tema 02 las artes figurativas. curso 2014 15

TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICATEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA

2.- LAS ARTES FIGURATIVASA.- EsculturaB.- RelieveC.- La Pintura

2.- LAS ARTES FIGURATIVASA.- EsculturaB.- RelieveC.- La Pintura

TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICATEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA

B.- LAS ARTES PLÁSTICAS DEL ANTIGUO EGIPTOB.- LAS ARTES PLÁSTICAS DEL ANTIGUO EGIPTO

C.- LA PINTURAC.- LA PINTURA

A.- LA ESCULTURAA.- LA ESCULTURA

ESCULTURA EXENTA ESCULTURA EXENTA

B.- EL RELIEVEB.- EL RELIEVE

TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: Escultura / relieve / pinturaTEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: Escultura / relieve / pintura

¿ QUE VAMOS A ESTUDIAR SOBRE LA PLASTICA EGIPCIA ?¿ QUE VAMOS A ESTUDIAR SOBRE LA PLASTICA EGIPCIA ?

1.- LOS TEMAS1.- LOS TEMAS

2.- LOS MATERIALES2.- LOS MATERIALES

A.- ESCULTURASa.- Rasgos Generales:1.- Temas2.- Materiales3.- Característicasa.-Tipos de esculturasb.- Modelos de esculturasc.- Convencionalismos

b.- Evolución de la Escultura1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV2.- Imperio Medio: Dinastías XI-XVII3.- Imperio Nuevo: Dinastías XVIII-XX

A.- ESCULTURASa.- Rasgos Generales:1.- Temas2.- Materiales3.- Característicasa.-Tipos de esculturasb.- Modelos de esculturasc.- Convencionalismos


1.- TEMAS Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO Y CORTESANO

Gran variedad iconográfica por:

Esculturas de Dioses:La RELIGIÓN POLITEISTA / formas zoomorfas.Esculturas de los faraonesTenían un simbología política: unificación de los dos EGIPTOS: Alto y Bajo: las dos coronasAlta = flor de loto + baja = flor del papiro. También la representación del halcón y el buitre.El poder representado por el ASPID ( SERPIENTE: lo que destruye ) o el UREUS ( COBRA: símbolo de protección )

1.- TEMAS Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO Y CORTESANO

Gran variedad iconográfica por:

Esculturas de Dioses:La RELIGIÓN POLITEISTA / formas zoomorfas.Esculturas de los faraonesTenían un simbología política: unificación de los dos EGIPTOS: Alto y Bajo: las dos coronasAlta = flor de loto + baja = flor del papiro. También la representación del halcón y el buitre.El poder representado por el ASPID ( SERPIENTE: lo que destruye ) o el UREUS ( COBRA: símbolo de protección )

A.- RASGOS GENERALESA.- RASGOS GENERALES

2.- MATERIALESMATERIALES diversos desde calizas a maderas ( materiales blandos ) hasta piedras duras más lujosas ( granito, basalto, obsidiana, pórfido )

Usarán también materiales preciosos: oro

Usaban LA POLICROMÍA especialmente si se trata de materiales pobres o para acentuar el realismo

Tamaño: va desde las pequeñas hasta las colosales.

2.- MATERIALESMATERIALES diversos desde calizas a maderas ( materiales blandos ) hasta piedras duras más lujosas ( granito, basalto, obsidiana, pórfido )

Usarán también materiales preciosos: oro

Usaban LA POLICROMÍA especialmente si se trata de materiales pobres o para acentuar el realismo

Tamaño: va desde las pequeñas hasta las colosales.

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:Escultura de bulto redondo:

Son completamente exentas: Escriba sentadoOtras casi exentas aunque con apoyo posterior: Triada de Mykerinos

RelievesBajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templosHuecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos.


Son completamente exentas: Escriba sentadoOtras casi exentas aunque con apoyo posterior: Triada de Mykerinos

RelievesBajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templosHuecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos.


A.-ExentasB.- AdosadasC.- Escultura cubo


A.-ExentasB.- AdosadasC.- Escultura cubo

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:Escultura de bulto redondo:A.-Exentas

El alcalde del PuebloEl escribaSon completamente exentas: Escriba sentadoUsetbis

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:Escultura de bulto redondo:A.-Exentas

El alcalde del PuebloEl escribaSon completamente exentas: Escriba sentadoUsetbis

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:Escultura de bulto redondo:B.- Adosadas:

Triada de MykerinosEstatuas de Ramses IIMentuhotep y su mujer

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:Escultura de bulto redondo:B.- Adosadas:

Triada de MykerinosEstatuas de Ramses IIMentuhotep y su mujer

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:Escultura de bulto redondo:C.- Escultura cubo

Adopción de formas geométricas que evitan elementos salientes: los brazos se disponen simétricos, pegados a las piernas Miedo a las mutilaciones en las esculturas que pueden afectar al representado.SIMETRÍA, FRONTALIDAD

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:Escultura de bulto redondo:C.- Escultura cubo

Adopción de formas geométricas que evitan elementos salientes: los brazos se disponen simétricos, pegados a las piernas Miedo a las mutilaciones en las esculturas que pueden afectar al representado.SIMETRÍA, FRONTALIDAD

Estatua cubo de HotepCuatro planos

Durante Imperio Medio surgen las

estatuas cubos

Mole cúbica con jeroglígicoslabradas su cara frontal y superior

Rodillas muy elevadas

Pies y dedos desproporcionados

Resalte de cabeza

Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, etc.

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:B.- RELIEVESTipos:

Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templosHuecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos.

Técnicas empleadas:RehundidoEsculpido

3.- CARACTERÍSTICASA.- TIPOS DE ESCULTURA:B.- RELIEVESTipos:

Bajorrelieves: decoran el interior de tumbas y templosHuecorrelieve: rehundir el borde de la figura; el fondo le sirve de soporte. Suele estar situada en los pilonos.

Técnicas empleadas:RehundidoEsculpido

3.- CARACTERÍSTICAS

B.- MODELOS DE ESCULTURAS:

A.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES.Siempre en actitud HIERÁTICA

B.- ESTATUAS CORTESANAS

Representaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes )Tratamiento más natural, menos hierático

3.- CARACTERÍSTICAS

B.- MODELOS DE ESCULTURAS:

A.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES.Siempre en actitud HIERÁTICA

B.- ESTATUAS CORTESANAS

Representaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes )Tratamiento más natural, menos hierático

A.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES. Representación del Faraón y altos dignatarios de la Corte Faraón, garante de la vida, actitud hierática, realista, esquemática, frontalísmo, actitudes oficiales,, estatismo

A.- ESTATUAS OFICIALES Figura principal el FARAON , HIJO DE LOS DIOSES. Representación del Faraón y altos dignatarios de la Corte Faraón, garante de la vida, actitud hierática, realista, esquemática, frontalísmo, actitudes oficiales,, estatismo

B.- ESTATUAS CORTESANASRepresentaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes )Tratamiento más natural, menos hierático

B.- ESTATUAS CORTESANASRepresentaciones de funcionarios ( escribas, contables, alcaldes )Tratamiento más natural, menos hierático

3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos1.- Jerarquización:

•Mayor tamaño Faraón / importancia del RANGO

2.- Ley de la Frontalidad: •Único punto de vista / composición: perfil / relieve

3.- Arcaísmos:•Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda

4.- Canon: Normas que regulan la representación de las esculturas / canon de los 18 puntos

