teclas&afins07

8/10/2019 TECLAS&AFINS07

1/66

Fala com exclusividade

sobre o novo trabalho,

The Vigil

Chick

Corea

KDP90 - Testamos o novo piano digital da Kawai

COMO ESTUDAR:ESCALAS - ARRANJO COMENTADO: PALHAO

O pai da Disco Music

GiorgioMoroder

Herana valiosa emsica boa

Beto Bertrami

&

AFINS

Ano 1 - Nmero 7 - Novembro 2014

www.teclaseafins.com.br


2/666 / novembro 2014 teclas & afins

Em 22 de novembrocomemora-se o dia domsico. A data foi escolhida

com base na tradiocatlica. o dia de SantaCeclia, que, segundo alenda, cantava com taldoura, que um anjodesceu do cu para ouvi-la. Estamos passando pormomentos na histria damsica - principalmente popular - em que nenhum

anjo se atreveria a aterrisar por aqui, com medo doque ouviria. Mas, de qua lquer modo, ser msico umaprofisso que exige muita dedicao e sacrifcios. Dasinfindveis horas de estudo s infindveis viagens,dependendo do ofcio a que o msico se dedica,muitas so as privaes a que ele se entrega, seja poridealismo ou por sobrevivncia. E todos e les merecemrespeito, pois, de uma forma ou de outra, se doampara fazer da vida das pessoas algo mais leve, mais

feliz, mais prazeroso. como a fbula da cigarra e daformiga, to mal interpretada. Na verdade, enquantouma trabalhava, a out ra animava as operrias, fazendodo trabalho pesado al go mais supor tvel. E prova disso que as formigas levaram a cigarra para dentro doformigueiro, para que ela animasse tambm o pe rodode clausura. Ser msico , de longe, um dos maioressacerdcios a que o ser humano se entrega, seja nosbares da vida, ou lecionando, compondo, produzindo

gravando e em tantas outras atividades em que a msicaest presente. E isso sem falar na grande importnciada msica como mercado, que movimenta bilhes dedlares anualmente e emprega milhes de pessoas.Valorizemos nossa profisso e nosso conhecimento.Viva o msico!

Nilton CorazzaPublisher

EDITORIALAno 1 - N 07 - Novembro 2014

Publisher

Nilton Corazzapublisher@tec laseafins.com.br

Gerente Financeiro

Regina [email protected]

Editor e jornalista responsvel

Nilton Corazza (MTb 43.958)

Colaboraram nesta edio:

Alexandre Porto, Alex Saba, Cristiano Ribeiro,Eloy Fritsch, Jackson Jofre, Jos Osrio de Souza,

Rosana Giosa, Turi Collura

Diagramao

Sergio [email protected]

Foto da capa

Divulgao

Publicidade/anncios

[email protected]

[email protected]

Sugestes de pauta

[email protected]

Desenvolvido porBlue Note Consultoria e Comunicaowww.bluenotecomunicacao.com.br

Os artigos e materiais assinados so de responsabilidadede seus autores. permitida a reproduao dos contedos

ublicados aqui desde que fonte e autores sejam citados e omaterial seja enviado para nossos arquivos. Arevista no se

responsabiliza pelo contedo dos anncios publicados.

&A

FINS

Rua Nossa Senhora da S ade, 287/34Jardim Previdncia - So Paulo - SP

CEP 04159-000Telefone: +55 (11) 3807-0626


3/66novembro 2014 / 7teclas & afins

VOCE EM TECLAS E AFINS 4

O espao exclusivo dos leitores

INTERFACE 8

As notcias mais quentes douniverso das teclas

retrato 14

Beto BertramiMsica nas veias

Vitrine 20

Novidades do mercado

review 24

KAWAI KDP90O piano digital ideal para escolas

materia de capa 28

Chick Corea

Viglia pela criatividade

sintese 38

Combinaes sonoraspor Eloy Fritsch

42 mestres

Giorgio MoroderO pai da Disco Music

50 como estudar

Escalaspor Nilton Corazza

53 cultura hammond

Efeitos e PresetsPor Jos Osrio de Souza

56 puxando fole

Muitos nomes, timbre inconfundvelpor Jackson Jofre Rodrigues

58 harmonia e improvisacao

A arte da improvisao meldica

por Turi Collura

62 arranjo comentado

Polirritmiapor Rosana Giosa

NESTA EDIO



vOCE em teclas & afins

Vamos nos conectar?Ol, colaboradores da Teclas & Afins. Parabns porproporcionar a ns, tecladistas, matrias interessantes erealmente as mais procuradas. Melhor revista atual! Abraos!(Rafael Frascareli, por e-mail)

Nos anos 90, a gente tinha uma revista impressa, com aspartituras dos exerccios e das msicas, com udio emdisquete. Hoje h o privilgio de termos tudo isso digital.Com a revista Teclas & Afins, podermos viajar pelos linksdas reportagens e vermos as msicas sendo executadas.Obrigado, Rosana Giosa, por nos permitir acompanharuma msica to boa como esta. difcil de tocar, masvou procurar aprender. Vale a pena coloc-la em nosso

repertrio. (Paulo Cesar, no vdeo de A Histria de LilyBraun em nosso canal no Youtube)

Gostaria de agradecer a iniciativa de trazer algo to fantstico ao mundo das teclas que, ameu ver, s vezes esquecido. Deus abenoe muito toda a equipe. (Joab, por e-mail)

R.: Caros Rafael, Paulo Cesar e Joab, agradecemos seus comentrios. A equipe de

colaboradores de Teclas & Afinsprocura sempre levar a melhor e mais qualificadainformao para seus leitores, seja na revista, nos materiais que produzimos ou nos links queindicamos. E j fazemos isso desde os tempos da Teclado & udio. Ficamos felizes em saber

que estamos atingindo nossos objetivos.

Muito agradecido pelo CD Exogenesis. Realmente um timo trabalho de Eloy Fritsch (ouotodos os dias). A revista Teclas & Afins, mais uma vez, est de parabns!(Afonso Key, por e-mail).

R.: Os leitores de Teclas & Afinsso nossa prioridade, e o mnimo que podemos fazer premiar

quem nos segue e participa de nossas promoes. Ficamos muito felizes em contar com acolaborao de Eloy Fritsch para realizarmos esse sorteio. Continue participando!

A revista Teclas e Afinsno circula na minha cidade. Existe alguma maneira de conseguirexemplares diretamente com vocs (despesas com correio sero por minha conta)? Obrigadoe fico no aguardo de uma resposta.(Leonardo Prata Jammal, por e-mail).

R.: Teclas & Afinscircula somente em meio digital e no impresso. Mas voc pode baixar os PDFse imprimir, se preferir ler no papel. Mas lembre-se: os links s funcionam no digital.


5/66setembro 2014 / 5teclas & afins

Este espao seu!

vOCE em teclas & afins

Teclas & Afinsquer divulgar trabalhos, iniciativas, msicos e

bandas que apresentem qualidade e sejam diferenciados.

No importa o instrumento: piano, rgo, teclado,sintetizadores, acordeon, cravo e todos os outros tm espao

garantido em nossa revista. Mas tem que ser de teclas!

Veja abaixo como participar:

1. Grave um vdeo de sua performance. A qualidade no

importa. Pode ser at mesmo de celular, mas o som precisa

estar audvel.

2. Faa o upload desse vdeo para um canal no Youtube ou para

um servidor de transferncia de arquivos como Sendspace.com,

WeTransfer.com ou WeSend.pt.

3. Envie o link, acompanhado de um release e uma foto para o

endereo [email protected]

4. A cada edio, escolheremos um ou dois artistas para

figurarem nas pginas de Teclas & Afins, com direito a entrevista

e publicao de release e contato.

No fique fora dessa!

Mostre todo seu talento!

Teclas & Afins quer conhecer melhor

voc, saber sua opinio e manter

comunicao constante, trocando

experincias e informaes. E suas

mensagens podem ser publicadas

aqui! Para isso, acesse, curta, compartilhe e siga nossas pginas nas redes sociais clicando nos cones

acima. Se preferir, envie crticas, comentrios e sugestes para o e-mail [email protected]
http://twitter.com/TeclasAfinshttp://soundcloud.com/teclas-afinshttp://www.youtube.com/user/teclaseafinshttp://www.facebook.com/teclaseafins



vOCE em teclas & afinsvOCE em teclas & afins

Do gospel ao jazzInfluenciado por vrios estilos, Bruno Fonseca vemse destacando entre os msicos de sua regio

Paulista de nascimento, masfluminense desde um ano deidade, o pianista e tecladistaBruno Fonseca iniciou seusestudos aos nove anos deidade, incentivado por suame. Tendo como porta deentrada a msica evanglica,

no tardou que o jovemprocurasse se aprofundar nosmistrios dos sons.Na adolescncia, mudou-sede Niteri para Terespolise buscou aprofundar-se nosestudos musicais, tendo aulascom o contrabaixista RonaldoDiamante. Por meio dele,

conheceu o jazz e a msicainstrumental brasileira. Apsalguns anos de estudo,ingressou na Escola de MsicaVilla-lobos, no Rio de Janeiro,onde teve contato com amsica erudita e se formou nocurso de piano.Minhas principais influncias

so Bill Evans, TheloniousMonk, Art Tatum, Tom Jobim,Chico Buarque, Robert Schumann, MauriceRavel, Beethoven e Scriabin. Tambm gostodas bandas de rock Kings of Leon, TheStrokes e The Killers, conta o pianista. Graas amplitude das influncias que recebeu,Fonseca hoje atua tanto no meio gospelquanto no erudito, com incurses pelo jazz e

pela msica instrumental brasileira.

