sofia imber; la colección

5/24/2018 Sofia Imber; La Coleccin

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LA COLECCINEl Museo de Arte Contemporneo de Caracas Sofa lmber sostiene que formar una coleccin de

arte es, primordialmente, un acto creativo" cuyas exigencias de imaginacin, agudeza visual y

solidez de criterios re-asignan sentido a las piezas que la componen, hasta hacer de ella un

espacio cambiante, que evoluciona, vive y se mueve gracias a la propia visin de sucreador/curador: una "obra abierta", creacin dentro de la creacin. De hecho, los museos del

mundo contemporneo se instauran no como fros continentes para las contemplaciones eruditas

ni como inventarios ordenados de los descubrimientos artsticos, sino como experiencias

dinmicas en las que la creacin, incesantemente, se busca y rebusca para descubrirse

nuevamente y cada vez diferente. sta ha sido la manera como el MACCSI ha asumido el reto de

construir su Coleccin de obras relevantes de grandes maestros nacionales e internacionales.

POLTICAS Y CRITERIOS DE ADQUISICIN EN LA COLECCIN PERMANENTE

Adquirir verdaderas obras maestras de los grandes creadores internacionales del artecontemporneo.

Poseer una representacin de los mejores artistas venezolanos de nuestros das. Asegurarse una buena representacin de aquellos artistas a quienes el Museo les ha

organizado exposiciones.

Un conjunto de criterios y circunstancias han estado tambin presentes en su formacin y

consolidacin:

La Coleccin ha sido responsabilidad fundamental de Sofa lmber. As lo reconoce ella misma: "la

formacin de la Coleccin concentr fundamentalmente mi atencin, y bajo mi total

responsabilidad ha estado la seleccin e incorporacin de piezas de la ms alta calidad de

grandes maestros, grandes lderes o pioneros de movimientos artsticos contemporneos. Esta

difcil responsabilidad gerencial se asiente en el amplio conocimiento que Sofa lmber tiene del

arte y su mercado, unido a una estrecha relacin de amistad que ella ha mantenido siempre con

artistas y galeristas, quienes otorgan al MACCSI y a su fundadora una alta credibilidad.

La Coleccin rene obras de alta calidad y prescinde de otras de escasos o relativos valoresplsticos. En este sentido, Sofa Imber expresa en forma tajante: "no me interesan las obras de

mediocre valor; y, aunque esta exigencia cualitativa inevitablemente restringe la cantidad, pienso

que una sola obra valiosa es lo que cuenta por su alcance como modelo histrico, formal,

esttico y pedaggico."


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La Coleccin valora las obras en s mismas y no responde a criterios de movimientos histricos

o tendencias artsticas. Al referirse a este criterio, Sofa lmber expresa: "si atendemos al hecho de

que los nicos criterios para el ingreso de obras de arte son la calidad y la excelencia, eso quiere

decir que nuestraColeccin no tiene pretensiones de ser una coleccin histrica. Las obras que

ella tiene no han sido incluidas porque representen algn proceso histrico en particular o

interesen como documentacin de la historia del arte. Simplemente, cuando interesa una obra esporque mantiene un alto nivel en si misma o porque posee un valor per se, que le permite

proporcionar al espectador una modificacin de su sensibilidad, de su experiencia perceptiva

total. Son piezas que continan viviendo como experiencias perceptivas y mentales en quien las

observa. Por eso, tal vez podra decirse que sta es una Coleccin hecha pieza por pieza, donde

la calidad de cada una de ellas es indiscutible. Ms que seguir el criterio de la resea histrica,

me he orientado por el inters de coleccionar la creatividad: esa fuerza nica que cada obra es

capaz de transmitir, en cuanto ha estado al alcance de mis posibilidades."

Sin embargo, como la propia Sofa lmber aclara, seguir el criterio "pieza por pieza" no significa

que la Coleccin sea la sumatoria de un conjunto de elementos individuales sin una columna

vertebral o un hilo conductor. En efecto, ella reconoce: "cuando tengo ante m una posible obra

de la Coleccin, nunca dejo de pensar en el conjunto general, en lo que ya tenemos, en qu tipo

de relaciones puede guardar con sus futuras hermanas." As, la Coleccin Permanente del

MACCSI se compone de ncleos conformados por los maestros fundadores de la sensibilidad

contempornea, el desarrollo de la abstraccin, los nuevos esquemas figurativos, piezas

ejemplares de la escultura del siglo XX y series completas de obra grfica de grandes creadores

de nuestro siglo.

