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7.1 ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO EL QUATTROCENTO

7.1.1 PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL

Surge en Italia favorecido por ciudades estado y desarrollo burguesía mentalidad individual y humanista.. POR EJEMPLO FLORENCIA y la familia MÉDICI . Además durante el siglo XV-XVI aparece el estado moderno( España, Francia), se amplia el mundo conocido ( América), difusión de la cultura entre las élites (imprenta),, criisis religiosa siglo XVI. Reforma y Contrarreforma Concepto: Adaptación e interpretación ( no copia) de los modelos de la Antigüedad clásica( sobre todo Roma) por su carácter racional y por ser los más adecuados a la mentalidad humanística Une dos aspectos El HUMANISMO Movimiento cultural que supone la recuperación de la dignidad del hombre y del espacio donde vive , la naturaleza ( digna de disfrute) Cultura antropocéntrica. Y LA ADMIRACIÓN POR LA ANTIGUEDAD como modelo de belleza basado en orden y armonía. Estos dos aspectos admiración de la antigüedad y cultura humanista y antropocéntrica llevan a las Características generales del Renacimiento: - - -

- INTERÉS por el hombre : desnudo, retrato, psicología, carácter.

- Interés por acercarse a la NATURALEZA A SU REPRESENTACIÓN: tratamiento anatómico, volumen, actitudes y en la pintura conseguir el efecto de profundidad mediante la PERSPECTIVA LINEAL

- La admiración por los modelos de la antigüedad lleva a recuperar : los órdenes clásicos, cúpula de casetones; el volumen, el contraposto. - Se aspira a la BELLEZA al igual que el mundo clásico . Esta belleza es idealizada y se logra utilizando módulos o canon,, es decir normas basadas en las matemáticas y geometría En el caso de la pintura las “ leyes de la perspectiva”. Surge una NUEVA CONCEPCIÓN DEL MECENAZGO Los clientes o mecenas buscan mediante las obras conseguir prestigio social o político o gozar en privado de las obras, financiando obras y manteniendo en sus círculos de amigos a los artistas y filósofos humanistas ,como los MÉDICIS. .Sigue siendo la Iglesia uno de los principales clientes, pero aparecen nuevos como banqueros y comerciantes( Medicis) o Papas como Julio II más preocupados de su papel terrenal que del espiritual * Cambio del papel y consideración del artista. Algunos están ligados a círculos de humanistas , diseñan previamente las obras, investigan, hacen tratados, maquetas., es decir IDEAN Y LUEGO TRATAN DE CONSEGUIR ellos o sus discípulos LO QUE HAN INVESTIGADO. Desean no ser considerados como artesanos sino COMO INTELECTUALES y firman sus obras.. Dos etapas el Quattrocento y el Cinquecento.siglo XVI

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ETAPAS Quattrocento S.XV Etapa de inicio y experimentación Centro artístico Florencia y clientela Los Médicis

7.1.2. CARACTERÍSTICAS GENERALES Y TIPOLOGÍAS

Florencia es el gran centro artístico y como principales mecenas a la familia Médicis. Busca CREAR UN ESPACIO BASADO EN EL ORDEN Y EQUILIBRIO A PARTIR DE MÓDULOS ( medidas matemáticas y geométricas) influencia de la antigüedad clásica ) y UNA VISIÓN UNITARIA Y CLARA DEL ESPACIO, aunque aún se conservan elementos decorativos

1 Adaptan los Elementos constructivos clásicos QUE SON LOS más apropiados para conseguir UN ESPACIO RACIONAL ,

+ Elementos sustentantes : columnas y pilares clásicos ( dórico, toscano …. ) recordad como a cada orden corresponde tipo de columna, capitel y entablamento. Superposición de órdenes o de arco y dintel

+ Elementos sustentados clásicos: arcos de medio punto ( herencia romana) ;Bóvedas de cañon ( herencia romana: ej. Basílica de Majencio) , Cupulas con casetones ( recuerdo Panteón) cúpulas sobre pechinas o cubiertas planas de herencia paleocristiana. + Se recupera el papel de muro como elemento sustentante ,

-Se prefiere lo horizontal sobre lo vertical, más apropiado para la perspectiva y escala humana.

2.: UNIDAD ESPACIAL O ESPACIO UNITARIO. el edificio renacentista quiere hacer claramente visible el espacio . ESTO SE HACE mediante:

* MODULO para conseguir la armonía y proporción

* Formas geométricas claras: cuadrado-circulo; cubó-cilindro -esfera

* Preferencia por un espacio diáfano y claro a partir solamente de los elementos constructivos

* La luz como elemento que remarca los elementos constructivos.