NA REDE
https://www.facebook.com/brunofonsecapno?fref=tshttp://www.youtube.com/channel/UCsmoSj0Nlc8uq3rULipkx9Ahttp://www.youtube.com/watch?v=V3Mho26ykJA&hd=1


7/66

O Privia PX Pro-5S ideal tanto para o palco

quanto para estdios. Com timbres Morphing AiR,

sintetizador, teclado de quatro zonas, arpejador e

Phrase Sequencer, o PX-5S rene piano digital

de sonoridade incomparvel, poderoso teclado

controlador e sintetizador em um s equipamento.

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https://twitter.com/CasioTecladoshttps://www.youtube.com/channel/UC6ZPekSASC3CbTfV8ZJ1FqQhttps://www.facebook.com/casioinstrumentosmusicais?fref=photo


8/668 / NOVEMbro 2014 teclas & afins

INTERFACE

Realizado entre os dias 8 e 11 de outubro

pelo Conservatrio de Tatu - cidade do

interior paulista conhecida como Capital daMsica -, o VII Encontro Internacional de

Pianistas reuniu mais de 300 musicistas, de

diversos estados brasileiros e at do exterior,

sob a coordenao da professora Cristiane

Bloes. O encontro, bienal, realizado desde

2004 e rene atividades pedaggicas e

artsticas com objetivo de proporcionar

integrao entre estudantes e profissionais

da rea. Workshops e masterclasses soministrados por especialistas de destaque

no meio artstico e acadmico nacional

e internacional e, para participar, basta

se inscrever no perodo divulgado pela

instituio. Os concertos e recitais so

abertos ao pblico em geral.

VII Encontro

InternacionalDe PianistasAberto com um concerto de Nahim Marun

frente da Banda Sinfnica do Conservatrio

de Tatu, o evento ofereceu vrios recitais,com destaque para as apresentaes de

Sergio Gallo (brasileiro residente nos Estados

Unidos) e Beatrice Berthold (alem residente

no Chile), alm de Luciana Noda, Antonio

Vaz Lemes, Paulo Henrique Almeida, Andr

Rangel, Mauricy Martin e Fabio Luz este

ltimo frente Orquestra Sinfnica do

Conservatrio de Tatu. Entre as atividades

pedaggicas, temas como os workshopAfinao e Manuteno do Piano, a cargo

de George Boyd, e Correpetio, por Miriam

Braga, dividiram espao com palestras sobre

Tcnica Avanada para Pianistas, por Nahim

Marun, e a masterclass, Msica de Cmara,

com Paulo Henrique de Almeida. A palestra

A c oorden adora do enc ontro, Cri sti ane B loe s, e o con cer to de Fabi o L uz f rent e d a Orques tra Sin fn ica do Con ser vat ri o d e Tat u.

C

ezarKazuo

C

ezarKazuo
http://www.youtube.com/watch?v=RQ9_uT51qso&feature=youtu.be


9/66NOVEMbro 2014 / 9teclas & afins

INTERFACE

F.Chopin Balada n 1 em Sol menor Op.

24: escritura, narrativa, acontecimento e

sonoridades, ministrada por Sergio Molina,

foi uma das mais concorridas. Atividades

para crianas incluindo uma masterclass

com Scheilla Glasser tambm tiveram grande

participao.Alm das atividades pedaggicas e

artsticas, o evento tambm acolheu o

1 Frum Nacional de Pianistas, com os

convidados Andr Rangel, Eudxia de

Barros, Luciana Noda, Maurcy Martin,

Nahim Marun, Paulo Henrique Almeida,

Renato Figueiredo, Scheilla Glaser, Sergio

Gallo, Fabio Luz, Beatrice Berthold, Mriam

Braga, Carlos Augusto de Souza Lima(Recitais Eubiose) e Leonardo Martinelli

(Fundao Theatro Municipal de So Paulo),

alm da coordenadora do encontro e da

rea de piano do Conservatrio de Tatu,

Cristiane Bloes, e do assessor pedaggico

da Instituio, Antnio Ribeiro. O objetivo

foi o de promover ampla discusso sobre

ampliao de oportunidades de atuao de

pianistas. O frum significou a concretizaode sugestes apresentadas por um grupo de

msicos de So Paulo. J h algum tempo

temos discutido o que fazer para que os

jovens pianistas tenham mais acesso ao

mercado de trabalho, que muito reduzido.

Ento, comeamos a refletir para tentar criar

uma soluo e a imaginar o que poderia ser

feito, conta Ribeiro.

As conversas tomaram corpo com a

oficializao da proposta da criao de um

frum de mbito nacional. Inicialmente,o grupo pensou em realizar um evento

que reunisse pessoas ligadas ao universo

pianstico. Tambm em funo disso, o grupo

havia proposto que o frum acontecesse em

So Paulo. Tatu surgiu no circuito justamente

por conta do VII Encontro Internacional de

Pianistas do Conservatrio de Tatu. A cidade

foi eleita como sede do evento a partir de

conversas entre o grupo e a que convidounomes de peso no cenrio internacional

para participar do evento. O frum em Tatu

foi o primeiro nacional e com participao

de estrangeiros , antecedendo evento

regional que deve acontecer no Nordeste.

Reunimos muitas pessoas de diversas

reas, instrues e regies. E isso foi uma

oportunidade nica que se montou nesse

encontro, destaca o assessor.Mes as de dis cus ses do 1 Fr um Nac ion al de Pia nis tas

O assessor pedaggico Antonio Ribeiro lendo as proposies do Forum

C

ezarKazuo



INTERFACE

O tecladista Yuri Fulone est lanandoseu primeiro trabalho, chamado When

The Sky Meets The Earth. Seguindo a linha

Power/Heavy Metal com orquestraes e

vrios climas de teclado, com inspirao

nos temas clssicos, a era medieval, os

guerreiros e suas crenas. Todas as letras,

melodias de voz e trilhas instrumentasinstrumental das cinco composies

ficaram por conta do msico, que conta

nas gravaes com a voz de Mrcio Barrios.

Fulone comeou como tecladista de uma

banda cover do Rhapsody, que se tornaria

a Warpride, banda muito bem recebida

pelos fs de Power metal de So Paulo.

Para mais informaes, vdeos e novidades,

curta a fanpage dele no Facebook.

TRABALHO AUTORAL
https://www.facebook.com/yurifuloneband



Conhea as publicaes da

www.editorasomearte.com.bContato: [email protected]

Visite nosso site para conhecer melhor

os 3 Mtodos e os 3 Repertrios

SOM & ARTEE D I T O R A

INICIAO AO PIANO POPULARVolumes 1 e 2

Inditos narea do piano

popular, so

livros dirigidos

a adultos ou

crianas que

queiram iniciar

seus estudos de

piano de forma

agradvel e

consistente.

MTODO DE ARRANJO PARAPIANO POPULAR

Volumes 1, 2 e 3

Ensinam o aluno

a criar seus

prprios arranjos.

Trazem 14

arranjos prontosem cada

volume para

desenvolvimento

da leitura das

duas claves (Sol e

F) e anlise dos

arranjos.

REPERTRIO PARA PIANOPOPULAR

Volumes 1, 2 e 3

LANAMENTO

@BlueNoteComunicao

INTERFACE

QUEBRACABEAS

Entre as muitas atraes da Osesp no ms denovembro, os destaques so os pianistas. O

alemo Lars Vogt (acima) se apresenta com

a orquestra nos dias 6 a 8, na Sala So Paulo,

para interpretar o Concerto n 27 Para Piano

em Si Bemol Maior, KV 595, o ltimo escrito

por Mozart para o piano. O britnico Stephen

Hough tem sua vez com nos dias 20 a 22,

executando o Concerto Para Piano em L

Menor, Op.54, de Schumann. No dia 23, ointerpreta obras de Claude Debussy (La Plus

Que Lente, Estampes, Childrens Corner

e LIsle Joyeuse) e de Frdric Chopin

(Baladas n 1, 2, 3 e 4). Stephen Hough foi

eleito melhor instrumentista do ano, em

2010, pela Royal Philharmonic Society.

PIANISTAS EM DESTAQUE
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interface

O tecladista Isaiah Ikey Owens, de 38 anos, foiencontrado morto em seu quarto de hotel em Puebla,

Mexico, onde estava como integrante da banda de Jack

White, que excursionava pelo pas. Owens iniciou a sua

carreira musical com o Long Beach Dub Allstars e passou acolaborar com a banda de dub De Facto antes de ingressar

no Mars Volta, em 2001. O msico ganhou um Grammy de

Melhor Performance de Rock por Wax Simulacra, com o

Mars Volta, em 2009. Ele posteriormente ingressou no Free

Moral Agents e trabalhou com artistas como Mastodon e

Sublime, entre outros. Em 2012, Owens se juntou banda

de apoio de Jack White, Buzzards. Notcias preliminares do

conta de que no havia drogas pesadas no apartamento

e que a morte teria sido causada por um ataque cardaco.

BANDAS EM LUTO

O compositor Brian Eno,famoso pelo uso de

sintetizadores e considerado

um dos maiores responsveis

pelo desenvolvimento da

ambient music, est reeditando

quatro LPs dos anos 1990, com

a adio de material indito.

