Taller de FotografaConceptos bsicos de fotografaDiafragma - Obturador - Sensibilidad - LuzEjercicios bsicos con equipos de fcil accesoY desarrollo de un taller en un ambienteNatural que permitir explorarLas diferentes variablesQue puede ofrecerEl entorno.2BLA BLA BLAExero 01, 5555Ibagu - TolimaTaller de Fotografa - Ao 2004Exero 01, 5555BLA BLA BLA34BLA BLA BLAExero 01, 5555Valor del arte Poderexpresarelpuntode vista de cualquier ser humno nosconvirtoenhumnos,la posibilidaddemostrarlea lossemejantescualeslaidea delmundosubjetivoabrolas puertas a la ciencia, el arte y la cultura, la cual se ve permeada por los hombres y mujeres que quisieron sacar provecho de su benefciopersonal.Lasguer-ras, el dominio sobre el otro es laparterealmentemaladel ser humano, no son demonios, solo es parte de la corrupta hu-manidad. Por suerte es tamben parte de nuestro ser el arte.`HISTORIA DE LA FOTOGRAFALa fotografa es el arte, la habilidad de escribir o Pintar con luzA lo largo del tiempo los seres humnos quisiern registrar de alguna forma los eventos de la naturaleza, y su habilidad para entenderla, antes de que la escritura apareciera nuestros aborigenes pintaron en los muros de las cavernas sus vivencias, su cotidianidad con el afn deconseguirunrecuerdoqueestuvierafueradesucerebro,unaexpresinartsticadel punto de vista subjetivode su sentir, de su propia perspectiva,de su visin del mundo y el entorno que le rodeaba.Con el paso de la centurias, los humanos aprendieron, por prueba y error, como refnar sus obras, apareciendo genios cada cierto tiempo. Tal vez la poca ms representativa para el arte ser el renacentismo, un salto cuantico que se dio en el siglo XV, pinturas que rebosaban de tcnicas experimentales enfocadas a la perfeccin de la imgen que se quera plasmar.Graciasaesteprocesoqueincluyelaempricacomobaseyelprocesocientfcoe investigativo,nacelafotografa,DelaRoche(1729-1774)trassuinvestigacinhizouna prediccinasombrosaenuntrabajoliterariodenombreGiphantie,dondeeraposiblela capturadeimgenesdelanaturalezaenunalonacubiertaporunasustanciapegajosa, proporcionando una imagen idntica a la real. Esta imagen sera permanente despus de haberla secado en la oscuridad.La tcnica Se perfeccion desde el siglo XVIII y evolucion a la caja oscura, la cual cuenta conlacapacidadporttildeplasmarunaimgenenunacintaconelementosqumicos sensibles a la luz. En el ao de 1975 la primera cmara digital es construida en los laboratorios deKodak,conunaresolucinde100X100pxelesqueguardabaunaimgenenblanco ynegroenunacintamagntica,paraloquenecesitaba23segundos.Enlaactualidad secuentaconequiposdigitalescapacesdecombinarlastresvariablesprincipalesdela fotografa en lmites cada vez ms amplios, rangos ISO que superan 25.000 puntos, rapidez superios a 1/8.000 y aperturas en objetivos fotgrfcos por debajo de f/0.8.Esta impresin de la imagen es instantnea. [...] Se retira y se ubica en un lugar oscuro. Una hora ms tarde la impresin se ha secado, y usted tiene una representacin, valiosa por el hecho de que ningn arte puede imitar su veracidad. (Charles-Franois Tiphaigne de la Roche: Giphantie.)Primra imgen perdurable, Nicforo Niepce 1892, quimico francs Exero 01, 5555BLA BLA BLA5Las tres grandes variables La fotgrafa no es ms que la captura de la luz plasmada en medio fsico o virtual, es decir, dibujos de luz sobre el papel o en la pantalla de un dispositivo multimedia, que cuenta con la capacidad de congelar tiempo. Esta gran cualidad ha permitido conservar los recuerdos que la memoria humana olvidadejando a disposicin de cualquier persona la inmortalizacin de los momentos que expresan un sentimiento de cualquier naturaleza.El ojo en el entorno