5.- Hieratismo:Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza

6.- Policromía: Colores oscuros hombres / colores claros mujeres

7.- Simbolismo de la escultura: símbolos políticos / de poder / realeza




3.- Arcaísmos:•Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda

4.- Canon: Normas que regulan la representación de las esculturas / canon de los 18 puntos

5.- Hieratismo:Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza



3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos3.- Arcaísmos:

Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda


Geometrización / inexpresividad / búsqueda de la perfección / composiciones cerradas / ojos almendrados/ ausencia de expresión / tratamiento de paños/ simplicidad/ avances pierna izquierda


Visión superficial e idealizadaFormas rígidas.Pierna izquierda avanza, señal de movimientoBrazos pegados al cuerpo.Composiciones cerradas,Tratamiento de paños y ropajes: rígido, se adaptan a la anatomía del cuerpo, especialmente de la mujerRegularidad geométrica, simplicidad.Se representa lo esencial


Visión superficial e idealizadaFormas rígidas.Pierna izquierda avanza, señal de movimientoBrazos pegados al cuerpo.Composiciones cerradas,Tratamiento de paños y ropajes: rígido, se adaptan a la anatomía del cuerpo, especialmente de la mujerRegularidad geométrica, simplicidad.Se representa lo esencial

3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos4.- Canon: Norma que regula como deben ser representadas las esculturas. Se toma como medida el puño. La altura del hombre debe ser 18 puños. En época tardía se alargará hasta los 21Se empleaba el “ CANON DE LOS 18 PUÑOS “. Posteriormente será sustituido por el de 21

3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos4.- Canon: Norma que regula como deben ser representadas las esculturas. Se toma como medida el puño. La altura del hombre debe ser 18 puños. En época tardía se alargará hasta los 21Se empleaba el “ CANON DE LOS 18 PUÑOS “. Posteriormente será sustituido por el de 21

3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos5.- Hieratismo:

Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza



3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos5.- Hieratismo:

Rígidas / distantes/ inexpresividad / ausencia de dolor / ideal de belleza



5.- Hieratismo / Eternidad Las esculturas se presentan rígidas, distanciadas de la persona que observa. Las diferentes partes del cuerpo están tratadas como si fueran figuras geométricas: pies, codos, rodillas, pelo etcRostros inexpresivos, mirada perdida en el infinito, imágenes frías , distantes alejadas del espectador. Mirada alta y al frente.Ausencia de dolor o alegría en rostros.Ideal de belleza en el FARAÓN. En otras rasgos más naturales


Mikerinos y esposa

2 puños

10 puños

6 puños

Ley del Canon

(Lepsius e Inversen)18 puños(anchura nudillos

con pulgar)desde planta del pie hasta

mitad de frente

Ley del Canon

(Lepsius e Inversen)18 puños(anchura nudillos

con pulgar)desde planta del pie hasta

mitad de frente

Características generalesCaracterísticas generales

Ley de frontalidad(Lange y Schäfer)Ley de frontalidad(Lange y Schäfer)

Cada obra es fruto de la visión desde cuatropuntos de vista (planos perpendiculares frontal, dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse. El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales.

Cada obra es fruto de la visión desde cuatropuntos de vista (planos perpendiculares frontal, dorsal y dos laterales) que deben ensamblarse. El eje vertical de una figura es la línea de intersección de los planos cruzados en ángulo recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz, barbilla, esternón hasta órganos genitales.

Línea de hombros y caderas perpendiculares al eje

Extremidades pegadas al cuerpo para evitar roturas

Hieratismo, rigidez, antinaturalismo

Pie izquierdo adelantado (simbología) completamente apoyado. La mujer pies juntos o adelantado pero ligeramente por detrás del pie del hombre

(concepción intelectual de la realidad)

Tendencia a la simplificación geométrica del modelado del cuerpo

Triada de Mikerinos.Mikerinos, Hathor y nomo

Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.

Diosa Hathor con los cuernos de la

vaca sagrada y el sol naciente (símbolo del surgimiento del

sol entre las montañas primigenias

Mikerinos pie izquierdo adelantado apoyado totalmente, diosa Hathortambién adelantado pero menos y la diosa de Kynópolis parada

Altorrelieve de una serie de ocho. Realizado en pizarra

Faldellín plisado muygeometrizado

3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos6.- Policromía:

Se usa para materiales pobresColores oscuros hombres / colores claros mujeres

3.- CARACTERÍSTICASc.- Convencionalismos6.- Policromía:

Se usa para materiales pobresColores oscuros hombres / colores claros mujeres

Rahotep y su esposa Nofret

Bloque de calizas pintadas

Forman un único bloque con asientos y respaldos

(en realidad serían un altísimo relieve)

Contraste entre formas más angulosas del

hombre frente a redondeces de la mujer

Rasgo arcaico: tobillos muy anchos y orejas muy destacadas

Contrastes cromáticos: marido color marrón, mujer amarillo envuelto en manto

blanco (resalte de peluca negra, ojos, collar)

Ojos engastados de cristal de roca

Eliminación de detalles o elementos intrascendentes

(ej. Pliegues)

A.- ESCULTURAS


A.- ESCULTURAS


A.- ESCULTURAS

b.- Evolución de la Escultura1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV

A.- ESCULTURAS

b.- Evolución de la Escultura1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV

ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓNDivinización del faraón.Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del difunto.Figuras hieráticas aunque son retratos idealizados. Ejemplos de este periodo:Estatua Sedente de KefrenTriada MykerinosRahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa: belleza y elegancia

OTRAS REPRESENTACIONES:Figuras con mayor libertad, más espontáneas.Menor rigor oficialMás naturales en sus expresionesFiguras menos idealizadas en cara y cuerpoCierto REALISMOEscenas de una sociedad burocratizada donde los funcionarios ocupan una posición importante.Ejemplos:

El Alcalde del PuebloEl escriba sentadoMentuhotep y su mujer

ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓNDivinización del faraón.Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del difunto.Figuras hieráticas aunque son retratos idealizados. Ejemplos de este periodo:Estatua Sedente de KefrenTriada MykerinosRahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa: belleza y elegancia

OTRAS REPRESENTACIONES:Figuras con mayor libertad, más espontáneas.Menor rigor oficialMás naturales en sus expresionesFiguras menos idealizadas en cara y cuerpoCierto REALISMOEscenas de una sociedad burocratizada donde los funcionarios ocupan una posición importante.Ejemplos:

El Alcalde del PuebloEl escriba sentadoMentuhotep y su mujer

b.- Evolución de la Escultura: 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IVb.- Evolución de la Escultura: 1.- Imperio Antiguo. Dinastías I-IV

EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130]

KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV dinastíaEscultura de tamaño naturalRepresenta el concepto de soberanía en el Antiguo EgiptoFaraón sentado en un tronco cuyo respaldo le llega a los hombros. Encima aparece horus en forma de halcón, abraza con sus alas al rey. El faraón encarna la divinidadEl trono tiene patas de león y cabezas del animal en el extremo del asientoA ambos lados esculpidos: las flores del alto y el bajo Egipto. Aparecen entrelazadasFaraón semi desnudo, lleva el SHENTI paño plisado en postura de RIGIDA SIMETRÍA, solo se aparta de esta, la distinta colocación de las manos.


KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV dinastíaEscultura de tamaño naturalRepresenta el concepto de soberanía en el Antiguo EgiptoFaraón sentado en un tronco cuyo respaldo le llega a los hombros. Encima aparece horus en forma de halcón, abraza con sus alas al rey. El faraón encarna la divinidadEl trono tiene patas de león y cabezas del animal en el extremo del asientoA ambos lados esculpidos: las flores del alto y el bajo Egipto. Aparecen entrelazadasFaraón semi desnudo, lleva el SHENTI paño plisado en postura de RIGIDA SIMETRÍA, solo se aparta de esta, la distinta colocación de las manos.