Nerve Net (1992), The Shutov

Assembly (1992), Neroli (1993)

e The Drop (1997) podem ser

adquiridos pelo endereo

http://brian-eno.net/reissues

REEDIO HISTRICA



INTERFACE

CURSO EMDEZEMBROTeclas & Afins inicia seu ciclo de cursos

com o workshop Como Montar um Home

Studio Profissional, com Daniel Raizer,

que tem como objetivo capacitar msicos,

produtores e demais profissionais da rea

musical a montar seus estdios particularese escolher os equipamentos e softwares mais

adequados, alm de entender os conceitos

e as principais tcnicas e fundamentos de

acstica, conexes, workflow e plug-ins de

criao e correo. O curso ocorre no dia 6 de

dezembro, das 8h30 s 18h00, em So Paulo,

e as inscries vo at 20 de novembro. Mais

informaes podem ser encontradas no

endereo www.teclaseafins.com.br/cursos
http://www.tktmusical.com.br/



Retrato

Beto Bertrami:

fazendo jus ao nome
http://youtu.be/pMMMuLUZciA



Msica nas veiasOriundo de famlia de msicos, o pianista, arranjador

e professor Beto Bertrami encara seu trabalho como

misso e faz jus herana musical adquirida

Beto Bertrami descende da nata dos msicos

brasileiros. Filho do consagrado baixistaCludio Bertrami, lder do grupo Medusa, esobrinho do pianista Jos Roberto Bertrami,do Grupo Azymuth, desde cedo viveu emum ambiente no apenas musical, maspovoado por grandes nomes da MPB. No toa, desenvolveu verdadeira paixo pelopiano, pelo jazz e por msica popular einstrumental brasileira, reas em que hoje

desenvolve seu prprio trabalho.Com trs CDs gravados - Concepo, Cad osom que estava aquie Maracuj-, o pianistaassina dezenas de produes e discos. E,alm do Beto Bertrami Trio, apresenta-seatualmente com a cantora Faf de Belme o percussionista Joo Parahyba, almde vrios outros nomes da MPB, e temem seu portflio trabalhos com artistas

como Frank Gambale, Mike Shapiro, LeilaPinheiro, Jair Rodrigues, Max de Castro,Dominguinhos, Toninho Ferraguti, Fortunae Edson Montenegro, Miltinho, Nora Ney eClaudya, entre outros.No meio das atividades de professor epalestrante e os shows com que percorre oBrasil, Bertrami recebeu a reportagem deTeclas& Afins para falar sobre carreira, pedagogia e

o atual cenrio da msica brasileira.

Voc vem de uma famlia de msicos.

Essa influncia foi decisiva na escolha desua carreira?

Meu pai sempre quis que eu fizesse outracoisa, pela dificuldade que ele conheciada carreira de msico. Ele queria que eutivesse uma segunda opo. Mas eu estavairredutvel (rs). No fiz e segui na msica.Sempre gostei muito de psicologia e depoisme interessei em fazer algo nessa rea, mas

no tinha mais tempo. A msica nos envolvede uma forma que, quando percebemos,estamos dando aulas, com cinco bandas,trs cantores, ensaio, show, viagem... A nose faz mais nada.Voc teve formao erudita?

Estudei na escola Magdalena Tagliaferro,com a professora Zuleika. Quem indicou foio Amilson Godoy. Os filhos dele tambm

faziam aulas com ela. Era uma timaprofessora, por causa da escola francesade piano, a parte tcnica, e porque elatinha uma viso um pouco mais abertasobre a pedagogia. Ela entendeu qual eraa minha e comeou a me passar um poucode cifras, deixava eu improvisar um pouco.Tive professoras que me repreendiam se eucomeasse a tocar de ouvido e no lesse a

partitura. Mas ela quebrava um pouco esses

retrato



retrato

protocolos. Percebeu que eu tinha facilidadepara decorar e comeou a explorar esse lado.Esse estudo erudito foi importante para

sua formao como msico popular?

Com certeza. A escola erudita d toda aferramenta para o msico se tornar um bom

improvisador. Sem ela, o crebro tem a ideia,mas a mo no executa.Carregar o sobrenome Bertrami uma

vantagem ou uma desvantagem?

Meu pai tocou com todo mundo: Gal,Gil, Bethania, Dominguinhos, Simone,Toquinho, Faf de Belm...isso abriu algumasportas para mim. Hoje estou com a Faf.Mas atrapalhou um pouquinho tambm.

Ser filho de algum que tem uma histriano meio te exige mais responsabilidade.Cria-se uma expectativa muito grande. Foidifcil trabalhar isso.

A noite uma grande escola?

Sim. Mas essa escola da noite est cadavez menor. Antigamente tambm haviaas bandas de baile. Ali se tocava todos osestilos musicais...Ray Conniff, ch-ch-ch,mambo, bolero, italianas, pop internacional

- que era outro nvel, Lionel Ritchie, GeorgeBenson. Tinha msica brasileira, bossanova, Beatles. Em uma formatura se tocavaat erudito, as valsas de Strauss. Ento, eraa grande escola. E uma escola de resistnciatambm, por que no? Eram 5 horas de som.Isso acabou. E nas que continuam - e hbandas muito boas - o nvel do repertrio,de forma geral, caiu muito. H pouco tempo

eu estava folheando a pasta de um amigoque toca em uma banda de baile e fiqueitriste pela qualidade do repertrio. Eu noaconselharia um aluno meu a passar poresse processo. melhor tocar na noite.E esse mercado ainda existe?

Ainda sim, mas diminuiu bastante. Mudouo jeito da noite! Antigamente voc tinhaaquele circuito de piano de cauda, baixo

acstico, bateria, uma cantora, ou sinstrumental. Tocava-se bossa nova, jazz,bolero. Isso mudou. Os hotis de SoPaulo, por exemplo, cortaram a msicaao vivo. No d pra entender um hotel5 estrelas cortar esse gasto to mnimopara a estrutura. Hoje em dia h pequenascasas em que o msico pode mostraro trabalho dele. Mas h uma diferena:

as casas tinham um pblico cativo. Hojeno. O dono da casa d a data para omsico e ele tem que divulgar, colocarno Facebook, fazer convite virtual, enviare-mail. Quando ele chega na casa, quemest l o pblico dele: os amigos, osalunos, a famlia, os contatos. Quando olhapara a casa, parece uma festa particular. Omsico vira anfitrio. E se ele no faz essa

divulgao, no vai ningum.Pianismo: popular com refinamentoBeto Bertrami Trio: Beto Bertrami ao piano, Airton Fernandes ao contrabaixo

e Lael Medina na bateria



retrato

Quais as grandes ferramentas do msico

hoje para seu desenvolvimento?

Hoje h acesso a material. Quando comecei,em 1984, existia o disco de vinil e o cassete.Para tirar uma msica, voc tinha quegravar a faixa na fita e, para parar, tinha

a opo do pause. Ento, quando algumcolega comprava um disco, era uma festa.Todo mundo queria copiar. Hoje em diao msico tem tudo na mo. No uso maispapel, s o tablet, com todos os artistasque acompanho. Est tudo l, em PDF.Tenho minha biblioteca dentro dele, al detodos os songbooks e Real Books. Qualquermsica que eu quiser, est l. E para o que

no est, uso o iRealB, um aplicativo queme traz a partitura e eu transponho para otom que quero instantaneamente. E se noestiver l tambm, h o Google, o CifraClub.H aplicativos em que voc pode baixarqualquer livro, at de tcnica, como Hanon,Czerny, Bach, Burgmuller etc. A gente tinhaque comprar. Hoje, no h mais desculpa.Como fazer que as novas geraes de

alunos, to antenadas no que atual,ampliem seu conhecimento?

preciso apresentar para elas. Halunos que s escutam msica pop atualamericana. Se voc citar, George Benson,Lionel Ritchie, nunca ouviram falar. Msicabrasileira? Nada! Temos que elevar o nvel.Para esses alunos que s gostam desse tipode coisa, preciso puxar um pouquinho

pra c. Mostrar um Stevie Wonder, por

exemplo. Eles gostam. Depois, apresentaroutros, e eles vo gostando. possvel fazeresse trabalho.Voc j lanou trs CDs, fsicos. Nos dias

de hoje, em que a internet domina, como

v esse mercado?

Tenho uma relao diferente com CD. Nogosto de baixar msicas. No gosto de mp3.Avano na tecnologia at certo ponto. Paraconhecer coisas novas, uso o Deezer. Masdepois, se eu gostar do que ouvi, vou atrsdo CD. Gosto de ter o disquinho, de abrir,ler o encarte. Fico nervoso com essa coisade mp3, porque no se sabe quem esttocando, quem o arranjador, quem a

banda. Para mim, no faz sentido. Quero leronde o lbum foi gravado, e quando. Gostodessa informao. Ento, o fato de fazerum CD meu como escrever um livro. asensao de pegar o livro pronto, folhear epoder dizer: fui eu que escrevi. Mas tenhoconscincia de que isso no se traduz emretorno financeiro, tanto que, no meu site

NA REDE

Mis so : l evar msica boa s pes soa s
https://twitter.com/betobertramihttps://pt-br.facebook.com/betobertramihttp://www.betobertrami.com/



retrato

CD: paixo pelo disquinho e stimula gravao

disponibilizo as faixas para quem quiserfazer o download.Como ser professor hoje?

Todo dia, quando acordo e saio paratrabalhar, penso que uma misso.Um pas como o Japo, por exemplo,reverencia o professor. Aqui no assim,mas superimportante poder levar msica,cultura e arte para as pessoas. Agradeo a

Deus pela oportunidade de poder ensinar. Eno vou desperdiar aqueles 50 minutos deaula fazendo qualquer coisa. Muitas vezes,negocio com o aluno: vamos tocar a msicaque voc quer, mas voc vai tocar uma quevou te sugerir. Dessa forma, trabalhamosos dois estilos. Foi uma forma que encontreipara conciliar aquilo que o aluno conhece,que tambm traz desenvolvimento de

alguma forma, e trabalhar o que preciso

para que eles adentrem um outro universo.Quando toco em alguma casa noturna, pensoa mesma coisa. Posso jogar fora aquelas 3horas e tocar qualquer coisa ou posso fazermsica boa. Prefiro a segunda opo.Quais so seus projetos?

