sonata dlya klavira i fortepiano v tvorchestve kompozitorov avstrii vtoroy poloviny xviii nachala...
TRANSCRIPT
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
1/200
М ин истерство культуры Р оссий ской Ф едераци и
Р оссий ская академ ия м узы ки им ени Г несин ы х
Н а правах рукопи си
С т у к о л к и н а С в е т л а н а М и х а й л о в н а
С о н ат а
для
к л а в и р а
и
ф о р т еп и ан о
в т во р чест ве ко м п ози т о р ов
вст р ии вт о ро й п ол о ви ны XV
н а ч а л а
XIX
веков
17.00.02
- М узы кальное искусство
Д иссертация
на сои скан ие ученой степени
кандидата искусствоведения
Н аучны й руководитель
доктор искусствоведения,
проф ессор Л . Л .Г ервер
М о сква
2002
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
2/200
2
ОГЛАВЛЕНИЕ:
В В Е Д Е Н И Е 3
Г Л А В А
I.
П У Т И Р А З В И Т И Я Ж А Н Р А К Л А В И Р Н О Ф О Р Т Е П И А Н Н О Й
С О Н А Т Ы В А В С Т Р И И В Т О Р О Й П О Л О В И Н Ы xvin -
Н А Ч А Л А XIX В Е К О В
§ 1. К Л А В Е С И Н , К Л А В И К О Р Д И
Ф О РТ ЕП И А Н О
В
X V I I I
В Е К Е :
РА В Н О П Р А В И Е
И
С О П Е Р Н И Ч Е С Т В О 19
§ 2.
Ф О Р М И Р О В А Н И Е
Н О ВЫ Х
Э С Т Е Т И Ч Е С К И Х
П Р И Н Ц И П О В в М У ЗЫ К А Л ЬН О -
И С П О Л Н И Т Е Л ЬС К О М И С К У С С Т В Е А В С Т Р И И В Т О Р О Й П О Л О В И Н Ы X V I I I
-
Н А Ч А Л А X I X В Е К А И Р А ЗВ И Т И Е Ж А Н Р А К Л А В И Р Н О -Ф О Р Т ЕП И А Н Н О Й С О Н А ТЫ 28
Г Л А В А П . Ч Е Р Т Ы С Т И Л Я К Л А В И Р Н Ы Х С О Н А Т К О М П О З И Т О Р О В
А В С Т Р И И
1750-1770
Г О Д О В
§ 1. К О М П О ЗИ Ц И О Н Н Ы Е О С О Б Е Н Н О С Т И И Ч Е РТ Ы И Н С Т РУ М Е Н Т А Л Ь Н О Г О С Т И Л Я
Р А Н Н Е К Л А С С И Ч Е С К И Х К Л А В И РН Ы Х С О Н А Т П Е РИ О Д А
1750-1760 ГО Д О В 42
§ 2. С ТИ Л Е ВЫ Е
О С О Б Е Н Н О С Т И К Л А В И Р Н О -Ф О Р Т ЕП И А Н Н Ы Х
С О Н А Т
1770-Х
ГО Д О В ..69
Г Л А В А III. Ч Е Р Т Ы С Т И Л Я К О Н Ц Е Р Т Н Ы Х Ф О Р Т Е П И А Н Н Ы Х С О Н А Т
А В С Т Р И Й С К И Х К О М П О З И Т О Р О В 1780-1810 Г О Д О В 87
Г Л А В А IV. Ч Е Р Т Ы С Т И Л Я К А М Е Р Н Ы Х Ф О Р Т Е П И А Н Н Ы Х С О Н А Т
А В С Т Р И Й С К И Х К О М П О З И Т О Р О В
1780-1810
Г О Д О В
129
З А К Л Ю Ч Е Н И Е 153
Б И Б Л И О Г Р А Ф И Ч Е С К И Й С П И С О К 160
П Р И Л О Ж Е Н И Е
1:
К Л А В И Р Н О Ф О Р Т Е П И А Н Н Ы Е П Е Д А Г О Г И
И
И С П О Л Н И Т Е Л И В А В С Т Р И И П Е Р И О Д А 1750 1810 Х Г О Д О В 175
П Р И Л О Ж Е Н И Е
2:
С О Б Р А Н И Е И Л Л Ю С Т Р А Ц И Й К Л А В И Ш Н О
С Т Р У Н Н Ы Х И Н С Т Р У М Е Н Т О В К Л А С С И Ч Е С К О Й Э П О Х И
191
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
3/200
3
В В ЕДЕН И Е
«175 0 год, год см ерти И оган на С ебастьяна Б аха, бы л вм есте с тем и
ярко вы раж енн ой кон ечной гранью стиля , последни м творцом которого
бы л Б ах; но н ачальная грань н ового стиля отню дь не 1750 год. [...] К он тра
пун ктический и галантны й стиль в м узы ке
X V I I I
столетия в течение про
долж ительного врем ени сущ ествую т рядом », - так начин ает свое по вество
вани е о м узы ке рококо и классици зм а Э .Бю кен (21 , 5). Д ействительно,
1750 год явился тем рубеж ом , переш агнув которы й история м узы ки вы ш ла
на но вы й виток своего развития, достигш ий верш ин ы с расцветом венского
классического стиля.
П осле почти полувековой борьбы м еж ду итальянской и ф ранцузской
м узы кой за м узы кальную гегем они ю в европейской м узы кальной ж изни ,
кульм ин ацией которой явилась знам енитая «война буф ф оно в», победу
одерж ала итальянская м узы кальная партия . Н ем ецки е м узы канты , наблю
давш и е за этим состязанием и находи вш ие достои нства у обеи х сторон ,
пы тали сь сф орм ули ровать свое представление об идеале. Б удучи вы сказан
ны м в нем ецких эстетических трактатах и критических статьях (И .А .Ш ейбе,
Ф .М .Гри м м , И .И .К вантц и др.), это представлени е в результате явилось ос
новной м узы кальной идеей столетия - идеей необходим ого «см еш ени я обоих
ин остранны х стилей» (21, 10) с целью достиж ени я «см еш анного», «общ еев
роп ейского» стиля. Развитие «хорош его» м узы кального вкуса казалось им
осущ ествим ы м , как пиш ет Э .Бю кен, «только при условии улучш ения италь
янского и ф ранц узского м узы кального творчества силам и н ем цев, рож денн ы х
для подраж ани я» (там ж е) .
О дн ако истори ческая ро ль стать той страной, в которой бы л создан
новы й универсальны й м узы кальны й стиль , вы пала не Г ерм ании , а А вст
ри и. В енская классика органич ески соеди ни ла в себе чу вствительно-
экспр ессивн ы й стиль итальянц ев, галантно -раци он алистич еский стиль
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
4/200
4
ф ранцузов и ш ироту худож ественного кругозора и «ученость» н ем цев.
Зн ачительную роль сы грал и огром ны й п ласт австрий ской, а такж е запад
нославянской песенности, вливш ейся в про ф ессиональны е, пр еж де всего,
ин струм ентальны е ж анры благодаря дем ократическим тенд енци ям в авст
рийской культуре второй половины X V I I I столетия.
