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P R I M E R A P A L A B R A

Nunca sentí simpatía porCarmen Polo de Franco.Me encantaban algunas

de sus nietas y también su hija,Carmen, una mujer muy in-teligente, buena persona, dis-creta y prudente. Salvador deMadariaga, que trató al matri-monio Franco en 1935, salvabaen algún aspecto al que luegofue dictador de España. Pero aella no. A ella la fustigaba deforma implacable.

A mí no me caía bien. Nun-ca llegué a conversar con la Ge-neralísima y tal vez por eso mehe adentrado en el libro deCarmen Enríquez con curiosi-dad. Por fin, una biografía se-ria, bien escrita, seriamente do-cumentada sobre la que fueSeñora de El Pardo y primeradama de España durante casicuarenta años. Carmen Enrí-quez describe minuciosamen-te el último día de la viuda deFranco en el palacio del quefue dueña y controladora. El 31de enero de 1976, CarmenPolo se trasladó desde El Par-do a su casa de la calle Her-manos Bécquer. A partir deaquel día fui modificando miidea del personaje y recortan-do la animadversión que porella sentía. La viuda de Francono se instaló en un palacio ni se

dedicó a la suntuosidad y a lavida regalada ni protagonizóninguna actitud agresiva, nin-guna declaración extemporá-nea. Se fue a vivir a un pisoburgués y durante trece añospermaneció muda, distante,entregada a sus prácticas reli-giosas, dando una lección deelegancia espiritual. Esa es laverdad y la justicia históricaexige reconocerlo así.

Carmen Enríquez narra losamores entre aquella señoritade la alta burguesía asturianay el comandantín que la cor-tejaba desde el prestigio acu-mulado por el valor con queejercía su oficio militar en Áfri-ca. Aunque la autora no locuenta, aquellosamores fueronprotegidos de forma decisivapor Pedro Sainz Rodríguez,que era catedrático en Oviedoy que utilizó en más de unaocasión al escultor SebastiánMiranda.

Señora de misa diaria, Car-men Polo aprendió a odiar laRepública, acosada por losdesaires que supuso para sumarido perder su juguete pre-ferido que era la Academiade Zaragoza. Carmen Enrí-quez, al adentrarse en la vidapública de la Generalísima, re-trata con objetividad la España

espesa de la dictadura, lamuerte del padre de Franco, lavisita de Eva Perón con la quela Señora de El Pardo compitióen modas y joyas, la puestade largo de su hija, la cons-trucción del Valle de los Caídosdonde la Generalísima no seríaenterrada.

Con evidente desprecio porCristóbal Martínez-Bordiú,Carmen Enríquez hace la cró-nica de la boda del pintorescoaristócrata con la hija del dic-tador. “Verdaderamente un lu-jurioso refinamiento de raso ydorados,depolvosydepelucasha convertido en muñecos a al-gunos de los que fueron auto-res de la historia de España.Lista que no es de honor de lostítulos de Castilla que asistie-ron al enlace matrimonial Mar-tínez-Bordiú-Franco…”, seleía en un panfleto difundidoclandestinamente por gentescercanas a la Diputación de laGrandeza.

La autora del libro humani-za a la señora de El Pardo enel trato con los nietos, hablade las cacerías incesantes deldictador, de la perdigonada deFraga en el rabel de la mar-quesa de Villaverde, de la com-pleja relación entre Franco,Don Juan y Don Juan Carlos.

La proclamación de sucesor atítulo de Rey, varios años an-tes de la boda de Alfonso deBorbónyCarmencitaMartínezBordiu Franco, abrió los añosde decadencia del dictador. Alcontar el asesinato de Carrero,las intrigas de Carmen Polopara el nombramiento de AriasNavarro y la muerte de Franco,brilla la pluma de Carmen En-ríquez y se adensa el interés dela biografía.

El 6 de febrero de 1988, alos 86 años de edad, fallecióCarmenPolo,viudadeFranco,en su domicilio de la calle Her-manos Bécquer. Durante treceaños tuvo ocasión de contem-plar cómo el sucesor de su ma-rido desmanteló la obra de ladictadura, quebró la Monar-quía de los Principios Funda-mentales del MovimientoNacional y estableció la Mo-narquía parlamentaria que ha-bía defendido su padre, desdesu exilio en Estoril, devolvien-do al pueblo español la sobe-ranía nacional secuestrada en1939 por el Ejército vencedorde la guerra incivil, tal y comopropugnaba Juan III. CarmenPolo, en fin, fue, según SerranoSuñer, “la mujer más absoluta-mente incondicional,másadic-ta a su marido” ●

La Generalísima de El Pardo

L U I S M A R Í A A N S O N

de la Real Academia Española

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BUSCA TU REFUGIO(Run for Cover, 1955),de Nicholas Ray.

LA EXOTICA(Saratoga Trunk, 1945),

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ALMA EN LA SOMBRA(Rage in heaven, 1941),

de W.S. Van Dyke.

ISADORA(Isadora, 1968),de Karel Reisz.

LOS CUATRO JINETES DEL APOCALIPSIS(The Four Horsemen of the Apocalypse, 1921),

de Rex Ingram.

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Madrid - 28033Tel.: 91 443 64 39-36-43 Fax: 91 443 65 36

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EL CULTURAL se vende conjuntamentecon el diario EL MUNDO.

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Críticos: Juan Avilés, Rafael Banús, DavidBarro, Ángel Basanta, J.M. Benítez Ariza, Túa

Blesa, Ernesto Calabuig, Pilar Castro, José LuisClemente, Antonio Colinas, Jacinta Cremades,Enrique Encabo, Miguel Fernández-Cid, Carlos

F. Heredero, José Andrés-Gallego, AntónGarcía-Abril, Pilar García Mouton, Francisco

García Olmedo, David G. Torres, Álvaro Guibert,Germán Gullón, José Antonio Gurpegui, Abel H.

Pozuelo, Javier Hontoria, Inmaculada E.Maluenda, Joaquín Marco, Jacobo Muñoz, Nadal

Suau, Rafael Narbona, Mariano Navarro, R.Núñez Florencio, José Mª Parreño, J. L. Pérez

de Arteaga, Román Piña, Arturo Reverter,Carlos Reviriego, Luis Ribot, Víctor del Rio, O.

Ruiz-Manjón, A. Sáenz de Zaitegui, FelipeSahagún, Care Santos, Bernabé Sarabia, S.

Sanz Villanueva, Ricardo Senabre, P. Tedde deLorca, J.M. Velázquez-Gaztelu, J. Vidal

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EL CULTURALPresidente

Luis María Anson

DirectoraBlanca Berasátegui

Jefes de RedacciónNuria Azancot, Javier López Rejas

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RedacciónDaniel Arjona, Marta Caballero,Bea Espejo, Benjamín G. Rosado,

Alberto Ojeda, Rubén Vique

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PORTADAComposición de SueBlackwell para el álbumCuentos de princesas(SM, 2012)

3. PRIMERA PALABRALa Generalísima de El Pardo, POR LUIS MARÍA ANSON

INFANTIL Y JUVENIL

8. Geronimo Stilton: “Entre un trozo de queso y unbuen libro... elijo el libro”, POR DANIEL ARJONA

10. Los mejores libros infantiles y juveniles, POR C. FRÍAS

14. Ilustradores: todo el universo en una línea16. De Calderón al Rey León, POR RAFAEL ESTEBAN

20. Fotogramas para la fantasía, POR CARLOS REVIRIEGO

LETRAS

22. El libro de la semana. Drácula, de Bram Stoker, POR

CECILIA FRÍAS

24. Varios autores. Mar de pirañas. Nuevas vocesdel microrrelato español, POR ÁNGEL BASANTA

24. Mara Torres. La vida imaginaria, POR CARE SANTOS

25. Juan Vilà. m, POR RICARDO SENABRE

26. Martín Kohan. Bahía blanca, POR ERNESTO CALABUIG

26. Patrick Flanery. Absolución, POR JACINTA CREMADES

27. Kenzaburo Oé. ¡Adiós, libros míos!, POR R. NARBONA

28. Félix Grande. Libro de familia, POR TÚA BLESA

30. Marcello Carmagnani. Las islas del lujo. Produc-tos exóticos, nuevos consumos..., POR LUIS RIBOT

31. Ricardo Ravelo. Narcomex. Historia e historiasde una guerra, POR FELIPE SAHAGÚN

32. Libros más vendidos33. Mínima molestia, POR IGNACIO ECHEVARRÍA

ARTE

34. Entrevista a Manuel Borja-Villel. El director del Rei-na Sofía habla de su futuro en el museo, POR BEA ESPEJO

38. Bianchi y sus ochomiles, POR ELENA VOZMEDIANO

39. Not Vital en IvoryPress, POR MARIANO NAVARRO

40. El cine de museo de Agnès Varda, POR SEMA D’ACOSTA

41. Nace +R en Barcelona, POR JAUME VIDAL OLIVERAS

ESCENARIOS

42. Jorge Fernández Guerra estrena Tres desechos enforma de ópera en La Guindalera, POR BENJAMÍN G. ROSADO

44. Stefan Herheim llega al Liceo con una Rusalka de‘oficio’ en La Rambla, POR ARTURO REVERTER

46. Imanol Arias y Pittier, comprometidos en el nue-vo Teatro del Arte de Madrid, POR J.L. REJAS

CINE

47. Cristian Mungiu vuelve a la realidad rumana enMás allá de las colinas, POR JUAN SARDÁ

49. Benjamín Ávila indaga en su vida con Infancia clan-destina, POR C. REVIRIEGO

50. AL PIE DEL CAÑÓN. As time goes by, POR J.J. AR-

MAS MARCELO

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Artes y ensayo

JEFF KOONS

FERNANDO ARAMBURU

DAMIEN HIRST

EDUARDO NORIEGA

RAFAEL CHIRBES

Los recuerdos y la construcción delpresente a través de recuerdos es, enefecto, un misterio. Se sabe ya queaquellas imágenes del pasado queguardamos en la memoria con todaclase de detalles, son casi mentira;mejor dicho, son inventadas, construi-das a posteriori –inventar nada tieneque ver con mentir–. Sin embargo, losrecuerdos más desdibujados,aparentemente inconexos y apenas unborrón, resultan ser mucho másexactos: más acordes con lo consen-suadamente objetivo. Esto me lleva apensar que el acierto de lo quecomúnmente llamamos “inspiración”,el momento en el que unas ideas llegande no se sabe dónde y concatenan untodo, un borrador de relato, vienedirectamente inyectada desde esosrecuerdos borrosos pero mucho máscerteros que los presuntamente fielesa la “realidad”. La realidad más real esuna suma de fotos desenfocadas.Quienes escribimos ya lo sabíamos –olo intuíamos–, de la misma manera quesabíamos que para escribir unasmemorias de vida hace falta tenermucha capacidad de invención y olvido.Google ha publicado el ranking de lomás buscado en ese cerebro paraleloque es la Red. Sorprende que casitodos sean, bien personajes conocidospero tirando a secundarios, entes hoycaídos en el borrón de un recuerdoimpreciso, o bien personajes recientesacerca de los que poco sabemos–Whitney Houston, Mireia Belmonte,Manolo Preciado, María de Villota,prima de riesgo, Bankia, reformalaboral–. Parece que –en un viaje muyparecido al de una creación–, se tratade la necesidad de que el cerebroglobal haga de ellos una imagen nítida,un recuerdo preciso. Inventarles unaficción que más tarde tendrá quesometerte a la prueba de lo real.

L A P A P E L E R A

J U A N P A L O M O

C T R L + A L T + S U P R

A G U S T Í N F E R N Á N D E Z

M A L L O

Captura este código para opinaren el blog de Juan Palomo

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Se ha hecho esperar, pero seis años después de Crematorio (2007),Rafael Chirbes tiene nueva novela, una historia desolada sobre

los tiempos que corren (desahucios y neveras vacías incluidos) que hatitulado En la orilla y que verá la luz en marzo en Anagrama. Quienesla han leído (“al lado de ésta, Crematorio es una novela de ursuli-nas”) me aseguran que ahora sí el narrador valenciano logrará porestos pagos el éxito popular (el de la crítica ya lo tuvo: Crematoriofue la mejor novela del año según El Cultural), del que goza en Ale-mania, donde le homenajean como a Murakami o Pamuk.

Quien evocara los años de la Transición como un extraño cuentode Vida y Color, Santiago Tabernero se pone de nuevo detrás de

la cámara siete años después. Y lo hace en compañía de EduardoNor-iega con quien firma su primer guión. Se titula Presentimientos, esun thriller psicológico basado en la novela de Clara Sánchez, y ade-más del propio Noriega como protagonista, tendrá a Marta Etura.

El caprichoso Damien Hirst parte peras con Gagosian, la galería quecuenta con la mayor fortuna del planeta (Forbes dixit) que le ha

representado durante los últimos 17 años y que puso a su disposi-ción, hace menos de un año, los once espacios que tiene repartidos portodo el mundo. Y así se lo paga... No es el único que deja al rey Mi-das del arte del siglo XXI. También JeffKoons, el autor del perrito queaguarda en la puerta del Guggenheim Bilbao, confirmó en la pasadaferia ArtBasel Miami que se cambiaba de galería, dejando Gagosianpor David Zwirner, de Nueva York. ¿Caprichos de superestrellas?

Adiferencia de otros autores que maldicen cuando recuerdan loque el cine español ha perpetrado con sus obras (Pérez-Reverte,

Marsé), Fernando Aramburu acaba de confesar que a él sí le gustala versión cinematográfica de su novela El trompetista delUtopía, y quesólo la crisis del sector ha impedido que se empezara a rodar otra ba-sada en algunos de los cuentos de Los peces de la amargura. Menosmal que al escritor no le faltan proyectos: tiene previsto publicar un li-bro de ensayos y reflexiones literarias y también una novela quecierra el ciclo de Antíbula, aquel que comenzó con Los ojos vacíos ysiguió con las desventuras de Bami sin sombra. ●

C UENTA 140 | LOS EXTRATERRESTRESMICRORRELATO GANADOR DE ESTA SEMANA EN LA WEB

Era tan canijo y feo que me dio lástima. Pero al cogerlo dijo: Iniciado

el trasvase de cuerpos. Y me vi a mí mismo, sonriendo malévolamente.

LUZ LEIRA RIVAS (TROMBA, 759)

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Los libros de Geronimo Stiltonlos firma Geronimo Stilton. Unaafirmación banal que lo es me-nos si recordamos que el señorStilton es un ratón, un ratón cul-to y melómano que dirige el pe-riódico El Eco del Roedor y resi-de en Ratonia. Este periodista,que nunca antes había entrevis-tado a un ratón, no pudo evitaral principio las suspicacias y qui-so encontrar al “humano” quedebía de andar detrás de todoesto. Y lo encontró sólo para per-derlo casi inmediatamente yquedarse a solas con el roedor.

Elisabetta Dami (Milán,1972) es una escritora y monta-ñera italiana enamorada –y talvezobsesionada–de los ratones.Contesta afable y apasionadapero advierte de que lo hará conbrevedad y luego dejará hablarsólo a Geronimo, que a fin decuentas firma sus propios librosdirigidos a niños entre 8 y 10años que han vendido diez mi-llones de ejemplares en caste-llano. El último es la crónica desu nada menos que Séptimo via-je al Reino de la Fantasía (Des-tino,2012).Nohaypersonajeenla pequeña literatura actual deéxito ininterrumpido semejan-te desde hace ya un lustro. Pero,¿cómo lo descubrió Dami?

–Desde siempre me fascina-ron los ratones, los animales más

interesantes del reino animal ylos más parecidos a los humanosdesde el punto de vista psico-lógico. Aprenden de sus expe-riencias y enseñan a otros rato-nes lo aprendido. Animalescomo los perros y los caballospueden ser entrenados, pero losratones aprenden. Además, tie-nen fuertes valores éticos, sien-ten que pertenecen a una fa-milia y los más viejos estándispuestos a sacrificar su vidapara salvar a otros ratones másjóvenes. Son muy flexibles ypueden adaptarse a cualquierambiente. Yo tenía un peque-ño ratón blanco, un amigo que

anidaba encima de mi cabeza,mirando a todo el mundo congran satisfacción... Amaba co-rretear arriba y abajo de mi bra-zo con energía. Así que leí todoslos libros disponibles que men-cionan ratones, ¡todos ellos! Yluego, en un determinado mo-mento... apareció Geronimo.

– Usted, como descubridora,que ha vivido su éxito día a día,¿cómo lleva trabajar con Gero-nimo Stilton?

–Geronimo es él y yo soy yo.Y sin embargo, él es yo, y yo soyél... ¡porque somos los mejoresamigos! Hemos escrito tantoslibros que nuestros puntos devista suelen coincidir casi siem-pre. Así pues, los dos estamosmuy felices por su éxito, muyagradecidos a los lectores y muyentusiasmados por todos los li-bros nuevos que quedan por lle-gar.Ymuyhonradosporestaen-trevista. Pero le dejo con el

autor, le dejo con GeronimoStillton.

–Encantado de saludarlo, se-ñor Stilton, espero que le cai-gamos bien los humanos.

– Mi trabajo de escritor mepermite estar en contacto conlos humanos en multitud deocasiones y debo confesarque… ¡Me caéis superratóni-camente bien! Sois tiernoscomo un queso de bola, gusto-sos como un gorzonzola y tan di-vertidos como contarle los agu-jeros a una loncha de gruyer.

– Usted, que dirige un pe-riódico en Ratonia, dígame,¿cómo explicar que una peque-ña isla de ratones haya suscitadotanta atención por parte de lospequeños lectores humanos?

–Ratonia, la capital de la Islade los Ratones, es un lugar mo-rrocotudodonde los roedoresvi-vimos tranquilos y felices. Perono es la isla la que despierta in-terés sino las historias que enella suceden, popularizadas enmis libros. Conocer a los demásnos ayuda a conocernos a nos-otros mismos y es un buen ejer-cicio de respeto y tolerancia.

– ¿Y por qué cree que gustantanto sus aventuras?

–Me siento muy afortunado.Saber que millones de niños yniñas se divierten con mis libroses para mí el mayor logro que

I N F A N T I L Y J U V E N I L

Geronimo Stilton“Entre un trozo de queso y un buenlibro... ¡elijo el libro sin dudarlo!”

Ha publicado 180 libros en 16 colecciones distintas y ven-

dido diez millones de ejemplares en castellano. No está

nada mal para ser un ratón. Las aventuras de Geroni-

mo Stilton en la Isla de los Ratones o en el Reino de la Fan-

tasía son desde hace años las preferidas de los pequeños

lectores. Conversamos con su descubridora, la escri-

tora italiana Elisabetta Dami, y con el propio Geronimo.

Soy afortunado. Saber que

millones de niños se divierten

con mis aventuras es para

mí el mayor logro que puedo

alcanzar como escritor”

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puedo alcanzar como escritor.Cuando me meto en mi despa-cho a redactar, deseo crear his-torias que permitan a los máspequeños mirar la realidad conojos distintos y descubrir en lascosas que nos rodean aquelloque los demás no son capacesde ver. ¡Me encanta viajar yescribir! Con relatos cercanos,llenos de diversión pero tam-bién con buenas dosis de fan-tasía.

– ¿A qué otros grandes re-porteros admira?

– ¡Tintín me encanta! Tam-bién admiro la labor periodísti-ca y literaria de Kapuscinski.

– Son especialmente segui-das sus crónicas desde el Rei-no de la Fantasía? ¿Qué puedecontarnos de ese lugar?

– Lo cierto es que me con-sidero un roedor normal, tran-quilo y más bien miedoso. Dis-fruto de mi vida en Ratonia; meencantacaminar juntoa laBahíao pasar un día de campo con lafamilia. Sin embargo, como di-ces, de un modo u otro siem-pre acabo con los bigotes meti-dos en alguna aventura. Misviajes al Reino de la Fantasíason experiencias inolvidablesquemepermitenvivirunsueñomágico poblado de brujas, sire-nas, dragones, hadas… Las alasde la Fantasía son importantespara volar alto.

– Creo que su hermana TeaStilton y, hasta algún amigosuyo, han contado también susaventuras en volúmenes inde-pendientes.

– Es superratónico que mihermana Tea haya decidido es-cribir historias. ¡Os aseguro quelas escribe con mucho cariñopara todos vosotros! No sólo nome molesta sino que la animo

a seguir haciéndolo… Me lopasoen grandecon losmisteriosde las chicas del Club de Tea.

– Usted, que es un ratón cul-to y bibliófilo. ¿Cómo ve el fu-turo de la literatura juvenil enun mundo en crisis y con la lle-gada de los libros digitales?

–Soy un roedor optimista ycreo que es precisamente aho-ra más que nunca cuando hayque afrontar el futuro con va-lentía, adaptarsea los tiem-pos, asumir nuevos re-tos y no rendirse. ¡Sila hoguera no acabócon los libros en papelestoy seguro de que tam-poco lo conseguirá la eradigital! Y si le soy sincero,para mí el olor a tinta reciénimpresa sobre el papel es unplacer insustituible. Soy un nos-tálgico empedernido

– Si le pongo un trozo dequeso en una ratonera y un libroen otra, ¿cuál se le antoja másirresistible? ¿Y qué libro sería?

–¡El libro, sin duda! Comobuen escritor, me encanta leer.Leo todo tipo de historias aun-quetengoespecialdevociónporlos grandes clásicos. Entre mispreferidos se encuentran El li-bro de la selva, La isla del tesoroo La vuelta al mundo en 80 días.

–¿Tiene aún mucho quecontar Geronimo Stilton?

