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blanco y negro

la guía definitiva

Nº

21

7 •

Año

XV

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© DIEGO LÓPEZ

número 217 año XVIII

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BLANCO Y NEGRO

La guía defi nitiva

Nº

217 •

Año X

VII

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NIKON D5300

DX SIN OLPFCon el lanzamiento de su última cámara, nikon nos lo vuelve a poner difícil a la hora de decidirnos por una réflex. nuestro nuevo objeto de deseo se llama D5300, un modelo que ha resultado estupendo como compañero de viaje y cronista del día a día gracias a su pequeño tamaño y a que cuenta con Wi-Fi y GPS integrados. además, prescinde del filtro de paso bajo, otra característica que nos cautiva.

DE COLOR A BLANCO Y NEGRO

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La om-D e-m1 es el nuevo buque insignia del sistema micro Cuatro Tercios de olympus. Con este modelo, la marca planta cara a las réflex aPS-C, no solo en cuanto a prestaciones se refiere, sino también a la calidad de imagen, lo que la sitúa en el punto de mira de muchos aficionados avanzados.

LA GUÍA DEFINITIVAel monocromo es uno de los acabados más empleados en fotografía. esto se debe a diversas razones como sus muchas connotaciones emocionales. Sin embargo, también es uno de los que más dudas genera, especialmente a la hora de escoger la forma más correcta de llegar a él. Para ello, existen varios métodos, todos ellos incluidos en este artículo.

36

RETO DE COLOR EN EL ÍNDICOUn recurso básico como la luz adquiere a orillas del mar de andamán, en la bahía tailandesa de Krabi, un protagonismo especial. Los tonos marinos compiten con la intensidad colorista del marco vegetal de fondo proponiendo, en conjunto, un habilidoso ejercicio para capturar su esencia paisajística.

ULTRANGULAR Y SUPERZOOM EN UNA SOLA LENTECon un zoom 60X, que abarca desde los 20 hasta los 1200 mm, la Panasonic Lumix FZ72 es la opción ideal para aquellos que precisan la gran versatilidad que ofrece este rango focal sin renunciar a la calidad. Un sensor de 16 mP y la posibilidad de grabar vídeo en Full HD completan la oferta.

SUPERA LOS OBSTÁCULOSLa fotografía en época invernal requiere un esfuerzo extraordinario para el fotógrafo de cualquier índole, ya que las gélidas temperaturas son un gran inconveniente. Cuesta abandonar el calor del hogar en días desapacibles y buscamos cualquier excusa para no salir al exterior y menos a primeras horas. Sin embargo, nos daremos cuenta de que los peores días, nos devuelven las mejores fotos.

PANASONIC LUMIX DMC-FZ72

PAISAJES DE INVIERNO

96

BAHÍA DE KRABI

46

4 enFoCo •The Epson International Pano Awards 2013 Panorámicasdelmundo

21 PrImer ConTaCTo•Samsung NX2000 LaSmartCameramáscompleta•Pentax K-3 Consimuladordefiltroanti-aliasing•Nikon COOLPIX P7800 Conalmaprofesional

26 eXPoaBIerTa•Júlia Hernández Cuentosdehadas

58 TeST•Canon G16 Unacompactaconcarácterpro•Carl Zeiss Apo Sonnar T* 2/135 Espectacularteleobjetivo•Trípodes y monopies Benro Paravídeoybirdwatching

66 CUaDernoS PrÁCTICoS •Elige tu teleobjetivo Unmodeloparacadanecesidad•Grullas en Gallocanta Delcieloalacámara

80 TaLLer DIGITaL•Corrección del contraste Curvasymáscaras

12 noTICIaS 64 LoS eXPerToS reComIenDan 106 eXPoLeCTor 110 FoTo CrÍTICa 112 BooK SúPer FoTo 116 aGenDa 118 LIBroS 120 GaLerÍa De ConCUrSoS 124 BoUTIQUe SúPer FoTo 126 GUÍa DeL merCaDo De oCaSIÓn

OLYMPUS O-MD E-M1 56

76

TÉCNICA Y PRUEBAS

. . . Y A D E M Á S

82Superfoto I 3

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA ABIERTA-NATURALEZATONY HEWITT (AUSTRALIA)

Niebla en el Valle Avon (Australia)

4 I Superfoto

The Epson International pano awards

F otógrafos profesionales y aficionados de todo el mundo se han dado cita en la cuarta edición de los Premios Internacionales de fotografía panorá-

mica, patrocinado por el prestigioso fabri-cante de tecnología informática Epson. La recompensa era tentadora: alrededor de 40.000 dólares repartidos entre premios en efectivo y material fotográfico como proyec-tores e impresoras Epson, y otros proporcio-nados por las firmas Vanguard, GigaPan o Nodal Ninja. En el certamen han participado 843 fotógrafos procedentes de 57 países con un total de 4068 instantáneas. Los galardo-nes se dividieron en dos categorías: abierta y amateur y, dentro de las mismas, Natura-leza y Edificios y su entorno. También se han realizado reconocimientos especiales a los más votados y a un apartado con imáge-nes en 360º disponible en la página web www.thepanoawards.com. Fotografías del mundo nunca vistas…, hasta ahora.

GANADOR CATEGORÍA ABIERTA-NATURALEZATIMO LIEBER (GRAN BRETAÑA)

Desierto del Mojave (Estados Unidos)

TERCER PREMIO CATEGORÍA ABIERTA-NATURALEZAEMMANUEL COUPE

(GRECIA)

Delta del río Aerial (Islandia)

Superfoto I 5

International pano awards2013

EN FOCO

Panorámicas del mundo

TERCER PREMIO CATEGORÍA ABIERTA- EDIFICIOS Y SU ENTORNO Y PREMIO ESPECIAL “MAYOR PUNTUACIÓN IMÁGENES ESFÉRICAS”

DIMITRY MOISEENKO (RUSIA)

Cristo Redentor de Río de Janeiro (Brasil)

GANADOR CATEGORÍA ABIERTA-EDIFICIOS Y SU ENTORNODIMITRY MOISEENKO

(RUSIA)

Sagrada Familia de Barcelona (España)

6 I Superfoto

EN FOCO

GANADOR CATEGORÍA AMATEUR-NATURALEZAGARRY SCHLATTER (AUSTRALIA)

Valle de Orcia en La Toscana (Italia)

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA ABIERTA-EDIFICIOS Y SU ENTORNOBARNEY MEYER

(AUSTRALIA)

Bar Museo de Gruyeres (Suiza)

Superfoto I 7

The Epson International pano awards2013

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA AMATEUR-NATURALEZAKEN LINDSAY (GRAN BRETAÑA)

Valle de Orcia en La Toscana (Italia)

GANADOR CATEGORÍA AMATEUR-EDIFICIOS Y SU ENTORNORALF REGEER

(AUSTRALIA)

Puente de Zelanda (Países Bajos)

8 I Superfoto

The Epson International pano awards2013

SEGUNDO PREMIO CATEGORÍA AMATEUR-EDIFICIOS Y SU ENTORNOAVI COHEN

(CANADÁ)

Arrozales en GuangXi (China)

TERCER PREMIO CATEGORÍA AMATEUR-NATURALEZAJAVIER DE LA TORRE (ESPAÑA)

Lago glacial de Jokulsarlon (Islandia)

Superfoto I 9

EN FOCO

PREMIO ESPECIAL MAYOR PUNTUACIÓN A LA CAPTURA EN PELÍCULA

JORGE SÁNCHEZ (EE.UU)

Cañón Antelope (Estados Unidos)

PREMIO ESPECIAL MAYOR PUNTUACIÓN IMAGEN EN GIGAPÍXELESCHRIS COLLACOTT (CANADÁ)

Centro de Vancouver (Canadá)

10 I Superfoto

The Epson pano awards

EN FOCO

PREMIO ESPECIAL MAYOR PUNTUACIÓN MIEMBROS DE LA IAPP ADRIEN HUANG

(EE.UU)

Metro de Nueva York (Estados Unidos)

TERCER PREMIO CATEGORÍA AMATEUR-EDIFICIOS Y SU ENTORNO PRIYAJI PEIRIS

(AUSTRALIA)

Playa Mentone, Victoria (Australia)

Superfoto I 11

The Epson International pano awards2013

CANON

POwerShOt N100: Al OtrO lAdO de lA CámArA La PowerShot N100 es la primera compacta de Canon que incorpora una doble cámara, es decir, la clásica frontal y una novedosa lente posterior, capaz de captar al fotógrafo a la vez que a la es-cena principal. Al registrar la acción que ocurre delante y detrás de la cámara, la función de Cap-tura Dual garantiza que cada una de nuestras emociones sea incluida en una foto o vídeo. Para su funcionamiento, combina un sensor CMOS de alta sensibilidad de 12,1 MP y un potente proce-sador DIGIC 6. En cuanto al objetivo, monta una lente Canon de 5X que acerca al fotógrafo a suje-tos alejados o le hace disfrutar de paisajes espec-taculares con su focal ultrangular de 24 mm. Por su parte, la Story Camera posterior cuenta con un angular de 25 mm. Aparte del innovador punto de vista, cuenta con tecnología Wi-Fi y un Botón de Conexión de Dispositivos Móviles compatible con NFC con el que compartir contenidos instan-táneamente o manejar la compacta a distancia a través de la pantalla de un smartphone. www.canon.es

mOChilA reebOk: ligerA, COmPACtA y multiACCeSibleP.V.P.: desde 79,90 €Las mochilas Benro Reebok han sido diseñadas pensando en aquellos que buscan comodidad en el transporte de su material fotográfico, pero sin renunciar a la seguridad. Tiene diversos ac-cesos, premiando la rapidez para no dejar es-capar la imagen perfecta. La más destacada es la apertura lateral exclusiva, que permite llegar al interior de la mochila de forma veloz, incluso

en movimiento, sin la necesidad de descolgar-se los tirantes de la mochila. Al compartimento trasero principal se une un bolsillo interior de rejilla para el móvil u otros accesorios, un de-partamento superior, ideal para llevar cables, cargadores y sistemas de limpieza, un apartado frontal para el portátil o una tablet y un espacio lateral con correas de sujeción para el trípode. Las Reebok cuentan con un cinturón ajustable para pecho y cintura, lo que otorga al usuario de más comodidad y ergonomía y, para una mayor protección, incluyen una funda que las preserva del polvo y la lluvia. www.fototecnica.com

beNrO

12 I Superfoto

NOTICIAS Por ■ isabel gonzález

Smile

ACCeSOriOS PArA hACerte SONreírP.V.P. Funda: 19,90 €P.V.P. Correa: 16,90 €P.V.P. Strap: 9,90 €De la mano de Silver Sanz y los chicos de La Habitación de Nekane ha llegado una original colección de complementos fo-tográficos como fundas, straps y tapas. Hay para todo tipo de gus-tos. En total, un conjunto de nueve straps y tapas se pueden combinar con cada estampado Smile, coloreado encargado de reflejar una personalidad y un estilo muy definido. Hay propuestas para las más románticas y soñadoras hasta las fans del look Pin Up, pasando por artículos imprescindibles para los chicos amantes del estilo Mod. Igualmente, para los más discretos, existen modelos en blanco, negro y marrón. Con los complementos con nombres tan sugerentes como Ato-mic Age, Retro Style o La Nuit, el fotógrafo destacará saliendo de la monotonía y marcando la diferencia. La forma más sencilla de dejar huella dejando patente el estilo. www.allyouneedissmile.com

gOPrO

eStreNA CArgAdOr y AbrAzAderA

P.V.P. cargador: 35 €P.V.P. abrazadera Jaws: 59 €

La importante firma fotográfi-ca GoPro ha sumado dos nuevos accesorios a su extensa lista de pro-ductos. Se trata de un cargador y de una abrazadera flexible para fijar las cámaras HERO en cualquier lugar. El cargador de batería doble de GoPro recarga dos baterías de iones de litio al mismo tiempo. Es compatible con USB, por lo que puede conectarse a los cargadores con este puerto de pared, de coche GoPro o al de un ordenador. El proceso de carga de las baterías se muestra a tra-vés de los indicadores luminosos LED. El cargador es compatible con las baterías para GoPro HERO3 y HERO3+. Por otra parte, la abrazadera flexible Jaws sujeta la cámara GoPro a cualquier objeto con un diámetro entre 0,6 cm y 5 cm. La máquina se engancha directamente a la pinza para obtener un montaje de bajo perfil, o si el usuario lo considera oportuno, al brazo flexible para lograr mayor flexibilidad en el ajuste del ángulo de la cámara. Las bases de fácil apertura facilitan el cambiar la cámara entre distintos so-portes ágilmente.www.fototecnica.com

La CSC recién llegada a la familia NX monta un sen-sor APS-C CMOS de 20,3 MP y un procesador DRIMe IV de nueva generación con un potente motor DSP. Junto al conjunto principal, trabajan otras prestaciones interesantes como el Samsung NX AF System II, un sistema de autoenfoque híbrido avanzado que facilita el AF de un modo más rápido para asegurar que todas las escenas y sujetos -aún estando en movimiento- queden plasmados con total nitidez. Para lograr este óptimo resultado colaboran una velocidad de obturación de 1/8000 s y una ráfaga de disparo de 9 fps. La NX ofrece dos puntos de vista. Por un lado un visor electrónico de 2359 Kp y, por otro, una pantalla táctil y giratoria Super AMOLED de 3” que ofrece la posibilidad de manejarse en diferentes ángulos resultando especialmente efectiva en el autodisparo. Asimismo, presume de una gran conectividad gracias a sus tecnologías Wi-Fi y NFC y de sus variadas aplicaciones relacionadas como PhotoBeam, MobileLink o AutoShare, entre otras. En el kit, la NX30 viene acompañada por la nueva lente OIS 16-50mm F2-2.8 S ED, el primer objetivo Premium de la serie “S”. Se trata de un estándar versátil, el más luminoso de los zoom de tres aumentos. En su interior, in-corpora un motor Ultra-preciso Stepping (UPSM), tres veces más rápido que el convencional SM, tres lentes asféricas, dos de dispersión extra baja y dos extreme de alta refracción, toda una garantía de calidad de imagen. www.samsung.com

SAMYANG

ObjetivOS de ciNe pArA peNtAx

Samyang ha anunciado una gama de objetivos V-DSRL para cine con montura K para Pentax con la que responde a la creciente demanda de los asiduos a esta marca que emplean sus equipos para la grabación de vídeo cada vez más. Han sido fabricadas lentes para las distintas focales de la gama de cine: 8, 14, 16, 24, 35 y 85 mm. Con esta incorporación, Samyang completa su gama de objetivos V-DSLR para grabación de pe-lículas y compatibles con el sistema BlackMagic. Las focales, aparte de cumplir con los requisitos de calidad y precisión óptica de sus homólogos para fotografía estática, están equipadas con anillos de ajuste compatibles con el sistema de enfoque Follow Focus. Esto asegura un ajuste preciso y silencioso de los anillos del foco y la apertura, que no tienen pasos para fa-vorecer una rotación suave y silenciosa. Para un transporte cómodo, esta gama viene acompañada por la serie de maletines rígidos VDSRL Cases.www.digitaltoyshop.com

P.V.P. 8mm T3.8 CS II: 349,99 €P.V.P. 14mm T3.1: 379,99 €P.V.P. 16mm T2.2: 419,99 €

P.V.P. 24mm T1.5: 649,99 €P.V.P. 35mm T1.5: 459,99 €P.V.P. 85mm T1.5: 314,99 €

SAMSUNG

Nx30 Y preMiUM Serie “S”, lA pArejA de MOdA

CANON

DispArA e imprime Al iNstANte Canon ha lanzado dos modelos súper zoom, ideales para los fotógrafos que se inician y quieren acercarse más a la acción. La PowerShot SX600 HS y la IXUS 265 HS combinan objetivos telezoom en cuerpos delgados, compactos y elegantes. La SX600 ofrece la posibilidad de fotografiar paisajes panorámicos y escenas de gran extensión gracias a su lente de 25 mm, así como acercar sujetos lejanos con sus increíbles 18X sin que merme la calidad de imagen. Por su parte, los 12X y la amplia gama focal de 25-300 mm de la IXUS 265 otorgan una extraordinaria flexibilidad para captar desde ul-trangulares a telefotos. Ambas cámaras cuentan con el procesa-dor DIGIC 4+ que, combinado con el sensor CMOS de 16 MP y el HS System, logran unas fotos espectaculares con todo lujo de detalles. Además, incorporan el Botón de Conexión a Dispositivos Móviles y compatibilidad NFC con los que conectar las cámaras con smartphones o tablets desde los que el usuario puede ma-nejar las máquinas, disparar a distancia y, ahora, imprimir con las nuevas SELPHY CP910 y SELPHY CP820. Estas impresoras trabajan con todo tipo de dispositivos de forma inalámbrica e, igualmente, con tarjetas de memoria y aparatos compatibles con PictBridge. www.canon.es

Zeiss

mAletA y ObjetivOs pArA NO DejAr esCApAr

P.V.P.: 5659 €El maletín, con resistencia al agua (inmersión de un metro durante 30 minutos), alberga en su interior cinco prestigiosos objetivos Zeiss.

Los compartimentos interiores aseguran que todas las ópticas encajan perfectamente en

sus espacios correspondientes y protege las lentes de golpes y vibraciones. Está

disponible con objetivos para monturas Canon y Nikon y su precio especial supone

un importante ahorro sobre la compra de los objetivos por separado. Las lentes

incluidas son Distagon T* 2,8/21, Distagon T* 2/28, Distagon T* 2/35, Planar T* 1,4/50

y Planar T* 1,4/85 y pueden ser utiliza-das tanto para fotografía como para

vídeo. Al igual que todos los objetivos de Zeiss, están protegidas con el famoso

recubrimiento antireflectante T*, que permite la perfecta transmisión de la luz, incrementando la definición y el contraste. Todos los objetivos incluyen parasol y tapas frontal y trasera, y tienen dos años de garantía, más un año de garantía

ampliada en España. www.fototecnica.com

14 I Superfoto

NOTICIAS

sONy

α5000: lA CsC CON Wi-Fi más pequeñA y ligerA P.V.P.: 450 €La cámara α más reciente, incorpora un sensor Exmor APS-C HD CMOS de 20,1 MP que captura grandes fotografías de detallada información y un procesador BIONZ X de nueva generación, este último compartido con las grandes Full Frame α7 y α7R. Con su atractivo y ligero cuerpo -solo pesa 210 g- cabe fácilmente en un bolsillo, lo que invita a llevarla a cualquier parte y la convierte en la alternativa perfecta a una DSLR. Además, los auto-rretratos con una mano son simples gracias al cómodo agarre de la cámara y a la panta-lla LCD giratoria 180º. La reproducción de detalles, la reducción de ruido o la difracción controladas por las últimas tecnologías incorporadas garantizan texturas aún más finas y una mayor calidad de imagen. Además, el Wi-Fi incorporado permite la conexión con cualquier smartphone o tablet con NFC desde donde disparar o cambiar diversos pará-metros de toma. PlayMemories Camera Apps realza la experiencia de hacer fotos gracias a la creciente lista de aplicaciones que abarcan desde efectos creativos hasta programas de gran utilidad. www.sony.es

FujiFilm

FiNepix s1: superZOOm resisteNte A lOs elemeNtOsA esta cámara bridge se le puede pedir de todo y en cualquier lugar. Gracias a su cuerpo ultrarresistente al agua y al polvo con más de 70 zonas de sellado puede utilizarse con tiempo lluvioso o en entornos polvorientos sin preocupaciones. En su interior alber-ga un sensor CMOS retroiluminado de 16,4 MP capaz de capturar fotos luminosas, incluso en ambientes con poca luz, gracias al amplio abanico de sensibi-lidades que alcanza los 12.800 ISO. No obstante, lo más destacado es su zoom óptico de 50X (equivalen-te a 24-1020 mm, ampliable digitalmente a 100X) con una apertura f/2.8-5.6 y estabilizador de imagen por desplazamiento del objetivo de tres pasos. La lente está compuesta por dos cristales asféricos y cuatro ED en una estructura de 13 elementos en 11 grupos y cuenta con revestimiento multicapa. Incorpora co-nexión Wi-Fi y variados filtros artísticos que potencian la creatividad del fotógrafo.www.fujifilm.eu/es

JOBY

COrreas para prOfesiOnalesP.V.P. Pro Sling Strap: 49 €P.V.P. Correa convertible: 24,60 €Joby sigue cuidando de sus asuiduos, esta vez con el estreno de dos correas. La Pro Sling Strap se caracteriza por su innovador sistema de deslizamiento SpeedCinch con el que ajusta su longitud y asegura la cáma-ra, permitiendo disparar en el momento. Dicho sistema posee dos modos: un ase-gurado rápido para un acceso instantáneo al equipo y un modo de bloqueo en el que los fotógrafos pueden correr, hacer excur-siones o montar en bici sin que su DSLR corra peligro. Está realizada en materiales textiles de la más alta calidad por lo que, junto a su diseño e ingeniería, refuerza la filosofía de calidad de JOBY. Para una mayor seguridad, la Pro Sling Strap se entrega con una correa adicional de seguridad. Por otra parte, la correa de cuello convertible se convierte en un cordón para la muñeca o un asa para transportar la máquina: una muestra más de la versatilidad, originalidad e innovación de la firma.www.disefoto.es

pHOTOGrapHiC sOlUTiOns

sensOr CHeCk: manTén limpiO TU sensOrP.V.P.: 59,90 €El sistema Sensor Check de Photographic Solutions, comercializado en Es-paña por el prestigioso distribuidor FotoTécnica, ayuda a limpiar cualquier resto de polvo y residuos en el sensor, eliminando la necesidad de quitar di-gitalmente las manchas de las imágenes. Este innovador sistema, con lente de aumento 5X, se apoya sobre la apertura del objetivo de la cámara. Cuen-ta con un foco ajustable para diferentes tamaños de cámara y profundida-des de sensor, y dos diámetros diferentes que encajan en la gran mayoría de DSLR. El diseño exclusivo de la lente del dispositivo permite girarla 45º, de tal manera que puede alejarse del espacio que ocupa el sensor, facilitando el acceso sin dejar de utilizar sus seis LED de alta intensidad, que proporcionan una excelente iluminación durante la limpieza. El Sensor Check es peque-

ño y ligero y puede ser transportado fácilmente en cualquier bolsa de

cámara.www.fototecnica.com

NIKON

D3300: la fOrma más fácIl De fOtOgrafIarLa Nikon D3300 es una réflex pensada para principiantes. Esta idea se refuerza con el Modo Guía de Nikon con el que fotografiar y filmar se convierte en una tarea realmente fácil. En su interior, se alberga un sensor CMOS de 24,2 MP sin filtro de paso bajo, un amplio rango ISO que alcanza los 12.800 ISO (ampliable hasta 25.600 ISO) y un nuevo y potente procesador EXPEED 4. Su diseño, peso y tamaño ligeros y su ergonomía invitan al transporte y a disparar a todas horas. En su estructura, cuenta con botones de un solo toque con acceso direc-to a las funciones más frecuentes y su interfaz es sencilla y clara, lo que vuelve a recordar que su

target son los neófitos de la fotografía. Para ob-servar y componer cuenta con una pantalla LCD de 3” y 921.000 puntos y un nítido visor óptico panorámico con una cobertura del 95% y una ampliación de 0,85X. www.nikon.es

fUJIfIlm

fINePIx xP70: Para la Playa, el camPO y la NIeveEsta cámara compacta de 16,4 MP es resistente al agua, los golpes, a la congelación y el polvo, lo que la hace ideal para los aficionados al snow, el esquí, la bicicleta y demás deportes de acción, ya que es impermeable hasta 10 metros, soporta caídas de más de 1,5 m y funciona hasta tempera-turas de -10º. Su objetivo es un zoom óptico de 5X que incluye un ajuste gran angular de 28 mm y la gama focal puede duplicarse hasta 10X con la tecnología de zoom digital inteligente. Monta una pantalla LCD con un revestimiento antirreflejos para que sea fácil ver o componer escenas en condiciones de luminosidad intensa como en la playa o la nieve. La FinePix XP70 está equipada con tecnología Wi-Fi lo que la permite compartir imágenes de forma sencilla a través de un smartphone o tablet y 10 filtros avanzados que crean unos originales efectos en nuestras tomas.www.fujifilm.eu/es

samsUNg

galaxy camera 2: UNa POteNte sUcesOra La Samsung Galaxy Camera 2, al igual que su hermana mayor, combina la ca-lidad de imagen de una cámara de alta gama con las mejores opciones para compartir y con un diseño a la altura de los smartphones más innovadores. Con un aspecto retro y un peso ligero, Galaxy Camera 2 es ideal para aquellos que no quieren sacrificar estilo por tecnología. La interfaz ha sido mejorada respecto a la versión anterior, siendo más rápida e intuitiva. Cuenta con un sensor BSI CMOS de 16 MP, un procesador de 1,6 GHz Quad-Core y cuenta con 2 GB de RAM. Su memoria interna se amplía gracias a la aplicación Dropbox con un espacio de 50 GB en la nube. Su zoom óptico de 21X permite acercarse a los objetos más que nunca y sus tecnologías Wi-Fi y NFC aumentan su conectividad y la posibi-lidad de compartir al instante sus trabajos gracias a aplicaciones como Tag&Go, Mobile Link o PhotoBeam. www.samsung.com

atOmOs

sPyDer: sINóNImO De Perfecta calIbracIóN P.V.P.: 129 €El Atomos Spyder es el primer dispositivo portátil que permite calibrar la unidad Atomos Samurai Blade –monitor, grabador y escritorio en uno-. Ha sido desarrollado conjuntamente por Atomos y Datacolor, lo que garantiza el más alto nivel de precisión en el color, con un proceso de calibra-ción de “un solo botón” como el de los monito-res de alta calidad. Con este producto es posible ajustar la calibración al espacio de color SMPTE Rec 709 con un punto blanco D65 con 100% de gama, gracias a su preciso diseño de siete sen-sores. Tras la primera calibración, es posible per-sonalizar la configuración por canales para con-trolar los ajustes de color al máximo. El proceso se realiza conectando el monitor y el Spyder a un mismo PC, consiguiendo una representación del color ajustada y consistente durante todo el flu-jo de trabajo, desde la captura a la edición. Una correcta calibración del monitor al configurar la toma hace confiar en que los resultados serán óptimos y que el tiempo que se tendrá que de-dicar a la corrección del color en los procesos de postproducción se reducirá al mínimo, ahorrando tiempo y dinero.www.fototecnica.com

16 I Superfoto

NOTICIAS

SONY

ActiON cAm HDR-AS100V pARA AmANteS De lO extRemOP.V.P.: 400 € Esta resistente y ultrafina videocámara de acción es el dispositivo ideal para los aficionados a la carretera, la montaña, la nieve o el agua. Su diseño no opone resistencia al aire ni al agua y su cuerpo a prueba de salpicaduras evita el uso de una carcasa protectora adicional. Monta un objetivo gran angular ZEISS Tessar de 170º, un sensor CMOS Exmor R de 13,5 MP y el potente procesador BIONZ X, conjunto que logra unas secuencias más nítidas. Además, la función SteadyShot avanzada mantiene las secuencias más estables y libres de des-enfoque, con una mejora de 2,5X respecto al modelo anterior. La Action Cam más joven ofrece infinidad de funciones creativas y su función NFC permite conectarla con smartphones y tablets con un solo toque.www.sony.es

SONY

HANDYcAm Ax100e 4K: pequeñA gRAN cámARA

P.V.P.: 2000 €Para capturar y disfrutar de nuestros recuerdos con la mayor resolución posible, Sony ha puesto a nuestra disposición la Handycam AX100E 4K, una videocámara un 75% más pequeña y un 66% más ligera que el modelo predecesor. Con su amplio sensor CMOS Exmor R de 14,2 MP captura imágenes Ultra HD 4K perfectas, con cuatro veces más detalle y que ofrecen unas secuencias realmente vivas y fieles a la realidad. A su lado, trabaja el procesador BIONZ X y un recién estrenado objetivo ZEISS con apertura de siete hojas que aseguran unos vídeos y fotos perfectos, con posibilidad de desenfocar el fondo. Las conexiones Wi-Fi y NFC transfieren archivos de manera inalámbrica desde la Handycam a cualquier televisión en red.www.sony.es

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FUJIFILM

FInePIx S9400W, S9200 y S8600: aLcanza tUS obJetIvoS El común denominador de estas tres semicom-pactas es el potente zoom del que presumen, de 50X para las S9400W y S9200, y de 36X para la S8600. El objetivo de las S9400W y S9200 incor-pora un luminoso ajuste de abertura máxima de f/2.9-6.5 y una extensa gama óptica de 24-1200 mm que se puede aumentar hasta un increíble 100X. Su construcción óptica incluye tres ele-mentos asféricos y dos ED para reducir al mínimo las aberraciones. A este signo de calidad se une el estabilizador de imagen por desplazamiento del objetivo. Ambas bridge montan un sensor de 16,2 MP, alcanzan una sensibilidad de hasta 12.800 ISO y cuentan con conexión Wi-Fi para compartir los archivos al instante. Por otro lado, la S8600 es capaz de esconder el súper zoom en el interior para que el fotógrafo pueda transpor-tarla cómodamente en un bolsillo. Cuando está en funcionamiento, el gran alcance de zoom equivale a unos versátiles 25-900 mm (ampliable a 1800 mm con el zoom digital), lo que significa que los usuarios estarán cubiertos tanto en pai-sajes como en tomas de acción muy ampliadas o fotos de naturaleza. www.fujifilm.es/eu

Con la entrada del nuevo año, Nikon ha añadido dos lentes más a su colección de objetivos AF-S. El AF-S DX NIKKOR 18-55mm f/3.5-5.6G VR II-que se comercializa con la Nikon D3300-es una ver-sión ultraligera de uno de los objetivos todote-rreno más populares de la marca. Pesa solo 195 g, está equipado con un mecanismo de objetivo retráctil y con un aumento 3X que cubre el in-tervalo de distancias focales más común: desde el gran angular al teleobjetivo medio. A pesar de su tamaño compacto, no renuncia al sistema de reducción de la vibración, lo que le permite ob-tener imágenes de mayor calidad en situaciones

como disparos a pulso o largas exposiciones. Por otro lado, el AF-S NIKKOR 35mm f/1.8G es una óptica de focal fija y formato FX, perfecta para los amantes de la fotografía callejera. Con su veloz diafragma f/1.8 ofrece un control excepcional so-bre la profundidad de campo, permitiendo des-pegar al sujeto del fondo con un bonito efecto bokeh. Su construcción óptica está formada por 11 elementos en 8 grupos, empleando un ele-mento de lente asférica y otro de cristal ED para minimizar las aberraciones. El AF trabaja de una forma silenciosa gracias al motor Silent Wave. www.nikon.es

