stilistika dan kesetaraan gender dalam lirik lagu

23
STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU BATAK TOBA DISERTASI Oleh MARTINA GIRSANG NIM: 108107008 PROGRAM DOKTOR (S3) LINGUISTIK FAKULTAS ILMU BUDAYA UNIVERSITAS SUMATERA UTARA MEDAN 2015

Upload: hathuy

Post on 31-Dec-2016

274 views

Category:

Documents


11 download

TRANSCRIPT

Page 1: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU BATAK TOBA

DISERTASI

Oleh

MARTINA GIRSANG NIM: 108107008

PROGRAM DOKTOR (S3) LINGUISTIK

FAKULTAS ILMU BUDAYA UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

MEDAN 2015

Page 2: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU
Page 3: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU BATAK TOBA

DISERTASI

Diajukan sebagai salah satu syarat untuk memperoleh gelar Doktor dalam Program Doktor Linguistik pada Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara di bawah pimpinan Plt. Rektor Sumatera Utara Prof. Subhilhar, Ph.D.

untuk dipertahankan dihadapan sidang Terbuka Senat Universitas Sumatera Utara

Oleh

MARTINA GIRSANG NIM: 108107008

Program Doktor (S3): Linguistik

FAKULTAS ILMU BUDAYA

UNIVERSITAS SUMATERA UTARA MEDAN

2015

Page 4: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

Judul Disertasi : STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER

DALAM LIRIK LAGU BATAK TOBA Nama Mahasiswa : Martina Girsang Nomor Pokok : 108107008 Program Studi : Doktor (S3) Linguistik

Menyetujui Komisi Pembimbing

Promotor (Prof. Dr. Ikhwanuddin Nasution, M.Si)

(Dr. Asmyta Surbakti, M.Si.)

Co-Promotor Co-Promotor (Dr T. Thyrhaya Zein, M.A.)

Ketua Program Studi Dekan (Prof.T. Silvana Sinar, M.A.,Ph.D.) (Dr. Syahron Lubis, M.A.

)

Tanggal Lulus: 03 September 2015

Page 5: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

HASIL PENELITIAN DISERTASI INI TELAH DISETUJUI UNTUK DI UJI DALAM SIDANG TERBUKA DAN DITERIMA OLEH

PROGRAM STUDI LINGUISTIK FAKULTAS ILMU BUDAYA UNIVERSITAS SUMATERA UTARA

Oleh

Promotor

Prof. Dr. Ikhwanuddin Nasution, M.Si.

Ko-Promotor

Dr. Asmyta Surbakti, M.Si. Dr. T. Thyrhaya Zein, M.A.

Mengetahui, Ketua Program Studi Linguistik

Fakultas Ilmu Budaya Universitas Sumatera Utara

Prof. T. Silvana Sinar, M.A., Ph.D.

NIP. 195409161980032003

Page 6: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

Diuji pada Ujian Disertasi Terbuka (Promosi) Tanggal: 03 September 2015

PANITIA PENGUJI DISERTASI

Pemimpin Sidang:

Prof. Subhilhar, Ph.D. (Plt. Rektor USU) Ketua : Prof. Dr. Ikhwanuddin Nasution, M.Si. (USU Medan)

Anggota : Dr. Asmyta Surbakti, M.Si. (USU Medan)

Dr. T. Thyrhaya Zein, M.A. (USU Medan)

Prof. T. Silvana Sinar, M.A., Ph.D. (USU Medan)

Prof. Dr. Robert Sibarani, M.S. (USU Medan)

Prof. Hamzon Situmorang, M.S., Ph.D. (USU Medan)

Dr. Siti Norma Nasution, M. Hum. (USU Medan)

Page 7: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

TIM PROMOTOR

Prof. Dr. Ikhwanuddin Nasution, M.Si.

Dr. Asmyta Surbakti, M.Si.

Dr. T. Thyrhaya Zein, M.A.