В о м ногих м узы коведческих трудах А встрию нередко назы ваю т
Ю ж н о й Г ер м ан и ей . Т ак, р азд ел ен и е н а С евер н ую и Ю ж н зч о Г е рм ан и ю
присутствует в м онограф ии Г .А берта о В .А .М оцарте, в работах Ч .Берни ,
Э .Бю кена , К .Н еф а. Э ти авторитетны е м узы кальны е историки сравнительно
редко пи ш ут: «А встрия», «австрий ские ком позиторы », предпо читая назы
вать их «ю ж нон ем ецки м и» . Т енденц ия к различению «нем ецкого» и «авст
ри йского» в м узы коведческих трудах до сих пор не утверди лась оконча
тельно. К ак зам ечает Е .Ч игарева, «австрийская культура сущ ественн ы м
образом отличается от нем ецкой. М еж ду тем , это отню дь не всегда учиты
валось отечественн ой м узы кальной н аукой - нередко речь велась о нем ец
ко-австрий ской культуре как о целостном явлени и, им ею щ ем не только
единую язы ковую основу , но и общ ую природу» (124 , 7 ). Д войственн ость
культурной ид ентиф икаци и, о которой и дет речь, обусловлена особенн о
стям и и стори ческого развития австрийц ев как наци и: ее ф орм ир овани е за
верш илось только к концу X V I I I столетия. К этом у врем ени утверж дается и
сам о пон ятие «австрий цы » , заф иксированн ое в м еж дународны х докум ен
тах. В настоящ ее врем я вопро с о сам остоятельно сти австрий цев не вы зы
вает сом нени й: «А встрий цы ни когда не являлись частью нем ецкой наци и.
Т ерритория соврем енной А встрии ни когда не входила в состав Г ерм ании »,
- п и ш ет А .М ухи н
(77,18).
И ск у сств о вед ы м ен е е к атего р и ч н ы . П о м н е н и ю С .Б л и н о в о й , « дл я
А встрии в целом характерно, что все, условно говоря, «н ем ецкое» (общ ее с
Г ерм ани ей) доп олн яется, см ягчается «итальянским » или « славянским ».
Э та законом ерность действует на сам ы х разны х уро внях (этнич еском ,
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
5/200
5
культурном и других)» (15, 23). Д ействительно , общ но сть язы ка и б ли зость
худож ественн ы х традиц ий п ридаю т особы й статус связям м узы кальны х
культур А встрии и Герм ании ; в то ж е врем я несом ненн о, что австрий ская
м узы ка ф орм ировалась «в постоянном взаим одействии с м узы кальны м ис
кусством других народов, терри тории которы х сначала пр им ы кали, а по
том входи ли в состав им перии Г абсбургов» (121, 33). Н ем аловаж ную роль
играла и эконом ич еская сторон а этих взаим одействий . П о словам
С .Бли новой , «уникальное
г е о г р а ф и ч е с к о е п о л о ж е н и е
А встри и как «серд
ца» Е вропы (контуры А встрии на карте им ею т ф орм у сердца , что рож дало
м ногочисленны е поэтические ассоциации ) и особое пол ож ение В ены как
перекрестка дор ог чеш ских, словацких , польских, восточн о-герм анских,
пр иб алтий ских зем ель в страны С редизем ном орья и Б алканского полуост
рова им ели важ но е значени е для накоп лени я сравнительно легко п ри обр е
таем ы х богатств . . .» ' ( там ж е, курсив С .Бли новой) . Н еудивительно , что В е
на станови тся в это врем я одной и з культурн ы х, и пр еж де всего - м узы
к ал ьн ы х сто л и ц Е в р оп ы .
В ели кое и скусство венски х кл ассико в — главно е, что соеди н ено в
культурном сознани и с представлением об А встрии и ее столиц е. О дн ако
за блеском им ен великих классиков - Й .Гайдна , В .А .М оцарта и
Л .Б етховена - из поля зрени я м узы коведов нередко ускользаю т творческие
заслуги м но гих вы даю щ ихся, ярких и талантливы х ком позиторов, деятель
ность которы х протекала в городах А встрий ской и м пери и в классическую
эпох у. Р оль этих м узы кантов в ф орм ир овани и венского классического сти
ля трудно п ереоцени ть. В о м ногом благодаря их усилиям в А встрии оказа
лось возм ож ны м то единственн ое в своем роде истори ческое сум м ирова
ни е «гениальны х м узы кальны х сил, создавш их вокруг 1800 года пон ятия
в и с т о р и ч е с к о м и с с л е д о в а н и и Е .П р и с т е р а с х о д н а я м ы с л ь в ы р а ж е н а п о с р е д с т в о м г о р а з д о б о л е е
п р и з е м л е н н о й а н а л о г и и : «А в с т р и я з а н и м а л а п е р е к р е с т о к т о р г о в ы х п у т е й и , к а к п а у к , р а с с т а в и л а п о в с ю д у
с в о и с е т и , т р е б у я в ы с о к о й п л а т ы - п о ш л и н и п о д а т е й - з а п р а в о п р о е з д а и о с т а н о в к у н а е е т е р р и т о р и и »
(88, 14).
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
6/200
6
"В енская классика"» (30, 5). В се эти ф акторы по буди ли нас обратится к
и зу ч ен и ю тв о рч еств а ав стр и й ск и х к о м п о зи т ор о в в то р о й п о л о в и н ы Х У Ш -
начала X I X веков с тем , чтобы поп ы таться раскры ть их роль в ф орм ирова
нии венского классического стиля.
В ц е н тр е н а ш его в н и м ан и я — австрийская клавирная соната.
В 1750-1760 годах, на которы е пр ихо ди тся период стано вления ж ан
р а, гл ав н ы м и и н с тр у м ен тал ьн ы м и ж ан р а м и , п р о ц в етав ш и м и в В ен е , б ы л и :
сим ф они я, струнны й квартет и струнн ое трио, клавирн ое трио и клавирн ая
соната со скрип кой , ансам блевая дух овая м узы ка, а такж е пр ик ладн ы е и
бы товы е ж анры (дивертисм енты , серенады , кассации , песни и танцы ) .
Б ольш ой поп улярностью пользовались ф ортепи анны е конц ерты - для кла
весина или ранн его ф ортепиано , и ведущ им автором в этом ж анре бы л вен
ский при дворны й ком позитор Г еорг К ристоф В агензейль. К ак пиш ет
Х .Ч .Р .Л эндон , «венская бурж уазия постепенно переняла аристократиче
скую м елом ани ю , и развитие клавирн о-ф ортепи анного репертуара в В ене в
больш ой степени бы ло обусловлено п оддерж кой "верхне-средн его" класса
гор ож ан» (144, 12) ^.
С тано влени е и расцвет клавирн ой сонаты в классическую эпо ху ис
следователи связы ваю т с распро странением кам ерного и сольного дом аш
него м узиц иро вани я, а такж е ф орм ировани ем круга м узы кально образо
ванны х дилетантов из среды австрий ской аристократии и бю ргерства.
К ом п озитор ы сочин яли сонаты на заказ и в учебн о-п едагоги чески х целях,
ориентируясь в основн ом на средние технические данн ы е респектабельны х
учеников и , особенн о, учени ц. Ч .Розен п иш ет по этом у поводу: «Я вляется
ли "лю бительская природа" больш ей части ф ортепианной м узы ки второй
п о л о в и н ы
X V I I I
века данью том у ф акту, что пи аноф орте стало особой об
ластью дам ского м узиц ировани я? Б ольш ин ство ф ортепи анн ы х сонат Г айд-
^ Б о л ь ш а я ч а с т ь п е р е в о д о в т е к с т о в н а и н о с т р а н н ы х я з ы к а х и з Б и б л и о г р а ф и г а е с к о г о с п и с к а в ы
п о л н е н а Я .М а н о в а с , а т а к ж е И .И г л и ц к о й и а в т о р о м д и с с е р т а ц и и .