–¡Por supuesto que sí! Pa-labradeStilton. ¡Geronimo Stil-ton! DANIEL ARJONA

Soy un roedor optimista y creo que

es ahora cuando hay que afrontar el fu-

turo del libro con optimismo y asumir

nuevos retos. Pero si soy sincero, el olor

de tinta recién impresa es insustituible”

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EL POLLO PEPENICK DENCHFIELD

SM. 12 pp., 18 e. (Desde 2 años)

Pocos libros cautivaron a tan incondicio-nales prelectores como la historia del po-llito que crece descomunalmente a medi-daquepasan laspáginas troqueladas.AhoraSM amplía el formato con nuevos pop-upsde los formidables pico, barriga y patas dela criatura, que cobran vida. Y al llegar al úl-timo desplegable conoceremos a la felizmamá de Pepe. De tal palo, tal astilla.

MARTÍN LUNALLENARAMÓN RODRÍGUEZ. ILUS. DE FERRÁN PALAU

Principal de los Libros. 32 pp., 13’50 e. (Desde 3 años)

Contaba con el amor de su madre pero enel colegio todos se reían de Martín por esagigantesca cabeza que brillaba más que laLuna. Pero un día, pasó de víctima a hé-roeal alumbrar laoscuridadde laclase.Parafomentar el respeto gracias a un tierno per-sonaje con el que el vocalista Rodríguezse estrena en el género infantil.

CAMUÑASMARGARITA DEL MAZO. ILUS. DE CHARLOTTE PARDI

OQO. 40 pp.,13’50 e. (Desde 4 años)

LatronchanteaventuradelbrujoCamuñasy la astutaniñaBlancanosdemuestracómo

con humor e inteligencia uno puede salirairoso de cualquier aprieto. Así la peque-ña camela a Camuñas para recortar sus afi-ladas garras y convencerle de que en rea-lidad es el buen Brujo Pirujo. Tanelocuente resulta el texto rimado comolas imágenes de la ilustradora danesa.

EL PAPAGAYO DE MONSIEUR HULOTDAVID MERVEILLE

Kalandraka. 495 pp., 15 e. (Desde 4 años)

Coloridos escenarios parisinos sirven desustento a este relato sin palabras en elque se rinde homenaje al genial persona-je de Jacques Tati. Seremos testigos delaccidentado paseo de monsieur Hulot enel que siembra el caos con sus despistesmientras trata de rescatar a su exóticamascota. Un álbum que seduce con sus

desplegables con infinidad de detallesen cada una de puestas en escena.

ARRIBA Y ABAJOMR. GARAMOND. ILUS. DE MÓNICA CALVO

Mr. Garamond. 26 pp., 9’90 e. (Desde 4 años)

Jugar al fútbol en el recreo, ayudar en casao cepillarse los dientes antes de acostarseson actos cotidianos que comparten chi-cos de cualquier lugar. Darnos cuenta deque esas vivencias nos unen por encima decualquier diversidad es el principal obje-tivo de este cuento solidario en cuatro idio-mas, cuya recaudaciónayudaráadesarrollarla lectura en los campamentos saharauis.

ÁRBOLESMARIO BENEDETTI. ILUS. DE JAVIER ZABALA

Zorro Rojo. 24 pp., 12’90 e. (Desde 5 años)

La capacidad de adaptarse al agresivo ven-daval o a los aires silenciosos, de desper-tar la curiosidad por el que es diferente ydar sombra al que necesita reposo son soloalgunos de los saberes que nos puedentransmitir los árboles. Con la poesía de lostextos que evocan un nuevo significado encada lectura nos adentramos en este senci-llo álbum que hermana la palabra mágicadel gran Benedetti con las creativas imá-genes del reconocido ilustrador leonés.

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Brujos, papagayos y reinas de Oriente

I N F A N T I L Y J U V E N I L

D E L U I S F A R R É P A R AL A S T R E S R E I N A S D E

O R I E N T E ( L A G A L E R A )

De los dos a los catorce años, de

la mano de pollos tragaldabas,

brujos, papagayos, reinas de

Oriente y leones jardineros.

Un puñado de las mejores refe-

rencias literarias seleccionadas

para la ocasión por Cecilia Frías.

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CUENTOS DE PRINCESASSUE BLACKWELL

SM. 96 pp., 15 e. (Desde 5 años)

Siete adaptaciones de cuentos clásicos dePerrault, los hermanos Grimm y Andersenconmagníficas fotografíasdeestructurasenpapel para ilustrarlos. Los castillos yescenarios de La Cenicienta, La princesa yel sapo, Blancanieves, Rapunzel o La BellaDurmiente cobran vida en unas composi-ciones que invitan a leer y leer.

LAS TRES REINAS DE ORIENTETERESA DURÁN. ILUS. DE LUIS FARRÉ

La Galera. 40 pp., 7,95 e. (Desde 5 años)

Una fábula llena de gracia sobre el origende los regalos, que arrancará la carcajada amás de un lector al comprobar la indigna-ción de las tres reinas de Oriente cuandodescubrieron que sus torpes maridos ha-bían llevado al Niño Jesús oro, incienso ymirraenvezdejuguetes,patucosopañales.Humoryocurrentes ilustracionesdeFarré.

LA JARDINERASARAH STEWART. ILUS. DE DAVID SMALL

Ekaré. 40 pp., 11’80 e. (Desde 6 años)

En la gran depresión de los años 30 enEE.UU.transcurreestehermosocuentoen

el que la pequeña Lydia Gracia abandonasu casa para alojarse en la ciudad junto asu tío. El testimonio de la niña a través desus cartas emociona al mostrar cómo, peseal tétricoambiente, siembra la felicidad en-tre losque la rodeanconsuactitudpositiva.

JUAN ALQUITRÁNGLORIA SÁNCHEZ. ILUS. DE EMILIO URBERUAGA

Edebé. 40 pp., 10 e. (Desde 6 años)

Pequeñosmonstruosanidanennuestro in-terior. El del papá de Laura es Juan Alqui-trán, una perversa bola de humo que ame-nazacondevorarleelhígadosino leentregasu ración diaria de cigarrillos, mientras queel Coco del pis atemoriza a la niña a la no-che. Reconocer los miedos y reunir el va-lor para enfrentarlos nos será tan alentadorcomo divertida la pluma de Urberuaga.

ABUELAS DE LA A LA ZRAQUEL DÍAZ REGUERA

Lumen. 80 pp., 19’95 e. (Desde 7 años)

Un maravilloso repertorio de abuelas cons-tituye el corazón de este precioso álbum.De la Coleccionista que no tiene un solohueco en su casa a la Lunática, que es laque mejor habla el lenguaje de los niños,sinolvidarnosde laDesmemoriadao laCu-

rapupas. Puede que, como sugiere DíazReguera, la tuya sea muchas abuelas a lavez pero el hecho de que tenga un maldía no la convierte en una abuela Bruja.

EL LEÓN JARDINEROELSA PUNSET. ILUS. DE KIM AMATE

Destino. 96 pp., 12’95 e. (Desde 8 años)

La insólita historia de amistad entre unpájaroquemigraaÁfricayunviejo leónflo-rista fundaestabonita fábulaen laqueElsaPunset hace gala de su estilo más didácti-coparahablardeemocionesyvalorescomoaprender a respetar los espacios comparti-dos. Un recomendable debut en las letrasinfantiles hermosamente plasmado en lasacuarelas de Kim Amate.

NO SOY PERFECTAJIMMY LIAO

Bárbara Fiore. 128 pp., 15 e. (Desde 8 años

El célebre ilustrador asiático vuelve a re-galarnos una obra que hará reflexionar agrandes y pequeños con las cavilaciones dela joven protagonista: “¿Quién es real-mente perfecto? ¿Ser perfecto te hace fe-liz?”. Un canto a la imperfección adereza-do con las citas sobre el tema de personajestan geniales como Dalí o Shakespeare.

R E C O M E N D A D O S

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ASTÉRIX. LA GRAN COLECCIÓNR. GOSCINNY / A. UDERZO

Salvat. 64 pp., 16 e c/u. (Desde 8 años)

Salvat lanzó el pasado año Astérix. La grancolección, la edición definitiva del héroe galoy su inseparable Obélix para delicia de sulegión de fans. En gran formato, con tra-ducciones revisadas y todo tipo de extras,acaban de salir cuatro nuevos títulos: Asté-rix legionario, El escudo arverno, Astérix ylos Juego Olímpicos y Astérix y los Normandos,álbum este último en el que se basa la úl-tima película de la serie. Un clásico de lujo.

CÓMO FUNCIONAN LAS MÁQUINASNICK ARNOLD. ILUS. DE ALLAN SANDERSMacmillan. 22 pp., 23’92 e. (Desde 8 años)

¿Sabías que el cinturón de seguridad o lapuerta giratoria son posibles gracias altrinquete, o que los primeros en utilizarpoleas y cuerdas para levantar cortinasfueron los franceses del siglo XVII?Hasta doce modelos de máquinas ymecanismos que nos facilitan nuestravida cotidiana son analizados en estedivertido libro interactivo que invita aexperimentar con las diversas piezas.

EL PEQUEÑO TEATRO DE REBECCAREBECA DAUTREMER

Edelvives. 96 pp., 33 e. (Desde 10 años)

Los devotos de la ilustradora francesa es-tán de enhorabuena gracias a esta joya que,en un alarde de virtuosismo del troquel, le-vanta un nuevo escenario superpuesto encada una de sus páginas habitadas por lospersonajes más célebres de Dautremer.Cyrano , Elvis, Alicia… parecen brotardel papel como figurillas de encaje, e in-undan de fantasía este delicado volumenque recomendamos manejar con toda ladelicadeza que merecen las obras de arte.

LAS CRÓNICA DE WILWOODCOLIN MELOY. ILUS. DE CARSON ELLIS

Alfaguara. 568 pp., 16’95 e. (Desde 12 años)

Los enamorados de las grandes sagas estánde enhorabuena gracias a esta primera en-trega con la que debuta en las letras ju-veniles el músico indie Colin Meloy. Na-rra la épica odisea que habrán de librarPrue y su amigo Curtis al adentrarse en unbosque impenetrable para rescatar al her-mano de la protagonista. De nuevo las lu-chas entre las fuerzas del bien y del mal enun logrado libro de aventuras.

MEJOR MANOLOELVIRA LINDO. ILUS. DE EMILIO URBERUAGA

Seix Barral. 183 pp., 13’95 e. Ebook: 9’99 e.(Desde 13 años)

Transcurridos diez años desde laúltima en-trega de Manolito Gafotas asombra com-probar la fidelidad de sus lectores de an-taño, que se han hecho adolescentes juntocon el personaje. Un héroe a pie de barrioque, ya consciente de su fama como figu-ra literaria, vuelveaejercerdeocurrentena-rrador entre el salero de la hermanita ar-tista o las habilidades informáticas delImbécil. Y todo aliñado con un ambientede recortes y huelgas tan familiar.

TERROR EN LA REDÁLVARO COLOMER Y ANTONIO LOZANOEdebé. 205 pp., 12 e. (Desde 14 años)

“Hola me llamo Nerea y te escribo por-que mi hermano ha desaparecido. He en-contrado tu nombre entre una serie de per-sonas que tenía agregada a la Sombra comoamigo”. Tras esta sugerente premisa departidasedesenvuelveunapasionante thri-ller que encadena, a través de las redessociales, los destinos de dos adolescentes.Los periodistas Colomer y Lozano arran-can así una prometedora saga.

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I N F A N T I L Y J U V E N I L

DE MERVEILLE PARA EL PAPAGAYO. . . (KALANDRAKA)

De cada 100 libros editados en Es-paña en el pasado ejercicio, 10 per-tenecieron a la Literatura Infantil yJuvenil cuya facturación ha descen-dido en torno a un 5% rondando los300 millones de euros, cifras no bue-nas pero sí algo mejores que las delresto del sufrido sector editorial. Y sinembargo,2012hasidounañodetran-sición en la LIJ. Si 2011 vivió el granboom del género fantástico, a caba-llo de las sagas vampíricas de Ste-phenie Meyer, los futuros distópi-cos de Suzanne Collins y el incom-bustible Geronimo Stilton, 2012 habuscado su camino entre la fragmen-tación de géneros y la prudencia delmercado que no ha contado con nin-gún bestseller claro. Un año regidopor la prudencia en cuanto a la elec-cióndetítulosyautores: recuperaciónde grandes clásicos, autores de sobraconsolidados en los distintos sellos(Dautremer, Lecombe...) y los siem-pre eficaces y superventas autores es-pañoles. No en vano Laura Gallegose ha llevado el Premio nacional delos autores del gremio. Sólo se ad-vierten ciertos riesgos en los peque-ños sellos independientes. Ycontodola LIJ se consolida como nicho demercado importante: los grandes se-llos abren sus colecciones, Kalandra-ka gana el premio a la mejor LaborEditorial, escritores para adultos sepasan a escribir libros para niños... ■

La LIJ en 2012

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www.legendlanovela.com

Roger OlmosEstudió Ilustración enla Escuela de Artes yOficiosLlotja,peroOl-mos (Barcelona, 1973)sabe que su aventuracomenzó en la biblio-tecadesupadre, cuan-do prefería los librospaternosa losquelere-galaban a él. Este añoha publicado Historiade un niño bueno/Histo-ria de un niño malo, deMark Twain (Logos).

Beatriz Martín VidalEsta vallisoletana de 1973 llevaba másde cinco años pintando hasta que se pla-netó ser ilustradora. El éxito de su ver-sión de Drácula confirma su acierto.

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Todo el universo en una línea

I N F A N T I L Y J U V E N I L

Decía Eduardo Chillida que “en una línea el mundo se une, con una línea el mundo se divide”, porque dibujar “es

hermoso y tremendo”. Los ilustradores españoles lo han vuelto a confirmar un año más: todo cabe en unos dibujos que

en ocasiones conmueven, divierten o emocionan más que el texto al que acompañan y refuerzan. Son los mejores...

Raquel Díaz RegueraEscribe y dibuja desde niña, compone y canta, pero Díaz Reguera (Sevilla, 1974), que es-tudió Bellas Artes, es la autora e ilustradora de uno de los libros del año, Abuelas de la Aa la Z y disfruta con las anécdotas que le siguen enviando sus lectores sobre sus yayas.

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I L U S T R A D O R E S

Iban Barrenetxea. Galardonado con el premio Euskadi de Lite-ratura Infantil y Juvenil 2012 en castellano por su relato de Elcuento del carpintero, este año Barrenetxea (Elgoibar, 1973) ha re-

tratado a la gran protagonista del año, Blancanieves para Nórdica, ytiene en imprenta “una adaptación de David Copperfield para Tei-de y Por el color del trigo, del mexicano Toño Malpica (FCE).

Noemi Villamuza. Un año más, la artista pa-lentina (1971) deslumbra con Hermanito yhermanita, cuentos de los Grimm (Nórdica).

Javier Zabala. Finalista del premio HansChristian Andersen 2012, Zabala ( 1962) re-trata la poesía de Benedetti en Árboles.

Emilio Urberuaga. (Madrid, 1954). PremioNacional de Ilustración 2011, celebra esteaño con Misterio en el vestuario (McMillan).

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Otro gran teatro del mundoTeatro Pavón. Madrid. Hasta al 6 de enero

¿Cómo hubiera escrito Calderón El granteatro del mundo si viviera en el siglo XXI?¿Cómo se comportarían hoy los personajesde El Mundo, El Autor o El Niño?¿Esnuestra realidad tan rígida como en el sigloXVII? La Compañía Nacional de TeatroClásico se ha propuesto adaptar un clási-co cada Navidad y ha empezado, en co-producción con Uroc Teatro, por Otro granteatro del mundo. Para toda la familia.

Navidades en el PriceTeatro Circo Price. Madrid. Hasta el 6 de enero

El director de escena y coreógrafo RobTannion cambia de registro para salir al en-cuentro de los más pequeños. Con estaidea ha confeccionado un espectáculo mástradicional que propone un viaje por elmundo de los malabares, las acrobacias ylos juegos circenses. El Price ofrece ade-más, hasta el 13 de enero, la exposiciónMuñecos Animados, interesante colecciónde los títeres, marionetas y muñecos másfamosos de los últimos años en España.

ConstelacionesLa Abadía. Madrid. Hasta el 30 de diciembre

La compañía Aracaladanza, que dirige En-rique Cabrera, continúa con sus espectá-culos inspirados en grandes pintores. Enesta ocasión ha acudido a Joan Miró paracrear su nuevo montaje, un recorrido porel singular mundo del pintor mallorquín.Constelaciones es un cóctel de sensacionesen el que el color, las formas y los juegosayudan al público a imaginar un universorescatado de las imágenes con las que Mirócreó su particular universo artístico.

I love CatalinaCasa del Lector. Madrid. 28 de diciembre

La recién inaugurada Casa del Lectorofrece un programa infantil en el que serecogen varias iniciativas escénicas, asícomo conciertos y representaciones deobras clásicas adaptadas a los niños. Es elcaso de I love Catalina, de Hilo Produc-

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De Calderón al mago de Oz y el rey león

I N F A N T I L Y J U V E N I L

Más ilusión que nunca. De la Navidad del viejo Dickens a la música del gran

Prokófiev, los escenarios vuelven a poner toda la carne en el asador con

un surtido de clásicos, cuentos, títeres, constelaciones, óperas y musicales

pensados para el público más pequeño. Rafael Esteban reseña los mejores.

E L O T R O G R A N T E A T R O D E L M U N D O , D E L A C O M P A Ñ Í A N A C I O N A L D E T E A T R O C L Á S I C O , A R R I B A .N A V I D A D E S E N E L P R I C E ( I Z Q U I E R D A ) Y M I P R I M E R A N A V I D A D D E L T E A T R O C O F I D Í S .

PACO

MAN

ZANO

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ciones, una versión gamberra y salvaje deLa fierecilla domada de Shakespeare.

Aventuras en el JurásicoTeatro Calderón. Madrid. Hasta el 13 de enero

Los niños podrán ver y hasta tocar dino-saurios tan reales como los de la famosa pe-lícula de Steven Spielberg. Gracias a unasofisticada tecnología, enormescriaturasdehasta cuatro metros se pasearán por el pa-tio de butacas y los niños podrán interac-tuar con ellos. La historia es sencilla: elDr. Grant deberá evitar que el terrible ve-lociraptor se desayune al nuevo bebé Rex.Contarácon laayudadesusvoracespadres.

¡Vaya regalo!Sala Cuarta Pared. Madrid. Hasta el domingo

Granoferta teatralparaelpúblico infantil ladeestasalamadrileña. ¡Vayaregalo!nospre-senta, hasta el domingo, un mundo soste-nibleyderesponsabilidadatravésdelaspe-ripeciasdeAnacleta,queviveenelPlanetaLeón.Además,enenero, regresaunodelosmontajes con más recorrido de su progra-mación,Ojos y cerrojos, quenosenseñaaen-frentarnos a nuestros miedos junto a Ós-car y Bea, que se tienen que enfrentar alos extraños seres que habitan su edificio.

Pedro y el loboT. de la Puerta Estrecha. Madrid. Hasta el domingo

Prokófiev se esmeró en esta sinfonía di-dáctica, cuyo objetivo no era otro que ayu-dar a cultivar el gusto por la música en losprimeros años de escuela. Por eso Pedro y ellobo saca el máximo partido a todos los ins-trumentosyefectosde laorquesta.Lacom-pañía La Pajarita aborda este clásico me-diante luz negra, una antigua e interesantetécnica teatral que no es habitual en lacartelera, e introduce algunos cambios enel texto del popular cuento ruso.

Navidades pequeñasMatadero. Madrid. Hasta el 5 de enero

Con esta historia sobre los secretos de laNavidad (como el verdadero origen de losregalos de Papá Noel y los Reyes) continúala programación infantil de Matadero, queofrece también Un cuento sin fronteras y Elrecicladero (sobre el consumo responsable).

Teatro de AutómatasC.C. Conde Duque. Madrid. Hasta el 4 de enero

Por segundo año consecutivo, el CondeDuque madrileño se convierte en la Ciu-dad de los Niños y acoge diferentes acti-vidades de música, teatro y juegos. Con

Teatro de Autónomas se pretende homena-jear a Gonzalo Cañas, una de las almas máslibres que ha dado la farándula nacional.Actor de éxito, se dedicó también a los tí-teres y a los teatros mecánicos.

El loco cuento de todos los cuentosTeatro Fígaro. Madrid. Hasta el 30 de diciembre

Este imaginativo cuento da la vuelta a mu-chassituacionesypersonajesclásicosdelgé-nero. Así, la Bella Durmiente cree ser elGato con Botas, el enanito Gruñón la Be-llaDurmiente y losTresCerditos... ¡los sie-te enanitos! Pero, ojo, también hay perso-najes más convencionales que intentanrecuperarelvalorde lasbuenashistorias.Elresultado, un obra divertida que consigueatrapar la atención de todos los públicos.

Mi primera NavidadTeatro Cofidís. Madrid. Hasta el 4 de enero

Formas, colores, palabras. El gran acier-to de este montaje es la forma en la que losdos actores protagonistas van introdu-ciendo al público en su mundo de fanta-sía. Con la ayuda de unos enormes baúles,llenos de sorpresas, van creando a lo lar-go de la representación un escenario queensalza la amistad, la paz y la igualdad

E S C E N A R I O S

Teatro Auditorio San Lorenzo De El Escorial

NAVIDAD EN FAMILIAfestival de

Con la colaboración

M.I. Ayuntamiento

del Real Sitio de San Lorenzo

de El Escorial

Sábado 22 deDiciembre

MALAGASYGOSPEL

Concierto benéfico a

beneficio de la

Fundación Agua de Coco

Sábado 29 deDiciembre

EL MESÍAS -G.F. HAENDEL

Coro de la Com. de

Madrid. Joven Orquesta

Barroca de Andalucía

dirección Michael ThomasRaquel Andueza | Marta Infante

Damián del Castillo | Víctor Sordo

Domingo 30 deDiciembre

EL LATIDODEL TIEMPO

Amores Grup Percussió.

