seminário teórico (fargo)

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SEMINÁRIO TEÓRICO UNIVESO – Comunicação Social Fabiola Souza da Costa {600362708} Professora Concepción R. Pedrosa Morga Semiótica das Linguagens Não Verbais Estética & Cultura de Massa

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Esta é uma análise sobre o filme dos irmãos Coen, Fargo - Uma comédia de erros de 1996. Nesta apresentação contém analises semiótica das linguagens não verbais e conceitos estabelecidos pela estética e cultura de massa. Toda a pesquisa foi orientada pela professora Concepción R. Pedrosa Morgado e realizada pela aluna de publicidade e propaganda Fabiola Costa ([email protected])

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Page 1: Seminário Teórico (FARGO)

SEMINÁRIO TEÓRICO

UNIVESO – Comunicação SocialFabiola Souza da Costa {600362708}

Professora Concepción R. Pedrosa Morgado

Semiótica das Linguagens Não VerbaisEstética & Cultura de Massa

Page 2: Seminário Teórico (FARGO)

CONCEITO: IRA

Ira é um intenso sentimento de raiva, ódio, rancor, um conjunto de fortes emoções e vontade de agressão geralmente derivada de causas acumuladas ou traumas. Pode ser visto como uma cólera e um sentimento de vingança, ou seja, uma vontade frequentemente tida como incontrolável dirigida a uma ou mais pessoas por qualquer tipo de ofensa ou insulto.

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FARGO – Uma comédia de erros

Em 1987 em Fargo, no Dakota do Norte, o gerente de uma revendedora de automóveis, ao ver-se numa delicada situação financeira, elabora o sequestro da própria esposa e faz um acordo com dois, que ganhariam um carro novo e metade dos 80 mil dólares que seriam pagos pelo seu sogro, um homem muito rico.

Mas uma série de acontecimentos não previstos cria logo de início um triplo assassinato e uma chefe de polícia grávida tenta elucidar o caso, que continua a provocar mais mortes.

Page 4: Seminário Teórico (FARGO)

JOEL D

AV

ID C

OEN

& E

TH

AN

JESS

E

CO

EN

Conhecidos profissionalmente por Irmãos Coen, são cineastas estadunidenses. Diretores e roteiristas do filme estudado, Fargo – Uma comédia de erros.

Page 5: Seminário Teórico (FARGO)

ELENCO PRINCIPAL

Page 6: Seminário Teórico (FARGO)

WILLIA

M H

. MA

CY

Como Jerry Lundegaard

Page 7: Seminário Teórico (FARGO)

FRA

NC

ES

MC

DO

RM

AN

D Como Marge Gunderson

Page 8: Seminário Teórico (FARGO)

STEV

E B

US

CEM

I

Carl Showalter

Page 9: Seminário Teórico (FARGO)

PETER

STO

RM

AR

E Gaear Grimsrud

Page 10: Seminário Teórico (FARGO)

Representação da IRA no cinema

Análise dos conceitos semióticos no filme FARGO

Pesquise orientada pela professora Concepción R. Pedrosa Morgado para a disciplina Semiótica das

Linguagens Não Verbais.

Fabiola Souza da Costa

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CONCEITOS SEMIÓTICOS ANALISADOS NO FILME

Semiótica das Linguagens Não Verbais

Page 12: Seminário Teórico (FARGO)

Código / Signo

Jerry quando está nervoso ou em situação complicada, descarrega o estresse num bloco de papel escrito “Eu amo golf”. Isso designa em um signo para o personagem.

Page 13: Seminário Teórico (FARGO)

Léxico

Jerry, Carl e Gaear armam um esquema entre eles para o sequestro de Jean.

Page 14: Seminário Teórico (FARGO)

Idioleto

Gaear Grimsrud é um bandido que mata a sangue frio. É da sua personalidade ficar quieto, fazer mais do que falar. Ele abre a boca pouquissimas vezes.