Sin atender a modas artsticas, la Coleccin se enriquece con obras de artistas que han

contribuido a la conformacin de la sensibilidad contempornea, tal como lo seala Sofa lmber:

El fantasma de lanovedad recorre permanentemente a las decisiones y ha sido se un fantasma

que definitivamente desarraigu de mis esquemas desde el instante en el cual me fue entregado

el proyecto del MACCSl. Algo ha sido definitivo en la formacin de esta Coleccin: el no dejarmetentar por las presiones de la moda o del mercado. En este sentido mi posicin ha sido radical:

en el momento de escoger una pieza, antes que en la moda o en lo novedoso, pienso en la

responsabilidad cultural y patrimonial que tengo con mi pas y en la confianza que Venezuela ha

colocado en m al otorgarme los recursos necesarios para la adquisicin de obras de arte. Lo

contemporneo no ha sido interpretado como una eleccin arbitraria o fantica de las

vanguardias tendenciosas de las ofertas, sino como un compromiso con la creacin

representada por aquellos artistas cuya produccin ha sido altamente significativa en la

conformacin de la sensibilidad contempornea. Ms que la moda, me ha interesado asegurar

valores que, a la larga, sostendrn la coherencia final de la Coleccin Permanente como

patrimonio de una nacin."


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La Coleccin privilegia la adquisicin de obras realizadas despus de la Segunda Guerra

Mundial pero no se limito slo a ellas. Por razones de conveniencia histrica, "lo contemporneo"

suele identificarse con los hechos realizados por el hombre despus de l945. Este criterio ha

guiado la incorporacin de obras a los museos de arte contemporneo. Sin embargo, el MACCSI

debi flexibilizar este criterio, como bien lo expresa Sofa lmber: Desde el punto de vista de lacatalogacin artstica, en un principio consider implantar la decisin segn la cual nuestra

Coleccin cubriese exclusivamente el arte despus de la guerra, tomando como fecha de partida

el ao l945, pero con el tiempo ese aspecto debi ser superado, considerando las condiciones

especficas de nuestro pas y la oportunidad que representara incluir joyas maestras del arte de

este siglo, las cuales, hasta ahora, cubren un perodo que comienza con el final del siglo XIX y las

primeras obras impresionistas y culmina con las ms recientes manifestaciones de las artes

plsticas. Evidentemente, al presentarse la ocasin, resultaba imposible excluir obras de

Kandinski, Nolde, Ernst, Matisse, Chagall, Monet, Roclin o mucho menos Picasso, slo porque

stas fuesen anteriores a un perodo etiquetado por pautas que predeterminan que lo

contemporneo se inicia despus del 45.

La Coleccin es el resultado de una "larga intuicin meditadadeSofa Imber, puesto que, ante

una pretendida objetividad en el arte, ella ha antepuesto su subjetividad, su intuicin, a la hora

de incorporar una obra. En este orden de ideas, reconoce de manera contundente: "en una

primera instancia las obras que pertenecen a esta Coleccin han ingresado a ella gracias a una

especie de amor a primera vistao de grito que ellas mismas me lanzan desde su espacio

esttico para decirme alga as como llvame, quiero estar en la Coleccin del MACCSI. Una vez

que la obra me 'grita, concentro mis esfuerzos y energas para traerla al Museo". Sin embargo,

Sofa lmber est consciente de que esa intuicin meditada no puede asociarse con caprichos

pasajeros o con arranques emotivos primarios; de lo que se trata, en su criterio, es de hacer de la

tarea de formar una coleccin un acto creativo", y la creatividad no puede estar sometida a

reglas fijas e inflexibles.

La Coleccin est integrada por artistas nacionales y extranjeros, jvenes y consagrados,

siempre que sus obras cumplan con la calidad y el rigor exigidos por el MACCSI, como lo aclara

su Directora: "La presencia de obras de artistas emergentes en la Coleccin Permanente, muchas

de ellas provenientes de los Salones de Jvenes que suele presentar el Museo, no es tampoco el

resultado de una concesin complaciente o una decisin demaggica para contentar al pblico;

sino que se vincula ms bien con la realidad venezolana misma: un pas joven, cuya poblacin

juvenil participa activamente en las exposiciones y eventos de confrontacin ."

