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Sonatina Meridional AnalisisTRANSCRIPT
Notas al programa – Francisco Villegas
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3. Sonatina Meridional
Manuel Maria Ponce (1882-1948)
ASPECTOS BIOGRÁFICOS
Nació en Zacatecas, México. Relizo su carrera musical componiendo
desde muy temprana edad, posteriormente se dedicó a la enseñanza
y a la crítica musical en México. Él estudio en París en los años veinte
donde realizo estudios de composición con el compositor francés Paul
Dukas, el cual represento una influencia en el joven Ponce que
abandonó el estilo de música de salón entonces prevaleciente en
México, y empezó aplicando un estilo impresionista a sus trabajos, con
estructuras mas concisas y un contrapunto experimentado.
Posteriormente, él desarrolló un estilo nacionalista en que él expresó sus
orígenes mexicanos. Poseedor de una gran variedad de piezas que
abarcan todos los géneros instrumentales que van desde la música
para instrumentos solistas hasta las grandes obras sinfónicas, Ponce es
sin lugar a dudas reconocido en todo el mundo por sus trabajos para
guitarra, que fueron producto de la gran amistad que Ponce tenía con
el celebre guitarrista Andrés Segovia, para quien escribió casi toda sus
obras para guitarra. Sus trabajos para guitarra representan una
evolución trascendental en el repertorio para guitarra de la primera
mitad del s. XX.
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LA SONATINA MERIDIONAL
La Sonatina fue escrita en estilo español, debido a una petición expresa
del guitarrista Andrés Segovia, pero con color impresionista que hace
recordar las piezas en carácter español de Debussy y Ravel.
La petición de Segovia a que Ponce escribiese una Sonatina data del
31 de Agosto de 1930.
La escritura del manuscrito de Ponce, debió haber sufrido varias
modificaciones a petición expresa de Segovia, ya que en sus cartas a
Ponce constantemente le mencionaba que hiciera ciertos cambios a
la estructura original; como es el caso de la progresión que empieza en
el compás 9 y termina en el 15 del andante (figura 26), el cual Segovia
le sugiere que lo cambie puesto que en alguna ocasión Gaspar
Cassadó le hiciera el comentario a Segovia que esa sección no era
coherente con el material que le antecedía y le precedía.
Figura 26
“Copla” Sonatina meridional, mm 9-10
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En una carta a Ponce, con fecha del 25 de Enero de 1932, Segovia
escribe:
“¡¡Si vieras qué espléndida ha quedado la Sonatina!! A propósito:
prefiero desechar el cambio que me has mandado, y conservo lo
escrito. Es mejor. He probado el Andante y el Allegro en el concierto de
aquí, y no ha habido músico presente en la sala que después no me
haya hablado con entusiasmo.”
La Sonatina fue estrenada en Paris en la Salle Gaveau , y publicada por
la editorial Shotth en 1939, bajo el titulo de Sonatina Meridional, y
añadiéndole un subtitulo programática a cada uno de los
movimientos, y el primero y tercer movimiento fueron modificados los
tempos, quedando de la siguiente manera:
Facsimilar
Edición Shott
1. Allegro non troppo
2. Andante
3. Vivace
1. Campo (Allegretto)
2. Copla (Andante)
3. Fiesta (Allegro con brio)
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ANÁLIS IS ESTRUCTURAL
Campo
La estructura general de la Sonatina se basa sobra la forma tradicional
de Allegro – Andante – Allegro, usada por la gran mayoría de los
compositores. El primer movimiento esta construido casi en su totalidad
sobre el llamado modo frigio (figura 27), conocido así en la música
tradicional del sur de España y no por sus características intervalicas
que nada tiene que ver con el modo frigio eclesiástico, siendo en
realidad el quinto modo de la escala menor armónica. Por lo tanto en
lo subsiguiente lo mencionare como “Modo frigio mayor”, para evitar
confusiones con el modo frigio tradicional.
Figura 27
Comparación intervalica de ambos modos
Ponce utiliza el modo frigio mayor a lo largo de toda la obra, aunque
más mesuradamente en el tercer movimiento, el cual es combinado
con el modo mayor, el menor y con fragmentos cromáticos, logrando
así una rica y compleja armonía. Aunque mi parecer no deja de ser un
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cliché la utilización de este modo para que cierta música suene “con
aire español”.
El movimiento inicia con la presentación del primer tema, mismo que
será base para un posterior desarrollo motivico (figura 28).