3. SEe mantienen elementos ornamentales! grutescos, guirnaldas, almohadillados,..)

TIPOLOGÍAS CUATROCENTTO. : Urbanismo. Durante el Quattrocento surgen teorías y proyectos de ciudades ideales basadas en lo racional ARQUITECTTURA RELIGIOSA. ( templos y capillas) Sigue siendo importante y tratan de vincularse armónicamente con el espacio circundante , es decir con el espacio urbano

• El arquitecto prefiere la planta centralizada más adecuada para la cúpula imagen simbólico del universo Y círculo asociado con la perfección

• La jerarquía eclesiástica prefiere la basilical porque el eje direccional o eje-camino longitudinal acaba en el altar. En este caso la cubierta es adintelada o bóveda de medio cañón

• A veces se unen los deseos de la iglesia y del arquitecto ARQUITECTURA CIVIL Gran novedad Quattrocento Hospitales y palacios El palacio responde a una estructura cúbica con patio interior porticado , fachada dominada por el muro decorada con elementos arquitectónicos: ( órdenes superpuestos y almohadillado). Utilidad : negocio , vivienda pero también símbolo del poder del mecenas. Ver PALACIO MEDICI RICARDI , Palacio Rucellai

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7.1.7.1.7.1.7.1.3. PRINCIPALES ARQUITECTOS 3. PRINCIPALES ARQUITECTOS 3. PRINCIPALES ARQUITECTOS 3. PRINCIPALES ARQUITECTOS CUATTROCENTO. SIGLO XV

( BRUNELLESCHI, MICHELOZO, ALBERTI) BRUNELLESCHIBRUNELLESCHIBRUNELLESCHIBRUNELLESCHI (((( 1377137713771377----1446) 1446) 1446) 1446) , , , , Es un ejemplo de hombre renacentista: orfebre, ingeniero, constructor. Viajó a Roma donde estudió los vestigios de la Antigüedad. . Trabaja fundamentalmente en Florencia. Inaugura la arquitectura moderna mediante autosustentación de cúpula de Sta María de los Flores Pero sobre todo introduce el nuevo lenguaje porque utiliza y reinterpreta los elementos clásicos: como columnas, capiteles y arcos de medio punto e introduce el efecto de perspectiva ( ver S. Lorenzo) ; la planta centralizada (capilla Pazzi) y realiza sus construcciones a partir de módulos y formas geométricas para conseguir la proporción; espacio diáfano y claro destacando los elementos constructivos ( columnas, arcos, bóvedas ) sean bien visibles( no queden enmascarados por la decoración) y para ello a veces emplean el color y sobre todo la luz como elemento que resalta el sistema constructivo. ; ( S. Lorenzo y Hospital de los Inocentes)

MICHELOZZOMICHELOZZOMICHELOZZOMICHELOZZO ( 1396( 1396( 1396( 1396----1492) . 1492) . 1492) . 1492) . Discípulo de Brunelleschi. Su obra clave fue el Palacio Médici-Ricardi . Este palacio junto con el Rucellai de Alberti constituye el modelo de edificio que se integra en la ciudad Y CERRADO SOBRE SÍ MISMO. Su planta cuadrada y las habitaciones se ordenan en torno al cortile , patio porticado. En la fachada de tres niveles se ordenan paramento almohadillado y las cornisas y líneas de impostas contribuyen al efecto horizontalidad

HOSPITAL DE LOS INOCENTES 1420.

Ejemplo de construcción civil, destinada a huérfanos. Su pórtico o galería presenta columnas y arcos de medio punto clásicos y además la estética de la proporción, cada tramo es un cubo que se repite 9 veces; pues el ancho entre las columnas, el alto del vano, y el espacio interior de la

galeria es igualgualgualgual

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León Batista ALBERTI. (1404León Batista ALBERTI. (1404León Batista ALBERTI. (1404León Batista ALBERTI. (1404----1472147214721472)))) Ejemplo de intelectual humanista: arquitecto, jurista , literato . Es sobre todo un gran teórico que escribe libros sobre arquitectura, escultura y pintura. Como arquitecto se inspira en Vitruvio y defiende el carácter intelectual del arquitecto cuya función es proyectar y diseñar y no construir... Entre sus ideas destacan: : el valor dado a los órdenes clásicos y el gran interés por la proporción y la armonía concebida como relación entre las partes y el todo , aplicando módulos basados en cálculos matemáticos. OBRAS FACHADA STA MARÍA NOVELLA ( modulo

cuadradoI , Templo Malatestiano de Rímini ( fachada recuerda arco de triunfo)Templo Malatestiano de Rímini ( fachada recuerda arco de triunfo)Templo Malatestiano de Rímini ( fachada recuerda arco de triunfo)Templo Malatestiano de Rímini ( fachada recuerda arco de triunfo) SAN ANDRÉS DE MANTUA( en su fachada une arco de triunfo y frontón ) , PALACIO RUCELLAI ( ( ( ( ejemplo de palacio cerrado sobre si mismo en torno cortile)ejemplo de palacio cerrado sobre si mismo en torno cortile)ejemplo de palacio cerrado sobre si mismo en torno cortile)ejemplo de palacio cerrado sobre si mismo en torno cortile) FACHADA STA MARÍA NOVELLA 1456 TEMPLO MALATESTIANO 1450 ..