PanaSonIc

LUMIx Lz40: gran angULar, 42x y cUerPo coMPactoEl fabricante japonés ha creado una nueva forma de fotografiar con la Lumix LZ40, una com-pacta con un objetivo ultra gran angular de 22 mm y un excepcional zoom óptico de 42X (equivalente a 22-924 mm). La óptica está formada por 12 elementos en 9 grupos, incluyendo dos ED y tres lentes asféricas de doble cara. La función de de Zoom Inteligente extiende el alcance del zoom hasta 84X y el Estabilizador Óptico de Imagen merma la trepidación de las tomas sin causar deterioro de la calidad de la imagen. El sensor alcanza los 20 MP y, trabajando mano a mano con el sistema LSI de procesamiento de imágenes, obtienen fotos y vídeos de alta calidad. Su pantalla LCD de 3” y resolución de 460 Kp garantizan una alta visibilidad en cualquier circunstancia de iluminación. Para una experiencia fotográfica más creativa, la LZ40 integra el modo Panorama Creativo, además de los populares Control y Retoque Creativos.www.panasonic.es

PIxeL

tW-282: Lo úLtIMo en teMPorIzadoreS P.V.P.: 85 €El Pixel TW-282 en un temporizador remoto ina-lámbrico con dos opciones de funcionamiento. Por un lado, el temporizador actúa como dispa-rador si se conecta por cable o, por otro, trabaja conjuntamente con el receptor como un control remoto inalámbrico. Tiene diferentes modos de disparo: disparo simple, disparo continuo a un se-gundo, disparo BULB, disparo aplazado y disparo programado. Su tecnología inalámbrica logra un al-cance de hasta 100 metros, asegurando la fiabilidad y la estabilidad, así como controla varias cámaras al mis-mo tiempo. La pantalla LCD de bajo consumo muestra el canal de transmisión, el estado de la batería y el modo de funcionamien-to de una manera clara y sencilla. El transmisor utiliza dos pilas AAA que, gracias a su modo stand-by de ultra-bajo consumo, duran hasta cuatro años en reposo y el receptor lleva una batería de litio que dura hasta 400 horas en reposo. Gracias a la variedad de adaptadores disponibles el TW-282 puede conectarse por cable a diferentes modelos de cámara.www.fototecnica.com

nIKon

aF-S dx nIKKor 18-55MM F/3.5-5.6g vr II y aF-S nIKKor 35MM F/1.8g, LenteS Para todoS LoS gUStoS

18 I Superfoto

NOTICIAS

NIKON

COOLPIX S6800, S5300, S3600, S6700 y S2800: COmPaCtaS de PaSareLa Nikon ha sorprendido al 2014 con un “babyboom” de nuevas compactas. Basándose en los estándares de calidad de la marca, las hay para todos los gustos y usuarios. Por un lado, las esbeltas COOLPIX S6800 y S5300 tienen sensor CMOS retroiluminado de 16 MP, un zoom óptico de 12 y 8X, repecti-vamente y conexión Wi-Fi con la que compartir instantáneamente los mo-mentos más especiales y manejar la cámara por control remoto. Asimismo, graban vídeos Full HD de máxima calidad (al que acceden desde un botón directo) y permiten editar las imágenes directamente en la cámara con Re-toques con glamour. Apostando por la discreción y la portabilidad, Nikon suma tres COOLPIX más a las ya citadas, la S3600 con disparos definidos, la S6700 de potente zoom y la fantásticamente sencilla S2800. La S3600 monta un zoom óptico de 8X y 20 MP, la S6700 una lente potente de 10X y 20 MP y la S2800 comparte megapíxeles con sus compañeras, pero su zoom alcanza los 5X. Al igual que las anteriores, presumen del novedoso sistema de edición Retoque con glamour y están disponibles en diversos colores, poniéndoselo más fácil a los fotógrafos más exigentes en cuanto a personalización. www.nikon.es

PaNaSONIC

LeICa dG NOCtICrON 42,5mm: NItIdez y NaturaLIdadCertificado por la prestigiosa denominación LEICA, este objetivo no solo garantiza la mejor calidad de imagen, sino que ofrece un diseño ex-cepcional. La designación NOCTICRON responde a la gran luminosidad que consigue. Asimismo, integra el sistema de estabilización de imagen POWER O.I.S. que compensa de forma efectiva los movimientos del usua-rio, independientemente de su magnitud y rapidez. Este sistema, funcio-na de forma continuada con el modo AF. Su distancia focal de 42,5 mm es perfecta para retratos. Gracias a la gran apertura, el fotógrafo puede emplear un enfoque selectivo suave para aportar creatividad a sus tomas. El sistema de lentes lo integran 14 elementos en 11 grupos, dos lentes asféricas, una de ellas de dispersión extra-baja y otra de alto índice de refracción, que juntas eliminan las aberraciones. Otra de sus prestaciones más destacadas es la integración de un sistema de enfoque interno que logra una excelente resolución y contraste. www.panasonic.es

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Una nueva generación de los disparadores inalámbricos Pixel King Más robusto, zapata de flash y estructura interna metálica.Práctica pantalla LCD que permite una fácil y rápida configuración.

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PANASONIC

W850, V550 y V130: INNOVAdOrAS y dIVertIdASUna videocámara para dar un punto de vista diferente a nuestros clips y otras dos de uso doméstico son las novedades de Panasonic en lo que a vídeo se refiere. La W850 es una cámara de vídeo familiar con dos objetivos. La segunda está situada en la parte lateral y es rotatoria. De este modo, captura dos imágenes a la vez, lo que posibilita infinidad de grabaciones creativas, bien grabar un sujeto en primer plano y un fondo distinto o bien a dos personas, la que maneja la cámara y al protagonista del clip. Asi-mismo, tiene Wi-Fi incorporado y conexión NFC, lo que permite conectarla con un smartphone o tablet. Su lente principal ha sido construida con el sistema exclusivo de cuatro grupos de lentes que otorga una alta resolución y una gran ampliación del zoom en un cuerpo muy compacto. Sus otros dos estre-nos, la V550 y la V130, son dos modelos de alta versatilidad y pensados para uso doméstico. La principal novedad de la V550 es su zoom óptico de 50X que alcanza los 90X en calidad HD, la incorporación del estabilizador de imagen y las conexiones Wi-Fi y NFC. Por otro lado, la V130 es la opción perfecta para los que quieren iniciarse en el uso de videocámaras pero que buscan calidad Full HD. www.panasonic.es

PANASONIC

LumIx SZ8, tZ60 y tZ55: LA máxImA exPreSIóN eN CuerPOS COmPACtOSPara los amantes de la fotografía que quie-ren iniciarse en este arte, Panasonic presen-ta la SZ8, una elegante y delgada cámara compacta con infinidad de posibilidades creativas. Incluye un objetivo gran angular de 24 mm, zoom de 12X y conexión Wi-Fi. Su estabilizador de imagen suprime eficazmen-te el temblor de las manos que tiende a ocurrir cuando se hacen fotografías con zoom. El sensor de 16 MP y el procesador Venus Engine poten-cian la calidad de imagen y su velocidad de fun-cionamiento. Por su parte, con la TZ60 y la TZ55, la firma nipona ha ampliado su colección TZ, conocida por la gran versatilidad de su objetivo y la facilidad para compartir archivos. La TZ60 es la compacta con visor incorporado más fina del mundo y, tomando como referencia a su ante-cesora, la TZ40, incorpora funciones avanzadas

propias de un modelo profesional como el anillo de control del objetivo, formato RAW o asisten-te de enfoque. Igualmente, la TZ55 también ha mejorado respecto a su predecesora, la TZ35, con la principal novedad de la conexión Wi-Fi y la pantalla de 3” abatible 180º, aunque mantiene características como el zoom de 20X o el sensor MOS de 16 MP. www.panasonic.es

FuJIFILm

FuJINON xF 56 mm F1.2 r y xF10-24 mm F4 r OIS: AñO NueVO, LeNteS NueVAS Aprovechando la feria internacional CES de las Vegas, Fujifilm ha presentado dos objeti-vos, un súper luminoso especial para retratos y un zoom ultra gran angular con apertura constante en todas las focales. El Fujinon XF 56 mm F1.2R es la incorporación más recien-te a la gama de objetivos de calidad profesio-nal para cuerpos CSC. Ofrece una abertura máxima de f/1.2 y una longitud de 85 mm (equivalente), aspectos con los que logra un hermoso efecto bokeh, la razón por la que está especialmente indicado para retrato. Su diseño con 11 elementos divididos en 8 gru-pos produce unos resultados extraordinarios. En su composición se incluyen dos elementos ED y uno asférico de doble cara, además de cuatro de superficie convexa que se combi-nan para reducir las aberraciones. Por su parte, el zoom Fujinon XF10-24 mm F4 R OIS cuenta con 2,4X, una abertura máxima de f/4 en toda la gama zoom y estabilizador de imagen que le permite disparar sin trípode incluso en con-diciones de poca luz. Es equivalente a 15-36 mm, lo que le hace ideal para capturar paisa-jes con el máximo detalle. Su amplitud de lon-gitudes focales de ultra gran angular a están-dar le convierte en la opción perfecta. En su construcción de han empleado cuatro lentes asféricas y tres de dispersión extra baja. www.fujifilm.eu/es

Tal y como ha pasado con la familia S de COOLPIX, la L también ha visto aumentado su número con la llegada del nuevo año. Son un total de cuatro las cámaras que se han anunciado. La L830, de alto rendimiento y de estilo clásico con una ultrapoten-te focal de 34X y Dynamic Fine Zoom de 68X; la L29 de 16 MP y objetivo NIKKOR gran angular de 20 MP de 5X; la L30 de 20 MP y 5X y la L330 de alto rendi-miento de 20 MP que ha incorporado un objetivo de 26X. Con un estilo tradicional y diseñada para los que buscan una cámara fácil de alta precisión, la L830 proporciona unos resultados excepcionales en cualquier ocasión. Su modo automático senci-llo optimiza los ajustes de la cámara para el usuario

e incluye una palanca de zoom lateral y función de grabación de vídeo con un solo toque. La función VR híbrida contrarresta las sacudidas de la cámara con un acabado más profesional. La L29 incluye reducción del difuminado en movimiento, diver-tidos efectos de filtro y 17 modos de escena, y un sistema de retrato inteligente. Por su parte, la L30 es perfecta para aquellos que desean centrarse en las cosas importantes de la vida, ya que la pantalla LCD de 3” encuadra las fotos con gran belleza para reproducirlas y visualizarlas con gran nitidez, inclu-so bajo una intensa luz del sol. Finalmente, la L330 es perfecta para tomas a tamaño poster, gracias a su sensor de alta resolución que captura cualquier detalle y a la reducción de la vibración de desplaza-miento de lente que optimiza la estabilidad. www.nikon.es

NIKON COOLPIx L830, L29, L30 y L330: AumeNtA LA FAmILIA L

20 I Superfoto

NOTICIAS

PRIMER CONTACTOTexTo y FoTos ■ ISABEL GONZÁLEZ

L a Samsung NX2000, sucesora de la NX1000, presume de un atractivo diseño, similar al de su predecesora en cuanto a me-

didas, pero con diferencias en el aca-bado –esta vez las esquinas son redon-deadas– y ha sustituido el dial trasero por tres botones a favor de una gran pantalla LCD de 3,7”. Está disponible en blanco, negro y rosa. En su interior alberga un sensor APS-C de 20,3 MP que garantiza fotografías increíbles, in-cluso en condiciones de baja lumino-sidad debido al amplio rango de sensi-bilidades que abarca desde los 100 a los 25.600 ISO. Por su parte, el procesa-dor DRIMe IV disminuye el ruido, a la vez que acelera la velocidad de obtura-ción y mejora el color. Con su disparo de 8 fps y una obturación de 1/4000 s el fotógrafo es capaz de capturar imáge-nes claras y nitidas.

Última tecnologíaEn la parte posterior, se halla el gran monitor táctil WVGA Full Touch Screen de 3,7” y 1152 Kp. Desde él, se reali-zan diversos ajustes, encuadrar, dispa-rar y visualizar todas las tomas. Gra-cias a esta tecnología, el manejo y la

La SamSung nX2000 eS La úLtima incorporación a La famiLia mirrorLeSS de La marca coreana. un cuerpo Ligero y compacto, un rendimiento fotográfico mejorado y una conectividad mayor Son LoS puntoS fuerteS de eSta Sin eSpejo diSpueSta a todo.

Samsung NX2000La Smart Camera más completa

PRESTACIONES DESTACADAS-

-- Sensor APS-C CMOS de 20,3 MP.-- Procesador DRIMe IV.-- Gran pantalla táctil de 3,7”.-- Sensibilidad ampliable hasta 25.600 ISO.

-- Conexión Wi-Fi.-- Tecnología NFC.-- Alta velocidad de disparo 8 fps y de obturación 1/4000 s.

-- 14 modos de escena.-- Botón DirectLink para acceso directo a la nube o red social.

-- Licencia Adobe Photoshop Lightroom 4.

www.samsung.es

navegación por la interfaz son mucho más sencillos y, asimismo, refuerza la intención de la marca de acercar cada vez más sus cámaras a los smartpho-nes, por ello, la NX2000 integra tecno-logía Wi-Fi y NFC. Con su sistema Smart Camera 2.0 almacena y sube imágenes directamente desde el equi-po a la nube, las cuelga en nuestras redes sociales favoritas o las guarda en el ordenador.

Por otra parte, la Samsung Camera App, disponible tanto para Android como para iOS, conecta dispositivos inteligentes entre ellos, garantizando que no se pierda ningún recuerdo es-

pecial. La imperante necesidad de foto-grafiar y compartir, ya conocida como “Shoot and Share”, queda cubierta a la perfección con las posibilidades que brinda este equipo, y no solo por su co-nexión Wi-Fi, si no porque también cuenta con tecnología NFC y con la función AutoShare. El NFC conecta di-rectamente la NX2000 con terminales inteligentes y tablets con solo acercar-los y la citada prestación es otra forma de envío directo de archivos a otros dis-positivos inalámbricamente.

Poniéndolo aún más fácil, los fotó-grafos pueden personalizar su cámara a través del botón Direct Link, asignán-dole la función que más se utilice: sin-cronizar su red social preferida, AutoS-hare o el almacenamiento en la nube, entre otros. Si además lo que queremos es subir tomas originales, únicas y per-sonalizadas, la máquina cuenta con 14 escenas preconfiguradas como: Beauty face, Paisajes, Macro, Panorámica…e incluye la licencia para instalar el soft-ware Adobe Photoshop Lightroom 4.

Dando mayores posibilidades, la Sam-sung NX2000 es compatible con 12 ob-jetivos intercambiables de la firma, abar-cando todo el rango focal, desde un 85 mm para retratos, de gran calidad y lu-minosidad gracias a su apertura f/1.4, pasando por un macro de 60 mm o un espectacular ojo de pez de 10 mm. Tam-poco hay que olvidar que realiza tomas 3D con la lente de 45 mm 2D/3D.

Acorde con la imperante necesidad de fotografiar y compartir, la NX2000 cuenta con Wi-Fi y NFC

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499€

En la parte posterior, encontramos una gran

pantalla táctil de 3,7” desde la que encuadrar y disparar.

Superfoto I 21

PRIMER CONTACTOTexTo y FoTos ■ ISABEL GONZÁLEZ

23,3 MP todoterreno

C on solo empezar a hablar de una de sus partes principales, el sensor, llega la primera de la larga lista de primicias que

ha traído consigo la K-3. Monta un sensor CMOS APS-C de 24,35 MP sin filtro de paso bajo, aunque en realidad, es más preciso decir que posee un si-mulador de filtro anti-aliasing. Pionera en el mundo en incorporar este siste-ma de simulación de filtro de paso bajo por hardware, permite activarlo y des-activarlo y, además, ajustar el nivel de efecto. Su funcionamiento consiste en que la tecnología recién desarrollada aplica vibraciones microscópicas a la unidad del sensor de la imagen a nivel de subpíxel durante la exposición, ge-nerando un resultado similar al logra-do por los filtros de paso bajo ópticos. El fotógrafo lo aplica en función de la

La Pentax K-3 es La digna sucesora de La K-5 ii. con considerabLes mejoras en eL sensor, La veLocidad deL disParo o eL enfoque, y novedades nunca vistas hasta eL momento en otros cuerPos, esta cámara ha LLegado Para comPetir con canon y niKon.

Pentax K-3

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PRESTACIONES DESTACADAS

-- Sensor CMOS APSC de 24 MP.-- Procesador PRIME III.-- Simulador de filtro antialiasing.

-- Sistema de AF de 27 puntos.-- Velocidad de obturación de 8,3 fps.

-- Visor pentaprisma con cobertura 100%.

-- Doble ranura SD. -- 92 puntos de sellado.-- Sensibilidad 80-51.200 ISO.-- Balance de blancos multipatrón.

escena y ofrece tales ventajas como disparar a pulso a velocidades de ob-turación muy bajas, incluir la compen-sación de nivel automática o realizar un ajuste fino de composición. Tam-bien cuenta con un sistema de estabi-lización avanzado, el Pentax SR, con un nuevo servo controlador SR-dedica-do y un aumento de la fuerza magné-tica de trabajo de la unidad SR, que aseguran, más que nunca, la compen-sación de movimiento de la cámara.

El balance de blancos funciona con un nuevo sistema diseñado para tomas que incluyen múltiples fuentes de luz

www.reflecta.es

Junto a este sensor, el procesador PRIME III posee una gran capacidad de trabajo a alta velocidad, así como re-

novados controles para el ruido. La cámara dispara hasta 22 imágenes de forma continua en formato RAW a una velocidad de 8,3 fps y hasta 60 fotos en JPEG y el obtu-rador tiene un funcionamiento ga-rantizado hasta 200.000 disparos. La K-3 genera fotografías nítidas y de gran calidad, incluso en situa-

ciones de muy poca luz, ya que es capaz de trabajar con sensibilida-des de hasta 51.200 ISO.

Calidad por dentro y por fuera La K-3 está construida con un cha-sis de aluminio-magnesio para una mayor portabilidad y cuenta con más de 92 puntos de sellado que garantizan el uso en los ambientes más difíciles, trabajando incluso a bajas temperaturas de hasta -30º.

Está sellada por 92 puntos, por lo que es resistente a la

humedad y el polvo.

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1249€Solo cuerpo

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1299€Cuerpo + 18-55 mm

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1599€Cuerpo + 18-135 mm

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FICHA TÉCNICA PeNTAx K-3-- Modelo: ........................................ Pentax K-3.-- Sensor: .......................................... CMOS APS-C 23,5x15,6 mm. 24,71 MP. -- Resolución máxima: ................ 23,35 MP.-- Procesador: ................................. PRIMe III.-- Visor: .............................................. Óptico. Pentaprisma. Cobertura del

100%. Corrector de dioptrías -2,5m a 1,5m. Ampliación 0,95x.

-- Pantalla: ........................................ LCD TFT de 3,2” y 1037 Kp.-- Obturación: ................................. De 1/8000 s a 30 s y B. -- Modos de enfoque: ................. Contraste, sencillo, continuo,

detección de rostros, detección de contraste, detección de fases y manual.

-- estabilizador de imagen: ....... hasta 3,5 pasos eV.-- Modos de medición: ............... TTL, multisegmento, ponderada al

centro, puntual.-- Compensación: ......................... 5 eV, en 1/3 ó ½ pasos de eV.-- Modos de exposición: ............ Hyper programa, prioridad a la

sensibilidad, prioridad al tiempo, prioridad a la apertura, tiempo y apertura, manual, x-Sincro y USeR (3 valores).

-- Sensibilidades: ........................... Auto y de 80 a 51.200 ISO.-- Balance de blancos: ................. AUTO WB, multi auto WB, luz de día

sombras, nublado, fluorescentes (D, N, W, L), tungsteno, flash, CTe y modo manual hasta 3 configuraciones.

-- Flash:.............................................. Incorporado. NG 13 (100 ISO). -- Modos de flash: ......................... Auto, on, ojos rojos, sincro lenta,

sincro lenta + ojos rojos, segunda cortina, alta velocidad, wireless y manual.

-- Sincronización flash: ............... 1/180 s.-- Disparo continuo: .................... 8,3 fotogramas por segundo.-- Formatos imagen fija: ............. RAW y JPeG.-- Formato vídeo: .......................... MPeG-4 y AVC/H264 (MOV).-- Almacenamiento: ..................... Tarjetas SD, SDHC, SDxC, eyeFi y FLU.-- Alimentación:............................. Batería Li-ion D-LI90.-- Dimensiones: ............................. 131,5x100x77,5 mm.-- Peso: .............................................. 800 g.

Para la visualización de imágenes, dispone de una pantalla LCD de 3,2” -un poco más grande que la de su pre-decesora, la K-5 II- y 1037 Kp. Esta complementada con un panel de pro-tección de vidrio templado para una mayor durabilidad y un espacio de aire entre el cristal protector y el LCD que asegura una mejor visión, sin reflejos ni dispersión de la luz, mejorando am-pliamente la visibilidad en exteriores.

Por otro lado, el visor óptico, tam-bién de estreno, es un pentaprisma tra-tado con un nuevo recubrimiento dise-ñado para mejorar la reflectancia y transmisión de luz, dando como resul-tado una imagen más clara y brillante. La óptica ocular ha sido rediseñada para obtener un aumento de 0,95X y una cobertura del 100%, lo que pro-porciona un campo de visión más amplio.

Módulos de trabajo de estrenoEl nuevo módulo de AF Safox II está compuesto por 27 puntos, 25 de ellos en cruz, agrupados en la zona central con una capacidad de trabajo en situa-ciones muy pobres de luz, funcionan-do todos ellos en situaciones lumínicas desde -3 hasta 18 EV. De los 25 puntos, tres están preparados para trabajar con luminosidades de f/2.8. La combina-ción de esta tarea con el módulo de ex-posición, dotado de 81.000 puntos

RGB, permite desempeños más avan-zados, como el enfoque a sujetos en movimiento o la selección automática de zonas AF, así como un balance de blancos más preciso y un mejor con-trol de la exposición TTL al emplear flashes.

En cuanto al citado balance, se trata de un nuevo sistema diseñado para escenarios que incluyen múltiples fuentes de luz (multi-patrón) como luz natural, en sombra o de flash. Las diferentes iluminaciones son recono-cidas automáticamente y la imagen es dividida en diferentes áreas. El cálcu-lo se ajusta de forma independiente a cada zona de acuerdo a las diferentes fuentes para conseguir una reproduc-ción óptima del color.

Las numerosas prestaciones y carac-terísticas avanzadas que posee la Pen-tax K-3 invitan a disfrutar de la foto-grafía y llevarla siempre consigo.

Incorpora un sistema de simulación de filtro de paso bajo por hardware

que permite activarlo y desactivarlo en función

de la escena

La buena distribución de los mandos y la cantidad de accesos directos permite trabajar sin apenas navegar por el menú.

La K-3 tiene una estructura de aleación de aluminio-magnesio

que la otorga mayor portabilidad.

PRIMER CONTACTOTexTo y FoTos ■ ISABEL GONZÁLEZ

Con alma profesional

F abricada para aficionados intré-pidos, decididos a sacar el máximo partido a su equipo, la P7800 fusiona calidad de ima-

gen y control manual con la portabili-dad de un cuerpo compacto. Uno de sus puntos clave es su objetivo zoom NIKKOR 28-200 mm f/2-4, dos crista-les ED y una apertura de iris de siete láminas para lograr unos desenfoques de fondo extraordinarios a la vez que un enfoque excelente y súper nítido.

A esta versátil lente le acompañan un gran sensor CMOS iluminado de 12 MP con el que lograr excelentes instan-táneas y vídeos Full HD. Para contem-plar las escenas, esta Nikon monta una pantalla LCD abatible RGB de 3” con la que el fotógrafo trabaja desde cualquier ángulo, desde tomas a ras del suelo a

Para amPliar su Prestigiosa gama de comPactas, NikoN ha PreseNtado la coolPiX P7800, uNa cámara versátil y de graN reNdimieNto, coN uN objetivo Nikkor súPer lumiNoso y coN uN amPlio recorrido focal.

Nikon COOLPIX P7800

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PRESTACIONES DESTACADAS

-- Sensor CMOS de 12,2 MP.-- Pantalla LCD abatible.-- Visor incorporado. -- Lente Nikkor 28-200 mm f/2-4.-- Vídeo Full HD.-- Compatibilidad RAW.-- Modo PSAM. -- Vídeo Full HD con modo personalizado.

-- Ráfagas de hasta 8 fps.-- Botones de acceso directo.

autorretratos o fotos sobre una gran multitud. Para los que lo prefieran, tam-bién cuenta con un visor electrónico. En cuanto a velocidad, presume de una rápida puesta en marcha y una ráfaga de disparo capaz de lograr series de hasta 8 fps. Su compatibilidad RAW, el rendimiento dinámico y un AF de se-gunda generación con reducción de vi-braciones, son otras de las característi-cas de esta compacta, ideal para aquellos que precisen calidad réflex y no tengan su DSLR a mano.

Suma y sigue Capaz de enfrentarse a cualquier situa-ción fotográfica, posee una sensibili-dad ISO que abarca desde Estándar hasta Hi 1 (equivalente a ISO 6400). Se puede ajustar de manera manual, lo

que le proporciona detalles más preci-sos y resultados asombrosos en condi-ciones de poca luz. A esta sensibilidad se une un flash incorporado compati-ble con el Sistema de Iluminación Creativa de Nikon para el control del flash inalámbrico y para el disparo de flash múltiple creativo.

Para las funciones más frecuentes y un uso personal, dispone de dos botones de acceso directo en los que prefijar op-ciones como modo PSAM, tres perfiles de usuario y dos diales de control. Su posición estratégica permite que se ma-neje solo con la mano derecha, lo que hace que el fotógrafo únicamente tenga que preocuparse de encuadrar y disparar sin quitar la vista de la escena.

Los aficionados a los que también les gusta la película, tienen a sus disposi-ción la grabación de vídeo Full HD a 1080p con zoom óptico y sonido esté-reo. Para videoclips más profesionales, incluye una conexión para un micrófo-no externo opcional con el que obtener un audio aún más nítido. Se puede se-leccionar entre 30 ó 25 fps, así como personalizar la velocidad de obturación, el diafragma y los ajustes de ISO.

La P7800 fusiona calidad de imagen y control manual con la portabilidad de un cuerpo COOLPIX compacto

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529€

Su pantalla abatible permite encuadrar y disparar desde todos los ángulos.

www.nikon.es

24 I Superfoto

a b i e r t aexpo

Por ISABEL GONZáLEZ www.xxxxxxxxxxxxxxxx.com

Cuentos de hadas

Júlia Hernández

www.juliaartphotography.com

çç a más de uno nos gustaría trasladarnos a mundos de ensoñación como los que contemplamos

en varias de las imágenes que acompañan a esta expo abierta. Por suerte para sus protagonistas

permanecerán siempre inmersos en paisajes de ambiente romántico, inmersos en una boda con

recuerdos inolvidables o disfrutando de unos dulces bodegones.

26 I Superfoto

úlia Hernández es una fo-tógrafa profesional, espe-cialista en retratos, bode-gones y fotografía social. Presume de una extensa

carrera de más de 25 años, en la que ha trabajado muy duro para llegar hasta donde está. Su esfuerzo ha sido recom-pensado con innumerables reconoci-mientos, el más reciente, el LUX de Plata 2013 en la categoría Bodegón, obtenido gracias a una suculenta y deliciosa ins-tantánea.

— Cuentas con una larga tradición fa-miliar en fotografía y, para seguir esa línea sucesoria, decidiste estudiar para formarte profesionalmente. A lo largo de tu carrera habrás tocado di-versas ramas hasta llegar al Fine Art que hoy te caracteriza. ¿En qué mo-mento antepusiste el arte a la reali-dad del documentalismo?— Resulta difícil determinar cuál es el momento en el que se produce este cambio, ya que considero que el fotó-grafo va modelando su trabajo en fun-ción de su crecimiento tanto personal como profesional, pero creo que pue-do decir que siempre ha habido una orientación más artística. Y un día, como a muchos les habrá sucedido, se cruzó en mi camino la persona que me dio el valor y ese empujoncito que mu-chos necesitamos para tomar una de-cisión.

J

28 I Superfoto

a b i e r t aexpoJúlia Hernández

— En tu biografía afirmas que “aunque no eres fotoperiodista, con tus imáge-nes también cuentas una historia”. En líneas generales, ¿qué podemos encon-trar en tus narraciones visuales?— Las formas de entender y de expresar una historia van intrínsecamente relacio-nadas con la persona que está detrás de la cámara. en mi caso, intento buscar la belleza no sólo de los sujetos, sino del entorno que les rodea y pretendo que ambos se unan para que nos cuenten una historia y que, por supuesto, tengan un impacto visual.

— Has tenido la oportunidad de editar un libro, Barcelona Sensual, en el que inmortalizas las curvas más atractivas de la Ciudad Condal. ¿Por qué publicar un libro así y no uno que mostrara sus rincones más típicos?

Superfoto I 29

Las formas de entender y expresar una historia van intrínsecamente relacionadas con la persona que está detrás de la cámara”

— La oportunidad de publicar no se presenta cada día y ya se hacen muchos trabajos “típicos de la Ciudad Condal” así que, ver Barcelona desde el punto de vis-ta sensual resultaba un reto importante en y algo muy diferente a lo que estamos acostumbrados a ver. Aunque es básica-mente fotográfico, requiere de atención por parte del lector y eso lo convierte en una obra claramente narrativa con un lenguaje que habla en femenino.— De tu web, nos ha llamado la aten-ción un fragmento en “Sobre mi” en el que afirmas que “el trabajo no se justi-fica con un premio, sino cada vez que aportas más a todos aquellos que quie-

ren que captures su momento”. ¿Qué te hizo apartar los deseos de reconoci-miento característicos del ser humano para realizar esta bonita reflexión?— Sin duda alguna crecer para y con los demás es lo que realmente me resulta sa-tisfactorio. Los premios, por supuesto, son un reconocimiento al trabajo que lle-

vamos a cabo día tras día y al parecer es lo que, a veces, necesitan tus clientes para contratarte, pero no quiero que mi cometido se mida por los premios, sino por la capacidad que puedan tener las imágenes para transmitir y hacer sentir al que las contemple.

— En tus más de 25 años en el sector has recibido diversos reconocimientos, el más reciente, el LUX de Plata en Bo-degón gracias a una “deliciosa” instan-tánea que abre el apetito a más de uno. ¿Qué factores crees que son clave para lograr este tipo de imágenes “para co-mérselas”?— Una de las claves que necesita esta es-pecialidad es una buena ambientación que nos dé esa calidez que recordamos de antaño. Una imagen ha de despertar los sentidos y que estos se activen para desear algo. En cuestión de alimentación estamos viendo, para mi gusto y dema-siado a menudo, un descuido en el resul-tado final y tenemos que recordar que a través del ojo reaccionamos a muchos

estímulos. Y mi pregunta es… ¿Crees que las imágenes ganadoras hubiesen opta-do al premio con tonos más neutros o incluso fríos?