Alm da gravao de um quarto CD e delecionar, tenho um trabalho de pesquisasobre a histria da msica popular brasileira,

dos anos 20 at os dias de hoje, abordandoo incio do samba no Brasil, Noel Rosa,Cartola, Pixinguinha at Elis Regina, TimMaia etc. Desenvolvi um projeto de palestrasem escolas de msica e faculdades sobreessa histria. Adoro esse trabalho porquecompartilho tudo que tenho. So palestrasde 2 a 3 horas de durao. Toco e falo sobretermos musicais e o pessoal adora. A histria

bem contada cativa pessoas.


19/66outuBRO 2014 / 31teclas & afins
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VITRINE Toque nos produtos para acessar vdeos, informaes e muito mais!

Formado por um verstil trio, a srie VOLCA, da Korg, trazferramentas ideais para Electronic Dance Music. O VOLCA

BASSoferece sons de baixos analgicos gerados por trsosciladores e estrutura com VCF, VCA, LFO e EG, alm deloop e step sequencers inspirados na srie Electribe. OVOLCA BEATS uma mquina de ritmos que oferece sonsde bateria analgicos criados com referncia em mquinasde ritmo clssicas e mecanismo de som PCM que expandesuas possibilidades quando usado em conjunto com os sonsanalgicos. Para quem quer um sintetizador analgico detrs vozes, o VOLCA KEYStraz 27 teclas e uma seo de filtros

que utiliza o mesmo circuito do lendrio miniKORG 700S, de1974. Entre vrias outras funes, tambm traz o recursoVoicing, que permite a qualquer pessoa criar sons facilmente,efeito de delay e loop sequencer.

Korg VOLCAPride Music - www.korg.com.br

Como parte das comemoraes de 40 anos do lanamento de seu primeiro sintetizador,o SY-1, a Yamaha criou a srie limitada 40th Anniversary MOTIF XF Music ProductionSynthesizer.Os sintetizadores dessa srie especial, alm de virem na cor branca, estaroequipados com o novo Reverb de alta resoluo, utilizado no CP4 Stage e no Tyros5, e a

gerao sonora do MOTIFXS, que torna possvel uma estrutura de oito elementos por som.

Yamaha MOTIF XF WHYamaha Musical do Brasil - www.yamaha.com.br
http://br.yamaha.com/pt/products/music-production/synthesizers/sy-motif_xf_wh/?mode=serieshttp://www.korg.com.br/padrao/padrao.php?link=produtos&linha=C0348&codigo=10270269http://www.korg.com.br/padrao/padrao.php?link=produtos&linha=C0348&codigo=10270268http://www.korg.com.br/padrao/padrao.php?link=produtos&linha=C0348&codigo=10270267



VITRINE

O teclado semipesadode 76 notas do arranjador

Pa3X Le, da Korg, apresentasensibilidade a Velocity e Aftertouch. O

equipamento possui ampla coleo de sons internose proporciona 192MB de espao para os samples do usurio

ou sons adicionais disponveis, com funo de importao doformato SoundFont. Com mais de 410 estilos internos - e espao para 1200 - o

Pa3X Le inclui um Vocal Harmonizer da TC Helicon, dois players de MIDI e MP3 comcapacidade de gravao, X-Fader e Vocal Remover e um Sequencer com Dual Crossfade,

alm da sada de vdeo para monitor externo. Trs switches programveis e joystickde quatro posies asseguram controle total dos timbres durante a performance.

Gabinete em alumnio e painis laterais em madeira fazem companhia a uma amplatela TouchView TFT de 7.

Korg Pa3X LePride Music - www.korg.com.br

A Yamaha acaba de lanar as caixasacsticas amplificadas da linhaDBR. Os modelos, de 10, 12 e15, possuem amplificador, DSP etecnologia iguais s tradicionais

linhas DXR e DSR. A linha foidesenvolvida para ser durvel e leve,otimizada para uso como PA, monitorde palco e instalaes fixas.

YAMAHA DBRYamaha Musical do Brasil - www.yamaha.com.br
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VITRINE

Em seu novo lbum, Interlude, o msico, compositore apresentador Jammie Cullum oferece 12 versesde clssicos do jazz com a participao de artistasdo calibre de Laura Mvula e Gregory Porter.Com a primeira, o msico traz Good MorningHeartache, e com Porter, apresenta uma versode Dont Let Me Be Misunderstood, canoescrita originalmente para Nina Simone, masque fez sucesso na dcada de 1970 com o grupoSanta Esmeralda. Outros bons momentos do lbum

so as faixas Dont You Know e Walkin, alm da faixa-ttulo.Gravado todo em analgico, com os msicos ao vivo no estdio, Interludetraz o melhor do jazz de Cullum, sem as concesses pop to criticadas pelosamantes do gnero. (NC)

InterludeJamie Cullum

Universal Music

A recm-lanada caixa Os Mutantes, com osdiscos que o grupo fez entre 1968 e 1972,comprova o atrevimento e a criatividadedo grupo que abalou a msica brasileiraem sua atitude tropicalista e, ao mesmotempo, universalista. Trazendo os discosproduzidos pelo trio Arnaldo Baptista, RitaLee e Sergio Dias, a caixa item obrigatriopara todos os interessados na histriada msica popular brasileira e em seusdesenvolvimentos. Desde Os Mutantes,disco que abre a coleo e conta comarranjos de Rogrio Duprat, at Os Mutantesno Pas do Baurets, possvel verificar a transformao na identidade sonorada banda e sua aproximao com o rock progressivo. Para contextualizar opapel dos mutantes, o encarte oferece textos e comentrios do pesquisador e

jornalista Rodrigo Faour. Obrigatrio!. (NC)

Os Mutantes - BoxOs Mutantes

Universal Music



VITRINE

O livro Jazz Piano The Left Handoferece ao estudantee ao profissional diversas tcnicas para a execuo dedesenhos na mo esquerda. Abordando uma srie deeras, a publicao lista e analisa os mais utilizadospadres de mo esquerda encontrados em estiloscomo o jazz, o blues e o chamado latin. Cada tcnicaproposta apresentada em sua forma original,explicada e, depois, aplicada em diversas situaes

musicais, incluindo standards, progresses harmnicase temas selecionados. So mais de 250 pginas com anlises etrechos musicais comentados, de Jelly Roll Morton a Fats Waller, de ChickCorea a Michel Camilo. Alm disso, o autor agrega linhas meldicas de modireita (temas, parafrases, linhas improvisadas e figuras de acordes) parailustrar melhor o resultado. (NC)

JAZZ PIANO - THE LEFT HANDRiccardo Scivales

Alfred MusicPreo sugerido: R$ 99,99

VITRINE
http://www.freenote.com.br/


24/6624 / NOVEMBRo 2014 teclas & afins

REVIEW Por Alexandre Porto

Conhecida mundialmente pela excelncia na

fabricao de pianos acsticos e - durante a

dcada de 1980 - de samplers, a Kawai tambm

possui uma robusta linha de modelos digitais,

que abrange desde instrumentos para estudo

a avanados pianos de uso profissional, parao palco.

Ao visitar a sede da Pianofatura Paulista,

distribuidora oficial da marca no Pas, para

o teste a ser realizado no modelo KDP90,

encontramos um piano digital produzido e

comercializado tendo como foco os usurios

domsticos, os estudantes e as escolas de

msica. O instrumento possui dimenses

compactas e linhas delicadas, apesar daaparncia robusta, com bonito acabamento

que simula jacarand. Por suas dimenses,

uma excelente opo para aqueles que no

dispem de muito espao.

Teclado e timbres

O sistema Harmonic Imaging 88 Key Sampling,

que conta com 192 notas de polifonia,

entrega timbres honestos, que aps uma

Destinado ao usurio domstico, aos estudantes e s escolas de

msica, o novo modelo de piano digital compacto da Kawai oferecediversos recursos de fcil acesso

KAWAIKDP90

fcil configurao nas opes de Reverb,

Touch e Pedal Noise - mesmo para aqueles

menos habituados a esse tipo de ajuste

- possibilita a personalizao do tipo de

timbre desejado, principalmente nos pianos

acsticos e eltricos. So 15 instrumentos nototal - entre pianos, pianos eltricos, rgos,

cordas e pads - que podem ser utilizados nas

funes Single ou Duo, que combina dois

timbres com controles independentes dos

respectivos volumes.

Como em todos os pianos digitais, a pequena

quantidade de timbres compensada pela

qualidade dos mesmos, principalmente em se

tratando de pianos digitais, cordas e rgos,como o caso do KDP90.

O mecanismo Advanced Hammer Action IV-F

oferece toque muito sutil, com possibilidade

de regulagem, e um teclado equilibrado

em relao ao peso, que no desaponta

profissionais ao mesmo passo em que evita o

cansao de crianas e iniciantes.

Um grande diferencial em relao aos

modelos desse segmento so os trs pedais:


25/66NOVEMBRO 2014 / 25teclas & afins

REVIEW


26/6626 / NOVEMBRo 2014 teclas & afins

REVIEW

sustain, Sostenutoe Soft, que produzem efeitos

diferenciados tambm em alguns timbres

alm do piano. O pedal Soft, por exemplo,

quando acionado no timbre Jazz Organ

controla a velocidade do Rotary Speaker.

ManuseioO manuseio do KDP90 muito simples,

mesmo no oferecendo visor de LCD. Para

alterar timbres ou acessar as funes do

instrumento a fim de modific-las, basta

apertar o boto Sound Select e uma tecla

especfica do teclado. O processo, primeira

vista, pode parecer difcil, mas com a ajuda

do manual e 15 minutos de reconhecimento,

o acesso a todas as funes se torna intuitivae automtica.

Entre as funes disponveis no KDP90

esto o Damper Resonance - que permite

o ajuste do resultado do acionamento dos

pedais e seus respectivos efeitos realsticos

- e o Touch - que ajusta a sensibilidade ao

toque entre suave, normal e pesado. Em

conjunto com os efeitos de Reverb, comtrs tipos de ambientao, o Transposee o

Tuningpermitem personalizao do timbre.

