Teatro del absurdo

Play, de Beckett, en 2008.

Homenaje a Pinter, 2006.

El Teatro del absurdo abarca un conjunto de obrasescritas por ciertos dramaturgos estadounidenses yeuropeos durante las décadas de 1940, 1950 y 1960 y,en general, el que surgió a partir de la obra de aquellos.Se caracteriza por tramas que parecen carecer de signifi-cado, diálogos repetitivos y falta de secuencia dramáticaque a menudo crean una atmósfera onírica. El teatro delabsurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona lasociedad y al hombre. A través del humor y la mitifica-ción escondían una actitud muy exigente hacia su arte. Laincoherencia, el disparate y lo ilógico son también rasgosmuy representativos de estas obras comunes.Muchos ven el Teatro del absurdo como una obra sin ex-plicación lógica y sin sentido. Se resalta la incongruenciaentre el pensamiento y los hechos, así como la incohe-rencia entre las ideologías y los actos. Los personajes tie-nen un gran obstáculo para expresarse y comunicarse en-tre ellos mismos constantemente. En las obras, definiti-vamente el decorado y las escenografías (al igual con los

objetos y los accesorios utilizados) juegan un papel muyimportante como contraste con el contenido de las mis-mas, porque presentan imaginariamente la realidad de losmensajes que se pretenden llevar. Se presenta todo en unmarco de un mundo vacío y con objetos muy pesados queterminan dominando a los personajes. Toca temas muyimportantes, relacionados, por ejemplo, con cuán suscep-tible se encontraba la civilización después de una gran ba-talla como lo fue la Segunda Guerra Mundial. Se percibea través de sus personajes la desorganización que existíahasta en la manera de comunicarse unos a otros, dondemuchas veces no había un punto de acuerdo entre todaslas partes, pero si un abuso de poder, donde los ricos ypoderosos atropellaban a los más débiles y a los que me-nos posibilidades tenían para sobrevivir ante tanto caos yconfusión. Lo interesante del teatro del absurdo es que noda las respuestas que esperamos, o las que creemos quevamos a esperar, sino que nos deja a nosotros la interpre-tación y el análisis de cada una de sus obras. El término«absurdo» proviene del uso de la misma palabra por lospensadores existencialistas como Albert Camus y Jean-Paul Sartre.

0.1 Precedentes

Sus raíces pueden encontrarse en las obras de «moralidadalegórica» de la Edad Media y en los autos sacramenta-les (dramas religiosos alegóricos) de la España barroca,en la literatura del “no-sentido” de autores como LewisCarroll, en las obras de ensueño de Strindberg y las nove-las de James Joyce y Franz Kafka, en el drama grotescode Alfred Jarry; y en las farsas fráticas de Georges Fey-deau; obras que tuvieron como continuadores directos almovimiento dadaísta y al surrealismo de los años 1920 y1930. Una de las fuentes teóricas más potentes del teatrodel absurdo fue El teatro y su doble, obra originalmentepublicada en 1938 de Antonin Artaud, creador del estilodel teatro de la crueldad.

0.2 Origen

El término fue acuñado porMartin Esslin cuando escribióEl teatro del absurdo (1961). El libro fue llamado «el tex-tomás influyente en el teatro en la década de los 60’s» . Enla primera edición de su libro, Esslin presentó a los cuatroescritores que definieron el movimiento: Samuel Beckett,Arthur Adamov, Eugène Ionesco, y Jean Genet. En edi-ciones futuras, agregó a Harold Pinter. Esslin se basó en