se convirto en el organo por exelencia,y tomandole como ejemplo, la fotografa trata de emular su mecnica, por lo tanto no es extrao encontar ciertas similitudes y comparaciones con el organo sensiblemsimportante,porellotenemosquecitartresgrandes variables de las cuales depende como se crea la imgen al interior de una cmara fotogrfca y como su dependencia de los colores y la capacidad de nustros sentidos, permiten que su combinacin arroje El Diafragma.Sereferealaentradadeluz,es similar a la pupla en el ojo, el cual se contra y se expande de acuerdo conlanecesidaddelusuario,este estexpresadoenvalores,loscu-ales entre ms cerca se encuentren del valor cero, sern los ms abier-tos, es decir, los que ms permiten laentradadeluz,yamedidaque estos valores se alejan del cero per-mitirn la escasa entrada de luz. El diafragma est fraccionado por pasosdondeporcadaunolaluz vara un 100% lo que nos indica que si abrimos el paso del difragma 5.6 a un 4, se dejar pasar el doble de luz y si lo cerramos un paso, de 8 a 11 se dejar pasar lamitad de la luz. El ObturadorEs un mecanismo que permite regular la velocidad a la que entra la luz en los dispositivosyestdadoensegundos ysusfracciones,esdecirelnmero1 signifca 1 segundo, el nmero 1.000 sig-nifca una milisima de segundo, asu vez enlamayoradelosdispositivosapa-recer una fraccin, la cual equivale a un segundo dividido, as: 1/1.000 es igual a una milsima de segundo.Lavelocidaddelobturadorpermitir queelprotagonistasemuestreenun instantecongeladoeneltiempo,para ello la velocidad deber ser alta, con su-fciente luz, 1/400 o 1/250 de velocidad sern sufentes, por lo contrario quere-mos un efecto de niebla que corre en el aguadeunacascadalavelocidadde-ver ser de 1, 2 o 3 segundos, depende delaluzpresenteydelosfltrosque puedan darse al caso.http://www.emtek.net.nz/la SensibilidadSe refere a un termino que deter-minaba cual es la sensibilidad de una pelicula de fotografa en una cmara anloga,conestetipodecmaras (caja oscura) se debe adquirir un rollo de pelicula con una sensibilidad ISO (InternationalStandarsOrganisa-tion)quevadesde100hasta1.200, algunos casos esepcionales de 3.200 utilizadosporindustriasytrabajos sumamenteespecializados.Conla llegadadelacmaradigital,talvez lamsgranderevolucintuvoque referirseaelusodelasensibilidad ISOdiferentesquevandesde100 hasta nmeros cosmo 25.000 o ms.Aumentar la sensibilidad indica que la saturacin de luz ser ms intensa, por lo tanto y deacuerdo con la aper-tura y la velocidadse combinan en variablesquepermitencongelarla escena o adquirir el color y la textura correctas para cada fotografa.Una desventaja con la sensibilidad eslaaparicindelruido,entrems sensible se confgure el valor ISO ms ruido aparecer, esta es una cualidad que diferencia una cmara de calidad con una que no la tiene.DIAFRAGMA, OBTURADOR, SENSIBILIDADLas tres grandes variables en la fotografa, el diafragma, el obturador, la sensibilidad, su combinacin permite que las tomas ganen cuerpo e imters, son la base de cualquier tomaque varande acuerdo a cada uno de los ambientes en los que se quiera disparar. A continuacin una breve explicacin a cerca de estas variables y su potencial.resultados que se encarnan en el campo del arte , en la exitacin de los sentidos del observador, todo limitado en una pequea franja del espectro de el total de la luz , la luz visible. La Luz, El alma de la fotografaDe acuerdo a la posicin, el ngulo, la intensidad, la luz refeja informacin que luego es interpretada por el sensor de la cmara, incidirn directa y proporcionalmente en el resultado fnal. La capacidad para interpretarla yutilizarla refejar el sentir del artista. Es posible