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
7/200
7
н а и его ф о р теп и а н н ы х тр и о , м н о ги е к о н ц ер ты М о ц а рта и сонаты Б етхове
на бы ли написаны специально для дам [...]. Д аж е поздняя соната М оцарта
В -
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
8/200
8
стности, чеш ское, п есенн ое
и
тан ц евальн ое искусство им ело гор аздо бо ль
ш ее значени е
для
развити я венского кл ассиц и зм а...»
(20, 64). К ак
п и ш ет
В . Х о л ьц к н ех т,
в
X V I I I веке поток ж ителей Богем ии , направляю щ ихся
в
А встри ю ,
бы л
особенн о сильны м , поскольку «В ена, блестящ ая
и
густона
селенн ая столиц а м онархи и, п ривлекала м ногих,
в то
в р ем я
как
богем ские
зем ли бы ли сравнительно бедны м и
[...]
О со б ен н о м у зы к а м ан и л а
в
В ен у
м у зы к ан то в
со
всего света»,
но
ч ех о в, ж и в ш и х н е дал ек о
и
м у зы к ал ьн о
очень одаренн ы х, «раньш е всех захватила
эта
цен трострем ительная сила
и
в сравни тельно б ольш ом количестве при несла
в эту
о б ето ван н у ю зем л ю
м у зы к и
[...] О бе
м узы кальны е культуры
-
австрийская
и
ч еш ск ая
- во
всем
своем внутренн ем своеобразии явно стрем ил ись
к
классици зм у,
и не
толь
ко
в
мелодике ,
но и в
своем вкусе
к
уравновеш енн ости
и
ж и зн е утв ер ж д е-
н и ю , в
то м ,
как они
в о сп р и н и м ал и
и
отраж али
м ир [...]» (139,
5-6; 12).
О д
нако чеш скую культуру вряд
ли
м ож но считать «м естны м » явлени ем авст
рий ской м узы кальной культуры , несм отря
на то, что
проц есс «денаци она
лизации»
так или
ин аче коснул ся всех, работавш их
в
А в стр и и , к о м п о зи т о
ров
из
Б о гем и и . Н о в ы й сти л ь во б р ал
в
себя ин дивидуальны й вклад м нож е
ства разн ы х авторо в, а в ы со к о п р о ф есси о н а л ьн ы е и талантливы е чеш ские
м узы канты создавали произведени я , вы держ авш ие испы тани е врем енем .
К ак под черкивает И . Б элза, чеш ская культура «ни когда не "растворялась" в
австрий ской м узы ке,
а
прод олж ала сущ ествовать
и
сохранять свою сам о
бы тность, черты которой не только развивали сь в творчестве чеш ского на
р о д а и чеш ских м астеров , но и проступали в творчестве австрийских и
итальянских ком позиторов, работавш их в В ен е» (20, 64). С р ед и ч еш ск и х
ком позиторов в период 1750-1770 годов в В ене работали такие круп ны е
м астера как, Ф .Л .Г ассм ан н (1729-1774), Ф .Т ум а (1704-1774), И .А .Ш теп ан
(1726-1797),
Я . Б . В ан ь хал ь
(1739-1813),
Ф .К .Д уш ек
(1731-1799) и др.
Т ворчество австрийских ком позиторов
1780-1790
годов приходится
на период расцвета венского классического стиля.
О но
стало
тем
м о щ н ы м
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
9/200
9
ф у н д а м е н т о м , в недрах которого откристаллизовались новы е пр ин ци пы
м узы кального м ы ш лени я , получивш ие свое яркое воплош ;ение в ш едеврах
зрелого Г айдн а, М оцарта и ранн его Б етховена. В эти го ды п р од ол ж аю т ра
ботать м но гие
из уж е
названн ы х ком позиторов, одн ако вы двигается
и це
лы й
ряд
новы х им ен талантливы х м узы кантов, учени ков
и
последователей
Г а й д н а
и
М оцарта. С реди австрий ских ком позиторов «второго ряда» наи
более значительны м и в эти го ды б ы л и Й .И .П л ей ел ь (1757-1831),
И .В ел ьф л ь
(1773-1812),
А .Э б ер ль
(1765-1807),
Ф .А .Х оф м ай стер
(1754-
1812),
И .Г .А льбрехтсбергер (1736-1809), И .У м лауф (1746-1796),
И .М .Ш п ергер (1750-1812), Ф .К .Зю см ай р (1766-1803), Э .А .Ф ер стер (1748-
1823),
П .В и н тер (1754-1825) и др. К р у п н ы м и в ен ск и м и к о м п о зи то р ам и и
м у зы к ал ьн ы м и д ея тел ям и той эпохи стали м ногие вы ходц ы из Б о г е м и и ,
такие как Л .К о ж елух (1754-1818), П .В р ан и ц ки й (1756-1808), А .В р ан и ц ки й
(1761-1804),
Ф .К ром м ер
(1760-1831),
Ф .А .Ресслер (Розетти,
1750-1792),
Я . Г и р о вец (1763-1850), В .П и хль (1741-1805), И . Г ел и н ек (1758-1825) и др.
Т аким образом , им енно австрий ская м узы кальная культура, прон икн утая
духом интернацион ализм а и, вм есте с тем , о б л ад аю щ ая со б ств ен н ы м и м у
зы кальны м и традиц иям и, оказалась способн ой
о б о б щ и т ь д о с т и г н у т о е
усилиям и других творческих ш кол и вы работать един ы й , косм ополи тиче
ск и й сти л ь, в о ш ед ш и й в и сто р и ю м у зы к и под названи ем венского класси
ческого стиля.
Н а р у б еж е Х У 111-Х 1Х в ек ов в А встрии вы двигается целы й ряд вир
ту о зо в- к ом п о зи то р о в, ср ед и ко то р ы х сам ы м и к р у п н ы м и б ы л и
И .Н .Г ум м ель (1778-1837), Ф .Р ис (1784-1838), А .Д и аб ел ли (1781-1858),
И .М ош елес (1794-1870), К .Ч ер н и (1791-1857), а такж е пр одолж али творить
м н о г и е из вы ш е названн ы х авторов, в частности , Я .Б .В аньхаль , И .П лейель,
А .Г и р о вец , Ф . А .Х о ф м ай стер , И .Г ел и н ек и др. В П раге плод отворно рабо
тал В .Я .Т о м а ш ек (1774-1850), которы й воспитал целую плеяду чеш ских
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
10/200
10
ком позиторов . С реди них о д н и м из сам ы х о д ар ен н ы х бы л Я .В .В орж и ш ек
(1791-1825), к о то р ы й
с 1813
года ж ил
и
рабо тал
в
В ен е .
Х удож ественн о-историческое значени е вы ш еназванн ы х ком позито
ров А встрии второй половин ы X V I I I
-
начала X I X веков раскры вается
в
н а ш ей р аб о те
на
м атериале
их
клавирн о-ф ортепи анного творчества
в
ж ан
ре с о н а т ы '^. В данн ой работе проанализировано около 70 сонат и дивер
тисм ентов австрий ских и чеш ских ком позиторов, практически не испол
н я е м ы х
на
соврем енной конц ертной эстраде,
не
сущ еству ю щ и х
в
записях
(за р ед ч ай ш и м и и ск лю ч ен и я м и ) ,
а
такж е п очти
не
и сп о л ьзу ем ы х
в
педаго
гической практике. В о м н о г о м это связано с редкостью переизданий , м а
лой доступн остью и неи звестностью этих пр ои зведени й
для
п едагогов,
лю
бителей
и
у чащ и хся. М еж д у
тем ,
м ногие образцы сонат
не
утратили своей
худож ественн ой ценности
до сих пор и
вполне м огли
бы
б ы ть в о зв р ащ ен ы
в соврем енн ую педагогическую , лю бительскую и д аж е к он ц е р тн у ю п р ак
тику.