Page 8: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

TIM PENGUJI LUAR KOMISI

Prof. T. Silvana Sinar, M.A., Ph.D.

Prof. Dr. Robert Sibarani, M.S.

Prof. Hamzon Situmorang, M.S., Ph.D.

Dr. Siti Norma Nasution, M.Hum.

Page 9: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

PERNYATAAN

Judul Disertasi

STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK

LAGU BATAK TOBA

Dengan ini Penulis menyatakan bahwa disertasi ini disusun sebagai syarat

untuk memperoleh gelar Doktor dari Program Studi Linguistik Fakultas Ilmu

Budaya Universitas Sumatera Utara adalah benar hasil karya penulis sendiri.

Adapun pengutipan-pengutipan yang penulis lakukan pada bagian-bagian

tertentu dari hasil karya orang lain dalam penulisan disertasi ini, telah penulis

cantumkan sumbernya secara jelas sesuai dengan norma, kaidah dan penulisan

ilmiah.

Apabila dikemudian hari ditemukan seluruh atau sebagian tesis ini bukan

hasil karya penulis sendiri atau adanya plagiat dalam bagian-bagian tertentu,

penulis bersedia menerima sanksi pencabutan gelar akademik yang saya sandang

dan sanksi-sanksi lainnya sesuai dengan peraturan perundangan yang berlaku.

Medan, Agustus 2015 Penulis,

Martina Girsang

Page 10: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU BATAK TOBA

ABSTRAK

Penelitian ini adalah sebuah penelitian stilistika yang berhubungan dengan style, yang difokuskan pada ciri, cara dan gaya bahasa yang terkandung dalam 10 (sepuluh) lirik lagu Batak Toba, dan kesetaraan Gender yang difokuskan pada peran, tanggung jawab dan perjuangan perempuan dalam hal ini seorang ibu dikalangan komunitas masyarakat Batak Toba; kesetaraan gender yang difokuskan pada ideologi masyarakat Batak Toba, hasangapon, hamoraon, hagabeon; peran perempuan Batak Toba kontra konstuksi pendapat beberapa filsuf, yang semua tergambar dalam 10 (sepuluh) lirik lagu Batak Toba. Tujuan penelitian ini adalah menemukan style yang berhubungan dengan ciri, cara dan gaya bahasa; peran, tanggung jawab dan perjuangan perempuan Batak Toba; serta menghubungkannya dengan ideologi masyarakat Batak Toba, hasangapon, hamoraon, hagabeon; menemukan peran perempuan Batak Toba yang dapat menolak konstruksi pendapat beberapa filsuf; yang tergambar melalui sepuluh lirik lagu Batak Toba. Teori yang digunakan dalam kajian ini adalah teori stilistika dan penggabungan teori kesetaraan gender dan ideologi masyarakat Batak Toba. Peneliti menggunakan pendekatan kualitatif dengan metode deskriptif untuk mengkaji data primer, wawancara dengan masyarakat Batak Toba yang dikota Medan dan sekitarnya, sekunder, 10 lirik lagu Batak Toba. Dari kajian penelitian tersebut ditemukan bahwa ke 10 lirik lagu Batak Toba tersebut mempunyai ciri penggunaan diksi atau pilihan kata, repetisi atau pengulangan kata, gaya bahasa dengan majas atau figuratif bahasa, andung-andung ,dan dari kesetaraan gender ditemukan penggambaran peran, tanggung jawab dan perjuangan perempuan Batak Toba dengan bekerja diranah domestik dan publik demi untuk memberi pendidikan yang terbaik untuk anak-anaknya, sekaligus menjadi implementasi yang mendukung pencapaian cita-cita ideologi masyarakat Batak Toba, hasangapon, hamoraon, hagabeon ; Menemukan peran perempuan Batak Toba menjadi media untuk menolak konstruksi pendapat beberapa filsuf yang memarginalkan perempuan, yang difokuskan pada sepuluh lirik lagu Batak Toba. Kata Kunci: stilistika, kesetaraan gender, ideologi masyarakat Batak Toba.