MIKERINOS y su esposa Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548 / 2.530Normalmente la mujer ocupaba una posición inferior y suele aparecer entre los pies del Faraón, salvo en este caso.La maño de la reina ciñe la cintura del Faraón.Las dos figuras avanzan, a ella le estorba el vestido al andar.El faraón como parte del hombre y parte del Dios, eslabón entre ambos


MIKERINOS y su esposa Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548 / 2.530Normalmente la mujer ocupaba una posición inferior y suele aparecer entre los pies del Faraón, salvo en este caso.La maño de la reina ciñe la cintura del Faraón.Las dos figuras avanzan, a ella le estorba el vestido al andar.El faraón como parte del hombre y parte del Dios, eslabón entre ambos



MIKERINOS y LA DIOSA HATHOR Pizarra ( 83,5 ctms ) IV dinastía 2.548 / 2.530Altorrelieve de una serie de 8 que se conservan y representaban a 8 ciudades que tenían a la Diosa Hathor como divinidad principal.Relación cercana entre la diosa y el faraón.La diosa se le identifica por los cuernos y el sol.El faraón lleva la corona del Alto Egipto y aparece en contacto con la diosa.La tercera figura personifica UN NOMO, lleva el símbolo de la liebre en la cabeza.En una mano lleva el ANKH símbolo de la vida.


MIKERINOS y LA DIOSA HATHOR Pizarra ( 83,5 ctms ) IV dinastía 2.548 / 2.530Altorrelieve de una serie de 8 que se conservan y representaban a 8 ciudades que tenían a la Diosa Hathor como divinidad principal.Relación cercana entre la diosa y el faraón.La diosa se le identifica por los cuernos y el sol.El faraón lleva la corona del Alto Egipto y aparece en contacto con la diosa.La tercera figura personifica UN NOMO, lleva el símbolo de la liebre en la cabeza.En una mano lleva el ANKH símbolo de la vida.


EL ESCRIBAIMPERIO ANTIGUO DINASTÍA IVEL ESCRIBAIMPERIO ANTIGUO DINASTÍA IV



EL ALCALDE DEL PUEBLORepresentación que se acerca a lo real, no idealizado, en actitud tranquila,Expresa dignidad de su cargoSu nombre se debe a que cuando los obreros la descubrieron en 1860 lo identificaron con el alcalde del poblado.Talla en madera, conserva la rigidez cilíndrica.Retrato muy expresivo de este sacerdote.En las manos lleva un bastón y en la derecha llevaría un sistro o SONAJERO.


EL ALCALDE DEL PUEBLORepresentación que se acerca a lo real, no idealizado, en actitud tranquila,Expresa dignidad de su cargoSu nombre se debe a que cuando los obreros la descubrieron en 1860 lo identificaron con el alcalde del poblado.Talla en madera, conserva la rigidez cilíndrica.Retrato muy expresivo de este sacerdote.En las manos lleva un bastón y en la derecha llevaría un sistro o SONAJERO.


Escriba sentado. El Cairo

Punzón y rollo(importancia de

su actividad administrativa)

Bloque de caliza policromada

Ojos de cristal de roca con

postizos (párpados)

Se concentran especialmente en rostro: expresión de seguridad

y competencia

Características generales: Hieratismo, rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.

EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130 ]

EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [ 2635 – 2130 ]

EL ENANO SENEB Y SU FAMILIA IMPERIO ANTIGUO 2350EL ENANO SENEB Y SU FAMILIA IMPERIO ANTIGUO 2350 RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET

RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET



ESTATUA DE FUNCIONARIO ( altura 134 ctms ) año 2.400

Estatuas que aparecieron dentro del SERDAB.Servían para mantener viva la memoria y la personalidad de la persona difunta.Escultura de enorme calidad: rasgos faciales, peluca con detalles.


ESTATUA DE FUNCIONARIO ( altura 134 ctms ) año 2.400

Estatuas que aparecieron dentro del SERDAB.Servían para mantener viva la memoria y la personalidad de la persona difunta.Escultura de enorme calidad: rasgos faciales, peluca con detalles.



Se colocaban en tumbas ricas.Muestran la producción de alimentos para asegurar la vida de ultratumba del dueño.Realizaban todas laos trabajos: preparación del campo, fabricación del pan etc. Estaban representadas todas las etapas en la producción del grano para el pan, ya que era una de las ofrendas más importantes para mantener al difunto en la vida después de la muerte.Si son de caliza, se les cubría con una capa fina de yeso y después se pintabanVestido ajustado de lino típico de la mayoría de las mujeres.


Se colocaban en tumbas ricas.Muestran la producción de alimentos para asegurar la vida de ultratumba del dueño.Realizaban todas laos trabajos: preparación del campo, fabricación del pan etc. Estaban representadas todas las etapas en la producción del grano para el pan, ya que era una de las ofrendas más importantes para mantener al difunto en la vida después de la muerte.Si son de caliza, se les cubría con una capa fina de yeso y después se pintabanVestido ajustado de lino típico de la mayoría de las mujeres.


IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [ 2040-1500 ]

ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de anarquía políticaCon Mentuhotep: serán típicos las series de retratos de un mismo faraón. Se ve su evolución fisionómica.Retratos de Sesostris III

OTRAS REPRESENTACIONES:Figuras que representan la realidad cotidiana, se capta sentimientos, diversidad de expresiones.Esculturas que reflejan la vida diariaMuchas esculturas encontradas en tumbas


ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de anarquía políticaCon Mentuhotep: serán típicos las series de retratos de un mismo faraón. Se ve su evolución fisionómica.Retratos de Sesostris III

OTRAS REPRESENTACIONES:Figuras que representan la realidad cotidiana, se capta sentimientos, diversidad de expresiones.Esculturas que reflejan la vida diariaMuchas esculturas encontradas en tumbas

b.- Evolución de la Escultura: 2.- Imperio Medio Dinastías XI-XVIIb.- Evolución de la Escultura: 2.- Imperio Medio Dinastías XI-XVII


ESTATUA DE SESOSTRISMENTUHOTEP


ESTATUA DE SESOSTRISMENTUHOTEP




MENTUHOTEPMENTUHOTEP


IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080]ESCULTURAS OFICIALESSe empieza este periodo repitiendo modelos antiguos.Se vuelve al academicismo oficialSon esculturas frías y distantes, hieráticas.Estatuas colosales ( 20 metros ) sedentes, se situaban delante de los Pilonos.Grandes relieves que decoran muros y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas bélicas ( Batalla de Seti I )Esculturas relacionadas con el poder y la grandeza del faraón. Escenas de la expedición al Punt del templo de la Reina HatshepsutOBRAS:

Colosos de MemnonEsculturas de Ramses II, Seti IRelieves de los templos de Luxor y Karnak

IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080]ESCULTURAS OFICIALESSe empieza este periodo repitiendo modelos antiguos.Se vuelve al academicismo oficialSon esculturas frías y distantes, hieráticas.Estatuas colosales ( 20 metros ) sedentes, se situaban delante de los Pilonos.Grandes relieves que decoran muros y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas bélicas ( Batalla de Seti I )Esculturas relacionadas con el poder y la grandeza del faraón. Escenas de la expedición al Punt del templo de la Reina HatshepsutOBRAS:

Colosos de MemnonEsculturas de Ramses II, Seti IRelieves de los templos de Luxor y Karnak

b.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo Dinastías XVIII-XXb.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo Dinastías XVIII-XX

IMPERIO NUEVOESCULTURAS DE RAMSES II

IMPERIO NUEVOESCULTURAS DE RAMSES II

EL SPEO DE RAMSES II 1290 / 1213EL SPEO DE RAMSES II 1290 / 1213


IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080]

ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de AKENATHON:Resultado de cambios políticos, sociales y religiososNaturalismo y realismo en la representación de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva sensibilidadAparecen deformaciones en las figuras reales.Se refleja la fisonomía de los personajes reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon etc.La revolución artística se ve en los relieves y en las escenas de vida diaria, se tratan aspectos desagradables en la figura del faraón y su familiaRealismo exagerado OBRAS.