— Aparte de participar en concursos, también has tenido la oportunidad de ser jurado en un certamen tan impor-tante como el Memorial Luis Valtueña. En este caso, ¿qué buscas en las tomas para dar tu veredicto final?— La responsabilidad de ser jurado es algo que pasa desapercibido para mu-chos, pero es una ardua tarea en la que entran muchos aspectos en juego y la

A B i E r t AexpoJúlia Hernández

30 I Superfoto

32 I Superfoto

decisión de las imágenes ganadoras no corresponden a un único individuo. En mi caso, busco siempre una historia de-trás de cada instantánea. Una buena composición fotográfica con una mala redacción visual es como un pozo sin agua, está vacía.

— Una de tus especialidades es la fo-tografía de boda. No hace falta decir que es uno de los días más especiales en la vida de la pareja y el álbum foto-gráfico uno de los recuerdos más im-portantes, junto a la memoria, para re-vivir por siempre esa jornada irrepetible. ¿Cuáles son para ti los mo-mentos que no deben faltar en un re-portaje nupcial? — El de los preparativos de la novia y el de la pareja una vez casados. Seamos realistas, la novia es el punto clave en este gran día. Y aquí voy a añadir algo

Barcelona Sensual es un libro claramente narrativo con un lenguaje que habla en femenino ”

que quizás más de uno no esté de acuer-do, pero ¡allá va! En mi opinión, el resto de escenas y personajes funcionan como meros espectadores, y claramen-te ahí tenemos que estar los fotógrafos para captar los momentos que nos van a complementar esa bella historia.

— Los retratos son una importante fuen-te de expresión. No hay lugar a dudas de que la mirada es uno de sus puntos más fuertes, aunque en alguna de tus fotos sus protagonistas la ocultan. ¿Qué inten-ción persigues al mostrarla o no?— Hay tantas cosas que la mirada o no de un retrato te puede contar, que es eso lo que realmente me fascina. Cuando trabajo con niños o adultos doy el pistoletazo de salida buscando esa mirada que me dé algo más, ellos ponen el resto. Es la sensa-ción de arrancar el máximo del ser que ten-go enfrente para captar algo que quizás ni ellos habían reconocido tener. Difícilmente verás en mi colección un retrato que mues-tre una alegría exacerbada de los persona-jes porque no es que esto sea bueno ni malo, sencillamente no es mi estilo.

— En tu página www.paraguasdeluz.com nos transportas hasta un mundo de fantasía, un auténtico cuento de ha-das, con sus pequeñas protagonistas, por supuesto. En estas imágenes predo-

a b i E r t aexpoJúlia Hernández

minan los tonos pastel y los fondos cla-ros. ¿Crees que este colorido es el con-texto que siempre debe acompañar a los niños o es simplemente una caracte-rística de esta sección de tu portfolio? ambas preguntas pueden ser opuestas o complementarias y te diré porqué. El portfolio de fantasía está dentro de un es-tilo muy característico mío, pero con tra-zos que también están latentes en otro tipo de retratos. Lo que vemos ahora en las fotografías no tiene por qué ser lo que veamos en futuros trabajos, o sí, solo el tiempo, el escenario y los personajes me dirán que es lo que hay que hacer.

— En tu galería personal encontramos paisajes y escenas otoñales. En tu tiem-po libre, ¿dónde te llevan tus pasos y tus ganas de pulsar una y mil veces el disparador? Como dice la canción…”Caminante no hay camino, se hace camino al andar”, ahí es donde quiero que me lleven mis pasos a lugares donde mi imaginación pueda volar libremente y me dé algo más.

Superfoto I 33

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APS-DX sin OLPF: mayor calidad de imagenCon el lanzamiento de su última Cámara, nikon nos lo vuelve a poner difíCil a la hora de deCidirnos por una réflex. nuestro nuevo objeto de deseo se llama d5300, un modelo que ha resultado estupendo Como Compañero de viaje y Cronista del día a día graCias a su pequeño tamaño y a que Cuenta Con Wi-fi y gps integrados. además, presCinde del filtro de paso bajo, otra CaraCterístiCa que nos Cautiva.

Nikon D5300

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869€18-55 mm.

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36 I Superfoto

La D5300 es la primera DX que integra Wi-Fi y GPS sin necesidad

de adaptador.

S e trata de la primera DX que in-tegra Wi-Fi y GPS sin necesidad de adaptador. Su peso ligero y compactas dimensiones la ha-

cen muy cómoda para llevar a cualquier parte así que, por estas características y la excelente calidad de imagen que pro-porciona, hemos sustituido de forma natural nuestro hábito de fotografiar y compartir con el móvil. Máquinas con estas prestaciones le devuelven la digni-dad a la fotografía cotidiana. Igualada la batalla de la inmediatez, una nueva ne-cesidad de la que ya no se puede esca-par, es hora de recuperar la calidad de las tomas. Éstas se envían directamente desde la Nikon hacia cualquier disposi-tivo inteligente con sistema operativo iOS o Android, y se comparten fácilmen-te en redes sociales, además se incluyen los datos de localización.

Las citadas sobre estas líneas no son las únicas cualidades que nos atraen. También celebramos que prescinde del filtro de paso bajo óptico (OLPF) lo que potencia la nitidez y capacidad para captar detalles de su sensor CMOS de 24,2 Megapíxeles, diseñado específica-mente para rendir bajo esta premisa. Otro dato muy interesante de su C.V. es que incorpora el nuevo procesador de la casa, el EXPEED 4. Por otro lado, nos

FICHA TÉCNICA--- Marca/ Modelo: ....................... Nikon D5300.-- Sensor: ........................................ CMOS DX 24,2 MP efectivos.

Sin filtro de paso bajo.-- Visor: ............................................ Óptico réflex. Cobertura aprox.

95 %. Ampliación de 0,82X.-- Pantalla: ...................................... LCD abatible de 3,2”

con 1.037.000 píxeles.-- Enfoque: ..................................... TTL en 39 puntos AF.-- Sensibilidades: ......................... Auto, 100 a 12.800 ISO.

Expandida hasta 25.600 ISO.-- Modos de medición: ............. Matricial, ponderada

al centro y puntual.-- Modos de exposición: .......... Auto inteligente, P, S, A, M,

Escenas, Escenas específicas, Flash Off y Efectos.

-- Compensación: ....................... +/- 5 EV en pasos de 1/3 EV ó 1/2 EV.

-- Balance de blancos: ............... Auto, predefinidos y manual.-- Obturación: ............................... De 1/4000 a 30 s, B y Time.-- Sincronización flash: ............. 1/200 s.-- Disparo continuo: .................. Hasta 5 fps.-- Temporizador: ......................... Varias opciones y serie.-- Escenas: ...................................... Retrato, Paisaje, Niño, Deportes,

Macro, Retrato nocturno, Paisaje nocturno, Fiesta/interior, Playa/nieve, Puesta de sol, Amanecer/anochecer, Mascotas, Luz de velas, Flores, Colores de otoño y Gastronomía.

-- Flash:............................................ Incorporado NG 12.-- Formatos: ................................... JPEG, NEF (RAW),

NEF (RAW) + JPEG/ MOV.-- Almacenamiento: ................... SD, SDHC, SDXC, UHS-1.-- Alimentación:........................... Batería de iones de litio EN-EL14a.-- Dimensiones: ........................... 125x98x76 mm.-- Peso: ............................................ 530 g (con batería y tarjeta).

-- Wi-Fi/GPS integrados.-- Sin filtro de paso bajo.-- Dimensiones y peso.-- Pantalla LCD abatible.-- Calidad de imagen.

A FAVOR

-- Ubicación de algunos botones.-- Live View lento.-- Cobertura del visor.

EN CONTRA

Ergonomía

Manejo

Prestaciones

Calidad de imagen

Sistema AE

Sistema AF

AF modo Live View

Vídeo

Relación precio/calidad

encanta la pantalla LCD abatible y el conjunto de prestaciones que hereda de modelos anteriores como el sistema AF de 39 puntos o el disparo en serie de 5 fps y el mejor rendimiento de su sensi-bilidad. Está disponible en tres colores: negro, gris y rojo.

DSLR

Superfoto I 37

PRUEBA A FONDO

Si hay una palabra que define bien el tiem-po que nos toca vivir, esa es inmediatez.

Por mucho que se empeñen los defensores del “slow life”, lo cierto es que esperar no está en alza. Internet demanda historias instantáneas, nos exige compartir la vida en directo. Las re-des sociales y los teléfonos móviles de última generación han sido los grandes promotores de esta tendencia de la que la fotografía no ha sido ajena, de hecho la han puesto de moda, pero pagando un precio: el deterioro de su ca-lidad; no tanto porque falten recursos técnicos en teléfonos o tablets, que en muchos casos es así, sino porque hay ausencia de cultura foto-gráfica. La buena noticia es que se perciben muchas ganas de aprender, los usuarios se van dando cuenta que para conseguir buenas to-mas no basta con pulsar un botón y para atraer la atención entre tanta información es necesa-rio distinguirse. Así que es una gran noticia que las cámaras réflex se pongan al día tecno-lógicamente y satisfagan las momentáneas de-mandas aportando calidad y devolviendo la dignidad a esta bella disciplina.

La Nikon D5300 es la primera réflex de forma-to DX que cuenta con Wi-Fi y GPS integra-

dos. A pesar de que se acompaña de un manual de funcionamiento específico de 100 páginas, nos han resultado más sencillos de configurar que en otras colegas de la competencia. La cá-mara no envía las imágenes directamente a la red, requiere una conexión con un dispositivo que se encargue de completar la misión, pero la operación es muy rápida y no olvidemos que lo que enviamos con este método son imágenes con mucha calidad.

Con el Wi-Fi, la cámara se dirige mediante control remoto y se seleccionan las tomas a compartir, pero no envía vídeos. Las instruccio-nes y opciones dependen del tipo de conexión utilizada por el smartphone o tablet con el que conectemos la cámara. Las explicaciones del

manual no son fáciles de entender, pues no se trata del lenguaje fotográfico habitual, sino de términos relacionados con el mundo de las co-municaciones. En todo caso, conseguimos la conexión de forma intuitiva, aunque en princi-pio nos haya confundido que los símbolos que publicitan estas funciones en el cuerpo de la cá-mara se encuentren al lado de un interruptor que sirve para activar Live View. Un primer im-pulso nos llevó a pensar que al moverlo se es-tablecía la conexión Wi-Fi, pero no es así.

El GPS es un estupendo complemento de esta función, ya que etiqueta geográficamente las fotos de forma automática. Registra datos de latitud, longitud y altitud, y el software ViewNX 2 de Nikon facilita la creación de ma-pas que se comparten en aplicaciones compa-tibles como Flickr.

“Re�ex-ionando”

Wi-Fi y GPS

Las operaciones y opciones dependen del sistema operativo del dispositivo inteligente que conectemos con la cámara..

38 I Superfoto

La Nikon D5300 se siente orgullosa de una curiosa característica: presu-

me de lo que no tiene, de lo que le fal-ta respecto a la mayoría de sus colegas. Sigue los pasos de algunas compañeras de familia como la recientemente lan-zada D7100, ya que se atreve a prescin-dir del filtro de paso bajo óptico o filtro OLPF, lo que beneficia la captura de detalles o la reproducción de las textu-ras, ya que la nitidez aumenta precisa-mente porque entre el sensor y la ópti-ca se elimina esta barrera.

Hace tiempo que celebramos desde nuestras páginas que se adopte esta medida porque las cámaras han alcan-zado una resolución suficiente y el software está preparado para combatir la causa que hizo necesario el uso de este filtro, el “efecto Muaré”, un pro-blema técnico que se manifiesta en las

cámaras que cuentan con un sensor tipo Bayer (compuestos por una ma-triz ordenada de píxeles) cuando se fo-tografían determinados patrones repe-titivos. El resultado son ondas que se parecen al acabado del tipo de tela co-nocida como Muaré que no existen en la escena fotografiada.

Este elemento, conocido como fil-tro de anti-aliasing o de anti-solapa-miento suprime el paso de ciertas frecuencias que atenúan el proble-ma, pero restan nitidez a las imáge-nes. Este efecto disminuye a medida que aumenta la resolución, así que cada vez hace menos falta. Durante el tiempo que convivimos con ella, ninguna de las tomas nos ha llevado a echarlo de menos, al revés, hemos quedado encantados con los detalles obtenidos.

Otra de sus armas es su ligereza. Es cierto que la batalla del volumen la ganan los móviles, pero la cómoda co-

nexión Wi-Fi y la satisfacción que da enviar calidad a las re-des unida a que no es una cámara pesada, han conseguido que la Nikon D5300 se convierta en uno de los elementos im-prescindibles en nuestro equipaje del día a día.

El sensor CMOS cuenta con 24,2 millones de píxeles, una resolución más que suficiente para afrontar cualquier reto cotidiano. Los programas del teléfono inteligente con el que conectamos la cámara vía Wi-Fi ofrecen cómodas opciones para enviar archivos de poco peso sin perder toda la infor-mación original que se conserva en la tarjeta de memoria de la cámara. Por otro lado, la D5300 dispone de otra herra-mienta que ha sido optimizada recientemente por Nikon, el procesador EXPEED 4, y de un sensor RGB de 2016 píxeles que envía datos al sistema de reconocimiento de escena lo que optimiza el AF, el balance de blancos y la exposición au-tomática. La excelente respuesta de sus valores altos de sen-sibilidad, el completo sistema de enfoque, el atrevido color rojo opcional y su pantalla LCD abatible, convierten a esta cámara en una de las más interesantes del mercado.

Sin filtro OLPF

Chiquita, pero matona

Imagen obtenida a 4000 ISO.

El efecto Muaré es muy parecido a las ondas que se observan en la valla fotografiada en esta imagen. Curiosamente, en este caso sí se trata de un efecto óptico real.

La calidad de imagen que proporciona esta cámara es excelente. En ninguna toma hemos echado de menos el filtro de paso bajo.

PRUEBA A FONDO

Sin duda, el elemento más significativo de una réflex es su visor óptico, precisamente porque

es la parte que la define como tal. El de esta cá-mara es amplio y cómodo, pero no ofrece la mis-ma imagen que el sensor en su totalidad, sino el 95%, una de las características que distinguen a una cámara de aficionado de una profesional. En todo caso, la diferencia no es una pérdida, ya que el sensor capta un poco más de margen del que ofrece la composición, así que, se rectifica fácil-mente con un programa de edición o con los me-nús de la propia cámara. Es preciso contar que incorpora un pentaespejo diseñado recientemente que aumenta la ampliación del visor hasta aproxi-madamente 0,82 aumentos (frente a los 0,78X con los que cuenta el de la D5200) lo que mejora la visualización.

Aparte de contar con un visor optimizado, la Nikon D5300 dis-pone de una de las herramientas que más nos gusta: una

pantalla LCD abatible. Se trata de una prestación que amplía de forma significativa las posibilidades del punto de vista. Por ejem-plo, es mucho más fácil obtener autorretratos, tomas cenitales o a ras de suelo con las que componer con precisión por encima de las cabezas de la gente en acontecimientos con mucho público como la cabalgata de los Reyes Magos u observar la vida con la mirada de una mascota. Nos convierte en más discretos al foto-grafiar desde planos que están lejos del ojo porque muchas bue-nas fotografías se obtienen cuando el fotógrafo consigue hacerse invisible. La composición creativa es uno de los pilares de la fo-tografía, así que se agradece mucho todo elemento que facilite su desarrollo como es el caso. Su tamaño y resolución (3,2”/1.037.000 puntos) han sido ampliados respecto a su predecesora la D5200 (3”/921.000 puntos).

Para encuadrar con la pantalla LCD es necesario activar Live View. Se consigue con gran facilidad, ya que se hace con un in-terruptor que rodea el dial de modos, situado en la parte supe-rior del cuerpo y señalado con claridad. Para desactivarlo repe-timos el mismo gesto. En esta ocasión y a diferencia de modelos precedentes, sí es posible ajustar los valores de exposición en Live View, pero aún se hace muy largo el tiempo de espera en-tre toma y toma debido al movimiento lento del espejo. El au-tofoco nos ha resultado más ágil pese a que su sonido es un poco escandaloso.

Mirada más amplia

Mirada versátil

Esta toma a ras de suelo habría sido mucho más difícil de realizar encuadrando con el visor óptico o con una pantalla LCD fija.

No siempre es necesario rectificar el encuadre, pero en esta ocasión sí nos hizo falta porque al componer no queríamos que salieran los cables que se encuentran en la parte superior de la imagen. Así pues, hay que tener en cuenta el encuadre.

PRUEBA A FONDO

La Nikon D5300 demuestra que las po-sibilidades de evolución de las cámaras fotográficas no están agotadas. Dadas las últimas “sorpresas”, da la impresión de que darán un giro importante en el futuro. De momento, entre otras pres-taciones, empiezan a liberarse del corsé del filtro de paso bajo y compiten con los móviles en inmediatez. Esta cámara es una de las abanderadas de estas nue-vas causas que celebramos. De esta Nikon nos gusta su ligereza, la pantalla LCD abatible, la incorporación de un nuevo procesador y el conjunto de pres-taciones como el sistema de enfoque o el rendimiento del sensor y de la sensi-bilidad, que la hacen apta para afrontar muchos retos profesionales, además es una cómoda compañera de viaje. En definitiva, se trata de otra cámara de lo más interesante que no defrauda si es la elegida.

ConclusiónCuestión genéticaHereda los mismos genes que su antece-

sora, la D5200, pero ha perdido centí-metros de volumen y algunos gramos de peso. Ha aprovechado para hacerse algún retoque que no nos termina de convencer, como que el botón directo que sirve para ajustar el modo de disparo ya no está en la parte superior del cuerpo, sino bajo el bo-tón que sirve para liberar el objetivo, lugar que nos cuesta memorizar y que nos resul-ta difícil de encontrar al tacto. Y, ya que se ha decidido a pasar por quirófano, hubiéra-mos preferido el traslado del botón Fn que continúa bajo el que libera al flash, con el que lo confundimos muchas veces a pesar de tener ya experiencia y que es cierto, es diferente, y al Fn le acompaña un punto blanco destacado pero..., no conseguimos sentirnos afines al mismo y lo evitamos. Mal menor en todo caso.

Estos números son claves a la hora de comparar las ca-racterísticas de la D5300 con sus competidoras. Con

cinco fps (fotografías por segundo) es capaz de trabajar sin levantar el dedo del disparador y enfocar durante la serie, toma a toma, sujetos que se desplazan en diferentes planos porque cuenta con 39 puntos AF, un generoso sis-tema de enfoque que asegura precisión a la hora de enfo-car que, a veces, precisamente pone tanto celo en ello que puede que no se decida a tiempo y perdamos el momento decisivo. No obstante, con las opciones del menú se per-sonalizan los ajustes del enfoque e incluso se opta por un solo punto AF.

En 25.600 ISO se establece el límite de su sensibilidad, una barrera que en la época analógica era solamente un bonito sueño. Eso sí, este valor se alcanza interpolando, el intervalo real se detiene en 12.800 ISO que tampoco está nada mal. Esta herramienta ha cambiado la estética (y la discreción) fotográfica. En todo caso, sigue siendo un ele-mento muy importante y la Nikon es compatible con los flashes externos de la casa y dispone de uno integrado que nos ha ayudado en muchas situaciones.

5, 39 y 25.600Salimos de paseo acompañados de la Nikon con el objetivo que

viene de serie así que no teníamos teleobjetivo ni flash externo, pero el integrado y un recorte del encuadre

en edición ayudó a descubrir al bello habitante que se camuflaba en este árbol. La pena es que la cámara no arregla el efecto de ojos “verdes”

que padecen los animales.

Sin FlaSh

con FlaSh

42 I Superfoto

INFORMETexTo y FoTos ■ ANDERS UCHOLD

Nikon D5300 El mercado de las réflex digitales está so-metido a una interesante evolución. Mu-chas de las funciones y características ya

no se basan en las propiedades mecánicas, sino en el procesamiento de la imagen y del software. Como sus precios disminuyen conti-nuamente, los aficionados tienen a su alcance DSLR de entrada con prestaciones profesiona-les. Esto redunda en beneficio de los usuarios con un presupuesto limitado, pero origina cier-tos problemas en el mercado. ¿Cuál es el perfil de una cámara profesional? La nueva Nikon D5300 Nikon es un ejemplo de esto.

Gama dinámica

La estrategia seguida con el ruido, afecta directamente al rango dinámico de entrada. En consecuencia, los valores en este apartado son moderados. No obstante, el rango dinámico de entrada es bastante estable desde 100 a 3200 ISO. A partir de 6400 cae visiblemente, especialmente a 25.600 ISO. Resulta obvio que la cámara se esfuerza por mantener un equilibrio entre el número de píxeles y el rendimiento de la señal luminosa. Esto está muy bien para la fotografía habitual con buena iluminación, pero no para tomas con poca luz o nocturnas. Los valores de salida son de buenos a moderados de 100 hasta 6400 ISO. A 12.800 resulta moderado y a 25.600 ISO restrictivo.

Superfoto I 43

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PRUEBA A FONDOTexTo y FoTos ■ JORGE COMA

La CSC más profesional

L a E-M1 es, sin duda, la opción más profesional de Olympus. No sustituye a su hermana me-nor la E-M5, sino que viene a

ocupar el puesto más alto de gama. La E-M5 fue la avanzadilla con la que Olympus inauguró la serie OM-D, que se caracteriza por su evidente estilo réflex tradicional, señalado así el cami-no que seguirá este segmento de cáma-ras. Exteriormente ambos modelos comparten el diseño general de la fami-lia, pero ahí acaban las similitudes, porque el número de botones y la dis-posición de estos son diferentes, por no hablar de la empuñadura, las dimen-siones y el peso –mayores en la recién llegada-. Pero lo más importante se ha-lla en su interior, el nuevo sensor Live-MOS de 16 MP sin filtro de paso bajo

La OM-D E-M1 Es EL nuEvO buquE insignia DEL sistEMa MicrO cuatrO tErciOs DE OLyMpus. cOn EstE MODELO, La Marca pLanta cara a Las réfLEx aps-c, nO sOLO En cuantO a prEstaciOnEs sE rEfiErE, sinO taMbién a La caLiDaD DE iMagEn, LO quE La sitúa En EL puntO DE Mira DE MuchOs aficiOnaDOs avanzaDOs.

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El nivel de personalización de la E-M1 es muy elevado, permitiendo adaptar la cámara al modo de trabajo del usuario

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A FAVOR

-- Precio elevado.-- Modo panorámico.-- Función de enfoque Peaking no está disponible en vídeo.

EN CONTRA

P.V.P.

2199€Cuerpo + 12-40 mmP.V.P.

46 I Superfoto

(Anti Aliasing) que incluye una se-rie de píxeles para el AF por detec-ción de fase, y el potente procesa-dor TruePic VII que mejora el ruido en sensibilidades altas, corrige la aberración cromática y optimiza el rendimiento de los objetivos; am-bos son los responsables de la ex-celente calidad de imagen de la E-M1. Asimismo, se han incluido nuevas prestaciones como la co-nexión Wi-Fi, el Generador de co-lor, toma PC para cable sincro o el excepcional visor EVF.

El cuerpo está confeccionado en una aleación de magnesio y com-pletamente sellado, lo que le hace resistente a las salpicaduras, la humedad, al polvo y a las bajas temperaturas (-10º C).

Se comercializa solo el cuerpo (1499 euros) y en dos kits: con el objetivo M.Zuiko Digital ED 12-50 mm f/3.5-6.3EZ (1699 euros) y con el ED 12-40 mm f/2.8 (2199 euros). La cámara no dispone de flash integrado, pero incluye una

FICHA TÉCNICA--- Tipo de sensor: ........................................ Live MOS 4/3”.-- Píxeles efectivos: ..................................... 16,3 MP.-- Procesador: ...............................................TruePic VII.-- Pantalla: ...................................................... LCD 3” táctil (3:2) y 1037 Kp. -- Visor: ............................................................ OLED 2.360.000 p.-- Obturación: ...............................................De 1/8000 a 60 segundos y B. -- Modos de exposición: .......................... i-Auto, Programa, prioridad de apertura,

prioridad de velocidad y manual.-- Tipos de medición: ................................ Multisegmento ESP, preponderancia al

centro y puntual, luces bajas y luces altas.-- Sistema AF: .............................................. Híbrido, por detección de contraste y de

fase 81/37 puntos. -- Modos enfoque: ..................................... AF sencillo, AF continuo, AF+MF y AF

por seguimiento. -- Modos AF: ................................................. Toda las áreas, grupo (9 áreas),

individual (normal y pequeña) y rostros.-- Modo ráfaga: ............................................ Alta 10 fps y baja 6,5/3,5 fps

(sin y con IS). -- Compensación de exposición: ........ ±5 EV (1, 1/2 y 1/3 pasos).-- Sensibilidad: ............................................Auto, de 100 a 25.600 ISO.-- Formato archivo: ................................... RAW, RAW+JPEG, JPEG. Vídeo: MOV

(MPEG-4AVC/H.264) y AVI (Motion JPEG).-- Almacenamiento: ..................................SD, SDHC, SDXC y UHS-I.-- Alimentación: .........................................Batería ion-litio (330 disparos norma CIPA). -- Dimensiones: ..........................................130,4x93,5x63,1 mm.-- Peso: ...........................................................443 g (solo cuerpo).

Paisaje

Retrato

Deporte

Naturaleza

Viaje

Los diales de control delantero y trasero facilitan y agilizan notablemente el manejo de la cámara.

Estos dos nuevos botones personalizables, situados junto a la montura del objetivo, resultan muy cómodos y rápidos de accionar.

pequeña un idad (FL -LM2) para salir del paso en caso necesario.

Diseño y ergonomíaEl diseño externo, como hemos co-mentado, es como el de una réflex, pero al asirla por primera vez se aprecia la diferencia de tamaño y de peso con respecto a las DSLR: es más compacta y ligera, pero sin per-der ese equilibrio necesario para sentir la cámara y no perder estabi-lidad. El responsable, en gran medi-da, de la excelente ergonomía de la cámara es la profunda empuñadura que cuenta con un resalte en la par-te superior, el cual contribuye a que el agarre resulte aún más seguro -es-pecialmente si usamos las ópticas Cuatro Tercios-. El acabado rugoso de la goma que recubre parte del cuerpo, tiene un tacto muy agrada-ble, contribuyendo a que la sujeción de la cámara resulte confortable y descansada, aunque se estén hacien-do fotos durante horas.

El número de mandos con

funciones directas

denotan la clara vocación profesional de

la E-M1.

Ergonomía

Manejo

Prestaciones

Calidad de imagen

Sistema AF

Sistema AE

Vídeo

Precio

Superfoto I 47

llan dos botones con doble función: AF/modo de medición y modo dispa-ro/HDR. En principio esta fórmula pa-rece algo liosa, sin embargo, en la práctica resulta muy sencilla gracias a los dos diales (delantero y trasero) con los que se efectúan los ajustes –un gran acierto-. A la derecha se sitúa el dial de modo (PASM, vídeo, PHOTO STORY, SCN, ART e iAUTO), los man-dos Fn2, grabación de vídeo, los men-cionados diales de selección y el dispa-rador. Otro buen detalle es el botón de cierre en el centro del dial de modo que permite bloquearlo para impedir que se mueva accidentalmente –no es necesario mantenerlo pulsado-.

En la zona posterior, sobre la panta-lla, se encuentran los botones LV (cam-bia el modo de visión por pantalla o visor y activa el Panel Súper Control) y AEL/AFL que está embutido en una palanca con dos posiciones: la 1 da ac-ceso a la compensación de la exposi-ción y al valor del par de exposición y la 2 a la sensibilidad ISO y al balance de blancos; los ajustes se efectúan me-diante los diales delantero y trasero –otro gran acierto que contribuye a agilizar el manejo de la cámara-. A la

El cuerpo está completamente sellado, lo que la hace resistente a las salpicaduras, la humedad, al polvo y a las bajas temperaturas

derecha están los botones de Info, Fn1, menú, borrado, reproducción, y con-firmación OK, alrededor del cual se disponen cuatro teclas de control –para nuestro gusto demasiado pequeñas-. En la parte delantera existen dos boto-nes más (el superior tiene una depre-sión central para diferenciarse) que vienen predefinidos para el balance de blancos de un toque –una estupenda idea- y para la previsualización de la profundidad de campo.

La máquina ofrece un elevado grado de personalización –pocas CSC consi-guen competir en este aspecto con al E-M1-. De los 16 botones que posee, a siete de ellos pueden asignárseles has-ta 25 funciones diferentes. También se customizan los dos mandos de la

FILT

RO

S CR

EATI

VOS

TONO DRAMÁTICO

ESTENOPEICO

ENFOQUE SUAVE

POSTERIZACIÓN

SEPIA

Mediante esta función se varía el contraste lumínico de la escena aumentándolo o disminuyendo. También es posible aclarar las sombras u oscurecer las luces. En la práctica funciona muy bien. La curva se impresiona sobre la imagen que se fotografía, pero hemos usado un fondo negro para que se aprecie mejor el gráfico.

CONTROL DE LUCES y SOMbRAS

ExPOSICIÓN ESTÁNDAR

DISMINUCIÓN DEL CONTRASTE

AUMENTO DEL CONTRASTE

PRUEBA A FONDOCreador de Colores

Esta prestación, que no debe confundirse con el balance de blancos, modifica fácilmente el tono y la saturación del color de la imagen. El gráfico se impresiona sobre la imagen.

Dial/Nivelador, disparo ráfaga, etc.) ayuda a la hora de personalizar la cámara.

Con el Panel Súper Control se ajustan rápida-mente las funciones básicas de toma (ISO, WB, modo AF, medición…). Juega un papel impor-tante en el manejo de la máquina cuando se emplea el visor, aunque debido al número de mandos directos que posee, hace que no tenga la misma trascendencia que en otras CSC de la marca. En modo de visión directa puede acti-varse el Control Live para seleccionar y cambiar las funciones principales de toma.

Exposición, medición y WBDispone de cinco tipos de medición: ESP (324 zonas), ponderada al centro, puntual, puntual luces y puntual sombras. Para seleccionarlos hay que pulsar el mando específico situado so-bre el interruptor de encendido/apagado o bien el botón OK para que se visualice el menú Control Live o el Panel Super Control.

Cuenta con los habituales modos de expo-sición: iAuto (se encarga de todo, ideal para los aficionados que empiezan), programa, prioridad de apertura, prioridad de velocidad y manual, a los que se añaden los filtros ar-tísticos (ART) y modos de escena (SCN). Du-rante la prueba, la fotometría ha sido muy correcta, incluso en situaciones complejas.

