La narrativa más representativa de principios del siglo XX es la producida por el grupo de autores de la Generación del 98, formada por:

UNAMUNO, PÍO BAROJA, AZORÍN, RAMIRO DE MAEZTU Y MACHADO

El género cultivado más importante fue la novela.

1. la NOVELA

Los novelistas de la Generación del 98 optan por una narrativa basada en la exposición de ideas y ambientes subjetivamente. Esta actitud nace a raíz del rechazo que estos escritores muestran por las estéticas realista y naturalista del siglo anterior, XIX. Características de esta novela:

Temática: manifiestan dos grandes preocupaciones, el tema de España y el sentido de la vida, que se reflejan en los siguientes aspectos:

o Paisaje: descubren y valoran el pobre pasaije como núcleo de España. Lo reflejan de forma subjetiva a diferencia de los realistas, ya que

proyectan su espíritu en él. o Historia: al principio consideran la reciente historia del pais como la

causa de los males que sufre, pero más tade, indagan en el apsado para encontrar los valores intrínsecos de Castilla y España. Más que la historia externa, les atrae la intrahistoria, como la llamó Unamuno, es decir, la vida callada de las personas sin historia.

o Problemas existenciales: los autores, al preguntarse sobre el sentido de la existencia del se humano, el paso del tiempo, la muerte... y no hallar respuestas padecen una gran angustia vital.

Estructura: no se sigue la estructura tradicional de la novela. Son series de episodios, anécdotas, digresiones en las que aparecen y desaparecen personajes...

Personajes: son personajes marginados socialmente, que luchan por sobrevivir, frustrados...

Estilo: sobrio y antirretórico pero cuidado. Se acentúa el subjetivismo.

Máximos representantes: o PÍO BAROJA:

En sus obras se refleja un temperamento tenaz, pesimista,

rebelde y escéptico. Temática: injusticia, pobreza e hipocresía Personajes: marginados (ladrones, aventureros, vagabundos...) La idea del mundo es amarga y al vida se rpesenta como algo

ilógico y carente de sentido. El árbol de la ciencia, trilogía La vida fantástica

o MIGUEL DE UNAMUNO: Su obra gira en torno al ser humano, al muerte y Dios Su postura es racional: cree que las personas solo pueden

conocer a través de la razón, pero a Dios solo se puede llegar mediante el sentimineto, esta contradicción provoca una lucha

entre la razón y fe que lleva a una angustia existencial.

Paz en la guerra, Niebla.

2. LA NARRATIVA DE POSGUERRA

Se afana en la búsqueda de nuevas formas que rompan con el letargo de los primeros años después de la guerra. La producción de esta etapa se clasifica en tres períodos:

2.1 Novela existencial

Las características de esta novela están determinadas por las condiciones ambientales de la posguerra. Se percibe la influencia de la picaresca de los Siglos de Oro y la de Pío Baroja.

Temas: o Falta de conocimiento seguro de los destinos humanos. La acciones de

los personajes son etapas hacia la busca de unos valores auténticos que le dan sentido a sus vidas.

o La ausencia o dificultad de la comunicación como consecuencia del aislamiento entre los individuosprovocados por el sinsentido de la existencia.

o Los novelistas intentan comprender las causas del estallido de la Guerra Civil y el terrible desconcierto que dejó.

(en cuanto a las técnicas narrativas:)

Personajes: el protagonista es un único individuo. Seres violentos, oprimidos, indecisos, conscientes de su desenfoque vital.

Estructura interna: el espacio es reducido y suele ser interior. El tiempo también se reduce y los hechos solo abarcan unas horas o días.

Punto de vista: predomina el narrador en primera persona. De esta forma, el autor intenta infundir sus pensamientos y sus sentimientos en los personajes.

Estilo: prevalece el lenguaje funcional sobre el artístico.

La familia de Pascual Duarte (Camilo José Cela), Nada (Carmen Laforet), La sombre del ciprés es alargada (Miguel Delibes)

2.2 La novela social

La década en la que se empieza a cultivar este tipo de novela marca el inicio de una

lenta recuperación económica que lleva consigo un cambio sociocultural. Destacan un grupo de autores comprometidos con los problemas sociales que consolidan la

renovación de la novela. El principal impulsor fue Camilo José Cela.

Temática o La propia sociedad española que se refleja en ámbitos distintos

o Vida rural: se muestran las condiciones de vida y de trabajo infrahumanas de la población rural en frente de la urbana

o Vida urbana: la ciudad es el escenario para las novelas protagonizadas por la burguesía. Se critican e ironizan los calores y los modos de vida de

esta clase social. o Mundo obrero: reflejan el proceso de adaptación y los conflictos que

generan los fuertes movimientos migratorios del campo a la ciudad. Personajes: se pasa al protagonista colectivo, grupos humanos qeu adoptan

diferentes actitudes ante situaciones difíciles.

Espacio y tiempo: los ambientes reflejan el mundo rural y obrero. Predomina el tiempo lineal y la acción se centra en breves períodos de tiempo.

Punto de vista: el autor se convierte en narrador testigo (tercera persona), solo narra lo que ve y oye sin añadir nada más.

Estructura externa: la novela se divide en largos capítulos sin título y éstos, en fragmentos separados por un espacio en blanco o por un asterisco.

Retahílas (Carmen Martín Gaite), El Jarama (Sánchez Ferlosio)

2.3 La novela experimental

Los autores se empiexan a cuestionar la calidad literaria de la novela social. Por eso, se da paso a una renovación en la que prima la experimentación. El inicio de esta

renovación total de la novela la produce Luis Martín Santos con Tiempo de Silencio.

Temas: el novelista busca la visión dialéctica de la realidad españla, quiere dar

testimonio de la realidad confrontando los diferentes estratsoq eu la componen.

Argumento: pierde importancia e incluso, en algunas novelas desaparece por completo.

Personajes: reaparece el personaje individual, pero siempre en conflicto o consigo mismo o con el medio soial que trata de destruirlo.

Estructura: o Externa: se introduce la secuencia (fragmentos de extensión variable) o Interna: el orden cronológico se rompe con referencias anteriores o

posteriores, llamadas flashbacks o flashforwards. o También se narran varias historias simultáneas cuyas secuencias se van

alternando (técnica del contrapunto)

Punto de vista: reaparece el narrador omnisciente. La narración en tercera persona se combina con la primera y la segunda

Forma de expresión: se utilizan básicamente estas dos técnicas: o Monólogo interior: reproducir los sentimientos del personaje tal y como

brotan de su conciencia o Digresiones: comentarios realizados por el autor sobre algún hecho o

personaje

Lengua y estilo: se impone un lenguaje barroco que contrasta con la realidad pobre que narra el autor