La Coleccin es resultado de adquisiciones, donaciones y cesiones en comodato. La mayor

parte de los recursos presupuestarios ha sido empleada en adquirir obras maestras del arte


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contemporneo. Sin embargo, en palabras de Sofa lmber, se ha logrado imponer en Venezuela

un sistema de ingreso que, aunque es muy conocido mundialmente, haba sido poco empleada

en nuestro pas; quizs porque la conciencia ciudadana no se encontraba an sensibilizada para

ello y fue tarea nuestra hacerla realidad. Me refiero a las donaciones. Muchas de nuestras obras

maestras provienen de donaciones privadas y funcionales. Y en muchos casos no se trata slo de

una pieza, sino series completas de obras grficas o series dedicadas a un solo artista. En otroscasos, han sido los mismos artistas quienes deciden donar sus obras en reconocimiento a la

Institucin."

La Coleccin tiene como destinatario fundamental al pblico venezolano, al que se busca

sensibilizar y estimular estticamente mediante las mejores creaciones del arte actual, tal como

lo enuncia la propia Sofa Imber: "Es eso que en los niveles ms profundos, a la larga, se

mantiene en mi como motivo y estimulo central: formar una Coleccin para la gente, sensibilizar

por medio de ella al ser humano, despertar un inters inteligente por las cosas del espritu que

fueron creadas por gentes vivas, y, sobre todo, quebrar las barreras de oposicin entre esas

gentes y la obra de arte, partiendo de su apreciacin, no como un encajamiento sino como

proceso viviente y en permanente transformacin."

FORMACIN Y CARACTERSTICAS DE LA COLECCIN

La Coleccin Permanente del MACCSI se ha conformado en un periodo relativamente corto si se

compara con instituciones musesticas de caractersticas similares y, sobre todo, si tenemos en

cuenta que, al momento de su creacin, el Museo no contaba con una coleccin ni con una sede.

Se inici con un conjunto de obras cedidas en comodato al Museo de Arte Contemporneo por el

Centro Simn Bolvar. Se trataba de pequeo conjunto de trabajos de reconocidos exponentes de

la plstica contempornea: Valerio Adami, Larry Bell, Stephen Buckley, Patrick Caullield, Jess

Soto, John Latliam, Pavlos, Michelangelo Pistoletto, Richard Smith, Marisol, Gianaiacomo Spadari,

Emilio Tadini, Lucio del Pezzo y Herv Tlmaque.

Es til destacar el trascendental papel que ha jugado en este aspecto la generosidad de algunos

artistas y mecenas particulares e institucionales. Debido a que en sus primeros aos de

existencia, el MACCSI solo contaba con recursos derivados de la administracin pblica, y

algunos locales comerciales de Parque Central cedidos en comodato por el Centro Simn Bolvar

a la Fundacin Museo de Arte Contemporneo de Caracas, el crecimiento de su Coleccin slo

era posible, en la prctica, a travs de donaciones. De hecho, muchos artistas que expusieron sus

obras accedieron a donarlas o cederlas en condiciones muy especiales: as entraron al patrimonio

del Museo, en esta primera etapa, obras de Soto, Vasarely, Jos Luis Cuevas, Narvez, Gego, Red

Grooms, Pedro Len Zapata, Domingo lvarez, Alirio Rodrguez, Manuel Espinoza y Mateo


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Manaure. Por la va del mecenazgo individual o institucional ingresaron obras de Marisol, Wen

Ying Tsai, Richard Smitn, Larry Rivers, Botero, Lucio Fontana, Eugene Biel-Bienne y Nedo.

Durante este lustro inicial hubo obras que ingresaron por comodato de algunas personas e

instituciones: se fue, entre otros, el caso de ciertas piezas de Adami, Schffer, Alejandro Otero,

John Latham, Jacques Monory, Costas Tsoclis, Larry Bell, Richard Smith y Gego.