1

2 1 BIBLIOGRAFÍA

los ensayos filosóficos de Albert Camus para describir lascaracterísticas del teatro del absurdo.Surge en el siglo xx. Los autores comenzaron a aglutinarsebajo la etiqueta de lo absurdo como una forma de acuerdofrente a la ansiedad, lo salvaje y la duda en medio de ununiverso inexplicable y recayeron en la metáfora poéti-ca como un medio de proyectar sus más íntimos estados.Es por ello que las imágenes del teatro absurdo tiendena asumir la calidad de la fantasía, el sueño y la pesadilla,sin interesarle tanto la aparición de la realidad objetivacomo la percepción emocional de la realidad interior delautor.Así, por ejemplo, la obra Días felices de Beckett (1961)expresa una generalizada ansiedad del hombre sobre laaproximación de la muerte, a través de la imagen concretade una mujer hundida hasta la cintura en el suelo en elprimer acto y hasta el cuello en el segundo, mientras queen El rinoceronte de Ionesco (1960) se muestra la ansiosapreocupación acerca del esparcimiento de las inhumanastendencias totalitarias mostrando a la población de unaciudad transformándose en salvajes paquidermos.Entre los principales dramaturgos del teatro del absur-do se cuentan René Marques, Fritz Hochwälder, AlfredJarry, Antonin Artaud, Virgilio Piñera, Eugène Ionesco,Samuel Beckett, Jean Genet, Tom Stoppard, Arthur Ada-mov, Harold Pinter, Slawomir Mrozek, Mijail Volojov,Miguel Mihura y Fernando Arrabal. Algunas obras re-presentativas son: Esperando a Godot, de Beckett y El ri-noceronte, de Ionesco, o de este último también La can-tante calva. Fuera del teatro: algunas de las películas deLuis Buñuel podrían catalogarse de absurdistas, si bien laclasificación es discutible.El ensayo de Martín Esslin publicado en 1961, donde laexpresión teatro del absurdo se vuelve célebre, define estetipo de dramaturgia analizándola a la luz de los escritosde Albert Camus, y particularmente del Mito de Sísifo,que se refieren a lo absurdo del ser. Para Esslin los prin-cipales dramaturgos del movimiento son Eugène Iones-co, Samuel Beckett, Jean Genet y Arthur Adamov, aun sicada uno de estos autores tiene preocupaciones y estilosmuy personales que sobrepasan el término absurdo.Geográficamente, el origen del teatro del absurdo está si-tuado en el París vanguardista, en los teatros de bolsillode la ribera izquierda de Sena y precisamente del BarrioLatino. Sin embargo, entre los representantes de este mo-vimiento que viven en Francia, pocos son franceses.

0.3 Dramaturgo del absurdo

La literatura del absurdo da muestra de la filosofía deldramaturgo de la cual Beckett es uno de los máximos re-presentantes. Aunque más bien a Beckett se le relacionacon el Teatro del absurdo donde la tragedia y la comediachocan en una ilustración triste de la condición humanay la absurdidad de la existencia. El dramaturgo del ab-

surdo viene a ser un investigador para el cual el orden,la libertad, la justicia, la "psicología" y el lenguaje noson más que una serie de sucesivas aproximaciones a unarealidad ambigua, inasible y decepcionante. El dramatur-go del absurdo desmantelará el viejo universo cartesianoy su manifestación escénica. Un autor contemporáneo ex-ponente del absurdo es José Sanchís Sinisterra (España).

0.4 Características generales

El teatro del absurdo busca romper con las categoríasaristotélicas, por lo que uno de los cambios más impor-tantes se presenta en la acción a través de cuatro elemen-tos diferentes: la transformación repentina del personaje,la intensificación progresiva de la situación inicial, la in-versión del principio de causalidad (las causas producenefectos contrarios a los que cabría esperar) y el énfasisrítmico o emocional para crear una impresión de desen-lace.Otra aportación innovadora del teatro del absurdo es larepetición como forma de progresión: su función cambiacada vez que una frase o un sonido se repite ("¡Qué cu-rioso, qué extraño y qué coincidencia!" que repiten losMartin en La cantante calva). En cuanto a los persona-jes, ya no son caracteres: pierden su individualidad y sepresentan como un conjunto. El teatro del absurdo es an-tipsicologista, por lo que no se mantiene la complejidad yriqueza psicológica del teatro anterior. Los personajes deeste tipo de teatro no parecen tener una función aparente,aunque, al final, el lector puede observar una evolucióndel personaje.

1 Bibliografía• Ackerley, C. J. and S. E. Gontarski, ed. The GroveCompanion to Samuel Beckett. New York: Grove P,2004.

• Baker, William, and John C. Ross, comp. Ha-rold Pinter: A Bibliographical History. London: TheBritish Library and New Castle, DE: Oak KnollP, 2005. ISBN 1-58456-156-4 (10). ISBN 978-1-58456-156-9 (13).

