1

Historia de la conservación y la restauración del Patrimonio histórico-artístico

Tema. 5 La Cultura Italiana de la tutela y la restauración. La restauración arqueológica y estilística. Es restauro histórico

Mª Pilar García Cuetos©

I - El contexto italiano.

• Fuerte peso del nacionalismo italiano en la lucha por la unificación del país. • Establecimiento del reino de Italia bajo Victorio Emmanuele II (1861-1946) • El nuevo reino debe elaborar una nacionalidad italiana. El patrimonio se

convierte en una herramienta indispensable en este proceso II - La Escuela Romana de la restauración arqueológica

• En Roma estas primeras intervenciones buscan apoyarse en el conocimiento científico y desarrollar una metodología “rigurosa”; se desarrolla el restauro arqueológico.

• Se aplica en principio a las obras de la Antigüedad • Acepta, como la restauración estilística, el hecho mismo de la restauración,

negado por Ruskin, pero admite que los edificios pueden completarse y reconstruirse apoyándose en la documentación histórica.

• Se admiten las reintegraciones basadas en los análisis arqueológicos, filológicos, documentales

• Se desecha la restauración estilística basada en el “idealismo” Las campañas de restauración

• Al mismo tiempo, se pusieron en marcha campañas de restauración, dentro del marco del restauro arqueológico y buscando la recomposición de los monumentos recurriendo a métodos como la anastilosis y utilizando sus elementos originales y señalando claramente las partes reintegradas en caso de que ese procedimiento fuera necesario.

• Las intervenciones más destacadas se centran el Foro

Intervenciones en Roma

Roma Antigua(Foro)

Roma Antigua(Foro)

PanteónPanteón Arco de TitoArco de Tito ColiseoColiseo

Intervenciones regidas por una visión arqueológica

Diversidad de criterios, cada caso ofrece una soluc ión

Se prima siempre la obra antigua

2

El Foro de Roma y sus monumentos El Foro se encontraba en estado de abandono, y era utilizado como espacio de pasto para los animales. Capas de tierra acumuladas a lo largo de los siglos ocultaban algunos de sus monumentos, llegando a una altura de quince metros.

• Las excavaciones del siglo XIX culminaron con el establecimiento de recorridos, marcados por la voluntad escenográfica y pintoresquista

• A esta puesta en escena, se unieron las restauraciones de los restos más destacados

• Estas intervenciones son valoradas como modélicas por su honestidad, modernidad y por haber conseguido el equilibrio entre el respeto a los valores históricos y documentales y los valores formales y artísticos

El Coliseo Los expolios del Coliseo llegaron a su fin, después de siglos, con su consagración a los mártires cristianos bajo el papado de Benedicto XIV (1740-1758) Su estado hacía precisa una restauración, especialmente de su perímetro exterior, al borde del colapso tras el terremoto de 1806

Principios de las intervenciones en el Coliseo: • Estricta consolidación • Renuncia a la intervención en estilo • Uso de material diferente, ladrillo, aunque se propuso su patinamiento •

Raffaele Stern (1774 – 1820):

Restauración del Coliseo (1806-7 bajo Pio VII)

“Sperone” Este

Consolidación y respeto de la ruina y su materia.

Respeto de los efectos del tiempo, cristaliza el momento de del colpaso de las dovelas.

3

Giuseppe Valadier (1762 – 1820):“Sperone” norte (1823-26,bajo Leon XII)

Consolidación con reconstrucción en ladrillo y travertinoSe unen la devolución de la estabilidad (estática) y los valores formales (estética).No limita la posibilidad de la reconstrucción

Sperone de Giuseppe Valdier

4

Consolidación para devolverle al conjunto la estabilidad de Gaspare Salvi y Luigi Canina (1845-1852)

Restauración del Arco de Tito

• Se trata de una restauración, que supuso la refacción de parte de la estructura original, buscando recuperar su unidad.

• Poroyecto de Raffaelle Stern y Guiseppe Valadier (1820-1824) y se deja constancia en una memoria de las intervenciones

• No se conservaba toda la estructura, integrada, además, en edificaciones medievales.

• Se libera el Arco de esas estructuras y se recompone procediendo a la refacción de lo faltante

5

El análisis de los restos conservados, permite la deducción de los elementos a reintegrar.

La refacción se hace siguiendo el principio de la notoriedad. Para ello se emplea un material diferente (travertino) y a la reposición de element os constructivos, pero no su decoración. Esa simplificación permite reconocer el conjunto, pero diferenciar la restauración como un acto no origina l (respeto a la autenticidad ya los valores histórico s y artístico/formales).