O ajuste da funo Damper Resonance

realmente altera a cor do timbre e, aliado

ao ajuste do Reverb, imprime maior realismo

ao som do piano.

Funes extra

As funes de: metrnomo, gravao/reproduo, e Lesson so facilmente

Sob riedade : l inha s e leg ante s n o l ayou t d o KDP9 0


27/66NOVEMBRO 2014 / 27teclas & afins

KAWAI KDP90Preo sugerido:R$ 5.150,00

Importador: Pianofatura Paulista (www.piano.com.br)

Informaes tcnicasAlto-falantes:12 cm x 2

Potncia: 20 Watt x 2

Dimenses136 x 40.3 x 85.1 cm

Peso: 38kg

PRS Facilidade de uso

Peso das teclas

Mvel com 3 pedais e caixas

acsticas embutidas

Lies para iniciantes

Four Hands Mode

CONTRAS Faltam timbres de baixos

acsticos e eltricos

No possui display LCD

REVIEW

acessadas diretamente na lateral esquerdado instrumento. E so prticas e totalmente

intuitivas. A Lesson Funciontraz lies bsicas

e msicas para iniciantes, que podem ser

praticadas uma mo de cada vez tendo a outra

parte como auto acompanhamento.

Acessando o Four Hands Mode, divide-se o

teclado em duas sees, com o pedal da direita

e o da esquerda atuando independentemente

para cada uma. Do mesmo modo, possvelajustar tambm a oitava e a afinao de cada

seo, permitindo que duas pessoas toquem

a mesma coisa em regies diferentes, a quatro

mos, o que timo para professores de piano.

O conjunto de entradas e sadas oferece MIDI

IN e MIDI OUT, que permitem a conexo do

equipamento a outros, com possibilidades de

controle e ajuste como MIDI Program Change,

Local Control, Midi Chanel e Multitimbral Mode.

ConclusoCom facilidade de acesso aos ajustes e

poucas funes secundrias simples, aliadas a

msicas e lies (Alfred Piano Lessons) e funo

Four Hands, o KDP90 ideal para o mercado

domstico, escolas de mssica e crianas de

tenra idade.

Painel de seleo de timbres e ajustes: simplicidade
http://www.youtube.com/watch?v=reBZQ0m57vMhttp://www.fritzdobbert.com.br/pianos/kawai/pianos-digitais/kdp90/



Chick Corea:

cheio de surpresas

materia de capa
http://www.youtube.com/watch?v=vuXhu1YpQRI&list=UUqUDuYNcBaYkBgWikXvdZCw


29/66novemBRO 2014 / 29teclas & afins

Viglia pelacriatividadeDepois de mais de seis dcadas de msica, Chick Corea apresenta seu novo

projeto, The Vigil, com olhos no futuro e reinventando-se sem perder o estilo

alex saba

Conheci Chick Corea em 1972. Estavaouvindo som com um amigo que, de repente,resolveu me mostrar algo que tinha certezade que eu gostaria. A poca era o auge dorock progressivo e eu estava totalmenteimerso nisso, mas meu pai gostava de jazze eu tinha que ouvir tambm. No gostava.Era extico. Ele adorava Dixieland e euachava um tanto datado. Mas esse amigo, ao

tirar o lbum Where Have I Known You Beforede uma banda chamada Return To Forever,capitaneada pelo tal Chick, conseguiuchamar minha ateno. Foi amor primeiravista. O som era eltrico, mas com um nobrepiano acstico e muito diferente do primeirodisco da banda com Airto Moreira (bateriae percusso), Flora Purin (vocais), JoeFarrel (sax e flauta) e Stanley Clarke (baixo

acstico). Este ltimo sempre foi parceiro

de Chick no grupo e Airto fora substitudodepois de dois lbuns por Lenny White nabateria. Mas era o primeiro disco com umnovo guitarrista, Al Di Meola, e o som era umamistura de jazz e rock que me fez rever meusconceitos. O primeiro lbum da Return ToForever era acstico, mais lrico e, na poca,no me emocionou. Esse era diferente. Osmsicos de jazz estavam incorporando o

rock nas suas msicas. Depois descobri queo responsvel foi o trompetista Miles Davis.Passei a ouvir mais desse jazz rock e fiz ocaminho inverso, buscando as origens, asfontes, o jazz, at chegar no Dixieland.Hoje, 32 anos depois, estou sentado na plateiado Vivo Rio aguardando Chick Corea e suanova banda eltrica: The Vigil. A expectativa grande porque Chick Corea um msico

que tem sempre algumas surpresas.



O bom e velho Chick

Desde quando iniciou sua carreira-solo, em1966, Chick Corea est na vanguarda dojazz, como pianista de renome a apresentarnovos caminhos com suas bandas de jazzacstico e como tecladista inovador de

grupos mais eletrnicos, como o Returnto Forever e a Elektric Band. Provenientede uma famlia musical - Armando Corea,seu pai, era trompetista em uma bandade Dixieland - Armando Anthony Coreacomeou a tocar piano aos quatro anos e suaformao esteve ligada audio tanto dosmestres do jazz como da msica clssica. Acarreira teve incio nas bandas de Mongo

Santamaria, Willie Bobo e Blue Mitchell.Gravou seu primeiro disco como lder em1966 (Tones For Joans Bones), mas a primeiragrande repercusso de seu trabalho veiocom Now He Sings, Now He Sobs, de 1968.At 1970, tocou com Miles Davis, na fasede transio do gnio do trompete para o

jazz-rock, participando dos discos Filles deKilimanjaro, In a Silent Way e Bitches Brew.Ao deixar Miles, Corea tocou por um breveperodo com o grupo de vanguarda Circle- formado por Anthony Braxton, DaveHolland e Barry Altschul - e, em seguida,

formou um dos conjuntos mais influentesdo estilo fusion: o Return to Forever, queteve diversas formaes entre 1971 e 1977,sempre com Stanley Clarke ao contrabaixo.Diversos outros projetos mantiveram Coreaentre os grandes do jazz, como os duoscom o pianista Herbie Hancock (1978) ecom o vibrafonista Gary Burton (1979), umquarteto acstico de jazz post-bop (Three

Quartets, de 1981, com Michael Brecker,Eddie Gomez e Steve Gadd), gravaescom conjuntos grandes (The Leprechaun,de 1975, My Spanish Heart, de 1976, e TheMad Hatter, de 1978), alm de uma turnreagrupando o Return to Forever em 1983.Em 1985, o pianista formou um novo grupo

materia de capa

The Vigil: Carlitos Del Puerto, Charles Altura, Luisito Quintero, Chick Corea, Marcus Gilmore e Tim Garland



Acom pan hador, arra nja dor, si de man , m aes tro:

trajetria de sucesso com Zizi Possi

de fusion, a Elektric Band, e, pouco depois,sua anttese, a Akoustic Band. Em ambasas formaes, o contrabaixista era o jovem

e brilhante John Patitucci. Seguiram-setrabalhos como os lbuns Play, com BobbyMcFerrin, Expressions, Paint the World (coma nova Elektric Band) e Time Warp. Umanova colaborao com o vibrafonista GaryBurton foi registrada no disco Native Sense.Com o conjunto Origin, mais um projetoactico, Corea gravou Live at The BlueNote, A Week at The Blue Note e Change.

Seu Piano Concerto, registrado no lbumCorea Concerto, de 1999, foi escrito paraorquestra sinfnica e trio de jazz. Os lbunsseguintes,Solo PianoePast, Pre-sent & Futures,so considerados quase revolucionrios.Seguiram-se trabalhos com Bella Fleck,Bob McFerrin e Nicolas Economou, alm deRendezvous In New York, To the Stars (outrareunio da Elektric Band, em 2003) e The

Ultimate Adventure (2005) com conceitosfilosficos baseados na cientologia. O lbumduplo Forever(de 2009) registra o encontrode Corea, Stanley Clarke e Lenny White. Em2011, Corea lana The Continents: ConcertoFor Jazz Quintet & Chamber Orchestra, e, noano seguinte, The Mothership Returns, comStanley Clarke, Lenny White, Frank Gambalee Jean-Luc Ponty, embrio do que seria seu

prximo projeto, o The Vigil.

O show

Os msicos entram no palco e a plateiaaplaude. Quando termina de aplaudir,

imaginando um aquecimento para aentrada de Corea, ele aparece e pedemais palmas: est totalmente vontade.Reclama que no consegue nos ver e asluzes da platia so parcialmente acesase assim ficam at o final do show. Eleapresenta a banda: Charles Altura (guitarrae violo), que tocou com Stanley Clarke;Marcus Gilmore (bateria), neto do baterista

Roy Haynes, que tocou com Corea anosatrs; Tim Garland (sax soprano, sax tenor,bass clarinet e flauta), que tocou com eleem trabalhos mais orquestrais; Carlitos delPuerto (baixo acstico e eltrico), cubanoque substitui o francs Hadrien Feraud quegravou The Vigil; e o venezuelano LuizitoQuintero (percusso).Corea comentou ao ver as mesas, que o local

era uma espcie de Clube e pediu que fics-semos mais vontade. Make some noise forus! (faam algum barulho pra ns) e colo-cou os dedos na boca como se fosse assobi-ar. A platia respondeu com gritos, aplausose assobios. Pronto: j ramos dele. Sentou-se ao piano e comeou Fingerprints, umacomposio sua baseada em Footprintsdo saxofonista Wayne Shorter. O pianista

podia nos ter em suas mos, mas parte

materia de capa

Diversidade: projeto eletroacstico, disco-solo e trio



materia de capa

The Vigil:

projeto eletroacstico
http://www.youtube.com/watch?v=NM_eWXgolKM&list=UUqUDuYNcBaYkBgWikXvdZCw



da plateia ficou desconfortvel, porque asbrincadeiras acabaram e a msica, boa esria, comeou. O pblico era heterogneoe por isso parte dele pareceu incomodado,mas por pouco tempo. O que o pianistafez, e at o que deixou de fazer, cativou

todo mundo. O tema alternava de 6/8 pra3/4 de maneira suave. A cozinha do grupototalmente integrada seguia as indicaesque Corea passava com o olhar, mas o querealmente chamou a ateno foi o que eleno tocou, as vrias vezes em que ele evitouum acorde a mais ou mesmo uma simplesnota alm do necessrio. Algo de TheloniusMonk, um pianista fantstico pelas notas

que achvamos que ele tocava, mas que, naverdade, s sugeria.Depois veio Royalty, dedicada ao bateristaRoy Haynes, que comeou gentilmentetambm ao piano acstico e foi logoseguida pela banda. Improvisos alternadosentre os quatro msicos. E o som da casadevidamente regulado e pronto pra queouvssemos todos os detalhes.