Figura 28
“Campo” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 1-7
Esta presentación es seguida de un breve desarrollo y cierra la sección
una figura que sirve de transición melódica (figura 29), misma que ya
había sido presentada con anterioridad y que es tratada en forma de
secuencia, hasta llegar a un acorde de E que sirve de dominante para
la nueva sección.
Figura 29
“Campo” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 37-44
Una nueva sección continúa con el inevitable cambio de carácter,
Ponce hace una cita de un tema popular mexicano (figura 30), un
tema por demás cantabile, que hace contraste con todo el material
presentado en la sección A que era eminentemente rítmico.
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Figura 30
“Campo” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 51-58
Unos cuantos compases de reiteración rítmica del primer tema, dan
paso a una repetición de las secciones A y B, y una sección central de
desarrollo, que culmina en un puente (figura 31) que nos conduce a
una reexposición. Una vez mas es presentado el segundo tema pero en
la tonalidad principal (D mayor), y concluye el movimiento con una
pequeña Coda elaborada con material rítmico de A, y una vez mas
hace textual la sonoridad frigia en los compases que anteceden al
acorde de D del ultimo compás.
Figura 31
“Campo” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 126-133
Estructura general:
Compases 1-51 52-79 80-125 126-141 142-194 195-213 214-227
Estructura A B Desarrollo Puente Modulatorio
A’
B’ A’’ Coda
Tonalidad D-(F#-B-
E)-Am A F#-C#-G#-
E-B-E-A A D-(F#-
B-E-Am-Dm-C)-
A
D D
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Copla
El compositor logra una gran continuidad con el movimiento que
antecede, partir de la utilización de una escala menor armónica en los
primeros compases de este movimiento (figura 32). La presentación de
este primer material temático es coloreada por un constante pedal en
A y seguida por un cambio al modo frigio (figura 33). En el compás 8
Ponce establece claramente la tonalidad de D con una alusión al
tema principal en modo frigio mayor (figura 34), que da paso a un
puente de conducción cromática que concluye en el compás 14 con
el inicio de una nueva sección que es desarrollada a partir del
consecuente del primer tema (figura 35) y hace un juego imitativo de
una nueva figura rítmica (figura 36).
Figura 32
“Copla” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 1-2
Figura 33
“Copla” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 4-7
Figura 34
“Copla” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 8
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Figura 35
“Copla” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 14-17
Figura 46
Este movimiento termina con una recapitulación del tema 1, en donde
claramente Ponce nos establece, el ya desarrollado y expuesto centro
tonal, a diferencia de la primera presensación de este tema, el
movimiento es cerrado por una cadencia simétrica que nos hace
recordar la clara influencia que el autor tenia de la música
impresionista.
Estructura general:
Compases 1-8 9-13 14-21 22-28 Estructura A Puente
Cromático B A’
Coda Tonalidad Dm-D D Dm Dm
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Fiesta
Ponce inicia este movimiento con un poderoso tema rítmico (figura 37),
que contrasta notablemente con el tempo y carácter del movimiento
anterior. Esta primera sección es coloreada con ligeras insinuaciones
del modo mixolidio y un constante pedal de Re.
Figura 37
“Fiesta” Sonatina meridional, edición facsimilar, mm 1-4
La siguiente sección por la presentación de un tema en el registro
grave de la guitarra que en intercalado por una respuesta temática de
escasas 5 notas que después será base de la construcción de un
pequeño fugatto (figura 38)
Figura 38
“Fiesta” Sonatina meridional, mm 31 (solo parte melódica)
El cambio de secciones se va dando simplemente por el cambio de
tonalidad no así de motivos, puesto que casi todo el desarrollo de la
obra esta basado en la utilización de motivos ya sea melódicos o
rítmicos del tema principal, y lo que Ponce hace en vez de una
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tradicional reexposición o recapitulación es una síntesis de elementos
los cuales son utilizados de manera fragmentaria, pero dan la
sensación de reexposición.
La obra termina con un gran crescendo del acorde de A#m que
funciona como cadencia por tritono, pero sabiamente Ponce la
resuelve al relativo menor (Bm) y posteriormente a la tónica (D mayor)
seguida de un pasaje vistuosistico de ligados descendentes que
concluyen con un recordatorio del modo frigio y su resolución al
acorde final de Re mayor (figura 39)
Figura 39
“Fiesta” Sonatina meridional, mm 170-171
Estructura general:
Compases 1-25 26-48 49-64 65-79 80-87 88-135 136-171 Estructura A B
Puente C B’ A’ A’’ C’+A’
Tonalidad D F#-A-Em-A-F-Am
A B-Am-C
G-A-Dm-C- (crom)
A-D