С ледует отм етить, что в отечественн ом м узы кознани и до н астоящ его
врем ени
не
сущ ествовало работ, посвящ енны х исследовани ю этой страни
ц ы
в
истории ж анра ф ортепи анной сонаты . Р азрозненн ы е сведени я
о кла-
вирн ом творчестве изучаем ы х нам и ком позиторов содерж атся
в
м оногра
ф и я х Г . А б ер та и А .Э й нш тей на о В .А .М о цар те, Л .Н о вака о Й .Г а й д н е , р аб о
тах Ч .Б е р н и , И . Б эл зы , Э . Б ю к ен а, Т . Л и в ан о в ой , А . А л ек сеев а и
др.
В д о п о л
н е н и е
к
этим источни кам автором бы ли и спользованы сведени я
из
п р е д и
словий
к
нотны м издани ям , м ногочисленн ы е статьи
из
разли чн ы х слова
рей и э н ц и к л о п е д и й . И з теоретических работ наиболее важ ны м и для рас
к р ы ти я д а н н о й тем ы о к азал и сь тр у д ы Б .А саф ьев а, Л .М азел я, В . Х о л о п о во й ,
в п о с л е д н е е в р е м я в о т е ч е с т в е н н о м м у з ы к о з н а н и и п о я в и л с я р я д р а б о т , п о с в я щ е н н ы х и с с л е д о
в а н и ю т в о р ч е с т в а «м а л ы х м а с т е р о в в е н с к о й ш к о л ы » (Г .Ф е л ь д г у н ) в д р у г и х ж а н р а х и н с т р у м е н т а л ь н о й
м у з ы к и : в е н с к о й с к р и п и ч н о й ш к о л е к о н ц а Х У П
-
н а ч а л а XIX в е к о в п о с в я щ е н а к а н д и д а т с к а я д и с с е р т а ц и я
Я .И .В о л ь д м а н а (1985), т в о р ч е с т в у а в с т р и й с к и х к о м п о з и т о р о в в ж а н р е с м ы ч к о в о г о к в а р т е т а п о с в я щ е н а
о д н а и з г л а в д о к т о р с к о й д и с с е р т а ц и и Г Т .Ф е л ь д г у н а (1994; с м .89), с и м ф о н и и а в с т р и й с к и х к о м п о з и т о р о в
« в т о р о г о р а н г а » с т а л и т е м о й к а н д и д а т с к о й д и с с е р т а ц и и С .В .Б л и н о в о й (200; с м . 13), н а к о н е ц , в р а б о т а х
В .В .Б е р е з и н а о с в е щ а е т с я и с т о р и я д у х о в о й м у з ы к и в к л а с с и ч е с к у ю э п о х у (с м . н а п р и м е р : Б е р е з и н
Ъ .В .
Д у
х о в ы е и н с т р у м е н т ы в м у з ы к а л ь н о й к у л ь т у р е к л а с с и ц и з м а . М ., 2000.).
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
11/200
11
Л .Г е рв ер ( К ал ьм ан ) , Е . Т и то во й и
др.
Б азовы м и эстетическим и работам и,
д ав ш и м и вер н ы й о ри ен ти р во взглядах автора на эпоху и венский класси
ческий стиль, стали исследовани я Т .Л ивановой, И .Б элзы , С .С кребкова,
М .М и х ай л ова, Л .К и ри л ли н ой , а такж е зарубеж ны х м узы коведов
Х . Ч . Р .Л эн д о н а, Д .Х ер ц а, В . Н ью м ан а, Ч . Р о зен а, Р . Ф л о тц и н гер а и др. В свя
зи
с
вопросам и клавирн о-ф ортепи анного инструм ентария
и
исполнитель
ства м ы обращ ;ались к исследованиям А .А лексеева, П .Зим ин а, И .Розанова,
Е . и П . Б ад у ра- С к од а и др.
О тсутствие специ альны х и сследований
по
клавирн о-сонатном у твор
честву австри йски х ком п озиторов эпохи венской классики ^ а такж е худо
ж ественн ая ценность произведений , послуж ивш их
м а т е р и а л о м
н аш ей
диссертаци и, обусловили вы бор ее
т е м ы .
В н а ш ем и с сл ед о ван и и к л а в и р н о -ф о р т е п и а н н а я с о н а т а представле
н а с различн ы х п озиц ий — в соо тветстви и с ее сп е ц и ф и ч еск и м и о со б ен н о
стям и на разны х стадиях развития ж анра. М ы рассм атри ваем :
• клавирн ую сонату
как
ж ан р к ам ер н о го ( д ом аш н е го
и
салонного)
и
конц ертного м узиц ировани я,
• сонату
на
стади и перехода
от
клавир а к ф ортепи ано
и
закреплени е в
пр актике нового ин струм ента,
• особенности клавирной и ф ортепи анной исполн ительской техники ,
• ф орм ирование новой концепци и ж анра ф ортепи анн ой сонаты на
р у беж е Х У 1П -Х 1Х сто лети й .
в
XX в е к е з а р у б е ж о м б ы л о з а щ и щ е н о н е с к о л ь к о д и с с е р т а ц и й , п о с в я щ е н н ы х к л а в и р н о й и ф о р
т е п и а н н о й м у з ы к е а в с т р и й с к и х к о м п о з и т о р о в в т о р о й п о л о в и н ы
XVIII
- н а ч а л а
XIX
в е к о в :
W.Meyer:
J.N.Hummel ais Klavierkomponist (diss., U. of
Kiel,
1992);
G.Lobl:
Die
Klaviersonate
bei Leopold Kozeluch
(diss.
U. of Viema, 1937); A.D.White: The Piano Works of Anton Eberl (1765-1807) (diss., U. of Wisconsin,
1971); C.Pollak:
Viennese Solo
Keyboard Music 1740-1770: a Study in Evolution of the Classical
Style
(diss..
Brandé is U. 1984).
К р о м е т о г о , н а з о в е м н е с к о л ь к о м о н о г р а ф и ч е с к и х и с с л е д о в а н и й :
V.I.Sykora: Frantisek Xaver
Du§ek:
zivot
a dí lo Prague, 1958); M.Postolka: Leopold Kozeluh:
zivot
a dilo Prague, 1964); A.Weinmann: Die
Wiener Verlagswerke von Franz Anton Hoffrneister Vienna, 1964); H.J.Picton: The Life and Works of loseph
Anton Steffan 1726-1797), with Special Reference to his Keyboard Concertos New York, 1989).
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
12/200
12
Ц е л ь ю работы является рассм отрени е клавир но-ф ортепи анны х сонат
н азванно го перио да в двух важ ней ш их аспектах: 1) в
и с т о р и к о -
т е о р е т и ч е с к о м — с позиц ий наблю дени й н ад эволю ци ей ж анра и анализа
пр изнаков инд иви дуального ком позиторского стиля, благодаря которы м в
творчестве того или ин ого автора един ая ж анрово -ком по зи ци он ная м одель
пр и обр етает устой чи вы е характерны е пр изнаки; 2) в и с п о л н и т е л ь с к о -
п е д а г о г и ч е с к о м , что п редп олагает оп ределен и е круга и спо лн и тельски х за
дач,
анализ объективно го уровня слож ности ф ортепи анной ф актуры кон
кретны х пр ои зведений , и, в связи с этим , возм ож но сть и целесообразно сть
вклю чени я их в соврем енн ую концертную и педагогическую практику .