Busto de la reina NefertitiAkhenatonNefertitiRelieves


ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de AKENATHON:Resultado de cambios políticos, sociales y religiososNaturalismo y realismo en la representación de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva sensibilidadAparecen deformaciones en las figuras reales.Se refleja la fisonomía de los personajes reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon etc.La revolución artística se ve en los relieves y en las escenas de vida diaria, se tratan aspectos desagradables en la figura del faraón y su familiaRealismo exagerado OBRAS.

Busto de la reina NefertitiAkhenatonNefertitiRelieves



ESCULTURAS OFICIALEScabeza de un retrato de AKENATON / Cabeza de un retrato de una reina.Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATONSe impone la figura humana en la escultura oficial. Se hicieron a partir de un vaciado de arcilla . Serviría de modelo para retratos del rey en piedra dura.La cabeza de mujer, es un elemento inacabado; encima de la cabeza llevaría una coronaEl material es cuarcita y falta el pulidoExpresiones animadas con asimetrías sutiles en la boca y en los ojos.


ESCULTURAS OFICIALEScabeza de un retrato de AKENATON / Cabeza de un retrato de una reina.Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATONSe impone la figura humana en la escultura oficial. Se hicieron a partir de un vaciado de arcilla . Serviría de modelo para retratos del rey en piedra dura.La cabeza de mujer, es un elemento inacabado; encima de la cabeza llevaría una coronaEl material es cuarcita y falta el pulidoExpresiones animadas con asimetrías sutiles en la boca y en los ojos.


IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080]ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de AKENATHON:Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATONEl faraón y el Dios no stán en el mismo plano: ATÓN domina la escena y extiende sus brazos.La humanidad viene representada po AKENATON Y NEFERTITI y sus hijasLa comunicación con el DIOS viene reflejad en los RAYOS que emanan del sol.Son manos que ofrecen la vida a los reyes / gesto vivificador del sol.Suavidad de contornos: cinturas ondulantes, movimiento de las hijas, delicadas columnas / escena desarrollada en el jardínNo hay forma severa.Vistas frontales y de perfil con interferencias

IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-XX [ 1554-1080]ESCULTURAS OFICIALESPeriodo de AKENATHON:Esta obra refleja el cambio radical durante el reinado de AKENATONEl faraón y el Dios no stán en el mismo plano: ATÓN domina la escena y extiende sus brazos.La humanidad viene representada po AKENATON Y NEFERTITI y sus hijasLa comunicación con el DIOS viene reflejad en los RAYOS que emanan del sol.Son manos que ofrecen la vida a los reyes / gesto vivificador del sol.Suavidad de contornos: cinturas ondulantes, movimiento de las hijas, delicadas columnas / escena desarrollada en el jardínNo hay forma severa.Vistas frontales y de perfil con interferencias


Relieve Akhenaton y su esposaRelieve Akhenaton y su esposaReflejo del naturalismo vemos la flacidez de la

barriga del faraón

Empleo del huecorrelieveb.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo

Dinastías XVIII-XXb.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo Dinastías XVIII-XX

Máscara de TUTANKAMONMáscara de TUTANKAMON

6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIAb.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo Dinastías XVIII-XXb.- Evolución de la Escultura: 3.- Imperio Nuevo Dinastías XVIII-XX

Nefertiti

Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia 1340 a.C. Materiales: caliza y yeso.Busto que serviría de modelo para esculturas. Así se explica la ausencia del ojo izquierdo.Tipo de corona exclusivamente para esta Reina.Ideal femenino, austero distanciado.Perfección académica y atemporal.

Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia 1340 a.C. Materiales: caliza y yeso.Busto que serviría de modelo para esculturas. Así se explica la ausencia del ojo izquierdo.Tipo de corona exclusivamente para esta Reina.Ideal femenino, austero distanciado.Perfección académica y atemporal.


Nefertiti

Representación más realista fruto de la

revolución religiosa deAmenofis IV (Akhenaton)

Realizada en caliza policromada

Canon muy estilizado: cuello muy esbelto,

cabeza y orejas alargadas Pómulos y mentón muy marcados

Lleva el uareus en la corona azul

Modelo realizado por el escultor Tutmés para

que le sirviera de base para otros retratos (por eso nunca

tuvo incrustado el ojo izquierdo)

Collar policromadode hojas de sauce

Pequeño tamaño(apenas 50 cm.)

Akhenaton y Nefertiti

Mayor realismo(vientre flácido, muslos

anchos, manos alargadas)

Revolución religiosa de Amenofis IV modifica esquemas

estéticos y de representación

Formas anatómicasInsinuadas a través

del vestido


COMENTARIO DE UNA LÁMINACOMENTARIO DE UNA LÁMINA

IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA SENTADOAUTOR: AnónimoCRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía VTIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de carácter funerario.MATERIAL: caliza policromada, con añadidos de cristal de roca en los ojos. POLICROMÍA: colores ocres y pardos.ESTILO: escultura egipcia.

IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA SENTADOAUTOR: AnónimoCRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía VTIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de carácter funerario.MATERIAL: caliza policromada, con añadidos de cristal de roca en los ojos. POLICROMÍA: colores ocres y pardos.ESTILO: escultura egipcia.


ANÁLISIS FORMAL:DESCRIPCIÓNSe descubrió en la capital del Imperio Antiguo: MemfisRepresenta un funcionario, un escribano, fundamental para la contabilidad del templo. Aparece con las piernas cruzadas sosteniendo entre sus piernas un papiro y un instrumento punzante que servía para escribir en superficies enceradas o duras.Se le ha añadido ojos de cristal COMPOSICIÓNViste una pieza de tela de lino que se ceñía a la cintura a modo de falda.Toda la escultura responde a un esquema compositivo triangular tomando como referencias la cabeza y las rodillas. Esto refleja estabilidad, eternidad. Acompañaba a los faraones en su vida de ultratumba.

ANÁLISIS FORMAL:DESCRIPCIÓNSe descubrió en la capital del Imperio Antiguo: MemfisRepresenta un funcionario, un escribano, fundamental para la contabilidad del templo. Aparece con las piernas cruzadas sosteniendo entre sus piernas un papiro y un instrumento punzante que servía para escribir en superficies enceradas o duras.Se le ha añadido ojos de cristal COMPOSICIÓNViste una pieza de tela de lino que se ceñía a la cintura a modo de falda.Toda la escultura responde a un esquema compositivo triangular tomando como referencias la cabeza y las rodillas. Esto refleja estabilidad, eternidad. Acompañaba a los faraones en su vida de ultratumba.


