tema 1.- una mirada hacia el arte de la antigua edad media

8/19/2019 TEMA 1.- Una Mirada Hacia El Arte de La Antigua Edad Media

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TEMA 1.- Una mirada hacia el arte de la antigua Edad Media

1.- Del comienzo del arte cristiano al arte románicoLa caída de Roma en s.V dC conllevó la ruina del mundo antiguo, acompañada por el hundimiento desu civilización. El cristianismo fue el motor que propició la evolución continuidad de occidente en lanueva etapa, la !a"a Edad #edia.

Arte paleocristianoEl arte paleocristiano $ss. %&V dC', con el que se inicia el arte medieval, fue puente entre culturas

cl(sica cristiana, creando un arte nuevo, !ase del arte futuro. E)istieron en *l dos etapas separadaspor el Edicto de #il(n $++' por el cual se reconoció la li!ertad de culto religiosa.En la primera etapa, la iglesia no tuvo li!ertad de culto a que Roma, a pesar de su toleranciareligiosa, aca!ó rechazando al cristianismo por su acusada diferencia de conducta.La necesidad de los cristianos para reunirse en lugares para el culto sin ser descu!iertos ante laspersecuciones que sufrían conllevó el uso de casas particulares acondicionadas $domus ecclesiae'. Lam(s antigua- ura Europos, /iria s. %%%. En Roma, estas casas se denominaron titulus.0tro edificio era el martrium, pequeño de planta central, que contenía alg1n m(rtir, recorda!a sumartirio o conmemora!a alg1n suceso de la vida de Cristo.Los cristianos no acepta!an la cremación, prefiriendo ser inhumados al morir. 2or ello, adquirieronterrenos a las afueras de Roma a fines del s %%3inicios del %%%, originando las catacum!as, usadashasta fines del V3inicios del V%. /us partes principales eran-

4m!ulacra- 5alerías, eran altas estrechas.Loculi- Cavidades rectangulares longitudinales a!iertas que se emplea!an para depositar loscad(veres.Cu!icula- Enterramientos practicados en zonas de cruce de galerías.4rcosolium- 6icho semicircular presente en cu!ícula.En Roma est(n las catacum!as m(s importantes $/an Cali)to, /an /e!asti(n, /ta. omitila, etc',e)isten otras en 6(poles, /icilia, norte de 7frica./o!re las catacum!as se edifica!an capillas al aire li!re llamadas cella memoriae, siendo de pequeñasdimensiones, planta cuadrada o trilo!ulada, donde se cele!ra!an los cultos.En las catacum!as se encuentran las im(genes m(s antiguas paleocristianas, e)presando en ellas lascreencias con motivos sim!ólicos escenas del 4ntiguo el 6uevo 8estamento, iniciando con ello laiconografía cristiana.

4lgunos motivos representados fueron- El crismón o monograma de Cristo $92', m(s tarde seañaden α ω $principio fin': La vid $sangre de Cristo': El pez $nom!re de Cristo': Pavo real $lainmortalidad a que se creía que su carne era incorrupti!le': Ancla $la esperanza, a veces aparececon delfín': La paloma con rama de olivo en pico $la li!eración'. e la misma forma se adaptanim(genes paganas d(ndoles un sim!olismo cristiano $0rfeo que pasó a ser la personificación deCristo al !a"ar al lim!o: 4risteo, dios patrón de la agricultura, caza pesca, se convirtió en el ;uen2astor, etc'.8ras Edicto de #il(n aparecen otras construcciones, siendo la principal de ellas la ;asílica. Lasiguiente imagen descri!e e ilustra las diferentes partes de la ;asílica de /an 2edro, en Roma. /u

estructura convencional es lasiguiente-Cuerpo principal precedido de

atrium con fuente en centrollamada cantharus queprecedía a entrada a templomediante n(rte) o navetransversal. /olían ser de tresnaves aunque las m(simportantes acostum!ra!an atener cinco, la central dedo!le anchura que las otrasasí como m(s alta, conventanas en ella. Las navesse separa!an por columnasarquitra!adas o por arcadas.La nave central termina engran arco triunfal a!ierto a

transeptum o nave transversal del crucero. 2or unas gradas se llega!a al pres!iterio, semicircular

<istoria del arte en la ;a"a Edad #edia <o"a 1 de 9



en cuo centro esta!a el ara3altar, cu!ierto por !aldaquino o ci!orium, donde descansa!as restos dem(rtir. 4l fondo, un asiento corrido para los pres!íteros $solea o !ema'. El (!side esta!a a!ovedadopero el resto de naves tenía cu!ierta de madera plana con casetones o un sencillo te"ado de madera.Los fieles ocupa!an las naves laterales, segregados por se)os. Entre las m(s significativas figuran/an 2edro, /anta #aría la #aor, /anta %n*s, etc. /u orientación era hacia el este.