Las reintegraciones se llevan a cabo con travertino y con la decoración simplificada. La idea del uso del travertino es de Stern. Distinción entre lo original y lo reintegrado, pero se discuten los motivos de esta elección III - La restauración estilística. El restauro estilístico

• En Italia, como en Francia, va unido al neogoticismo, el romanticismo y el interés por la Edad Media

• El restauro estilístico aplica las doctrinas restauradoras violletianas • Quien aplica más fielmente el método de la restauración en estilo de Viollet es

Alfonso Rubbiani, quien afirmaba que pretendía “restituir a las antiguas arquitecturas deterioradas por el tiempo y por los hombres, la prístina integridad en los modos y con los límites sugeridos por los restos de su forma y los documentos”, aunque la realidad es que no se ciñó al respeto por la historia, como pretendió hacerlo la restauración histórica y utilizó la referencia de edificios de la misma época, estableciendo paralelismos filológicos y estilísticos.

Restauración de la Basílica de San Pablo Extramuros. Incendio de 1823

Proyecto de Valadier Da el edificio por perdido. Señala que es mejor rehacerlo nuevo y “bello” recuperando materiales Criterios para la restauración de la Basílica impuestos por el Pala Leon XII e inspirados por Carlo Fea. Se impone el criterio de los anticuarios, frente a los arquitectos

6

Reconstrucción de P. Belli y Luigi Poletti (1829-1868)

Alfonso Rubbiani 1848-1913. • Autodidacta, preside el “Comité de la Bolonia histórica y artística”, y pretendía

recuperar la imagen medieval, pintoresca y poco fiel a la historia de la ciudad. • Co-fundador de la Aemilia Ars, una sociedad con el fin de promover una

novación estética de todas las artes decorativas y potenciar el arte y el artesanado de calidad y las relaciones entre ellos

• Recreación de la morfología urbana de Bolonia recuperando su pasado medieval.

• Aisló la iglesia de San Francisco de Bolonia y repintó su ábside, inspirándose en el baptisterio de Parma y la basílica de Asís.

La iglesia antes y después de la restauración de Rubbiani

Palacio del rey Enzo antes y después de la restauración de Rubbiani (1905)

7

Bolonia Palacio de los Notables, restaurado por Rubbiani en 1907

IV - La restauración histórica Hacia una nueva visión del problema

• La restauración estilística fue contestada por su excesiva arbitrariedad. • Avanza la teoría conservacionista • Comienza a imponerse el estudio del monumento • Con todo, se rechaza la tesis de la no intervención de Ruskin

El restauro Storico • En la década de 1880-1890, Camilo Boito desarrollaba la teoría del método de

la restauración científica, pero al mismo tiempo en Italia se desarrollaba la restauración histórica , que pretendía igualmente superar las equivocaciones de la restauración estilística de corte violletiano.

• Coincide con la restauración estilística en que admite las reconstrucciones y completamientos, pero defiende que no deben hacerse con criterios “idealistas” basados en la hipótesis o invención

• Se trataba de superar las posibles desviaciones del método estilístico, evitando las reconstrucciones que no estuvieran basadas en la investigación histórica. El conocimiento histórico avalaría las soluciones adoptadas para no caer el falso histórico

• El objetivo es recuperar el estado primitivo del edificio • Restaurar los edificios en su fase originaria tiene un valor didáctico • Se abandona el criterio de la unidad estilística y se opta por el restauro

documentado • Restitución y repristinación de partes anteriormente constituyentes del edificio

no son rechazados, pero deben limitarse a la correcta reposición de lo que había existido: no se procede por vía analógica, sino basándose en la investigación histórica

• El restaurador no debe hacer de artista-arquitecto, debe ser preferentemente un científico y un historiador/archivista/filólogo

• Hay quienes lo interpretan como una variante de la restauración estilística que se limita a reponer el estado primitivo, pero exclusivamente el existente y documentado, descartando todo lo que fuera hipótesis.