Al cumplirse el 5 aniversario de la fundacin del Museo, el Ejecutivo y el Congreso de la

Republica de Venezuela, en reconocimiento a la extraordinaria labor cumplida por la Institucin,

decidieron otorgarle en lo sucesivo una partida presupuestaria anual. Con tan apreciable apoyo

financiero, comenz entonces la bsqueda sistemtica de piezas que cumplieran el requisito de

excelencia cualitativa que el MACCSl se haba fijado como objetivo prioritario. A nivel

internacional fue necesario con frecuencia competir con instituciones extranjeras de holgados

recursos econmicos y reconocida trayectoria adquisitiva. No resulto fcil, por ejemplo, la

adquisicin de los dos representativos lienzos de Lger. Acrobates et Musiciensy Etude pour LesConstructeurs, codiciados par varias colecciones pblicas y privadas; Composition: Deux femmesde Picasso fue obtenida en competencia con un poderoso museo norteamericano; Le Billard deBraque ingreso al patrimonio tras dura negociacin frente a otros importantes postores; la

monumental Reclining Figure de Henry Moore fue una pieza de difcil adquisicin; laimpresionante Suite Vollardde Picasso, por su carcter excepcional, era un conjunto de obrasdemasiado codiciado par particulares e instituciones.

De este modo, los esfuerzos durante los trece aos siguientes (1978-91) cristalizaron en la

adquisicin, donacin o comodato de obras significativas de conspicuos artistas extranjeros,

como Adami, Albers, Alechinsky, Archipenko, Armitage, Arp, Bacon, Larry Bell, Biel-Bienne,

Bissier, Botero, Braque, Butler, Colder, Agustin Cardenas, Chadwick, Chagall, John Davies, Lucio

del Pezzo, Devvasne, Dubutiet, Marcel Duchamp, Max Ernst, Fontana, Red Grooms, Herbin,

Kandinsky, Kienholz, Zoltan Kemeny, liri Kolar, Henri Laurens, John Latham, Leger, Lindner,

Baltasar Lobo, Magnelli, Maillol, Matisse, Mir, Moore, Negret, Nolde, Picasso, Poliakoff,Rauschenberg, Larry Rivers, Rodin, Schffer, George Segal, Richard Smith, Tpies, Torres-Garca,

Wen Ying Tsai, Tsoclis, Utrillo, Vasarely, Vlaminck y Martin-Caro, por citar slo algunos de los

ms importantes. En ocasiones se adquirieron incluso series completas, como sucedi con los

cien aguafuertes de la Suite Vollardde Picasso, y la serie de treinta aguafuertes Mother and Childdel escultor Henry Moore.

Incorporadas a estos patrones de seleccin, las nuevas adquisiciones no han cesado de ingresar

incluso en tiempos de restricciones econmicas. Entre las obras de Pablo Picasso ingresadas en

los ltimos aos podemos mencionar los Once estados del toro, clebre serie realizada entre1945 y 1946, asimismo Sueo y mentira de Franco, el linograbado a color Busto de mujer segn


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Cranachel Joven, el bloque de linleo tallado Les Banderilles, el aguatinta Venusy Cupidoy lalitografa El picador. En torno a Picasso se ha estructurado una seleccin de creaciones yrecreaciones: La guitarra azul de David Hockney, serie grfica concebida como homenaje alartista entre el otoo de 1976 y la primavera de 1977, e inspirada en el poema de Wallace

Stevens, "El hombre de la guitarra azul"; Art and Artist: Picasso and Gilot, ensamblaje de oleosobre anime y madera de Larry Rivers, Las Meninas de Picasso, un aguafuerte y aguatinta deRichard Hamilton y, por ltimo, Picasso, un extraordinario retrato realizado en bronce por laescultora Marisol Escobar.

Antoni Tpies alcanza una representacin singular con Gran dptico de tierra, inmensa obrarealizada en tcnica mixta sobre madera, como tambin con una seleccin de cuarenta y siete

grficas y la escultura El gran libro, ejemplar nico en terracota. El cuerpo en la Coleccin seenriquece a travs de una escultura en bronce y una pintura de Larry Rivers tituladas Partes delcuerpo. Figura en el espacio de Reg Butler revela el vitalismo en la escultura britnica y suimportancia en este siglo. Tambin se incorporaron Silueta de mujer Silueta de mi madre) deMarkus Lpertz, Mujer dormidade Antonio Lpez-Garca, La puerta de Barneyde George Segal,esculturas de Lipchitz, Chillida, Mir, Anthony Caro, Red Grooms, Barry Flanagan, David Nash,

Antoni Tpies, Takashi Naraha, Kenneth Armitage y James Surls. La coleccin de obras de Jess

Soto se ha visto complementada con la adquisicin de Vibracin en grisy Alambres entrelazados,dos singulares ensamblajes de su periodo informalista.