Respecto al balance de blancos, proporcio-na unos excelentes resultados con luz natu-ral, tanto en automático como en los modos prefijados. Con la iluminación de tungsteno, el modo Auto no es muy eficaz, pero la op-ción específica para este tipo de luz lo resuel-ve muy bien.

AF más rápido y precisoLa E-M1 posee el nuevo sistema AF Dual FAST que permite un enfoque preciso y rápi-

empuñadura portabaterías y el L-Fn del ob-jetivo motorizado.

El control táctil en modo foto permite: enfocar, disparar y variar el tamaño de la zona de enfoque. Asimismo, seleccionar los filtros ART, SCN, las funciones del Panel Super Control y las opciones de la Guía rá-pida en el modo iAuto. En cuanto al modo reproducción, están disponibles Foto si-guiente/anterior, zoom, proteger imagen, índice y calendario.

El ruido en JPEG tiene un comportamiento excelente hasta 400 ISO (a 100 ISO presenta una ligera sobresaturación del color). De 800 a 1600 el ruido empieza a ser visible, pero está muy controlado y puede utilizarse sin problemas. A partir de 6400 ISO se produce un aumento notable del ruido que a 25.600 ISO, con una presencia importante de ruido cromático, lo hace desaconsejable.

seNsIBIlIdad Y rUIdo

100 Iso

1600 Iso

400 Iso

6400 Iso 25.600 Iso

Menús y funcionesLos menús de funciones y su distribución son los habituales de Olympus. Existen dos menús de disparo, uno de reproducción, otro para personalizar y otro de ajustes. Navegar por ellos es bastante sencillo, aunque su elevado número, especialmente en el menú personali-zado que cuenta con once pestañas que dan acceso a 95 opciones, hace que resulte difícil memorizarlas todas. No obstante, la distribu-ción lógica por tareas (enfoque AF/MF,Botón/

50 I Superfoto

do tanto con los objetivos Micro Cua-tro Tercios (MTFS) como con los Cua-tro Tercios (FTS). La cámara ajusta automáticamente el AF de detección por contraste (enfoca hasta que detec-ta el máximo contraste logrando una gran precisión) y AF por detección de fase (determina rápidamente el enfo-que óptimo). En la práctica hemos comprobado la velocidad y eficacia del autoenfoque.

Ofrece varias opciones de enfoque: sencillo, continuo, manual, AF+MF y AF continuo de seguimiento, ade-más de detección con prioridad al ros-tro, a los ojos, al ojo derecho e iz-quierdo. En manual tiene dos modos para ayudar al enfoque: aumento au-tomático de la imagen (se amplía en 14X) y la función Peaking que resalta en blanco o negro (según se haya se-leccionado) el contorno de la zona en-focada –un gran ayuda para macrofo-tografía o paisaje, pero no está disponible en vídeo-.

Posee varias áreas de enfoque: 81 puntos (con lentes MTFS) y 37 (con objetivos FTS) en toda la zona de ima-gen, grupo de 9 puntos, área indivi-dual normal y pequeña que aseguran un enfoque preciso sobre el lugar ele-gido. El enfoque puede realizarse to-cando con el dedo en la pantalla sobre el motivo de interés. Otras caracterís-ticas interesantes son la posibilidad de ajustar el punto AF en un intervalo de +/-20 pasos (front/backfocus) o que el AF esté siempre activado –se agiliza el enfoque, pero a costa de un mayor consumo de energía-, también cuenta con un punto verde de confirmación de enfoque que aparece en la parte su-perior derecha del visor y que sirve de ayuda cuando se desactiva el sonido de aviso.

con ESTABILIZAcIÓn

ESTABILIZADoR DE IMAGEn

SIn ESTABILIZAcIÓn

El sistema de reducción de vibración de cinco ejes es eficaz hasta cuatro pasos, aunque en la prueba hemos logrado fotos con una buena calidad disparando hasta cinco pasos por debajo de la velocidad recomendable (las dos tomas están hechas a 1/5 s). En modo vídeo funciona igual de bien.

El visor electrónico tiene una resolución de 2360 Kp con una cobertura del cien por cien

nIVEL DE DETALLE

100 ISo 1600 ISo 12.800 ISo

El grado de detalle es muy bueno de 100 a 1600 ISO y bueno a 3200 ISO. A 6400 ISO decae visiblemente, pero es a partir de 12.800 ISO cuando se produce una degradación importante.

Eficaz estabilizador de imagenEl sistema de reducción de vibración de cinco ejes incorporado en el cuerpo es, sin duda, uno de los mejores y más eficaces que existe actualmente. Están disponibles cinco modos en foto: des-activado, automático (S-ES 1), vertical (S-ES 2), horizontal (S-IS) y panorámi-co horizontal (S-IS Auto). En la prácti-ca, hemos logrado disparar hasta cinco puntos por debajo de la velocidad re-comendada para la focal en uso con unos resultados excelentes -sencilla-mente impresionante-. En modo vídeo, la estabilización de imagen funciona igual de bien, siendo capaz de amorti-guar bastante las sacudidas que se pro-ducen cuando se graba mientras se ca-mina. Este sistema integrado funciona con cualquier objetivo Micro Cuatro Tercios y Cuatro Tercios, lo que supone una importante ventaja sobre sus riva-les directas.

Disparo continuoOfrece dos velocidades de disparo: Alta (H) y Baja (L). La primera es especta-cular, con una cadencia de disparo de 10 fps y la segunda, que no se queda a la zaga, 6,5 fps (el enfoque, la exposi-ción y el balance de blancos se fijan en la primera toma cuando se trabaja en S-AF y MF). Seleccionando el modo continuo, el enfoque y la exposición varían automáticamente. Para la prue-ba hemos utilizado una tarjeta de 95 MB/s. En la opción Alta, disparando en JPEG a la máxima calidad, la velo-cidad de disparo es constante hasta 58 fotos, luego decae, pero sigue dispa-rando a un ritmo constate hasta que se llena la tarjeta de memoria. En forma-to RAW supera a sus adversarias, ra-lentizándose a partir de la toma 39 –no está nada mal- y, aunque sigue dis-

Superfoto I 51

PRUEBA A FONDOLa función Panorámica –incluida en

SCN- realiza las tomas (hasta 10) de manera independiente, por lo que se necesita un software para unirlas -un método que está muy superado por sus adversarias que las unen directa-mente en la cámara-.

Otras prestaciones creativasEl Creador de colores es una nueva e innovadora prestación con la que se modifica fácilmente el tono y la satu-ración del color –no tiene nada que ver con el balance de blancos–. Los ajustes se ven en tiempo real en el visor o en la pantalla. Otra prestación interesante es el Control de luces y sombras que permite variar el contraste de la escena mediante una curva divida en dos par-tes independientes, una para las luces y otra para las sombras. Ambas funcio-nes están disponibles en el botón Fn2 y se controlan por medio de los diales delantero y trasero –sorprendentemen-te eficaces, proporcionan unos estu-pendos resultados-.

En cuanto a los horquillados no tie-ne competencia, ofrece seis modos: de exposición (hasta siete tomas en pasos de 0,3/0,7/1EV, lo que supone un máximo de +/-2EV) balance de blan-cos, nivel de destello de flash, sensibi-lidad ISO y filtros artísticos (es posible seleccionar los modos fotografía Vívi-do, Monotono, Natural...).

La función HDR tiene botón propio. Existe varias opciones: HDR1 y HDR2 (el efecto puede verse en el monitor) realizan automáticamente cuatro to-mas con exposiciones distintas y las combina en una solo foto (la sensibili-dad está fijada en 200 ISO y velocidad de ráfaga alta, pero no son muy efica-ces). La diferencia entre ambas es la intensidad del efecto, más acusado en el HDR2. También cuenta con varios bracketing HDR hasta cinco tomas a +/-3EV que, a diferencia de los otros, no procesa las fotos para generar una sola imagen.

Otras prestaciones interesantes son: Photo Story (está situada en el dial de modos) que combina dos o más tomas en una sola imagen, exposición múlti-ple que combina dos fotos y el interva-lo de disparo con lapso de tiempo que produce secuencias con intervalos de un segundo a 24 horas con un máximo de 99 tomas; el efecto es un clip Time Lapse donde el tiempo pasa rápida-mente. Existen dos opciones, grabar solo foto o vídeo y fotos, con lo que no es necesario un programa para el mon-taje. Otra función es el teleconvertidor digital que amplía en 2X la focal y que ofrece una calidad de imagen más que aceptable. Existe la posibilidad de edi-

PHOTO STORY

Con esta función puede crearse con varias fotos una breve historieta visual de un lugar o evento. Posee varias combinaciones.

DISPARO CONTINUO

A la máxima velocidad de disparo tiene una cadencia de 10 fps (se mantiene constante hasta 58 tomas), lo que hace posible captar interesantes secuencias de movimiento.

parando lo hace más lentamente y de manera errática.

Filtros ART y SCNAunque la E-M1 tiene un carácter cla-ramente Pro, Olympus no ha renun-ciado a incluir los filtros ART y funcio-nes creativas, no en vano en este apartado tiene pocos rivales que estén a su altura. Cuenta con doce filtros, todos ellos muy logrados -salvo el de Acuarela que no nos ha gustado, los colores quedan desleídos y la imagen carente de fuerza-. Muchos de ellos tienen dos intensidades (estándar y alta) y pueden añadírseles efectos y marcos. El modo Blanco y negro anti-guo –está muy logrado- dispone de cuatro variaciones que reproducen el efecto de los filtros clásicos de b/n: amarillo (oscurece ligeramente los cie-los), naranja y rojo (aumenta el con-traste y oscurece más los cielos) y ver-de (suaviza los tonos de piel). Un pequeño recuadro con los colores RGB muestra cómo se registran en distintos tonos de gris según el filtro seleccio-nado –una gran ayuda para los inex-pertos-, además ofrece cuatro virados (sepia, azul, morado y verde). Asimis-mo, posee 24 modos escena, de los que cuatro son opciones para aplicar con objetivos convertidores.

52 I Superfoto

dial de modos el vídeo, de esta manera sí se puede seleccionar el modo de expo-sición (PSAM), el balance de blancos, el tipo AF, la simulación de película y la de-tección de rostros, pero no el ISO que funciona automáticamente. Durante la filmación es factible ajustar la velocidad, el diafragma y la compensación de expo-sición. También es posible hacer fotos mientras se filma con el formato y cali-dad elegidas, pero el clip se corta, aun-que no se interrumpe la grabación.

La calidad de la película es muy bue-na y la exposición responde correcta-mente a los cambios de luz, lo mismo que el enfoque que resulta bastante rá-pido, si bien según el contraste del mo-tivo a veces titubea ligeramente.

Sensibilidad, ruido y detalleEl rango de sensibilidades con respec-to a la E-M5 se ha expandido hacia

ZOOM DIGITAL

tar algunos ajustes en cámara de los archivos JPEG y revelar los RAW.

Grabación de vídeoEl vídeo se ha mejorado gracias al nuevo procesador de imagen, pero el funciona-miento no ha variado. Graba Full HD 1920x1080 (24 y 16 Mbps), HD 1280x720 (12 y 8 Mbps), 640x480 todos a 30p. Echamos en falta un modo de grabación a 60p, idóneo para filmar motivos en movimiento o panorámicas. Emplea el formato de archivo MOV, compresión H.246 y AVI Motion JPEG, en sonido es-téreo. El tiempo de filmación máximo en un solo disparo en Full HD es de 29 mi-nutos o 4 GB (AVCHD).

Para iniciar la grabación rápidamente basta con pulsar el botón rojo situado junto al disparador, pero no existe la po-sibilidad de realizar ningún tipo de ajus-te. La otra opción es seleccionar en el

También dispone de zoom digital con un aumento aproximado de 2X, lo que incrementa la versatilidad del objetivo que va montado en la máquina. La imagen apenas tiene pérdida de calidad.

FILTROS ART

El filtro ByN antiguo dispone de cuatro variaciones que reproducen el efecto los filtros clásicos. Un pequeño recuadro con los colores RGB muestra cómo son afectados los tonos de gris según el filtro elegido.

Durante la grabación de vídeo puede ajustarse la velocidad, el diafragma y la compensación de exposición

abajo comenzado desde 100 hasta 25.600 ISO. En JPEG el ruido a 100 ISO es inapreciable, pero las imágenes son algo más saturadas y con un menor rango dinámico que se aprecia en las zonas de altas luces. Desde 200 a 400 ISO el ruido se mantiene en un nivel muy bajo. De 800 a 1600 ISO se apre-cia un ligero aumento, aunque está muy controlado. A 3200 ISO es ya vi-sible, pero no resulta muy excesivo. El punto de inflexión se produce a 6400 ISO a partir del cual hay un aumento paulatino del ruido y de los artefactos que a 25.600 ISO, con una presencia notable de ruido cromático, lo hace to-talmente desaconsejable. En cuanto al grado de detalle es muy bueno de 100 a 1600 ISO y bueno a 3200. A 6400 de-cae visiblemente, pero es a partir de 12.800 ISO cuando se produce una de-gradación importante.

Conectividad Wi-Fi La conexión Wi-Fi integrada permite enviar de forma inalámbrica fotos y vídeos a un smartphone o tablet para compartirlos en redes sociales, enviar-los a una página web o por correo electrónico. Con la aplicación Olym-pus Image Share instalada en el telé-fono inteligente, éste se convierte en un control remoto inalámbrico a tra-vés del cual se ajustan algunos pará-metros de toma. La conexión es tan fácil como escanear el código QR que aparece en la pantalla de la cámara –más sencillo imposible-.

A través del smartphone se puede ver la imagen en vivo, enfocar y dis-parar tocando la pantalla, seleccionar el modo de exposición (iAUTO y PASM), regular el diafragma y la velo-cidad, ajustar el balance de blancos, la sensibilidad ISO, la compensación de exposición y el modo de disparo.

Superfoto I 53

PRUEBA A FONDO

El filtro Blanco y negro antiguo dispone de cinco tipos de virados para dar un toque diferente a las fotos.

Asimismo, ofrece la opción de aplicar filtros, crear una Photo Story, añadir texto o la geo-localización.

ConclusiónLa OM-D E-M1 ha introducido importantes mejoras con respecto a su hermana menor, como la eliminación del filtro de paso bajo, el AF Dual Fast por detección de contraste y de fase, el brillante visor EVF o la conectividad Wi-Fi. Sus compactas dimensiones, la buena ergonomía del cuerpo –la cámara se adapta muy bien a la mano- y la acertada disposición de la mayoría de los mandos - los diales de-lantero y trasero son un gran acierto-, suma-dos a su alto nivel de personalización, se tra-ducen en un manejo rápido y cómodo. Otra cuestión es navegar por el menú de configu-ración, cuyo elevado número de opciones re-sulta difícil de memorizar, aunque está mejor estructurado que los de la competencia.

El sistema AF Dual Fast en la práctica ha demostrado su rapidez y precisión, incluso con un buen porcentaje de acierto con moti-vos en movimiento. En cuanto al vídeo, el enfoque es preciso y ágil, con una transición suave entre planos, si bien, a veces, titubea un poco cuando se produce un salto brusco de encuadre entre motivos o hay poca luz. La máxima velocidad de obturación, 1/8000 s, es otra de las mejoras para sacar todo el po-tencial a los objetivos luminosos de la marca.

Aunque el obturador no es muy ruidoso, sin embargo, nos habría gustado que tuviera una opción de disparo silencioso para aquellos ca-sos en los que el fotógrafo requiere una pre-sencia más discreta.

La calidad de imagen es francamente buena, especialmente de 100 a 800 ISO, con un ruido bajo y comedido hasta los 1600 ISO y con un alto nivel de detalle hasta esa sensibilidad, per-mitiendo abordar con confianza los más diver-sos temas. La conexión Wi-Fi y el control re-

La E-M1 ofrece numerosas posibilidades para los aficionados a los efectos creativos como exposición múltiple que combina directamente en cámara dos fotos.

moto inalámbrico a través del smartphone completan las prestaciones de la cámara.

Para los aficionados que buscan una mi-rrorless con muchas posibilidades creativas, muy personalizable, con una buena calidad de imagen, un AF rápido y con carácter pro-fesional, la Olympus OM-D E-M1 es una se-ria candidata a satisfacer sus expectativas fotográficas. En definitiva la E-M1 es unas de la mejores CSC que existe actualmente en el mercado.

54 I Superfoto

control manual, una breve pulsación sobre ese mismo controlador cambia entre los distintos parámetros, lo que nos facilita mucho la tarea y hace que disfrutemos del uso de esta cámara en los modos manual, prioridad a la velo-cidad y a la apertura.

ÓpticaEl mejor argumento de la Lumix FZ72 es la lente que incorpora. Como siem-pre, este fabricante se ha mostrado a la altura esperada y una vez más ha sido capaz de ofrecernos una óptica con un elevadísimo rango focal y una calidad muy digna. Su zoom compren-de desde un ultrangular de 20 mm hasta un teleobjetivo extremo de 1200 mm que tiene el respaldo de un buen estabilizador. Un objetivo ideal para realizar desde imágenes de im-pacto angulares y paisajes, hasta to-mas lejanas de fauna o deporte.

Sistema AF y enfoque manualEl AF es muy preciso y dispone de una luz de ayuda que nos facilita la

FICHA TÉCNICA--- Modelo: ............................................. Panasonic LUMIX DMC-FZ72.-- Sensor: ............................................... MOS de 16,1 MP.-- Objetivo: ........................................... LUMIX DC Vario 60X (20-1200 mm).-- Máxima apertura: .......................... f/2.8.-- Estabilizador: ................................... Power O.I.S.-- Pantalla: ............................................. TFT LCD 3”.-- Obturación: ...................................... 60 s (modo Starrynight) – 1/2000 s.-- Modos de exposición: ................. iAuto, P, A, S, M, Video Creativo, C, Disparo

Panorama, Escena y Control Creativo.-- Tipos de medición: ....................... Múltiple, centrada y puntual.-- Compensación de exposición: ... ±3 EV en 1/3 pasos de EV. -- Sensibilidad: .................................... 100-3200 ISO (ampliable a 6400 ISO en modo alta

sensibilidad).-- Balance de blancos: ...................... Auto y 9 predefinidos.-- Grabación Video: ........................... 1280x720 píxeles a 50p.-- Alimentación:.................................. Batería Li-ion.-- Almacenamiento: .......................... Memoria integrada 200 MB, SD, SDHC y SDXC.-- Formato: ............................................ JPEG, RAW, MPO ,AVCHD y MP4.-- Dimensiones: .................................. 130,2x97x118,2 mm.-- Peso: ................................................... 606 g (batería y tarjeta de memoria incluidas).

Estas dos fotos están tomadas desde el mismo lugar, pero a la mínima y máxima focal.

ÇÇ Diafragma y velocidad: f/4 -1/160 s.

ÇÇ Medición: Matricial, 100 ISO. Programa: A.

SENSIBILIAD Y RUIDO

100 ISO 400 ISO 800 ISO 3200 ISO

tarea en condiciones de escasa ilumi-nación. A nuestra elección, tenemos tres diferentes modos: sencillo, flexi-ble y continuo (ideal para combinar con focales más largas y capturar grandes escenas de fauna y acción. Un botón selecciona rápidamente en-tre las funciones macro y enfoque ma-nual –que controlamos desde el dial trasero–.

Opciones creativasDispone de un modo panorámico que une automáticamente una secuencia de tomas mientras dejamos pulsado el disparador. Un total de 18 modos esce-na nos ayudan a resolver casi cual-quier situación por difícil que parezca. Destaca especialmente un modo HDR capaz de corregir las diferencias de contraste de una escena. Junto a éste, suma 15 más como: Expresivo, Retro, Viejos tiempos, Tonalidad alta, Tonali-dad baja, Sepia, Monocromo dinámi-co, Arte impresionante, Dinámica alta, Proceso cruzado, Cámara de juguete, Miniatura, Enfoque suave, Filtro de es-trellas o Color puntual.

Sensibilidad y ruidoAunque el rango ISO de este modelo no es muy elevado (de 100 a 3200 ISO), sin embargo, es muy realista e incorpora valores utilizables. La ges-tión del ruido hasta 800 ISO es real-mente buena, a partir de ese valor has-ta 1600 el grano es evidente y a 3200 se desaconseja su uso, ya que afecta ciertamente a la calidad de imagen. El modo Alta sensibilidad alcanza una sensibilidad de 6400 ISO.

ConclusionesLa Lumix FZ72 es un modelo muy re-comendable para aquellos que deseen disponer de un gran rango focal y una cámara con teleobjetivo a precio redu-cido. Aunque un rango focal 60X por el momento no puede llegar a la cali-dad de zoom más moderados, es una manera muy interesante de acercarse a un equipo fotográfico completo sin necesidad de hipotecarse.

20 mm

1200 mm

Superfoto I 57

TESTTexTo y FoTos ■ ANTONIO LIÉBANA

La compañera idealEl pasado mEs dE agosto sE prEsEntó la powErshot g16 y En supEr Foto digital hEmos probado una dE las primEras unidadEs quE han llEgado a España. aprovEchando un viajE a dubái rEalizamos incontablEs Fotos, tEstándola En múltiplEs condicionEs.

Canon PowerShot G16

L a Canon G16 mantiene toda la esencia de la serie G con gran-des mejoras: procesador DIGIC 6, zoom 5X, sensor de 18 MP,

ergonomía optimizada y un acceso más que rápido a los principales con-troles, hasta tal punto de tener la sen-sación de que manejas una mini réflex cuando trabajas con ella.

Menús y funcionesSobre la base de las predecesoras, la G16 posee un menú muy completo y con múltiples funciones de configura-ción, así como un acceso rápido a los modos de disparo predeterminados, entre los que cabe resaltar el modo paisaje, modo nocturno y estela de es-trellas. En cuanto al control de los ajus-tes es, posiblemente, una de las mejo-res cámaras compactas en este aspecto, ya que las principales funciones: ISO, bloqueo de exposición, selección del punto AF a través de la pantalla, com-pensación de la exposición, diferentes modos de disparo, acceso directo a la grabación de vídeo y los dos diales de selección, son realmente cómodos y rápidos de seleccionar.

Exposición, medición y balance de blancos La G16 presenta los mismos tres siste-mas principales de medición que cuen-tan sus hermanas réflex: promediada con preponderancia central, evaluativa y puntual. Las últimas están vincula-das a la detección inteligente de cara, con la posibilidad de variar la exposi-ción rápidamente con la ruleta de com-pensación de exposición de la parte superior, algo muy acertado y que he-reda de los modelos anteriores. En cuanto al equilibrio de blancos, la in-

El AF de 9 puntos es preciso y rápido, además cuenta con la ayuda de un punto de luz para lograr foco en situaciones con poca luz

-- Luminosidad del zoom y calidad óptica.-- Sistema AF rápido y preciso.-- Disparo continuo 9,3 fps.-- Conexión Wi-Fi y GPS.-- Vídeo HD 60p.-- Excelente calidad de imagen.

A FAVOR

-- Pantalla fija, no abatible.-- Visor óptico pequeño.-- Precio algo elevado.

EN CONTRA

P.V.P.

620€

www.canon.es

El dial de compensación de exposición y la rueda de control principal están muy

bien situados, pudiéndose manejar con los dedos pulgar e índice respectivamente, lo

que da un toque profesional a la cámara.

58 I Superfoto

http://www.fototecnica.com

La calidad de imagen es extra-ordinaria incluso a la máxima abertura

aberración cromática. También cuenta con el revestimiento Carl Zeiss T* que reduce las reflexiones y la aparición de imágenes fantasmas. Emplea un tipo de diseño de “elemento flotante” para que cada grupo se mueva de manera independiente y así obtener un exce-lente rendimiento, incluso cuando se enfoca a poca distancia. El iris del diafragma dispone de nueve láminas que procuran una abertura prácticamente redondeada, lo que con-tribuye a crear un armonioso y bello bokeh, con una suave transición entre las distintas zonas desenfocadas.

Sobre el terrenoPara realizar el test hemos empleado una Canon EOS 5 Mark II y una EOS 60D. Esa primera sensación que nos transmitía no nos ha engañado, el ren-dimiento del objetivo es sencillamente espectacular. La calidad de imagen es extraordinaria comenzando desde f/2 y alcanzando la máxima resolución a f/5.6 y f/8. Lógicamente, a partir de f/16 disminuye, pero sigue brillando muy alto. En los bordes (formato com-pleto) con los diafragmas más abiertos hay una ligera disminución de la reso-lución con respecto al centro, pero si-gue siendo alta, mientras que en APS-C/DX resulta inapreciable.

En cuanto a la aberración cromática, el diseño óptico con los cristales de dispersión anómala cumple a la per-fección con su cometido y el AC resul-ta inapreciable incluso cuando se au-menta la imagen al 100%. Lo mismo podemos decir de la distorsión óptica. A f/2 se distingue un oscurecimiento en las esquinas que prácticamente des-aparece al cerrar un diafragma (en APS-C/DX es casi irrelevante). Otro as-pecto destacado es el tratamiento anti-rreflejo de Carl Zeiss T* que minimiza al máximo la aparición de reflejos.

ConclusiónLa construcción mecánica del Apo Sonnar T* 2/135 al igual que su dise-ño óptico son excelentes. Es cierto que el enfoque manual requiere cierta experiencia y adaptación, pero el avi-so acústico y visual que procura la cá-mara cuando se alcanza el foco, resul-tan de gran ayuda.

El aro de enfoque tiene una estupen-da fricción que, junto con el amplio re-corrido de giro, hacen posible un enfo-que muy preciso, algo realmente importante cuando se trabaja a plena abertura, ya que la profundidad de campo se reduce ostensiblemente, so-bre todo cuando se fotografía a corta distancia. La exigencia que conlleva el

FICHA TÉCNICA--- Formato: .................................... Full Frame.-- Focal: .......................................... 135 mm. -- Construcción: .......................... 11 elementos / 18 grupos.-- Ángulo de visión: .................. Diagonal 18,7º / horizontal 15,6º / vertical 10,5º. -- Abertura máxima: ................. f/2.-- Abertura mínima: .................. f/22.-- Láminas del iris: ...................... 9.-- Distancia mínima enfoque: 0,80 m.-- Rosca filtro: .............................. 77 mm.-- Longitud: .................................. 128/130 mm (ZF/ZE).-- Diámetro: .................................. 84 mm.-- Peso: ........................................... 920/930 g (ZF/ZE).-- Disponible: ............................... Canon (ZE) y Nikon (ZF).-- Distribuidor: ............................ FotoTécnica Import. www.fototecnica.com

enfoque manual se compensa con cre-ces con la calidad de imagen que ofre-ce -excepcional ya desde la máxima abertura-, siendo capaz de satisfacer a los fotógrafos más críticos que, ade-más, pueden disfrutar de un hermoso bokeh.

Su longitud focal de 135 mm –todo un clásico- hace que sea bastante flexible, permitiendo abordar gran variedad de te-mas fotográficos desde retratos a paisa-jes. En definitiva, el Apo Sonnar T* 2/135 es uno de los mejores teleobjeti-vos cortos que existen actualmente en el mercado. Sencillamente espectacular.

f/2 f/5.6 f/16

La resolución a plena abertura es brillante, alcanzado la máxima definición entre f/4 y f/8. A partir de f/16 disminuye, pero se mantiene en un alto nivel.

La calidad de imagen es espectacular especialmente en los diafragmas intermedios. Esta toma fue realizada a f/4.5.

El diseño óptico cuenta con

cuatro cristales especiales de

dispersión anómala

para reducir la aberración

cromática.

Superfoto I 61

TEST

Benro ofrece a los videográfos y a los amantes de las aves varios productos para que sus graBaciones y oBservaciones les resulten cómodas y sean un éxito. en estas páginas os mostramos los dos nuevos monopies y un trípode para vídeo.

BENRO A38TBS2 y A49TBS4E stos dos modelos son las más

recientes incorporaciones al ca-tálogo de Benro. Ambos tienen en común varias característi-

cas, como la práctica base de tres patas plegables. Este dispositivo aumenta la estabilidad y hace más cómodo su ma-nejo. Además, permite mover el mono-pie suavemente en sentido horizontal y vertical. También comparten el siste-ma Twist Lock anti-rotación mediante el cual, con un simple giro, se extien-den y bloquean las secciones a la lon-gitud deseada. Asimismo, la parte su-perior del pie está forrada con un material de goma que proporciona un aga-rre muy confortable y firme (también dis-pone de una correa de mano).

Las principales dife-rencias entre el benja-mín A38TBS2 y su hermano el A49TBS4 radican en la altura a la que pueden desple-garse (4 secciones frente a 5), el peso máximo que pueden

soportan y en el modelo de rótula que montan. El primero lleva la S2, un ca-bezal ligero y sencillo con nivel de bur-buja. Dispone de un mango para guiar el movimiento panorámico y la incli-nación vertical, y los consiguientes mandos de bloqueo. Cuenta con una pequeña zapata rápida extraíble que puede liberarse mediante un botón azul de metal. La rótula es práctica, pero no tiene la fluidez ni la flexibili-dad que la S4 que monta el A49TBS4 y que describimos junto con el trípode. Ambos modelos están también dispo-nibles en versión Carbono C38TBS2 y C49TBS4.

Trípode y monopies Benro kit Serie S para vídeo y birdwatchingSólidos, estables y flexibles

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219€Carbono C38TBS2

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www.fototecnica.com

62 I Superfoto

El sistema Twist Lock anti-rotación permite con un simple giro extender y

bloquear las secciones.

Esta práctica base de tres patas plegables aumenta la estabilidad del monopie.

BENRO A2573FS4

Tanto el monopie como el trípode con sus rótulas correspon-dientes están diseñados para grabación de vídeo y observación de aves

E l trípode que probamos es el modelo intermedio de la serie kit S de aluminio, compuesta por tres modelos que se dife-

rencian por sus dimensiones, peso máximo que soportan y el tipo de ró-tula fluida que montan. Está confeccio-nado en aluminio y cuenta con tres secciones con cierres tipo pinza cuya presión puede regularse, una de las cuales lleva una confortable empuña-dura de goma. Las patas pueden fijarse independientemente en tres ángulos distintos, lo que facilita la adaptación a terrenos irregulares. Los extremos de las patas están rematados por unos to-pes de goma idóneos para suelos lisos o deslizantes y que pueden cambiarse por puntas de acero (incluidas en el kit) para aumentar la estabilidad en determinadas superficies.

El caballete central dispone de un nivel de burbuja y de una brújula que sirve de ayuda para la orientación cuando se usa para la observación de aves. La parte superior de la columna termina con un dispositivo de nivela-ción de color azul metalizado que gira ligeramente en cualquier dirección para completar la nivelación del cabe-zal. Además, en la parte final tiene un gancho extraíble para colgar un peso

y así aumentar la estabilidad si fuera necesario. Si deseamos reducir el peso también está disponible en versión Carbono C2573FS4.