Concierto familiar

Miércoles 2 de Enero

GRILLOS YLUCIÉRNAGAS

La Machina Teatro.

Espectáculo familiar

Jueves 3 de Enero

EL MAGODE OZ

Ananda Dansa.

Espectáculo familiar

Los días 30 de diciembre, 2 y 3 de enero no te pierdas

“Taller de Títeres de La Tartana Teatro: Construye y actúa”Comenzarán una hora y media antes del espectáculo.

Aforo limitado. Más información en nuestra web.

6

PreciosDESDE

Más información enwww.teatroauditorioescorial.es

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alrededor de un árbol de Navidadcon sus pompas, sus calcetines y susefectos de luces... Una forma di-vertida de crear aficionados al teatrodesde el primer año de existencia.

Viaje a la LunaTNC. Barcelona. Hasta el 6 de enero

Continuación de la obra estrenadaen 1966 por Xavier Montsalvatge yJosep Maria Espinàs. Albert Guino-vart y Pau Miró proponen una se-gunda parte llena también de mis-terios y descubrimientos espaciales.El montaje, subtitulado “un musi-cal fuera de órbita”, añade teatrode texto y objetos, además de ani-maciones que interpreta un repar-to formado por dos actores y catorcemúsicos del Murtra Ensemble.

Navidad en familiaTeatro Auditorio de San Lorenzo. El Escorial.

Hasta el 3 de enero

El festival Navidad en familia arranca ma-ñana con un concierto benéfico a cargo delacoral infantilMalagasyGospel.Porsupar-te,el3deeneroAnandaDansaactualizaElmago de Oz, de L. Franz Baum, en un mon-taje mágico y lleno de color. Además de laformación valenciana, por el Auditorio pa-sarán diferentes propuestas musicales yteatrales (comoGrillos y luciérnagas) yunta-ller de títeres a cargo de Tartana.

Vuela si puedesEscalante de Valencia (23 de diciembre), Lonbo Aretoa de

Arrigorriaga (26) y T. Juan Bravo de Segovia (29 y 30)

Extraordinaria fábula de los vitorianos Tea-tro Paraíso (reciente Premio Nacional deTeatro Infantil). El montaje de MatthiasSimmmons y Dino Corradini se adentra enun mundo cuyos habitantes se ven obli-gados a huir por culpa de los efectos delcambio climático. Vuela si puedes cuenta esaestampida de manera muy plástica a travésde cuatro actores convertidos en peculia-res pájaros. Didáctica y comprometida.

Juego de niñosCírculo de Bellas Artes. Madrid. Hasta el 4 de enero

Gran despliegue en la programación in-fantil del CBA, por cuyo escenario desfi-

larán La Carraca (que actualiza viejas can-ciones y melodías irreemplazables de losmayores), Candela yLosSupremos (tras suexitoso paso por el Primavera Sound conAnimaladas, su disco de debut) y los Titi-riteros de Binéfar, para cuyo No nos move-rán utilizan muñecos fabricados con obje-tos cotidianos, como coladores, sartenes,cucharas y aperos que cobran vida.

PetrushkaTeatro Real. Madrid. 22 de diciembre

El infeliz personaje de los cuentos popu-lares, al que Stravisnky puso música y Fo-kineconvirtióenballet, sepresentaenMa-drid en forma de narración animada en unespectáculo creado por Polo Vallejo, quien,con ayuda de un precioso montaje audio-visual, contará la historia de una antiguamarioneta de paja y serrín, que cobra vidaal descubrir el amor por una bella bailari-na y el temor hacia sus contrincantes.TitusEngel dirigirá a la Sinfónica de Madrid.

Palabras en la barriga/El último jineteTeatros del Canal. Madrid. Hasta el 6 de enero

Basada en El niño que guardaba palabrasen la barriga, de Juva Basella, el argumentode esta ópera parte de una antigua leyendaafricana según la cual nacemos con un de-

terminado número de palabras enla barriga que vamos perdiendo. Enel montaje de Ana González y PauGuix, el protagonista de aprenderáa recuperar laspalabras a travésde loslibros, los paisajes y los amigos. Es-tará interpretada por los PequeñosCantores y un grupo de cámara dela Joven Orquesta y Coro de la Co-munidad. Hasta el 6 de enero, esta-rá en cartel El último jinete, la histo-ria de Tiradh, un joven beduino quesueña con encontrar el caballo en elque cabalgar a la batalla y la gloria.

Los divinosTeatro Español. Madrid. Hasta el 6 de enero

El violinista Ara Malikian y el te-nor José Manuel Zapata vuelven alataque con Los Divinos, una aven-tura llena de humor y virtuosismodonde la fantasía y el juego son losprotagonistas. Cuentan la historia de

cinco hermanos músicos (ellos dos y el gui-tarrista Juan Francisco Padilla, el violi-nista Inma Almendros y el violonchelistaJorge Fournadjiev) que se ven inmersos ensituaciones disparatadas con una banda so-nora que corre a cargo de Tchaikovsky, Ver-di, Mascagni, Paganini, Albéniz...

Un cuento de NavidadTeatro Arriaga de Bilbao. Del 3 al 5 de enero

El primer estreno de ABAO TXIKI lle-ga este mes de enero con Un cuento de Na-vidad, una ópera basada en el clásico deDickens con música de Iñigo Casalí y di-rección de escena de Pablo Ramos. Se-tenta minutos de diversión que llegan aBilbao para hacer las delicias de los máspequeños a partir de los 4 años.

El rey leónTeatro Lope de Vega. Madrid

Simba, Nala, Mufasa, Scar, Timón y Pum-ba, Rafiki... Todos los personajes inolvi-dables de la película de Disney se paseanporestemusical,quehanaplaudidoyacer-ca de 60 millones de espectadores en todoel mundo. La producción de Julie Taymorestápensadaparasorprenderatodaclasedepúblicosynoescatima en unos recursos es-cénicos que la hacen inolvidable.

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I N F A N T I L Y J U V E N I L

A R R I B A , E L M A G O D E O Z , E N E L A U D I T O R I O D E E L E S C O R I A L , YV U E L A S I P U E D E S , E L D O M I N G O , E N E L E S C A L A N T E D E V A L E N C I A

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De una forma o de otra, no esposible escapar a los mundos defantasía. Podemos abrazarloscomo refugios frente a la tor-menta, espacios para la evasiónde una cotidianidad que, por lovisto, conviene encerrar entreparéntesis llegadas estas fechastan señaladas.

Los universos de mitologíamás consagrada entre especta-dores adolescentes, como man-dan las costumbres de la explo-tación comercial, se reservanpara estas semanas, y ya tene-mos en nuestras pantallas, ham-brientos de taquilla, los espera-dos regresos a Tierra Media (Elhobbit, Peter Jackson) y a los ro-manticismos vampíricos de lasaga “Crepúsculo” (Amanecer.Parte2, de Bill Condon), sendasadaptaciones literarias que yahan recorrido gran parte del tre-cho necesario para seducir a susaudiencias masivas: no en vanoya se sientan en la butaca com-pletamente rendidas al artificio.

Jackson no se ha permitidodefraudaraquien le intereseverun facsímil agigantado de El se-ñor de los anillos: es admirable

la coherencia formal con la queexpresa su devoción por Tol-kien, así como la colosal visióndel cine espectáculo que pro-pone (realmente abrumadora),pero resulta decepcionante laescasez de ideas nuevas sobreunmundoalquehadedicado yacasi doce horas de metraje (¡yquedan seis!). De los destinosentre oscuros y almibarados deBella y Edward en el desenla-ce de Amanecer, irónicos al con-trastarlos con la relación de susintérpretes en la vida real, Kris-ten Stewart y Robert Pattinson(quéastutos, comosiempre, sonlos publicistas de Hollywood),nos quedamos con un tramo fi-

nal que puede salvarnos de laplomiza vacuidad y la fiesta dehormonas exaltadas.

Lasapreciablesdosisdemis-ticismo y pasión (por otros mo-tivos), también a partir de unaadaptación literaria (la célebrenovela de Yann Martel), nos lle-gan de la mano de ese directortan inteligente, versátil, profe-sional y nómada como es el chi-no-americano Ang Lee. Lavidade Pi, con toda su deslumbran-te propensión al éxtasis de la es-tética, marca un capítulo más ensu incesante itinerario por gé-neros, cinematografías, culturasy códigos del cine. No apta paraincrédulos del exotismo o so-

fistas de la materia (a pesar de supolisemia interpretativa), su va-lor será apreciado por quienesencuentren emoción en las pa-rábolas espirituales, en el placerque losgrandesestetasaúnpue-den proporcionar en una sala os-cura o en, más acorde con lostiempos, en las formas de fe quenos salvan de naufragios apa-rentemente imposibles.

Otra suertedenaufragioeselde Tom Hooper (el director dela sobrevalorada El discurso delrey) al frente de una de las gran-des producciones del año, latraslación (o el asesinato) a lapantalla del musical de Broad-way de Los miserables. El des-

2 0 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 2

Fotogramas para la fantasía

I N F A N T I L Y J U V E N I L

Rendido a las creaciones hiperrealistas de universos virtuales, el cine juvenil propone

toda clase de vías de evasión y entretenimiento, priorizando las adaptaciones literarias y

los espectáculos de animación. Carlos Reviriego comenta los estrenos más destacados.

¡ R O M P E R A L P H !

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tello de los intérpretes –HughJackman, Anne Hathaway, Sa-cha Baron Cohen, Russell Cro-we– no puede neutralizar laineptitud de un director paraaprovechar la riqueza de susfuentes, incapazdearticularunaadecuada puesta en escena queconjuge la claustrofobia, el pe-

digrí literario y el esplendor vi-sual y sonoro de un espectácu-lo musical. Del siglo XIX al Im-perio de Roma, pero sin salir deFrancia, llegó a nuestras salastras su enorme éxito en Fran-cia Astérix y Obélix: Al servicio desumajestad, una suerte de fusiónde los cómics Astérix en Bretaña

y Astérix y los normandos. Estacuarta entrega en carne y hue-so de la serie de historietas ide-adasporRenéyUderzo, todavíacon denominación de origengala (deTintínseapropióHolly-wood), podrá sorprender por sutendencia al humor adulto con-servando su capacidad para di-vertir a los más pequeños.

Sean galos embrutecidos, or-cos furiosos, vampiros enamora-dos o tigres rugientes, las téc-nicas de la animación (o lapost-producción digital) siguenexhibiendo su perfección lar-gamente buscada (qué hubierahecho Harryhausen en estostiempos de monopolio virtual),si bien la animación tradicional(o semi-tradicional), es decir, losdibujos animados, también si-guen reclamando su merecidaadmiración. La que despierta,por ejemplo, ¡Rompe Ralph!(Rich Moore) y sus cuerpos pi-xelados, procedentes del mun-do de las máquinas recreativas ylos videojuegos, que como hi-cieran los juguetes de Toy Story,despiertan a la vida cuando nohay humanos cerca. Como eshabitual en Pixar, el entreteni-miento mágico, la imaginacióndesbordante, la excelencia na-rrativa y el mensaje moral es-tán garantizados.

Del otro gigante de la ani-mación, la factoría DreamWorks–más propensa a los productosde consumo prototípicamente

infantiles–, puede verse ya enpantallas españolas El origen delos guardianes (Peter Ramsey),donde los mitos de la inocen-cia adquieren cualidades de hé-roes fantásticos con superpo-deres: Papa Noel, el Conejo dePascua, el Hada de los Dientesy el Hombre de Arena se alíanparaenfrentarse a lapesadilla delosniños (yadíadehoytambiénde muchos adultos): el super-villano Hombre del Saco. Estefilme marca la excepción ante lasorprendente falta de literalidadnavideña en las propuestas deun apocalíptico 2012.

Otras alternativas de anima-ción tridimensional son las queproponen las cintas Amigos parasiempre (Tony Loeser y JesperMoller) y El alucinante mundo deNorman (Sam Fell y Chris Bu-tler). En esta última, su niñoprotagonistahablacon losmuer-tos, solo tiene once años peroes un experto en películas de te-rror (a las que la película glosay rinde tributo) que tiene la mi-sióndesalvar a supequeño pue-blo de una plaga de zombis. En-tre el Hombre del Saco y losmuertos vivientes liderados porun juez, hasta es posible confi-gurar un paisaje social poé-ticamente fidedignodenuestrosdías. Aún y con todo, puede queni los mundos de fantasía nospermitan escapar de las mons-truosas criaturas que nos ace-chan ahí fuera.

C I N E

L O S M I S E R A B L E S

E L A L U C I N A N T E M U N D O D E N O R M A N

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Considerada por Oscar Wildecomo la novela más bella y porotros célebres artistas como unade las mejores obras de la lite-ratura universal, pocos se atre-verán a poner en duda que lafascinación por Drácula se man-tiene intacta a pesar de los añostranscurridos desde aquel 1897en que fuera escrita, como des-taca Gustavo Martín Garzo enelinteresante prólogo a esta cui-dada edición que ve la luz conmotivo del centenario de lamuerte de Bram Stoker.

Aunque gran parte del pú-blico adolescente habrá sucum-bido al hechizo del vampiro através de las versiones cinema-tográficas y otras adaptaciones,la sorpresa del que se atreva adar el salto hasta el original quelo alumbró será mayúscula yaque, mucho más allá del terro-rífico argumento propio de lafantasíagótica,descubrimosqueStokeredificaconpacienciaunaobra magna que contiene en suinterior otras muchas novelas.

En principio, la indefensióndel joven procurador que conla inocencia de un niño se aden-traen las faucesdel siniestrocas-tillo del conde para ultimar lacompra de una casa en Londrespodría hacernos creer que esta-mos ante una ficción de terror aluso. Pero la trama se va hacien-do más compleja. No solo estáen juego la lucha del abogadoy los demás personajes capita-neadospor lamentepreclaradeldoctor Van Helsing contra lasatractivas fuerzas del Mal –ba-talla en la que, por cierto, el es-critor irlandés recreará, con unaaudacia fuera de lo común parala moralista época victoriana, losdeseos más lascivos generadospor las siniestras criaturas. La

diatriba entre el empirismo delcientífico y la apertura hacia te-rritorios desconocidos de la psi-que, entre la delgada línea quesepara el juicio de la locura y lavigilia del sueño en el que aflo-ran los fantasmas del subcons-ciente, serán asuntos que iránsurgiendo a lo largo de la obrapara, en definitiva, invitarnos areflexionar sobre las simas dela condición humana.

Pero, ¿cómo fue posible con-vertir en verosímil la figura delvampiro para una sociedad tanescéptica como la del LondresemplazadoenplenaRevoluciónindustrial? Tanto en la tradicióndel folclore rumano-húngarocomo en la literaria consolida-da por Polidori y Rymer existíala creencia enraizada en estospoderososseresprovenientesdeestirpes malditas. Representa-ban la fatalidad más tenebrosaconservando incólume su ca-

pacidad de seducción –comoanaliza Jacobo Siruela en sumagnífica edición de Vampiros(Atalanta, 2010). Sin embargo,más allá del arraigo de las fuen-tes, puede que el hecho de queStoker construyera la novela entornoa la“escrituradelyo”–dia-rios, cartas y noticias de prensasin mediación alguna– sea unode los mayores aciertos para lo-grar la credibilidad de los perso-najes. Así, el aterrador testimo-nio de Jonathan Harker durantesu estancia en Transilvania para

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A la pericia de Stoker se unen

en estas páginas las inquie-

tantes ilustraciones de Bea-

triz Martín Vidal para dar lu-

gar a una magnífica edición

L E T R A S

DráculaBRAM STOKER. ILUSTRACIONES DE BEATRIZ MARTÍN VIDAL

Prólogo de Gustavo Martín Garzo. Traducción de Flora Casas

Anaya infantil. Madrid, 2012. 432 páginas, 18 euros

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dejar constancia de lo vividoante su prometida Mina, las car-tas intercambiadas entre esta ysu amiga Lucy o las delibera-ciones de los doctores Sewardy Van Helsing al registrar pun-tualmente la evolución de suspacientes, se tornan obsesiónpor la escritura como única víapara registrar, desde distintasperspectivas, los extraordinariosacontecimientos de sus vidas.

A la sensación de vida con-tribuye en gran medida la plas-ticidad de la prosa de Stokercuando nos transporta, con pre-cisión de herencia romántica,hasta los desfiladeros de los Cár-patos que cobijan el decrépitocastillo de Drácula, los paisajeslúgubres del cementerio y elmanicomio o los mares proce-losos que azotan la costa ingle-sa cuando el conde llega a bordode un galeón fantasma: “…todoel aspecto de la naturaleza se

volvió de inmediato convulso.Las olas se elevaron creciendocon furia, cada una sobrepasan-do a su compañera,hasta que enmuy pocos minutos el vidriosomar de no hacía mucho tiempoestaba rugiendo y devorandocomo un monstruo. Olas decrestas blancas golpearon sal-

vajemente la arena de las playasy se lanzaron contra los pronun-ciados acantilados”. Escenascomo la anterior, en las que po-dríamosevocarcualquierade lascélebres Tempestades de Turner,ayudarán a recrear la belleza deestos impactantes escenarios y apalpar su atmósfera.

Y tras habernos detenido enla pericia de Stoker para recrearambientes sehaceobligadodes-tacar, por último, las inquietan-tes ilustraciones deBeatrizMar-tín Vidal. Intercaladas a lo largode esta magnífica edición, vansembrando el texto de miste-riosas muchachas que, ora nosseducen con su mirada satáni-ca ora se transforman en frágilesvíctimas del vampiro para atra-par, en uno u otro caso, el espí-ritu perturbador de la obra quelahizoúnicaensugénero, comotodo clásico que se precie. Ensuma, una lectura imprescindi-ble para que los jóvenes lectoresgocen con el placer del miedo,del deseo más oscuro y de la pe-ripecia detectivesca para darcaza a la Bestia. Una oportuni-dad única que nos permitirá,ante todo, zambullirnosde llenoen el placer de la Literatura conmayúsculas. CECILIA FRÍAS

L I B R O D E L A S E M A N A L E T R A S

VAMPIROS

Si sólo fueran repulsivos, como sus monstruosos ascendientes, qui-zá ya los habríamos liquidado. En todo caso, difícilmente las sucesivasgeneraciones habrían hecho de ellos objeto de reiterada fascinación.Suyo es el reino de la noche, teatro del mal, el pecado y el horror. Conel curso de los siglos han ido mejorando de aspecto. Fueron y seránencarnaciones demoníacas, aunque desde el romanticismo paraaquí, a primera vista, no lo parezcan. La iconografía actual los pintaatractivos, elegantes, respetuosos de las fórmulas de cortesía. Nisiquiera el clásico inaugural de Stoker, exento de dandismo, está librede ser vinculado a una imagen de aristocrático refinamiento. A ve-ces son mujeres hermosas y también muerden. ¿Cómo no entreveruna pulsión sexual en los labios rojos, en la boca que extrae placerdel cuello de la víctima, en el disfrute goloso de la sangre? Quienmire dentro de sí acaso encuentre uno. FERNANDO ARAMBURU

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CAPERUCITA ROJA

LOS TRES CERDITOS

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Cuando la noche del premio Pla-neta vi subir a Mara Torres (Ma-drid, 1974) al escenario y recogersu premio finalista, pensé queiban a vapulearla sin siquiera abrirel libro. Me equivoqué. Algunosla vapulean también después de leer ellibro. Aunque en la red ya hay miles de lec-tores rendidos a los encantos de su novela.Lo que resulta interesante es que no hayopiniones tibias: esta primera novela o gus-

ta a rabiar –a un público más que proba-blemente femenino– o provoca sarpullidos–entre los lectores de, pongamos por caso,Michel Houellebecq.

Laprimera incursióndeMaraTorresen

la novela –que no en la narrativa,porquehayunlibroanterior,Sin ti–bebe de eso que se ha denomina-do“literaturachic-lit”.Esdecir, li-teratura centrada en la búsquedadelpríncipeazuldeunamujerque

comienza a ser demasiado madura paraencontrarlo, con Bridget Jones como aban-derada. Hay ecos de libros de autoayuda yunrecuerdoa la literatura románticapara jó-venes. Es decir: es una narración arraigada

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L E T R A S R E L A T O S O P E R A P R I M A

El microrrelato es la narraciónbreve de una historia escrita enprosa y estructurada con extre-ma concentración, tensión e in-tensidad. Entre sus caracterís-ticas fundamentales destacan labrevedad y la narratividad, ade-más de la máxima economía ex-presiva. Aunque hubo micro-rrelatos desde los tiempos deSherezade, el género tiene susorígenes en el Modernismo, al-canza pleno desarrollo en el si-glo XX, y se consolida a fina-lesdelXXycomienzosdelXXI.En esta constitución del micro-rrelato como nuevo género li-terario ha influido tanto la pu-blicación de narracioneshiperbreves por autores consa-grados y la irrupción de jóve-nes especializados en esta mo-dalidad narrativa como laaparición de algunos estudiosteóricos que en los últimos añoshan contribuido a fijar las carac-terísticas del género y explicarsu historia. De ello es buenamuestra la coincidencia de dosimportantes antologías en 2012,

a cargo de dos especialistas: An-tología del microrrelato español(1906-2011), de Irene Andres-Suárez y Mar de pirañas. Nue-vas voces del microrrelato es-pañol, en la que FernandoValls se centra en la actua-lidad del microrrelato y ensus autores más jóvenes.