Page 11: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

THE STYLISTIC AND THE GENDER EQUALITY IN BATAK TOBA SONG LYRICS

ABSTRACT

This dissertation is the research’s report on the stylistic, and the gender equality in Batak Toba song lyrics. The analysis is focused on the styles which are represented through 10 Batak Toba song lyrics. The gender equality focused the analysis on the role, responsibility and the struggle of the Batak Toba women which are represented through the 10 Batak Toba song lyrics; the gender equality which is connected to the Batak Toba‘s ideology, hamoraon, hasangapon and hagabeon; the Batak Toba women’s role against the philosophers ideas. The research‘s objectives are to discover the realistic factual of the stylistic; to discover the realistic factual of the gender equality by the role, responsibility, struggle, of the Batak Toba women; to discover the realistic factual of the gender equality by the Batak Toba‘s tribe ideology, hamoraon, hasangapon, hagabeon; to discover the realistic factual of the Batak Toba women’s role against the philpsophers’ ideas, that are all represented through the 10 Batak Toba song lyrics, then to interpret, analyze and descript them all. Based on the analyzing above, the researcher found some results corresponded to the styles that the 10 Batak Toba song lyrics contain of the using of dictions, repetition languages, figurative languages and andung-andung; the gender equality corresponded to the role, responsibility and the struggle of the Batak Toba women that can be seen by doing the domestic job and as the bread winner at the public one as well; found some results corresponded to the Batak Toba ideology by gaining the implementation of the ideology purposes such as the education; found some results corresponded to the Batak Toba women’s roles were able to reject the philosophers ideas, which all represented through the 10 Batak Toba song lyrics.

Keywords: stylistic, gender equality, Batak Toba ideology

Page 12: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

KATA PENGANTAR

Puji syukur penulis panjatkan ke hadirat Allah Bapa, Anak dan Roh Kudus

yang telah memberi karunia dan penyertaan kepada penulis dari awal mengikuti

pendidikan sampai pada penyelesaian penulisan disertasi ini.

Penulis juga menyampaikan terima kasih kepada semua pihak yang telah

mendukung, membantu dan memotivasi penulis hingga sampai pada tahap

terakhir penyelesaian pendididkan maupun penulisan disertasi.

Ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada mantan Rektor

Universitas Sumatera Utara, Prof. Dr. dr. Syahril Pasaribu, DTM&H., MSc.

(CTM), sp.A. (K) dan Pejabat Rektor Universitas Sumatera Utara, Prof.

Subhilhar, Ph. D yang telah memberikan kesempatan kepada penulis mengikuti

pendidikan program Doktor di Universitas Sumatera Utara.

Selanjutnya penulis mengucapkan terima kasih kepada Dekan Fakultas

Ilmu Budaya, Dr. Syahron Lubis, M.A. yang mengizinkan penulis menjalani

perkuliahan pada program Doktor Linguistik dan menggunakan fasilitas yang ada.

Penghargaan dan ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada

Ketua Program Studi Linguistik, Prof. Dr. T. Silvana Sinar, M.A., Ph.D. yang

sangat besar perhatiannya memotivasi penulis hingga sampai pada penulisan

disertasi ini maupun dalam kapasitas beliau sebagai dosen pengajar dan penguji,

begitu juga yang telah mendukung penulis dengan memberi rekomendasi

mengikuti Program Sandwich-Like di Leiden Universiteit, Netherland tahun 2012.

Page 13: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

Ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada Sekretaris Program

Studi Linguistik, Dr. Nurlela, M.Hum yang begitu tulus memotivasi penulis

menyelesaikan perkuliahan dan penulisan ini.

Terima kasih yang tulus juga penulis sampaikan kepada bapak Prof. Dr.