0tros edificios significativos del momento eran el !aptisterio $de Letr(n, de los ortodo)os, etc.' elmausoleo $/anta Constanza, 5ala 2lacidia,=', am!os de planta central-

#ausoleo de /anta Constanza ;aptisterio de Letr(n

En cuanto a la escultura, destaca el relieve dado que la e)enta se reduce a representaciones del ;uen2astor inspiradas en el moscóforo griego, al Cristo octor. estacan los relieves presentes ensarcófagos $>unius ;assus, siglo %V'.La pintura en las catacum!as es tosca simple, con colores planos perfiles rotundos. 4 partir de la

2az de la iglesia el estilo se hace m(s cuidado, cam!iando el sim!olismo inicial de las figuras por unaiconografía claramente cristiana. En esta *poca, el mosaico alcanza gran importancia, decorandopavimentos así como paredes (!side. estacan los de los mausoleos de 5ala 2lacidia /antaConstanza.

Arte izantino8ras hundimiento del %mperio de 0ccidente en s. VdC, el de 0riente resistió las invasionesgerm(nicas, convirti*ndose en el %mperio !izantino, que perduró hasta ?@+. En esos casi mil años sedistinguen tres edades de oro-Apoca de emperador >ustiniano, siglo V%8ras *poca iconoclasta, la segunda, entre ss %9 9%%La tercera, ss 9%%% a 9V.

El arte !izantino, con influ"os en el oeste, se generó en ciudades griegas de Egipto, 4sia menor, /iria regiones limítrofes con 2ersia de 4natolia. 8uvo influencias griega oriental.Bn momento artístico importante fue la *poca de >ustiniano $@D&@@', destacando la iglesia de/anta /ofía de Constantinopla. /u planta mezcla plantas !asilical centralizada, a que es una cruzgriega inscrita en un rect(ngulo. En interior destaca la enorme c1pula apoada so!re pechinas. Losempu"es de la c1pula los contrarrestan otras c1pulas menores los grandes contrafuertes. 0trasiglesias de la *poca- /anta %rene la de los /antos 4póstoles, en Constantinopla así como /an Vital,/an 4polinar in Classe o /an 4polinar el 6uevo en R(vena.La decoración musivaria se integra en arquitectura con gran perfección, destacando el friso de santos m(rtires de /an 4polinar el 6uevo am!os lados de la nave central, las representaciones de Elías #ois*s a am!os lados de la cruz en /an 4polinar in Classe o los mosaicos que representan a>ustiniano su esposa 8eodora en /an Vital.

8ras la *poca iconoclasta $D&F?+', surge la segunda edad de oro en arte !izantino $ss %9&9%%'. Endinastías macedonia $FD&G@D' de los Comnenos $GF&F@' alcanza plena formación un modelode iglesia con pórtico planta de cruz griega con c1pulas, generaliz(ndose el uso del tam!or para




hacerlas m(s es!eltas. Como e"emplos, 6ea de Constantinopla, monasterio de aphni en 4tenas,!asílica de /an #arcos en Venecia.%nfluencia !izantina llega a Rusia, destacando /anta /ofía de Hiev, hecha !a"o el modelo de 6ea deConstantinopla.Con la dinastía de los paleólogos $&?@+', llega la tercera edad de oro del arte !izantino, 6opresenta grandes novedades pero se introducen variantes en materiales en motivos decorativos,con predominio del ladrillo. /e siguen empleando c1pulas apoadas en tam!ores circulares opoligonales. E"emplos son las iglesias de los /antos 4póstoles en /alónica o la 4sunción del Hremlinen Rusia.

En arte !izantino ha que destacar los dípticos consulares o imperiales de marfil, en especial laC(tedra de #a)imiano, de la primera edad de oro. Los iconos pintados so!re ta!las son otraaportación importante de este arte, siendo un e"emplo nota!le la Virgen de Vladimir, siglo 9%%.

Arte de las invasiones2or otro lado, la desaparición del imperio romano de 0ccidente en ?D desem!oca en fragmentacióncon la resultante diversidad artística que en cada zona dependió de la herencia romana, la propiacultura del pue!lo invasor la influencia del cristianismo, desarroll(ndose $ss V&V%%%' el arte de lasinvasiones. estaca!les son las o!ras de merovingios, ostrogodos, lom!ardos, anglosa"ones ,especialmente, visigodos.4rte visigodo est( marcado por tradiciones hispanorromana, paleocristiana e influencias de 0rientecristiano norte de 7frica. 8iene lugar desde s. V hasta invasión de península por musulmanes en

D./e empleó la piedra en sillares dispuestos a soga tizón, tal vez para restar so!riedad a muros, seu!ican cenefas o frisos en los propios sillares. El arco empleado es el deherradura, m(s a!ierto que el posterior musulm(n la cu!ierta esa!ovedada, de cañón o arista. <a un frecuente uso de las columnas, loscapiteles son de orden corintio sin que falte el !izantino troncocónicoinvertido coronado por cimacio $ver imagen'.El templo visigodo sigue el esquema !(sico de las !asílicas cristianassiendo la planta !asilical o cruciforme inscrita en rect(ngulo. En primeramitad del s V%% se emplea el (!side cuadrado en vez del semicircular delsiglo anterior. /e emplea !óveda de cañón de herradura , en esa *poca,aparecen asimismo pequeños pórticos en pies laterales de los templos.