En el prólogo Valls ex-pone lasbasesdesuantología,en la que se incluyen, por ordencronológico, autores españolesnacidos a partir de 1960, tam-bién hispanoamericanos resi-dentes en España (Neuman,Iwasaki...), con textos publica-dos en el siglo XXI (casi todos),escritos tanto por autores ya re-conocidos en la creación de no-velas y de cuentos (Martínez dePisón, A. Ibáñez, Hipólito G.Navarro, R. Abella, etc.) comopor otros más centrados en elcultivo de cuentos y de micro-rrelatos (Sáez de Ibarra, Á. Za-pata, L. Moreno, Mª José Ba-rrios…). En total se recoge unaamplia panorámica del micro-rrelato español en nuestro tiem-po, con 208 textos de 69 autores,de los cuales se ofrece al finaluna útil Biobibliografía. Entrelos autores hay representación

de varias edades, desde los ma-yores,de los40a los50 (A.Gran-des, Martínez de Pisón, BenítezReyes…),hasta losmás jóvenes,nacidos en los 80 (Iván Teruel,Matías Candeira).

Entre los textos el antólogoha seleccionado microrrelatosde notoria variedad temática yformal. Abundan los temas re-feridos a los grandes conflictose inquietudes del ser humano,

abordados por todos los génerosen la literatura de siempre,como la muerte, el amor y elsexo, las relaciones familiares, lasoledad y, en general, cualquierexperiencia de vida cotidianaenfocada desde un ángulo no-

vedoso, sorprendente, segúnconviene a la naturaleza delmicrorrelato. De todo hayen esta espléndida antolo-gía, que a tantos puedellevar a descubrir la rique-za del microrrelato español

de hoy.Por la forma constitutiva

del microrrelato la técnica pri-vilegiada es la narración, cons-truida en primera o en tercerapersona, pero también hay tex-tos narrados en segunda perso-na autorreflexiva (“La derro-ta” de Á. Olgoso), monólogosdirigidos a un destinatario plu-ral (“La voluntad”, de Loli Ri-vas) o a un tú determinado(“Futuro imperfecto”, de LaraMoreno). Como es habitual, enmuchos se combinan narracióny diálogo, pero otros predominael diálogo (“Sin título”, de Al-berto Corujo). Y no faltan textosexperimentales, ya en el planolingüístico (“Cuento indio (peroreal)”, de F. Fuertes Guzmán,ya por medio de narración endoble columna (“La vida fami-liar”, de Manuel Espada). ÁNGEL

BASANTA

EDICIÓN DE FERNANDO VALLS

Menoscuarto. Palencia, 2012

344 páginas, 22 euros

Mar de pirañas.Nuevas voces del microrrelato español

MARA TORRES

Finalista del premio Planeta. Planeta. 256 pp. 19’50 e. ebook: 9’49 e.

GEMMA PELLICER

La vida imaginaria

Amor, sexo, muerte... De todo

hay en esta espléndida anto-

logía, que a tantos puede lle-

var a descubrir la riqueza del

microrrelato español de hoy

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Siempre es una buena noticia laaparición de un nuevo sello edi-torial, que comienza, además,con una operación arriesgada:abrir una colección de narrati-va emparejando un título ya clá-sico de Virginia Wolf y esta obradel novel Juan Vilá (Madrid,1972), el cual, a su vez, no hasido menos arriesgado que loseditores, porque ha empezadopor donde otros novelistasdesembocan: planteando un re-lato que no sólo no transcurre demanera lineal, sino que se frag-menta y se descompone en unconjunto de secuencias –o pie-zas– que, como un rompecabe-zas, parecen exigir una ordena-ción por parte del lector.

La dificultad se presenta aladvertirque lanarracióndeJuan(el protagonista) es, en efecto,fragmentaria, pero también con-tradictoria, como si el montónde piezas procediera de unoscuantos rompecabezas diferen-tes y no hubiera un solo Juan yuna sola historia, sino varias en-tremezcladas. Se trata de encar-nar narrativamente la teoría delos universos paralelos, que elpropio Juan comenta: “Existendistintos universos, eso contabael libro. Tal vez sean infinitos[…] Todo aquello que puedas

imaginar, de hecho ya está pa-sando” (p. 134). Cada acto, cadaelección cierra el camino a di-ferentes posibilidades que seconfiguran como otros tantosuniversos, y esas vidas posiblesadquieren consistencia, crecenjunto a las otras, se materiali-zan a veces en sueños –o pesa-dillas– en los que el narrador secontempla a sí mismo siendootro, arrastrando una existenciadistinta sin cambiar de identi-dad. De este modo, “los mun-dos, los universos, las posibili-dades se van acumulando yacumulando, hasta hacerse infi-nitos, como se hacen tambiéninfinitos los cadáveres, nuestrospropios cadáveres que van que-dando por el camino” (p. 223)y que son otras tantas posibili-dades de realización abando-nadas. La teoría, expuesta así,parece equidistante de los “yosexfuturos”deUnamunoydeal-gunos poemas de Quevedo re-feridos a la existencia como unasuma de pequeñas muertes par-ciales que convierten al serhumano en un individuo com-puesto por “presentes sucesio-nes de difunto”.

Asistimos, pues, a varias his-toriasposiblesycabepreguntar-secuáles la real,o si alguna loes,

y qué Juan es más creíble. ¿Elque sobrevive como agente in-mobiliarioysecasaconlahijadela todopoderosa presidenta (encuyoretratohaydemasiados ras-gos “reales”, incluido su paren-tesco con Gil de Biedma)? ¿Elque encarga el asesinato y des-cuartizamiento de Sonia? ¿Elque mantiene relaciones, nosiempre fáciles, con Carmen?¿El que se ve a sí mismo tortu-rado por dos matones y luegomuerto? El Juan supervivienteeselencargadodetransmitirunavisiónnegativade laexistenciayde resumirla en la palabra quecierra lanovelayqueenel títuloaparecía sólo con su inicial.

Vilá describe muy bien estas

alternancias de sosiego y furia,estos cambios del sueño a la vi-gilia, esa coexistencia de uni-versos paralelos, siempre amar-gos y violentos, donde lo únicoque perdura es un asco infinitohacia todo. Y ha dejado que ellector construya su propia histo-ria con los retazos que le ofre-ce. El lector avezado, que será elúnico capaz de internarse en es-tas páginas. Acaso tendría quehaber hecho un esfuerzo el au-tor por haber aportado más cla-ridad a la historia. En sus co-mienzos, Picasso pintó una

buena cantidad de retratos, pai-sajes y bodegones.Tuvo que se-guir pintando 40 ños hasta com-poner obras como el retrato deJaume Sabartés con gorguerao el Guernica. No trato de esta-blecer comparaciones, sino deindicar que los saltos demasia-do abruptos tropiezan a vecescon escollos. Por fortuna, Viláexhibe unos utensilios idiomá-ticos suficientes para arrostrarlos mayores peligros. Sólo ne-cesitará adecuarlos mejor a lahistoria. RICARDO SENABRE

JUAN VILÁ

Piel de Zapa. Barcelona, 2012.

253 páginas, 19’50 euros

O P E R A P R I M A L E T R A S

m

Juan Vilá exhibe unos uten-

silios idiomáticos suficientes

para arrostrar los mayores

peligros. Sólo necesitará ade-

cuarlos mejor a la historia

en uno –o varios– subgéneros muy defini-dos, y juega a las reglas de un juego. Aun-que dentro de esos límites, Torres es unacampeona, porque sabe sacarle lo mejor aun registro donde todo parecía dicho.

La vida imaginaria comienza con unaruptura sentimental. Más que eso: una ab-soluta hecatombe en la vida de Fortunata,Nata, la protagonista. Dividida en tres par-tes, la tramacuentaeldesastre, eldueloy lacuración de Nata, que llega con el autén-

tico –o no– amor de su vida. Todo segúnlo previsto, pero con un lenguaje cercano,plagado de coloquialismos e infantilismos,que contrasta con la dureza del sentimien-to de pérdida, contado con precisión qui-rúrgica pero también con una gran capaci-dad de emocionar al lector. En ese sentido,la ingenuidad es fingida: hay gran caladoemocional, sobre todo en las primera par-te,quees lamásdura, lamáspoética, lame-jor.Enella laautora lanzaunapreguntacuya

respuesta recogerá el desenlace y que esla tesis de estas páginas: ¿Quiénes somoscuándoestamosencompañía? ¿Quiénes lapersona amada en nuestra ausencia?

Es verdad: Mara Torres no es Houe-llebecq. Pero ha escrito una novela queconsigue con creces lo que pretendía, quees original en un terreno plagado de luga-res comunes, que se lee de un sorbo y quehará felices a muchos lectores. Qué másse puede pedir. CARE SANTOS

ARCH

IVO

DEL

AUTO

R

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L E T R A S N O V E L A

Reconforta que las buenas sen-saciones que transmitían los tra-bajos anteriores de Martín Ko-han (Buenos Aires, 1963), enobras como Cuentas pendientes oCiencias morales, vuelvan a con-firmarse en esta rotunda y des-garrada Bahía Blanca. BahíaBlanca es un lugar geográfico,una ciudad muy al sur de la pro-vinciadeBuenosAiresquehacede puerta de acceso hacia la Pa-tagonia. Es una localidad depaso, una población fea, conser-vadora y sin encanto que unohabitualmente “esquiva y evi-ta” (p. 8), pero que Mario No-voa, investigador universitario yprotagonista de esta narración,elige deliberadamente para suexcedencia de un mes. “Nin-guna persona que yo conozca hadicho jamás nada bueno de Ba-hía Blanca y fue por eso que laelegí como destino”. Entre lasrazones de este “exilio” intuyeel lector de modo difuso unabandono amoroso, pero sólo en

el ecuador de la novela descu-brirá los terribles hechos que lopropiciaronyporquéNovoade-sea tantoelcambio, ladispersióny el olvido del pasado. El libroposee la estructura ágil de rápi-

das entradas de un diario, algoque sólo varía en algunos mo-mentos del fin de la estancia,donde se interna en una digre-sión prolongada acerca de las vi-das de hotel, el mundo del ciney el boxeo, los azares y proba-bilidades, los abandonos...

Como en Cuentas pendientes,una nota característica que Ko-han da con maestría es su agu-deza para extraer humor de lassituaciones cotidianas, algo queaquí invade el relato desde muypronto, ya en el primer choquedel protagonista con las pecu-liares costumbres del lugar (ul-tracatólico, militarista) y sus ra-ros vecinos. La reiterada visitade los catequistas a la casa o lasexcursiones a la aún más fantas-mal ciudad de Ingeniero Whi-te son un despliegue de comici-dad en un libro punteado poresta clase de ingenio. Otro ta-lento de Martín Kohan es sudon para hilar diálogos absolu-tamente naturales y llenos de

gracia. La soledad extrema deMario Novoa casa bien con esasotras existencias limitadas deSilvana (la chica del locutorio),el viejo amigo Ernesto Sidi, An-tonia (la jovenqueencuentra losdocumentos de Mario y quepropicia hermosas escenas), oPatricia (la mujer que abandonóa Mario tras siete años de con-vivencia). Bahía Blanca poseeun gran tramo final, con esa hi-perpercepción desquiciada delprotagonista en el reencuentrocon Patricia en plena calle y eldesesperado largo viaje de am-bos enautomóvil, centenares dekilómetros bajo la forma de unsecuestro-fuga consentido hacialo irreparable, como un mapaextendido de gran poesía antelos ojos del lector. Impecable es-critura, denso tejido y una lúci-da reflexión acerca de las pér-didas cotidianas y el paisaje quequeda en pie tras derruirse loque para nosotros era tan natu-ral y estable. ERNESTO CALABUIG

La publicación en Estados Unidos de Ab-solución de Patrick Flanery despertó en lacrítica y en los lectores un entusiasmo ge-neral. Además de ganar numerosos pre-mios,Flanery(Nebraska,1975)entrabaconesta primera novela a formar parte de lalistadeescritoresamericanoscercanosa los40 años, con una alta formación universi-taria,queconstruyensusobrasconunosso-lidos argumentos, un fuerte trasfondo cul-tural y una estructura de novela negra.

En Absolución, Flanery se acerca a unmomentocríticode lahistoriadeÁfrica, losmovimientos anti-apartheid. Absolución esla historia de la vida de Clare Wald, unareconocidaescritoradeCiudaddelCabooc-

togenariaaquienSamLerouxvaaescribirleunabiografía.Absoluciónestambiénelnom-bre que Clare Wald da al último libro queestá escribiendo mientras lo leemos. Y Ab-solución es también el textoque Wald le dirige a su hijaLaura, desaparecida.

Loscapítulossemezclan,las voces se entrecruzan,pero la estructura de la no-vela sigue una lógica perfec-tadealternanciadecapítulosque ya vimos, por ejemplo,enLahistoriadeamor,deNi-cole Krauss. De nuevo aquílanoveladentrode lanovelaparece ser la pieza principaldel puzzle y todas las fichasparecen encajar como si setrataradeunanovelapoliciaca.SamLerouxes el niño que Laura recogió la noche quesemarchódesucasaysuvidahasidoelex-plicarse los actos de sus padres, que junto

a Laura formaron uno de los núcleos delmovimiento anti-apartheid.

Flanery no es un escritor africano, perose sitúa bajo la influencia de ciertos autores

–Coetzee a la cabeza– que hanmarcado una escuela literaria enla que la inteligencia y la es-tructura no está reñida con unahistoriaapasionante. Al leerestanovela reconocemos esa reali-dad, la de África, que se nos es-capa, a través de las preguntasque nos hacemos sobre esta es-curridiza mujer, triunfante y a lavez amarga, inteligente pero in-capaz de conocer a sus seresqueridos y que no le teme a lamuert. Descubrimosa través dela vida de Clare Wald, plagada

de errores y a la vez tan humana, una rea-lidad que, vista bajo diferentes versiones,quizá no se llegue a conocer ni comprendernunca del todo. JACINTA CREMADES

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La literatura de Kenzaburo Oé(Ose, 1935) carece del aliento lí-ricodeKawabataoTanizaki.Oéadmite que nunca ha experi-mentado la vocación poética,pero eso no ha impedido quesus novelas y relatos abordencuestiones como el amor, elsexo, la paternidad, el fracaso ola muerte, con una extraña mez-cla de belleza, timidez, sinceri-dad y desgarro. ¡Adios, librosmíos! narra la vejez del novelistaKogito Choko, un reputado es-critor que reproduce la peripe-cia personal de Oé, con ligerasvariaciones. Ambos han conce-bido su obra como “una litera-tura del yo”, un género habitualen Japón y que en el caso de Oéha inspirado una trilogía, quese completa con Renacimiento(2000) y El niño de la triste mi-rada (2002). Además, Kogitoaparece en otras novelas, ejer-ciendo de moralista que com-bina las enseñanzas de Confu-cio y el humanismo cervantino.Su mirada no es meramente in-trospectiva, pues también seaplica al pasado totalitario de

una nación que aún no ha asu-mido sus crímenes de guerra.Ese espíritu crítico le ha costadoa Oé varias demandas judicialesy el odio de la ultraderecha.

Ese perfil inconformista ex-plica que ¡Adios, libros míos! co-mience con Kogito, recuperán-dose de una gravísima herida enun hospital. Su participación enuna manifestación le ha situa-do al borde de la muerte. Du-rante su convalecencia, sueñacon sus personajes y recuerda

a su cuñado Goro, un brillantedirector de cine que murió encircunstancias nunca aclaradas,

si bien las aparien-cias apuntaban a unsuicidio. Goro es lareinvención literariade Juzo Itami (1933-1997), cuñado en lavida real de Oé. Suausencia nunca de-jarádegravitar sobreel presente, plante-ando enigmas y di-lemas morales. Shi-geru Tsubaki, famo-so arquitecto y com-

pañero de infancia, invitará aKogito a pasar sus últimos añosen “Gerontion”, una hermosacasa que surgió de un proyectocomún, adoptando el nombrede un poema de Eliot. “Geron-tion” es algo más que un espa-cio arquitectónico. En ciertosentido, recuerda al hospital deLa montaña mágica, pues susocupantes dedicarán su tiem-po a hablar sobre literatura, po-lítica, filosofía o moral y a orde-nar sus emociones y recuerdos.

A pesar de su antagonismo des-de la niñez, Kogito y Shigeruse han reconciliado en la distan-cia, convirtiéndose en una es-pecie de Vladimir y Estragon,que aguardan a un inexistenteGodot,perosin identificarseconsunihilismo.Ambossonartistas,creadores y, aunque son escép-ticos con la posibilidad de hallarunsentidoa lascosas, reconocenla existencia de la belleza en elorden natural o en las obras hu-manas. Los últimos poemas deEliot son la evidenciade que serhombre significa poetizar so-bre el misterio de la existencia,aceptando que las preguntasesenciales casi siempre quedansin respuesta.

Kogito y Shigeru hablan so-bre Mishima, Nabokov o el des-arme nuclear, conscientes deque los libros son una piezaesencial en la trama de la vida.La “novela del yo” no es unaprospección en “el yo íntimo ysubjetivo”, sino una subida ha-cia“unyoaltamentesubjetivo”,donde otros pueden reconocer-se y reelaborar sus experiencias.Kogito entiende que la escri-tura siempre desemboca en laniñez, pues las palabras incitana laspalabras,excitandoeldeseode un nuevo comienzo. ¡Adiós,libros míos! es una novela bri-llante, más europea que japo-nesa, pues nunca abandona elterreno de la duda, la perpleji-dad y el asombro. Su retrato dela vejez recuerda levemente laatmósfera de La casa de las be-llas durmientes, de Kawabata,pero esta vez relato no es unaevocación del amor, el sexo yel desengaño, sino de los librosescritos, leídos o aún sin termi-nar. No cabe sorprenderse. A findecuentas, elverdaderoescritorama a los librosmás que a laviday su único legado son las pala-bras. RAFAEL NARBONA

N O V E L A L E T R A S

¡Adiós, libros míos!

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2 8 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 2

L E T R A S P O E S Í A

Biografía fue la palabra queFé-lixGrande(Mérida,1937)eligióparadar títuloa la reunióndesuobrapoéticaen1971yquesehavenido manteniendo en las su-cesivasedicionesampliadasy, siyaenlos librosconocidossecar-gaba de razón el término, aho-ra Libro de familialo ratifica con todarotundidad. Lavoz poética, clarotrasuntodelpoeta,abre su álbum fa-miliar y lo dice te-ñidodeemociónyes que aquí se ha-bla a corazónabierto. Emocio-nes del yo actual,de los yoes del pa-sado, las emocio-nes de la vida sonpuestas en estaspáginas sin conce-sión, pero al tiem-po se derrama enellas todo el saberpoético de Gran-de, que es mucho.

Ya en el poemainicial el personaje, que mirauna foto escolar de la niñez, sedesdobla o repliega sobre símismo y se nombra como “hi-jopaterno de mí”, expresiónque da nombre al poema finalen torno a la relación con el pa-dre. W. Wordsworth escribióque“elniñoesunpadreparaelhombre” y esa visión que per-mite decir “yo aquí en tu in-fanciaytúalláenmiposguerra”se diría su desarrollo. Así, “yo”y “tú” se entrecruzany además

las épocas se solapan, el re-cuerdo es tan vivo como lo seael ahora, y se cita el muy cono-cido “hoy es siempre todavía”de Machado, uno de los poe-tas claves en la formación deGrande. Estos trastornos depersonasy tiempossesuceden:en otro lugar, dirigiéndose a laesposa, se lee “Amor mío cú-rate cúrame” y en “Péndulosanto”, un precioso poema de

amor, “yo te ayu-do/ dame la manoayúdame”.Se ha-bla con los muer-tos, a la madre enel extenso e in-tensísimo “Elmadrigal del odiomuerto”,concon-tenidos que noson nada usuales,y que terminaconvirtiendo a lamadre en unaniña a la que se lecanta una nana.La palabra puede

trastrocar todo y crear su mun-do,unmundodelquesepodríadecir que resulta más verda-dero que la realidad misma.Magia del decir poético mane-jada con sabia mano: “¡Este esel huerto donde las laceracio-nes/ de la mudez le dan pasoal Lenguaje!”.

La familia de este libro nose limita a la propiamente di-cha, sino al mundo de los afec-tos. Así, “Don Antonio Macha-do escribe el último poema de

su vida”, unas páginas exce-lentes, homenajea al maestro ylo vincula a la genealogía. Eldrama de la huida a Francia estambién el drama del fin de laRepública, pero también el dela vida sin más.

El árbol familiar crece, elpadre, la hija, y algunas de susramassonfigurasdel flamenco,del que Grande es destacadoconocedor. Paco de Lucía, su

propia familia y el fla-menco todo, la saga del quejío,ofrecen los materiales para“Criaturadedolor”,queesunode los grandes textos literariossobre el flamenco, donde tam-bién hay lugar para recordar aRubén,cuya“Marchatriunfal”se reescribeenunpasaje,CésarVallejo y varios otros poetas.Como ocurre en otros poemas,se da en éste una gran riquezaformal que da variedad al con-junto: tiradas de versos largos,de eneasílabos, otros fragmen-tos están en prosa, se incrustanla soleá y otras estrofas popula-res, etc.También aparecen pa-labras transcritasdelhabla,“mugüeno”, “usté”, polifonía de loculto y lo popular. Como con-trapunto, el poema siguientetiene como centro a Bach.