Ikhwanuddin, M.Si., yang telah membimbing, mengarahkan dan memberi

semangat kepada penulis. Penulis juga menyampaikan terima kasih kepada ko-

promotor I dan II, ibu Dr. Asmyta Surbakti, M.Si., dan ibu Dr. T. Thyrhaya Zein,

M.A., yang telah begitu tulus membimbing, mengarahkan dan menyemangati

penulis hingga sampai pada tahap penyelesaian penulisan disertasi ini.

Tak lupa penulis sampaikan ucapan terima kasih kepada Direktorat

Jenderal Pendidikan Tinggi Indonesia yang telah memberi beasiswa BPPS dan

beasiswa Program Sandwich-Like kepada penulis. Penulis juga mengucapkan

terima kasih kepada mantan Rektor Universitas Sisingamangaraja XII, Prof.

M.P.L. Tobing (alm.) yang sangat baik dan merekomendasikan penulis untuk

mendapatkan beasiswa BPPS dan membebaskan penulis dari kewajiban mengajar

sehingga penulis fokus dalam mengikuti pendidikan S3.

Penghargaan dan ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada

Ketua Yayasan Pendidikan Universitas Methodist Indonesia, K.W.Sinurat dan

Rektor Universitas Methodist Indonesia, Ir. Pantas Simanjuntak, M.Si. yang

sangat mendukung penyelesaian pendidikan penulis.

Ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada mantan Direktur

Sekolah Pasca Sarjana, Prof. Dr. Ir. A. Matondang, MSIE. yang telah membantu

penulis memberi rekomendasi mengikuti program Sandwich-Like di Leiden

Page 14: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

Universiteit, Netherland. Penulis juga mengucapkan terima kasih kepada para

staff pengajar di Program Studi Linguistik, Prof. T. Silvana Sinar, M.A., Ph.D.,

Prof. Dr. Robert Sibarani, MS., Prof. Dr. Busmin Gurning, M.A., Prof. Dr.

Ikhwanuddin Nasution, M.Si., Dr. Asmyta Surbakti, M.Si., Dr. T. Thyrhaya Zein,

M.A., dan yang lainnya yang telah mengalirkan ilmu pengetahuan dan

memperluas wawasan penulis.

Ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada seluruh staff

administrasi dan perpustakaan yang begitu ramah dan ringan tangan membantu

penulis selama mengikuti perkuliahan. Selanjutnya penulis juga menyampaikan

terima kasih tak terhingga kepada para informan dari berbagai kalangan yang

sudah membantu melengkapi tulisan disertasi ini, termasuk pada Namkiangta

Sembiring, mahasiswa Fak. Sastra Universitas Methodist Indonesia, yang sangat

banyak membantu penulis, khususnya dalam editing disertasi ini.

Tak lupa penulis ucapkan terima kasih atas kerja sama, dukungan,

persahabatan yang telah terbina selama mengikuti pendidikan S3 dengan teman-

teman angkatan 2010, yaitu: Widya Andayani, SS., M.Hum., Fauziah, SS.,

M.Hum., Lela, SS., M.Hum., Moh.Isman, SS., M.Hum., Putri Nasution, SS.,

M.Hum., Moh. Ali Prawiro, SS., M.A., Dra. Roswani Siregar, M.Hum., Dr.

Nuswaty, M.Hum. dan rekan-rekan lainnya yang tidak dapat disebut satu persatu

di sini. Terkhusus untuk Ibu Dr. Marta Pardede, M.S. yang memotivasi penulis

pertama sekali untuk mengikuti pendidikan di Program Doktor, Studi Linguistik,

terimakash banyak.

Page 15: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

Penulis juga mengucapkan terima kasih kepada Dr. Aone Engelehouven

dan Dr. R. Busser yang telah membantu penulis selama mengikuti Program

Sandwich-Like di Leiden Universiteit, Netherland. Ucapan terima kasih juga

penulis sampaikan kepada Dr. Nuzwaty, M.Hum., Risnovitasari, M.Pd., Emmi

Rahmiwita Nasution Prodi Hukum, yang telah menjalin persahabatan yang dalam,

menjalani suka dan duka selama mengikuti Program Sandwich-Like di

Netherland.