clasifcar la luz teniendo en cuenta de donde venga, as:LUZ FRONTAL De espaldas al que hace la foto y de frente al objeto que fotografamos. La fgura no tendr relieve y si es una persona a quien fotografamos es ms que probable que el sol le moleste y se dibujen muecas en su rostro. Es una luz mala. LUZ LATERAL Queda media fgura iluminada y la otra mitad a la sombra. Puede servir para marcar un carcter enrgico, o marcar la textura de una pared, resalta las formas. LUZ 3/4 Llega en ngulo de 45 grados, ilumina media cara de la fgura y parte de la otra. Marca relieves y es una buena iluminacin. CONTRALUZ Luz de cara al fotgrafo y de espaldas a aquello que fotografamos. Peligro de que entre luz en el objetivo. Nos podemos ayudar de un parasol, de la mano o de otro objeto para evitar que llegue al objetivo.Iluminacin difcil, pero de resultados espectaculares si se sabe captar correctamente.. Las fguras pueden quedar enmarcadas en un halo sorprendente. Podemos obtener siluetas en negro si detrs tenemos un cielo luminoso. Cuando la luz est detrs del objeto que fotografamos y est ms alta y desplazada hacia un lado, forma un contraluz lateral que puede dibujar una estrecha franja de luz perflando media silueta, lo cual produce un efecto muy agradable.LUZ ZENITAL Viene de arriba. Es mala, es demasiado fuerte y marca unas sombras en los ojos que quitan vivacidad a la expresin. INTENSIDAD DE LA LUZ La luz conviene que sea suave. La del sol es mejor en primeras horas de la maana o en las ltimas de la tarde. El sol de medioda no es bueno. La luz del sol cuando pasa a travs de una capa delgada de nubes nos llega difusa y suele ser una buena luz. El sol que ilumina una estancia a travs de una ventana marca demasiado la diferencia entre la parte iluminada y la que no lo est. Es conveniente poner un refector que suavice las sombras. Puede ser una pantalla blanca, una sbana o cualquier cosa que refecte la luz. Si la luz proviene de un foco pequeo marca muy bien las zonas iluminadas de las de sombra, el contraste es duro. Si la luz nos llega difuminada atena mucho este contraste. Cuando el contraste es muy grande conviene adecuar y ajustar la cmara a la luz de aquello que queramos fotografar y que siempre tendramos que procurar de que estuviera bien iluminado. Si el centro de inters est bien de luz no tiene importancia que en el resto haya sombras negra.6BLA BLA BLAExero 01, 5555Exero 01, 5555BLA BLA BLA7Un buenretrato debe trans-mitirelsentirdelretratado, para ello el artista debe buscar el mejor mtodo para que brille ese sentir oculto que tiene cada persona,inclusivebuscar,con muchocuidado,enlaprofun-didad de sus sentimientos.ENFOQUE, PROFUNDIDAD DE CAMPOEL ENFOQUE Un objeto est bien enfocado cuando se ve bien, sin estar borroso. Conviene que el centro de inters est siempre bien enfocado. Si las dems cosas que hay en la fotografa son superfuas pueden no estar enfocadas, eso incluso puede ayudar a concentrar la mirada hacia el centro de inters, que es precisamente de lo que se trata. Cuando fotografamos a una persona, la cara y sobre todo los ojos han de estar bien enfocadosLA PROFUNDIDAD DE CAMPO Es la zona bien enfocada. Una fotografa tiene ms profundidad de campo cuanto mayor sea la zona enfocada. Cuanto ms cerremos el diafragma, mayor profundidad de campo tendremos. Cuanto ms corto es el objetivo mayor profundidad de campo. As, un gran angular tiene mayor profundidad que no un tele. Las cmaras sencillas vienen a menudo equipadas con lentes de foco fjo y tienen sufciente profundidad de campo como para enfocar bien las cosa cercanas y las ms alejadas. El trpode puede ayudar a enfocar con ms precisin.. 