Page 15: Seminário Teórico (FARGO)

Originalidade do Repertório Os fatos se desenrolam porque Jerry decide

sequestrar a própria esposa, a  Jean, visando montar um empreendimento próprio com o dinheiro do resgate. De acordo com o plano, a quantia seria paga pelo sogro rico, Scotty, e o crime seria executado pelos bandidos Carl e Gaer. No entanto, o despreparo dos mesmos resulta em um  triplo homicídio, que chama a atenção das autoridades locais, em especial da policial Marge. Ao longo da história, um sequestro que não deveria causar danos resulta em diversas mortes, algumas bastante bizarras. Humilhado por todos, desde o sogro até os clientes da revenda de carros, Jerry é mostrado constantemente atrás das grades que circundam o lugar onde trabalha. Esses planos evidenciam o sentimento de aprisionamento do personagem e explicam a necessidade dele em conseguir dinheiro para ter um negócio próprio e, finalmente, deixar de ser funcionário do próprio sogro. A ideia absurda de sequestro somente evidenciada a mente transtornada do personagem, que só enxerga seus objetivos, não se importando com os demais, nem mesmo com o filho.

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Inferência

Jerry chega em casa e vê as coisas bagunçadas e no mesmo instante deduz que o sequestro planejado da esposa já aconteceu

O casal presenciou um crime dos sequestradores na estrada, em seguida

eles fogem em alta velocidade. Não mostra o acidente, já pula logo para a cena do carro

caído fora da estrada.

Page 17: Seminário Teórico (FARGO)

Ícone

Por trás da aparente simpatia e educação dos cidadãos de Minnesota, há pessoas gélidas como a paisagem da região. Ambiciosos e ligeiramente incompetentes, homens cometem assassinatos cruéis, enquanto são investigados por uma amável e determinada policial grávida, Marge Gunderson.

Page 18: Seminário Teórico (FARGO)

Índice

Os sequestradores são parados numa blitz na estrada. O policial ao perceber sussurros vindo de dentro do carro pede para que a dupla saem do veículo. Gaear sem dizer uma palavra saca a arma de dentro do porta-luvas imediatamente e dispara contra o policial.

Page 19: Seminário Teórico (FARGO)

Símbolo

A bandeira dos EUA mostra o patriotismo. O distintivo da polícia representa autoridade.

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Alegoria

Jerry conversa com Carl, o sequestrador, como se o não o conhecesse na frente do sogro Wade Gustafson. Mas na realidade Carl está combinando o horario e local para o encontrar e pegar o dinheiro.

Page 21: Seminário Teórico (FARGO)

Representação da IRA no cinema

Análise das Categorias Estéticas no filme FARGO

Pesquise orientada pela professora Concepción R. Pedrosa Morgado para a disciplina Estética e Cultura

de Massa

Fabiola Souza da Costa

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CATEGORIAS ESTÉTICAS ANALISADAS NO FILME

Estética e Cultura de Massa

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Kalós - O Belo Físico

As belas e loiras jovens são acompanhantes da dupla de sequestradores por uma noite

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O Oposto do Belo Físico

O bandido Carl baleado e com muitos ferimentos a mostra logo após uma troca de tiros com o sogro rico de Jerry, Wade.

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Agathós - O Belo Moral

A doce policial Marge após mais um dia de trabalho combatendo o crime da cidade. Em seu lar com o seu marido Norm.

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O Oposto do Belo MoralO motivo para todas as mortes e crimes ocorridos na trama foram por dinheiro. A ganância falou mais alto.

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Paidéia

Mesmo preparando um sequestro forjado para a própria esposa, Jerry não admite que o seu filho fale palavrão ou desrespeite a mãe.

Page 28: Seminário Teórico (FARGO)

Kalokagathia

O casal Gunderson vivem um belo momento de suas vidas, Marge está grávida de 7 meses eles levam a vida com carinho e respeito um com o outro.