Entre las recientes adquisiciones destacan abundantes y significativos ingresos de obras grficas

mediante las que es posible apreciar la formalizacin del pensamiento plstico de grandes

artistas de nuestro tiempo: de Kooning, Francis Bacon, Lucan Freud, Christo, Bruce Nauman,

Claudia Bravo, Robert Motherwell, Josef Albers y Cy Twombly se unen a las abundantes

colecciones grficas de Picasso, Mir, Chagall, Duchamp y Tpies.

En 1993 se incorporaron la escultura en bronce Standing Man de Kenneth Armitage, el mvilBroken Facesde Alexander Calder, la escultura en acero oxidado Lotura IIde Eduardo Chillida, elrelieve en bronce Mujer dormida de Antonio Lpez-Garca, la escultura La Grande AccroupiedeRobert Couturier, un relieve en bronce Joan Mir, la talla en madera de David Nash Two SlicedEggsy el leo de Larry Rivers Picasso and Gilot (White Jacket).Tambin en 1993 ingresaron estampas de Richard Hamilton, Claudia Bravo, David Hockney,

Bruce Nauman, Larry Rivers, Pablo Picasso y Antoni Tpies. Un ao ms tarde ingresaron nuevos

trabajos grficos, entre las que resaltan las de Josef Albers, Eduardo Chillida, Lucian Freud, Pablo

Picasso, Antonio Samudio, Antoni Tpies, Cy Twambly y Gustavo Zalamea. Durante 1995 y 1996,

se incorporaron grabados de Ignacio Aball, Henry Moore y Pablo Picasso, as como collages y

dibujos de Antoni Tpies y una escultura realizada en madera por David Naslt, Beech Overlap. En


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1997 se obtuvieron varias litografas de la serie lbum de desnudosde Henry Moore, piezas deJuan Genovs, Auguste Herbin, Sean Scully, as como una variada seleccin de leos de Vicente

Hernndez y fotografas de Miguel Gracia. Destaca tambin la incorporacin del genial

ensamblaje en madera General Plywaodde Marisol Escobar.

En 1988 el MACCSI incorpor a su Coleccin un abundante grupo de piezas de artistasextranjeros, como Henry Moore, Jacques Lipchitz, Marino Marini, Lucian Freud, Larry Rivers,

George Segal, Sonia Delaunay, Vctor Vasarely, Sol Lewitt, Cristbal Toral, Eduardo rculo, Llus

Barba, Francisco Toledo, Stig Evans, Pedro Fuertes, Jorge Tacla, Juan Nascimento, Guido

Anderloni, Fernando Cnovas, Eva Lootz, Dietmar H.D.T. Jkel y Marcelo Aguirre. Entre los

artistas venezolanos de quienes fueron incorporadas en 1988 a nuestra Coleccin algunas piezas

de su autora figuran Francisco Narvez, Nedo, Pedro Len Zapata, Emilia Azcarate, Mario

Bernrdez, Jorge Blanco, Adonay Duque, Rosalba Gudio, Luis Lartitegui, Domingo Medina,

Joaqun Morales, Flix Perdomo, Carlos Quintana, Luis Rocca Brito, Mario Teresa Trombetta,

Conny Viera, Gustavo Zajac y Ernesto Zalez.

Dentro de esa nutrida lista de ingresos son particularmente dignos de nota algunos conjuntas de

obras producidas por un mismo artista, entre los que destacan: quince esculturas de Botero

(cinco en mrmol, diez en bronce) donadas por el propio artista, diez esculturas en yeso y quince

litografas de Jacques Lipchitz, obsequiadas por Hanna Mott y por la viuda del escultor; cincuenta

y cinco graficas de Henry Moore y cuarenta y seis aguafuertes de Lucan Freud. Interesantes son

asimismo los cincuenta cyberdibujos de Pedro Len Zapata, recientemente cedidos en comodato

por la CANTV.

Como resultado de esta poltica de riguroso crecimiento cualitativo, la Coleccin Permanente del

MACCSI est constituida en la actualidad por 3.357 obras distribuidas de la siguiente forma:

1.968 obras corresponden a artistas extranjeros, y 1.389, a artistas nacionales, constituidas por

466 pinturas, 267 esculturas, 635 dibujos, 461 Fotografas, 1324 grficas y 205 obras realizadas

en otras tcnicas artsticas.