Г лавны й аспект наш его рассм отрени я
—
к л ав и р н ая и ф о р т е п и а н н а я
ф а к т у р а — носитель стилевы х и ж анровы х черт про изведени й, а кром е то
го
—
наибо лее «вещ ественн ы й» элем ент м узы кального язы ка, с которы м
играю щ ий м узы кант сталкивается в первую очередь. Я вляясь м атериаль
ной субстанци ей вы раж ения м узы кального содерж ания, ф актура, по сло
вам Е .Н азайки нского, несет в себе и ф ун кци ю «вы явлени я стиля» (78, 90).
Н аш м атериал позволяет вы явить не только при знаки клавирн о-
ф ортепи анного пи сьм а, при сущ ие венской ш коле в целом , но и характер
ны е черты ин диви дуального стиля сочи нени й того или ин ого автора. К ак
справедливо отм ечает Е .Т итова, «ам пли туда ин ди видуальны х ком позитор
ских м анер работы с м узы кальной тканью и эпохальной "конструктивной
н о р м о й " ф ак ту р ы ( п о в ы р аж ен и ю Б .А саф ь ев а) в эп о х у Р о м ан т и зм а б о льш е,
чем во врем ена К лассиц изм а . О днако , процесс ин дивидуализаци и ф актур
ны х реш ени й начин ается им енно в творчестве ком позиторов - классици
стов» (108, 4), что по дтверж дается анали зом их сонатно го творч ества в
данной работе.
В основу при нятой в наш ей работе периодизаци и полож ена концеп
ц и я В .Н ью м ан а и М Т и л м ау ф а, со гл асн о ко то ро й к л а с с и ч е с к и м в разви тии
сон атн ого ж анр а считается «п ерио д, при бли зи тельн о с 1735 до 1820 года.
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
13/200
13
которы й , таким образом , вклю чает в себя по два десятилетия барочного и
ром антического периодов.
О н
начался
с
первого подлинного расцвета
кла-
вирной сонаты (Д .С карлатти , Д .А льберти и К .Ф .Э .Б ах) и такого знака но
вого "галантного" стиля, как альбертиевы басы ; он достиг верш ин ы , когда
ф ортепи ано см енило клавесин и клавикорд в венском классическом стиле,
пр им ером которого являю тся преж де всего сонаты Г айдн а и М о ц ар та, он
закончился последн им и сонатам и Б етховена и К л ем ен ти , ко то р ы е б ы л и
ори ентированы классиц истски, в то врем я, когда черты ром антизм а уж е
п р о н и к л и в сонатное п исьм о» (151, 485). П оскольку первы е образцы кла-
в и р н ы х со н ат и дивертисм ентов в инструм ентальной м узы ке А встрии поя
вились в 1750-е годы , в наш ей диссертации развитие сонатного ж анра рас
см атри вается в период от 1750-х до 1820 года.
Д ел ен и е на три периода - раннеклассический (1750-1770-е годы ) , пе
риод зрелой классики (1780-1810) и по слеклассический (1810-1820) пред
ставляется нам в наибол ьш ей степени соответствую ш [им развитию сонат
н о го ж ан р а в австрийской ин струм ентальной м узы ке. В раннеклассическом
периоде м ы считаем необход им ы м отдельно рассм отреть сонаты и дивер
тисм енты 1750-1760-х годов и сонаты 1770-х годов (периода «ро м античе
ского кризи са»). Н ачин ая с 1780-х годов в творчестве австрий ских ком по
зиторов ф орм ируется два тип а клавирно-ф ортепи анн ой сонаты : в н аш ей
работе
они
обозначены
как
« к о н ц ер тн ы й »
и
« к ам ер н ы й » . П о ск о л ьк у
па
раллельное развитие обо их н азванн ы х типо в сонат ясно п рослеж ивается в
течение 1780-1810-х годов (вплоть до 1820-го года), м ы со чл и в о зм о ж н ы м
рассм отреть их эв о л ю ц и ю к о м п л ек сн о , об ъ ед и н и в в наш ем повествовани и
произведения двух периодов (период зрелой классики и послеклассиче
ский).
Г ом оф онн ая ф актура ранн еклассических клавирны х сонат
и
дивер
тисм ентов 1750-х годо в сущ ественн о отличается от у сл о ж н ен н о й м н о ги м и
в и р ту о зн ы м и эл ем ен там и го м о ф о н н о - п о л и ф о н и ч е ск о й ф ак ту р ы к о н ц ер т-
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
14/200
14
н ы х ф о р теп и а н н ы х со н ат к он ц а Х У Ш - н а ч ал а X I X век а. О тсю д а вы тек ает
о с н о в н а я з а д а ч а и с с л е д о в а н и я - вы явить логику развити я клавир н о-
ф ортепи анной ф актуры в классическую эпоху, обозначив генеральное н а
пр авлени е ее эволю ци и. В связи с этим в аналитической части ди ссертаци и
больпю е м есто уделено
и з у ч е н и ю х а р а к т е р н ы х т и п о в ф а к т у р ы
и пр оц ессу
их эволю ци и , затрагиваю тся вопросы влияния сим ф они ческой м узы ки н а
ф ортепи анну ю ф актуру, анализируется проц есс постепенн ого услож нени я
го м о ф о н н о й ф ак ту р ы п о л и ф о н и ч е ск и м и эл ем ен там и и т.д. Н а п р о тя ж ен и и
всего исследования сделан акцент на изучении всевозм ож ны х тип ов вир
туозной ф актуры и специф ике их ф ункци они ровани я в ж анре классической
сонаты . В проц ессе излож ения автором введены пон ятия
в и р т у о з н о г о
ф а к т у р н о г о б л о к а , по д которы м следует пон им ать построение пр отяж ен
но стью 6-8 тактов и более, основанн ое на развитии о дн ой ви ртуозно й ф ак
ту р н ой ф о р м у л ы , и ц е п о ч к и в и р т у о з н ы х п о с т р о е н и й , в о зн и к а ю щ ей в р е
зультате непреры вной см ены одного виртуозного тип а ф актуры другим ,
п ри чем отдельны е по строени я внутри такой цеп очки м огут пр едставлять
собой ф актурн ы е блоки , одн ако их нали чи е не является обязательны м .
И дея ф актурн ого блока ранее всего проявляется в клавирн ы х п рои з
ведени ях В агензейля, а затем обретает «новую » ж и знь в п иан истически
более слож ны х сонатах классического (К ож елух, В ельф ль) и п ослекласси-
ческого периодов (Гум м ель) . Ц епочки виртуозны х построени й оказы ваю т
ся наиб олее уни версальны м способом дем онстрации так назы ваем ой «на
чи нки » (Ч .Р озен), то есть чи сто «кон венци он ального», общ его м атериала,
которы й , «как каж ется (а в некоторы х случаях это действительно так) ,
м ож н о целико м п еренести из одн ого сочи нени я в дру гое» (158, 71) .
Ч .Розен п иш ет, что ком позиторы классической эпохи , и в частности М о
царт, использовали общ ие ф орм ы движ ения как средства для органи зации
ф орм ы . «Д ругая при чина использовани я "общ их " ф раз и их разверты вани я
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
15/200
15
В
вид е блоко в заклю чается в росте виртуозно сти и н струм енталистов.. .»
(там ж е).