E"emplos de planta !asilical- /an >uan de ;años en 2alencia, /antamaría de Iuintanilla de las Viñas en ;urgos. Cruciformes- /an 2edro dela 6ave, en Jamora, /an Kructuoso de #ontelios, en ;raga.La orfe!rería es una importante aportación visigoda al arte destacandolos tesoros de 5uarrazar en 8oledo 8orredon"imeno en >a*n.

Arte musulmán4 partir del s V%%, el mundo cristiano se ve amenazado por el %slam, origen del arte musulm(n,considerado el 1ltimo de los nacidos en el vie"o mundo. /u aparición, mu influida por el arte de lospue!los conquistados, tiene como origen el nacimiento de la religión predicada por #ahoma. 8ras sumuerte $+', el islamismo se difunde velozmente llegando en un siglo al sur de Krancia a la %ndia.Este arte, sin tradición arquitectónica propia en sus inicios, asimiló las influencias de distintas

tradiciones $hel*nica, oriental, cristiana' hasta configurar rearfimar su personalidad singularidad.Esta singularidad se muestra en manifestaciones hechas en un territorio dilatado en las que seperci!en aspectos comunes adem(s de las propias de cada región./u arquitectura de caracteriza por ser edificios de escasa altura, poseer vol1menes c1!icoscoronados, a veces, por perfiles curvos de las c1pulas con e)teriores que guardan el contenido de losespacios interiores. Est( marcada por el medio, los materiales empleados se determinan por la zona.41n así, el ladrillo caracteriza esta arquitectura, usando tam!i*n la piedra, el eso la madera.El arco es su elemento m(s significativo, siendo de formas mu variadas. e medio punto osemicircular, de herradura $ultrasemicircular', de herradura apuntado o t1mido, el lo!ulado opolilo!ulado el angrelado.8am!i*n emplearon diferentes !óvedas siendo la m(s utilizada la de cañón, tam!i*n se emplearon lade arista, la nervada, así como c1pulas de gallones. El !a"o peso de las cu!iertas $de madera, por logeneral', implicó la delgadez de columnas pilares, siendo los capiteles evolución del corintio. Enprincipio se reutilizaron las columnas romanas, despu*s se imitaron , finalmente, se creo un tipo decolumna en la etapa nazarí $4lham!ra de 5ranada'.




Los temas usados para la decoración se reducen a motivos vegetales geom*tricos-4taurique- #otivos vegetales.Lacería- Lazos geom*tricos que se cruzan.

Epigr(fica- Empleo de trazos rectos o cursivoscomo ornamentación, !(sicamente fórmulascor(nicas.#oc(ra!es3#uqarnas- /uperposición de prismascolgantes adornando frisos, arcos, etc. que tienenel aspecto de estalactitas.

8odos los motivos decorativos se caracterizan porsu repetición continua e ininterrumpida $Verimagen'.El edificio musulm(n m(s singular es la mezquita,que tiene su origen en la casa de mahoma en#edina. 4hí aparecen las partes esenciales aunquese fue transformando al e)pandirse por losterritorios ocupados.La mezquita se compone de un recinto rectangulardividido en dos partes-La primera es un patio porticado $sahn' con fuente

de a!luciones en medio $sa!il', por lo general cu!ierta con templete, donde se lleva a ca!o la

purificación antes del rezo. El 4lminar3#inarete es una torre situada en un lado del patio desde la cualel muezín o almu*dano llama al rezo.La segunda parte es la sala de oración $haram', que se divide en distintas naves separadas porcolumnas o pilares. Las naves pueden ser paralelas o perpendiculares al muro de la qi!la $marca lasituación de La Haa!a en La #eca'. En este muro est( el nicho $mihra!', a!ierto en su centro. 4quí seconcentra el maor lu"o en la ornamentación. >unto al mihra! se sit1a el p1lpito $mim!ar' desde elcual el im(n dirige la oración.Como e"emplos- 5ran #ezquita de amasco en /iria, Hairu(n en 81nez, %!n 8ulun en Egipto.Las realizaciones hechas en el #editerr(neo occidental se caracterizan por aportar formas orientalesal arte cristiano occidental. Construcciones hechas en España durante los cuatro períodos de dominiomusulm(n $período cordo!*s, ss V%%%&9: reinos de taifas, s 9%: almor(vides almohades, ss 9%% 9%%%: período nazarí, ss 9%V 9V'- #ezquita de Córdo!a, 4lham!ra de 5ranada, la 5iralda, la 8orre