ANÁLISIS FORMAL:DESCRIPCIÓNRASGOSLa escultura presenta ciertos convencionalismos: la pintura del cuerpo de color oscuro aplicado encima de la caliza.Los detalles de la cara: ojos realzados con pasta vítrea, ojos muy marcados, párpados realzados, pómulos realzadosLa pupila esta formada por cristal de roca incrustado y las pestañas de cobreExpresión concentrada, hierática, manos y pies de mayor detalle. Destacan en ellos las uñas. Torso sin musculatura mientras en brazos y piernas si que aparece.Interés por expresar rasgos naturalistas, realista en los detalles.Posición simétrica del torso, verticalidad en la posición y en la mirada.Expresividad en la mirada: mirada concentrada, astuta, seguro y confiado de si mismo

ANÁLISIS FORMAL:DESCRIPCIÓNRASGOSLa escultura presenta ciertos convencionalismos: la pintura del cuerpo de color oscuro aplicado encima de la caliza.Los detalles de la cara: ojos realzados con pasta vítrea, ojos muy marcados, párpados realzados, pómulos realzadosLa pupila esta formada por cristal de roca incrustado y las pestañas de cobreExpresión concentrada, hierática, manos y pies de mayor detalle. Destacan en ellos las uñas. Torso sin musculatura mientras en brazos y piernas si que aparece.Interés por expresar rasgos naturalistas, realista en los detalles.Posición simétrica del torso, verticalidad en la posición y en la mirada.Expresividad en la mirada: mirada concentrada, astuta, seguro y confiado de si mismo


ANÁLISIS NO FORMAL / SIGNIFICADO / CONTEXTO HISTÓRICO:FUNCIÓNEl escriba era un funcionario importante en el templo; era el encargado de la contabilidad y de la escritura de los principales documentos en un templo. Su profesión estaba bien valorada y siempre estaba junto a los poderosos o bien faraón o bien al lado de los Sacerdotes.Tenían una función importante en ultratumba: atender al faraón en la otra vida. Por ello aparecían en las tumbas.Hay figuras individuales como esta o en grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc.SIGNIFICADOCuenta con todos los rasgos básicos de la escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad, realismo rigidez etc.CONTEXTOSociedad centralizada, burocratizada, el escriba tiene gran protagonismo. Era un funcionario real, encargado de anotar impuestos y tributos. Su prestigio e influencia fue creciendo con el tiempo y en algunos casos ellos mismo pudieron encargar obras como esta

ANÁLISIS NO FORMAL / SIGNIFICADO / CONTEXTO HISTÓRICO:FUNCIÓNEl escriba era un funcionario importante en el templo; era el encargado de la contabilidad y de la escritura de los principales documentos en un templo. Su profesión estaba bien valorada y siempre estaba junto a los poderosos o bien faraón o bien al lado de los Sacerdotes.Tenían una función importante en ultratumba: atender al faraón en la otra vida. Por ello aparecían en las tumbas.Hay figuras individuales como esta o en grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc.SIGNIFICADOCuenta con todos los rasgos básicos de la escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad, realismo rigidez etc.CONTEXTOSociedad centralizada, burocratizada, el escriba tiene gran protagonismo. Era un funcionario real, encargado de anotar impuestos y tributos. Su prestigio e influencia fue creciendo con el tiempo y en algunos casos ellos mismo pudieron encargar obras como esta

TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: B.- El Relieve. TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: B.- El Relieve.

B.- EL RELIEVEa.- Rasgos Generales:b.- Perspectiva y composiciónc.- Representación de imágenesd.- tipos de relievese.- Algunos ejemplos

B.- EL RELIEVEa.- Rasgos Generales:b.- Perspectiva y composiciónc.- Representación de imágenesd.- tipos de relievese.- Algunos ejemplos

B.- LAS ARTES PLÁSTICAS: EL RELIEVEB.- LAS ARTES PLÁSTICAS: EL RELIEVE

a.- RASGOS GENERALES Formaba parte de las tumbas y de los templos.Representaban escenas cotidianas, hazañas bélicas, ceremonias religiosas, temas funerarios.

Se acompañan de inscripciones y jeroglíficos

Tienen los mismo convencionalismos que en escultura:Perspectiva jerárquica.Visión rectilínea de las figuras: ojo de frente, torso de frente , cabeza y extremidades de perfilLos temas: relacionado con el culto a los muertos y escenas del campo.

a.- RASGOS GENERALES Formaba parte de las tumbas y de los templos.Representaban escenas cotidianas, hazañas bélicas, ceremonias religiosas, temas funerarios.

Se acompañan de inscripciones y jeroglíficos

Tienen los mismo convencionalismos que en escultura:Perspectiva jerárquica.Visión rectilínea de las figuras: ojo de frente, torso de frente , cabeza y extremidades de perfilLos temas: relacionado con el culto a los muertos y escenas del campo.

3.- CARACTERÍSTICAS:a.- RASGOS GENERALES b.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN1.- Perspectiva

Ausencia de movimiento.Ausencia de profundidadSe repite el mismo perfil de la figura varias veces.A veces se aplica la PERSPECTIVA CABALLERA consistente en representar a un tamaño menor, las figuras que están más alejadas del espectador.

2.- ComposiciónSon sencillas.Yuxtaposición de figuras en una misma actitud, en un mismo plano o superpuestas en varios niveles, separadas por líneas como si fuesen viñetas.

3.- CARACTERÍSTICAS:a.- RASGOS GENERALES b.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN1.- Perspectiva

Ausencia de movimiento.Ausencia de profundidadSe repite el mismo perfil de la figura varias veces.A veces se aplica la PERSPECTIVA CABALLERA consistente en representar a un tamaño menor, las figuras que están más alejadas del espectador.

2.- ComposiciónSon sencillas.Yuxtaposición de figuras en una misma actitud, en un mismo plano o superpuestas en varios niveles, separadas por líneas como si fuesen viñetas.

Perspectiva convencional

Superposiciónde hileras

Inscripcionesjeroglìficas

Ausencia de profundidad.Espacio camino como un espacio nocturno en el que no se aprecian las distancias (Minkowski)

Bandas horizontalesFiguras igual altura

(isocefalia)

Para que la pared no perdiera su sentido arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que

apenas sobresalieran (bajorrelieves e incluso huecos relieves

Dos pies apoyados con dedo gordo de ambos hacia fuera

Superficie se convierte en un soporte neutro

Hueco relieveLey de frontalidad

Isocefalia

Estatismo

Ausencia de profundidad

Jeroglíficos

3.- CARACTERÍSTICAS:c.- REPRESENTACIÓNFiguras femeninas

Vestidos de lino, ceñidos, traslucen anatomía, transparentes, detalles sobre el sexoPeinados variados y varían según épocas: pelucas cortas, largas rizadas, lisas, con tocado hathórico

Figuras masculinasFaraón: cabeza cubierta con la corona blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) , doble corona o con velo de lino “ nemes “A partir del Imperio Medio nuevos tocados el Khat, corona metálica, especie de casco metálico, con tiara etc.Elementos propios de la realeza: cobra “ Uraeus “ la barba postiza.Vestido: faldellin plisado, con manto o con túnicas variadas

3.- CARACTERÍSTICAS:c.- REPRESENTACIÓNFiguras femeninas

Vestidos de lino, ceñidos, traslucen anatomía, transparentes, detalles sobre el sexoPeinados variados y varían según épocas: pelucas cortas, largas rizadas, lisas, con tocado hathórico

Figuras masculinasFaraón: cabeza cubierta con la corona blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) , doble corona o con velo de lino “ nemes “A partir del Imperio Medio nuevos tocados el Khat, corona metálica, especie de casco metálico, con tiara etc.Elementos propios de la realeza: cobra “ Uraeus “ la barba postiza.Vestido: faldellin plisado, con manto o con túnicas variadas

3.- CARACTERÍSTICAS:d.- TIPOS DE RELIEVE

Bajo relieve / Técnica: EsculpidoHueco relieve Técnica: Rehundido

3.- CARACTERÍSTICAS:d.- TIPOS DE RELIEVE

Bajo relieve / Técnica: EsculpidoHueco relieve Técnica: Rehundido

EL RELIEVEEL RELIEVE

RELIEVE FUNERARIO DE LA TUMBA DE AMENHOTEPCaliza / 110 cms. Fecha 1250Temática: el libro de los muertosFalta la policromía, pero tendría pinturaPosee poco bultoLa policromía: hombres colores terrosos, mujeres: colores amarillos.