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Pathos Jerry se desespera ao perceber que a situação saiu do seu controle e que o sequestro forjado da sua esposa não foi uma boa ideia.

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Verossimilhança

Mike Yanagita é um amigo antigo da policial Marge Gunderson. Mike diz para a amiga que está triste pois predeu a sua esposa que estava doente. Na realidade ele nunca foi casado apenas queria se aproximar de Marge.

Page 31: Seminário Teórico (FARGO)

Simulacro ou Phantastiké Techné

Jerry tenta passar aos seus clientes que o assunto pendente já está resolvido, mas o gerente da loja de automóveis é humilhado por todos e está cada vez mais enrolado com suas mentiras do bem. Ele só quer resolver os problemas e acaba ficando pior.

Page 32: Seminário Teórico (FARGO)

Mimesis ou Eikastiké Techné

Gaear, que tinha acabado de matar a pobre Jean, porque simplesmente ela não parava de gritar, mata em seguida o seu parceiro porque discutiram sobre como dividir o dinheiro do resgate. Ao final da cena, compartilhada a cima, o vilão joga o corpo dos dois numa maquina que cortar tronco de arvores, para que não reste vestígios. Frio e calculista, o bandido é surpreendido pela bela Marge, que o prende e dá fim ao caso.

Page 33: Seminário Teórico (FARGO)

SátiraA prostituta pergunta a Carl qual a sua profissão e o bandido a enrola dizendo que trabalha com negócios, debochando a situação.

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Catharsis

Jerry fica assustado e profundamente triste ao ver o assassinato de seu sogro. A partir desse momento ele percebe que seus planos deram errado e que está acontecendo uma série de mortes por sua causa.

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REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS

ADORO CINEMA. Fargo. Disponível em: <http://www.adorocinema.com/filmes/filme-14928/>

MUSEU DO CINEMA. Fargo. Disponível em: <http://www.museudocinema.com.br/2008/01/fargo.html>

MENGUE, Priscila. Nem só as paisagens são gélidas por trás. Disponível em: http://cinemaforadequadro.blogspot.com.br/2012/07/nemso-as-paisagens-sao-gelidas-por-tras.html

PYXURZ. Fargo. Disponível em: http://pyxurz.blogspot.com.br/2011/10/fargo-page-1-of-6.html

WIKIPÉDIA. Fargo. Disponível em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Fargo_%28filme%29>

WIKIPÉDIA. Ira. Disponível em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Ira

WIKIPÉDIA. Joel e Ethan Coen. Disponível em: <http://pt.wikipedia.org/wiki/Joel_e_Ethan_Coen

BARTHES, R. Elementos da semiologia. São Paulo: Cultrix, 1993.

COELHO NETO, J.T. Semiótica, Informação e Comunicação. SP. Ed: Perspectiva, 1996.

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ECO, U. Tratado Geral de Semiótica. SP. Ed. Perspectiva, 1990.

CHAUÍ, M. (org.). Introdução à História da Filosofia. Dos Pré-Socráticos a Aristóteles. SP: Cia. das Letras, 2002.

MORIN, E. Cultura de Massas no Século XX. Volume 1: Neurose. Rio de Janeiro: Forense Universitária, 2005.

NUNES, B. Introdução à Filosofia da Arte. São Paulo: Editora Ática, 2000.

BENJAMIN, W. Obras Escolhidas: Magia e Técnica. Arte e Política. São Paulo: Editora Brasiliense, 1993.

2. ECO, U. (org.). História da Beleza. Rio de Janeiro: Record, 2004.

3. NIETZSCHE, F. W. O nascimento da tragédia ou Helenismo e Pessimismo. São Paulo: Companhia das Letras, 1992.

4. PANOFSKY, E. Idea: A evolução do conceito de Belo. São Paulo: Martins Fontes, 1994.

5. MUKAROVSKY, J. Escritos sobre Estética e Semiótica da arte. Lisboa: Estampa, 1981.

Material elaborado pela professora Concepción R. Pedrosa Morgado