Corea explicava cada msica e disse que aprxima preparada especialmente para oBrasil. Disse que o compositor e ele tinhamalgo em comum, o nome. Ele tambm sechama Antonio, como o homenageado:Antonio Carlos Jobim. Dito isso, inicia,novamente ao piano, Desafinado, deTom Jobim. Uma introduo fez que oafinadssimo piano parecesse mesmo

desafinado, at que guitarra e saxapresentaram o tema s anunciado porele e a plateia rompesse em aplausos aoentender o que ele quis dizer com aquelaestranha pronncia do nome da msica naapresentao. Como todas as outras, quetinham incio com o pianista sozinho ouacompanhado de baixo e bateria, a seguinteseguiu a regra. Zyryab do espanhol Paco

de Lucia e gravada pelos dois, foi uma

homenagem ao violonista. Charles Alturatrocou a guitarra pelo violo e todosembarcamos em uma viagem embaladapelos sons da Espanha. Portals to Forevercomea com um solo de percusso deLuizito Quintero e com Carlitos Del Puerto

trocando o baixo acstico pelo eltrico.Corea pontua o solo com pequenas eoportunas interferncias ao piano. Ao final

materia de capa

Chick Corea e Gary Burton: encontro cheio de musicalidade

NA REDE
http://www.youtube.com/user/ChickCoreaTVhttps://www.facebook.com/chickcoreahttps://twitter.com/ChickCoreahttp://chickcorea.com/



do solo do percussionista, ele est pelaprimeira vez tocando o Yamaha Motif XF8.Um som de cordas bem climtico preparaa entrada de Marcus Gilmore, que mostratodo seu talento e demonstra ser digno daherana do av. Quando os outros msicos

retornam, h um momento em que se podeouvir algo como Weather Report - bandados anos 70 de jazz rock capitaneada porJoe Zawinul (teclados) e Wayne Shorter(sax) com Chick nos teclados, mistura beminteressante e - mesmo que no tivessesido - uma justa homenagem ao saudosoZawinul. Foi ento que o tecladista, j em p,colocou a mo no Moog Voyager, sucessor

do Minimoog, sintetizador caractersticode muitos tecladistas de rock e jazz rock -como o prprio Corea - que estava sobreo Motif. Voltamos ao jazz rock eletrificadodos anos 70... ou quase.

A arte o que mantm a sociedade saudvel e feliz!

Seria o fim de mais uma viagem musical,no fosse a plateia pedir pelo tradicionalretorno da banda, que o fez sem muitosuspense. O pianista sentou-se ao Motif e,aos poucos, foi revelando o Concerto deAranjuez, uma improvisao tpica dele

em que revela trechos da melodia principalsem entregar totalmente a surpresa. ComTim Garland na flauta, tocaram a parte maisconhecida do Concerto para encadear coma famosa Spain, de Corea, com direito apalmas da plateia acompanhando o refroe com a participao vocal, incentivadapor Chick durante alguns trechos. Eesse desenvolvimento surpreendente:

se inicia com um improviso, que transformado pelo pianista na introduode uma msica que serve de ponte a outra.Simplesmente perfeito.

A entrevista

Entre shows e ensaios da turn pelo Brasil,Chick Corea respondeu reportagem deTeclas& Afins com exclusividade, falando sobre o

novo trabalho e suas convices artsticas.H uma nova safra de msicos que

parecem ter rapidamente incorporado

todo o passado e reinventado o jazz,

como Hiromi Uehara, Brad Mehldau e

outros. Chegamos, no jazz, ao ponto em

que chegou a msica erudita que, aps o

dodecafonismo e o serialismo voltou-se

para o passado?

A msica uma corrente cultural de artistascriando e compartilhando o que encontramcom a prxima gerao. O futuro da msicaest certamente nas boas mos dos jovensartistas que esto criando to lindamente.A qual viglia o ttulo se refere? Seria

algo como manter-se em defesa da boa

msica ou estar atento s mudanas?

The Vigil a vigilncia na qualidade da

comunicao artstica. apenas uma ideia

materia de capa



Trilogy: trio tradicional com Christian McBride e Brian Blade

potica: manter o foco sobre os ConceitosBsicos da Criatividade e do Mundo daImaginao.A atual msica pop perdeu algo em termos

de inteligncia?

Todos tm direito a suas opinies sobrearte. Em uma cultura em transformaocomo a nossa, sempre h coisas que soganhas e coisas que so perdidas.A presena de jovens msicos no lbum

e no show refere-se a um desejo de

perpetuar o estilo Chick Corea ou o

estilo de Return to Forever ?Minha inteno nunca foi a de perpetuar

algum estilo (rs). A individualidade dosartistas e o pblico que recebe a msica soos nicos que iro criar o futuro. Mantemoso conceito do Return to Forever, mas a ideiapor trs de The Vigil a transformao dacultura. Todo tipo de transformao estocorrendo, da tecnologia aplicada msica,por exemplo, a maneira como a msica comercializada, o pblico, as culturas,

a poltica...O mundo est mudando. Mas

h uma coisa que permanentementeconstante, e que para mim a coisa maisimportante a se preservar e manter: apreciosa linha de comunicao entre oartista e o que ele cria e o pblico, seja ele

qual for.The Vigil extremamente cheio de

energia, mesmo nos momentos mais

introspectivos. A presena de msicos

mais jovens, em incio de carreira, ajuda a

manter essa energia?

Ns criamos a energia juntos como umgrupo. A idade menos importante do queo nimo e a personalidade do grupo. H

grandes msicos ali, com quem eu aprendomuito e que mantm viva a cultura musical.Em The Vigil, instrumentos eletrnicos e

sintetizadores voltam a fazer parte de seu

som. Isso tem a ver com a eterna busca

por novas sonoridades?

Teclados eltricos, bem como meu piano,tm feito parte da minha paleta musicaldesde 1970. Isso continua agora com minha

nova banda. claro que uma experincia

materia de capa
http://www.youtube.com/watch?v=bwGedjd_8sA&list=UUqUDuYNcBaYkBgWikXvdZCw



constante e ousada.Em termos de teclados, chegamos a um

ponto de equilbrio entre sonoridades

acsticas e eletrnicas?

Todos os teclados so simplesmentecores para pintar a msica com eles.

Mas o piano permanece meu meio bsicode expresso musical.Alm de voc, quais outros msicos esto

influenciando jovens pianistas e tecladistas?

No sei! Voc teria que perguntar aosjovens pianistas (rs). H tantos grandesmsicos e eu tive o priv ilgio de tocar comalguns deles: Herbie Hancock, GonzaloRubalcaba, Marcus Roberts.

Em que os jovens msicos que queremse diferenciar no mundo do jazz devem

prestar ateno?

Cada um tem algo especial e nico aoferecer. A individualidade o que mantmas pessoas interessadas neles. No algoque voc pode apontar e dizer que isso

materia de capa

ou aquilo. Se o msico pode se comunicarcom pura alegria, amor e intensidade, aspessoas vo prestar ateno.Em todos esses anos de carreira, qual

instrumento musical mais o impressionou?Instrumentos musicais no me impressionam

tanto quanto os artistas que os executaram.Mas at onde um piano pode ir, o novoYamaha CFX Concert Grand meu pianofavorito de todos os tempos!O que voc v como futuro da msica em

termos de tendncias?A proposta, minha e do meu trabalho, :maior criatividade e personalidade. Qualquertecnologia colocada a servio do bom uso

musical - aquele com maior diversidadecriativa e menos robotismo proporcionamais apoio de comunidades e governosmunicipais, estaduais e federais para a arte,incentivando maior participao, com apercepo de que a arte o que mantm asociedade saudvel e feliz!


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RK-10

0S-RD

A MSICA PODE MUDARCOM OS ANOS, MAS A

PERFORMANCE PERMANECE. Corpo em madeira em 3 opes de cores

Duzentos programas internos baseados em modelagem analgica

Teclado de 37 teclas, leve e com tima tocabilidade

Dois controles ribbon

Conector MicAudio que tambm pode ser usado para funo de vocoder

Funciona com seis pilhas AA

Conector MIDI OUT

Software PC Editor para edio detalhada dos programas
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SINTESE POR ELOY FRITSCH

Combinaes sonoras

Os sintetizadores polifnicos possibilitam combinar timbres em

layer e splits conforme a necessidade do tecladista

Quando o tecladista seleciona doisou mais sons, para serem executadossimultaneamente, est construindo umlayer. Utilizando esse mtodo, possvelcriar, por exemplo, um timbre compostopor piano e cordas ou ento sopros e vozes.