• Bennett, Michael Y. Reassessing the Theatre of theAbsurd: Camus, Beckett, Ionesco, Genet, and Pinter.New York: Palgrave Macmillan, 2011. ISBN 978-0-230-11338-1

• Brook, Peter. The Empty Space: A Book About theTheatre: Deadly, Holy, Rough, Immediate. Touchs-tone, 1995. ISBN 0-684-82957-6 (10).

• Caselli, Daniela. Beckett’s Dantes: Intertextuality inthe Fiction and Criticism. ISBN 0-7190-7156-9.

• Cronin, Anthony. Samuel Beckett: The Last Moder-nist. New York: Da Capo P, 1997.

3

• Gaensbauer, Deborah B. Eugène Ionesco Revisited.New York: Twayne, 1996.

• Lewis, Allan. Ionesco. New York: Twayne, 1972.

• McMahon, Joseph H. The Imagination of Jean Ge-net. New Haven: Yale UP, 1963.

• Driver, Tom Faw. Jean Genet. New York: ColumbiaUP, 1966.

• Mercier, Vivian. Beckett/Beckett. Oxford UP, 1977.ISBN 0-19-281269-6.

• La Nouvelle Critique, numéro spécial Arthur Ada-mov, août-septembre 1973.

• Jacqueline Adamov, Censure et représentation dansle théâtre d’Arthur Adamov, in P. Vernois (Textesrecueillis et présentés par), L’Onirisme et l’insolitedans le théâtre français contemporain. Actes du co-lloque de Strasbourg, Paris, Editions Klincksieck,1974.

4 2 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMÁGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

2 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

2.1 Texto• Teatro del absurdo Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Teatro_del_absurdo?oldid=85996688 Colaboradores: Zuirdj, Joseaperez, Jor-geGG, Zwobot, Trujaman, Sms, Tano4595, Rondador, Cinabrium, Robotico, Balderai, Jorgeauli, Trickyraven, Airunp, Rembiapo pohyie-te (bot), Magister Mathematicae, Orgullobot~eswiki, RobotQuistnix, YonDemon, FlaBot, Gpvos, YurikBot, Darabuc, The Photographer,Ummo, Santiperez, DarkMoMo, Chlewbot, Nihilo, Baciyelmo, Gizmo II, CEM-bot, Laura Fiorucci, Eamezaga, Karshan, Rastrojo, Antur,Jolumo.ar, Thijs!bot, Xabier, JAnDbot, Mansoncc, Diego Godoy, TXiKiBoT, Pailock, Netito777, Morshoil, Phirosiberia, Pólux, Cinevoro,Irus, Matdrodes, Edmenb, BotMultichill, Mushii, Loveless, Mafores, Farisori, Leonpolanco, Alexbot, Dante2594, Raulshc, Açipni-Lovrij,UA31, Ucevista, AVBOT, Patoyy, Papy69, MastiBot, NjardarBot, Diegusjaimes, MelancholieBot, Arjuno3, Andreasmperu, Guimis, Pa-blomeix, SuperBraulio13, M.heda, Jkbw, Jcrueda, Botarel, PatruBOT, CVBOT, EmausBot, Christian Gorod, Fidulario, Grillitus, Rubpe19,ChuispastonBot, Waka Waka, Cordwainer, Markan80, JABO, John plaut, -seb-, Luismoyet, Libia DeBlass, JYBot, Addbot, Balles2601,Vanelopezletras, Claudiaandrea29, Prolactino, Jarould, BenjaBot y Anónimos: 151

2.2 Imágenes• Archivo:Hommage_à_Harold_Pinter,_2006.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/e0/Hommage_%C3%A0_Harold_Pinter%2C_2006.jpg Licencia: CC-BY-SA-3.0 Colaboradores: Trabajo propio Artista original: Струјајое

• Archivo:SMSU_Thtr.jpg Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/0/0f/SMSU_Thtr.jpg Licencia: Public domain Co-laboradores: SMSU Theatre Program Artista original: Smsutheatre

2.3 Licencia del contenido• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0