Estas obras se registran a travs de un sistema computarizado, que, con una programacin que

excede el mero almacenamiento, permite de manera rpida y completa la obtencin de datos de

acuerdo con las necesidades administrativas, conceptuales o de anlisis plstico ms

conveniente. De este modo, la Coleccin Permanente del MACCSI se ha constituido en una de las

ms importantes de Amrica Latina, reconocida y apreciada tambin en Europa y los Estados

Unidos.

Como consecuencia lgica de este reconocimiento internacional, algunas de estas obras

maestras de la Coleccin del MACCSI han sido solicitadas en prstamo por importantes museos


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del exterior. A ttulo de ejemplo: Le Bllard de Braque fue prestado al Stedelijk Museum deAmsterdam para la gran exposicin La Grande Parade" en 1984, y luego al Salomn R.

Guggenlweim Museum de Nueva York. En 1987 se prestaron el Autorretrato con Luis XIV, segnRigaud, de Fernando Botero, al Museo de lndianapolis, as como los dos cuadros de FernandLger, Acrbatas y msicos, y Estudio para los constructores, a la White Chapel Gallery deLondres. En 1988 los lienzos de Picasso Desnudo reclinado y cabeza de hombre y Desnudo yhambre sentadofueron cedidos al Centre Georges Pompidou de Pars para la exposicin "Picasso.Les dernires annes.

Legtimo motivo de orgullo de nuestro Museo, la Coleccin Picasso, integrada por 199 obras

realizadas en tcnicas diferentes y expuestas permanentemente en una sala especial, la Sala

Picasso, convierte al MACCSl en el primer museo latinoamericano en poseer un nmero

significativo de obras de este artista espaol.

Historias relacionadas con algunas obras de la Coleccin Permanente

Tras la Coleccin Permanente del MACCSI se esconden algunas "pequeas historias", ancdotas

curiosas o excepcionales. En este sentido Sofa Imber recuerda las circunstancias que

acompaaron el proceso de adquisicin de algunas obras. Desde siempre Sofa Imber tuvo una

particular inclinacin hacia las artes plsticas. La fundacin y consolidacin del MACCSl era el

derrotero natural de una pasin que la llevo a conocer en profundidad movimientos y tendencias,

a relacionarse con verdaderos galeristas y no con simples marchands, como le gusta diferenciar,

as como a mantener una relacin muy cercana con los principales artistas de nuestro tiempo.

Incluso mucho antes de la creacin del MACCSI Sofa Imber (en ese entonces esposa del escritor

Guillermo Meneses) concretaba ya iniciativas dirigidas a que Venezuela pudiese contar con obras

de reconocidos artistas internacionales. En su casa de Paris, la Petite Madame Meneses, como erallamada, organiz una pequea cena con la finalidad de que el arquitecto Carlos Ral Villanueva

conociese a ciertos artistas cuyo trabajo podra integrarse al proyecto de la nueva sede de la

Universidad Central de Venezuela. Por efecto de ese encuentro inicial, Villanueva conoci mejor amuchos de los artistas amigos de Sofa (Herbin, Lobo, Vasarely, entre otros), facilitndose as la

tarea de conformar el grupo de obras que forman parte de esa valiosa coleccin integrada a la

Ciudad Universitaria. Del mismo modo, Sofa lmber asesor a importantes coleccionistas

venezolanos a la hora de adquirir obras de las vanguardias que ya haban convulsionado Europa y

de las que en Venezuela poco se conoca.

Picasso, uno de los creadores que mayor inters despert siempre en Sofa, se convirti, tras lo

creacin del MACCSl, en una de sus obsesiones, por su deseo de adquirir muchos Picassos, pero

no cualquier "Picasso", sino aqullos que expresen a cabalidad el genio creador del artista.

Estudi alrededor de 150 obras del pintor, antes de que Carlos Rangel, su segundo esposo luego


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de la muerte de Guillermo Meneses, la urgiera a tornar una decisin en relacin con la pintura

Deux iemmes assises (leo sobre tela, 1958), que el galerista Claude Bernard ya tena casinegociada con un museo de California. Ese largo periplo visual de Sofa y la acertada presin de

Carlos Rangel permitieron que Venezuela cuente hay con esta obra, de amplio reconocimiento y

aceptacin internacional.