La rótulaEl kit monta la rótula S4, diseñada es-pecialmente para la grabación de vídeo y la observación de aves. Posee un lar-go brazo para mover el cabezal -se puede ajustar su posición y cambiar de lado para usuarios zurdos-. En la parte derecha se sitúan dos mandos para fi-jar y regular la fricción de los movi-mientos de inclinación y de giro pano-rámico -el cabezal se desliza como la seda, permitiendo mover la cámara con suavidad y sin perder adhesión-. El sistema de seguridad de la zapata está a cargo de un tornillo de fija-ción. La liberación y el bloqueo de seguridad del plato se efectúa pul-sando un botón azul de plástico (podría ser de metal como el que monta el modelo S2). Se suministra con dos tornillos uno de 1/4” y otro de 3/8”. Puede inclinarse 90º hacia delante y aproximadamen-te 75º hacia atrás. Tam-bién cuenta con un nivel de burbuja.

ConclusiónLos dos monopies y el trípode, con sus respectivas rótulas, están muy bien confeccionados, con buenos de-talles y todos ellos vienen con una práctica bolsa de transporte. Resultan robustos, seguros y cómodos de ma-nejar, proporcionando una estupenda estabilidad que los hace idóneos para la grabación de vídeo y la observación de aves.

La rótula S4 se desliza como la seda, permitiendo mover la cámara con suavidad y sin perder adhesión.

Los cierres para desplegar y bloquear las secciones son de tipo pinza.

Las patas pueden fijarse independientemente en tres ángulos distintos, lo que facilita la adaptación a terrenos irregulares.

P.V.P.

269€Aluminio

P.V.P.

399€Carbono

Superfoto I 63

64 I Superfoto

1GOPRO LENTES PROTECTORAS

Objetivos a salvoSi eres dueño de una cámara GoPro HERO3 o GoPro HERO3+ este es uno de tus complementos imprescindibles. Las lentes protecto-ras de cristal GoPro se ajustan sobre el objetivo y lo protegen de la suciedad, el polvo y los arañazos mientras se utiliza fuera de la car-casa, lo que garantiza su correcto mantenimiento y protección. El juego incluye dos lentes. www.fototecnica.com

2METZ UM-80 S Y UM-80 G

¿Frío o cálido?Indispensables para los fotógrafos de estudio, los paraguas UM-80 S (plata) y UM-80 G (oro) varían la temperatura de la escena al gusto de cada usuario. El UM-80 S logra una luz fría en todas las tomas, ideal para fotografías en blanco y negro, mientras que el UM-80 G aporta una tonalidad más cálida, ambientación idónea para retra-tos. Tienen un diámetro de 80 cm y la barra alcanza los mismos centímetros. www.robisa.es

3KAISER LUZ LED DE ANILLO KR90

Infalible en distancias cortas Se trata del sistema de iluminación perfecto para macro o fotografía de aproximación, ya que cubre las necesidades lumínicas sin crear sombras molestas, presume de unas dimensiones compactas y se alimenta de energía sin necesidad de cables. Tras una pantalla difu-sora, incorpora 30 LED de triple chip que logran una emisión de luz equilibrada y uniforme.www.disefoto.es

4 SEKONIC L-398A STUDIO DELUXE III

Metido en ambienteA diferencia de la mayoría de sus hermanos, este curioso medidor es un fotómetro analógico de luz ambiente, fabricado para la medición incidente y reflejada. Incluye una fotocélula de silicio amorfa que eli-mina la necesidad de baterías. Cuenta con una sensibilidad de 3 a 12.000 ISO, una velocidad de 60 a 1/8000 s, -en cine de 8 a 128 fps (5 velocidades)- y un diafragma de f/1 a f/64.www.cromalite.com

5FTI FUNDAS PARA CÁMARAS

Fotografiando bajo la lluviaLas fundas FTI son una protección segura para las cámaras con-tra la lluvia, la nieve y el polvo. Se colocan rápidamente y se cie-rran ajustándolas alrededor del objetivo con un cordón. Como son transparentes, los botones quedan visibles y se manejan sin pro-blema. Las fundas ocupan muy poco espacio por lo que pueden almacenarse en cualquier bolsa fotográfica. El juego incluye dos unidades, compatibles con todas las réflex con ópticas de hasta 45 cm de longitud. www.fototecnica.com

1 P.V.P.: 25 €

2 P.V.P.: 19,90 €

3 P.V.P.: 429,90 €

4 P.V.P.: 204,49 €

5 P.V.P.: 9 €

Superfoto I 65

6KIT DE PUERTA DE GRANERO BD-18

Instantáneas más brillantesLa creatividad en el uso de la luz en estudio se ve incrementada de manera adicional con los distintos accesorios de iluminación. Para la luz del pelo, la luz de efecto o simplemente para acentuar, dispo-nemos del kit de puerta de granero BD-18, que aporta más brillan-tez a las fotografías. Está compuesto por un panal y cuatro filtros de color y se adapta a reflectores de 18 cm de diámetro. www.robisa.es

7LASTOLITE FONDOS PLEGABLES URBAN

Contextualizando escenasLos hay para todos gustos y necesidades. Muros de ladrillo, verjas, paredes de metal o grafittis son los fondos ofertados por Lastolite para personalizar nuestras obras de estudio. La serie de fondos plegables Urban crean una apariencia de trabajo en exteriores imi-tando emplazamientos metropolitanos. Poseen doble cara, lo que les confiere mayor diversidad. Se suministran con funda.www.cromalite.com

8MATIN GUANTES FOTOGRÁFICOS DE INVIERNO

Manos libres Estos guantes están especialmente diseñados para fotógrafos, per-mitiendo liberar fácilmente los dedos índice y pulgar para utilizar la cámara. Fabricados en polyester, mantienen las manos calientes sin limitar los movimientos del fotógrafo. La palma está recubierta de una superficie antideslizante para mayor seguridad. Incorporan un cierre para guardar los guantes juntos cuando no se utilizan. Están disponibles en color negro y en tres tallas.www.fototecnica.com

9LEICA TRAVELLER

Equipaje ligeroFabricado en fibra de carbono, posee unas dimensiones idóneas para viajar. Entre sus prestaciones más importantes, destaca su peso ligero de solo 1,2 kg y su estabilidad excepcional. Otra ven-taja es que se comprime en un tamaño realmente contenido, con el añadido de que la rótula de bola se sitúa en el interior del trí-pode plegado, por lo que cabe en la mayoría de mochilas y bolsas fotográficas de viaje. www.disefoto.es

10BENRO ZAPATA TIPO L

Explorando ángulosLas zapatas tipo L de Benro están diseñadas para utilizarlas con cámaras sin empuñadura vertical, permitiendo cambiar fácilmen-te la orientación de la cámara sin necesidad de girar la rótula. Se componen de aleación de aluminio de color negro mate por lo que son manejables y ligeras. Compatibles con la mayoría de máqui-nas del mercado, son la solución ideal para fotógrafos con varias cámaras.www.fototecnica.com

6 P.V.P.: 39,90 €

8 P.V.P.: 49,90 €

10 P.V.P.: 89 €

9 P.V.P.: 490 €

7 P.V.P.: 211,75 €

CUADERNOS PRÁCTICOS

Un modelo para cada necesidadElige tu teleobjetivo

TexTo y FoTos ■ Daniel SantoS www.danielsantosmegina.com

Aunque existen opciones para todos los bolsillos, los teleobjetivos son lentes ca-ras así que antes de optar por un modelo

es importante que tengas en cuenta ciertos fac-tores. Lo primero que debes valorar es para qué vas a usarlo, no es lo mismo emplear el objetivo en un viaje que en un safari, fotografiar desde la valla publicitaria de un estadio deportivo o es-condido en un hide. Si bien cada tipo de fotogra-fía tiene sus peculiaridades, lo más recomenda-ble es tener primero un telezoom versátil que más tarde puedas complementar con una óptica fija lo más luminosa que te permita tu bolsillo.

La eLección de un teLeobjetivo es una decisión que debes tomar meditadamente, no todos Los teLes se adaptan a todas Las necesidades ni a todos Los presupuestos. a continuación te expLicamos qué factores debes tener en cuenta para eLegir una óptica de focaL Larga.

66 I Superfoto

Elige tu teleobjetivo

Los zoomLa ventaja de estos objetivos de

rango focal variable es la versa-tilidad, ya que en la mayoría de los casos no puedes predecir a que dis-tancia tendrás el sujeto a fotogra-fiar. Un zoom 70-300 mm o similar, suele ser el primer complemento que muchos aficionados deciden adquirir, ya que combinado con la óptica del kit (18-55 mm) les permi-te cubrir la mayoría de las situacio-nes fotográficas.

Sigma y Tamron fabrican tele- zoom de 70-300 mm o parecidos sin estabilizar a unos precios muy interesantes, si bien también po-seen otras opciones de más cali-dad, lógicamente más caras. Canon compite en este rango con su fa-moso 100-400 mm, Nikon con el 70-300 mm VR y Pentax con un ní-tido 55-300 mm sellado contra la lluvia. Todos estos, aunque tienen unos precios razonables, sin em-bargo, son poco luminosos, ya que a máxima focal el diafragma suele ser un f/5.6.

Otras opciones menos económi-cas son el nuevo Sigma 120-300 mm f/2.8 o Tamron 200-500 mm. Los zoom que alcanzan 400 ó 500 mm, evitan que tengamos que re-cortar la imagen durante la edición para lograr un buen plano del mo-tivo, pero tienen la desventaja de ser más pesados y aparatosos.

Si tu intención es cubrir el mayor número de focales posibles sin te-ner que cargar con varios objetivos, lo más recomendable es que te ha-gas con un todoterreno como un 18-250 mm. Sin embargo, si vas a fotografiar fauna o tienes previsto un safari, un modelo específico con la mayor distancia focal será tu compañero ideal.

La ventaja de los telezoom es su versatilidad, ya que en la

mayoría de los casos no puede predecirse a qué

distancia estará el sujeto se va a

fotografiar

EstabilizaciónLas DSLR de Canon y Nikon no poseen el sistema esta-

bilizador de imagen en el cuerpo, mientras que Pen-tax o Sony si lo llevan integrado, esto quiere decir que, para evitar la trepidación en las primeras, resulta necesa-rio elegir una lente con estabilizador. En el caso de un te-leobjetivo esta opción se convierte prácticamente en obligatoria, ya que, por ejemplo, un 300 mm exige una velocidad mínima de obturación de 1/300 s y un 500 mm de 1/500 s. Si no dispones de mucho presupuesto, te gus-tan las focales largas, y vas a optar por un sistema par-tiendo de cero, puedes invertir en un cuerpo con estabi-lizador incorporado o bien decantarte por marcas algo más económicas como Tamron o Sigma, que también ofrecen una excelente calidad de imagen.

CUADERNOS PRÁCTICOS

Del cielo a la cámaraGrullas en Gallocanta

TexTo y FoTos ■ DANIEL SANTOS www.danielsantosmegina.com

La reserva natural de Gallocanta se encuentra entre las provincias de Zaragoza y Teruel, y alberga la ma-

yor laguna salada de Europa. Protegida con las figuras de ZEPA (Zona Especial de Protección de Aves), LIC (Lugar de Importancia Comunitaria), Refugio de fauna silvestre y Humedal de Importan-cia Internacional según el convenio Ramsar, es uno de los puntos de des-canso preferidos de la grulla común a su paso en migración invernal desde los países escandinavos hasta África y vice-versa.

La mejor fecha para visitarla con el fin de fotografiar grullas es, sin duda, febre-ro, pues es el momento del año en el que vuelven de su migración y se concentra un mayor número de ejemplares –en fe-brero de 2013 el censo de población lle-gó a contabilizar a más de 60.000 indivi-duos-. En noviembre, cuando bajan a través de nuestro país, también es una buena ocasión, pero las bandas son me-nos grandes y se muestran poco activas, lo que no favorece la creatividad fotográ-fica. Durante el resto del año es aconse-jable buscar otro destino.

Los hidesSi estas decidido a visitar esta reserva natural para obtener preciosas instantá-neas desde cerca solo tienes una op-ción: reservar uno de los tres hides que la Oficina de Desarrollo de Gallocanta pone a nuestra disposición por 15 euros. Las estrictas normas de protección de este entorno prohíben aproximarse de-masiado a la laguna y, por tanto, a estas aladas, así que los aguardos se convier-ten en la única manera de estar real-mente cerca. De otro modo solo se lo-gran escenas lejanas en las que nuestras

La Laguna de gaLLocanta en aragón es un Lugar de peregrinaje para Los amantes de La fotografía de fauna. para obtener Los mejores resuLtados es imprescindibLe que antes prepares eL viaje. a continuación, te expLicamos cómo puedes sacar eL máximo partido a esta irrepetibLe experiencia.

70 I Superfoto

Cuando tengas ocasión de encontrar un individuo solo

encuadra en formato vertical y selecciona una abertura grande.

Grullas en Gallocanta

protagonistas vuelan en formación con-tra el cielo, pero poco más, incluso des-de los observatorios para ornitólogos la distancia resulta excesiva.

Los escondites situados en la Laguna de Gallocanta consisten en una peque-ña caseta de madera con espacio para dos personas con ventanucos en sus cuatro costados desde los que observar y captar a las grullas. Emplear uno de estos hides supone un alto grado de compromiso personal con la fauna y su entorno, ya que debes entrar una hora antes de la salida del sol y salir una hora después de su puesta. Durante ese in-tervalo de tiempo está estrictamente prohibido salir de la caseta, a excepción de causa de fuerza mayor –que no in-cluye las necesidades fisiológicas- y con el consentimiento previo telefónico del guarda forestal. Eso quiere decir que tie-nes que permanecer solo o con tu acompañante durante aproximadamen-te doce horas y si incumples esta condi-ción (que firmas al hacer la reserva) te expones a una elevada sanción medio-ambiental.

Esta norma, que en principio parece algo estricta, es necesaria, ya que si las grullas intuyesen la presencia humana protagonizarían una estampida y des-confiarían de volver a su lugar de descan-so, alimentación y recreo durante días, incluso semanas, perjudicando grave-mente el equilibrio de su especie y a los siguientes usuarios. Es nuestro deber éti-co como fotógrafos de naturaleza no molestarlas y garantizar que no se perca-tarán de nuestra presencia. De este modo devolvemos a la Oficina de Desa-rrollo y al Departamento de Medioam-biente del Gobierno de Aragón la con-fianza que han depositado en el colectivo, permitiendo la instalación de hides para fotografía y vídeo. Otro reto al que te enfrentarás dentro del aguardo es al frío. ¡Lleva mucha ropa de abrigo!

Conocimientos básicos Si es tu primera experiencia en un hide te recomendamos que vayas acompaña-do, ya que de esa manera las horas se te harán más cortas. Verás que cuando es-tés rodeado de grullas la sensación será maravillosa y llenarás unas cuantas tarje-tas. Los permisos de utilización se gestio-nan a través de la Oficina de Desarrollo de Gallocanta, así que debes ponerte en contacto con ellos para reservarlo.

Una vez dentro, la primera imagen que todos quieren traerse a casa es, al menos, un retrato cercano con el ojo perfecta-mente nítido y un bonito fondo desenfo-cado. Para esto dependes de la suerte y de que las aves entren bien al cebo, pero si las tienes a la distancia adecuada colo-ca tu teleobjetivo a máxima focal, abre

Superfoto I 71

Aprovecha las primeras horas de tu entrada en el hide para realizar alguna captura del paisaje.

Un conjunto de aves resiste una tormenta de nieve. Las trazas, un recorte panorámico y una clave alta refuerzan aún más el dramatismo de esta escena.

Juega con las posiciones y los movimientos. Recuerda que la repetición y el contraste son dos valores muy atractivos. En esta toma se repite la posición casi simétrica de un macho y una hembra, mientras su cría en el medio se agacha en busca de comida.

CUADERNOS PRÁCTICOS

el diafragma a tope –o ciérralo un paso para lograr mayor nitidez-, haz foco so-bre el ojo del ejemplar y dispara. Para aprovechar al máximo la velocidad, trata de utilizar un ISO elevado, pero hasta donde tu cámara garantice unos buenos resultados –un valor entre 400 y 800 sue-le ser adecuado-, el uso de un trípode o un monopie te ayudan a seleccionar sen-sibilidades más bajas.

Si las grullas han acudido en gran nú-mero, uno de los retos a los que te vas a enfrentar es a encuadrar a un solo ejem-plar. Tiene otras ventajas, ya que a mayor número, mayor son las interacciones. Si-gue a algún ejemplar macho muy activo y espera a ver cómo se comporta con otros individuos, seguramente intentará cortejar a las hembras y luchar con los machos. Aísla estas escenas dejando de lado los elementos que interfieran en la composición, y dispara en ráfaga. Con esto maximizas tus posibilidades de cap-tar el momento adecuado para la acción, pero recuerda que gastas muchas tarje-tas y tienes 12 horas por delante.

Más opcionesPlasmarlas en vuelo es otra buena baza que nos proporciona el hide. Para ello, estate atento al canto de las grullas cuan-do se acercan por el aire y ten abierto al-guno de los ventanucos laterales para se-guir su trayectoria. Si dispones de un zoom, localízalas primero con una focal no tan extrema y mientras las sigues ves

72 I Superfoto

Cuida que la posición de las

alas sea estética y complementaria.

El lugar donde las ubiques

dentro de tu composición

es de vital importancia.

Doce horas dentro de un hide son la excusa ideal para practicar técnicas fotográficas de fauna, como la captura de aves en vuelo.

Aunque resulta difícil aislar a un individuo cuando están muy juntas para componer bien, aprovecha la situación para documentar su gran número.

CUADERNOS PRÁCTICOS

puntual y toma como valor de referen-cia el intenso color rojizo del cielo. Reali-zarás una fotografía aún más creativa si-tuando tu cámara sobre el trípode y utilizando una velocidad de exposición algo lenta, de modo que el fondo aparez-ca perfectamente enfocado y tu cámara refleje el movimiento de las alas al batir.

A quien madruga…Debido a la temprana hora de entrada al hide es muy aconsejable que pernoc-

tes la noche anterior en uno de los pue-blos colindantes como Bello o Tornos. Te da la posibilidad de acudir al relevo de los anteriores ocupantes cuando salgan por la noche y preguntarles qué tal les fue la jornada. Aprovecha la visita noc-turna para cebar las inmediaciones. Al-gunos de los alojamientos proporcio-nan sacos de grano o, al menos indican dónde comprarlo. Es importante que lleves este aspecto solucionado antes de presentarte allí.

La mejor fecha para visitar la Laguna de Gallocanta para fotografiar grullas es febrero

74 I Superfoto

Oficina de Desarrollo Socioeconómico C/Mosén Vicente Andrés, 16 44232 Bello (Teruel) Telf. y fax 978 73 40 78 desarrollogallocanta@sodemasa.com

Apartamentos ruralesRegentado por uno de los guardas forestales es la mejor opción para dos o tres personas. A tan solo 1 km del centro de interpretación, donde se encuentran los hides. Solicitado con anterioridad se encargan de la gestión del saco de cebada para sus huéspedes.Telf. 666896675 soniapalaciosuarez@hotmail.com

AllucantLa opción más económica para ir en solitario. Es un punto de encuentro de ornitólogos, donde es fácil que también tengas la oportunidad de intercambiar impresiones con otros fotógrafos.Telf. 976803137. info@allucant.com www.allucant.com

Hostal Las GrullasEl precio ajustado con habitacio-nes sobre un pequeño bar rural. Disponen también de una gran casa con numerosas habitaciones.Telf. 978 734 308www.hostallasgrullas.com

DÓNDE DORMIR

Las condiciones climáticas adversas brindan grandes oportunidades gráficas. En este momento, un temporal obligaba a las grullas a desplazarse.

Inmortaliza el trompeteo de estas aves cuando alzan sus cuellos hacia arriba y cantan a un volumen muy alto.

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Paisajes de invierno

Sácale partido a la nieblaLas neblinas hacen su aparición en las primeras horas del

día y, según la zona, las nubes bajas son más que frecuen-tes en estas horas o, incluso, durante todo el día. Un conoci-miento del área hace que sepamos donde se acumulan con mayor intensidad, con lo que lograremos tomas con una am-bientación extraordinaria.

MeteorológicaAntes de salir, mira la predicción meteoroló-

gica. Ésta suele ser más fiel el día antes, ya que en invierno los frentes se mueven mucho más rápido condicionados por los vientos, ha-ciendo que no sea fiable una predicción a dos o tres días. Esta situación, más allá de decirnos si llueve o no, nos hace saber qué luz habrá en la zona donde vamos a instalarnos.

Superfoto I 77

CUADERNOS PRÁCTICOS

A mal tiempo, buenas fotosA l contrario de lo que parece, en nuestras primeras andanzas fotográfi-

cas, las jornadas de mal tiempo, temporal, ventisca o cualquier otra in-clemencia meteorológica, exceptuando como norma general una fuerte lluvia, son las mejores condiciones para plasmar la naturaleza en condicio-nes excepcionales. Esto es algo que se refuerza con la experiencia: al obte-ner resultados fructíferos en estas situaciones llega el punto en el que solo sales en los llamados días de perros.

Rompe la escalaUtiliza el angular de forma creativa, rompe la escala del sujeto principal

para así ganar profundidad en tus imágenes. En la naturaleza, con su-jetos sin forma definida como una roca o un tronco, con una posición ade-cuada puedes dar la sensación de que el objeto es más grande, lo que ayu-da a contextualizar la escena.

Gran angular y teleEn tu equipo, junto al consabido gran angular para

captar planos generales, no olvides nunca un zoom 70-200 mm o similar, ya que un tele medio o in-

cluso una focal de 300 mm o superior, te otor-ga una perspectiva diferente a través de una

extracción del paisaje que, sin duda, es un punto de contraste a la mono-tonía del angular.

Paisajes de invierno

No olvides el macroUn objetivo macro es muy útil para conse-

guir texturas heladas y detalles que impli-quen un acercamiento más inusual de lo nor-mal que no podamos solventar con un tele. Otra opción es la de tener una lente con dicha función, ya que sin ser un macro puro que nos dé una escala 1:1, se acerca lo suficiente.

Utiliza diafragmas abiertosCuando trabajamos con paisaje empleamos casi exclusiva-

mente diafragmas cerrados. Si trabajas con un tele, los dia-fragmas abiertos te ayudan a aislar el sujeto a destacar frente a

otros del entorno. En cuanto a las baterías, Las bajas tempera-turas influyen negativamente en el rendimiento de las baterías, por lo que si las guardas pegadas al cuerpo se mantienen ca-lientes con el calor corporal. Esto hace que su duración no se vea afectada mientras esperan a ser utilizadas, teniendo el ries-go de llegar a vaciarse en largas exposiciones al frio.

Superfoto I 79

Seguidamente, incrementamos el contraste de los elementos del suelo. Añadimos otra capa de ajuste de curvas, pero, en este caso, le damos la consabida forma de “S” con la ayuda de dos puntos, para aumento del contraste. Como debemos apantallar ese efecto de la zona del cielo, volvemos a trazar en la máscara de capa un nuevo degradado lineal, pero esta vez en sentido inverso (la parte negra debe quedar arriba).

PASO 3Observando el resultado, pensamos que el niño debe adquirir un mayor peso visual, por lo que debemos aclararlo. Para ello, recurrimos a una capa de ajuste de Niveles (llevamos ligeramente del deslizador derecho hacia el centro). Para marcar como activa solo la zona del pequeño, recurrimos en la máscara de capa a la herramienta marco elíptico y rellenamos el resto de la máscara de negro con la herramienta cubo.

PASO 4

Pasamos seguidamente al enfoque digital. Duplicamos la capa de fondo arrastrándola simplemente hasta el segundo icono de la derecha. Sobre la nueva copia aplicamos Máscara de enfoque (Filtro > Enfocar > Máscara de enfoque) y damos los valores que aparecen en la imagen.

PASO 5Como con esa cantidad de enfoque surge una línea irreal de color blanco de separación entre el filo de las montañas del fondo y el cielo. Para corregirlo, agregamos una máscara de capa y con un pincel negro apantallamos esas zonas conflictivas.

PASO 6

En la fase final, ajustamos la opacidad de las diferentes capas, una por una, para optimizar el contraste general. Es el momento de retocar las diferentes máscaras de capa y controlar las zonas conflictivas con un pincel negro o blanco (según queramos enmascarar o dejar pasar el ajuste).

PASO 7Por último, insertamos otra capa de ajuste de Niveles para aclarar la zona de las montañas y los árboles del fondo que aparecen bastante oscuros. Como el efecto se ciñe a la franja media horizontal, pintamos de negro las zonas superior e inferior para enmascararlas.

PASO 8

Superfoto I 81

OBJETIVO TexTo ■ BENITO R. MALLOL FoTos ■ BENITO R. MALLOL Y SHUTTERSTOCK

Blanco y negroDel color al

La guía definitiva 82 I Superfoto

Está claro que el blanco y negro precedió a la propia foto-grafía, dado que los primeros bocetos y dibujos se susten-taban en formatos monocromáticos. Resultó evidente su fuerza en los maestros clásicos de las cinco o seis prime-ras décadas del pasado siglo XX. La que ya no está tan asegurada es la razón por la que este motivo resurge cons-

tantemente y con tanta fuerza, primero tras el espectacular nacimien-to de la imagen en color y, más recientemente, tras la implantación de lo digital. El gran Cartier Bresson decía que el blanco y negro tie-ne un poder de evocación del que no goza el color. Otros, como An-dri Henry, sostienen que “ver el color es un deleite para el ojo, pero ver en blanco y negro es un deleite para el alma”.

Intentando ser un poco más analíticos y, como ya hemos comen-tado en alguna ocasión, hay que decir que la razón por la que un nutrido grupo de fotógrafos de todo el mundo se niegue a admitir la existencia del color e insista en crear imágenes en blanco y negro se debe, al menos, a una de estas causas:

❯❯ La ilusión de mantener un vínculo con los inicios de la fotografía, de forma que rindamos una especie de culto a la época clásica o de los grandes autores.❯❯ Adentrarnos un paso más allá de lo que significa una pura repre-sentación para explorar el terreno de la abstracción o, como decía Bresson, de la evocación. Enriquecemos este apartado con con-ceptos como el “dramatismo” o la “elegancia”, términos que se asocian con mucha frecuencia a las obras de blanco y negro.❯❯ Preferencias personales e incluso esnobismo. Los hechos de que muchas personas crean que una escena en blanco y negro queda bien en cualquier estilo de decoración o que una exposición seria debe usar el formato monocromático, no hacen sino ahondar en el concepto artísticoelitista con el que se asocia.

Sea como sea, queda claro que, en el momento actual de apogeo digital, al fotógrafo se le brindan las mejores y más potentes herra-mientas que hayan existido jamás para controlar la calidad de sus trabajos. Desde un punto de vista objetivo, el blanco y negro nos permite una mejor y más completa modulación del tono y la luz a la vez que es capaz de trasmitir mejor la textura, el volumen, las líneas y las formas, al eliminarse una dimensión tan distractiva como es el color. Asimismo, adquiere un mayor protagonismo el tratamiento de las sombras y de las altas luces. Todos esos elemen-tos aconsejan foguearnos en esta apasionante especialidad y sacarle el mayor partido.

Llegados a este punto, hay muchas personas que se preguntan so-bre la necesidad de disparar digitalmente en color para convertir lue-go la imagen a monocroma, si podemos hacerlo directamente con la cámara en blanco y negro. La respuesta es clara: disponiendo de un original en color obtenemos un control adicional sobre las tonalida-des de grises finales en muchos casos, haciendo que adquieran una mayor o menor fuerza elementos concretos de la composición sobre el resto. Por ello, mostramos en esta guía práctica de conversión de color a blanco y negro con el fin de que sirva de utilidad para los que se muestren interesados en la fotografía monocromática.

Superfoto I 83

OBJETIVO

Modos basados en la luminosidad

Asignan los tonos de grises en función únicamente del brillo o luminosidad de cada color. Este método es similar

a la forma en que las películas de blanco y negro capturan solamente el brillo de una escena. De forma general, este

tipo de conversión funciona mejor en las imágenes que cuentan con un alto grado de contraste luminoso. Los

métodos más frecuentes son: Desaturación directa, Mapa de gradiente, Canal de luminosidad a través del modo

Color Lab y conversión directa.

obtenido, como se aprecia en las versiones monocromas de este

Escoger el métodoUna imagen digital en escala de grises

cuenta tan sólo con 256 tonos, mientras que en RGB de 8 bits al-

canza 16.777.216 colores diferentes (256x256x256, al estar compuesta de tres canales). Para convertirla a escala de grises debemos hacerlo de manera que el resul-tado sea agradable estéticamente y se con-sidere como bueno desde un punto de vis-ta técnico. Afortunadamente, existe más de un método para convertir una foto de color

a monocroma, de forma que si uno no fun-ciona con una fotografía en especial, pode-mos recurrir a otro que sí lo consiga. Todas las fórmulas de conversión toman la tona-lidad de una fotografía y la transforman en grises. La selección del método condiciona el resultado y la apariencia final de la ima-gen. De hecho, se obtienen resultados ra-dicalmente diferentes en algunos tipos de fotografías. Los agrupamos en varias cate-gorías como mostramos seguidamente:

ORIGINAL EN COLOR

MétOdO dEsAtuRAR MEzCLAdOR dE CANALEs

84 I Superfoto

Métodos basados en la alteración de coloresComo su nombre indica, alteran los colores de la imagen como paso previo a su transformación. Con ellos, se consigue traducir el contraste de color en contraste de luminosidad. Son más indicados en tomas que presentan de partida un alto contraste cromático. Los métodos basados en la alteración de colores simulan filtros ópticos de color y de respuestas de marcas específicas de películas a una escena determinada por ejemplo: método del mezclador de canales o del Tono y Saturación.

SHUTTERSTOCK-KAMIRA

Otra forma de clasificación de los modos de conversión hace referencia a sus capacidades de preservar o destruir la información cromática de la imagen. Una vez destruida, no se recupera. Por ejemplo, el método de conversión directa de color a escala de grises impide que, si volvemos a pasar a modo RGB, recupere dicha información.Por otra parte, los métodos no destructivos convierten la escena de color a B&N mediante la adición de una capa. La información no es destruida y se emplea en procesos posteriores. Los métodos no destructivos son de utilidad para la realización de conversiones selectivas, conversiones apiladas o coloreados por partes.

- Métodos destructivos: Canal de luminosidad a través del Color Lab, conversión directa, separación de canales.

- Métodos no destructivos: Desaturación directa, Mapa de gradiente, Mezclador de canales y Tono y saturación.