del oro.Arte prerrománicoEn 0ccidente, la coronación en FGG de Carlomagno tuvo gran trascendencia a que supuso laintención de restaurar el %mpero Romano de 0ccidente $anteriormente, >ustiniano tam!i*n intentóimponer su autoridad en s V%'. La idea imperial de Roma esta!a presente, de ahí el nuevo intento deCarlomagno , m(s tarde, de 0tón %, coronado en originando el /acro %mperio Romano5erm(nico.Culturalmente, con Carlomagno se asiste a una *poca importante considerada !ase de la culturamedieval. En 4quisgr(n fundó escuela para no!les clero rode(ndose de grandes hom!res $4lcuinode MorN, 2edro de 2isa'. Este movimiento se desarrolla en su imperio, en las escuelas de catedrales monasterios. 2or otro lado, el arte carolingio contri!uó a la formación del rom(nico "unto a

manifestaciones autóctonas de otros pue!los, englo!adas !a"o el epígrafe de arte prerrom(nico $ssV%%%&9', desem!ocando al final en el Rom(nico.La arquitectura carolingia emplea plantas de construcciones anteriores, !asilical central. Las iglesias

$planta !asilical de tres naves', destacan por eldo!le (!side, en pies ca!ecera. En ellas sedesarrolla un cuerpo occidental $OestOerN' de doso tres torres que le confieren aspecto defortaleza. En Capilla 2alatina de 4quisgr(n $verimagen', similar a /an Vital de R(vena, hainfluencia !izantina dada su planta central. /ue)terior es un polígono de diecis*is lados conc1pula que descansa so!re ocho pilaresoriginando un octógono en el interior. Esdestaca!le la creación de centros miniaturistascon las escuelas de 4quisgr(n Reims, entreotras.




El arte otoniano se da desde la segunda mitad del 9 hasta G?, muerte de Enrique %%. En *l hainfluencias !izantinas, paleocristianas carolingias enlaza con el rom(nico. Como e"emplo, /an2anteón de Colonia.En 2enínsula %!*rica, la invasión musulmana termina con monarquía visigoda en siglo V%%%. En esemomento surge en 4sturias un reino cristiano que desarrolla un arte de gran inter*s durante el siglo%9. /e emplean muros de sillare"o, cu!iertas planas de madera, !óvedas de cañón, arcos fa"ones contrafuertes en el e)terior, Los arcos son de medio punto aunque tam!i*n se emplean los deherradura las columnas son de fuste sogueado. Las iglesias suelen ser de planta !asilical de tres

naves, crucero ca!ecera con tres capillas rectangulares. /o!re su entrada ha una tri!una $relacióncon arquitectura carolingia' so!re la capilla maor se sit1a la llamada c(mara del tesoro. estacanla C(mara /anta en la catedral de 0viedo, /anta #aría del 6aranco, /an #iguel de Lillo= 8am!i*ndestaca la orfe!rería $cruces de los 7ngeles o de la Victoria, ca"a de las (gatas'.4rte moz(ra!e surge en s %9 alcanza esplendor en el 9. Est( hecho por cristianos !a"o dominaciónmusulmana pero que conservan su religión culto. #uchos de ellos emigraron a zonasreconquistadas $tierras del uero', construendo edificios de mucho inter*s, por lo que tam!i*n se lellama arte de repo!lación. /u arquitectura tiene do!le influencia, la visigoda musulmana de los0meas. Las plantas son variadas, se emplea el arco de herradura califal enmarcado por el alfiz.Entre las !óvedas empleadas destacan la de nervios califal la de gallones. /us materiales deconstrucción fueron el ladrillo, el sillar la mampostería. E"emplos- /anta #aría de #elque en 8oledo,/an #iguel de Escalada /antiago de 2eñal!a en León.

8am!i*n destacan las miniaturas $que se caracterizan por el antinaturalismo gran e)presividad así como por el empleo decolores vivos planos', empleadas para decorar los ;eatos, copias de losComentarios al 4pocalipsis de /an >uan del ;eato de Li*!ana $s. V%%%'.