Penulis sangat berterima kasih yang tidak terhingga kepada kedua orang

tua penulis, St. Ruslan Girsang (alm.), dan Lehu br Barus, yang sangat

memotivasi, mendoakan, membantu penulis dengan kasih sayang yang tulus.

Ucapan terima kasih juga penulis sampaikan kepada suami/inspirator,

motivator/soulmate penulis, Dr. Ir. Binnen Saragih Sumbayak (alm.) yang selama

hidupnya sangat mendukung dan menginspirasi penulis untuk meraih

keberhasilan.

Penghargaan, ucapan terima kasih, kasih sayang, penulis untuk ketiga

anak-anak penulis, Bima Sandro Sumbayak, S.Psi., Ivan Marwin Sumbayak,

S.Kom., Krisa Felicia Irene Sumbayak, yang telah memotivasi dan mendukung

penulis selama menjalani pendidikan, walau penulis sering tidak memberi waktu

yang cukup untuk mereka, akan tetapi ketiganya tidak pernah lekang dari pelupuk

mata, sanubari dan pikiran penulis. Sekali lagi terima kasih untuk dukungan

kalian semua!

Page 16: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

Ucapan terima kasih dan penghargaan penulis sampaikan untuk

kakak/abang/adek/boto/eda penulis: Kel. Ir. Maju Manurung/Kasmi Girsang, Kel.

Ir. Arifin Saragih/Dra. Dinarya Girsang, MPd., Kel. Ir. Ikuten Surbakti/Dra. Frida

Elfideliana Girsang, Kel. Ir Darman Saragih/Rohana Br Girsang, Kel. Ir. Jatamson

Sinaga/Dra Kolmaria Girsang, Ir. Raja Guntur Girsang, Kel. Raja Dinding

Girsang, S.E./Veriaty br Sinaga, S.E. yang telah memberi dukungan doa,

semangat, kepada penulis selama mengikuti pendidikan dan penulisan disertasi

ini.

Tidak lupa penulis ucapkan terima kasih kepada soulmate penulis, Maria

Sinaga/keluarga, Marlina Hutahalung/keluarga, Laria Rajagukguk/keluarga,

anggota majelis gereja GKPS Pd. Bulan, anggota gemende koor GKPS Pd. Bulan

dan kumpulan lainnya yang selalu memotivasi dan mendukung dalam doa.

Terakhir penulis sampaikan terima kasih kepada semua pihak yang tidak

dapat penulis sampaikan pada kesempatan ini yang telah membantu penulis

berupa moril maupun materil demi keberhasilan pendidikan dan penulisan

disertasi ini. Penulis tentu tidak luput dari silap dan kesalahan, untuk itu penulis

mohon maaf sebesar-besarnya. Semoga Tuhan semakin menambahkan berkat-

berkatNYA kepada kita semua.

Medan, Agustus 2015

Martina Girsang

Page 17: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

BIODATA

A. Data Pribadi Nama : Martina Girsang Tempat/ Tgl Lahir : Saribudolok/ 25 Maret 1960 Instansi : Universitas Methodist Indonesia Medan Alamat Kantor : Jln. Hangtuah Medan Alamat Rumah : Jln. Pintu Air IV, Gang Sim-Sim, No. 15 Medan E-mail : [email protected]

B. Riwayat Pendidikan 1. Sekolah Dasar Negri 1 di Saribudolok tamat 1972 2. Sekolah Menengah Pertama Negri 1 di Saribudolok tamat 1975 3. Sekolah Menengah Atas Negri 3 Medan di Medan tamat 1979 4. Sarjana Sastra Inggris Fak. Sastra USU Medan tamat 1984 5. Magister Humaniora, Prodi Linguistik USU tamat 2005 6. Program Doktor Fakultas Ilmu Budaya USU Konsentrasi Sastra,