Н аряду с ф актурой м ы поп утно рассм атриваем артикуляцию , дина
м ику и регистровы е особенности клавирн ы х сонат, а кром е того обращ аем
вни м ани е на нали чи е или отсутствие авторских и сполн ительски х указани й,
их количество, характер, степень подробности и т.д.
О собы й акцент при изучении стилистики тех или ин ы х сочин ени й
австрий ских ком позиторов сделан в наш ей работе на рассм отрени и испол
ни тельского аспекта ф ортепи анн ой ф актуры : удо бство или н еудобство,
трудн ость и легкость, пи ани стич но сть или излиш няя п ерегруж енн ость
ф ортепи анн ого излож ения - все эти категори и употребляю тся нам и в рабо
те с педагогической точки зрени я. Р азум еется, кон цертир ую щ ем у пи ани сту
окаж ется «по силам » исполнение лю бого из анализируем ы х н ам и сочине
н и й .
В се вы ш е сказанн ое свид етельствует, как н ам п редставляется, об
а к
т у а л ь н о с т и
пр едп ри н ятого исследовани я. Э то качество оп ределяется со
четанием трех м ом ентов: 1) освещ ением клавирн о-ф ортепи анного творче
ства относительно м ало изученны х австри йских ком по зиторо в второй п о
л о ви н ы Х У Ш - н а ч ал а X I X век ов; 2) и ссл ед о ван и ем ж ан р о вы х ти п о в кл а-
вир н о-ф ортепи анн ой сон аты в зависим ости от эстетич еской нап равленн о
сти и предназначени я ее для кам ерного (дом аш него и салонн ого) или кон
цертного м узиц ир овани я; 3) изучением стил истических пр изнаков ф орте
п иан н ой ф актуры , какой он а п редстает на разн ы х этапах своего развити я в
эпоху венской классики.
Н а у ч н о й н о в и з н о й
обл адает не только м атери ал исследован и я, но и
п р е д ло ж ен н ы е в н а ш ей р аб о те
п е р и о д и з а ц и я
и
ж а н р о в а я т и п о л о г и з а ц и я
сонатно го творчества ком по зиторов А встри и. В результате и сследовани я
возни кает целостная картин а эволю ци и ж анра и м ногих передовы х творче
ских тенд енц и й в пр ои зведени ях ком по зиторо в «второго ряда».
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
16/200
16
внесш их свой весом ы й вклад в становлени е и развитие венского классиче
ского стиля. О дн ако, рассм атри вая творчество ком по зиторо в, работавш и х в
X V I I I и н ачале X I X века в В ене и других городах австрий ской им пери и,
м ы исходи м из того полож ения, что становление и развитие «раннекласси-
чески х» и «кл ассических » черт в их творчестве бы ло и стори чески законо
м ер н ы м , сл о ж н ы м и н ер ед к о п р о ти в о р еч и в ы м п р о ц е ссо м , что ав стр и й с ки е
и м ногие чеш ские ком позиторы , как пиш ет И .Бэлза, «бы ли не только
"пр едш ественни кам и" и "соврем енни кам и" венских классиков, а своеоб
разны м и худож ни кам и» (20, 116).
С он атно е творчество Г айдн а, М оц арта и Бетховена не является неп о
средственн ы м объектом наш его исследовани я, однако в проц ессе излож е
ни я м ы будем затрагивать как отдельны е прои зведени я венских классиков,
так и пери оди заци ю ф ортепиан но го творчества каж дого из ни х, с тем что
бы соотнести ее с общ еистори ческим и тенд енц иям и в творчестве других
в и д н ы х к ом п о зи т ор о в А в стр и и в к аж д ы й к о н к ретн ы й п е р и о д .
М е т о д о л о г и ч е с к а я о с н о в а
данного исследования вклю чает целы й
ряд подх одов , слож ивш ихся в соврем енн ом отечественном и зарубеж ном
м узы кознани и в области истории и теории стиля, теории ф ортепи анной
ф актуры , а такж е традиц ион ны е для исполн ительского анализа аспекты
изучения м узы кальны х произведени й . О дни м из основны х в наш ем иссле
дован и и является м етод
с т и л е в о г о а н а л и з а ,
основная направленность ко
торого ф орм улируется как вы явление общ его в инд иви дуальном .
М .М ихай лов, давая характеристику стилевом у анализу, отм ечает, что он
«п редпо лагает равную обо снованн ость при влечени я в качестве м атериала
анализа, наряду с худож ественн о ц енны м и об разцам и, такж е образцо в не
значительны х по своем у содерж анию , но показательны х с точки зрени я ха
рактеристики закон ом ерн остей ан ализиру ем ого стил я» (75, 151).
О св ещ ен и е и сто р и и и эв о лю ц и и ф о р теп и а н н о й ф ак ту р ы в п р ои зв е
дени ях австри йски х ком по зиторо в классической эпо хи базир уется на м е-
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
17/200
17
тодах ф актурного анализа, разработанн ы х в трудах Ю .Т ю лин а,
В . Х о л оп о в ой , М . С к реб к ов ой - Ф и л ато во й , Т . М агн и ц к о й (К р асн и к о во й ) ,
Л .Г е рв ер (К ал ьм ан ) , Е . Т и то во й и д р . В аж н у ю р о л ь в ф о р м и р о в ан и и и с п о л
ни тельского по дхо да к исследовани ю стили стики и ф актуроо бразовани я
ф ортепианны х сочинений сы грали работы А .А лексеева, Л .Булатовой ,
А .М ал и н к о в ск о й , Н . К о п ч ев ск о го , В . П р и х о д ьк о , Т . Р о щ и н о й , а так ж е зар у
беж ны х м узы коведов Е . и П .Бадура-С кода, Г .Т рускотта и др .
В силу всех вы ш еперечисленн ы х при чин наш а ди ссертация является
по сути и с п о л н и т е л ь с к и м м у з ы к а л ь н о -и с т о р и ч е с к и м и с с л е д о в а н и е м , в ко
тором , как пиш ет М .М ихайлов , «всякое отдельное произведение рассм ат
ривается как сочетаю щ ее в себе общ ие тип ические ин вари антны е черты с
их ин дивид уализированны м , вариантны м претворени ем » (там ж е).
С т р у к т у р а д и с с е р т а ц и и . Д иссертаци я состоит из В ведени я, четы рех
глав. З ак л ю ч ен и я и тр ех П р и л о ж ен и й . В
§ 1
главы I раскры вается п роблем а
перехода от клавира к ф ортепи ано, произош едш ая в классическую эпоху, в
§2 рассм атриваю тся общ еэстетические воп росы становлени я, бы тования и
эволю ци и австрий ской сонаты ; перечислены основны е особенно сти услов
но нам еченн ы х «концертного» и «кам ерного» типов сонат кон ца X V I I I -
начала X I X веков. В двух параграф ах Главы I I рассм атриваю тся соответст
венн о клавирн ы е прои зведения 1750-1760-х годов и клавирно-
ф ортепи анны е сонаты 1770-х годов. Г лава I II посвящ ена стилевом у анали
зу «кон ц ертн ы х» сонат 1780-1810-х годо в. Г лава IV - анализу «кам ерны х»
сонат этого ж е периода. В Заклю чени и ф орм улирую тся основны е тенден
ци и в развитии ж анра клавирн о-ф ортепи анной сонаты во второй пол овин е
X V I I I - начале X I X веков, а такж е нам ечаю тся возм ож ны е аспекты буду
щ их исследовани й в области ф ортепианной м узы ки ком позиторов А встрии
классической и п ослеклассич еской эпо хи .