!.- El primer estilo internacional de la Edad Media. El arte "ománicoLa fragmentación en distintos estados del territorio que fue el %mperio Romano de 0ccidente estuvomarcada por el feudalismo, r*gimen instituido en Europa occidental en el siglo 9, de economíacerrada, !asada en la agricultura ganadería. 8am!i*n mu significativo el nacimiento posterior deuna !urguesía que, al amparo de algunos cam!ios $desarrollo demogr(fico, progreso ur!ano, augedel comercio', consiguió la renovación económica con las cruzadas por testigo a que favorecieron lasrelaciones entre los dos e)tremos del #editerr(neo.La iglesia veló en aquella *poca por la continuidad de occidente en sus monasterios, convertidos en

focos culturales, reformadores económicos, regidos por la Regla de /an ;enito de 6ursia. 2or esto,el arte rom(nico fue religioso, e)presión de una sociedad mu "erarquizada cristiana en la que laiglesia "ugó un importante papel.Este arte $ss 9%&9%% e inicios del 9%%% en Europa occidental' se considera el primer arte internacionalde la Edad #edia, con un lengua"e propio pero con diferencias regionales consecuencia de ladesmem!ración de los estados. Confluen en *l tradiciones romanas e influencias orientales $;izancioo 4l&4ndalus' la orden !enedictina contri!uó a su creación difusión. esde el monasterio deClun se impulsaron peregrinaciones a 8ierra /anta, 4 Roma , especialmente a /antiago deCompostela, favoreciendo su internacionalización.

!.1- #a ar$uitectura% caracter&sticas del nuevo sistema constructivoLa arquitectura del período es esencialmente religiosa de ahí que iglesia monasterio sean

dominantes. 4 partir de la iglesia, se destacar(n a continuación los elementos esenciales-Las necesidades constructivas derivadas del empleo de cu!ierta a!ovedada hicieron necesarioaumentar el espesor de los muros a fin de aumentar la resistencia a su presión al tiempo que lasventanas $formadas por arcos de medio punto en degradación' eran escasas pequeñas, por lo queel templo rom(nico se caracteriza por su solidez poca iluminación.La planta suele ser de cruz latina pero tam!i*n centralizada $circular o poligonal'. La de cruz latinatiene una o varias $+ ó @' naves longitudinales terminadas en su ca!ecera en (!sides semicirculares.El transepto o crucero es la nave transversal aunque tam!i*n se denomina así al tramo resultante dela intersección de *ste la nave maor. La girola o deam!ulatorio es la prolongación de las naveslaterales en la zona trasera del pres!iterio.En los elementos sostenidos, el arco de medio punto es el m(s característico aunque la !óveda sea elelemento determinante al ser el rasgo m(s significativo de su arquitectura al sustituirseprogresivamente la cu!ierta de madera por la a!ovedada. La !óveda de cañón se refuerza por arcosfa"ones que la dividen en tramos descargando so!re los pilares, enlazados *stos por arcos paralelos ale"e longitudinal, arcos denominados formeros. En algunas iglesias la nave central est( cu!ierta con!óveda de cañón las laterales de arista $intersección de dos de cañón de misma flecha'.




El tramo del crucero se cu!re con c1pula siendo necesario el uso de pechinas o trompas $elementosque permiten cu!rir un espacio cuadrado en su !ase con uno semiesf*rico en la c1pula'.La tri!una es una galería situada so!re las naves laterales con ventanas a la nave central. /i esteespacio se reduce a un pasillo de circulación se denomina triforio.En cuanto a los elementos sustentantes, el grueso muro de sillería sostiene la pesada cu!iertapredominando el macizo so!re el vano, a que el peso de la !óveda lo requiere, por lo que lasventanas son estrechas originando un interior poco iluminado. E)teriormente, los contrafuertes oestri!os tam!i*n contrarrestan los empu"es de la !óveda de cañón los arcos.El pilar es el elemento e)ento m(s adecuado para recoger arcos fa"ones formeros, dada su maor

ro!ustez respecto a la columna. /o!re el sistema de pilares recaen los empu"es verticales, mientrasque los horizontales lo hacen so!re los contrafuertes. Entre las diferentes soluciones constructivas delos pilares, es el m(s característico el de sección cruciforme, que se enriquecer( con el tiempo.La columna manifiesta la falta de proporción cl(sica característica del rom(nico, siendo su fustecilíndrico no troncocónico. 8iene !asa con plinto el capitel evoluciona del c1!ico al historiado.En el e)terior, adem(s de los contrafuertes, los paramentos presentan impostas $hiladas de sillaresvoladiza', o frisos a la altura de lascu!iertas interiores. Estosparamentos pueden estar recorridospor !andas lom!ardas $pilastrasalargadas' unidas por arquillos ciegosen parte superior apoadas en

zócalos en la inferior. Estas !andas seemplearon en principio en los (!sidespara e)tenderse su uso a todo ele)terior de las iglesias.Varias puertas dan acceso al interior,localizadas en los !razos del crucero en los pies del templo, usualmente laprincipal. La puerta presenta unaspecto a!ocinado, al igual que lasotras puertas las ventanas, al estarformada por arquivoltas sostenidaspor columnas adosadas al muro. /i es