Todo lo dicho no da másque una pálida idea de lo queLibro de familia ofrece y quehace que sea uno de los librosmás importantes de un con-junto esencial en la poesía es-pañola contemporánea. TÚA

BLESA

FÉLIX GRANDE

Visor. Madrid, 2012

160 páginas, 12 euros

Libro de familiaOTRAS VOCES■ No tiene prejuicios. ÁngelMaríaFernándezhabla un es-pañol interesante.Dazarpazosa las palabras y juega cruel-mente con ellas antes de dar-les energía. A veces combatecon el lenguaje, y en lugar demostrarnos su triunfo (o no)nosenseña labatalla.“Demarse cargan/ las nubes/ mar des-cargan/sobre tu nuca”. Comoel poema, el poeta tambiénes una construcción lingüísti-ca.QuienconstruyóManzanastraigo (F.Pimentel, 2012)es li-bre y poeta interesante.

■ Existe un modo de lo hu-mano que ocupa todas las vi-das y épocas,el derecho a va-gar y a construirnos la memo-ria. DavidHernándezSevilla-no mira el mundo como Te-rencio: todo loconsideraasun-to suyo. Pequeñas historias deun gran destino, Anonimario(Hiperión) borra los nombrespara llamarnos a todos. “Sie-te plagas sufrió su corazón/hasta dejarlo al fin partir/ haciauna tierra libre/ de besos y delágrimas” no nos excluye aninguno. Sólo lo que se resis-te a los límites es universal.

■ MicaelaChirifestá rodeadade muerte.Ojos codiciosos demuertemiran laventanayvenlacaída.Sobremialmohadaunacabeza (Pre-Textos) es un paísde fantasmas que somos nos-otros, orgullosos de respirar yreclamar existencia: “ya noes mi padre que cae/ sino unhombre que yerra”. Existir esun corazón que late, el pul-món que bombea. Vivir es es-tar en alguna parte. Vivir eslo que los muertos desean.A. SÁENZ DE ZAITEGUI

Las emociones de la vida aparecen aquí sin

concesión, pero al tiempo se derrama en ellas

el saber poético de Grande, que es muchoAN

TONI

OM

.XOU

BANO

VA

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3 0 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 2

L E T R A S H I S T O R I A

La complejidad del título dauna primera idea de los muchoselementos queformanpartedellibro de Marcello Carmagnani(Verona, 1940), antiguo profesorde Historia de América Latinade la Universidad de Turín, ac-tualmente en el prestigioso Co-legio de México. Su primera in-tención fue investigar ladifusión del café y el té entre loseuropeos pero, a partir de talesbebidas, pasó a interesarse porcinco productos extraeuropeos(tejidos de algodón, té, azúcar,café y tabaco) que comienzana difundirse por toda Europadesde mediados del siglo XVII.Tales son las que llama impro-piamente “nuevas especias”–entre las que incluye, aunqueno estudia, el cacao– para dis-tinguirlas de las antiguas quevienen del Nuevo Mundo yadesde el siglo XVI (pimienta,nuez moscada o clavo). Usan-do la terminologíade RalphDa-vis, habla de una revolución co-mercial que se produce desdefinales del siglo XVII en Ho-landa, Inglaterra y en menormedida en Francia, y enla que las importacionesprocedentesdezonasnoeuropeas y su reexporta-ción posterior jugaronun papel decisivo.

Tal revolución co-mercial es el primero delos dos ejes del libro; elotro, la revolución del

consumo, que hizo posible elqueestosartículos llegasenaam-plias capas de la población, loque explica su amplio mercadoy el fuerte crecimiento de la ac-tividad mercantil a que dieronlugar. Vaya por delante mi reti-cencia a utilizar con alegría elconcepto de revolución para ca-racterizar cualquier cambio im-portante, seaenlas formasdeha-cer laguerra,en lademografía,elcomercio o el consumo. La úni-ca revolución económica de laEdadModerna tienesu inicioalfinaldeestayes la revoluciónin-

dustrial, cuyas consecuenciascambiaron el mundo en profun-didad y de forma duradera.

Con independencia de ello,el libro de Carmagnani tieneuna sólida base de historia eco-nómica y, aparte del análisis par-ticularizado de cada uno de loscinco productos que le intere-san, realiza un exhaustivo es-tudio del pensamiento econó-mico de buen número deautores de la época en que nacela ciencia económica tal comohoy la conocemos –economíapolítica como se llamaba enton-

ces. Se centra sobre todoen la valoración que losmismos hacen del co-mercio y va desde auto-res de finales del XVIIy comienzos del XVIIIhasta la culminación delpensamiento favorableala libertad del comerciocon Adam Smith. En su

opinión –aunque muchos de ta-les autores que llama “comer-cialistas” pudieran considerarsemercantilistas,habidacuentadelaampliaextensióndedichotér-mino–unade lasclavessobre lasque se basó esa “revolución co-mercial” fue la crítica al mer-cantilismo, a su obsesión por labalanza de pagos y la subordi-nación que implicaba de la eco-nomía a la política. En el nue-vo sistema que comienza asurgir, el comercio se convierteen el nexo de unión entre polí-tica y economía y aquella sepone al servicio de esta en be-neficio de la nación.

Otro punto importante es elanálisis que hace de la polémicasobre el lujo, y la aportación delospensadoreseconómicosde laépoca a la liberalización del con-sumo, imprescindible para laaparición de ese consumo mo-derno que se percibe ya en cier-tos países a finales del periodoestudiado. Frente a las viejaspragmáticas contra el lujo quepartían de consideraciones mo-rales y lo restringían a los privi-legiados, la consideración es-trictamente económica del lujosupuso un avance enorme, vin-culado a una amplia serie detransformaciones económicas,pero también sociales, cultura-les y mentales.

Estamos ante un estudio dehistoria de la economía, en elque abundan los cuadros, tablasy datos estadísticos –de induda-ble valor e interés-, pero en elque se echa en falta una dedi-cación mayor a los aspectos cul-turales y literarios –e incluso so-ciales– vinculados a la difusiónde productos como el café, el té,el azúcar, el algodón y el tabaco,que hubieran contrarrestado laaspereza de un cuantitativismotal vez excesivo, y aliviado altiempo la lectura. LUIS RIBOT

MARCELLO CARMAGNANI

Traducción de V. Ciao y E. Llorente

Marcial Pons. 310 páginas. 30 e.

Las islas del lujo.Productos exóticos, nuevos consumosy cultura económica europea, 1650-1800

Carmagnani habla de la revolución co-

mercial que se produce desde finales del

XVII en Europa, y en la que las importa-

ciones de algodón, té, azúcar, café y ta-

baco procedentes de zonas no europeas y

su reexportación jugaron un papel decisivo

E L C A M B I S T A Y S U M U J E R , D E M A R I N U S C L A E S Z O O N V A N R E Y M E R S W A E L E ( 1 5 3 9 )

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C R O N I C A L E T R A S

Narcomex. Historia e historias de una guerra

“La dictadura perfecta”, comodescribió Mario Vargas Llosa alMéxico del PRI, hace tiempoque se adentró por caminos máso menos democráticos de im-perfección.Enladerivamásne-gativa, loscártelesdeladroga(14activos en la actualidad) han te-nido una influencia decisiva.EnNarcomex, el sexto libro sobreel crimen organizado en su paísdel periodista Ricardo Ravelo,premioNacionaldePeriodismoenMéxicoen2008, seexplicaelorigen, la evolución, los actores,sus principales acciones, la res-puesta del Estado y las conse-cuencias de una lucha en la queno se divisa aún el fin del ma-cabro túnel. La derrota del PRIen 2000 es un umbral en esa lu-cha. Hasta entonces los presi-dentes negociaban con las ma-fias, repartían territoriosydabanprotección. Tras la derrota priis-ta, cambian las reglas del juego.Sin un partido de Estado quelo controle todo, la guerra entraenunanuevadinámi-ca. Intensifican lavio-lencia,ybuscanenlasautoridades regiona-les y locales la impu-nidad que hasta en-tonces les habíaasegurado la máximaautoridad del país.

En el mandato de VicenteFox (2000-2006) se multiplicanlosatentados, lossecuestrosy losmuertos, y la influencia de losnarcos se hace visible en todoslosámbitosdelasociedad.Laro-cambolesca fuga de Joaquín “elChapo” Guzmán del penal dePeña Grande en 2001 es un

ejemplo del desastroso legadorecibido por Fox. Con ella cul-minaba una confabulación di-señadadurantemeses,enlaque,a cambio de mucho dinero, par-ticiparon las autoridades de lacárcel y otras del exterior. A par-tirdeesafugaseabre,enopinióndel autor, una etapa nueva delnarcotráficomexicano,conGuz-mán“convertidoenelgrancapodelpanismo,hoyconsolidadoenmás de 50 países del mundo”,sobre todo en México, AméricaLatina, Europa y los EE.UU..

Los zetas, fruto de un pactodel entonces jefe del cártel delGolfo, Osiel Cárdenas, en 1997con mandos militares, han cre-cido mucho. Nadie ha dado aúnunaexplicacióncoherentede lasrazones por las que docenas demilitares entrenados en la luchacontra los narcos se pasaron alenemigo. Lo importante es queen losúltimosochoañoshande-jado de ser el brazo armado delcártel del Golfo para conver-tirse en un cártel independien-te que disputa territorios y ex-tiende su influencia a buena

parte de Centroamérica. Se de-bate aún si los zetas son milita-rescooptadospor losnarcosounbrazo del Ejército para controlarparte del negocio. A pesar de lasdensas y numerosas sombrasquepesansobreelEjército,des-de su llegada al poder FelipeCalderón loconvierteen lapun-

ta de lanza de su guerra. Fren-te a los 2.200 cuerpos policiales(federales, estatales y munici-pales), el 80% de sus agentes alservicio de los criminales segúnRavelo, poco importa que al-gunos oficiales o militares demenor rango hayan caído en las

redes. La policía, para él, es par-te esencial de esas redes. “Tanfuerte es el control que (las or-ganizacionescriminales)ejercenen estadosy municipios,que loscuerpos policiales han termi-nado al servicio del narcotráfi-co y se erigen ya como un cár-tel más, responsable de brindarprotección a las bandas delicti-vas”, afirma.

Hay en México unos 2.300municipios y, según el Senadode la república, el 70 por cien-todeellos tieneautoridadesqueresponden a intereses del cri-men organizado. La militariza-ción de la guerra contra el nar-co desde 2006 por Calderónmultiplicó el número de vícti-mas y, aunque en los combatescayeron muchos de los cabeci-llas, los principales cárteles sa-lieronreforzados.LaexplicacióndeRaveloesque limitar la lucha

a la fuerza militar no sirve si nova acompañada de medidas fi-nancieras, políticas y socialesque sequen las fuentes mate-riales y humanas del negocio.

Si los presidentes Fox y Cal-derónhubieran combatido el la-vado de dinero con la firmeza

con que golpearon alas organizacionescriminales,concluyeel autor, la hidra nose habría convertidoen el dinosaurio quehoy es. “La gran pa-radoja de la guerrade Calderón es queel narcotráfico ha sa-lido de ella fortale-cido”, repiteRavelo.Con los grandes ca-pitales del narcotrá-fico cada día más in-ternacionalizados,es

muy difícil, si no imposible, ga-narestaguerra. Sinpretenderlo,Raveloacababendiciendo laes-trategia del nuevo presidente,PeñaNieto: sigue laguerra,perosecambiadeestrategia.Seman-tienealEjércitoenla lucha,perono en primera línea. Y se vuel-ve a dar prioridad a las policías,pero reformando la estructurapolicial, con un mando único yunidades nuevas de élite blin-dadas (supuestamente)contra laomnipresente mordida.

¿VolveráPeñaNietoa losvie-jospactosconlosnarcosdelPRI,al estilo de Putin en el narcoes-tado ruso, o los combatirá conla misma firmeza pero con másinteligencia que Calderón? Laprimera opción hará de ellosmultinacionales más destructi-vas.Lasegundaesdifícilde ima-ginardesde losantecedentesdelpresidente. FELIPE SAHAGÚN

RICARDO RAVELO

Debate, 2012. 280 pp., 18’90 e.

En este libro se explica el origen, la

evolución y las principales acciones

del Narcomex, así como la respues-

ta del Estado y las consecuencias de

una lucha a la que aún no se ve fin

FOTO

VER

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POR FIN, EL RETRATO COMPLETO

DEL INCOMPARABLE MAESTRO

Vida, muerte y genialidad de la mano dedos ganadores del premio Pulitzer

www.editorialtaurus.com/es

ALBACETE: Herso ALMERÍA: Sintagma ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro BURGOS: Mainel CASTELLÓN: PlácidoGómez CIUDAD REAL: Cilsa CÓRDOBA: Casa del Libro LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: CobosHUELVA: Saltés JAÉN: Metrópolis LEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa LUGO: Souto MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte InglésMÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: Cervantes PALENCIA: Alfar PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: CervantesSANTA CRUZ DE TENERIFE: La Isla SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Vallés SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID: Oletvm ZAMORA: Pya. INFANTIL/JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La Mar de Letras, El Dragón Lector BARCELONA: Abracadabra, Casa Anita

1. EL TANGO DE LA GUARDIA VIEJA . . . . . . . . . . . . . . . 1/4Arturo Pérez-Reverte . ALFAGUARA

2. Cincuenta sombras de Grey . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/22E.L . James. GRIJALBO

3. La vida iba en serio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7/4Jorge Jav ier Vázquez . PLANETA

4. Misión olvido . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/17Mar ía Dueñas. TEMAS DE HOY

5. La marca del meridiano . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6/5Lorenzo S i l va . PLANETA

6. El invierno del mundo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8/12Ken Fo l le t . PLAZA & JANES

7. Victus . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/9Albert Sánchez P iño l . LA CAMPANA

8. Cincuenta sombras más oscuras. 50 Sombras 2 . . . 5/18E.L . James. GRIJALBO

9. Cincuenta sombras liberadas. 50 sombras 3 . . . . . . 4/18E.L . James. GRIJALBO

10. La vida imaginaria. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/5Mara Torres. PLANETA

1. LA INFANCIA DE JESÚS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/3Joseph Ratz inger . PLANETA

2. Memorias 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/2José Mar ía Aznar . PLANETA

3. 50 propuestas eróticas para disfrutar en pareja . . . –/1VV.AA. GRIJALBO

4. La magia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3/7Rhonda Byrne. URANO

5. Una mochila para el universo . . . . . . . . . . . . . . . . 7/25E lsa Punset . DESTINO

6. Annoyomics . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/3Risto Mej ide . GESTION 2000

7. Urdangarín . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/7Eduardo Inda / Esteban Urre i z t ie ta . LA ESFERA

8. Princesa Letizia. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . –/1Mar ía Teresa Campos. PLANETA

9. No sé dónde está el límite . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10/3Josef A jram. AL IENTA

10. Libro del español correcto . . . . . . . . . . . . . . . . . . –/1Inst i tuto Cervantes . ESPASA

F I C C I Ó N (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO F I C C I Ó N (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

1. JUEGO DE TRONOS. CAN. DE HIELO Y FUEGO 1 (ED. OMNIUM) . 1/7George R.R. Mart in . G IGAMESH

2. Festín de cuervos. Canción de Hielo y Fuego 4 . . . . 9/22George R.R. Mart in . G IGAMESH

3. Las ardillas de Central Park están tristes los lunes 3/12Kather ine Panco l . LA ESFERA DE LOS LIBROS

4. Choque de Reyes. Canción de Hielo y Fuego 2 . . . . . 8/23Max Brooks. B4P

5. Guerra Mundial Z . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4/2Max Brooks. B4P

6. Eclipse . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . –/1Stephen ie Meyer . ALFAGUARA

7. Crepúsculo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . –/1Stephen ie Meyer . ALFAGUARA

8. Luna Nueva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . –/1Stephen ie Meyer . ALFAGUARA

9. 1Q84 Libros 3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/2Haruk i Murakami . TUSQUETS MAXI

10. Los ojos amarillos de los cocodrilos . . . . . . . . . . . 5/18Kather ine Panco l . LA ESFERA DE LOS LIBROS

1. SÉPTIMO VIAJE AL REINO DE LA FANTASÍA . . . . . . . . . . . 4/4Geronimo St i l ton. DESTINO

2. ¡Atrapados en la nieve! Diario de Greg 6 . . . . . . . . . . . 3/5Jeff Kinney. MOLINO

3. Mejor Manolo. Manolito Gafotas . . . . . . . . . . . . . . . . . 2/3Elv ira L i Indo. SEIX BARRAL

4. El león jardinero. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1/2Elsa Punset. DESTINO

5. Princesa de la oscuridad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . –/1Tea St i l ton. DESTINO

6. El pequeño teatro de Rebecca . . . . . . . . . . . . . . . . . . . –/1Rébecca Dautremer. EDELVIVES

7. En llamas. Los juegos del Hambre 2 . . . . . . . . . . . . . . 8/16Suzanne Col l ins. MOLINO

8. Los juegos del hambre. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5/17Suzanne Col l ins. MOLINO

9. Donde los árboles cantan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9/14Laura Gal lego. SM

10. Sinsajo. Los juegos del Hambre 3 . . . . . . . . . . . . . . . 7/16Suzanne Col l ins. MOLINO

BO L S I L L O (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) INFANTIL/JUVENIL (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA)

L E T R A S L I B R O S M Á S V E N D I D O S

La Mar de Letras

L I B R E R Í A S

Desde hace doce años, la li-teratura infantil tiene re-fugio seguroen La Mar de

Letras (Santiago, 18, Madrid),en la que Clara García, su actualpropietaria, defiende el decálo-go de la librería, con proclamascomo que “los niños son lecto-res inteligentes y dignos de res-peto”, que “un libro infantil noesmaterialpegagógico, sinounaobra literaria y artística” y que“la buena literatura para niñoses también buena literaturapara adultos”. Intentan asesorara los padres en función de la ca-lidad de los libros, sin comple-jos ni intolerancia: “Si unaabuela pide ayuda porque estápreocupada ya que su nieto nolee, le recomendamos el me-jor libro posible para que se en-ganche a la lectura”. Talleres delectura y cuentacuentos “sinánimode lucro, sin intencióndeventa ni promociones encu-biertas”completan una ofertaque pone a disposición de pa-dres y niños unos 50.000 títu-los seleccionados por sucalidad.

“Estos dos últimos años hansido tan duros como apasionan-tes –confiesa Clara García–,pero ya lo sabíamos cuando noshicimos cargo de la librería. Aveces pensamos que es una ex-periencia suicida, añoramos unsueldo fijo, la seguridad, aun-que la diversión lo compensetodo”. También añora el éxitode Harry Potter, cuando los másjóvenes aguardaban horas y ho-ras por un ejemplar, “pues el fe-nómeno no ha vuelto a repe-tirse”, aunque ahora GeronimoStilton, “que sigue arrasando”,no le vaya a la zaga. ¿El futu-ro? “Soy optimista. Algún díahabrá que remontar ” N. A

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El comúnimperativodeobsequiar,dehacer regalos,motivaquepor estas fechas proliferen y circulen más que nunca los ob-jetos de todo tipo, muchos de ellos inútiles, cuando no in-

comprensibles. Es un buen momento, pues, para reflexionar sobreel papel de los objetos en la cultura contemporánea, particular-mente en la literaria.

La editorial Debate acaba de publicar, en un grueso volu-men bellamente ilustrado, La historia del mundo en 100 objetos.Su autor, Neil Mac Gregor, actual director del British Museum, sepropone eso mismo: contar la evolución cultural del hombredesde sus orígenes hasta el presente a través de cien objetos detodo tipo (desde un sarcófago egipcio a una tarjeta de crédito) pro-

cedentes de ámbitos muy alejados entre sí. El re-sultado es un excelente libro de divulgación erudita,instructivo y ameno. Mac Gregor se pregunta sobreel viaje que hacen los objetos a través del tiempo y delespacio, y cómo en este viaje cambia a menudo su valory su significado.

Lo cierto es que los objetos –no todos, por supuesto– so-breviven a los hombres, y constituyen, en cierto modo, una for-ma de trascendencia. Resulta casi inevitable recordar La preocu-pación de un padre de familia, de Franz Kafka, que protagoniza elenigmático Odradek, una especie de objeto animado. El narra-dor, intrigado, se pregunta qué sucederá con él. Y concluye: “Esevidente que no hace daño a nadie; pero la idea de que puedasobrevivirme me resulta casi dolorosa”.

Hace un par de meses que se publicó en Turín Il romanzo,ovvero le cose de la vita (Argano), de Francisco Rico. Se trata deun pequeño y elegante volumen que recoge la lección magistralque, bajo el mismo título, dio el autor con motivo de recibir el pre-mio de historia literaria Natalino Sapegno, en 2006. El texto(del que no existe de momento una versión en castellano) se ofre-ce acompañado de otros dos, también llenos de interés: Gli og-getti, la letteratura, la memoria, de Daniel del Giudice, y Voli di ro-manzi, de Piero Boitani.

En su lección, Rico reflexiona sobre el determinante papelde los objetos comunes en la novela moderna (partiendo, cómo no,del Quijote y el Lazarillo), y sugiere que su entrada en el mundo

de la ficción es indicio inequívoco de una “subversión radical”en la literatura.

“Verista o fantástica, histórica o contemporánea, seria o lige-ra, de personajes o de género, la ficción moderna, y en esto resi-de un factor esencial de su modernidad, parece haber asumidopara siempre la cotidianeidad como el aire que respira”, sostie-ne Rico. Y añade, poco más adelante: “Mucho más frecuente-mente de cuanto suele admitirse, las cosas cotidianas no se ha-llan en la novela para corroborar su apariencia de realidad, sino parasometer a ésta a prueba e identificar al relato en cuestión como fic-ción”. Para concluir: “El realismo reivindicó como criterio creadory articulador de la narración los mismos criterios que guían coti-

dianamente la relación del hombre con las co-sas, de modo que el lector compitiese con

el autor al (re)construir y (re)descubrirmundos. Sustituir las categorías máspropias de la ficción con las categorí-as exactamente opuestas a la ficción,las categorías de la vida, suponía unasubversión radical, que alteraba depies a cabeza toda la concepción dela literatura y, por lo mismo, presu-ponía una apuesta formidable”.