RELIEVE FUNERARIO DE LA TUMBA DE AMENHOTEPCaliza / 110 cms. Fecha 1250Temática: el libro de los muertosFalta la policromía, pero tendría pinturaPosee poco bultoLa policromía: hombres colores terrosos, mujeres: colores amarillos.

EL RELIEVEEL RELIEVE

C.- LA PINTURA a.- Rasgos Generales:1.- Temas2.- Ley de la frontalidad3.- Importancia del dibujo4.- Los colores.5.- La perspectiva6.- Importancia de la pintura:

C.- LA PINTURA a.- Rasgos Generales:1.- Temas2.- Ley de la frontalidad3.- Importancia del dibujo4.- Los colores.5.- La perspectiva6.- Importancia de la pintura:


INTRODUCCIÓNEnorme importancia de la PINTURA.Era fundamental la PINTURA MURAL aunque también se empleaba en la Escultura y en los relievesTenía la misma consideración que la Escultura.Especial importancia la pintura EN LAS TUMBAS DEL VALLE DE LOS REYES.

INTRODUCCIÓNEnorme importancia de la PINTURA.Era fundamental la PINTURA MURAL aunque también se empleaba en la Escultura y en los relievesTenía la misma consideración que la Escultura.Especial importancia la pintura EN LAS TUMBAS DEL VALLE DE LOS REYES.

LA PINTURA LA PINTURA TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: c.- La PinturaTEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: c.- La Pintura

Tumba de Nefertari Tumba alcaldede Tebas

En numerosas ocasiones se reemplazan los relieves por pinturas

o bien se policroman los mismos

TEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: c.- La PinturaTEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: c.- La Pintura

1.- TEMAS:Temas de la vida diaria: cacerías, faenas del campoTemas relacionada con la vida de Ultratumba: libro de los muertos etc.Temas relacionados con la guerra etc.Suelen ir acompañados de JEROGLÍFICOS y formulas.

1.- TEMAS:Temas de la vida diaria: cacerías, faenas del campoTemas relacionada con la vida de Ultratumba: libro de los muertos etc.Temas relacionados con la guerra etc.Suelen ir acompañados de JEROGLÍFICOS y formulas.

CARACTERÍSTICASCARACTERÍSTICASTEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: c.- La PinturaTEMA 02.- LAS ARTES FIGURATIVAS: c.- La Pintura

Creación disco solar

Temática religiosa o funeraria

Origen del mundo:Del lago de aguas

primigenias, entre las dos montañas nació

el sol


TEMAS: ESCENAS DE LA VIDA DIARIA TEMAS: ESCENAS DE LA VIDA DIARIA

PESCADORESPESCADORES

RECOGIDA DE UVARECOGIDA DE UVA

ARTESANOS ARTESANOS

PASTORESPASTORES


2.- LEY DE LA FRONTALIDAD:Figuras de perfil, hombros y ojos de frente, a veces con dos pies y dos manos derechos. El canon de la perfección era el lado derecho.Nunca aparece oculta ninguna parte del cuerpo.Aparecen las figuras yuxtapuestas, sin corporeidad.No les interesa la tercera dimensión

2.- LEY DE LA FRONTALIDAD:Figuras de perfil, hombros y ojos de frente, a veces con dos pies y dos manos derechos. El canon de la perfección era el lado derecho.Nunca aparece oculta ninguna parte del cuerpo.Aparecen las figuras yuxtapuestas, sin corporeidad.No les interesa la tercera dimensión


Anubis con momia llorada por difuntos


3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJODelimita las figuras mediante un trazo negroDelimitan las figuras con un color negro y posteriormente se rellenaba de color.

3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJODelimita las figuras mediante un trazo negroDelimitan las figuras con un color negro y posteriormente se rellenaba de color.


Técnica al temple.Pintura en seco

(se colocaban los colores una vez seca la pared)



Pigmentos cromáticos sediluían en agua y comoaglutinante empleaban

alguna gelatina o goma



Dentro de los contornos marcados, los colores se aplicaban siguiendo un orden, empezando por el más

oscuro y terminando por el más claro



Enlucido de la pared se recubría con una mezcla de carbonato cálcico, yeso y paja triturada(que servía para retener los pigmentos)

Enlucido de la pared se recubría con una mezcla de carbonato cálcico, yeso y paja triturada(que servía para retener los pigmentos)

Colores planos, sin gradacionesColores planos, sin gradaciones

Empleo de un color oscuropara la línea (negro o

rojo oscuro)


rojo oscuro)

La línea oscura es el elemento plástico rector


3.- IMPORTANCIA DEL DIBUJO


4.- LOS COLORES:Planos, sin profundidad, sin gradación.Uso de colores cálidos: rojo / amarilloLos colores fundamentales: NEGRO , el BLANCO, el ROJO [ arcillas ] el VERDE [ se obtiene de la MALAQUITA] Y el AZUL [ del cobre y el calcio ]Los colores los disuelven en agua, cola y clara de huevo. Una vez terminada la pintura, se le aplica un barniz de protección.Trabajaban en paneles de madera o directamente sobre el fresco.Técnica al temple

4.- LOS COLORES:Planos, sin profundidad, sin gradación.Uso de colores cálidos: rojo / amarilloLos colores fundamentales: NEGRO , el BLANCO, el ROJO [ arcillas ] el VERDE [ se obtiene de la MALAQUITA] Y el AZUL [ del cobre y el calcio ]Los colores los disuelven en agua, cola y clara de huevo. Una vez terminada la pintura, se le aplica un barniz de protección.Trabajaban en paneles de madera o directamente sobre el fresco.Técnica al temple


Pobreza de paleta. Técnica al temple

ocres

amarillo

blanco

azul

verde

rojo

Escasez de gamas o tonalidades

4.- LOS COLORES:4.- LOS COLORES:


5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICAPersonaje más importante, mayor altura que los demás, El tamaño del hombre, siempre superior al de la mujer y sirvientes.

5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICAPersonaje más importante, mayor altura que los demás, El tamaño del hombre, siempre superior al de la mujer y sirvientes.


Ley de frontalidad(ver características

en escultura)

Ley de frontalidad(ver características

en escultura)

Perspectiva Jerárquica(personajes principales a mayor escala)

Perspectiva Jerárquica(personajes principales a mayor escala)

IsocefaliaestatismoIsocefaliaestatismo

Ausencia de profundidadAusencia de profundidad

División en franjas

División en franjas

5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICA5.- PERSPECTIVA JERÁRQUICA


A.- CARÁCTER NARRATIVO, DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de cómo vivían , qué comían, como pensaban y creían.

A.- CARÁCTER NARRATIVO, DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de cómo vivían , qué comían, como pensaban y creían.