2015

C. Riwayat Pekerjaan 1. Staff Pengajar di Univ. Sisingamangaraja XII Medan 1984- 2011 2. Staff Pengajar di Univ. Nomensen Medan 2006-2010 3. Staff Pengajar di MBP Medan 2003-2008 4. Staff Pengajar di Mikroskill Medan 2007-2010 5. Staff Pengajar di Univ Metodist Indonesia 1998-sekarang 6. Staff Pengajar di Univ Darma Agung Medan 2008-sekarang

D. Publikasi Ilmiah dalam jurnal dan Prosiding

1. Menguak Peta Kesusastraan Indonesia Di Sumatra Utara Priode Tahun 1937-1978, TIFA, Jurnal EDISI Ke 3: Februari 2014 ISSN: 2088-7124

2. Varasi Bahasa Dalam Simbol Adat Perkawinan Batak Simalungun, BAHTERRA, Jurnal Pendidikan Bahasa dab Sastra Indonesia Volume VII, Edisi Desember 2013, ISSN: 2086-8898

3. The Role Of Women In Selected Batak Toba Song Based On Gender Quality, International Organization of Scientific Research,Vol: 19, Issue 6, Ver. V (Jun, 2014), PP 32-36, e ISSN: 2279-0837, p-ISSN: 2279-0845

4. Ideology In A Selected Batak Toba Song, Anakhon Hi Do Hamoraon Di Au, Proceeding International Conference, ISBN: 978-602-71694-0-1, 2014, Language Study Program Faculty Of Culture Science Universitas Sumatra Utara

5. The Style of The Selected Batak Toba Songs Based on The Stylistic Theory, International Conference on Multidiciplinary Research, Prosiding, 16 – 18 Oktober 2014, sebagai Presenter.

E. Mengikuti Program Sandwich di Universitas Leiden, Netherland, 2012.

Page 18: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

DAFTAR ISI Hal.

ABSTRAK ..................................................................................................... i ABSTRACT ................................................................................................... ii KATA PENGANTAR .................................................................................... iii DAFTAR ISI .................................................................................................. viii DAFTAR TABEL ......................................................................................... xii DAFTAR BAGAN ......................................................................................... xiii DAFTAR SINGKATAN DAN LAMBANG ............................................... xiv BAB I. PENDAHULUAN

1.1. Latar Belakang ........................................................................... 1 1.2. Pembahasan Masalah ................................................................. 12 1.3. Rumusan Masalah Penelitian ..................................................... 12 1.4. Tujuan Penelitian ....................................................................... 13 1.5. Manfaat Penelitian ..................................................................... 13

1.5.1. Manfaat Teoritis ............................................................. 14 1.5.2. Manfaat Praktis .............................................................. 14

BAB II. TINJAUAN PUSTAKA, KONSEP, LANDASAN TEORI DAN MODEL

2.1. Tinjauan Pustaka ........................................................................ 16 2.2. Konsep ....................................................................................... 25

2.2.1. Stilistika ......................................................................... 25 2.2.2. Hubungan Bahasa dan Sastra Dalam Konteks Stilistika . 27 2.2.3. Stilistika Sastra ............................................................... 30

2.3. Ranah Penelitian Stilistika ......................................................... 31 2.3.1. Bunyi .............................................................................. 32 2.3.2. Irama .............................................................................. 33 2.3.3. Kata ................................................................................ 33 2.3.4. Kosa Kata ....................................................................... 33 2.3.5. Pemilihan Kata (Diksi) .................................................... 34 2.3.6. Denotasi dan Konotasi ................................................... 34 2.3.7. Bahasa Kiasan ................................................................ 34

2.4. Kesetaraan Gender ..................................................................... 36 2.5. Definisi Lirik .............................................................................. 37 2.6. Landasan Teori .......................................................................... 37

2.6.1. Stilistika ......................................................................... 38 2.6.2. Teori Kesetaraan Gender ............................................... 41 2.6.3. Ideologi .......................................................................... 51