Sons compostos por camadas so muitoteis na performance de um tecladista.Um sintetizador pode ser programado, porexemplo, para reproduzir um conjunto detrs timbres (cordas, metais e tmpanos), emlayer, quando o tecladista tocar forte, e umnico (obo), quando executar suavemente.Cada um deles pode ser editado antes de fazerparte da camada sonora, possibilitando que

sejam executados em unssono, mas comdiferentes regulagens. possvel, portanto,transpor o patch de cordas para que soeuma oitava acima quando for combinadocom o piano. Ou ento, pode-se programarum layer para reproduzir os timbres emunssono, com diferentes regulagens devolume controladas pela intensidade dotoque. Camadas sonoras tambm podem ser

utilizadas para construo de instrumentossolo. Nesse caso, existe a possibilidade decombinar dois timbres monofnicos comdiferena de um intervalo entre eles (um somde moog bass, por exemplo, combinado a umsom de synth lead afinado uma quinta justaacima). Aps programar esse tipo de layer,o msico poder realizar um solo, em quecada nota tocada corresponda ao intervalo

de quinta entre dois sons combinados.

Camadas sonoras em sintetizadores

O limite para a criao das camadasdepende de dois fatores: a polifonia e amultitimbralidade. A primeira correspondeao nmero mximo de vozes simultneasque podem soar quando o sintetizador tocado. Equipamentos antigos comoo Minimoog e o Korg MS-20 erammonofnicos e, portanto, possuam apenasuma voz de polifonia. Posteriormente,

foram criados instrumentos com 4, 6, 8, 16,32 e 64 vozes, at chegar polifonia totaldo teclado. Na dcada de 1980, comearama ser comercializados os primeiros modelosmultitimbrais, que ofereciam at doissons simultneos. Com o surgimentodas music workstations, sintetizadores eseqenciadores foram incorporados a umnico instrumento, com maior capacidade

de memria e processamento. Assim a

Korg Kronos: tela com a programao de uma Combination



sintese

multitimbralidade passou para oito edepois para dezesseis. Antes de existiremequipamentos multitimbrais, o tecladistaprecisava ligar dois sintetizadores diferentespor meio de cabos, que emitiam controlesde voltagem para disparar ADSRs e

gerenciar os osciladores. Com o surgimentodo protocolo MIDI, em 1983, os tecladoscomearam a ser interconectados, formandoredes de instrumentos eletrnicos. Assim,o msico regulava cada sintetizador comum som diferente e utilizava um tecladomestre para comandar os demais e obteras camadas sonoras desejadas. Atualmente,um sintetizador multitimbral com polifonia

de 128 vozes pode substituir um conjuntode vrios instrumentos eletrnicosconectados entre si e controlados porum teclado MIDI mestre. Um sintetizador,com multitimbralidade de 16 partes, podesimular o som de at 16 monotimbrais.E alguns sintetizadores, as camadas sonorasso criadas no modo Perform. Este modopermite que at 16 patches sejam selecionados

para compor o layer. J em outros, como osKorg, utiliza-se o modo Combi para agrupar16 Programs. A tcnica de split pode serutilizada para dividir camadas sonoras emdiferentes regies do teclado. Para criar umsplit preciso especificar em qual regiocada timbre ir soar.

Polifonia x quantidade de sons

Quanto mais sons forem agrupados paraconstiturem um layer, menor ser apolifonia. Logo, se um sintetizador possuircapacidade de reproduo de 64 vozes efor programado para executar dois sonsem layer, a polifonia diminui para 32. Issoocorre porque cada som gerado porum determinado nmero de osciladores,que vo sendo ocupados a cada novo

timbre escolhido. Isso significa que, ao

misturar dois sons distintos, cada um delesconsome uma voz de polifonia por teclapressionada. Tambm possvel raciocinarem termos de acordes. Se o msico executaum acorde pressionando quatro teclas eo layer estiver programado com quatro

sons, estaro sendo utilizadas 16 vozes depolifonia. Os sintetizadores sample playbackmultitimbrais polifnicos possibilitamque o tecladista realize a simulao deuma orquestra, envolvendo vrios sons deinstrumentos combinados. Se a polifonia nofor suficiente para executar todas as vozesnecessrias para um determinado clmaxda orquestrao, algumas delas no iro

soar. Quando a polifonia de um sintetizador ultrapassada, o instrumento obedece sregras programadas pelo fabricante paradeterminar quais notas permaneceroe quais sero desligadas. Existem trspossibilidades: a) prioridade para a ltimanota tocada, b) prioridade para a nota maisaguda e c) prioridade para a nota mais grave.Apesar do fato de os acordes serem ouvidos

como notas simultneas, no sistema MIDIcada uma das notas separada por umafrao de tempo. Logo, o sintetizador temcomo determinar qual a ordem em queforam tocadas. Mesmo que o msico consiga

Jupiter 6: sintetizadores como e ste, de 1983, precisavam se r ligado s a out ros via

MIDI para que o msico pudesse tocar dois ou mais timbres simul taneame nte



SINTESE

execut-las simultaneamente, o equipamento

ir reconhecer, sempre, uma antes do que aoutra, para poder aplicar a regra.

Combinao de sons em sequenciadores e

arpejadores

possvel trabalhar com camadas sonorasem um sequenciador. O tecladista podeselecionar todos os 16 instrumentosdesejados para uma combinao em

um Perform ou uma Combi. Em seguida,executar o trecho musical com o somescolhido para o primeiro patch (preset),gravando na primeira trilha MIDI dosequenciador. Depois, pode escolher outropatch (com outro instrumento) e gravar emoutra, ouvindo a reproduo da primeira.Esse mtodo de gravao chamadooverdub e pode ser repetido at que o

msico tenha completado a orquestrao damsica. As camadas sonoras sero ouvidasquando o sequenciador for disparadopara executar simultaneamente todasas trilhas gravadas. Para orquestraes,em que seja necessrio utilizar vriascamadas sonoras, o sequenciador deve serconectado pelo sistema MIDI a diversosmdulos sintetizadores. Esses sero

acionados e tocaro a msica de acordo com

as mensagens enviadas pelo sequenciador.Utilizando esse esquema, o tecladista poderter, a seu alcance, uma orquestra virtual.Camadas sonoras ritmicamente complexaspodem ser criadas por meio de arpejadorespolifnicos, presentes em sintetizadores

atuais. Um exemplo disso so os modelosda linha Korg que oferecem o recurso dosistema Karma. Ao programar dois ou maisarpejadores, o msico pode criar as maisvariadas construes rtmicas, caracterizadaspor acmulo de material musical. Ao dispararvrios arpejadores simultaneamente, omsico dever ter o cuidado de selecionarsons com caracterstica percussiva. Caso

contrrio, sua experimentao poderresultar uma massa sonora indefinida,principalmente em andamento acelerado.

Combinao de sons no computador

Programas de computador para a msicaevoluram a ponto de disponibilizar recursossemelhantes aos teclados para a criaode layers e splits. O Propellerhead Reason

disponibiliza um rack de instrumentos eprocessadores virtuais que pode ser usadoao vivo com toda a programao feita

Korg Oasys: tela para edio das funes do sistema Karma na superfcie de controle.

Combinator: recurso do software Reason para agrupar diferentes instrumentos

virtuais e processadores com a possibilidade de criar layers e splits



previamente pelo msico. O recurso usadopara essa necessidade o Combinator, quepode ser programado para criar layer e splitsusando um sistema muito semelhante aos

teclados Music Workstation.No Combinator, possvel agrupar vriosinstrumentos como sampler NN-XT,sintetizador Malstrm e loops no Dr. Octo Rexe determinar as regies que iro soar quandoo teclado controlador MIDI for tocado. Almdisso, possibilita tambm disparar os sonsde acordo com a sensibilidade ao toque.Por exemplo, se o msico tocar suavemente

ir disparar um som de cordas, mas, setocar forte, ir disparar um som de metais.Tudo isso feito de maneira interativa como mouse, mais simples do que o processorealizado em teclados antigos dotados detelas pequenas.A construo de camadas sonoras emestdio, por meio do registro de sons porgravadores, um dos recursos mais utilizados

em produes musicais. O tecladista podegravar cada som sintetizado individualmente,um em cada pista e, depois, executar todossimultaneamente. As combinaes entreos timbres devem ser planejadas e depois

Eloy F. Fritsch

Tecladista do grupo de rock progressivo Apocalypse, compositor e professor de msica do Instituto de Artes

da UFRGS onde coordena o Centro de Msica Eletrnica. Lanou 10 lbuns de msica instrumental tocando

sintetizadores, realizou trilhas sonoras para cinema, teatro e televiso.

Detalhe do Combinator: programao de dois sintetizadores virtuais Subtractor em camada

mixadas, para que produzam o resultadoesperado. Com o auxlio da tecnologiadigital, o computador tornou-se o estdiopreferido dos sintetistas, principalmente por

apresentar vantagens quanto aos recursosde edio do udio digital. Programas comoPro Tools, Nuendo, Sonar e Logic Audiopermitem que o msico realize qualquercombinao entre as camadas sonoras pr-gravadas. O sistema possibilita, tambm,que as camadas construdas possam sermodificadas, dando origem a outras, dediferentes caractersticas. Podem tambm

ser transformadas, pelo emprego de umasrie de plug-ins de efeitos. Sintetizadoresvirtuais e samplers tambm so integrados aesses sistemas de gravao, disponibilizandorecursos para a criao de camadas sonoras.A praticidade alcanada por essa tecnologiaest impulsionando msicos a pesquisaremnovas sonoridades e criarem seus prpriostimbres, por meio de tcnicas de sntese e

processamento de udio digital.

sintese
https://www.youtube.com/watch?v=-D-q-cqOucQ



mestres



O pai da

cristiano ribeiro

Giorgio Moroder considerado

o maior responsvel pelo uso

massivo de sintetizadores na

Disco Music e seu trabalho ainda

modelo para o uso desses

instrumentos nos mais variados

estilos musicais danantes

MusicDisco



mestres

No se pode falar de Disco Music sem citar

Giorgio Moroder. Durante a carreira que

comeou no final dos anos 60, o italiano

produziu trabalhos de alguns dos mais

respeitados e bem sucedidos artistas da

msica pop, como Donna Summer, Barbra

Streisand, David Bowie, Chaka Khan, FreddieMercury, Elton John, Blondie, e Janet Jackson,

entre muitos outros. Apesar de ser mais

conhecido como um dos pioneiros da msica

eletrnica e como figura fundamental para o

desenvolvimento da Disco Music dos anos 70,

Moroder tambm se dedicou trilha sonora

de cinema, conquistando quatro Globos de

Ouro e trs Oscars - para a Melhor Trilha Sonora

Original para Midnight Express (1979), MelhorCano Original (1984) para Flashdance com

Flashdance ... What A Feeling e melhor

Cano Original para Take My Breath Away,

do filme Top Gun.