Ricoseadelanta,pordistintosca-minos, a las conclusiones a que lle-gaba Orhan Pamuk en sus charlasparael seminarioNorton(Harvard)

en 2009 (recogidas en El novelistaingenuo y el sentimental, Mondadori,

2011). Observa allí Pamuk, emplean-do no pocos de los mismos ejemplos

mencionados porRico:“Resulta imposi-ble no ver una relación entre los grandesadelantos en el arte de la novela a me-

diados del siglo XIX –cuando se convirtió en la forma literaria do-minante en Europa– y el aumento repentino y exponencial de laprosperidad europea durante el mismo periodo, que tuvo por re-sultado una riada de bienes materiales que inundó la ciudad y loshogares: una abundancia y variedad de objetos sin precedentesen el mundo occidental”.

Esta conexión de la novela moderna con los objetos que, apartirdeciertomomentohistórico,hacensuentradaenellaabreunriquísimo campo de reflexión teórica sobre el género y sus pro-fundas implicaciones en el modo, a menudo tan desamparado,conque,cadavezmás,elhombresesirvede losobjetosquea lavezenriquecen y ofuscan su vida como medida para proveerla de sig-nificado y para encontrar su propio lugar en la sociedad. ●

M Í N I M A M O L E S T I A L E T R A S

2 1 - 1 2 - 2 0 1 2 E L C U L T U R A L 3 3

ObjetosI G N A C I O E C H E V A R R Í A

Mac Gregor se pregunta sobre el viaje que hacen los objetos

a través del tiempo y del espacio, y cómo en este viaje cam-

bia a menudo su valor y su significado. Lo cierto es que los ob-

jetos –no todos, por supuesto– sobreviven a los hombres, y

constituyen, en cierto modo, una forma de trascendencia.

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Se define como alguien tan exi-genteconel trabajodelosdemáscomoconelsuyopropio.Lodicedejando al descubierto su ladomás persistente, terco incluso,y algo rebelde. “Soy pertinaz ynada duro”, dice. Sentado en sudespacho,enlaquintaplantadeledificio de Nouvel, ManuelBorja-Villel (Burriana, Caste-llón,1957) hace balance de suscinco años al frente del MuseoReina Sofía, que ahora renue-va por otros cinco: “Se han cons-truido los cimientos de un mo-delo tipo de museo, que esdiferente al enciclopédico, ca-racterístico de otras épocas y ba-sado en la acumulación de ri-quezas, y al de franquicias, quecon la crisis da señales de ha-ber entrado también en crisis.Nosotros planteamos un mode-lo en red, donde Latinoaméri-caes fundamental.Laetapaqueahora se abre nos brinda la opor-tunidad de desarrollar ese mo-delo, que en plena crisis es másnecesario que nunca”.

Habla mientras traza con un

bolígrafocírculos y flechasensucuaderno, enlazando ideas. Unacosmologíacondiversosnúcleos,unos más grandes y otros máspequeños, como su idea de mu-seo. Desde que llegara en 2008hemos visto importantes cam-biosenelmuseo.Lehadadounnuevosentidoa laColección;habuscadoalianzaconLatinoamé-rica; ha ganado autonomía conuna ley propia y autofinancia-ciónconlanuevaFundación.Entotal se han hecho 96 exposicio-nes,21deellashanitineradoa35centros y museos dentro y fue-ra de España; ha habido 2.684adquisiciones y han pasado11.304.584 visitantes. Dice quesu futuro inmediato está aquí:“todavíahay trabajoquenecesi-ta tiempo.Luego,yaveremos...”

–¿Entonces, no es verdadque mira de reojo al MoMA?

–El MoMA tiene una colec-ción extraordinaria y nuestra re-lación es muy estrecha (como loes con otros centros). Pero, fran-camente,hoyporhoynomeveoen un museo americano. Aquí, a

pesar de todo, sigue prevale-ciendo la idea de servicio pú-blico, que para mí es esencial.Y de mirar algo de reojo, segu-ro que intentaría fijarme en esemodelo que está por construir,no en uno ya consolidado.

–La nueva Fundación delMuseo Reina Sofía, ¿qué supo-ne para su futuro?

–Es un paso muy importan-te. Nos interesa el trabajo en co-mún, esto es, de aquello que vamás allá de la separación tradi-cional entre lo público y lo pri-vado. La nueva Fundación vaa facilitar la gestión y la finan-ciación del museo en un mo-mento en el que el mercado eshegemónico y una realidad glo-bal de la que es difícil defen-derse con las herramientas que

dan las estructuras puramenteestatales, que se han quedadopequeñas. Es necesario ganarcomplejidad y plantear estruc-turas de carácter supranacional.

–¿Surgió fruto de la crisis?–La crisis ha hecho más ne-

cesariasicabesuconstitución,yaque la Fundación facilitará lacaptación de recursos para elmuseo, así como la adquisiciónde obra. De todos modos, aunsiendo muy importante, lo fun-damental no es tanto la finan-ciación, como el trabajo en red,que implica un cambio de filo-sofía.Tradicionalmente, losmu-seos han acumulado tesoros delos que muestran apenas unaproporción mínima. Se compra-baunaobraamenudoparaguar-darla en los almacenes, dificul-tandosucontemplacióncuandono también su estudio. En al-gunaocasiónunartista,alqueunmuseo importante lehabíacom-prado una obra, me comentabaque se sentía como si le hubie-sendadoelbesodelamuerte: suobra estaba en un gran museo,

A R T E

3 4 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 2

Manuel Borja-Villel“La idea de servicio públicoes esencial para mí”

Lo fundamental no es

tanto la financiación como el

trabajo en red, que implica un

cambio de filosofía. Compar-

tir relatos y experiencias” SERG

IOEN

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EZ-N

ISTA

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Llegó al Museo Reina Sofía en enero de 2008 para convertirse en el primer director de un museo nacional elegido por con-

curso internacional y un comité de expertos ajenos a presiones públicas. No es la única conquista en su haber. En los

últimos 5 años, el museo ha ganado autonomía de gestión y emprende los 5 próximos apostando por la autofinancia-

ción con la nueva Fundación. Hablamos con Manuel Borja-Villel de su continuidad, de objetivos y otros retos pendientes.

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peronoestabasegurodequelle-gase a ser expuesta nunca. Enla red, por lo contrario, lo impor-tante es compartir documentos,relatosyexperiencias.Sebasaenla abundancia, en el exceso, sime apuras, no en la escasez.

PRESUPUESTOS GENERALES

Lo que sí ha menguado, com-parado con años atrás, es el pre-supuesto del museo para 2013.Según lo aprobado actualmen-te, el Reina Sofía percibirá delEstado 25.610.670 euros, un25% menos que este año y un45% menos que hace tres. Granparte de las actividades futurasprevistas serán autofinanciadas.Unafinanciaciónprivadaqueal-canza ya el 30%. “La idea es irincrementándola, y que en unfuturo cercano sea la mitad delpresupuesto”, añade.

–EnelPatronatodeestanue-va Fundación hay catorce im-portantes coleccionistas, comoPatriciaPhelpsdeCisneroso losespañoles Helga de Alvear yJuanAbelló. ¿Quépapel tienen?

–No solo hay coleccionistas.EnelPatronatode laFundaciónhay también representantes delaadministración,de lasgrandesempresas,miembrosdestacadosde la sociedad civil… Los ca-torce patronos “fundadores” alosquese refiere tienenunpesoespecífico como coleccionistas,contribuyen económicamente ala Fundación y se comprome-ten, asimismo, a poner las obrasquesedecidandemutuoacuer-do a disposición del museo. Nose trata tanto de constituir unacolección de colecciones, al es-tilo de algunos museos alema-nes, sino de que estas obras seengarcen con el discurso delmuseo. En algún caso, se mos-trará alguna colección privada,como la de la Fundación Cisne-ros, el próximo enero, que cede

una parte de la misma en co-modatoalmuseo. Elobjetivoesque la Fundación, con la ayu-da de estos patronos, nos per-mita generar recursos, donacio-nes y depósitos. De hecho,PatriciaCisnerosha donado unaobra muy significativa de JuanMuñoz. Y el Estate de LeonGolub y Nancy Spero piensadonar sendas obras de estos ar-tistas en un futuro próximo. Lapieza de Golub, en concreto,nos resultaría ya muy difícil ob-tenerla de otro modo. Tambiénestamos creando un consejo demecenazgo, que incluirá a pa-trocinadores, colaboradores yotras formas de apoyo al museo.Y, finalmente, están losPatronosCorporativos, que aportan alre-dedor de 300.000 euros anua-les cada uno. Si hasta ahora elmuseo había tenido un presu-

puesto de compras generoso, en2013 no va a poder ser así, porlo que las aportaciones de laFundación van a ser funda-mentales en estos momentostan críticos.

A medida que avanza la con-versación, Borja-Villel acumulaideasensucuadernoconvertidoyaenungranorganigrama.Enelcentro de ese mapa político, untérmino clave de su idea de mu-seo: Red de Museos del Sur, queengloba una Red Estatal, queponeenrelaciónel trabajodedi-versos centros españoles, unaRed Europea, a la que se incor-poran siete nuevos centros para

crear L’I’nternationale, y la RedLatinoamericana, la gran pie-dra angular.

–Uno de los objetivos de laRed Estatal es reflexionar sobrela proyección exterior del arteespañol. ¿Tiene una estrategia?

–Hahabidounaobsesiónporser aceptado fuera y, de algúnmodo,enelpecadoestaba lape-nitencia. El tema hay que plan-tearlo desde otro punto: no tan-toque las institucionesseanunaplataforma para lanzar a artistasfuera, sinocrearuntejidodondelo importanteseael intercambiode ideas, la circulación de obras.Y, a partir de ahí, generar una al-ternativa que mire a largo pla-zo, que no se olvide de lo im-portante: crear conocimiento,comunidades. Eso significa otromodo de entender lo local y loestatal en relación a lo que ocu-

rre fuera. Aunque tengo la im-presión de que para los artistasmás jóvenes éste empieza a noseruntemacentraldediscusión.

NACIONAL VS. NO NACIONAL

–Y, ¿cómo entiende el ReinaSofía lo nacional? ¿Es posibleque un museo nacional pienseen términos no nacionales?

–Depende de lo que enten-damos por nacional y lo que en-tendemos por identidad. Si laidentidad se mueve en el ámbi-to de lo mítico, si se concibecomo algo cerradoy excluyente,vinculado a un territorio fijo ycerrado, tal y como se concebía

este concepto en el siglo XIX,ése no es por supuesto nuestromodelo. Si pensamos en unaidentidad en flujo, agónica, enrelación permanente con otrasidentidades, basada no sólo encómo miramos el mundo sinoen cómo el mundo nos mira, es-taríamos de acuerdo con ella.

–El objetivo principal delReina Sofía es ser el eje de unagran red iberoamericana de artemoderno.Precisamenteese“ejesur” es uno de los temas a de-bate hoy en el arte contempo-ráneo. Háblenos de él.

–La idea es que no hay unSur, sino muchos, del mismomodo que no hay una única mo-dernidad sino varias, que sepueden originar en momentosdistintos. Ese “eje sur” nos per-miteentenderque lahistoriadelsiglo XX es otra, diferente dela canónica;que hay una versióndel sur, y que esa versión tienemás sentido con la realidad ac-tual, que es compleja, hecha apartir de traducciones e inclu-so de malinterpretaciones.

–La mirada que tenemosaquí sobre Latinoamérica, ¿latienen ellos hacia nosotros?

–Ha habido un diálogo cons-tante, pero que ha funcionadoun poco a borbotones. Cierta-mente, se ha producido una dis-cusiónsobre ideasyartistas,perohafaltadounanálisis sobrecómocrear esa red en la que interac-tuar.Yahíestá justamenteelde-bate y uno de los objetivos delmuseo en el futuro: favoreceruna pluralidad de voces, un es-paciocolectivoquenosearígido,ni jerárquico, cuya legitimidadnovengadeterminadaporelgra-dodecomplejidad institucional.El público es fundamental enestaestructura,así comogenerarotras formasdemediación. Pen-sarque laculturaescapazdege-nerar comunidades de afectos

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A R T E

Latinoamérica es fundamental para el modelo de museo

en red que planteamos, que es diferente al museo enciclopédi-

co y al de las franquicias, que dan señales de estar en crisis”

En 2013 habrá exposiciones de artistas cuyo trabajo ne-

cesita un espacio más complejo que el de Fisuras sin ser una

gran retrospectiva. Es un aspecto que faltaba en el museo”

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2 1 - 1 2 - 2 0 1 2 E L C U L T U R A L 3 7

E N T R E V I S T A A R T E

capaces de cambiar la sociedad.–¿Cómo entiende la obliga-

ción formativa del museo haciael público más amplio?

–El retroceso que hay en laenseñanza en arte es un proble-ma grave, igual que la falsa po-laridad entre el mundo de lasnecesidades primarias yel mun-do de la cultura, donde ésta pa-rece que sólo se puede cubriruna vez estén cubiertas las pri-meras. Por no hablar de los pro-blemas que tiene la Universi-dad. El Reina, como cualquierotra institución, no lo puede sertodo, pero ha hecho un esfuerzoen lo que respecta a la educa-ción general y a la especializada.Además de los diversos itine-rarios por la Colección, las visi-tas guiadas, los talleres, etc., hayuna apuesta importante por elCentro de Estudios y el Progra-ma de Estudio Críticos. Tam-bién hay acuerdos con diversasuniversidades y, fruto de ellos,ahora hay cuatro programas deMáster en curso. Además la Co-

lección tiene una clara vocaciónpedagógica, aunque nunca ensentido conductista y lineal.

COLECCIÓN DEL CAMBIO DE SIGLO

–¿Cuáles son los siguientespasos?

–Falta el último tramo, quese desarrollará en dos partes. Laprimera se presentará el próxi-mo otoño, centrada en los 80 y90. La segunda será una especiede coda a la Colección en ge-neral, en la que ya trabajo conJoão Fernandes, que analizar

aquello que constituye lo con-temporáneo, no tanto como unacategoría cronológica, sino esté-tica. En 2013 pondremos el én-fasis especial en el presente, enaquello que constituye nuestromundo más inmediato. Se am-pliará el programa Fisuras y se

organizarán exposiciones de ar-tistas cuyo trabajo necesita unespacio más complejo que el deFisuras sin ser exactamente unagran retrospectiva. Es un aspec-to que faltaba en el museo...

–Una demanda por la que sehaganadoalgunacrítica, aunqueno laúnica.Otraesquesuele re-petir artistas con los que ya hatrabajadoantesenotroscentros.¿EselReinaunmuseodeautor?

–Estetipodediscusionessonunpocofalaces,porquesiemprehabráalgunosartistas esenciales

queformanpartedenuestra for-ma de entender el arte. Artistascomo James Coleman, HansHaacke o Paul Thek, de quie-nes organicé hace muchos añosmuestras en Barcelona, no ha-bían tenido nunca exposicionesindividuales en un Museo Na-

cional. En relación a lo del mu-seo de autor, depende del sen-tido en el que utilicemos esapalabra. Si es en el sentido ro-mántico, por supuesto que no.Hay un proyecto que se discu-te con los responsables de cadaáreayconloscomisarios, artistas,etc. Pero, tambiénseestablecenopciones y tomas de posición,que no responden nunca a unmero gusto personal. No hayningún museo que de una ma-nera u otra no tenga la impron-ta de su director y equipo. Ocu-rrió, salvando las distancias, porejemplo, con el MoMA de Al-fred H.Barr y Willian Rubin o,por irnos a otro modelo, con laKunstalle de Jürgen Harten.

–¿Dónde se visualiza másallá de los próximos cinco años?Pongamos en 2020...

–Si algo echo de menos esdedicar un poco de tiempo a laescritura, a la reflexión. No sé,igual es ahí donde me veo en2020, si es que antes no se cum-ple la profecía maya. BEA ESPEJO

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“GT y Cía.”

del 20 de diciembre de 2012

al 12 de enero de 2013

Ha habido una obsesión por ser aceptado fuera y hay que

plantearlo desde otro punto: crear un tejido donde lo im-

portante sea el intercambio de ideas y circulación de obras”

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Everest, K2, Kanchenjunga,Lhotse, Makalu, Cho Oyu,Dhaulagiri, Manaslu, NangaParbat, Annapurna, Gasher-brum I, Broad Peak, Gasher-brum II y Shisha Pangma. Sonlas 14 montañas más altas, to-das en el Himalaya. Las ha pin-tado Rafel G. Bianchi (Olot,1967), titulándolas con los nom-bres de los monocromos em-pleados, en una “escala” vexi-lológicaconmuchosmatices:delAmarillo transparente medio alGris Payne, que, porcierto, debe el suyo alpaisajistaWilliamPayne.Bianchi no es de los ar-tistas que exponen mu-cho.Nisiquieraproducemucho. Cinco años haestadotrabajandoenestaserie que, tras presentar-la en el CGAC de San-tiago, traeahoraaMadridya completa; antes, lamostró, aún en proceso,

enelCA2M.Por loqueconocía,le creía un artista inteligente yserio pero su insistencia en laconsideración del artista comobufónqueoponela inutilidaddesu trabajo a un sistema econó-mico dominante me parecíacuestionable y, sobre todo, creoque no acababa de dar con lasmetáforasylas imágenesidóneaspara expresar esa acre ironía.

Su posición no ha variado enlo sustancial pero este proyec-to la sitúa a otro nivel. En él

pone de relieve un factor cla-ve: el esfuerzo admirable, poé-tico. Bianchi, al comparar al ar-tista con el alpinista, pretendíadesdibujar la frontera entre loabsurdo y lo heroico, mas si bienno reclama esa condición de hé-roe para el artista –arcaísmo quetal vez deberíamos empezar areinstaurar, con los tiempos quecorren–tampoco locondenaa laabsurdidad. Por intermediacióndelamontaña.Elgranemblemade lo sublime, que heredamosdel romanticismo, es capaz dedesviar las intenciones del autoro,almenos, lapercepcióndeles-pectador. Se entrecruzan com-ponentes ineludibles: grandio-sidad, belleza, peligro... Éstasson cimas criminales: en el An-napurna, la más cruel, hanmuerto 53 de los 130 escalado-res que la han acometido.

Bianchi ha inten-tado quitarle hierroa esa figura: ha ele-gido como modelolas fotos de un librocualquiera de alpi-nismo, que ha copia-doaldetalleyalóleo,engrisalla,cubriendolasuperficiedel lien-zo lentamente y enunsoloavance.Cadadía, documentaba el

trabajo realizado con una foto–unidas en un vídeo– y con undibujo,quefuncionancomodia-rio de su gesta. Al igual que elalpinista se enfrenta a condicio-nantes topográficos o meteoro-lógicos, él se impuso, en la tradi-ción conceptual, unas trabas yuna sistematicidad en la con-quista de las bases. La personalestrategia derepresentación tie-ne sus hendiduras: la foto de al-pinismo no se corresponde deltodo con el paisaje de montaña,géneropictóricodereferencia; sedesvelan,críticamente, las fuen-tes literariase icónicas;elusodelblanco ynegro y laaplicación deun “filtro” de color aluden a lafotografía, a la vez que se disi-mula la ejecución pictórica me-diante una tela de entramadofinoyunenmarcadoconcristal...Y en todas esas fricciones e in-terferencias entre escepticismoy emocionalidad, entre enfria-miento procesual y hazaña per-sonal, reside el gran interés deestetrabajo,enelquehanacom-pañado a Bianchi Andrés His-pano–películaenSuper-8–,An-tonio Ortega –banda sonora–,Àlex Gifreu y Regina Giménez–carteles–. ELENA VOZMEDIANO

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Rafel G. Bianchi,montañismo en frío

A R T E E X P O S I C I O N E S

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Entrevista a Rafel G. Bianchien www.elcultural.es

L A B A N D E R A E N L A C I M A . D E T A L L E S D E L A SD I A P O S I T I V A S . A R R I B A , V I S T A D E L A E X P O S I C I Ó N

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2 1 - 1 2 - 2 0 1 2 E L C U L T U R A L 3 9

Inédito y casi desconocido ennuestro país, el artista suizo NotVital (Sent,1948)alternasuexis-tencia entre el valle natal de laEngadina suiza, las ciudades deNuevaYorkyAgadés,enNíger,y sus constantes viajes por Ita-lia y China. Es un artista viaje-ro, que extrae sus motivos de laexperiencia de cada uno de susperiplos, de las distintas con-ductasyculturas.Desdelosaños70, ha llevado a cabo numerosasexposicionesengalerías,museosycentrosdeartedetodoelmun-do y, en 2001, participó en la 49ªBienal de Venecia.

NotVitales,principalmente,un escultor, atraído por todasuerte de materiales, desde losmás nobles, como el oro y la pla-ta, a los industriales, así el aceroinoxidable,pasandoportodas lasderivadasartesanalesqueha idoacumulando. Es, también, y asílo certifican las cuatro piezasexpuestasen lapartedeoficinasde IvoryPress, un dibujante de-licado e intenso. Una marcadapreferencia por el simple negrosobre blanco caracteriza sus di-bujos, que no parecen apuntessino comunicación de sugeren-cias inmediatas y directas.