La Suite Vollardes otro buen ejemplo de esa paciencia bblica que acompaa a Sofa cuando seempea en conseguir algo. Esta Suite de grabados la concret Picasso para ser objeto de untrueque por unos cuadros que posea el marchand Ambroise Vollard y que el artista quera para

su coleccin. Por circunstancias diversas, incluyendo la muerte de Vollard, buena parte de las

pruebas que componan la Suite quedaron sin firmar, aunque Picasso posteriormente firmalgunas para sus amigos cercanos. Una Suite Vollard completa era, pues, el sueo no slo deSofa sino de muchos museos, galeristas y coleccionistas, en un mercado vido de obras de un

artista de fama y cotizacin crecientes. Un da en Pars Sofa lmber supo de la existencia de unaSuite Vollardcompleta, la cual consigui traer a Venezuela tras su negociacin con el galeristaMaurice Jardot. El leo Tte de femme au chapeau1962, ya conocida por Sofa, le fue ofrecidouna maana, y ella, sabiendo que era digna del Museo, llam en seguida a su amiga Tita

Gimnez de Mendoza, quien esa misma tarde consinti en pagar el precio del cuadro.

Pero no todas las adquisiciones deseadas por Sofa se han producido tan fcilmente. Desde la

exposicin inaugural del MACCSI (1974), en la que se exhiba una pieza del espaol Antonio

Lpez-Garca, Sofa y Carlos Rangel deseaban obtener para la Coleccin una escultura de dicho

artista, pero durante mucho tiempo no pudieron concretar este deseo, debido a la alta cotizacin

de sus abras. Un buen da recibieron una oferta excelente, tanto por la calidad de la obra como

por su precio, hasta que se percataron de que haban ledo mal el precio, el cual tena otro cero

ms en dlares americanos. Casi veinte aos despus de la primera muestra del Museo, en un

litigio judicial el relieve en bronce Mujer dormidade Lpez-Garca se hallaba disponible en elmercado espaol; luego de muchas ofertas y contra ofertas, Sofa logr conseguir tan valiosa

pieza, obteniendo adems del artista la promesa de que no fundira ms ejemplares de ella.

Cuando la Directora del MACCSI adquiri una maana en Pars el oleo La Leccin de esqu deMir y lleg por lo tarde de ese misma da a Nueva York, fue sorprendida por la llamada de un

alto funcionario del MoMA, quien la felicitaba efusivamente por esta adquisicin.

Algunas obras ingresan a la Coleccin del MACCSI gracias al atrevimiento plstico de Sofa lmber,

quien apuesta con frecuencia por artistas cuyo reconocimiento se ve afectado por razones extra-

artsticas. Eso sucedi, por ejemplo con la escultura de Larry Rivers, ejecutada antes de que el

artista decidiera abandonar tales propuestas plsticas, con el Mondriandel incomprendido RedGrooms, o con el cuadro de Fernando Botero Autorretrato conLuis XIV, segn Rigaud, reconocidoahora por especialistas y artistas como uno de los trabajos ms relevantes del pintor colombiano.


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Ms all de los prejuicios interesados de algunos, Sofa ha sabido imponer siempre su buen

criterio. ste se manifiesta tambin en algunas piezas, que son solicitadas con frecuencia por

museos extranjeros. Le Billardde Georges Braque es reconocido como el mejor de su serie, y,adems de haber sido expuesto en varios museos del mundo, ilustr la portada del catlogo del

Guggenheim en Nuevo York con motivo de su gran retrospectiva. El leo Figure at a Washbasinde Francis Bacon fue adquirido por Sofa lmber en la Marlborough Gallery sin importarle que lamisma, antes de entrar al Museo, tuviese que itinerar por Australia.

Notables fueron asimismo las gestiones de la Directora del MACCSI para obtener la coleccin del

desaparecido Banco Nacional del Descuento. Ella no poda dejar que creaciones de Monet,

Kandinsky, Nolde, Utrillo o Max Ernst, a pesar de que no eran "contemporneas", en el sentido

convencional del trmino, saliesen de Venezuela para ser adquiridas por coleccionistas privados

u otros museos en las subastas de Nueva York. As logro incluirlas definitivamente al patrimonio

artstico de todos los venezolanos.

sofia imber; la colección

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