mu ancha presenta un parteluz omainel , so!re el dintel, aparece eltímpano semicircular $ver prototipoen imagen'.El monasterio ocupa tam!i*n un importante lugar en arquitectura rom(nica, refle"o de la importanciade la vida mon(stica de la *poca, se construe le"os de las po!laciones. /u n1cleo central es elclaustro o patio cuadrado rodeado de galerías de arcos de medio punto so!re columnas de pocaaltura que apoan en un podio o pedestal corrido. /e construe a un lado de la iglesia comunica conlas estancias principales- sala capitular, refectorio, !i!lioteca,= En su parte alta se sit1an losdormitorios de los mon"es. #(s le"os est(n el granero, la !odega otros almacenes.4parte de monasterios e iglesias, destacan los castillos, sím!olos del poder señorial. /u construcciónfue necesaria dada la inseguridad del momento. /e levanta!an en zonas estrat*gicas cumplían una

función defensiva adem(s de ser la residencia del señor feudal de atraer po!laciones que formaroncon el tiempo aldeas o ;urgos. /e rodea!a de un foso varios muros dependencias defendían aldon"on central $torre vigía' que consta!a de varias plantas, donde esta!a la vivienda entre otrasestancias. E"emplo el don"on de <oudan $G', estructura circular de tres niveles con cuatro torres.Krancia cuenta con un destacado papel en el rom(nico, siendo significativo el papel del monasterio deClun que intervino, entre otras cosas, en la organización de peregrinaciones a >erusal*n, Roma /antiago de Compostela. Las dos 1ltimas se convirtieron en centros de peregrinación por lo que a lolargo de los caminos que conducían a ellas, so!re todo a /antiago, se levantaron grandes templos concaracterística comunes, iglesias de peregrinación. /u planta es de tres o cinco naves con transepto,naves laterales, girola o deam!ulatorio capillas radiales. En el camino a /antiago se levantaron lasprincipales- /aint&#artin de 8ours, /aint&#arcial de Limoges, /ainte&Ko de Conques , la m(simportante, /antiago de Compostela.En cuanto a la diversidad regional en Krancia, ha que destacar la escuela de ;orgoña, con atenciónespecial al monasterio del Clun /ainte&#adeleine de Vezela $?G&@G'.En 6ormandía se desarrolló una arquitectura con repercusión en %nglaterra /icilia, con algunassoluciones consideradas precedentes del gótico. En las naves de las iglesias, de gran altura, se




alternan pilares con gruesas columnas. Las cu!iertas, primero de madera se sustitueron por !óvedasde o"iva que constituen un anticipo de las de crucería góticas. Como e"emplo, a!adía de la /antísima8rinidad en Caen.En 4ngulema 2erigord se da otro modelo de templo, resultado de la interpretación de arquitectosfranceses de las iglesias con c1pulas so!re pechinas usadas en el arte !izantino. Bn e"emplo de elloes san 2edro de 4ngulema $G@&@G'.0tro tipo de iglesia localizada enregiones centro3sur de Krancia $entre

ríos Loira 5arona' que presenta navecentral a la misma altura que laslaterales, originando la llamada iglesiasalón $6otre ame la 5rande de2oitiers'.La influencia del mundo cl(sico en2rovenza dados los monumentosromanos presentes se tradu"o ensimplicidad de las estructuras coninteriores caracterizados por susencillez armonía, siendo las m(srepresentativas de ese rom(nico

provenzal /an 8rófimo de 4rl*s $ss 9%&9%%' /aint&5illes&du&5ard $s 9%%, verimagen'.8am!i*n e)isten variantes arquitectónicas en Europa. %talia se caracteriza por su originalidad aconsecuencia de la pervivencia del mundo cl(sico, lo que e)plica la incorporación de algunoselementos antiguos a su arquitectura rom(nica, así como la elegancia de sus proporciones. EnLom!ardía, los e)teriores presentan unos con"untos de arquillos ciegos fran"as verticales que tienenuna gran repercusión en la Europa de los ss 9% 9%% $/an 4m!rosio de #ilan'. La influencia cl(sica senota en la 8oscana con el uso de m(rmol de columnas $con"unto de 2isa, tam!i*n de ss 9% 9%%'./icilia, en el s 9%%, cuenta con un estilo mu original $arte sículo&normando' con distintas influenciastales como !izantinas, normandas musulmanas. E"emplos son la Catedral de Cefal1 la Capilla2alatina de 2alermo.

La arquitectura en 4lemania sigue la tradición otoniana, consistente en planta !asilical de tres navescon dos (!sides a la ca!ecera a los pies, dos pres!iterios, dos cruceros cu!ierta de madera. EnRenania se da el rom(nico m(s importante, emple(ndose dos torres cilíndricas $a los pies a laca!ecera', !óvedas de arista en sus naves decoración e)terior de tradición lom!arda. Comoe"emplos, las catedrales de Porms /pira $ss 9%&9%%'.%nglaterra se vio mu influenciada por el modelo rom(nico normando tras su conquista en G por5uillermo de 6ormandía. La catedral de urham requiere atención especial por su repercusión en elgótico. Bna solución atrevida fue el uso de !óvedas de crucería de o"iva, propias del gótico. Laspresiones laterales de las !óvedas caen so!re los fuertes muros así como so!re los pilares columnasque separan la nave central de las laterales.