1.- Suprimiendo todo aquello que moleste, distraiga y reste valor a la idea principal. 2.- Por el tamao. Que llene la foto. No nos pasemos, que no quede encorsetado dentro de la foto sin poder respirar. 3.- Por el enfoque. El centro de inters enfocado y el resto desenfocado. 4.- Fondo adecuado, liso, uniforme, con contraste de tono o de color. 5.-Bienambientado.Queelcentrodeintersestrodeadodeaquelloqueleeshabitual.Enelcampo,elpastorconel zurrn, el perro y las ovejas, o el labrador con sus aperos de trabajo, no un seor con traje y corbata o una mujer con abrigo de pieles. 6.- Bien colocado. Regla dorada o de los tercios. El horizonte nunca en medio. Un tercio de cielo y el resto de tierra o al revs, dos de cielo y uno de tierra. 7.- Rectas que nos lleven al centro de inters , lneas o fguras que nos lo enmarquen. 8.- La mirada de los personajes de la foto tambin nos pueden llevar hacia el centro de inters. EL RETRATO Acerqumonos sin miedo, que se llene la foto pero sin exagerar, que no nos quede la fgura encorsetada. Conviene que lafguratengaespaciopararespirar. Tienequehabermsespaciopordelantedelamiradaquenopordetrs,normalmente elegiremos el formato vertical para seguir la forma de la fgura. La toma horizontal pedir posturas que se adapten a este formato sinoponemoslafguraentera,nolacortemosporlacinturaniporlasrodillas,tampocopordebajodestasyaquedarala impresin de que le cortamos los pies. Busquemos un fondo adecuado. Una pared lisa, una puerta abierta, el cielo, un desenfoque, un contraste de colores... Bieniluminado,lacaraespecialmente.Laluztienequeresaltarlasformas.Mejorsiessuave,sobretodoparaelretrato femenino o infantil. Una luz dura dara unas sombras demasiado enrgicas y poco acordes con la fgura retratada. Si hay demasiado contraste entre la parte iluminada y la que no lo es ser preciso un refector que atene el contraste. En los das de lluvia o con niebla tambin se pueden hacer buenas fotos. La llovizna y la niebla hace montono el entorno. Conviene unos primeros planos en los que haya mucho color para darle animacin y contraste. Bien acompaado, bien ambientado, que respiren autenticidad y en el lugar adecuado, buscaremos la expresin, que es siempre la ms bonita. Si la persona que fotografamos est tensa tendremos que tranquilizarla, hablemos con ella, animmosla. Si no sabe dnde poner las manos le daremos algo para que lo sostenga o juegue con ello. Si es un nio a quien tenemos que fotografar, hablaremos con l, le haremos preguntas, a veces de carcter jocoso, a fn de tranquilizarlo y de ganarnos su confanza. Tendremos siempre la cmara a punto y en cuanto veamos una expresin graciosa dispararemos sin prdida de tiempo. A las personas serias no les pediremos que ran. Lograramos tan slo una expresin falsa y ridcula. En todo caso intentaremos decirle algo que le haga rer de forma espontnea. Una buena foto no tiene que ser necesariamente el de una cara risuea. La gente no va todo el da con la risa o la sonrisa en los labios. Si la persona fotografada tiene algn defecto fsico procuraremos, con tacto, disimularlo. Seremos positivos y buscaremos la manera de sacarla favorecida. Cuando fotografamos una persona, fotografamos su fsico, tendramos que intentar refejar tambin su espritu, su carcter, su temperamento. En una palabra fotografar tambin su interior. EL CENTRO DE INTERS - EL RETRATOEL CENTRO DE INTERS Cuandohacemosunafotosiempre tenemos un centro de inters. El centro de inters es aquello que queremos fotografar. Tendrquetenerintersfotogrfcoy tendremos que resaltarlo. Maneras de resaltarlo: 8BLA BLA BLAExero 01, 5555Exero 01, 5555BLA BLA BLA9Ibagu - TolimaTaller de Fotografa - Ao 2004