7.1.4 PRINCIPALES EJEMPLOS DE ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO.S.XV

BRUNELLESCHI.

CÚPULA STA MARÍA DE LAS FLORES 1418-46 .... LA gran novedad el nuevo sistema de autosustentación por lo que inaugura la arquitectura moderna. La cúpula está formada por dos casquetes: uno interior de forma semiesférica y otro exterior de forma apuntada, dejando entre ambos un vacío, va construyendo mediante hiladas de ladrillos horizontales que sirven para sustentar a la siguiente hilada de ladrillos verticales

Otra gran aportación es la perspectivaOtra gran aportación es la perspectivaOtra gran aportación es la perspectivaOtra gran aportación es la perspectiva: La cúpula de gallones se levanta sobre un tambor octogonal, en cada una de las caras un vano –ojo de buey- y efecto de policromía ( mármol blanco, verde,); los gallones, de tejas rojas, quedan divididos por nervios o meridianos de color blanco ( de nuevo bicromía) que confluyen en la linterna que actúa como punto de fuga. Su forma apuntada, los nervios blancos, la policromia, el juego de diseño molduras rectangulares del tambor y ojos de buey( vanos) redondeados le dan un aspecto de ligereza

SignificadoSignificadoSignificadoSignificado: : : : primera obra que introduce elementos nuevos de sustentación, por ello se le considera el primer arquitecto moderno, y efectos de perspectiva . Influencia en Miguel

Ángel ( Cúpula de S. Pedro del Vaticano).

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CAPILLA PAZZI 1430-1446 . PLANTA

CENTRALIZADA - Ejemplo de planta centralizada cuadrado o cubo con cubierta de cúpula sobre pechinas. . Juego de bicromía: gris, piedra serena los elementos estructurales, y blanco el paramento .Tondos y cerámicas de cerámica de Luca della Robia. En su exterior pórtico hexástilo y arco de medio punto a modo de arco de triunfo

::::Elementos clásicos: Elementos clásicos: Elementos clásicos: Elementos clásicos: columna y capitel SOBRE ESTE FRAGMENTO DE ENTABLAMENTO A MODO DE CIMACIO,;; arco de medio punto, cubierta de la nave central adintelada decorada con casetones, - la proporcion: Utilización como módulo el CUADRADO DE LA NAVE LATERAL ; utilización del entablamento encima del capitel con lo cual divide el muro en dos partes iguales; - aplicación de la perspectiva lineal ( ver capiteles y línea de imposta y suelo que parecen confluir en el presbiterio o altar); - crear un espacio claro y diáfano ya que los elementos constructivos no están enmascarados por decoraciones, LO CONSTRUCTIVO EN COLOR GRIS fuste, capitel, entablamento, , MURO BLANCO. La luz destaca los elementos constructivos.

IGLESIA DE SAN LORENZO HACIA 1423 planta basilical que recuerda a las paleocristianas Se observan aspectos básicos del lenguaje renacentista: recuperación elementos clásicos, , el módulo, aplicación de la perspectiva y espacio claro y diáfano.

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ALBERTI

Palacio Rucellai. 1459.

Ejemplo palacio en torno patio En el exterior :Almohadilllado , pilastras con superposición de órdenes, toscano y los dos superiores corintios( RECUERDO DEL COLISEO) amplia cornisa, ventanas bíforas . Cornisa , entablamentos y líneas de imposta crean un espacio horizonta Significado: ejemplo de este nuevo TIPO de edificio Símbolo de los nuevos tiempos: nuevos mecenas ( Rucellai es un banquero) y de la función de PRESTIGIO y también práctica: vivienda y negocio o actividad; además del intento de vincular obra y marco urbano La planta del palacio renacentista del que este es modelo suele ser central, con un patio que sirve de elemento articulador de todas las estancias. En torno al patio ( algunos con pórtico) se organizan las plantas con vanos, ventanas, a base de arcos que se apoyan en columnas o pilastras con capiteles de diferentes órdenes. Se intenta un ritmo o siguen un ritmo. , ventanas plantas superiores. Sin embargo parece repetirse un ritmo –el espacio entre las pilastras- La fachada se remata con una cornisa que junto con los entablamentos que hacen de línea de impostas marca la horizontalidad; vanos, pilastras sirven como elementos verticales . El conjunto a pesar del ritmo parece algo macizo y muestra como se RECUPERA LA IMPORTANCIA DEL MURO

SAN ANDRÉS DE MANTUA. 1470

Fachada tripartita , con escalinata frontal igual que templos romanos. Las dos laterales con juego de puerta, hornacina o vano ciego y ventana. La central está concebida como o un arco de triunfo de un sólo vano con bóveda de cañón con casetones y puerta adintelada. UNE ARCO DE TRIUNFO ( función civil conmemorativa) CON FRONTÓN ( templos ) Armonizó las proporciones de la colosal portada simultaneando el "orden gigante" en las pilastras de las calles laterales con el "orden normal" en las pilastras del arco