• La restauración genérica, deviene en específica e individualizada • Confianza en la cientificidad y objetividad de la investigación histórica

8

• En teoría tiende a aceptarse en valor de todos los añadidos históricos, pero se plantea el problema de qué etapa priorizar en caso de conflicto

• La “veracidad” de la restauración histórica se asienta en que se admiten únicamente las reconstrucciones avaladas por los estudios filológicos, materiales, históricos y documentales

• La idea es que si la restauración estilística restauraba “como podía haber sido”, la histórica propone restaurar “como efectivamente había sido”, basándose en la confianza en el método de estudio positivista e histórico del monumento, analizado como un caso individual. Pero, aunque se afirma que esta es una aportación de la restauración histórica, no debemos olvidar que Viollet estableció el mismo criterio, diferenciando netamente sus soluciones en los monumentos que restauró.

• Se rechaza taxativamente rehacer elementos tomando como modelo otros edificios, como hacía Viollet, basándose en las similitudes estilísticas

• A pesar de sus presupuestos, la restauración histórica mantiene que pueden utilizarse materiales nuevos, siempre que se respete la unidad formal y que el monumento como documento puede completarse y recuperarse

Restauración estilística Restauración hi stórica

• Criterios de analogía y trasposición

• Restauración genérica• Objetivo: restituir la

unidad estilística• Repristinación,

integración, completamiento, corrección, invención

• Criterios históricos y documentales

• Restauración específica• Objetivo: recuperar el

estado primitivo

9

Restauración del Panteón, 1893

Luca Beltrami 1854 - 1933

• Arquitecto y teórico. • Intervino en Lombardía. • Intervino en el Castillo Sforceso de Milán • Desarrolla el Restauro histórico y elabora estudios e investigaciones de los

monumentos en los que intervino, utillizando fuentes documentales, gráficas, inclñuso representaciones en obras artísticas

• Su obra más destacada es la del Castillo Sforcesco de Milán (1893-1910) Restauración del Castello Sforzesco de Milán

El Castillo antes de la restauración y reconstruccion de la Torre del Filarete

10

El Castillo después de la restauración

Alfredo D´Andrade

• Lisboa 1839- Génova 1915. Arquitecto, arqueólogo y pintor • Realiza viajes de reconocimiento de otras restauraciones, como la de

Carcassonne • Interviene en Liguria y Valle de Aosta, excavando y también interviniendo en

monumentos • Basa sus intervenciones en rigurosos estudios y limita las reintegraciones a las

que podía basar en datos positivos • Fue responsable de los monumentos de Piamonte y Liguria y miembro de la

comisión que controló la restauración del Palacio Madama de Turín • Finalmente, aceptará los principios de Camilo Boito

Puerta Palatina de Turín antes y después de la restauración de D´Andrade

11

Intervenciones en Santa Croce de Florencia • Gaetano Baccani (1792-1867) le añade a la Santa Croce un campanario de estilo “gótico

florentino” entre 1876 y 1883 y elimina las arquitecturas pintadas que habían completado la fachada en el siglo XVII.

• Niccolò Matas (1798-1872) diseña la actual fachada y se realiza entre 1853-1854 El Campanile de San Marcos de Venecia “com`era dov`era”Filippo Grimani La polémica de la reconstrucción del Campanile de San Marcos de Venecia

• El campanario colapsó y se vino abajo el 14 de julio de 1902, causando una enorme conmoción en la ciudad.

• Se proponen diferentes opciones: – Rehacerlo como era y donde estaba – Rehacerlo en estilo, armonizando con la Plaza y los demás edificios del entorno – Hacer un campanario en estilo contemporáneo – Situar un nuevo campanario en otro lugar y mejorar la percepción de la Plaza – Aceptar el desastre y no crear un falso histórico

El nuevo campanile es una réplica del original, pero se utilizan nuevos materiales, se introduce ascensor, que ya se había propuesto en 1892, por Luigi Vendrasco Proyecto de Luca Beltrami (director del proyecto de reconstrucción del campanile y de la loggia). Gaetano Moretti (1860-1938), director de la oficina regional de monumentos apoya el proyecto.

Montaje reproduciendo el colapso del Campanile, inicio de la reconstrucción y estado actual

12

Bibliografía: GONZÁLEZ-VARAS, Ignacio. Conservación de Bienes Culturales. Teoría, historia, principios y normas, Madrid, Cátedra, 1999. HERNÁNDEZ MARTÍNEZ, Ascensión. Documentos para la Historia de la Restauración, Zaragoza, Universidad de Zaragoza, 1999. JOKILEHTO, Jukka. History of Architectural Conservation, (primera edición: York, 1986). Edición en PDF en línea de 2005: http://www.iccrom.org/pdf/ICCROM_05_HistoryofConservation00_en.pdf MORALES, Alfredo J. Patrimonio histórico-artístico, Historia 16, Madrid, 1996.