В П рилож ении 1 содерж атся данны е об австрийских и чеш ских кла-
вирн о-ф ортепи анны х педагогах и исполн ителях пери ода 1750-1820 гг.
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
18/200
18
П ри лож ение 2 представляет собой собрание илл ю страций ин струм ентов
классической эпохи - клавесин ов и ф ортепи ано Х У 111-началаХ 1Х века. Н а
конец , нотное П рилож ение 3 содерж ит около 400 нотны х при м еров.
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
19/200
19
Глава
I.
Пути развития жанра клавирно ф ортепианной
сонаты в Австрии второй полови ны XV
начала
XIX
веков
§ 1. Клавесин, клавикорд и фортепиано в XVIII веке:
равноправие и соперничество
И стория ин струм ентальны х ж анров неотделим а от истори и создани я,
усоверш енствовани я м узы кальны х инструм ентов,
от
степен и
их
популяр
ности
в
разн ы е пери оды сущ ествования, «соц иального статуса» и нстру
м е н т о в и том у под обны х обстоятельств . П оявление н овы х или усоверш ен
ствованн ы х конструкций ин струм ентов является условием возни кновени я
соответствую щ его репертуара - сочин ени й , созданны х с у ч ето м н о в ы х
технических возм ож ностей , новы х тем бральны х особенн остей ин струм ен
тального звучания.
Т есная связь м еж ду особенн остям и ин струм ента
и
созданной для не
го м узы кой особенн о н аглядна, когда речь ид ет
о
сочин ениях одного ж ан
ра: в наш ем случае это с о н а т а для клавиш ны х ин струм ентов второй поло
в и н ы X V I I I века. П редваряя излож ени е основного м атериала наш его ис
следовани я, осущ ествим кратки й экскурс
в
историю ин струм ентов, для ко
торы х м ногочисленны е австрийские ком позиторы
X V I I I
века писали свои
клавирны е сонаты .
В течени е X V I I I в ек а сам ы м и п о п у л яр н ы м и
и
р а сп р о с тр ан е н н ы м и во
всех странах Е вропы сольны м и ин струм ентам и бы ли скрипка и к лав и ш н о -
струнны е ин струм енты - клавикорд, клавесин и ранее ф ортепи ано^ В эпо-
И .Р о з а н о в п р и в о д и т ц и т а т у
и з М у з ы к а л ь н о г о р у к о в о д с т в а
а в т о р о м к о т о р о г о , в е р о я т н о , б ы л
н е
м е ц к и й к о м п о з и т о р и т е о р е т и к Л ю д в и г Ю н к е р (1748-1797),
г д е
с к а з а н о : «К л а в и р
[Clavier]
- э т о р о д [ т .е .
р о д о в о е п о н я т и е ]; н а м н а д л е ж и т у с т а н о в и т ь н е к о т о р ы е е г о р а з н о в и д н о с т и . П о д с л о в о м к л а в и р [Clavier]
м ы
н е
м о ж е м п о н и м а т ь н и ч е г о о п р е д е л е н н о г о , и н е о с т о р о ж н о и с т р а н н о с о с т о р о н ы к о м п о з и т о р а н а з ы
в а т ь п р о и з в е д е н и е
«с о н а т ы д л я к л а в и р а -» [Sonaten furs Clavier], н е
у к а з ы в а я т у т ж е , к а к а я р а з н о в и д н о с т ь
п о с л е д н е г о , с о б с т в е н н о , п о д р а з у м е в а е т с я » (1782, S.82-83, к у р с и в Ю н к е р а ) (95, 67).
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
20/200
20
ху барокко соци альны й статус
к л а в е с и н а
определялся его ф ункц ио ни рова
нием
в
качестве сольного,
а
так ж е к о н ц ер ти р у ю щ его
и
ак ко м п ан и р у ю щ его
ин струм ента
в
кам ерном ансам бле
и
оркестре. Ш ирочайш ее распростране
н и е
в
ансам блевом исполн ении п олучи ла практика игры
по
генерал-басу.
Р а зл и ч н ы е ви д ы ак ко м п ан е м ен та в X V I I и X V I I I веках основы вались на
искусстве им про визацион ного сопровож дени я
по
генерал-басу. И сполн е
ни е этой п артии о бы чн о поручалось клавесин у. Ч асто партию
continuo
и г
рал
на
клавире руковод итель ансам бля или оркестра
-
капельм ейстер.
П о
словам А .А лексеева, «клавесин ещ е до того, как стал солирую щ им ин ст
р у м е н т о м в ансам бле (то есть до по явлени я клавесин ны х ко нц ертов), зани
м ал
в
нем весьм а важ ное м есто»
(3,
15). Ш иро кое распро странени е гене
рал-баса повлекло за собой использование клавира
в п е д а г о г и ч е с к о й п р а к
т и к е , поскольку искусство гарм они зации по циф рованн ом у
и
н ец и ф р о ван -
ном у басу стало необходи м ой частью проф ессионального воспитани я м у
зы канта.
В X V I I I веке клавесин часто вводился
в
оркестр
и в
качестве «кон
цертирую щ его» (состязаю щ егося
с
оркестром ) ин струм ента. Concerti grossi
Г . Ф .Г е н дел я и И .С .Баха м огут служ ить ярким и образцам и использовани я
солирую щ его клавесин а.
В п р о ти в о п о л о ж н о с ть б л естящ ем у , н о н еск о льк о ш у м н о м у , м ал о п е
вучем у,
с
остры м характером звука клавесину ,
к л а в и к о р д
б ы л « до м аш н и м ,
к ам ер н ы м и н с тр у м ен т ом , п р ед н а зн а ч ен н ы м
для
в ы р аж ен и я м ягк и х ,
ин
ти м н ы х н а стр о ен и й
и
переж ивани й» (42, 46).
В
трудах известны х нем ец
ких теоретиков первой половины X V I I I в ек а м ы н а хо д и м р ассу ж д ен и я
о
достоинствах
и
преим ущ ествах клавикорда, ставш его особенн о поп уляр
н ы м и м е н н о в Г ер м ан и и . Т а к, И . М аттезо н ^ п и ш ет в « Н о в о отк р ы то м о р ке
стре»
(1713):
« Н аи б о л ее х о д о вы е
и
галантны е пьесы , как н априм ер увер
тю р ы , со н аты , то к каты , сю и ты
и
т. п . лу ч ш е
и
чищ е всего м огут бы ть ис-
' М а т т е з о н И о г а н н
1681-1764)
- н е м е ц к и й м у з ы к а л ь н ы й п и с а т е л ь , к о м п о з и т о р , п е в е ц и д и р и ж е р .
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
21/200
21
полн ены на хорош ем клавикорде, так как на нем м ож но яснее вы держ ать
и
оттенить певучее исполнение,
чем на
о д н о в р ем ен н о
и
оди наково сильно
звучащ их ф лигелях
и
эпи нетах. . . К то хочет услы ш ать деликатную игру
и
чи стоту украш ени й, тот пусть подведет своего канди дата
к
и зя щ н о м у к ла-
викорду, так как
на
б о л ьш о м к лав и ц и м б ал е^
с
трем я или четы рьм я регист
рам и звуки вы ходят как
бы
б есп о к ой н ы м и
и
вы р ы ваю тся
с
ш у м о м , б л аго
даря чем у исполнение хорош их "м анер" становится невозм ож ны м (цит.
по
42,
47).