En España, la influencia lom!arda llega aCataluña la francesa tiene lugar en la zona

occidental gracias al camino de /antiago,entre otras causas. 8am!i*n se aprecianinfluencias musulmanas.En s. 9% destacan la catedral de /antiago,/an %sidoro de L*on, /an #artín de Kromista$ver imagen'. En Cataluña se pueden destacar la a!adía de

Ripoll /an Vicente de Cardona. 4l s 9%% ,con influencia !izantina, pertenece la catedralde Jamora, cuo cim!orrio tendr(repercusión en la catedral vie"a de /alamanca el la colegiata de 8oro. e influenciasmusulmanas se pueden mencionar la iglesia el claustro de /an >uan de uero, en /oria,de los siglos 9%% 9%%%.




!.!- "asgos generales de la plástica románica% escultura ' pinturaurante el rom(nico, tanto la escultura como la pintura dependen estrechamente de la arquitectura.El desarrollo de la escultura monumental es consecuencia de la actividad constructora iniciada enEuropa so!re el año GGG se centra!a so!re todo en iglesias claustros. 4 partir d ese momentoe)iste un renacer de la escultura, desaparecida de occidente cuando su produ"o la caída del %mperioRomano. 4hora surge con fuerza personalidad propias a que las diferencias con la escultura cl(sicason nota!les.4dem(s del valor arquitectónico que supone adaptarse a los espacios estipulados por la arquitectura$le del marco' tiene un valor ornamental em!elleciendo el edificio. estacar que tam!i*n e)iste un

horror al vacío, o!ligando a ocupar todas las superficies.0tra característica es el hieratismo adem(s de ser antinaturalista sim!ólica. 8iene una finalidaddid(ctica evidente al ver las composiciones historiadas referidas al 4ntiguo 6uevo 8estamento a lavida de los santos, sin olvidar otras representaciones que hacen referencia a vicios virtudes.Los temas profanos no son a"enos a esta escultura se representan con frecuencia persona"es de lavida cotidiana $m1sicos, !ailarinas, etc' 8am!i*n se representan animales dom*sticos, fieras monstruos, que presentan algunas influencias $las sirenas, grifos centauros modelos tomados demonumentos de la antigQedad cl(sica leones afrontados, monstruos de dos ca!ezas, p("aros concuellos entrelazados se toman de te"idos persas, miniaturas sirias'.4dem(s e)iste un repertorio de motivos geom*tricos- el a"edrezado, los !illetes $como a"edrezadopero con casillas rectangulares', los !esantes o discos resaltados, puntas de sierra, ca!ezas de clavo,!aquetón en zigzag, etc.

La fachada rom(nica es significativa. En ocasiones se cu!re en su totalidad con esculturas pero es laportada, lugar de paso, donde se centra la actividad de los escultores. Las columnas el parteluz sesuelen decorar con estatuas adosadas, las arquivoltas tienen otras u!icadas radialmente. El tímpanotoma gran protagonismo por los temas en *l representados, de gran importancia $escenas destacadasde >esucristo o el 2antocr(tor encerrado en mandorla rodeado por el 8etramorfos'. En arquivoltainterior o dintel se pueden representar los veinticuatro ancianos del 4pocalipsis. Los capiteles sesuelen decorar con motivos vegetales derivados del corintio con figuras humanas o animalesentrelazadas con vegetales, siendo a veces historiados con temas de los 8estamentos. En loscanecillos se concentra la escultura profana.E"emplos de estas portadas- tímpanos de #oissac Vez*la en Krancia 2órtico de la 5loria encatedral de /antiago $s 9%%'.4 la vez que esta escultura tan ligada a la arquitectura que define las partes importantes del edificio,

tam!i*n destaca la de !ulto redondo que se reduce a representaciones del Crucificado la Virgen conel 6iño sentado so!re su regazo.La pintura rom(nica es consecuencia de la pintura miniatura carolingia moz(ra!e deudora decódices de la influencia que llega!a de 0riente. %gual que la escultura presenta unos rasgoscomunes con alguna distinción geogr(fica. 8am!i*n se adapta al marco decora!a en su totalidad eltemplo, aunque se ha destruido gran parte. Las figuras se representan frontalmente di!u"adas congruesos trazos so!re fondos monocromos o so!re fran"as de diferentes tonos. /u modelado esconvencional, líneas paralelas se aplican manchas redondas en tono ro"izo en frente, me"illas

!ar!a. /e emplean colores vivos planos, de grancontraste. El antinaturalismo se plasma en la pintura por laausencia del paisa"e, mera presencia esquem(tica, pormedio de una rama o edificio de poco realismo.