Su primera exposición indi-vidualespañola reúneunamplioabanico de obras recientes.Como introducción inmediata,encontramos las cinco obras configuras españolas que ha incor-porado a su, me atrevo a decirque multitudinario, “panteón”

decreadoreshistóricosqueen elgruesodesuproducción incluyemúsicos como Schön-berg y Louis Arms-trong, artistas comoBrancusi y BruceNauman, cantantescomoUmmKalzoum,o actrices como Au-drey Herpburn. Aquípresentaa5Spaniards,como dice el título dela exposición: Veláz-quez, Goya, Picasso,Buñuel y Dalí confor-man cinco retratos amodo de urnas fune-rariasdeplataomaquetas, cuyasdimensiones están directamen-te relacionadas con la fechas denacimiento de cada uno de los

artistas. Menos interesante mepareceelhechodequelashayanmartillado y soldado miembrosde los tuareg, un pueblo nóma-

da del Sahara, aunqueno puedo saber quéfascinación ejerce eseintento de reconcilia-ción que observo enNot Vital.

Un rasgo singulardelartistaessuactitudante sus obras, en lasque late una dosisimportante de humore ironía, tanto enaspectos puramentemateriales como en laiconografía. La cultu-ra rural de su entorno,como la metamorfo-sis de su autorretratoen el asno que los ve-cinos atribuyen a losnacidos en Sent, o laconformación de lospicosalpinos–elAjüz,el Palü y la Sciora dedentro, en escayola

blanca, el Nair, en negro carbónmineral–, convive con las cienesculturasdefloresdeloto, todasenormes y distintas, que reme-danlaconsignamaoístade1956,“que broten 100 flores; que flo-rezcan100escuelas”, a laqueal-gunos historiadores atribuyenser la trampa ofrecida para la re-presión de la disidencia china afinales de los 50. Más metafísi-cayconunaprofunda intenciónconceptual es la escultura No-thing, una rama de bronce pin-tada de blanco impoluto con lasletras de la palabra colgando desus brotes.

¿Por qué la manía de hallarsiempre significados en el arte?se pregunta Vital. Es posibleque el significado primero y elúltimo sean esa nada a la quealude el título de esta muestra,que no rehúye, sin embargo, laexperiencia de esa memoria dela nieve, del frío, y de las ideasque surgen al calor de la respi-ración. MARIANO NAVARRO

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48. MADRID. Hasta el 19 de enero.

A R T E

L E T O N E H U N D R E D F L O W E R S B L O O M , 2 0 0 8 .A L F O N D O : M O O N , 2 0 1 2

ANTO

NIO

SANZ

Not Vital, paraísodel nómada

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A R T E E X P O S I C I O N E S

Agnès Varda (Bruselas, 1928) esuna directora fundamental paraentender los iniciosde laNouve-lle Vague francesa, el movimien-to cinematográfico más impor-tante en Europa en la segundamitad del siglo XX. Hoy, con-vertidaenunavideocreadoraoc-togenaria con ganas de seguirbuscando preguntas, continúaexperimentando con la imagendesdenuevosterritoriosquehantrascendido lo meramente fíl-mico. Desde el principio, su ca-rreraestámarcadaporunaespe-cie de lenguaje diferenciadorquehacequesustrabajossedes-prendandelonarrativoyseacer-quen a planteamientos subjeti-vos, una actitud experimentalmantenida durante décadas através de películas y cortome-trajes que ha desembocado re-cientemente en sugerentes ins-talaciones que no describen unrelato ni cuentan una historia,sino que obligan al público quese sitúa ante ellas a mantenerunaposiciónactivaquerebasa ladel simple espectador.

Habitual en festivales decine de todo el mundo (en 1985ganó el León de Oro en Veneciay hace unos meses fue selec-cionada en Cannes para presen-tar, cincuenta años después desu estreno en 1962, la restaura-ción de su película Cleo de cinco asiete) cada vez es más requeridapor galerías y museos como unaartista visual global, alguien quecabalga de una disciplina a otracon eldesprejuicio que concedela edad y la seguridad de poderyuxtaponer a su antojo fotogra-

fía, cine y video, los tres pilaresque fundamentan su corpuscreativo. En este sentido, elCAAC ha logrado concretar laprimera exposición individualque le dedica un centro de arteespañol, una muestra heterogé-nea que reúne pocas obras peromuy bien escogidas.

Sin duda, las dos piezas máscontundentes que contemplaLas dos orillas de Agnès Varda

son sendas videoinstalacionesque acuden al mar como metá-fora, un lugar donde confluyenagua, tierra y aire que inspira es-pecialmente a la autora por supoder de ensoñación. Bord demer (2009) recrea un fragmen-

to de costa fusionando imagenfija, sonido, imagen en movi-miento y arena deplaya. La aso-ciación entre realidad y ficciónes evidente, un cruce que po-tencia la imaginación y una lec-tura lírica. Les veuves de Noir-moutier (2005) posee más capasde complejidad y una gran car-gaemotiva.Catorcepantallas ro-dean una proyección centraldonde puede observarse un

grupo de mujeres en corro. Eltestimonio de cada una, viudasde marineros ahogados, puedeoírse de forma individual si noscolocamos los auricularesque sedisponen sobre las sillas de lasala. Varda, que también per-dió a su marido, comparte conellas un sentimiento de soledady quebranto.

El recorrido comienza conuna magnífica recreación de iday vuelta, elaborada a partir deuna instantánea de gente anó-nima tomada en Marsella hace

mediosiglo (LaterrassedeLeCor-busier, 1956; Les gens de la terrasse,2009) y continúa con un par dedocumentales de corte social, elprimero de cariz irónico inspi-rado en la llegada de los comu-nistas al gobierno de Cuba(Hola, cubanos, 1962-63) y el se-gundo vinculado con los movi-mientos activistas de las mino-rías negras en Estados Unidos(Black Panthers, 1968). El tra-

yecto se cierra con un video demarcado carácter feminista (Ré-ponsede femmes,1975)quemues-tra a cineastas de la época quehablanenprimerapersonasobresucondicióndemujer.Estepro-yecto expositivo complementala revisión que se hizo de la fil-mografía de Varda en la últimaedicióndelFestivaldeCineEu-ropeo de Sevilla celebrada elmes pasado. SEMA D’ACOSTA

Las playas de Agnès VardaLAS DOS ORILLAS DE AGNÈS VARDA

CAAC. Américo Vespucio, 2.

SEVILLA. Hasta el 31 de marzo

B O R D D E M E R ,2 0 0 9

El CAAC le dedica la primera

exposición individual en un

centro de arte español, una

muestra con pocas piezas

pero muy bien escogidasEntrevista con Agnès Vardaen www.elcultural.es

GUIL

LERM

OM

ENDO

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2 1 - 1 2 - 2 0 1 2 E L C U L T U R A L 4 1

¿Tendrá continuidad el modelode galería de arte en el futuro?¿Acaso la crisis obligará a cerraresta vieja institución iniciadaen el XIX y de la cual algunospredican,desdehacetiempo, sudefunción? Son preguntas paralas que aún no tenemos res-puesta. Lo que de momento es-tamosviendoesque lasituacióneconómica ha actuado a modode revulsivo, motivando unatransformacióndelmodeloe im-pulsando nuevas estrategias.

En este contexto de rees-tructuración, surge un nuevo

proyecto, +R, que nace de launióndedosgaleríasconunalar-ga trayectoria y comprometidascon el arte contemporáneo: ma-sART, dirigida por Ana Mas, yRaíña Lupa, fundada por Ro-cío SC Santa Cruz. Esta última,editorial y galería a la vez, ha de-fendido el libro de artista incor-porandounanueva sensibilidaden este medio gracias a la intro-ducción de las nuevas tecnolo-gías. Por su parte, masART im-pulsó un interesante programade exposiciones de dibujo or-ganizadas por jóvenes comisa-rios. Entre ellas existe, ademásdeunavinculacióngeneracional,unaafinidadestéticaquegiraen

torno al conceptual, lo que dotaal nuevo proyecto de solidez ycoherencia. Esta iniciativa queahora comienza se localiza en lacalle Sant Eusebi, en tres espa-cios casi contiguos pero inde-pendientes, cada uno de ellosconunapersonalidadpropia.Unámbito funciona como galería,donde vemos obras de Du-champ,HamiltonoGarcíaSevi-lla; un segundo espacio acogeproyectos específicos, ahora losde Pep Durán y Pamen Pereiray, el tercero, a modo de gabine-

te, aglutina formatos diversoscon obras de Vari Caramés oHumberto Rivas, entre otros.

En un momento como el ac-tual, +R introduce un poco desentido común y se desvinculade los tópicos del mercado delarte. Frente a galerías que emi-gran a otras ciudades o el espe-jismodelo internacionaloemer-gente,haapostadoporcreadoresdel entorno, no exclusivamen-te jóvenes, y por la ciudad. Estoes,unaapuestaquecreeenBar-celona. JAUME VIDAL OLIVERAS

Suma y sigue+R. Sant Eusebi, 40-44. BARCELONA.

Hasta el 31 de marzo.

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4 2 E L C U L T U R A L 2 1 - 1 2 - 2 0 1 2

JorgeFernándezGuerra (Madrid,1952) es compositor pero ha tra-bajado como periodista. Quizápor eso su última ópera está ins-pirada en los días en que Erik Sa-tie se ganaba la vida como pia-nista en un cabaret de Mont-martre, donde compuso Troismorceaux en formedepoire,“quenoson tres ni tienen forma de nada–aclara–,de la misma manera que

tampoco Tres desechos en forma deópera debe ser tomado por lo quedice su título”. Si las profecías lopermiten, susegunda ópera sees-trenará esta tarde en el TeatroGuindaleradeMadrid.“Pocohantenido que ver los mayas en laelección de la fecha, pero valgaesta casualidad como nota al pie:paracomponerunaóperahayqueser un insensato y un temerario”.

Jorge Fernández Guerra“Quiero demostrar que a la óperaespañola la precariedad le sienta bien”

Esta tarde se estrena en el Teatro Guindalera de

Madrid Tres desechos en forma de ópera, segunda

inmersión en el género de Jorge Fernández Guerra,

quien tras una década centrado en la gestión se ha

propuesto “atacar el debate pendiente sobre el

problema de la ópera española” y demostrar, con los

mínimos recursos, que hay motivos para el optimismo.

E S C E N A R I O S

SERGIO ENRÍQUEZ-NISTAL

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Se lopedíaelcuerpo trasunadécada al frente del desa-parecidoCentropara laDifusiónde la Música Contemporánea.“Llevaba tiempo acumulandoideas, ganas y energías, fruto delas cuales nació un proyecto deópera de gran formato que lle-va meses durmiendo en un ca-jón”. Si decidió aparcarlo y em-pezar con otra partitura fueporque, después de publicarCuestionesdeópera contemporánea.Metáforas de supervivencia, quecertifica la muerte de la óperaallá por 1925, necesitaba poneren práctica algunas de sus teo-rías y atacar el problema de laópera en español. Si Tres desechosen forma de ópera será o no unbanco de pruebas de aquel en-sayo lo decidirán el tiempo y elpúblico. “Concluí mi libro di-ciendo que la ópera es la prin-cipal manifestación que tienenlos compositores para mante-ner un diálogo con la sociedadqueleshatocadovivir.Ahoramehe propuesto demostrarlo”. Po-cas disciplinas artísticas tan ne-cesitadas de público como ésta.“Un cuarteto de cuerda no de-pende de que la sala esté llenapara sobrevivir. Pero en la ópe-raelpúblicoparticipa entodasudimensiónfinal.Noimportaquela gente acuda el día del estre-noyaplaudaa rabiar si al finalnoseenganchaniencuentra lascla-ves que le ofreces”.

MICROMECENAZGO LÍRICO

Suprimeraópera,Sindemonionohay fortuna, fue un estreno delCDMC de Tomás Marco y elTeatro de la Zarzuela que viola luz enelantiguoTeatro Olim-pia en 1986. “Esta vez no he te-nido más plazos que los queiban marcando mis propios de-

seos de que saliera adelante”.La composición y escritura dellibreto, también suyo, le llevópoco más de tres meses. Losveinte restantes los ha invertidoen montar una compañía, La-peraÓpera, “que nace de la ne-cesidad de reflexionar sobre lasituaciónactualdelgénero”paraconvertirse en un instrumentoque ponga en marcha produc-ciones, talleresycursosparazan-jar un viejo problema que ator-menta a la cultura. Para ello hacontado con una subvención de6.000 euros del Ayuntamientode Madrid y otros 3.500 que harecaudado en Verkami, plata-forma dedicada al micromece-nazgo, con donaciones a partirde 10 euros. “No se trata tantode la cantidad como del com-promiso que ha generado. Lagente se ha volcado y ha segui-do de cerca todo el proceso”.

Tanto lanaturalezade lamú-sica (para barítono,soprano, clarinete,violín y contrabajo)como la temática li-gera del libreto (unapareja de cantantesque habla por la ca-lle) ha estado en todomomento determi-nada por la escasez de recursos:“Las condiciones económicas,si bien han sido de guerrilla, meparecen las más adecuadas. Ylo digo convencido de que laópera española requiere de estetipo de experimentos baratosque permitan un mayor rodaje”.Poreso, simañana le tocara la lo-tería, “no haría una ópera gran-de, sino muchas pequeñas paraseguir ahuyentando fantasmas”.

Hay, con todo, motivos parael optimismo. “Los composi-tores españoles hierven de ga-

nas de componer una ópera. EnMadrid hay diez estrenosal año,cuando deberían ser cien. Hesufrido frustración en la gestión,pues losproyectos superabanenmuchos ceros mis posibilida-des”. En saco roto cayó un en-cargo a Jesús Torres, último Pre-mio Nacional de Música.“Ahora los tiempos son tan ma-losque,paradójicamente, sehanvuelto buenos. Donde antes serequería toda una infraestructu-ra ahora basta con una combi-nación de buenas voluntades”.

CACHÉS A DIETA

Se refiere a los cachés y a los ho-norarios de los músicos (MónicaCampillo, Gala Pérez Iñesta yMiguel Rodrigáñez) y los can-tantes (Ruth González y Enri-que Sánchez-Ramos), a los quesólo paga las dietas, a la esperade los resultados en taquilla.También Vanessa Montfort (di-

rección de escena) y Florenti-no Díaz (escenografía) han arri-mado el hombro. “Saben que loque saquemos lo repartiremos,pero se han metido en este fre-gao sin esperar un duro. Estoen la época de bonanza no pa-saba. Por eso quiero demostrarque a la ópera española la pre-cariedad le sienta bien”.

Nada que ver con la situa-ción de Alemania o Inglaterra,“que es el país que mejor se hadesenvuelto en terreno operís-tico en los últimos 80 años, des-

de Britten hasta George Ben-jamin”. En España el hándicapes el idioma. “Como ha ocurri-do con el rock, el castellano notermina de funcionar. Sólo así seexplica que partituras excelen-tes, como las de Luis de Pablo,José Luis Turina, Agustín Char-les o Cristóbal Halffter, no ha-yan cuajado del todo, a pesarde su éxito y buena acogida”.Para que se produzca la perfec-ta fusión entre música y pala-bra es necesario que “el libretosueneantesdeponerlemúsica”.

EnSindemonio nohay fortunatrabajó con el poeta LeopoldoAlas, que escribió en endecasí-labos su farsa sobre Fausto. “Eltexto tenía tanta musicalidadque me fue facilísimo hacer miparte”. Reconoce que para Tresdesechos en formadeópera lehabríagustado que Amin Maalouf (au-tor de las óperas de Kaija Saa-riaho) o Martin Crimp (colabo-rador de George Benjamin) lehubieran escrito el libreto. “Alser tan deliberadamente pe-queña, no quería comprome-ter a ningún amigo. Preferí re-currir yo mismo a la literatura dedesecho, que va desde las adi-vinanzas infantiles, presentestanto en Edipo como en Turan-dot, hasta el juego del teatro decalle”. La misma pauta ha se-guido para la elaboración de lapartitura, que recurre a los “pas-tiches barrocos” en explícito ho-menaje a su admirado Satie.

HasidounañofrenéticoparaJorge Fernández Guerra, queademás de su ópera ha estrena-do cinco partituras más. “To-dos los esfuerzos habrán mere-cido la pena si la gente entiendeque la ópera no es algo anacró-nico y que se puede disfrutar envaqueros”. BENJAMÍN G. ROSADO

Ahora los tiempos son tan malos

que, paradójicamente, se han vuelto

buenos. Donde antes se requería toda

una infraestructura ahora basta con

una combinación de buenas voluntades”

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No es Rusalka de Dvorák, es-trenada en 1901, obra precisa-mente frecuentada en nuestropaís. El Teatro Real de Madridla presentóen 1924.Volveríaa lacapital en 1975 de la mano delNacional de Praga, instituciónque la estrenó. La historia delser sobrenatural que abandonasu ámbito para entregarse alamor de un humano, con undesenlace doloroso, ha sido tra-tada por diversos autores de ba-lletyópera:Dargomijski, Adam,Puccini, Catalani… y Dvorák.La ópera trata el mundo legen-dario de las ninfas, tan caro al ro-manticismo musical. La jovenondina, prendada de un prínci-pe, adquiere forma humana. Sudecisión desembocará tambiénen tragedia, que es vestida, nosin indisimuladas influenciaswagnerianas, con un lenguajearmónicamente sensual peroexpresivamente diáfano, en elque juegan elementos popula-res de la tierra y en el que res-plandece la vena melódica y larica paleta colorista del autor.

Pocas arias del romanticismotardío tan evocadoras y sensua-les como la que entona la pro-

tagonistaenelprimeractocuan-do confía su amor por el prínci-pe a la luna. Ese Mesícku na nebihlubokém, un canto nocturno deuna penetración y de una be-lleza extraordinarias, caballo debatalla de multitud de sopra-nos líricas, marca uno de lospuntos fuertesde lapartitura, enla que se ligan recitativos, ario-sos, conjuntos variados e inter-venciones corales en un conti-

nuum ejemplar y cautivador.Muchos han querido reconoceren ella parentescos con el im-presionismo y aún premonicio-nes del expresionismo, aunqueesto quizá resulta exagerado.

Esta posible relación casacon la visión que de la obra tie-ne el noruego Stefan Herheim,regista muy cotizado tras su exi-toso Parsifal en el Festival deBayreuth y que es sin duda unode los artistas más imaginati-vos hoy en circulación, capazsiempre de meter el bisturí acualquier trama operística y bu-cear en sus entretelas. Es muydado a tejer una compleja ma-raña en torno a personajes y psi-cologías y de enriquecer la es-

cena con un barroquismo a ve-ces difícil de entender. Tieneaquí ancho campo para aplicarsu desbordante inventiva.

BAJOS FONDOS

El planteamiento de esta co-producción del Liceo con losTeatros de La Monnaie de Bru-selas y de Graz es radicalmenteajeno a la historia original, es-crita por Jaroslav Kvapil a partirdedosargumentosdiferentes,elde La sirenita de Andersen y elde La campana sumergida deHauptmann, y en los que elcomponente mágico y sobrena-tural sesitúaenprimer lugaryendonde el amor con mayúsculas,el sacrificio, el dolor, la pasióny la muerte se dan la mano muyhermosamente. Herheim sitúala acción en el siglo XX en unbarrio bajo de una ciudad in-glesa de provincias. Rusalka esuna prostituta, el príncipe unsoldadoyVodnik,elEspíritudelAgua, es transformado en un serposesivo; aunque el director in-tenta mantener la dualidad en-tre la realidad y la fantasía conconstantes alusiones al agua.

La parte de la protagonistaestá encomendada a la sopranofinlandesaCamillaNylund,can-tante sobria y musical. Le da laréplica Klaus Florian Vogt,triunfador hace poco en Lohen-grin, con las huestes de Bay-reuth, voz lírica que se ajusta alas demandas melódicas de lapartitura.Elexcelenterepartosecompleta en sus partes princi-pales con Günther Groissböck,Ildiko Komlosi y Emily Magee.Eldirectormusicalesel compe-tente Andrew Davis, muy afína esta música. ARTURO REVERTER

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Una Rusalka de‘oficio’ en La Rambla

L A S O P R A N O F I N L A N D E S A C A M I L L AN Y L U N D , C O M O R U S A L K A .

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El Liceo de Barcelona reescribe el universo simbolista de

Dvorák con un atrevido montaje de Stefan Herheim que

convierte a Rusalka en prostituta. Desde mañana, Camilla

Nylund y Klaus Florian Vogt encabezan un reparto de lujo.

Herheim es un artista de lo

más imaginativo, siempre

capaz de meter el bisturí a

cualquier trama operística

y bucear en sus entretelas

E S C E N A R I O S M Ú S I C A

KARL

FOST

ER

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“Absolutamente comprometidos es un ho-menaje al oficio de actor porque el pro-tagonista hace treinta y tantos papelessin transformarse físicamente. Es un tri-buto a la imitación, a la palabra, a las ca-racterísticas de la creación, una pieza quepodría formar parte de la preparación ysabiduría de cualquier actor”. Así ex-plica Imanol Arias a El Cultural la áci-da comedia de Becky Mode, que se es-trena hoy en el Teatro del Arte deMadrid bajo la dirección de Miguel Pit-tier (Buenos Aires, 1962).

La obra cuenta un día en la vida deDani Mayer (Kike Guaza), actor desem-pleado que lucha por trabajar en su vo-cación pero que se gana la vida comocamarero. “El ‘actor-camarero’ es un clá-sico aquí y en todo el mundo. El mon-taje es como asistir a una jornada del pro-tagonista pero agrandado por los efectosde una lupa”, señala Pittier, para quien laadaptación al español del texto de BeckyMode ha sido de lo más complicado,pues todos los personajes son típicos dela sociedad estadounidense. “Hubo quebuscar referentes españoles de distin-

tasgeografías–explica–,peroafortunadamente Españatiene una gran riqueza deacentos.Esteprocesohasidoposiblegraciasal trabajocon-junto con Kike Guaza, quetiene una técnica impecablepara hacer varios registros.”