La selección del método condiciona el resultado y la apariencia final de la imagen

Métodos destructivos o no destructivos

Con la ayuda de Photoshop fabricamos una sencilla carta cromática para estudiar los resultados de conversión.

Método de desaturar

Aplicación de una capa de ajuste de Blanco y negro con PhotoShop CS6 y selección del filtro amarillo.

Selección del filtro verde.

Filtro Más claro.

Superfoto I 85

Escala de grises, desaturar y

Mapa de degradadoEstando designados como blanco y negro los colores frontal y de fondo respectivamente, la herramienta Mapa de degradado convierte los tonos claros en grises claros o blancos y las zonas oscuras en grises oscuros o negros. Esta herramienta es una de las clásicas de conversión blanco y negro de Photoshop. En la versión CS6 del programa las tonalidades de degradado se han enriquecido notablemente, con las que el fotógrafo reproduce una apariencia de virados químicos de carácter clásico (sepia, selenio, etc.).

Abrimos la imagen RGB en Photoshop Recurrimos a la opción de menú Imagen > Modo > Escala de grises.

Escala de grises Cambiar el modo de color RGB a monocromo es una de las fórmulas más rápidas y sencillas de conversión. Entre sus inconvenientes, se encuentra que el método es destructivo y el nulo control sobre el resultado. En imágenes de 8 bits, se aprovechan hasta 256 tonos de grises. Ello quiere decir que cada imagen cuenta con píxeles con brillos comprendidos entre el valor 0 (negro) y el 255 (blanco). En imágenes de 16 y 32 bits el número de tonos es mucho mayor.

PASO 2PASO 1

PASO 1 PASO 2Pulsando las teclas X y D, vigilamos que los colores frontal y de fondo sean blanco y negro, respectivamente.

Recurrimos a Capa > Nueva capa de Ajuste > Mapa de degradado y hacemos clic en OK.

Desaturar los colores sirve de base a otros métodos más complejos y con mayores ventajas

OBJETIVO

86 I Superfoto

Escala de grises, desaturar y mapa de degradado

Desaturar y mapa de degradado La última opción confiere un contraste más acusado que el método Desaturar. Por ello, combinamos ambos en capas diferentes para ajustar posteriormente la opacidad entre ellas:

Desaturar Desaturar los colores es la forma más común de conversión a blanco y negro, pero, al igual que en el método anterior, el control sobre el resultado es nulo al no visualizar cómo los colores primarios se combinan para generar un resultado en escala de grises. Este método, sin embargo, sirve de base a otros de carácter más complejo y con mayores ventajas en los resultados.

PASO 1 PASO 2Recurrimos a la opción de menú Imagen > Ajustes > Desaturar. Dado que esta elección es destructiva, es preferible añadir una nueva capa de ajuste mediante Capa > Nueva capa de ajuste > Tono y Saturación.

En la pantalla emergente movemos el deslizador de saturación a -100.

Cambiar el modo de color RGB a escala de grises es una de las fórmulas más rápidas

PASO 1 PASO 2 PASO 3Desaturamos la imagen un 100% mediante el menú Imagen/Ajustes/Desaturar.

Aplicamos una capa de ajuste con mapa de degradado: Capa > Nueva Capa de Ajuste > Mapa de Degradado, seleccionando previamente los colores frontal y de fondo en negro y blanco respectivamente.

Ajustamos la opacidad de esta nueva capa a nuestro gusto, hasta conseguir una distribución tonal adecuada.

Antes Después

Superfoto I 87

Color Lab y capa de aj us

Color Lab es un modo de representación compuesto de un canal de luminosidad y dos de información cromática

Capa de ajuste de blanco y negroPhotoshop cuenta en la actualidad con una potente herramienta para la conversión a blanco y negro mediante una capa de ajuste específicamente adaptada a estos menesteres. Está basada en el método del contraste de color y realiza ajustes muy finos y controlados en los matices de grises de la imagen resultante.

Abierta nuestra imagen RGB en Photoshop, creamos una nueva capa de ajuste mediante Capa > Nueva capa de ajuste > Blanco y negro.

A partir de aquí tenemos varias opciones. En el menú visual emergente recurrimos a los preajustes que presenta Photoshop CS6 que simulan perfectamente el empleo de filtros ópticos de colores u otras opciones como infrarrojo, densidad neutra, etc. La verdadera potencia de esta herramienta se muestra en los ajustes a medida que se realizan de una forma muy intuitiva. Basta con hacer clic en el icono de la manita del menú visual y luego marcar con un cuentagotas el color concreto de la imagen que deseamos alterar en valores de grises. Basta con desplazar el ratón a izquierda o derecha para que la representación en escala de grises de ese elemento se aclare u oscurezca con diferentes intensidades, dejando sin modificar el resto.

Si estamos de acuerdo con el resultado, acoplamos la imagen

a través de Capas > Acoplar imagen para fundir las capas en

una sola o convertirla a escala de grises (Imagen > Modo > escala

de grises).Con la ayuda del icono de la

manita de la capa de ajuste de blanco y negro, se ha oscurecido

ostensiblemente el color rojo del vehículo.

PASO 1 PASO 2

PASO 3

OBJETIVO

88 I Superfoto

y capa de aj uste de blanco y negroLuminosidad puraColor Lab es un modo de representar las imágenes en Photoshop compuesto de un canal de luminosidad y dos de información cromática, utilizándolo el propio

programa para sus operaciones internas. Aislar el canal de luminosidad es una forma recurrente por muchos fotógrafos. El método es muy sencillo:

Color Lab con dos capasEl método anteriormente descrito genera imágenes desvaídas o claras en muchos casos, de forma que deben ser corregidas con posterioridad. Una de las maneras es duplicar la capa de fondo y cambiar el modo de fusión con respecto a la inferior a multiplicar, lo que equivaldría a cerrar un paso de diafragma en el momento de la toma.

PASO 1

PASO 1

PASO 2

PASO 2

PASO 3

PASO 3

Pasamos la imagen de RGB a modo Color Lab (Imagen > Ajustes > Modo Color Lab).

Partiendo de la imagen en escala de grises obtenida por el paso anterior, duplicamos la capa de fondo arrastrándola simplemente con el ratón hacia el segundo icono inferior por la derecha de la paleta de capas, o mediante la opción de menú Capa > Duplicar capa.

Acoplamos la imagen para fundir las dos capas en una sola. Resultado de conversión a blanco y negro solo con la capa de luminosidad.

En la paleta de canales seleccionamos el canal L (Luminosidad) y deseleccionamos los dos canales cromáticos (a y b).

Cambiamos el modo de fusión de la capa recién creada a Multiplicar.

Esta es la imagen obtenida con la adición de la segunda capa en modo de fusión Multiplicar.

Escogemos el modo “Escala de grises” (Imagen > Modo > Escala de grises), con lo que ya tenemos nuestra imagen convertida a blanco y negro.

Si el resultado nos aparece demasiado contrastado o con pérdida de información en las zonas oscuras, disminuimos la opacidad de la capa superior, por ejemplo, a valores comprendidos entre el 50 y 70%.

RESULTADO FINAL

Superfoto I 89

Mezclador de canalesUna imagen RGB está formada por tres canales de color (rojo, verde y azul). Cada uno de estos canales se utiliza como distintas versiones de blanco y negro de una fotografía de color. Accediendo a la paleta de canales y activándolos de uno en uno, observamos las tres interpretaciones de una imagen. A través de la herramienta Mezclador de canales, damos mayor o menor preponderancia a un canal sobre los otros para obtener una versión en blanco y negro.

Aquí no se puntea con el cuentagotas un color específico de la imagen para subirlo o bajarlo de intensidad como vimos en el capítulo anterior, sino que se trata de modificar entre sí los valores de los tres canales en bloque, como si se moviese el deslizador de opacidad entre capas. Esta especie de conversión de canales en capas tiene un reflejo muy destacado con la herramienta Separador de canales, que convierte automáticamente una imagen RGB en otras tres de escala de grises, correspondiendo una a cada canal de color original. Veremos unos sencillos ejemplos de ambas herramientas.

Abierta la imagen RGB en Photoshop seleccionamos Capa > Nueva capa de ajuste > Mezclador de canales.

A continuación, actuamos sobre los deslizadores de cada canal, incrementando o disminuyendo el porcentaje de luminosidad, y apreciando los efectos correspondientes en la imagen. A medida que movemos los referidos deslizadores en PhotoShop CS6, vemos que en la parte de abajo aparece el sumatorio de luminosidad de los tres canales en porcentajes. Si queremos que el resultado global de luminosidad en blanco y negro no varíe con respecto al de la imagen en color, vigilamos que dicho sumatorio no sobrepase ni se quede corto con respecto al 100%. De todas formas, la herramienta cuenta con un control adicional de luminosidad que puede ser igualmente utilizado.

En el menú visual emergente marcamos la casilla Monocromo.

PASO 1

PASO 3

PASO 2

Mezclar y separar canales

Resultado de subir el canal rojo y bajar el verde en el mezclador de canales para resaltar el cielo.

Una imagen RGB está formada por tres canales de color (rojo, verde y azul)

OBJETIVO

90 I Superfoto

Separación de canalesComo hemos comentado anteriormente, Photoshop es capaz de separar en tres documentos de blanco y negro una imagen RGB, uno por cada canal. De esta forma, elegimos uno de ellos como opción de conversión monocromática o bien utilizamos los tres a modo de capas de un nuevo documento para establecer criterios de mezcla entre ellas que otorguen un mayor control sobre la conversión a blanco y negro, ya que se añaden máscaras de capa para zonificar realces de contraste o, de forma adicional, una capa de luminosidad proveniente del canal L (resultante de convertir de forma previa una copia del documento original al modo Color Lab). Con ello, las posibilidades de control de matices se multiplican, dado que esta nueva capa tiene una estructura diferente a las del resto.

y separar canalesPASO 1 PASO 2

Abierta la imagen recurrimos a la paleta de Canales. En el menú de dicha herramienta (parte superior derecha), escogemos Dividir canales. Ello origina automáticamente tres imágenes, una por cada canal con el nombre original de la fotografía seguido de Rojo, Verde y Azul.

Suponiendo que deseemos combinar las tres capas, escogemos Ventana > Organizar > Segmentar todo en vertical, para que las tres imágenes se distribuyan adecuadamente en la pantalla.

PASO 3 PASO 4 PASO 5Tomando como base para el nuevo documento la imagen del canal azul, arrastramos sobre la misma con el ratón la capa del documento verde y, después, la del rojo.

Renombramos cada capa con el nombre de sus documentos originales (Azul, verde y Rojo, de abajo hacia arriba). El fondo, correspondiendo al canal azul, lo convertimos en capa normal con ayuda del botón derecho del ratón.

Actuamos sobre los deslizadores de opacidad de cada capa, a la vez que observamos el resultado obtenido en la pantalla. Jugamos con los modos de fusión de las capas para incrementar o disminuir determinadas tonalidades de grises. Por otra parte, si disminuimos la opacidad de la capa correspondiente al azul (primera por abajo), veremos que nos aparece un muaré en determinadas zonas. Para corregirlo, basta con crear una nueva capa de relleno (Capa > Nueva capa de relleno > Color uniforme), escogiendo el gris medio (valores RGB respectivos de 128, 128 y 128), y posicionándola en primer lugar, en la parte de debajo de la pila de capas.

Para subir el canal de rojo al máximo se puso la correspondiente capa en modo Multiplicar y con una opacidad del 80%.

Moviendo el deslizador de

opacidad entre capas modificamos

entre sí los valores de los tres canales

en bloque

Superfoto I 91

Capa de tono y saturación

Con dos capasUna vez abierta, recurrimos al menú Capa > Nueva capa de ajuste > Tono y saturación. Si ajustamos el deslizador de saturación todo a la izquierda (-100%), obtenemos como resultado una imagen desaturada y asimilable a una versión de la misma en escala de grises. A partir de aquí ya no es tan fácil ajustar las tonalidades en función de los colores originales. La solución es sencilla: crear una segunda capa de ajuste como comentamos a continuación.

Hay métodos para todos los gustos, como hemos cons-tatado a estas alturas del artículo. Cada fotógrafo se encuentra más cómodo con un método u otro, tenien-

do en cuenta el tipo de fotografía sobre el que estemos traba-jando. Por ejemplo, hay quien prefiere el uso de la capa de ajuste de tono y saturación, del que ahora vamos a hablar, sobre el método del mezclador de canales, al obviarse dos de los inconvenientes que este ostenta: el escaso control sobre el resultado y la incapacidad para mantener el brillo a lo lar-go de los ajustes. Dado que hay quienes opinan en otra di-rección, nosotros pensamos que es nuestra obligación prac-ticar alguna vez con ambos métodos.

antes

después

OBJETIVO

92 I Superfoto

PASO 3 PASO 4

PASO 3 PASO 4PASO 5 PASO 6

Creamos una segunda capa de tono y saturación. En el menú visual de la herramienta movemos todo a la izquierda el regulador de saturación (-100).

Regulamos las tonalidades específicas de dos maneras. Una de ellas es seleccionando un color concreto del menú desplegable y actuando sobre el deslizador de saturación para aclarar u oscurecer una tonalidad concreta. En este caso, decidimos aclarar las áreas de vegetación que aparecían en la zona izquierda del monte central. Para ello escogimos el tono Verde y movimos ligeramente el regulador de saturación a la derecha hasta conseguir el efecto deseado.

PASO 1 PASO 2Abierta nuestra imagen, escogemos el menú Capa > Nueva capa de ajuste > Tono y saturación. No tocamos todavía ningún control de la herramienta.

Seleccionamos el modo de fusión de esta capa como Color.

Volvemos ahora a nuestra primera capa de tono y saturación. Haciendo clic sobre ella se nos abre el menú visual. Estando seleccionada la opción de Todos (los colores), si movemos ahora el regulador de Tono a izquierda y derecha, observamos que se oscurecen y aclaran diferentes zonas de la imagen en función del color de origen. En nuestro caso, vemos que poniendo el regulador sobre tonos rojos (izquierda), se aclaran las áreas de las casas del paisaje y oscurecen las tonalidades azules y verdes, lo que incrementa el realce general de la composición pero, lógicamente, todo depende de la instantánea. Igualmente comprobamos que, efectivamente, ninguna de las combinaciones afectaba a la luminosidad media de la composición.

La otra opción es hacer clic sobre el icono de la manita del menú visual. Se abrirá un cuentagotas con el que marcamos la zona específica que deseamos modificar. Se selecciona automáticamente el color correspondiente y, si arrastramos a izquierda y derecha el cuentagotas sobre esa zona, vemos que se nos aclara u oscurece con respecto al resto de los elementos.

Superfoto I 93

Ya hemos comentado anteriormente que la conver-sión de color a blanco y negro basada exclusiva-mente en el canal de luminosidad del modo Color

Lab de Photoshop produce directamente unos tonos des-vaídos y faltos de contraste, lo que se remedia con la adi-ción de alguna otra capa o con el uso de herramientas como curvas o niveles. El método que proponemos, ori-ginal del autor Greg Gorman, soluciona magistralmente estas carencias de contraste en relativamente pocos pa-sos. Al estar basado exclusivamente en el canal de lumi-nosidad, este método está especialmente indicado para fotos con escaso contraste de color, un retrato o superfi-cies homogéneas que presenten dobleces o curvaturas.

Metodo de luminosidad para retrato

PASO 1 PASO 2Convertimos la imagen a Modo Color Lab mediante el menú Imagen > Modo > Color Lab.

En la paleta de canales, escogemos con el ratón el canal de luminosidad. Escogemos Imagen > Modo > Escala de grises, descartando la información de los canales de color a y b.

antes

después

OBJETIVO

94 I Superfoto

PASO 3 PASO 4Pulsando la tecla Control, hacemos clic sobre el canal gris recién creado. Con esta acción seleccionamos las altas luces de la imagen. Pero como en realidad nos interesan las sombras, recurrimos al menú Selección > Invertir.

Convertimos ahora la imagen a escala de grises mediante Imagen > Modo > Escala de grises.

PASO 5 PASO 6Estando seleccionadas las zonas de sombras, vamos a la paleta de capas y recurrimos a la opción de menú Capas > Nueva capa de relleno > Color uniforme, escogiendo el color negro. Lógicamente, escogemos otro color si deseásemos virar la imagen con alguna tonalidad al estilo de laboratorio clásico.

Cambiamos el modo de fusión de esta capa a Multiplicar.

PASO 7 PASO 8Pulsando simultáneamente las teclas Ctrl-Alt-Mayúsculas-E, creamos una copia combinada de las capas anteriores.

Pasando el modo de fusión de esta nueva capa a Superponer incrementamos notablemente el contraste de la imagen. Lo rebajamos mediante el deslizador de opacidad, que dejamos en torno al 20%.

Ahora, el ajuste del enfoque, que lo resolvemos aplicando el filtro de Paso Alto a esta última capa (Filtro>Otros>Paso alto).

En el menú emergente escogemos un radio de 20 píxeles. Con este paso tenemos una dosis adicional de contraste en nuestro retrato, aparte de una mayor nitidez aparente.

PASO 10PASO 9

Superfoto I 95

DESTINO FOTOGRÁFICO

Bahía de Krabi

Reto de color en el Índico

Un recUrso básico como la lUz adqUiere a orillas del mar de andamán, en la bahía tailandesa de Krabi, Un prota-gonismo especial. los tonos marinos compiten con la in-tensidad colorista del marco vegetal de fondo proponien-do, en conjUnto, Un habilido-so ejercicio para captUrar sU esencia paisajística.

TexTo ■ MAR RAMÍREZ FoTos ■ JUAN CARLOS MUÑOZ

o cabe duda de que muchas veces la primera impresión es la que vale y ese vistazo inicial del recién llegado a la isla Ko Phuket, es la mejor base desde la que descubrir la costa de Andamán. Las aguas turquesas, fundiéndose con un cielo del mismo tono, serán las que predominarán todo el tiempo en esta bahía tailandesa que exhibe una sugerente belleza natural. Debido a que se sitúa ante un paisaje marítimo dominado por un constante encuadre de fondo, la presencia de la selva tropical se pierde hacia el interior. No obstante, su verde exuberante llega hasta el mismo borde del mar donde, junto a larguísimas pla-yas de arena, se aprieta entre farallones calizos, asoman-do entre ellos pináculos de un gris tenue en aquella parte de su roca que no permiten que la selva crezca.La frontera del agua resalta por una blanquísima luz que produce un brillo cegador al contrastar con la intensidad

azul marítima. Ello es debido a sus blancas arenas corali-nas y a la extensa longitud que alcanzan los arenales fes-toneando gran parte del litoral y las 83 islas que lo salpi-can. Todas gozan de una fachada paradisíaca en la que las palmeras se curvan hasta tocar el agua y que, junto con los manglares creciendo sobre los someros fondos marinos costeros, desdibujan con sus sombras el borde litoral per-filando una difícil frontera de claroscuros.

Explorando Phuket La isla de Phuket ha sido siempre de un gran atractivo para propios y visitantes, y no es para menos, no solo por su rica historia, vinculada a su posición estratégica en la ruta de las especias, sino por su riqueza de estaño y sus más recientes plantaciones de caucho. Sus playas y atrac-tivos submarinos la convierten en un destino lleno de

N98 I Superfoto

Uno de los elementos más llamativos son las cintas de las barcas y, con ellas, jugar con las nubes y la luminosidad de la arena.Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/8. Velocidad 1/250 s. Sensibilidad 200 ISO.

Esta curiosa nube destaca una formación rocosa peculiar, creando en conjunto una composición única.

Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/10. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 200 ISO.

En Krabi pueden hacerse excursiones a diferentes rincones muy accesibles y con el elemento humano muy presente.Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm.Diafragma f/9. Velocidad 1/125 s. Sensibilidad 200 ISO.

Las aguas turquesas fundiéndose con un cielo

del mismo tono, son las que predominan en esta bahía tailandesa

Bahía de Krabi

DESTINO FOTOGRÁFICO

Este chico se encuentra inmerso en el proceso de elaboración del caucho. Es un elemento tradicional del paisaje y parte de la cultura. Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/5. Velocidad 1/50 s. Sensibilidad 400 ISO.

Ni todoterrenos, ni turismos, el elefante asiático es el vehículo oficial de visita.Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 70-300 mm. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 200 ISO.

oportunidades fotográficas en sí mismo. Hay que aprove-char su céntrica posición en el brazo del Índico para des-cubrir el sur de Tailandia.Para emprender la visita, nada mejor que hacerlo a bor-do de las embarcaciones tradicionales o ruea hang yao–más conocidas por su denominación inglesa long-tail boat-. Estos alargados botes de madera resultan muy fo-togénicos gracias al colorista manojo de cintas de ama-rrado en su proa para invocar la buena fortuna en la na-vegación, tanto más si forman una composición el

paisaje marítimo. Son el mejor vehículo para explorar la bahía de Phangnga, uno de los destinos más accesibles de la provincia tailandesa de Krabi.La navegación ofrece una visión perfecta no solo del pai-saje desde el mar, sino también nos permite disfrutar de una contemplación directa hacia las profundidades, ya que las aguas tan transparentes no son capaces de ocul-tar la riqueza marítima de sus fondos marinos. Estos son fácilmente observables desde las orillas más solitarias y vírgenes porque una gran parte del litoral no conoce la

100 I Superfoto

La comida es siempre un elemento con múltiples detalles de color y formas que cautivan al visitante.Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/8. Velocidad 1/160 s. Sensibilidad 400 ISO.

DESTINO FOTOGRÁFICO

Las playas gozan de

una fachada paradisíaca

en la que las palmeras se

curvan hasta tocar el agua

Bahía de Krabi

Para retratar a este cocinero, se usó un gran

angular para darle fuerza a la imagen.

Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm.

Diafragma f/5. Velocidad 1/160 s.

Sensibilidad 400 ISO.

Superfoto I 101

custodia de complejos turísticos y mantiene un aspecto natural y muy sugerente ligado al mar.Desde la distancia, los acantilados al borde del agua ejer-cen una gran atracción que aumenta a medida que el bote se aproxima a ellos y se descubre cómo se afilan y cortan a pico junto a la costa, como los que acotan la playa Rai Leh, un escenario donde, además, se puede añadir la nota colorista del vertiginoso ascenso de escaladores llegados de todo el mundo para retarse con sus afamadas paredes calizas. Las curiosas formas calcáreas erosionadas crean incluso cavidades, en algunas de las cuales se pueden pe-netrar con el bote; o bien son túneles cavados por la fuer-za del oleaje que, combinada con la disolución caliza, se convierten en pasajes misteriosos que dan acceso a pla-yas y rincones secretos de su geografía de una belleza fascinante, tal y como reflejó la película La Playa, filmada en el cercano archipiélago de las Ko Phi Phi.

Más opciones La isla de James Bond, como se ha redenominado a la isla Ko Khao Phing Kan por su aparición en la película del famoso agente secreto, es otro de los parajes más fo-togénicos y, por ello, frecuentados por las excursiones tu-rísticas, lo que conviene tener en cuenta para considerar las imágenes que se pueden obtener de la misma. Con forma de hongo, la isla de Ko Panyi es una visita impres-cindible para recorrer sus cautivadoras cuevas que, ade-más de un santuario budista, albergan pinturas prehistó-ricas y una buena colonia de murciélagos. Al pie de la

Hay que aprovechar su céntrica posición en el brazo del Índico para descubrir el sur de Tailandia

Esta bahía es un lugar muy turístico, pero con rincones escénicamente solitarios y fascinantes.

Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/14. Velocidad 1,6 s. Sensibilidad 100 ISO.

Aguas termales y rocas carbonatadas

forman peculiares agrupaciones

rocosas, destacadas gracias a una composición

diagonal. Cámara

Canon EOS 5 Mark II. Objetivo

Canon 24-105 mm. Diafragma f/10.

Velocidad 1/320 s. Sensibilidad 200 ISO.

Cómo llegar ■■ Desde España existen varios vuelos semanales directos de Thai Airways (www.thaiairways.es, Tel. 91 782 0520) que conectan con Bangkok. Desde allí existe una frecuente comunicación con los prin-cipales aeropuertos del sur tailandés: Phuket, Krabi y Hat Yai.

mejor époCa ■■ Desde el mes de octubre hasta mayo, ya que durante los meses restantes las precipitaciones monzónicas pueden dificultar la circulación marítima.

más informaCión ■■ Oficina de Turismo de Tailandia para España y Portugal. www.turismotailandes.com

GUÍA PRÁCTICA

gran riqueza terrestre y marina con su bosque lluvioso y manglar, además de ricos arrecifes coralinos.Las costumbres de sus habitantes más ancestrales, los gitanos del mar –Chao Leh en lengua thai-, como se conoce a los pescadores musulmanes que viven desde hace cientos de años de la riqueza piscícola del mar de Andamán, se conservan en la villa de Ban Sangka-Ou. Ajenos a la presencia turística, aún conservan la tradi-ción de una vida nómada en convivencia con el mar. La práctica del budismo y las raíces chinas de la mayor parte de los habitantes de Koh Lanta llena de detalles y posibilidades para realizar retratos con rasgos distin-tivos a los habitantes de la Old Town, antigua pobla-ción con casas de madera sustentadas por pilotes su-mergidos en el mar y con sus propios muelles donde reposan las ligeras barcas de pesca.Después de abandonar la isla de Phuket por el largo puente que la comunica con tierra firme, acercarse has-ta el Parque Nacional de Khao Sok al norte de Krabi, en la vecina provincia de Shurat Tani, permite enfren-tarse al reto de enfocar una de las selvas vírgenes más extraordinarias del sur asiático. De nuevo el agua, en este caso del lago represado Cheow Larn, ayuda a des-tacar las características formas calizas mientras se na-vega para acceder a algunos de los parajes más remo-tos del parque donde, con suerte, todavía se puede descubrir al tigre.

Detalles del transporte local sirven para darle fuerza al rostro y reflejar el ambiente más

original del lugar.Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm.

Diafragma f/6.3. Velocidad 1/400 s. Sensibilidad 200 ISO.

Las hermosas flores junto a los detalles de las viviendas chinas, hacen un guiño a la antigüedad y al fotógrafo. Cámara Canon EOS 5 Mark II. Objetivo Canon 24-105 mm. Diafragma f/9. Velocidad 1/160 s. Sensibilidad 400 ISO.

Bahía de Krabi

Los gitanos del mar –Chao Leh-

viven desde hace cientos de años

de la riqueza piscícola del mar

de Andamán

104 I superfoto

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TTUS AÑOS Y TU CIUDADTengo 53 años y vivo en Santa Cruz de Tenerife, aunque guardo preciosos recuerdos de A Coruña y Barcelona, donde residí algunos años.

TSI FUERAS FOTÓGRAFO PROFESIONAL TRABAJARÍAS EN…Desde que vi mi primera revista de National Geographic he soñado con viajar capturando cada uno de los paisajes y sus gentes, vivir de una pasión es el más hermoso de los regalos.

TUN LUGAR PARA FOTOGRAFIARCanadá en otoño, Jordania, cualquier isla del mar Egeo y, desde luego, Nueva York.

TUNA IMAGEN PARA LA HISTORIAQuizás como símbolo de la fuerza de un solo individuo, el hombre que fue capaz de parar unos tanques en la plaza de Tiananmen. Cómo olvidar el rostro de la niña Afgana de Steve McCurry, capaz de captar el dolor, el miedo y la inmensa tristeza de los ojos de una niña.

T¿COLOR O BLANCO Y NEGRO?Creo que a cada fotografía, por lo que se quiere trasmitir y por su rango tonal, le vendrá mejor el color o el blanco y negro, como en todo, no se puede generalizar.

TRETOQUES. ¿A FAVOR O EN CONTRA?Pienso que la capacidad de crear, de ser imaginativo, de potenciar lo que ya de por si es hermoso, nos viene como un soberbio regalo de las herramientas de edición. No pretendo cambiar la realidad, hablo de la posibilidad de ser capaces de convertir nuestro sentir en una imagen real.

TLOS IMPRESCINDIBLES EN TU EQUIPODesde luego un zoom gran angular, entre 16 ó 17 mm hasta 35 ó 40 mm y con un f/2.8 ó f/4 en las Full Frame, y un zoom entre 70 hasta 200 mm para el mismo formato con los mismos diafragmas. Para los paisajes un buen trípode y en marinas un filtro de DN.

TINTERIOR O EXTERIORMe siento más cómodo trabajando en exteriores, la capacidad de sorprendernos con la luz en segundos y el contacto con la naturaleza. A nivel de retratos, aunque todo esté supeditado a un pequeño guión, la iluminación es cambiante por norma, hay que saber jugar con ella.

TEL ESPEJO EN EL QUE TE MIRASTengo dos fotógrafos de referencia, cada uno de ellos me ha enseñado a ver mi entorno de diferente manera. Joel Grimes es capaz de lo impensable con un juego de flashes y posee una capacidad sorprendente para editar y Yann Arthus-Bertrand logra enseñarnos una nueva perspectiva del mundo desde el cielo. Su labor humanitaria y ayuda a un mundo desfavorecido, digno de mención.

TTU META FOTOGRÁFICA Preparar una exposición relacionada con el mundo de la mujer y editar el catálogo de la muestra, publicar un libro sobre paisajes de Tenerife y, desde luego, convertir mi sueño de trabajar para National Geographic en realidad.

flashes10

que sería una moda efímera, que tenia los días conta-dos, pero… ¿a cuántos como a mí, el corazón les latió más rápidamente, entendiendo que sería una revolu-ción, que nuestro concepto sobre la captación de la imagen cambiaría claramente para mejor? No nos equi-vocamos. No me equivoqué. Hemos aprendido un sin-fín de procesos y a valorar aún más la iluminación, dado que tenemos herramientas de precisión como ob-jetivos con aberturas de diafragma que no hubiéramos pensado jamás, enfoques automáticos, estabilizadores de imagen, cámaras DSRL con más de 36 millones de pixeles, y cómo olvidar una herramienta de edición como el Photoshop que nos ha regalado infinita creati-vidad. Cuál será el límite… No lo sé, pero me gustaría seguir estando en todo este proceso y continuar apor-tando mi granito de arena.

Superfoto I 109

FOTO CRÍTICA TexTo ■ JORDI VIDAL Nota: Muy a nuestro pesar tenemos que descartar muchas fotos que nos llegan por su

tamaño excesivamente pequeño (50 KB - 5x3 cm). Os sugerimos que leáis detenidamente las bases para participar en Foto Crítica, donde explicamos el método a seguir.

Encuadrar el barco entre el arco del puente

con la ciudad al fondo, iluminada por las

últimas luces del día, ha sido una estupenda

idea. La instantánea pone de manifiesto

los buenos reflejos y la habilidad del autor

para que no se le escape el momento decisivo. Sin embargo, la foto quedaría mejor si se hubiera elegido un formato vertical, ya que los elementos

que aparecen en ella tienen una fuerte componente vertical y, además, sobran los dos arcos laterales.