И . Г . В ал ьтер '
в
сво ем " М у зы к ал ьн о м л ек си к о н е "
(1732),
говорит,
что «клавик орд является первой грам м атико й
для
к аж д о го и гр аю щ его ,
и
что
это
м н е н и е в ы ск азы в ал ещ е стар ы й В и р д у н г
в
X V I веке, советуя уче
ни ку: сначала при ни м айся
за
клавикорд , потом у что , вы учивш ись
на
кла
вико рде, легко буд еш ь играть
и
на органе, на квали ци м бале,
на
вердж ин еле
и н а дру ги х клавирах» (там ж е) '' ' .
Н ак он ец , Ф и л и п п Э м м ан у эл ь Б а х, явл яю щ и й ся
по
при знани ю его со
в рем ен н и к о в сам ы м в ы д аю щ и м ся кл ав и ко рд и сто м
X V I I I
столетия, писал
в
своем знам ени том трактате: «О пы т
об
истин но м искусстве игры
на
клави
ре»:
«К то достиг хорош его исполнения
на
клавико рдах,
тот
см ож ет дос
тичь
так ж е
р езул ьтатов
и на
клавеси не,
но не
наоборот. Т аким образом ,
клавикор ды надо им еть для того, чтобы учиться вы разительном у испо лне
н и ю , а
клавесин для того, чтобы получи ть нуж ную силу п альцев» (ц ит.
по
73,
97).
Б удучи обязательной п рин адлеж ностью ин терьера богаты х дом ов,
клавесин внеш не отличался изящ ной ф орм ой
и
р о ск о ш ью о тд ел ки .
Его
в о т л и ч и е о т к л а в и к о р д о в , и м е ю щ и х с т а б и л ь н у ю в н е ш н ю ю ф о р м у и н е и з м е н н о е н а з в а н и е , к л а
в е с и н ы , в ы п о л н я е м ы е п о и н д и в и д у а л ь н ы м з а к а з а м , о т л и ч а л и с ь р а з н о о б р а з и е м к о н с т р у к ц и и и н а з ы в а л и с ь
п о - р а з н о м у : в И т а л и и - ч е м б а л о (cembalo) и л и к л а в и ч е м б а л о (clavicembalo), в А н г л и и - а р п с и х о р д
(harpsichord), в о Ф р а н ц и и - к л а в е с и н , Р о с с и и - к л а в е с и н и л и к л а в и ц и м б а л , в Г е р м а н и и - ф л и (ю )г е л ь и л и
к и л ь ф л ю г е л ь (kielfliigel). К л а в е с и н ы и м е в ш и е т р е у г о л ь н у ю и л и п я т и у г о л ь н у ю ф о р м у в Г е р м а н и и и И т а
л и и н а з ы в а л и с ь с п и н е т а м и , в о Ф р а н ц и и - э п и н е т а м и , в А н г л и и - в е р д ж и н е л а м и
(virdginal)
(с м . о б э т о м 42;
95).
9
В а л ь т е р И о г а н н Г о т ф р и д 1684-1748) - н е м е ц к и й м у з ы к а л ь н ы й т е о р е т и к , л е к с и к о г р а ф и к о м п о
з и т о р .
В и р д у н г С е б а с т и а н ( р о д . в 1465 г .) - н е м е ц к и й т е о р е т и к и к о м п о з и т о р X V I в е к а .
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
22/200
22
кры ловид ны й, как у рояля корпус покры вался резьбой, ри сункам и, и нкру
стациям и. К ак пи ш ет А .А лексеев, «одн ой из своеобразны х особенн остей
некоторы х клавесин ов
X V I I I
века бы ла ин ая, чем на соврем енно м ф орте
пи ано , окраска клавиатуры : ниж ни е клавиш и им ели черны й ц вет, верхни е
- белы й . О бъяснение этой лю бопы тной окраски , характерной , м еж ду про
чим , им енн о для ин струм ентов
X V I I I
в ек а, п о м н е н и ю н е ко то р ы х м у зы к о
ведов, н адо искать в том , что тем ная клавиатура луч ш е оттен яла бели зн у
рук клавесин исток , подобн о том у как м уш ки на пудренном лице ещ е силь
нее под черкиваю т его белизну (этой точки зрени я пр ид ерж ивался вид ны й
нем ецки й исследователь м узы кальны х ин струм ентов К урт Закс)» (3, 10).
К л ав и к о р д ы и м ел и о б ы ч н о ф о р м у п р я м о у го л ьн ы х сто л и к о в. И н о гд а кл а
вирам при давали ф орм у ш катулки или книги : такие ин струм енты служ или
сувени ром , забавой и, скорее всего, не бы ли п редн азн ачены для
серьезны х занятий м узы кой.
Н а п р о тяж ен и и X V I I I века м астера неп реры вно соверш енствовали
конструкц ию клавесин а^ ' , но , несм отря на довольно ш ир окие возм ож ности
звукового оснащ ени я оперенны х инструм ентов, в распоряж ении исполни
теля им елся лиш ь очень ограниченн ы й круг пр ием ов (в первую очередь,
м еханич ески х - п оворо ты рукояток, наж атия кноп ок и т. д.) для внесени я
разноо бразия в звуковую палитру исполн ения. П риб лизительно со второй
п о л о в и н ы
X V I I I
века клавесин н ачал постепенн о сходи ть с м узы кальной
эстрады и исчезать из уп отреблени я в бы ту, уступ ая свое м есто более вы
разительном у инструм енту - ф ортепи ано. П оследн ей датой его при м ене
ни я учен ы е считаю т пр им ерно 1800 год, тогда как клавикорд в по следни й
раз уп ом и н ается в 1820 году.
П ри чи н ы этого коренятся в специ ф ике клавикорд а, звуки которо го,
по отзы вам Л .Б етховена, им ели особую «силу вы разительности». К ак от
м ечает П .Зим ин , «к том у врем ени, когда появилось ф ортепи ано и старин-
П о д р о б н е е о б э т о м с м . в р а б о т а х П .З и м и н а (42) и И .Р о з а н о в а (95).
-
8/17/2019 Sonata Dlya Klavira i Fortepiano v Tvorchestve Kompozitorov Avstrii Vtoroy Poloviny Xviii Nachala Xix Vekov
23/200
23
ны е ин струм енты постепенн о вы теснялись, игра
на
клавикорде бы ла
ещ е в
расцвете.
Э то
совпало
со
второй половиной
X V I I I
века
-
периодом сенти
м ентализм а. В ероятно ,
для
н асл аж д ен и я " п л ав аю щ и х
в
слезах разм ягчен
н ы х
душ
наиболее при годны м
бы л
неж ны й звук клавикорд а, соответст
вую щ и й их м у зы к ал ьн ы м ж ел ан и я м и потребностям » (42, 48). И все ж е к
началу X I X века (точнее
- в
1790-х год ах) клави кор д уступ ил свое м есто
ф ортепи ано , и нструм енту
с
новы м и , значительно более богаты м и вы рази
тел ьн ы м и в озм о ж н о стя м и .
Е щ е
на
р у беж е
X V I I и X V I I I
веков противоречие м еж ду ф орм ирова
ни ем но вы х эстетических
и
м узы кальны х представлени й
с
одной стороны ,
и су щ еств ов ав ш и м и тр ад и ц и о н н ы м и ф о р м а м и к л ав и ш н о - стр у н н ы х и н с т
р у м е н т о в
- с
другой , явилось причи ной и нтенсивны х п оисков м ногим и
ев
ропейским и м астерам и н овы х средств вы разительности , пр иведш их
в
кон
це концов
к
изобретению нового типа м узы кального ин струм ента. Н есм от
ря
на
то ,
что
клавес