Trajetria

Natural de Ortisei, no norte da Itlia,

Moroder iniciou a carreira como guitarrista,

excursionando pela Europa com bandas

cover. Em 1967, fixou residncia em

Berlim para se concentrar em composio

e gravaes demo. Fundou o estdio

Musicland Studios, onde posteriormente

gravaram vrios artistas de peso comoElectric Light Orchestra , Led Zeppelin,

Rolling Stones, Queen e Elton John.

Suas primeiras gravaes foram com Michael

Holm e Ricky Shayne e seu single de estreia

foi Looky, Looky, de 1969. Naquela poca,

Moroder formava uma equipe de produo

com Pete Bellotte. Creditado como Giorgio,

o primeiro lbum-solo, Son Of My Father, foi

lanado em 1972, embalado pela cano-ttulo que se tornou um enorme sucesso na

Amrica e deu a Moroder sua primeira pitada

de fama internacional. Durante o perodo

seguinte, a dupla compunha constantemente,

muitas vezes gravando demos para os artistas

na esperana de vender uma msica. Para

uma dessas sesses, contrataram uma garota

Giorgio Moroder: pioneiro na produo pop com sintetizadores
http://www.youtube.com/watch?v=0zhHnf-yTng


45/66teclas & afins

mestres

Giorgio By MoroderGiorgio Moroder - Thomas Bangalter & Guy Manuel

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americana para cantar em uma demo que

estavam produzindo para o grupo Three Dog

Night. A cano no vendeu, mas o vnculo

com a cantora iria mudar a histria da msica

para sempre.

Donna Summer

Se no se pode falar de Disco Music sem citarGiorgio Moroder, muito menos conhecer o

produtor sem olhar para Donna Summer.

Ele e Bellote passaram a utilizar Donna para

sesses de trabalho assim como grav-la

como artista. Percebendo em sua voz e na

aparncia impactante elementos mais que

promissores, produziram dois singles: The

Hostage e Lady Of The Night. O sucesso

levou ao lbum Lady Of The Night, de

1974,inicialmente divulgado na Europa, que

se tornou um grande sucesso e somente

depois foi distribudo pela Casablanca

Records (de propriedade do prprio Giorgio)

nos Estados Unidos. Em 1975, o trio lanou

Love to Love You Baby. Outro grande sucesso,

que trazia a faixa-ttulo de mesmo nome com

durao de mais de 16 minutos, ocupandotodo o lado A do LP.

Posteriormente, fizeram edies da cano

com 7 minutos de durao. A faixa pulsante

era marcada pelos suspiros e gemidos

sensuais de Donna. Controversa, tornou-

se hit mundial. Love to Love You Baby foi

uma gravao inovadora, tecnologicamente

frente de seu tempo, que apontava

diretamente para a prspera cena Disco.
https://soundcloud.com/giorgiomoroder/daft-punk-giorgio-by-moroder



mestres

NA REDE

Moroder continuou a produzir outros artistas

e os lbuns posteriores de Donna. I Feel Love

(do lbum I Remember Yesterday) continuou

o sucesso de Love To Love You Baby e

tornou-se uma obra-prima de produoeletrnica, especialmente considerando a

tecnologia disponvel na poca. Seguiram-

se ento vrios sucessos lanados pelo trio,

como Last Dance, No More Tears (Enough

Is Enough), Dim All the Lights, MacArthur

Park, Hot Stuff e On the Radio, que alaram

Donna Summer categoria de prima dona da

Disco Music. Na segunda metade da dcada

de 1970, Moroder dedicou-se, alm daproduo de vrios artistas - como Roberta

Kelly, outra diva disco - a seus trabalhos-solo,

como a Munich Machine, crculo de cantores

e msicos que ele usava para suas criaes.

Em 1977, lanou From Here To Eternity,

uma mixagem contnua da pulsante Euro-

disco com efeitos de vocoder, ritmos

metlicos e efeitos futuristas, que provaram

que o produtor estava frente de seu

tempo. Reafirmando seu estilo, as msicas

produzidas na poca possuam ganchos

incessantemente repetidos, ritmos firmes

e hipnticos e instrumentao inteligente,

com sintetizadores dominando a mixagem.Moroder passou a dedicar-se principalmente

composio de trilhas sonoras a partir de

1978, recrutado por Alan Parker para o filme

Midnight Express. Durante a dcada seguinte,

seguiram-se as trilhas de American Gigolo,

Cat People, Flashdance, Scarface e The Never

Ending Story. Tambm trabalhou sobre uma

verso restaurada de Metrpolis, clssico

mudo de Fritz Lang, de 1926, de onde foramextrados singles de Bonnie Tyler (Here She

Quando

voc liberta

sua mentedo conceito

de harmonia

e da msica

correta, voc

pode fazer o

que quiser
http://www.youtube.com/user/igiorgiomoroderhttps://www.facebook.com/GiorgioMoroderOfficialhttps://soundcloud.com/giorgiomoroderhttp://www.moroder.net/http://www.youtube.com/watch?v=gDXX1GsVBck



mestres

Donna Summer: diva da disco music

Comes) e Freddie Mercury (Love Kills). Entre

muitos outros sucessos, escreveu Call Me,

da banda Blondie e, em 1986, as trilhas de

Top Gun e da srie de TV Battlestar Galactica.Depois de alguns anos de exlio involuntrio

da mdia, apesar de trabalhos importantes

como produtor, Moroder retornou ao mundo

do sucesso em grande estilo, participando

da produo, em 2013, do lbum Random

Access Memories, da dupla de DJs Daft Punk,

que rende homenagem cultura musical

da dcada de 1970 e traz entre as faixas

Giorgio by Moroder, uma citao maisdo que justa. Da a virar DJ, foi um passo

para o italiano. Requisitado para tocar nas

melhores festas do mundo, o mito da Disco

prova que continua entendendo de msica

e muito alm de seu tempo.
http://www.quanta.com.br/produtos/marcas/nord/http://www.youtube.com/watch?v=C2q2bis6eLE


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50/6650 / novemBRO 2014 teclas & afins

COMO ESTUDAR

EscalasBase de grande parte da produo musical ocidental, as escalas devem

ser objeto de constante dedicao, tanto para o domnio de suas formas

quanto para o processo de moldar a mo ao formato do teclado

por NILTON CORAZZA

A proliferao de professores - muitas vezesdespreparados e sem a real e exata noo dosbenefcios que determinados estudos podemtrazer cultivou o hbito dos exerccios sobreescalas sem a necessria ateno. Da mesmaforma que vrios outros estudos propostos aosalunos de instrumentos de teclas, as escalastem a fama de serem repeties entediantes

que, na maioria das vezes, representampara o estudante apenas mais uma lio avencer. Na verdade, seu aprendizado muitomais importante do que isso: com o corretoestudo das escalas, o aluno passa a dominaro dedilhado nas mais variadas tonalidades,moldando sua mo ao formato do teclado, oque facilita, e muito, a execuo de peas, tantodo repertrio erudito quanto do popular, e a

improvisao. Alm disso, o estudo tcnico-mecnico das escalas deve ser acompanhadode uma anlise terica sobre as possibilidadesharmnicas e meldicas existentes.

Passagem do polegarO maior benefcio - e desafio - no estudo dasescalas a passagem do polegar por baixoda mo e desta por cima dele, o que permitea execuo de linhas meldicas compostassobre graus sucessivos com sonoridadeconstante e legato perfeito, praticamenteimpossvel de serem conseguidos sem esse

artifcio. Essa a forma mais disseminada dededilhado, que foi desenvolvida ao longo dahistria dos instrumentos de teclas.A escala de Do Maior considerada a deexecuo mais fcil dentre as maioresporque utiliza apenas as teclas brancas doinstrumento. Deve, contudo, ser estudadacom ateno e cautela, at que os movimentos

estejam automatizados, pois disso dependero aprendizado de todas as outras que seseguem. Exerccios preparatrios, portanto,so imprescindveis. O primeiro exerccioproposto isola a movimentao do polegardo resto dos movimentos, prendendo asnotas R e Mi com os dedos 2 e 3 enquantoo polegar faz a passagem por baixo deles.Para que seja produtivo, o exerccio deve

ser executado em andamento lento e com acontagem precisa (exerccio 1). A pausa deveser utilizada para posicionar o polegar sobre aprxima nota. O exerccio seguinte (exerccio2) trabalha da mesma forma, mas utilizando aprxima passagem do polegar, sob os dedos2, 3 e 4. Deve-se atentar para o fato de quea movimentao deve ser horizontal, semqualquer rotao ou flexo do pulso. Dessemodo, o raio de ao do polegar se expandee a preciso aumenta. O mesmo deve serfeito com a mo esquerda, em movimentocontrrio (exerccios 1 e 2).

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Exerccio 1 - Mo direita Mo esquerda



COMO ESTUDAR

Quando dominada a pa

teclas&afins07

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