En la foto que proponemos hemos reencuadrado verticalmente y ajustado los bordes a las columnas

para cerrar el marco con el fin de que la mirada se concentre en el motivo principal. También hemos

subido un poco la saturación de los rojos y los amarillos para incrementar el contraste cromático y,

finalmente, con la herramienta Sobreexponer hemos aclarado los rojos y los blancos de la embarcación.

Partida al atardecer

Cámara: Nikon D3100.Objetivo: Nikkor 18-55 mm.Diafragma: f/8.Velocidad: 1/30 s.Sensibilidad: 400 ISO.Procesada con: Photoshop CS6.

Guillermo Parra

originalVErSiÓn SFD

Técnica: *****Estética: *****Originalidad: *****Creatividad: *****

Nos gusta mucho el tratamiento que se ha dado al retrato. El blanco y negro contrastado y el ruido, asemejando el clásico grano de las películas, aportan unos matices dramáticos que van muy bien a la imagen. Aunque en los retratos el personaje mira generalmente a cámara -resulta más directo, ya que los ojos tienen una gran expresividad-, en este caso, la mirada perdida hacia abajo del protagonista es muy descriptiva emocionalmente. En cuanto al encuadre, no está mal, pero puede mejorase. El rostro está centrado y le falta algo de aire en la parte izquierda, además, la zona quemada que hay detrás de la nuca hace que la vista se escape por ahí; en la versión SFD hemos reencuadrado la imagen para eliminarla.

Miquel

original

Carlos Giménez

VErSiÓn SFD

Cámara: Canon EOS 50D.Objetivo: Canon 70-200 mm.Diafragma: f/2.8.

Velocidad: 1/250 s.Sensibilidad: 1600 ISO.Procesado con: Gimp.

Técnica: *****Estética: *****

Originalidad: *****Creatividad: *****

110 I Superfoto

Técnica: Realización de la toma, exposición, encuadre y edición.Estética: Belleza de la imagen, momento decisivo e impacto visual.Originalidad: Si no se ha visto

antes, innovación del tema o de la toma. Creatividad: Composición, tratamiento del tema y punto de vista inusual.

Trabajar más la foto *****Sólo correcto ***** Bastante acertado *****Buen trabajo *****Excelente realización ***** Va

lor

aci

ón

CÓMO ENVIAR LAS FOTOS POR CORREO ELECTRÓNICO

Sólo se aceptará una imagen por semana, además esta debe tener como lado máximo 15 cm y estar a una resolución de 300 ppp. No se contestarán los correos electrónicos.Para los que no sepáis realizar los ajustes, a continuación os mostramos cómo hacerlo paso a paso con Photoshop (con otros programas es muy similar).

Paso 1– En la barra de menús hacemos clic en Imagen y en la ventana que se despliega hacemos nuevamente clic en Tamaño de imagen.

Paso 2– En el cuadro flotante Tamaño de Imagen nos dirigimos al recuadro Tamaño de documento y en la ventana situada junto a la de Anchura escogemos cm.

Paso 3– A continuación hacemos clic en los cuadraditos Restringir proporciones y Remuestrear imagen, situados en el borde inferior izquierdo. Seguidamente escribimos en el recuadro Anchura o Altura (según sea el lado mayor de nuestra foto) el valor 15. Ya podéis enviar vuestra foto a fotocritica@grupov.es

¡ PODÉIS ENVIAR VUESTRAS FOTOS POR INTERNET!

fotocritica@grupov.esno TE olViDES DE...Incluir los datos de la toma:

Además de la dirección, el correo electrónico o vuestro teléfono.

● El lugar de la escena.● Cámara y objetivo que

has utilizado.● Diafragma y velocidad

empleadas.

● Sensibilidad ISO.● Si ha sido tratada con

un programa de edición fotográfica.

Cámara: Canon EOS 600D.Objetivo: Canon EF-S 55-200 mm.Diafragma: f/5.6.Velocidad: 1/400 s.Sensibilidad: 250 ISO.Procesada con: Camera RAW.

original

versión sFD

La foto en general está bien, el punto de vista desde abajo es muy adecuado, ya que da mayor sensación de invulnerabilidad al castillo. El monumento está un poco caído hacia la izquierda, pero hay que fijarse mucho. Aunque los colores son intensos y la composición es correcta, la foto no deja de ser la típica postal sin más aditamentos. El blanco y negro puede ser una solución. En este caso, para dar algo más de interés, hemos convertido la imagen a un tono monocromo mediante la herramienta Mezclador de canales de Photoshop y luego Tono/Saturación para darle ese color sepia cálido.

Una buena fotografía de aproximación, máxime si tenemos en cuenta las limitaciones de la óptica que se ha empleado. Al ver el formato que tiene la imagen, pensamos que la autora se ha dejado llevar por la componente vertical de la planta. En principio, la toma está bien planteada, pero el protagonista no es la planta, sino el insecto y la flor, los cuales exigen un encuadre apaisado. La solución es, una vez más, reencuadrar tal como hemos hecho en nuestra propuesta. Por lo demás, está bastante lograda. Vas por buen camino.

Castillo de Atalaya-Villena

De flor en flor

Técn

ica: *

****

Es

tética

: ***

**

Origi

nalid

ad: *

****

Creati

vidad

: ***

**

original

Técnica: *****Estética: *****

Originalidad: *****Creatividad: *****

Fiorella Damiani

versión sFD

Cámara: Sony Alpha 290.Objetivo: Tamron 18-200 mm.Diafragma: f/4.Velocidad: 1/1000 s.Sensibilidad: 100 ISO.

Paulo muller

Superfoto I 111

www.superfoto.net

Os animamos a seguir participando en este “Book Super Foto 2014”. Las fotografías que sean publi-cadas en las páginas del Book, así como en otras seleccionadas, entrarán directamente a participar en el concurso anual cuyas bases detallamos a continuación:

PARTICIPANTES: Podrán participar todos los fotó-grafos, profesionales y aficionados de cualquier nacionalidad.

NÚMERO DE OBRAS: Cada lector podrá enviar a la Web una foto por tema a la semana.

REQUISITOS: Las obras no deberán haber sido premiadas con anterioridad. Los autores de las fotografías que obtengan algún premio, deberán acreditar la originalidad y autoría de las mismas.

IDENTIFICACIÓN: En cada obra deben constar los datos solicitados. Imprescindible título de la foto, nombre y un apellido del autor.

FORMATO Y TAMAÑO: Las imágenes deben enviarse en formato JPEG. Para la publicación en la

Web y en la revista, las fotografías deben tener un tamaño mínimo: el lado mayor debe ser igual o superior a 20 cm a 300 ppp. Las fotografías en alta sólo pueden ser descarga-das por el webmaster para su publicación en la revista, ningún usuario tiene acceso a la descarga de los originales enviados.

CONDICIONES: Las imágenes deben contener los datos EXIF. Si la foto es un HDR o un mon-taje especial y se han borrado los datos EXIF, es necesario indicar: cámara, objetivo, diafragma, velocidad, sensibilidad y la técnica utilizada. No se puede incluir la misma fotografía en dos álbumes o categorías distintas.

Las fotos que no cumplan con los requisitos solicitados en las bases (incluida la identificación), que tengan una temática ofensiva, de mal gusto, no posean suficiente calidad fotográfica, resulten ser una reproducción de otra foto o de otro autor, serán eliminadas de la Web y del concurso.Asimismo, las imágenes cuya temática no con-cuerde con el tema del álbum se recolocarán en la categoría que el webmaster estime más oportuna.

ENVÍOS: Las obras deben subirse a www.superfoto.net

PLAZO DE ADMISIÓN Y FALLO: La fecha límite de recepción de fotografías para el “Book Super Foto 2014”, será el 10 de noviembre de 2014. El fallo se celebrará a principios de diciembre, no siendo definitivo hasta pasados 35 días de la publi-cación en la revista de las fotos ganadoras.

FALLO: Un jurado formado por fotógrafos de prestigio y un miembro de la redacción, serán los encargados de elegir las mejores imágenes del año. Los nombres de los ganadores se darán a conocer a través de nuestra revista y web. Cada autor sólo podrá optar a un premio.

DERECHOS DE REPRODUCCIÓN: Super Foto Digital se reserva el derecho de reproducción o publicación en Super Foto o en cualquiera de las revistas del Grupo V, de aquellas imágenes que estime convenientes, informando de la publicación al autor sin mediar por ello compensación econó-mica. El envío de fotos a “Book Super Foto 2014” implica la aceptación de estas bases.

Los datos personales que deben facilitar los lectores para participar en el concurso quedarán sometidos a la legislación general en materia de protección de datos, amparadas por la Ley Orgánica 15/1999 de protección de datos de carácter personal. El concursante acepta expresamente la inclusión de los datos recabados en un fichero, debi-damente inscritos en la Agencia de Protección de Datos y propiedad de la empresa GRUPO V con CIF B-78059151 y con domicilio en C/ Valportillo Primera nº11, 28108 Alcobendas (Madrid). Recabar estos datos tiene por objeto la realización de actividades promocionales y publicitarias que puedan ser de su interés, para ampliar y mejorar nuestros productos ade-

cuando nuestras ofertas a sus preferencias o necesidades. Los datos facilitados no serán cedidos a terceros bajo ningún concepto sin su expresa auto-rización.El concursante podrá ejercitar los derechos de acceso, rectificación o cancelación de datos y oposición, si resultase pertinente, así como el de revocación del consentimiento para la cesión de sus datos. Estos derechos podrán ser ejercitados por el concursante, mediante solicitud escrita y firmada dirigida a la siguiente dirección antes indicada, o bien mediante el envío de un correo electrónico a la dirección superfoto@grupov.es

112 I Superfoto

nota

PREMIOS ABSOLUTOS

Bases del concurso

CONCURSO ON-LINE

BOOK 2014

1º PREMIO Impresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 60x90 cm.

2º PREMIOImpresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 40x50 cm.

3º PREMIOImpresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 30x40 cm.

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expertos en fotografía

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PREMIOS MENSUALESPatrocinados por i-moments, Image Solutions y Grupo AP

1º PREMIOImpresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 100x200 cm y una mochila Lowepro Rover Pro 35L AW.

3º PREMIOImpresión de la foto ganadora en f o r m a t o F o t o -Panel 60x90 y un trípode    Slik Pro 330 DX - A.M.T.

2º PREMIOImpresión de la foto ganadora en formato Foto-Panel 50x100 cm y una mochi-la Lowepro Pro Vertex 100 AW.

112 I Superfoto

El prestigioso jurado que ha fallado el XV Book Súper Foto conformado por los prestigiosos fotógrafos Dña. Paloma Figueroa Sacedón, D. Benito Rodríguez Mallol, D. Daniel Santos Megina y D. José Luis Álvarez Vallejo, que han acordado otorgar los siguientes premios: Primer premio para JESÚS MORGADO y RAFAEL SACASA. Además, el jurado ha galardonado con dos premios especiales. Mejor retrato (kit Ezybox Hotshoe 54x54 de Lastolite) ha recaído en Serhiy Matselyuk y mejor foto deportiva (Cámara iON AIR PRO) para Paco Lozano.

Asimismo, se ha otorgado un accésit a las mejores obras recibidas en las siguientes categorías (cada autor recibirá una suscripción por seis meses a Super Foto Digital): Nacho Cagigas (Animales), Carlos Luque Gámez (Arquitectura), José Ramón Romeu Sánchez (Bodegón), Gustavo Borrás (Creatividad), Oscar Blanco (Deporte), Eugenio Lapagessi (Desnudo), Francisco Valido (Flores), José Vicente Jiménez (Gente), Juanjo Miguel Sierra (Paisaje) y Juan Pablo Cano García (Retrato).

GANADORES DEL BOOK SUPER FOTO 2013

Cámara Canon EOS 5D Mark III. Diafragma f/16. Velocidad 20 s.

Sensibilidad 50 ISO.

WATER FALLALFONSO MASEDA VARELA

Superfoto I 113

CONCURSO ON-LINE

BOOK 2014

EXPRESIÓN JULIO M. CASILLASCámara Nikon D90. Diafragma f/3.5. Velocidad 1/30 s. Sensibilidad 500 ISO.

Cámara Canon EOS 5D Mark II. Diafragma f/5. Velocidad 1/500 s. Sensibilidad 100 ISO.

maRatÓNÁNGEL ROS DIE

Cámara Canon EOS 50D. Diafragma f/5.

Velocidad 1/80 s. Sensibilidad 100 ISO.

ENCaNtO aLBORUBEN SERGIO CARGNELUTTI

114 I Superfoto

PINE CONE EDUARDO ESTELLEZ

Cámara Canon EOS 6OD. Diafragma f/9.

Velocidad 1/15 s. Sensibilidad 100 ISO.

ARIALEJANDRO ZERENÉ HOMSCámara Canon EOS 6D. Diafragma f/5.6. Velocidad 1/60 s. Sensibilidad 250 ISO.

Cámara Nikon D700. Diafragma f/6.3.

Velocidad 1/160 s. Sensibilidad 800 ISO.

JOYITA NATURALCARLOS ABRAHAM SAMPOL

Superfoto I 115

Rogamos a cuantos celebren actividades relacionadas con la fotografía que nos faciliten, para su inclusión en esta sección, documentación completa de los actos que organicen. Exposiciones, concursos, nuevas publicaciones, etcétera, tienen cabida en estas páginas. Es importante señalar el lugar de la celebración, fechas de inicio y terminación de la actividad, un breve resumen del contenido de la misma y el apoyo gráfico oportuno en caso de exposiciones, para poder darles la apropiada cobertura informativa.

A V I S O I M P O R T A N T E

OTRAS expOSiciOneS

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eS “Contexto CrítiCo.

FotograFía española del siglo xxi”

aUtor: Colectiva. títUlo: “Contexto crítico. Fotografía española del siglo XXI”.lUgar: Tabacalera Promoción del Arte. C/ Embajadores, 51. Madrid. Horario: De martes a viernes de 12:00 a 20:00 h. Sábados, domingos y festivos de 11:00 a 20:00 h. Lunes cerrado. dUraCiÓn: Hasta el 23 de febrero de 2014.ContaCto: www.latabacalera.net

FICHA DE LA EXPOSICIÓN

Colectiva

Contexto crítico es una exposición que recorre la obra de 20 autores

que han dado lugar a nuevos plantea-mientos estéticos que se apuntalan en el conocimiento y en el respeto de los grandes fotógrafos españoles e in-ternacionales. En nuestros días, la fo-tografía habita el difuso espacio inter-medio situado entre la pintura, una disciplina tradicional de las bellas ar-tes, y los nuevos lenguajes visuales que basan su avance en los progresos tecnológicos. En ella conviven las tendencias documentales, la tradición del retrato, la fotografía escenificada y otras alternativas de naturaleza más poética y creativa. No obstante, bien sea desde esa obsesión por la fijación y el testimonio de la realidad, o desde la creación de un vocabulario subje-tivo, la fotografía es un lenguaje del siglo XXI con la suficiente identidad como para merecer un espacio pro-pio. En la muestra podemos encon-trar una enorme diversidad de temas y estilo, pero todas las imágenes com-parten un denominador común: la necesidad de explorar el contexto económico, social y cultural de nues-tra sociedad.

MadridHasta el 24 de febrero de 2014.“traBaJo/WorK”CHRIS KILLIP Museo reina sofía. C/ santa isabel, 52. telf.: 91 774 10 00.www.museoreinasofia.es

Hasta el 2 de marzo de 2014. “FotograFía ConteMporÁnea”COLECTIVAespacio Fundación telefónica. C/ Fuencarral, 3. telf.: 91 580 86 42.espacio.fundaciontelefonica.com

BarCelonaHasta el 28 de febrero de 2014.“ColeCCiÓn”JOAN COLOMMuseo nacional de arte de Cataluña. parc Montjuïc, s/n. telf.: 93 622 03 76.www.mnac.es

Hasta el 28 de febrero de 2014.“M.ardan. gran Viatger del xix”XAVIER MULETMuseu Blau. C/ leonardo da Vinci, 4.telf.: 93 256 60 02.www.museuciencies.cat

Hasta el 17 de abril de 2014. “series”DANNY LYONFundació Foto Colectania. C/ Julián romea, 6. telf.: 93 217 16 26.www.colectania.es

aliCante Hasta el 5 de febrero de 2014. “el ansia por el desCUBriMiento”LUIS F. ALSINA “NENOSKY”

116 I Superfoto

Centro Imaginalia. Av. General Marvá, 16. Telf.: 965 21 22 41.www.centroimaginalia.org

HUESCAHasta el 23 de febrero de 2014.“OTRAS NARRATIVAS DOMÉSTICAS”COLECTIVASala de exposiciones Diputación de Huesca. C/Porches de Galicia, 4.Telf.: 974 29 41 00.www.dphuesca.es

MÁLAGAHasta el 3 de febrero de 2014.“EN LOS CAMPOS DE ORO”MIQUEL LONCH Sala de Exposiciones Colectivo Imagen. C/ Maestra Aspiazu, 21. Puebla Lucía-Fuengirola.Telf.: 952 198 738. www.colectivoimagen.com

TENERIFEHasta el 3 de febrero de 2014.“BAJO UNA MIRADA”SILVIA LINARES

Cafetería Regia. C/ Jorge Manrique, 2. Santa Cruz de Tenerife.

Hasta el 2 de marzo de 2014.“EL LOUVRE Y SUS VISITANTES”ALÉCIO DE ANDRADETenerife Espacio de las Artes. Av. de San Sebastián, 8. Telf.: 922 84 90 57.www.teatenerife.es

ZARAGOZAHasta el 23 de febrero de 2014.“PAISAJES: NATURALEZA Y ARTIFICIO”COLECCIÓN DKVSala de Exposiciones La Lonja. Pza. Nuestra Sra. del Pilar, s/n.Telf.: 976 39 72 39.www.zaragoza.es

Hasta el 6 de marzo de 2014.“BODY AND SOUL”LARRY FINKMuseo Pablo Gargallo. Plaza San Felipe, 3. Telf.: 976 724 922.museogargallo@ayto-zaragoza.es

2º FESTIVAL AUDIOVISUAL “MIQUEL OBIOLS”Dirección: Ayuntamiento de Roda de Ter o Masia de Roda (Barcelona). Tema: Libre. Nº de obras: Hasta 3 obras. Presentación: Las obras presen-tadas han de ser montajes au-diovisuales consistentes en una sucesión de imágenes con fon-do musical. Se aceptan Stop Motion y Time Lapse, pero no filmaciones. El montaje será en-tregado en formato .avi o .mov, cualquier otro será desestima-do. La música empleada debe estar libre de copyright o contar con autorización para usarla. Cada montaje tiene que durar un tiempo no inferior a dos mi-nutos, ni superior a cinco.Premios: Premio del jurado: 300 € y trofeo y Premio del público: 100 € y trofeo. Fecha de entrega: Hasta el 15 de marzo de 2014.

I CONCURSO DE FOTOGRAFÍA TAURINA: FERIA DE NOVILLADAS “ALFARERO DE ORO” 2013, TRADICIONALES ENCIERROS E INAUGURACIÓN DE LA PLAZA DE TOROS “LA SAGRA”Dirección: Ayuntamiento de Villaseca de la Sagra. “Concurso de Fotografía Taurina Alfarero de Oro”. Plaza Mayor, 1. C.P. 45260 VILLASECA DE LA SAGRA (Toledo). Tema: Cualquier aspecto del Certamen de Novilladas “Alfarero de Oro” de la Feria Taurina 2013 (Modalidad 1), de los Tradicionales Encierros y de la Inauguración de la Pla-za de Toros “La Sagra” (Moda-lidad 2). Nº de obras: Máximo de tres fotografías. Presentación: El tamaño fijo de las fotografías será de 20x30 cm, en color o en blanco y ne-gro sin admitirse diapositivas. Las fotografías no podrán ser tratadas por ordenador, ni in-cluir cualquier elemento decorativo. Premios: Cámara Canon EOS 600D. Fecha de entrega: Hasta el 14 de febrero de 2014.

CONCURSO DE DISEÑO Y FOTOGRAFÍA MINI SPACE

Dirección: www.minispace.com Tema: Libre. Nº de obras: Ilimitado. Presentación: Online, a través de la página web. Premios: 1º Premio 21.5-inch 2.7GHz iMac; 2º Premio Fu-jifilm X-20; 3º Premio GoPro Hero3; Premio del público Ur-banears Headset. Fecha de entrega: Hasta el 26 de febrero de 2014.

VII CONCURSO DE FOTOGRAFÍA “FESTES D’HIVERN” IBI 2013Dirección: Archivo Municipal de Ibi. Pza. De les Corts, 1. C.P. 03440 Ibi (Alicante). Tema: Festes d’Hivern y Reyes Magos de Ibi. Dividido en cua-tro categorías: enharinados, trabajadores, tapados y Reyes Magos. Nº de obras: Ilimitado. Presentación: Las fotografías po-drán tener una mancha de ima-gen libre, debiendo ir montadas en soporte rígido de 40x50 cm.Premios: 1º Premio a la colec-ción de 3 fotografías (al menos tienen que contener dos apar-tados) dotado con 400 €; 2º Premio a la colección de 3 fo-tografías (al menos tienen que contener dos apartados) dota-do con 200 €; Premio de 100 € a la mejor fotografía de cada categoría. Fecha de entrega: Hasta el 28 de febrero de 2014.

I CONCURSO DE FOTOGRAFÍA”INDUSTRIAS CONSERVERAS Y SALAZONERAS DEL GUADIANA”Dirección: fronteiras.eu@gmail.com Tema: Las industrias conserveras y salazoneras de las localidades de Ayamonte y Vila Real de San-to Antonio o Castro Marim. Nº de obras: Una serie de seis fotografías (tres en Ayamonte y tres en cualquiera de las otras dos localidades). Presentación: En JPEG con un tamaño máximo de 2 MB. Premios: 1º Premio: material fotográfico valorado en 300 €, 2º Premio material fotográfico valorado en 150 € y 3º Premio material fotográfico valorado en 50 €.Fecha de entrega: Del 17 al 28 de febrero de 2014.

CONCURSOS

talleReS, CURSOS y SemiNaRiOS

MERAKY FOTOGRAFÍA Y DISEÑO meraky2014@gmail.comwww.merakydesing.com

●● TALLER DE PAISAJE EN CABO DE GATA (ALMERÍA)

Fecha: del 28 de febrero al 2 de marzo de 2014. Horario: Desde el viernes tarde a domingo. Plazas: Mín.10 / Máx. 18. Precio: 160 €

VIAJES TARANNA www.taranna.com

●● VIAJE AL CARNAVAL DE VENECIA

Fecha: Del 20 al 23 de febrero de 2014. Horario: N/D. Plazas: Mín. 6/ Máx. 10. Precio: 850 €

MIGUEL VALDIVIESO www.mvaldivieso.comwww.notodofoto.com

●● TALLER DE PAISAJE URBANO IIFecha: 7 y 8 de febrero de 2014. Horario: De 09:30 a 21:00 h.Plazas: 8. Precio: 70 €

ARTISAL VIAJES FOTOGRÁFICOSwww.artisal.com

●● VIAJE A GUATEMALAFecha: Del 2 al 15 de febrero de 2014. Horario: N/D. Plazas: 8. Precio: 2270 € + vuelos.

●● CARNAVAL DE VENECIA Fecha: Del 28 de febrero al 3 de marzo de 2014. Horario: N/D. Plazas: 8. Precio: 790 € + vuelos.

●● VIAJE A INDIA Fecha: Del 6 al 20 de marzo de 2014. Horario: N/D. Plazas: 8. Precio: 1990 € + vuelos.

MADPHOTOwww.madphoto.es

●● CURSO ANUAL DE FOTOGRAFÍAFecha: Inicio 11 de febrero (36 semanas).Horario: De 20:00 a 22:00 h. Plazas: N/D. Precio: A consultar.

●● REANUDA TU PROYECTOFecha: 15 de febrero de 2014. Horario: De 10:00 a 14:00 h y de 16:00 a 20:00 h. Plazas: 12. Precio: 120 €

Superfoto I 117

LIBROS

E l aclamado autor, Martin Evening, se caracteriza por la claridad empleada en las explicaciones de los conceptos y la selección de ejemplos de “la vida real”. Para muchos lectores, este manual

sobre Photoshop es el más completo que existe en el mercado y, ade-más, es el libro de más éxito del autor. En su undécima edición ha in-cluido instrucciones detalladas para trabajar en la Creative Cloud de Adobe. Al acostumbrado rigor técnico de Evening le acompañan ex-celentes ilustraciones, conjunto con el que nos explica los conceptos y ejemplos más comunes para todo tipo de niveles. Los temas más importantes de esta obra maestra son los fundamentos del programa como la instalación, la interfaz o los paneles, la edición y el retoque de imágenes o la impresión, entre muchos otros.

Diseñado tanto para el pro-fesional como para el afi-cionado, uno de los soft-

ware más populares, Lightroom, ofrece potentes características de edición en una interfaz con-cebida para importar, ordenar y organizar los archivos. No po-día ser otro que Martin Evening, el que nos trajera esta guía don-de recoge todas las característi-cas y prestaciones de Lightroom

5. Con su completa descripción –desde el punto de vista del fo-tógrafo- muestra cómo lograr un flujo de trabajo eficiente y cómo organizar las fotos con la mayor eficiencia. Además, el lector aprenderá a corregir con rapidez el tono de múltiples imágenes, a crear y gestionar una biblioteca personal o a inte-grar el programa con Adobe Photoshop, entre otros aspec-

tos. En definitiva, a sacar el máximo de las nue-vas características de Lightroom 5, como la potente he-rramienta de elimi-nación de man-chas, los ajustes Upright y las pre-visualizaciones inteligentes.

“FotograFía de alta Calidad. Segunda ediCión”José María Mellado

T ras una exitosa primera edición de su guía de fotografía, José María Mellado ha relanzado su

libro más popular, un completísimo manual en el que ningún secreto pasa sin ser revelado y explicado con deta-lle. Este relanzamiento es una obra maestra completamente renovada, di-rigida tanto al aficionado como al ex-perto o profesional. En esta guía, el lector encuentra desde las técnicas más básicas a las más sofisticadas, fie-les a la fórmula que ha guiado ya a mi-

les de fotógrafos: el conocido “Método Mellado”. Empleando las últimas he-rramientas que ofrece la tecnología, José María Mellado depura y perfec-ciona su metodología de trabajo y, al mismo tiempo, gracias a la amplia ex-periencia obtenida en los numerosos talleres impartidos, incluye una infini-tud de nuevas fórmulas. No es la sim-ple revisión del libro de fotografía más vendido en nuestro país, sino que se trata de una obra escrita y desarrollada desde cero.

“PhotoShoP CC Para FotográFoS”Martin Evening

“adobe PhotoShoP lightroom 5. guía ComPleta Para FotógraFoS”Martin Evening

FICHA BIBLIOGRÁFICA

título: “Adobe Photoshop Lightroom 5. Guía completa para fotógrafos”.Categoría: Manuales.nº PáginaS: 591. PreCio: 69,90 €editorial: Grupo V.reFerenCia: F0594LI.www.latiendadefoto.com.telÉFono: 902 541 777.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

título: “Fotografía de Alta Calidad. Segunda edición”.Categoría: Manuales.nº PáginaS: 526. PreCio: 49,90 €editorial: Anaya Photo Club.reFerenCia: F0560LI.PedidoS: Grupo V. www.latiendadefoto.com. telÉFono: 902 541 777.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

título: “Photoshop CC para fotógrafos”.Categoría: Manuales.nº PáginaS: 671. PreCio: 79,90 €editorial: Anaya Photo Club.reFerenCia: F0593LI.PedidoS: Grupo V. www.latiendadefoto.com.telÉFono: 902 541 777.

118 I Superfoto

Casteel ha recogido sus mejores imágenes de estos simpáticos cá-nidos y las ha agrupado en una colección que ya ha dado la vuelta al mundo. Es la obra imprescindible en la biblioteca de

los aficionados a la fotografía y, por supuesto, en la de los amantes del mundo de los perros. El original y complicado trabajo del autor, ha sido reconocido por grandes publicaciones norteamericanas y ha apa-recido en medios como The New York Times o Animal Planet. Para lograr estas curiosas instantáneas, Seth ha tenido que sumergirse cá-mara en mano y captar a la perfección el momento exacto en el que el perro abre sus fauces para alcanzar la pelota que le ha sido lanzada anteriormente, ese es el instante clave. En definitiva, fotos irrepetibles que no dejarán indiferente a nadie.

Los fabricantes de tecnología, en una vertiginosa carrera, nos van a sumergir más allá de la realidad virtual, empezando a vivir un nuevo periodo de realidad tridimensional. Este li-

bro se compone de un poco de teoría y de mucha práctica. El lec-tor descubre desde los orígenes históricos hasta las técnicas más modernas y los distintos métodos de visionado. También puede entrenarse en el uso de fórmulas que le permitan ver fotografías en 3D sin necesidad de gafas especiales, convertir fotos de 2D a 3D o realizar sus propias imágenes en tres dimensiones con una o dos cámaras sin necesidad de equipos sofisticados. Contiene impresionantes fotografías del autor y de catorce renombrados creadores internacionales y ejercicios simples y prácticos.

“NikoN D7100”John Batdorff Ha llegado el turno de la Nikon D7100.

La reconocida por EISA como la Cá-mara Europea 2013-2014, cuenta

con características como la eliminación del filtro de paso bajo, un sistema de enfoque de 51 puntos o una alta resistencia a las caí-das y a las inclemencias meteorológicas. Con este libro, el lector aprenderá las prin-cipales prestaciones de la máquina para convertirse en un gran fotógrafo, junto a otros aspectos como emplear los modos es-cena, tomar el control total de la apariencia de las imágenes en modo manual o cono-cer los mejores trucos y técnicas para con-seguir grandes tomas de acción. Otra ga-rantía de éxito es su autor, John Batdorff, un experimentado y galardonado fotógrafo de viajes y reconocida autoridad en el mun-do del blanco y negro.

“Perros bajo el agua”Seth Casteel

“FoTograFÍa 3D”Fructuoso Navarro

FICHA BIBLIOGRÁFICA

TÍTulo: “Fotografía 3D”.CaTegorÍa: Manual.Nº PÁgiNas: 396.PreCio: 34,90 €eDiTorial: Anaya Photo Club.reFereNCia: SFF0510LI.PeDiDos: Grupo V.www.latiendadefoto.com. TelÉFoNo: 902 541 777.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

TÍTulo: “Nikon D7100”.CaTegorÍa: Manuales.Nº PÁgiNas: 287. PreCio: 29,95 €eDiTorial: Anaya Photo Club.reFereNCia: F0590LI.PeDiDos: Grupo V.www.latiendadefoto.com. TelÉFoNo: 902 541 777.