6.- IMPORTANCIA DE LA PINTURA:6.- IMPORTANCIA DE LA PINTURA:


Caza en el desierto

B.- DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de EPISODIOS IMPORTANTES de los faraones, conquistas, batallas etc.

B.- DOCUMENTO HISTÓRICO. Nos da información de EPISODIOS IMPORTANTES de los faraones, conquistas, batallas etc.



Psicostasia. Pesaje de las almasPsicostasia. Pesaje de las almas

Tribunal de Osiris

Tribunal de Osiris

Corazón de difunto

Corazón de difunto

Dios chacal Anubis pesa

las almas

Dios chacal Anubis pesa

las almas

Si el difunto no superaba adecuadamente el trance (a pesar de que le habían dejado en su tumba el “libro de los muertos” para que pudiera responder correctamente) era arrojado a las fauces de una fiera

Si el difunto no superaba adecuadamente el trance (a pesar de que le habían dejado en su tumba el “libro de los muertos” para que pudiera responder correctamente) era arrojado a las fauces de una fiera

Balanza de ThotBalanza de Thot

C.- CARÁCTER RELIGIOSO. Nos da información SOBRE LOS RITUALES relacionados con la vida de Ultratumba.




Rituales en el proceso de

momificación

Rituales en el proceso de

momificación

Cobraba vida el Ka o parte

vital del difunto

Cobraba vida el Ka o parte

vital del difunto




Anubis con momia llorada por difuntosAnubis con momia llorada por difuntos




LA BARCA SAGRADALA BARCA SAGRADA


Sirvientes del difunto en la otra

vida

Sirvientes del difunto en la otra

vida

PLAÑIDERASPLAÑIDERAS

LA MUSICA EN EL FUNERALLA MUSICA EN EL FUNERAL





7.- IMPORTANCIA DEL PINTOR:Carecía de importancia, eran simples artesanos. No se conocen nombres de pintoresEl pintor era inferior al escriba, todo su oficio muy reglamentado.

7.- IMPORTANCIA DEL PINTOR:Carecía de importancia, eran simples artesanos. No se conocen nombres de pintoresEl pintor era inferior al escriba, todo su oficio muy reglamentado.



TITULO: PINTURA DE NEBAMÓN Y SU FAMILIA: UNA CACERÍA DE PATOS SALVAJES. CRONOLOGIA: periodo nuevo de 1470. Era lugarteniente de Tutmosis III encargado de los graneros.Pintura rupestre correspondiente de las tumbas e hipogeos de los faraones y nobles.

TITULO: PINTURA DE NEBAMÓN Y SU FAMILIA: UNA CACERÍA DE PATOS SALVAJES. CRONOLOGIA: periodo nuevo de 1470. Era lugarteniente de Tutmosis III encargado de los graneros.Pintura rupestre correspondiente de las tumbas e hipogeos de los faraones y nobles.

1.-IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA1.-IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA


SOPORTE Y DIMENSIONES. ESTÁN PINTADAS EN EL INTERIOR DE LAS PAREDES EN EL FONDO DE LOS HIPOGEOS EN LAS CAPILLAS DONDE SE SITUABAN TODOS LOS ENSERES QUE ACOMPAÑABAN A LOS FARAONES EN LA OTRA VIDA. TECNICA: SON PINTURAS REALIZADAS CON LA TÉCNICA LLAMADA DEL FRESCO. SE PREPARABA LA PARED Y MEDIANTE PLANTILLAS SE DIBUJABAN EL TEMA A REPRESENTAR.

SOPORTE Y DIMENSIONES. ESTÁN PINTADAS EN EL INTERIOR DE LAS PAREDES EN EL FONDO DE LOS HIPOGEOS EN LAS CAPILLAS DONDE SE SITUABAN TODOS LOS ENSERES QUE ACOMPAÑABAN A LOS FARAONES EN LA OTRA VIDA. TECNICA: SON PINTURAS REALIZADAS CON LA TÉCNICA LLAMADA DEL FRESCO. SE PREPARABA LA PARED Y MEDIANTE PLANTILLAS SE DIBUJABAN EL TEMA A REPRESENTAR.

2.- ANALISIS FORMAL2.- ANALISIS FORMAL

. TEMA. SE TRATA DE ESCENAS EXTRAÍDAS DE LA VIDA COTIDIANA, LA CAZA DEL PATO SALVAJE , LA RECOLECCIÓN, ESCENAS FAMILIARES ETC. EN ESTE CASO SE TRATA DE LA CAZA DE LAS AVES DEL NILO. NEBAMÓN VA ENCIMA DE UNA BARCA E INTENTA CAZAR ANIMALES CON UN BUMERANG. APARECEN LAS FIGURAS HUMANAS Y LOS ANIMALES SIGUIENDO CONVENCIONALISMOS FIJADOS PARA ELLO: COLORES MÁS OSCUROS PARA LOS HOMBRES , MÁS CLAROS PARA LAS MUJERES, DIFERENTES ALTURAS PARA LOS SIRVIENTES ETC.

. TEMA. SE TRATA DE ESCENAS EXTRAÍDAS DE LA VIDA COTIDIANA, LA CAZA DEL PATO SALVAJE , LA RECOLECCIÓN, ESCENAS FAMILIARES ETC. EN ESTE CASO SE TRATA DE LA CAZA DE LAS AVES DEL NILO. NEBAMÓN VA ENCIMA DE UNA BARCA E INTENTA CAZAR ANIMALES CON UN BUMERANG. APARECEN LAS FIGURAS HUMANAS Y LOS ANIMALES SIGUIENDO CONVENCIONALISMOS FIJADOS PARA ELLO: COLORES MÁS OSCUROS PARA LOS HOMBRES , MÁS CLAROS PARA LAS MUJERES, DIFERENTES ALTURAS PARA LOS SIRVIENTES ETC.

LOS CONVENCIONALISMOS DE LA PINTURA EGIPCIA: FRONTALIDAD, VISIÓN RECTILÍNEA SUMA DE LOS 4 PUNTOS DE VISTA ( UNO FRONTAL, OTRO DORSAL Y DOS LATERALES: LAS FIGURAS SE ENSAMBLABAN

LOS CONVENCIONALISMOS DE LA PINTURA EGIPCIA: FRONTALIDAD, VISIÓN RECTILÍNEA SUMA DE LOS 4 PUNTOS DE VISTA ( UNO FRONTAL, OTRO DORSAL Y DOS LATERALES: LAS FIGURAS SE ENSAMBLABAN

2.- ANALISIS FORMAL2.- ANALISIS FORMAL

ESTATISMO:FIGURAS REPRESENTANDO MOVIMIENTO PERO ESTE APARECE CONGELADO. PINTURAS PLANAS:LAS FIGURAS DA SENSACIÓN DE NO TENER CUERPO, FIGURAS PLANAS. NO TENÍAN NINGÚN INTERÉS EN REPRESENTAR LA TERCERA DIMENSIÓN. YUXTAPOSICIÓN DE FIGURAS. ESTO NOS PERMITE VER DIVERSAS ESCENAS. LOS JEROGLÍOFICOS:ENORME IMPORTANCIA QUE LE DAN A LOS JEROGLÍFICOS QUE NOS EXPLICAN LAS TAREAS, NOS DAN UNA INFORMACIÓN ADICIONAL A LA PINTURA. SE SITÚAN DENTRO DE LA PINTURA SIGUIENDO VARIOS REGISTROS: HORIZONTALES, VERTICALES, ENMARCANDO LAS FIGURAS ETC. PINTURA Y ESCRITURA TIENEN UNA ENORME REACCIÓN ENTRE ELLOS; NO HAY QUE OLVIDAR QUE LOS PINTORES ERAN ANTES CALÍGRAFOS.