<a que destacar la pintura al fresco $colores mezcladoscon agua aplicados so!re muro reci*n enlucido de cal arena'. Los temas son iguales a los de la escultura, siendoel (!side el lugar preferente dedicado a representar el2antocr(tor $/an Clemente de 8ahull, s 9%%, ver imagen'. La pintura so!re ta!la, que requería una preparaciónprevia del soporte pictórico para eliminar "untas, se empleóso!re todo para los frontales del altar. /uelen aparecer el2antocr(tor el 8etramorfos "unto a los apóstoles o laVirgen con el 6iño , en ocasiones, la vida de los santos.4dem(s e)iste la pintura que decora los manuscritos- lasminiaturas. /e realiza!an en talleres especializados dealgunos monasterios con tintas vegetales aplicadas so!repergamino con plumas de ganso. /on, en su maoría, decar(cter religioso profano, si es que el manuscrito erahistórico o político. estacan las escuelas italiana e




inglesa.

(.- El arte cistercienseEn primera mitad del s. 9%%, /an ;ernardo de Claraval emprendió una gran reforma de la orden!enedictina al considerar que cluniacenses ha!ían rela"ado la regla de san ;enito dado su af(n de lu"o poder. /u o!"etivo era recuperar la austeridad que caracterizó en tiempos a la regla. Esta reformafue la cisterciense, con ella el arte adopta algunas estructuras en la arquitectura que suponen latransición al gótico.El origen del Cister es en GF, cuando /an Ro!erto, a!ad de #olesmes, fundó esta orden en la

a!adía de Citeau) en ;orgoña. espu*s, con /an Este!an <arding, se fundan cuatro monasteriosfiliales- Clairvau)3Claraval, La Kert*, 2ontign #orimond. /an ;ernardo, primer a!ad de Claraval,fue el gran impulsor de las reformas !asadas en la austeridad cisterciense. 5racias a *l, la influenciaque e"erció Clun pasó a desempeñarla el Cister.En el li!ro de Constitución del Cister se dictan normas relacionadas a la construcción de nuevostemplos, defendiendo la austeridad por sus formas constructivas. /on edificios de plantas sencillas enlos que la altura se reduce suprimiendo tri!una triforio. /e adoptan soluciones innovadoras,empleando el arco apuntado !óveda de crucería o"ival. 8am!i*n se usan pilares o columnas comosoportes destacando que, a veces, algunas columnas adosadas no llegan al suelo. /e prohi!ió ladecoración escultórica pictórica para evitar distracciones en el rezo, siendo en consecuencia lasvidrieras incoloras. 2or ello, ladecoración de las portadas se

!asa en la repetición decolumnas arquivoltas. Laca!ecera de los templos puedetener dos variantes- una conca!ecera con girola capillasradiales $Claraval, 2o!let verimagen & , Kitero, etc' otra conca!ecera rectangular $Citeau),/antes Creus, La 0liva, etc'.

Los monasterios, hechos conpiedra, se levanta!an en zonas

apartadas !ien a!astecidos deagua, con tierras incultas que serotura!an por los mon"es. Eran mu uniformes sus dependencias se distri!uían alrededor delclaustro. La iglesia, grande sencilla, al!erga!a a la comunidad, no al pue!lo. /uele ser de tresnaves con ca!ecera transepto a los que se a!ren varias capillas. El transepto podía tener dospuertas, para comunicar con sacristía cementerio, respectivamente. Bn rígido orden "er(rquicosepara!a a mon"es de conversos o legos por lo que la entrada a la iglesia se hacía por dos puertas, lade los mon"es cerca de la ca!ecera la de los conversos a un pasillo que comunica!a con susha!itaciones. E)istía una clara división de espacios, separados por un cancel.4l este del claustro, en dos pisos ha!ía varias estancias. En el primero esta!a el armarium$!i!lioteca', la sala capitular, donde se leían los capítulos de la orden, una escalera que comunica!acon el dormitorio comunitario, el parlatorium, donde el a!ad da!a instrucciones so!re el tra!a"o, una

gran sala para los mon"es comunicada con las letrinas. 0tras dependencias en lado opuesto de laiglesia eran el refectorio, la cocina el calefactorium. La despensa ha!itación de los conversos $conrefectorio letrinas propios', esta!a en lado occidental. 0tras dependencias eran la enfermería,hospedería, gran"a, talleres, for"a. La a!undancia del agua permitía riegos, alimenta!a fuentes, movíalas palas de m(quinas de la for"a arrastra!a las aguas residuales.La arquitectura cisterciense, mu uniforme, es consecuencia de un programa iniciado por /an;ernardo de Claraval. ;as(ndose en la regla de /an ;enito organizó los monasterios eliminado lossignos de ostentación !uscando la austeridad funcionalidad de los espacios donde se desarrolla!ala vida comunitaria.


tema 1.- una mirada hacia el arte de la antigua edad media

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