FICHA BIBLIOGRÁFICA

TÍTulo: “Perros bajo el agua”.CaTegorÍa: Colección.Nº PÁgiNas: 144. PreCio: 14,90 €eDiTorial: Anaya Photo Club.reFereNCia: F0591LI.PeDiDos: Grupo V.www.latiendadefoto.com. TelÉFoNo: 902 541 777.

Superfoto I 119

La segunda edición del concur-so fotográfico Miradas Cómpli-ces se ha celebrado bajo el

lema “La importancia del look”, el cual, ha invitado a numerosos fotó-grafos a que, con un total de 315 imágenes, hayan explorado la cons-trucción de los mayores de su pro-pio aspecto, exponiéndolo en un contexto crítico y revelador. Mira-das Cómplices es un proyecto co-municativo que busca promover y defender una imagen de las perso-nas mayores justa y alejada de este-reotipos y manipulaciones. El jura-do, compuesto por importantes personalidades de la Comunidad Valenciana, así como del mundo de la fotografía, ha valorado la calidad y originalidad de las tomas “que han puesto en primer plano a nues-tros mayores”. Las fotos ganadoras ilustran el calendario Miradas Cóm-plices 2014, editado por la organiza-dora del evento, la cadena de resi-dencias para la Tercera Edad Novaire, y presentado en la ceremo-nia de entrega de premios. El gana-dor absoluto de esta segunda con-vocatoria ha sido el neoyorquino Ari Seth Cohen con una instantánea titulada “Ilona Royce”, gracias a la que ha recibido una dotación de 3000 euros.

PRIMER PREMIO ARI SETH COHEN“Ilona Royce”

2013Miradas CóMpliCes

120 I Superfoto

PREMIO A LA MEJOR COLECCIÓNVALIENTE VERDESERIE “VIcToRIo, LuquINo, coco y chANEL”

“Chanel”

“Luquino”

“Coco”

“Victorio”

Superfoto I 121

PREMIO A LA FOTOGRAFÍA POPULAR

JAVIER ARCENILLAS“El abuelo tiene novia”

PREMIO CATEGORÍA MAYORES DE 65JUAN CARLOS GIORGI“Sonrisa cómplice”

PREMIO NOVAIREISABEL MANSILLA

“La vida con serenidad”

ACCÉSITMILAGROS LAVADO

“Antes muerta que sencilla”

122 I Superfoto

ACCÉSITMARÍA DIVI“Classic new look”

ACCÉSITARI SETH COHEN

“Joy Bianchi”

ACCÉSITVALIENTE VERDE“Matrix”

Superfoto I 123

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No es una simple revisión del libro de fotografía más vendido en España, sino una obra radical-mente nueva, desarrollada 100% desde cero. Obra maestra totalmente renovada, con las técnicas más efectivas. Dirigida tanto al fotógrafo a� cio-nado como al experto o al profesional. Un método de trabajo e� caz y de alta calidad que ha guiado ya a miles de fotógrafos: «el método Mellado».

Desde la experiencia de sus numerosos cursos so-bre esta temática impartidos en Aula Imagenat, el autor aborda paso a paso, con todo detalle y a través de gran cantidad de ejemplos, el modo de sacar provecho a todas las posibilidades del � ash en el mundo de la fotografía. Después de la lectu-ra de esta obra ningún secreto de la iluminación con � ash quedará fuera de tu alcance.

De gran utilidad para el a� cionado pero sobre todo para el profesional, desarrolla los funda-mentos de la fotografía de boda y reportaje social, enseña a crear imágenes hermosas, a dominar las reglas de una buena composición desarrollando una sensibilidad especial. Técnicas para manejar las condiciones cambiantes de la iluminación en el exterior y al uso avanzado del � ash.

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NIKON F 601. Con objetivo 28-80 mm más objetivo Tamron 28-200 mm. Perfecto estado, usados ocasionalmente. 400 euros. (R-202). Tel.: 680 514 148.

NIKON F 601 AF. Objetivo Nikon 35-70 mm F3.5-4.5. Filtro UV. Flash SB24. En perfecto estado, poco usada. 250 euros. (R-206). Tel.: 618 003 818 ó 974 314 018.

NIKON F 70. Objetivos: Cosina 19-35 mm, Nikon 35-80 mm y 80-200 mm. Perfecto es-tado. 500 euros. (R-214). Tel.: 915 306 197 ó 634 563 436.

NIKON PHOTOMIC. Con objetivo Nikkor 50 mm F2. Todo nuevo sin usar, a estrenar. (R-216). Tel.: 639 681 093.

OLYMPUS OM-1. Con objetivo 50 mm F1.8. 120 euros. Objetivo Zuiko 135 mm F3.5, 80 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.

OLYMPUS OM-707. Autofocus. Vendo obje-tivos: 24 mm, 50 mm, 35-70 mm y 70-200 mm. Como nuevos todos. 100 euros. (R-208). Tel.: 607 697 761.

PENTAX SPOCMATIC. Con objetivo Helios 50 mm F1.8. 120 euros. (R-207). Teléfono de contacto: 639 581 631.

RICOH XRX. Con objetivo 35-70 mm. Cáma-ra compatible bayoneta “Pentax K”. En per-fecto estado, como nueva. 80 euros. (R-213). Tel.: 660 078 172.

■ Compactas

FINEPIXEL X-100. Con funda original. Para-sol y filtro. Perfecto estado. (R-212). Teléfono: 935 171 445.

FUJIFILM FINEPIX H520. Casi nueva, con envase original. 2 juegos de pilas recarga-bles, filtro UV y cargador de pilas. 200 euros. (R-216). Tel.: 985 600 619.

KONICA FS. Con objetivo Exanon 40 mm F1.8, 120 euros. Objetivo Exanon 135 mm F3.5, 80 euros. (R-207). Tel.: 639 581 631.

■ Telemétricas

CONTAX G2. En perfecto estado, igual que nueva. También vendo objetivos 21, 28, 45 y 90 mm. (R-209). Tel.: 696 963 411.

LEICA M3. Objetivos 35, 50, 90, 135 mm. Acompaño Leicameter. Perfecto estado. (R-213). Tel.: 617 584 274.

ROLLEY XF 35. En perfecto estado. Con funda y correa original. 100 euros. (R-210). Tel.: 610 804 587.

VOIGTLANDER VITESSA. Objetivo color Skopar F2.8 50 mm. Fotómetro y telémetro en perfecto funcionamiento. Estuche de cuero marrón. 280 euros. (R-200). Más información en el teléfono: 635 950 450.

■ Formato Medio

EQUIPO HASSELBLAD. Formato 6x6. Dos cámaras, varios objetivos y otros accesorios. (R-209). Tel.: 608 474 156.

MAMIYA R267 PRO II. Con objetivo 110 mm F2.8, 180 mm F4.5, 2 chásis 120 y chásis para película instantánea. Regalo maleta aluminio. 700 euros. (R-205). Tel.: 679 597 651.

MAMIYA RB67 PRO-S. 2 chásis 120, chá-sis Polaroid, objetivos 50, 90 y 250 mm, fuelle sombra, maleta de transporte Plus. Más cosas de Mamiya. Facturas originales. Para estrenar. (R-210). Tel.: 693 262 354.

PENTAX 645 N. Zoom 45-85 mm y gran an-gular 35 mm. Como nuevo. (R-209). Teléfono: 655 739 295.

SONY ALFA 580. Con 3.107 disparos. Grip con 2 baterías más 2 tarjetas. Sigma 17-70 mm F2.8-4 Macro DG OS (estabilizado), filtro UV. Sigma 70-300 mm F4-5.6 DG OS (estabi-lizado), filtro UV. Comprado todo en tienda fí-sica en julio 2011, cajas, fundas, todo. Estado impecable. Precio negociable. Preguntar por Vicente. (R-210). Tel.: 987 204 996.

■Mirrorless

FUJIFILM X-E1. Con objetivo 18-55 mm F2.8-4. Con filtro UV Carl Zeiss, dos baterías y SD de 8 GB. Por 850 euros portes incluidos. (R-208). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

FUJIFILM X-E1. Negra. En caja, sin uso. Lente XF 18 mm F2 y XF 35 mm F1.4. Lo mejor del momento. Todo con garantía y tarjeta “Eli-te”. (R-212). Tel.: 685 588 326.

OLYMPUS E-P2. Con objetivo 17 mm F2.8. Impecable. 2 baterías, 2 tarjetas de 8 GB. 275 euros. (R-207). Tel.: 648 216 261.

OLYMPUS E-PL1. Con objetivo 14-40 mm. 175 euros. (R-214). Tel.: 914 113 020.

OLYMPUS PEN E-PL3. Objetivo 14-42 mm con parasol y filtro. Usada una vez. 270 euros portes incluidos. (R-211). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

SONY NEX 5 N. Cuerpo. 460 euros. (R-202). Tel.: 650 216 268.

■ Compacta

CANON G1X. Muy nueva. Con dos baterías, portafiltro y filtro. Por 600 euros portes inclui-dos. (R-202). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

CANON G-10. Nueva. Preguntar por Emilio. (R-210). Tel.: 914 480 332.

CANON POWERSHOT PRO-1. Serie L. Zoom 28-200 mm. Dos baterías, filtro UV, tar-jeta, manual y funda. 180 euros. (R-204). Tel.: 635 950 450 ó 961 461 357.

CANON POWERSHOT S100. En perfecto estado mecánico y estético. Con su caja y ac-cesorios. 240 euros. (R-216). Tel.: 914 037 541 ó 662 193 395.

NIKON COOLPIX L-120. 14,1 Mp zoom 21 mm, 140 euros. Sony Cybershot Zeiss Vario Tessar 5X 12,1 Mp, 100 euros. Canon 10 Mp, 85 euros. (R-204). Tel.: 649 545 723.

OLYMPUS CAMEDIA. C-4000, Canon A-700. Nuevas. A muy buen precio. (R-202). Tel.: 950 257 359.

PANASONIC. Leica DMC LF1. Con dos bate-rías. Tiene visor electrónico. Nueva, compra-da en septiembre de 2013. 340 euros. Por no usar. (R-216). Tel.: 937 895 460 ó 679 010 795.

SONY DSC HX 300. De 24 MP ópica Zeiss 24-1200 mm F2,8-6,3. Comprada el 27-07-2013. Factura y caja original. Regalo filtro y portes incluidos. Se vende por 280 euros. (R-214). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

SONY DSCO RX 100. Comprada el 27-08-2013. Con caja y accesorios como si saliera de la tienda. Objetivo F1.8-4,9 28-100 mm equiva-lente. Se vende por 379 euros portes incluidos. (R-214). Tel.: 932 375 589 ó 660 634 847.

CÁMARAS ANALÓGICAS

■ Réflex

ASAHI PENTAX SPOTMATIC F. Con obje-tivo Takumar 35 mm F2.8 y duplicador. Impe-cable estado. Silver. 190 euros más gastos de envío. (R-199). Tel.: 961 461 357.

CANON A 1. Motor MA 4 fotos/seg, Spee-dlite 299 T, Canon 50 mm F1.8, Canon 24 mm F2.8, Canon 100-300 mm F5.6. Todo original. 450 euros. (R-206). Tel.: 609 034 298.

HANIMEX DR-1 SUPER. Vendo cámara nueva. Objetivo Soligor de Pentax 28-80 mm más curso de fotografía. Todo 160 euros. (R-209). Tel.: 953 680 215 ó 660 860 055.

NIKON. Olympus OM, Canon, Contax, Pen-tax, Minolta, Contaflex, Práctica, todas con objetivo. 50 euros unidad. (R-206). Teléfono: 635 450 950 ó 961 461 357.

PENTAX 645 N II. (Autofocus). Como nuevo, ocasión. (R-214). Tel.: 679 597 651.

PENTAX 67 II. Equipo. Con 8 objetivos, ac-cesorios y bolsa de transporte. (R-214). Tel.: 679 597 651.

ROLLEIFLEX F. Objetivo F2.8 Planar. Perfec-to estado. Estuche. (R-213). Tel.: 617 584 274.

ROLLEIFLEX SYNCHRO COMPUR. Obje-tivo Planar F80. Buen estado. Se acompaña con filtros, parasol. 600 euros. (R-215). Tel.: 656 998 916.

ZENZA BRONICA ETRSI. Con chásis 120, pentaprisma y objetivo Zenzanon 75 mm F2.8. Vendo o cambiaría por digital Canon según modelo. (R-210). Tel.: 610 804 587.

■ Gran Formato

SINAR F1. 9x12 cm. Objetivos Sironnar 150 mm F5.6 y 210 mm F5.6. Fuelle parasol, 5 chásis dobles 9x12 cm, chásis 120 6x7 cm y maleta de aluminio. 800 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651.

■ Vídeo

SONY. Videocámara digital mini DVD, Han-dycam DCR-DVD. 200 euros. Como nueva. Con dos baterías y bolsa transporte. Pregun-tar por Fernando. (R-216). Tel.: 655 173 334.

SONY HANDYCAM CEMOS. Modelo HDR HC1E. Mini DVD. HDV. 1080 I. Cámara de ví-deo nueva. 450 euros. (R-208). Contacto en el teléfono: 607 372 892.

■ Colección

ALPA. Telemétrica y réflex. Modelo primero. Leica Standart cromada. Leica III cromada. (R-213). Tel.: 617 584 274.

CONTAFLEX III. Con objetivo Tessar F2.8 50 mm. Como nueva. Con estuche de piel. 160 euros. (R-201). Tel.: 635 950 450.

IKOFLEX II. Con doble objetivo Tessar F3.5 75 mm y F3.5 75 mm Teronar Anasticmatic de Carl Zeiss modelo Synchro MX Compur. Esta-do perfecto. 280 euros. (R-201). Teléfono de contacto: 635 950 450.

JHAGEE. Cámaras alemanas réflex fabrica-das en Dresden. EXA 500 con objetivo Meyer F2.8 50 mm. Exakta VX (Varex) 500 con obje-tivo Tessar F2.8 50 mm. Precios económicos. (R-201). Tel.: 635 950 450.

KEKTOR. 73 mm F1.9 nº 129336. Ernest Leitz. Wetzlar. Objetivo especial. Parasol ori-ginal y tapas originales. (R-213). Información en el teléfono: 617 584 274.

LEICAFLEX SL 2. Negra. Aniversario. Nueva. Estuche. Objetivo Summicrom 2/50. (R-213). Tel.: 617 584 274.

LOTE. De 62 cámaras antiguas analógicas. Por 500 euros el lote, sale unos 8 euros por pieza. Mando lista y fotografía del lote por in-ternet. (R-217). Tel.: 932 375 589 ó también en el 660 634 847.

MAMIYA ZE-2 QUARTZ. Objetivo Mamiya Seko E F3.5 135 mm. Zeiss Ikon con objetivo Novonar F3.5 35 mm. Fabricación alemana. Con estuche de cuero. Las dos 200 euros, también por separado. (R-201). Teléfono de contacto: 961 461 357.

ROLLEI 35. Super Ikonta 533-16. Super Ikon-ta 532-16. (R-213). Tel.: 617 584 274.

YASHICA MAT-21. Vendo cámara medio formato doble objetivo. Con funda original de cuero y correa original. 250 euros. (R-210). Tel.: 6108 045 87.

SUBMARINONIKONOS RS. Objetivo 28 mm, maletín sin usar, 600 euros. Canon Extender 2X sin usar, 250 euros. Canon G-10 250 euros. (R-210). Tel.: 639 647 661.

OBJETIVOSCANON. 135 mm F2 L. (R-201). Información en el teléfono: 695 728 099.

CANON. 18-55 mm IS II. 115 euros (incluyo filtro UV Hoya). Y flash Canon Speedlite 270 EX. 115 euros gastos de envío incluidos. (R-210). Tel.: 616 593 907.

CANON. 24-105 mm estabilizado. Nuevo sin ningún uso. Sigma 24-70 mm F2.8 Macro. Per-fecto estado. (R-212). Tel.: 685 588 326.

CANON. 300 mm F4 L IS. (R-201). Teléfono: 695 728 099.

CANON. 70-300 mm F4.5-5.6 DO IS USM EF. Perfecto estado. 700 euros. (R-204). Teléfono: 629 503 827.

CANON. EF 28-300 mm F3.5-5.6 L IS USM con filtro de muy buena calidad. 2.200 euros. Totalmente nuevo. (R-217). Tel.: 668 897 422.

CANON. EF 70-200 mm. F2.8 L IS USM. Nuevo. Vendo por no usar. Embalajes y ac-cesorios. 1.600 euros. Preguntar por Antonio. (R-199). Tel.: 659 052 732.

CANON. EF 70-200 mm F2.8 USM IS II. Se vende igual que nuevo, muy poco uso, adqui-rido en junio de 2012. Con su embalaje y ac-cesorios originales. 1.795 euros. (R-206). Tel.: 669 361 873.

CANON. EF 70-300 mm F4-5.6 IS USM. En perfectísimo estado, como nuevo. Con caja original más librillo de uso. 400 euros. (R-216). Tel.: 943 243 028 ó 675 704 577.

CANON. EFS 17-85 mm Ultrasonic Macro IS F4-5.6. 260 euros. Y Tamron SPAF 10-24 mm F3.5-4.5 DI II para Canon por 250 euros. Muy poco uso. En perfecto estado. Los dos por 450 euros. Entrega en mano en Madrid/Ma-llorca. (R-214). Tel.: 636 258 128.

CANON EF. 28-135 mm F3.5-5.6 IS USM. En perfecto estado. Con caja. 290 euros. (R-199). Tel.: 644 362 8200

CANON EF-5. 10-22 mm F3.5-4.5 USM. Prácticamente nuevo. Regalo parasol original Canon EW-83E. 525 euros. (R-201). Teléfono: 630 982 050.

CONTAX ZEISS. Biogón 21 mm con su visor. Biogón 28 mm F2.8. Planar 45 mm F2. Y Son-nar 90 mm F2.8. Todos para Contax G1-G2. Fundas de cuero originales y filtros. Estado impecable, igual que nuevo. (R-209). Teléfono: 696 963 411.

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NIKKOR. 55-200 mm AF-S DX VR. F4-5.6. Caja, manual, parasol y con garantía. Sólo 2 meses de uso. 185 euros. (R-203). Teléfono: 918 651 355 ó 651 772 489.

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REYNOX 250. Vendo lentes modelo M-250 y M-150. Con adaptador universal 52 mm. Nuevas, apenas sin uso. Las dos 80 euros. (R-205). Tel.: 924 840 000 ó 678 659 565.

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SIGMA. 24-70 mm F2.8 EX DG Macro 82 mm. Regalo filtro B+W con funda original, instruc-ciones, factura de compra. Muy cuidado. Uso aficionado. 300 euros. Flash Metz S4 AF-1 Ca-non, 200 euros. (R-216). Tel.: 658 821 649.

SIGMA. 28-300 mm. Para Pentax Aspherical IF F3.5-6.3. 67. Filtro Skylight. Parasol. Muy poco usado. 120 euros más gastos de envío. (R-199). Tel.: 934 853 295 ó 616 835 171.

SIGMA. 90 mm Macro AF. Voitglander Vito II 50 euros. Flash Nikon SB 25 75 euros. Adap-tador para flash en Leica M. Funda Leica M1-2-3. (R-212). Tel.: 606 173 241.

SIGMA. Zoom 70-210 mm. Completamente nuevo. Embalaje original. 150 euros. (R-209). Tel.: 696 963 411.

SIGMA. Zoom Angular Extremo 8-16 mm. Para Canon F4.5-5.6 DC HSM con 3 días de uso. 470 euros. (R-204). Tel.: 696 861 200.

SONY. 70-300 mm F4.5-5.6 GSSM. Muy poco uso. En su caja original. Y filtro UV, parasol y tapas originales. Compatible con todas las Sony Alpha Réflex y SLT. 600 euros. (R-211). Tel.: 615 421 870.

TAMRON. AF 70-300 mm F4-5.6 DI LD Macro 1:2. A estrenar. 5 años de garantía. 90 euros. (R-213). Tel.: 660 903 735.

TAMRON. Para Canon 24-70 mm F2.8 DI VC USD SP. Perfecto, csi sin usar. Todavía con ga-

rantía. Parasol, tapas, caja y resto. 785 euros. (R-207). Tel.: 938 718 058 ó 629 759 310.

TAMRON. SP 90 mm F2.0 Micro. Modelo 72 B manual. Parasol. Filtro protector B-UV Adaptall Tamron para Nikon. 250 euros. (R-210). Tel.: 671 963 813.

TAMRON. SP-AF 20-40 mm F2.7-3.5 Asfé-rico (IF). Con parasol y filtros polarizador y protector. En perfecto estado. Para cámaras Sony Alpha. Costó 680 euros, lo vendo en 300 euros más gastos de envío. (R-208). Tel.: 952 100 768 ó 610 870 988.

TOKINA. 400 mm F6.3. Mejor tele foto depor-tiva-naturaleza apto analógicas, digital, simi-lar Canon. 12.000 euros, vendo en 500 euros. (R-213). Tel.: 649 545 723.

ACCESORIOSACCESORIO. Para Elimchrom Spot S-35 (300 euros) y el Spot 12º-24º zoom (200 euros). Accesorio Flash anular para Bowens (200 euros). (R-207). Tel.: 679 597 651.

BOWENS 500 W. 3 flashes. Con maleta y muchos accesorios. Más fotómetro Sekonic Multi Master L-408. 1.000 euros. (R-210). Tel.: 649 313 204.

FLASH ELIMCHROM. 1 Elimchrom 500 + 2 Prolinca 400, con paraguas (2) reflectores, nidos abeja, filtros y maleta + 3 pies Manfrotto 004. 600 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651.

FLASH METZ. Mecablitz 15 MS-1 Digital. Sin estrenar. Con caja y funda de transporte. 220 euros. Preguntar por Laura. (R-212). Tel.: 660 009 816.

FLASH METZ. Mecablitz 54 Mz 4i. Sin estre-nar. Garantía sin rellenar. 295 euros. Trípode Gitzo 1329. De fibra de carbono. En perfecto estado. Sin rótula. 395 euros. (R-205). Teléfo-no: 651 650 630.

FLASH OLYMPUS FL 50. Con reflector. 175 euros. Y flash Leica SF 20 por 75 euros. Pre-guntar por Luis. (R-200). Tel.: 617 911 091.

FOTÓMETRO. Cooxen Sixtar y Sekonic L 248. 30 y 50 euros. (R-206). Contacto en el te-léfono: 696 686 690.

FOTÓMETRO FLASHMETER III. (Minolta). 200 euros. Fotómetro Spotmeter (Minolta), 200 euros. Trípode Manfrotto 475, Rótula 229 y Dolly 18, a estrenar, 240 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651.

GENERADOR FLASH. Elimchrom 101 Ra-pid (1.200 Ws). Antorcha A-2000, ventana Rectalite (72x175 cm) y pie Manfrotto 004. 500 euros. (R-207). Tel.: 679 597 651.

LOWEPRO SLINGSHOT 200. Vendo mo-chila en muy buen estado (9/10), ninguna se-ñal visible de desgaste. Ideal para llevar 3 ob-jetivos y flash, cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip. En Madrid capital se puede en-tregar en mano, para envíos los gastos serán por parte del comprador. 38 euros. (R-204). Tel.: 659 923 131.

MANFROTTO 324 RC2. Vendo joystick. En perfecto estado. 75 euros. (R-213). Tel.: 954 409 195 ó 620 155 427.

MOCHILA CASE. Logic SLRC-206. Nueva, con etiquetas. 80 euros. Preguntar por Laura. (R-212). Tel.: 660 009 816.

MOCHILA TEMBA. Shootout Medium Ro-lling Bachpack. Nuevo. 150 euros. De regalo mochila Lowerpro Trekker AW. (R-201). Tel.: 944 057 825.

POLARIS. Vendo fotómetro. Flash Meter. 120 euros. Polaris circular B+W Slim S03, 67 mm. 65 euros. (R-203). Más información en el telé-fono: 655 377 101.

TOPLOADER PRO65 AW. Vendo bandole-ra en perfecto estado (9.5/10), ninguna señal visible de desgaste. Cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip y el 55-200 mm puesto, a los lados se puede acoplar dos fundas para objetivos (Lowepro 1N) para aumentar ca-pacidad (no incluidos). En Madrid capital se puede entregar en mano, para envíos los gas-tos serán por parte del comprador. 60 euros. (R-204). Tel.: 659 923 131.

TOPLOADER PRO65 AW. Vendo bandole-ra en perfecto estado (9.5/10), ninguna señal visible de desgaste. Cabe perfectamente una Nikon D90 con Grip y el 55-200 mm puesto, en los lados se puede acoplar dos fundas para objetivos (Lowepro 1N) para aumentar la capacidad (no incluidos). En Madrid capi-tal se puede entregar en mano, para envíos consultar gastos. 52 euros. (R-206). Teléfono: 690 124 426.

LABORATORIOAMPLIADORA DURST M 700. 2 cabeza-les, color y negro. 2 objetivos. Muchos ac-cesorios. Impecable. 320 euros. (R-206). Tel.: 972 429 048 ó 653 547 178.

MINOLTA CL. 28 mm bayoneta M. Amplia-dora hasta 6x9 B/N. Regalo cabezal color. Lei-ca MP4. (R-203). Tel.: 606 173 241.

VARIOSCÁMARAS. Equipadas de varias ópticas: Horseman, Mamiya Pres y Réflex de 6x9 y Nikon 24x36. Laboratorio Olympus Pen 72 fo-tos. (R-214). Tel.: 981 597 225 ó 605 325 929.

REVISTAS SUPERFOTO. Años 2008, 2011, 2012, 2013. Cada año 18 euros. Año 2005 y 2007 cada número 1,50 euros (año 2005 fal-ta nº 116 septiembre y de año 2007 faltan nº 139 agosto y nº 141 octubre). Todo el lote 80 euros. (R-217). Tel.: 650 118 896.

DEMANDACÁMARAS

■ Formato Medio

PENTAX 645. Más 3 objetivos. Cambio por réflex Full Frame Canon más zoom o 6x6 Ro-llei o Pentax 67 6x7. (R-214). Información en el teléfono: 617 298 432.

OBJETIVOSOBJETIVO. Compro de 70-300 mm o similar. Que funcione para cámara analógica réflex Yasika (modelo FX 3, super 2000). (R-202). Tel.: 662 332 202.

ACCESORIOSBATERÍA. Se ha encontrado una batería de cámara fotográfica. En la zona centro de As-turias. (R-213). Tel.: 669 196 641.

FLASH. Compro para cámara Sony DSC R 1. En buen estado. (R-208). Tel.: 952 100 768 ó 610 870 988.

TRABAJOSAYUDANTE DE FOTOGRAFÍA. Se ofrece, sin remuneración, a cambio de conocimientos fotográficos. Tengo mi propio material. Zona de Cataluña. Sábados y domingos. (R-207). Tel.: 933 116 179 ó 665 941 681.

ESCANEADO PROFESIONAL. Todo tipo de negativos y diapositivas. Resultados pro-fesionales. Prueba gratis el servicio. Más in-formación en www.fotoscaner.com. (R-217). Tel.: 636 927 854.

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FOTOGRAFÍA DIGITAL. Curso de inicia-ción. Viernes mañanas o tardes. 5 sesiones de 2 horas. Teórica y práctica. 2 alumnos por clase. 120 euros. José Luis Álvarez. (R-215). Tel.: 655 377 101.

NIKON F100. Con objetivo Nikon 28-85 mm F3.5-4.5 en perfecto estado. Cambio por Bro-nica 645 RF, telémetro con objetivo Zenzanon que esté en buen estado. (R-213). Teléfono: 932 013 512 ó 696 796 240.

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EntrE CSC y DSLrSe comenta en la Red que el boom de las CSC parece que se ha desinflado un poco. Como suele decirse: corren ríos de tinta “digital” en foros y mentideros online sobre este tema. Existen opiniones para todos los gustos, hay quienes defienden a capa y espada al sistema de cámaras sin espejo, en tanto que otros dan el pésame por adelantado a las CSC y celebran casi insultantemente que el reinado de la réflex sigue siendo hegemónico. En realidad, nada es completamente negro ni blanco. Los que auguraban la desaparición de las DSLR devoradas por la mirrorless como si se tratara de una legión de Saturnos, se excedieron en su euforia y se equivocaron, pero los que ahora vaticinan lo contrario, me temo muy mucho, que también yerran. Nadie tiene una bola mágica, ni siquiera los mejores gurús, para conocer el devenir de lo que acaecerá en los próximos años. Las cámaras de sistema compacto

llevan muy poco tiempo en liza y todavía les queda mucho terreno por delante para convencer a los usuarios más reticentes (el mercado asiático funciona de otra manera). Los que más valoran las CSC son los aficionados avanzados y los profesionales que, conocedores de las limitaciones que aún tienen en algunos campos, priman otros aspectos como la portabilidad y las prestaciones que ofrecen, sin renunciar a una calidad de imagen cada vez mayor. No tengo duda de que las DSLR seguirán siendo las preferidas de muchos fotógrafos puesto que, por el momento, son la únicas en afrontar con éxito ciertos temas, pero también creo que los dos sistemas encontrarán su espacio y su público. Otra cuestión será qué cuota de mercado se repartirán.

CARTA DEL DIRECTOR Jorge Coma

Un abrazoJorge Coma

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PRUEBA A FONDO Sony α7

Pequeña Por fuera, grande Por dentroLa nuevas Sony α7R y α7 son las CSC Full Frame más pequeñas que hay actualmente. En esta prueba nos centraremos en la α7, un modelo con muchas prestaciones avanzadas como el visor OLED Tru-Finder XGA de gran resolución y alto contraste o su sistema de AF híbrido que combina la rapidez del AF de detección de fase con la exactitud del AF de contraste.

PRUEBA A FONDO SamSung galaxy nx

La CSC InternautaEs la primera cámara sin espejo con tecnología 3G/4G LTE y sistema Android que existe en el mercado. Además, disfruta de interesantes

prestaciones como una velocidad de disparo de 1/6000 s, ráfagas de 8,6 fps, grabación RAW y un sistema AF híbrido avanzado para un

enfoque rápido. Toda una tentación.

PRUEBA Sigma 120-300mm f/2.8 Dg oS HSm SPoRTS

SúPer zoomEste nuevo zoom de Sigma posee una luminosidad y un rango focal que lo hace idóneo para la fotografía deportiva, de naturaleza e, incluso, de moda y retrato. Lo mejor, como veremos, es su funcionamiento, la precisión del AF y la calidad de imagen que ofrece.

CUADERNO PRÁCTICOSun DÍa En El RaSTRo

eL merCado de LaS mIL CaraSEste reportaje nos adentrará en un mundo en miniatura que, a su vez, es un gigante caleidoscopio, el Rastro madrileño. Un lugar donde cada instantánea es una historia. Su autor, José Luis Álvarez, hará de cicerone fotográfico descubriéndonos los secretos de este bullicioso mercado.