CARTELERA BONAERENSE

La idea de llevar a cabo Ab-solutamente comprometidosnace del tándem formadopor Arias y Pittier, viejos co-nocidosde laépocaen laqueel actor español recorría lacartelera bonaerense. “Mi-guel me buscaba textos, meayudaba en mis presentacio-

nes y ahora he intentado corresponder-le ayudando a poner en marcha este pro-yecto”.Dentrodeeste“compromiso”deImanol Arias se encuentra una visión pe-simista de la situación actual que viveel sector: “El teatro está malito. No es unestamento que deba soportar un 21%de IVA. Creo que no es necesario, la re-caudación no es tan cuantiosa como paraque pueda aguantarlo. En este sentido,sufrirá porque los espectadores tendránque acostumbrarse a pagar un poco máspor ello. Todos en general, compañías,productores, la gente que contrata... ten-drán que apretarse el cinturón para quela recuperación sea lo menos lenta posi-ble”. Es en esta coyuntura donde ha na-cido el Teatro del Arte de Madrid, queinaugurósuprogramaciónconRazas, unaobra de David Mamet protagonizadaporToni Cantó y dirigida por Juan CarlosRubio. Además, esta semana han co-menzado también las representacionesde Oddi, una comedia negra de SergiPompermayer (autor también de la obraTop Model), que ha sido llevada al esce-nario por Paco Montes. J.L. REJAS

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E S C E N A R I O S T E A T R O

Vale, de acuerdo: el país está hecho un asco,Europa peligra, los mayas acertaban con susdichosas profecías y los extraterrestres estána punto de invadirnos y exterminarnos. Yel teatro, ¡ah, el teatro!, vive momentos la-mentables. Dicho esto, mientras los quesiempre lohantenidotodonodejandeque-jarse de cómo andan las cosas que ellos mis-mosdejaronasí, sonquienesnoposeennadalos que están cambiando la geografía tea-tral de nuestra ciudad. Porque no sólo escuestión de dinero: hay cosas en nuestroteatroqueestántanmuertascomoelmodelosocial que las ha generado y es preciso en-terrarlasparahacersitioa losvivos.Enlascer-caníasdeQuevedo,enunazonadondehace

años había cinesy teatros y ahorasólo hay cines ytiendas de ropa,abre sus puertasuna nueva salaqueademás fun-ciona como es-cuela, El Sol deYork. En torno aVentas,barrioha-

bitualmenteajenoal teatro,coincidenelme-recido éxitodelpremiado musical sobreRa-quelMellerde laSalaTribueñe,y la recientepuesta en marcha de Draftinn, espacio queapuesta sin ambages por la investigaciónteatral. En el centro de nuestra capital unosjóvenes intrépidos defienden la magníficaidea de un teatro por capítulos que ademásse hace en un café-librería, La Buena Vida,mientras que ese otro grupo de tipos estu-pendosysinprejuiciosqueenveranonoshi-cieron disfrutar con La pensión maldita, es-trena ahora El psicópata, su nuevoespectáculo interactivo de magia y terror.Basta ya de dedicarle páginas al lamento:cedámosle el espacio a esta gente y a otrosbravos como ellos que, padeciendo las mis-mas penurias económicas que los demás,han decidido apostar por reinventarse.

Lo bueno

P O R T U L A N O S

I G N A C I O G A R C Í A M A Y

“Hay cosas en nues-

tro teatro que están

tan muertas como el

modelo social que las

ha generado y es

preciso enterrarlas”

Imanol Arias, Pittier yGuaza se comprometen

K I K E G U A Z A , E N U N O D E S U S M Ú L T I P L E S P A P E L E S D E L A O B R A

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CristianMungiu(Iasi,Rumanía,1968) provocó un terremoto devarios grados Richter cuandoganó en 2007 la Palma de Orocon4meses, 3 semanas, 2días, unade las películas más influyen-tes del cine más reciente. Fue elsimbólico pistoletazo de salidade la Nueva Ola rumana, comola llama él mismo, o el desem-barco detodaunageneración decineastas de ese país crecidos enel comunismo cuyo talento y“radical” (la palabra tambiénes suya) aproximación al cine

explotó con la llegada de la de-mocracia. Filmes dirigidos porcineastas como el propio Mun-giu, Corneliu Porumboiu (12:08al este de Bucarest) o el fallecidoCristian Nemescu (Californiadreamin), bajo la batuta moral deCristi Puiu (La muerte del señorLazarescu), destacan por su ca-pacidad para convertir lo coti-diano en un cuento de terror,una realidad grotesca y opresivasometida a la tiranía de un go-biernodespóticoodesastrosoenuna sociedad destruida por dé-

cadas de ineficacia, corrupción yfalta de libertades.

ESTAMPAS DE LA VIDA

Tras escribir el guión completoy dirigir uno de los episodios deaquella Historias de la edad de oroen la que participaban como di-rectores varios de sus compañe-ros de generación para recrearestampas de la vida bajo Ceau-cescu, Mungiu ganó el premioalmejorguiónenelúltimoCan-nes con Más allá de las colinas,donde narra el descenso a los in-

fiernos de un convento ortodo-xo cuando recibe la visita de unaextraña que pone en cuestiónsus infames principios. Una vezmás, Mungiu rueda un dramacomo un thriller para hablarnossobre la indiferencia social fren-te a las tragedias íntimas, el fa-natismo o un país en ruinas las-trado por la ignorancia y lasuperchería.

Lejos de desligarse del mo-vimiento o reafirmar su perso-nalidad propia, como es fre-cuente, Mungiu utiliza la

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C I N E

Cristian Mungiu“En esta época solo importa sobrevivir”

Después del impacto que generó con 4 meses,

3 semanas, 2 días, el rumano Cristian Mungiu

propone otro descenso a los infiernos pro-

tagonizado por dos jóvenes. Más allá de las

colinas relata, con una extraordinaria aten-

ción psicológica, un hecho real muy popular

en Rumanía, en el que la superstición y la ig-

norancia provocaron una tragedia irrever-

sible en el seno de una comunidad religiosa.

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primera persona del plural envarias ocasiones para indicar suadhesión a unos principios co-lectivos que hace plenamentesuyos. “Lo más importante es lahonestidad”, explica a El Cul-tural, “buscamos un estilo sim-ple, una manera directa de fil-mar, un cierto tipo de realismo.La vida es nuestra inspiración,no otras películas o libros. Hayun compromiso para no buscarque el espectador se sienta me-jor, no explicamos las cosas parahacerlasmás fáciles,nodamos lainformación ‘básica’ al principiodel filme. Hay muchas elipsis.Queremos generar un diálogocon el público,no manipularlo”.Establecidos los principios, haymás y los irá citando, Mungiuvuelve a brillar como un artista

de enorme sensibilidad en unapelícula inspirada en un episo-dio real. Voichita (CosminaStra-tan) recibe la visita de Alina(CristinaFlutur),unaamigaquees como una hermana porquecrecieron juntas en un orfanatoque se adivina siniestro. Voichi-ta vive en un convento rígida-mente controlado por un pas-tor ortodoxo y su amigapretende liberarla de una vidaabsurda y opresiva. La disiden-teseráprimeromarginadaydes-pués torturadapor lacomunidadreligiosa, convencida de queestá poseída por el demonio. Denuevo, como en 4 meses... vemos

a dos amigas enfrentadas a undestino aciago. “No escribo laspelículas pensando en si seránsobre hombres o mujeres. Co-nocía la historia y me interesabahablar sobre ese nivel de agre-sión que existe en la sociedad.Lasmujeres sonmuchomás frá-giles y víctimas. Por eso me gus-taba tenerlas como protagonis-tas. Pero se trata de la naturalezahumana, yo hablo de gente, notanto de géneros”.

VÍCTIMA DE LOS PREJUICIOS

Con una duración de dos horasy media, Mungiu se entretieneen explicarnos prolijamente latragediadeuna jovenvíctimadetodos los prejuicios: “Al final, semezcla el ser religioso con sersupersticioso. Hablo de varios

temas: la iglesia como institu-cióny la religióncomoideología.En Rumanía teníamos unaideología muy fuerte y la gen-te sigue necesitándola. Hablode odio y también de supersti-ciones, son peligrosas porquepermiten a la gente visionesirracionales de la vida.

–Vemos en esta película algomuy habitual en su cine: la in-diferencia del mundo ante losdramas íntimos.

–Eso existe en todas partes yse agudiza en un país como elmío en el que no hay una edu-

cación sólida y donde todas lasinstituciones fallan. Los curaspodríanhaceresepapeldeguar-dianes de la moral pero lo quevemos es que esta gente no en-tiende lo que significa ser reli-gioso. ¿Cómo puede haber talfalta de empatía, de dónde vie-ne tanto odio? Los rumanos sedeclaran en un 80% no solo re-ligiosos, también practicantes.Sin embargo, la gente se com-porta de forma egoísta y agresi-va. Hay quien piensa que la in-diferencia te convierte eninocente, pero no es así.

–El filme plantea una cues-tión crucial: los efectos trágicosde la ignorancia. ¿Fue ese supunto de partida?

–Bueno, al final la películatrata sobre el libre albedrío, so-

bre el hecho de tomar decisio-nes por ti mismo porque la res-

ponsabilidad siempre esindividual . El problema es queel libre albedrío sin una educa-ción fuerte no funciona. El doc-tor mezcla sus conviccionesper-sonales con las religiosas.Intentan confundirla con unaenferma o con una persona pro-blemática. Ella simplementeestá cuestionando las cosas. Yestáel asuntodelmachismo,porsupuesto. La religión ortodoxatiene una tradición tolerantepero hay elementos terribles,como que las mujeres no pue-dan acercarse al altar.

–¿No le preocupaba mostraruna imagen muy poco amablede su país?

–Nuestras películas soncomo un espejo. Mostramos loque todo el mundo sabe. Ha-blo en esta película de fallos eninstitucionescomola familia.Lagente pobre abandona a sus hi-josparaemigrarcuandodespuésno hay nada en el mundo librepara ellos. Vivimos en la épocaen que solo importa sobrevivir.Esel resultadodeunprocesoen

el que la gente va perdiendo va-lores importantes, pero eso nopasa solo en Rumanía, pasa enmuchos países.

Cristian Mungiu es un señortranquilo que habla de formaapasionada. Da la impresión deque su trabajo como cineasta noes solo un compromiso artístico,también está fuertemente re-lacionado con el progreso de supaís. A Mungui, Rumanía “leduele” y su entrega recuerda alade loscineastasespañolesquedespués de la muerte de Fran-co sentían la necesidad no solode hacer películas, también decambiar el país. Esto lo haceMungiu buscando un estilo enel que la sensibilidad anule lasensación: el anti Hollywood to-tal. Finalmente, Mungiusepro-nuncia sobre los simbolismosre-ligiosos que aparecen en lapelícula en un momento crucialpara la vida de la protagonista:“Detesto el cine conceptual.Debes permanecer lo más cercaposiblede la realidady laverdadde las cosas”. JUAN SARDÁ

C I N E C R I S T I A N M U N G I U

Hay un compromiso de

no buscar la comodidad del

espectador, de no explicar las

cosas para hacerlas más fá-

ciles. Existen muchas elipsis”

C O S M I N A S T R A T A N , G A L A R D O N A D AC O M O M E J O R A C T R I Z E N C A N N E S

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Las representaciones de luchapolítica en los periodos san-grientos, no muy lejanos, de lahistoria argentina, ya son prácti-camenteunsubgénero.Algunasheridas, qué duda cabe, no hanterminado de cicatrizar, perma-necen abiertas en los hijos deaquellos militantes que se en-frentaron a la opresión de la dic-tadura militar de los años se-tenta. Benjamín Ávila es uno deellos.Sudebutcon Infancia clan-destina reconstruye el relatosemi-autobiográfico de la clan-destinidad y activismo guerri-

llero de sus padres, colocando alespectador en la piel de un niño(Teo Gutiérrez Moreno) que dael paso a la adolescencia (y a losprimeros amores y rebeldías) enel terrible momento en que susprogenitores (Natalia Orerio yCésar Troncoso) regresan delexilio para incorporarse a la con-traofensiva montonera de 1979,identificada con la izquierdaperonista.

Los relatos protagonizadospor un niño que forma su visióndel mundo en la atmósfera re-presiva de una dictadura no de-jan de ser un lugar común. Losejemplos recientes son múlti-ples, sobre todo en la cinema-tografía iberoamericana: Kam-chatka (Marcelo Piñeyro, 2002)en Argentina, Machuca (AndrésWood, 2004) en Chile, El añoque mis padres se fueron de vaca-ciones (CaoHamburger,2011)enBrasil... y en España no faltantampoco muestras engalonadasen el prestigio y el éxito, desdeSecretos del corazón (Montxo Ar-mendáriz, 1997) a Pa negre(Agustí Villaronga, 2010), quecon la seguridad que proporcio-

na toda recreación del pretéri-to pueden ya hacer explícitoaquello que en el presente eraapenas sugerido metafórica-mente, como hiciera Víctor Eri-ce en la esencial El espíritu dela colmena (1973). Los jóvenesprotagonistas, cuyas vidas eidentidades se ven inevitable-mente trastocadas por un con-texto determinante, atisban elmundo con una mirada quesiempre se las apaña para vertodo lo relevante... todo lo queprecisan guión y espectador.

La mirada de Juan, el niño,queenlaclandestinidada laqueestá obligado adoptará el nom-bre de Ernesto –en alusión alChe–, camina de la inocencia yel desconcierto hacia una claratoma de conciencia política. Re-side en la exploración autobio-

gráfica de Infancia clandestinacierto carácter terapéutico.Ben-jamín Ávia introduce anecdóti-cos fragmentos de animación,cortesía del dibujante AndyRiva, que súbitamente rompenla representación convencionalen carne y hueso del relato. Seintuye una doble intención enello. En su vertiente poética, losinsertos animados dan forma arecuerdos traumáticos (espe-cialmente momentos de vio-lencia, cuyoefecto recuerdamása Kill Bill que a los trastornosamnésicos de Vals con Bashir),mientras que apelando al prag-matismo, la decisiónde Ávila derecurrir a la animación le evitarodar escenas que podrían re-sultar más complejas medianteuna narración explícita.

Héroes o extremistas, la lu-cha clandestina de una familiadeterminada a restaurar la de-mocracia aunque sea a balazospermanece siempre al dictadode un retrato que se quiere máshumano que político, más sen-timental que historicista. Elegi-da para representar al cine deArgentina en los Oscar, Infan-cia clandestina juega sus cartashaciendo confluir la pericia téc-nica con la energía dramática,vehiculada por un buen elencodeactores.Bajo lasvestidurasdeun relato de iniciación en con-vivencia con el thriller político,los trágicos años de infancia deJuan (o Ernesto, o Benjamín) seven así tomados por una emo-ción concreta. Quizá nomuestrenada realmente nuevo del pe-ríodo que retrata, pero al me-nos lo hace con una intensidad,eficacia y sinceridad infrecuen-tes. Aplausos. CARLOS REVIRIEGO

Identidades trastocadas

I N F A N C I A C L A N D E S T I N A ,D E B E N J A M Í N Á V I L A

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Entre el relato de inicia-

ción y el thriller político,

el debutante Benjamín

Ávila recrea en Infan-

cia clandestina la lucha

guerrillera de sus pa-

dres en los años seten-

ta. Se trata del filme de-

signado por Argentina

para concurrir al Oscar.

La lucha clandestina para

restaurar la democaracia

aunque sea a balazos perma-

nece al dictado de un retra-

to más humano que político

D E E S T R E N O C I N E

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Estaba en Lima, en mi habitación de hotel,leyendo los capítulos finales de El tango dela guardia vieja, la última novela de Arturo Pé-

rez-Reverte, a quien yo llamo “el verdadero Re-verte”. Estaba allí, mirando de vez en cuandopor la ventana hacia la Avenida Salaverry y al cie-lo gris de Lima, leyendo y pensando que la no-vela de Pérez-Reverte tiene mucho de los maes-tros Somerset Maugham y Scott Fitzgerald. Sobretodo el Scott Fitzgerald de Tender is the night. Algo

o mucho hay de magistral en los personajes, enel tratamiento del tiempo (de los dos tiempos: elpasado y el presente), en los lugares, el el barco, enel baile: mucho aire de maestro. Y entonces seme fue la cabeza a un personaje que conocí hacemucho tiempo: un pianista canario que llegó aser el pianista “personal” del rey Faruk, el due-ño de aquel Egipto con el que acabó Nasser.

Se llamaba Braulio Pérez y, según me contóuna noche en el bar íntimo del Hotel Iberia, enLas Palmas de Gran Canaria, había conocido a Fa-ruk en Londres. El tipo lo contrató para que tocarael piano en su barco y amenizara con su música lasveladas interminables de aquel monarca vividor.Braulio Pérez tocaba como Sam en bar de Rick,“el americain”, y podía ser sin duda un persona-je para Casablanca. Estuvo en la corte de El Cairo,que él decía que estaba en Londres (porque Fa-ruk se le pasaba en la City), durante doce años y lahermana de Faruk terminó por enamorarse de

aquel personaje encantador que había nacido enCanarias. Fueron amantes. Braulio Pérez tocabael piano ahora para la hermana de Faruk y tambiénla acariciaba. Me contaba, muerto de la risa y ya enla vejez, aquellos años dorados que se han con-vertido para mí en un recuerdo, como sacados deuna novela del mejor Scott Fitzgerald o del propio

Somerset Maugham, a quien el viejo sabio JoséManuel Lara llamaba “Su merced”.

Braulio Pérez estaba ya en el regreso de la aven-tura de su vida, en Las Palmas de Gran Canaria.Había tocado el piano en París, Roma, Londres,Ginebra,enNuevaYork,enEstocolmo,enelmun-do entero, pero la vida tocabaya sus últimos golpesy el hombre decidió regresar a Canarias. A tocar enel bar del Hotel Iberia en las noches tropicalesde la isla. Allí llegábamos una pandilla de señoritosmimados por la vida y el viejo pianista, cada vezque entrábamos en el bar, tocaba para nosotrosalgunas notas de As time goes by. Una delicia. Asíse ganaba la primera copa de Maria Brizard que to-maba en la noche.

La pandilla a la que me refiero la deshizo eltiempo y la vida, las traiciones bien remunera-das, las deslealtades gratuitas, y la muerte. Algu-nos ya murieron en la ruina, en el desastre, yotros viven como si estuvieran viviendo todavíaaunque andan por la vida bastante muertos: ve-getando y tratando de reírse para que no se les notedemasiado la mueca triste que llevan en el cora-zón. Son personajes que recuerdo leyendo laspáginas de Pérez-Reverte en Lima, después delsacudón que esta mañana, sobre las 6.20, a pun-to de amanecer, sufrió esta ciudad acostumbradaa los terremotos. Dos temblores no son nada enla vieja ciudad a la que uno de sus mejores escri-tores, Sebastián Salazar Bondy, llamó “Lima, la ho-rrible”, en un ensayo eterno que de vez en cuan-do releo en mis tarde madrileñas de fumadorocioso (digo ocioso, y no “opioso”, que luego vie-nen los meapilas inquisitoriales a llamarlo a unodrogota).

Braulio Pérez aparece en una de las historiasque cuento en mi novela La playa, todavía inédi-ta pero progresando cada vez más, donde apare-ce toda aquella pandilla de remilgados señoritosa la que yo pertenecí en mi juventud más dísco-la. El gran personaje de esas historias del bar delIberia era, en realidad, un boticario llamado Por-firio R. Artiles, que decía que él era el farmacéu-tico que más sabía en toda España, porque mien-tras los demás habían estudiado la carrera en cincoo siete años él había tardado catorce en terminarla.¡Tiempos del franquismo en plena oposición!, esaoposición que se llama la vida, como quería Balzac,y a la que yo quiero pertenecer pasionalmente has-ta las últimas notas de mi vida. El final es siem-pre el mismo: el tiempo se lo come todo y llegael olvido. Y algunas veces, el recuerdo ●

A L P I E D E L C A Ñ Ó N

As time goes byJ . J . A R M A S M A R C E L O

Son personajes que recuerdo leyendo las páginas de Pérez-Reverte en

Lima, después del sacudón que esta mañana, sobre las 6.20, a punto de

amanecer, sufrió esta ciudad acostumbrada a los terremotos

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CINE

Viaje a Marte y otrosmundos de plastilinaMiércoles 26 de diciembre I 17.30 hAforo limitado

ESPECTÁCULO

EXPOSICIONES

“Torres y rascacielosDe Babel a Dubái”Taller “Juegos de construcción”Hasta el 6 de eneroDe lunes a viernes, de 11 a 14 h y d e16 a 20 hDomingos y festivos, de 11 a 14 hAforo limitado

“CartografíascontemporáneasDibujando el pensamiento”Espacio educativoHasta el 24 de febreroDe lunes a domingo, de 10 a 20 hActividad autónoma

CaixaForum permanecerá cerradoel 25 de diciembre y el 1 y 6 de enero.

Animación con talentoJueves 27 y viernes 28 de diciembre I 17.30 hAforo limitado

+3

Nuestros amigoslos animalesSábado 29 y domingo 30 de diciembre I 17.30 hAforo limitado

+3

+8

+7

El bosque de Grimm2, 3 y 4 de enero de 2013, a las 12.30 hActividad de pagoAforo limitado

+3

Para más información, consulta www.CaixaForum.com/agenda

Una Navidadcon luz propia

Más de 1.000.000 de personasya lo han hechoo

Volverás a emocionarte, volverás a creeren la literatura.

Autora de EL JARDÍN OLVIDADO

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