2.7. Kerangka Konseptual ................................................................. 59 BAB III. METODOLOGI PENELITIAN

3.1. Metode Penelitian ...................................................................... 61 3.2. Lokasi Penelitian ........................................................................ 63 3.3. Jenis dan Sumber Data ............................................................... 64 3.3.1 Jenis Data .......................................................................... 64 3.3.2 Sumber Data ..................................................................... 64 3.4. Penentuan Informan .................................................................... 65

Page 19: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

3.5. Pengumpulan Data ..................................................................... 65 3.6. Studi Dokumentasi dan Kepustakaan ........................................ 67 3.7. Analisis Data .............................................................................. 67 3.8. Instrument Penelitian ................................................................. 68

BAB 1V. DATA DAN ANALISIS DATA 4.1. Pemaparan Data ......................................................................... 70

4.1.1. Anakhon Hi Do Hamoraon Di Au (AHDHADA) .......... 70 4.1.2. Marpasar Pagi (MP) ...................................................... 71 4.1.3. Inang Na Lagu (INL) ..................................................... 72 4.1.4. Poda Ni Da Inang (PNDI) ............................................. 72 4.1.5. Inang Mi (IM) ................................................................ 72 4.1.6. Mauliate Ma Inang (MMI) ............................................ 73 4.1.7. Tangiang Ni Da Inang (TNDI) ...................................... 73 4.1.8. Dang Hasuhutan Burjumi Inang (DHBI) ....................... 74 4.1.9. Holong Ni Da Inang (HNDI) ........................................ 74 4.1.10. Anakhon Hu (AH) .......................................................... 75

4.2. Analisis Data .............................................................................. 76 4.2.1. Stilistika dalam Lirik Lagu Batak Toba ...................... 70

4.2.1.1. Anakhon Hi Do Hamoraon Di Au (AHDHDA) ................................................... 80 4.2.1.2. Marpasar Pagi (MP) ..................................... 88 4.2.1.3. Inang Na Lagu (INL) ..................................... 94 4.2.1.4. Poda Ni Da Inang (PNDI) ............................. 99 4.2.1.5. Inang Mi (IM) ................................................ 104 4.2.1.6. Mauliate Ma Inang (MMI) ............................ 108 4.2.1.7. Tangiang Ni Da Inang (TNDI) ...................... 112 4.2.1.8. Dang Hasuhatan Burjumi Inang (DHBI) ...... 116 4.2.1.9. Holong Ni Da Inang (HNDI) ........................ 119 4.2.1.10. Anakhon Hu (AH) ......................................... 123

4.3. Kesetaraan Gender Dalam Peran, Tanggung Jawab dan Perjuangan Perempuan Batak Toba dalam Lirik Lagu Batak Toba ........................................................................................... 129

4.3.1. Anakhon Hi Do Hamoraon Di Au (AHDHDA) ............. 131 4.3.2. Marpasar Pagi (MP) ...................................................... 136 4.3.3. Inang Na Lagu (INL) ..................................................... 141 4.3.4. Poda Ni Da Inang (PNDI) ............................................. 147 4.3.5. Inang Mi (IM) ................................................................ 150 4.3.6. Mauliate Ma Inang (MMI) ............................................ 155 4.3.7. Tangiang Ni Da Inang (TNDI) ...................................... 159 4.3.8. Dang Hasuhatan Burjumi Inang (DHBI) ...................... 163 4.3.9. Holong Ni Da Inang (HNDI) ......................................... 168 4.3.10. Anakhon Hu (AH) .......................................................... 172

4.4. Ideologi Masyarakat Batak Toba Hagabeon, Hamoraon, Hasangapon dalam Lirik Lagu Batak Toba ............................... 176

4.4.1. Anakhon Hi Do Hamoraon Di Au (AHDHA) ................ 180 4.4.2. Marpasar Pagi (MP) ...................................................... 184 4.4.3. Inang Na Lagu (INL) ..................................................... 188