ESTATISMO:FIGURAS REPRESENTANDO MOVIMIENTO PERO ESTE APARECE CONGELADO. PINTURAS PLANAS:LAS FIGURAS DA SENSACIÓN DE NO TENER CUERPO, FIGURAS PLANAS. NO TENÍAN NINGÚN INTERÉS EN REPRESENTAR LA TERCERA DIMENSIÓN. YUXTAPOSICIÓN DE FIGURAS. ESTO NOS PERMITE VER DIVERSAS ESCENAS. LOS JEROGLÍOFICOS:ENORME IMPORTANCIA QUE LE DAN A LOS JEROGLÍFICOS QUE NOS EXPLICAN LAS TAREAS, NOS DAN UNA INFORMACIÓN ADICIONAL A LA PINTURA. SE SITÚAN DENTRO DE LA PINTURA SIGUIENDO VARIOS REGISTROS: HORIZONTALES, VERTICALES, ENMARCANDO LAS FIGURAS ETC. PINTURA Y ESCRITURA TIENEN UNA ENORME REACCIÓN ENTRE ELLOS; NO HAY QUE OLVIDAR QUE LOS PINTORES ERAN ANTES CALÍGRAFOS.

LOS COLORES:SON PLANOS, CÁLIDOS, DOMINAN LOS AMARILLOS Y VERDES, A VECES RICOS EN MATICES BIEN DELIMITADOS POR EL DIBUJO DONDE DOMINA LA LÍNEA. POSTERIORMENTE ESOS ESPACIOS SE HAN RELLENADO DE COLORES PLANOS, SIN PROFUNDIDAD Y FALTOS DE PERSPECTIVAS .LA COMPOSICIÓN:APARECEN EN DIFERENTES NIVELES SUPERPUESTOS A VECES EN FRANJAS. SON PINTURAS CARENTES DE COMPOSICIÓN, ALGUNAS FIGURAS ESTÁ DISPUESTAS SIN ORDEN NI CONCIERTO, CARENTES DE UN PLAN DE TRABAJO PREVIO. ESCENAS COTIDIANAS:SE TRATA DE ESCENAS DE CAZA DE PATOS, EN DONDE SE PUEDE APRECIAR LA VARIEDAD Y DIVERSIDAD DE ANIMALES Y PLANTAS QUE CRECÍAN A ORILLAS DEL NILO.

LOS COLORES:SON PLANOS, CÁLIDOS, DOMINAN LOS AMARILLOS Y VERDES, A VECES RICOS EN MATICES BIEN DELIMITADOS POR EL DIBUJO DONDE DOMINA LA LÍNEA. POSTERIORMENTE ESOS ESPACIOS SE HAN RELLENADO DE COLORES PLANOS, SIN PROFUNDIDAD Y FALTOS DE PERSPECTIVAS .LA COMPOSICIÓN:APARECEN EN DIFERENTES NIVELES SUPERPUESTOS A VECES EN FRANJAS. SON PINTURAS CARENTES DE COMPOSICIÓN, ALGUNAS FIGURAS ESTÁ DISPUESTAS SIN ORDEN NI CONCIERTO, CARENTES DE UN PLAN DE TRABAJO PREVIO. ESCENAS COTIDIANAS:SE TRATA DE ESCENAS DE CAZA DE PATOS, EN DONDE SE PUEDE APRECIAR LA VARIEDAD Y DIVERSIDAD DE ANIMALES Y PLANTAS QUE CRECÍAN A ORILLAS DEL NILO.

Tumba NebamónCaza en los pantanos

Características generales: dibujo y color



rojo oscuro)

Enlucido de la pared se recubría con una mezcla

de carbonato cálcico, yeso y paja triturada(que servía para retener los pigmentos)







Colores planos, sin gradaciones

ocres

amarillo

blanco

azul

verde

Pobreza de paleta

Fondos de Imperio Nuevo

son blancos

Tumba Nebamón Caza en los pantanos. Imperio Nuevo

Características generales: Composición y visión rectilínea

Perspectiva jerárquica(personajes principales

a mayor escala)

Estatismo

Ausencia de profundidad

(todos los pájaros en el mismo plano)

Jeroglíficos insertados en la escena

Mujer pielMás clara

Hombre pielmás oscura

Pelucasnegras

convencionalismos

Frente

Perfil

mano

ojo

pecho

cabeza

brazos

piernas

Dos pies (apoyados y dedo gordo

hacia afuera)

Visión rectilínea

ESTAS PINTURAS TENÍAN UN ENORME VALOR: GARANTIZABAN LA VIDA ETERNA AL FARAÓN: LOS SIRVIENTES TRABAJABAN PARA GARANTIZAR LA FELICIDAD Y EL MANTENIMIENTO DEL FARAÓN EN LA VIDA ETERNA.

REALIZABAN TODAS LAS TAREAS QUE ELLOS NECESITABAN: EN ESTE CASO ESCENAS DE CAZA, PROPORCIONAR ALIMENTOS AL FARAÓN

LAS PINTURAS DE LAS TUMBAS SON UN EXCELENTE DOCUMENTO DE INFORMACIÓN PARA LOS HISTORIADORES YA QUE NOS APORTAN INFORMACIÓN SOBRE LA VIDA COTIDIANA DE LOS EGIPCIOS.

EN ESTAS PINTURAS SIEMPRE ESTÁ PRESENTE EL NILO. LO QUE NOS INDICA LA ENORME IMPORTANCIA QUE TENÍA EL RÍO. TODOS GIRABA ENTORNO AL MISMO: LAS TRES ESTACIONES DEL AÑO: CRECIDA, COSECHA Y RECOLECCIÓN.

ESTAS ESCENAS COMPLEMENTABAN LAS ACTIVIDADES DIARIAS, CAZA, RECOLECCIÓN DE COSECHA, FABRICACIÓN DEL VINO, PESCA ETC ETC.

ESTAS PINTURAS TENÍAN UN ENORME VALOR: GARANTIZABAN LA VIDA ETERNA AL FARAÓN: LOS SIRVIENTES TRABAJABAN PARA GARANTIZAR LA FELICIDAD Y EL MANTENIMIENTO DEL FARAÓN EN LA VIDA ETERNA.

REALIZABAN TODAS LAS TAREAS QUE ELLOS NECESITABAN: EN ESTE CASO ESCENAS DE CAZA, PROPORCIONAR ALIMENTOS AL FARAÓN

LAS PINTURAS DE LAS TUMBAS SON UN EXCELENTE DOCUMENTO DE INFORMACIÓN PARA LOS HISTORIADORES YA QUE NOS APORTAN INFORMACIÓN SOBRE LA VIDA COTIDIANA DE LOS EGIPCIOS.

EN ESTAS PINTURAS SIEMPRE ESTÁ PRESENTE EL NILO. LO QUE NOS INDICA LA ENORME IMPORTANCIA QUE TENÍA EL RÍO. TODOS GIRABA ENTORNO AL MISMO: LAS TRES ESTACIONES DEL AÑO: CRECIDA, COSECHA Y RECOLECCIÓN.

ESTAS ESCENAS COMPLEMENTABAN LAS ACTIVIDADES DIARIAS, CAZA, RECOLECCIÓN DE COSECHA, FABRICACIÓN DEL VINO, PESCA ETC ETC.

3.- 2.-ANÁLISIS NO FORMAL 3.- 2.-ANÁLISIS NO FORMAL

tema 02 las artes figurativas. curso 2014 15

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