Page 20: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

4.4.4. Poda Ni Da Inang (PNDI) ............................................. 191 4.4.5. Inang Mi (IM) ................................................................ 193 4.4.6. Mauliate Ma Inang (MMI) ............................................ 197 4.4.7. Tangiang Ni Da Inang (TNDI) ...................................... 200 4.4.8. Dang Hasuhatan Burjumi Inang (DHBI) ...................... 203 4.4.9. Holong Ni Da Inang (HNDI) ......................................... 208 4.4.10. Anakhon Hu (AH) .......................................................... 212

BAB V. PERAN PEREMPUAN BATAK TOBA dalam LIRIK LAGU BATAK TOBA KONTRA KONSTRUKSI PENDAPAT BEBERAPA FILSUF ..................................................... 216

5.1 Anakhon Hi Do Hamoraon Di Au (AHDHA) ............... 220 5.2. Marpasar Pagi (MP) ...................................................... 225 5.3 Inang Na Lagu (INL) ..................................................... 230 5.4 Poda Ni Da Inang (PNDI) ............................................. 235 5.5 Inang Mi (IM) ................................................................ 239 5.6 Mauliate Ma Inang (MMI) ............................................ 243 5.7 Tangiang Ni Da Inang (TNDI) ...................................... 247 5.8 Dang Hasuhatan Burjumi Inang (DHBI) ...................... 251 5.9 Holong Ni Da Inang (HNDI) ......................................... 258 5.10 Anakhon Hu (AH) ............................................................. 265

BAB VI. TEMUAN DAN HASIL PENELITIAN 6.1. Temuan dan Hasil Penelitian Stilistika ....................................... 305

6.1.1. Hasil Penelitian .............................................................. 310 6.2. Kesetaraan Gender Melalai Peran, Tanggung Jawab dan Perjuangan Perempuan Batak Toba dalam Lirik Lagu Batak Toba ............................................................................................ 310

6.2.1. Temuan ........................................................................... 311 6.2.2. Hasil Penelitian ............................................................... 314

6.3. Ideologi Batak Toba, Hasangapon, Hamoraon, Hagabeon dalam Beberapa Lirik Lagu Batak Toba ..................................... 314

6.3.1. Temuan ........................................................................... 315 6.3.2. Hasil Penelitian .............................................................. 317

6.4. Peran Perempuan Batak Toba Kontra Beberapa Konstruksi Pendapat Beberapa Filsuf ........................................................... 318

6.4.1. Temuan ............................................................................ 318 6.4.2. Hasil Penelitian .............................................................. 318

BAB VII. KESIMPULAN DAN SARAN 7.1. Kesimpulan ................................................................................ 334 7.2. Saran .......................................................................................... 338

DAFTAR PUSTAKA .................................................................................... 339

APPENDIX

Page 21: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

DAFTAR TABEL Tabel 6.1 Temuan Stilistika ............................................................................ 309 Tabel 6.2 Temuan Kesetaraan Gender ............................................................ 313 Tabel 6.3 Temuan Ideologi ............................................................................. 317

Page 22: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

DAFTAR BAGAN Bagan 2.1 Stilistika dan Kesetaraan Gender dalam Lirik Batak Toba ............ 60

Page 23: STILISTIKA DAN KESETARAAN GENDER DALAM LIRIK LAGU

DAFTAR SINGKATAN DAN LAMBANG AHDHDA = Anakhon Hi Do Hamoraon Di Au MP = Marpasar Pagi INL = Inang Na Lagu PNDI = Poda Ni Da Inang IM = Inang Mi MMI = Mauliate Ma Inang TNDI = Tangiang Ni Da Inang DHBI = Dang Hasuhatan Burjumi Inang HNDI = Holong Ni Da Inang AH = Anakhon Hu NS = Nahum Situmorang JM = Jack Marpaung VP = Valentino Purba TP = Tagor Tampubolon DH = Dakka Hutagalung RP = Rinto Pasaribu AS = Arvindo Simatupang FM = Fendi Manurung