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TEXTURA MUSICAL: ESBOO PARA UMA REVISO BIBLIOGRFICA

Jorge Luiz de Lima Santos

Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ)

Mestrado em Msica/ Composio

SIMPOM: Subrea de Linguagem e Estruturao / Teoria da Msica

Resumo: Este artigo pretende refletir sucintamente sobre a importncia do conceito terico de

textura, especialmente para a msica do sculo XX, com foco no mbito notacional. Com tal

propsito, procuramos utilizar como autor central, Wallace Berry (1976), buscando contrap-

lo, ainda que brevemente, a duas teses acadmicas recentes, Neto (2007) e Gentil-Nunes

(2009) que versam sobre textura e partem da teoria desenvolvida por Berry para, atravs de

caminhos distintos, ampliar as discusses sobre o tema em relao a processos

composicionais.

Palavras-chave: Textura musical; Wallace Berry; Composio; Anlise.

Abstract: This article intends to reflect briefly about the importance of the theoretical concept

of texture, especially on Twentieth Century music, emphasizing the notational sphere. We use

a leading author in any recent debate about musical texture, Wallace Berry (1976), which, in

our point of view, has begun a new paradigm for studies regarding this theme. We

counterpoint this core theory with two recent academic thesis, Neto (2007) and Gentil-Nunes

(2009), that deal with texture according to Berrys theory, developing in two different paths,

develop news approaches on the analytical and compositional tools on this theme.

Keywords: Texture; Wallace Berry; Musical analysis; Composition.

1. Introduo

Um dos parmetros musicais mais importantes na msica do sculo XX, tanto na

criao quanto na reflexo terica, a textura. Desde a publicao em 1976 do livro

Structural Functions in Music, por Wallace Berry, diversos outros trabalhos surgiram no

intuito de ampliar o conjunto de ferramentas analticas disponveis s vrias abordagens

possveis desse tema. Todavia, grande parte dos autores, aps a publicao da referida obra e

por ns pesquisados at ento, partem de seus conceitos, reconhecendo inclusive o papel que

esta obra passa a ocupar diante da imensa lacuna at ento existente sobre o assunto1. O

objetivo deste trabalho , pois, refletir sobre o conceito terico de textura, especialmente na

msica do sculo XX, levando-se em conta os mbitos notacional e subjacentemente

receptivo2. Alm de utilizarmo-nos de um autor referencial, Berry, buscamos contrap-lo,

1 A noo de textura musical que aparece em literatura anterior dcada de 60 resume-se, em geral, ao uso de

rtulos convencionais: monodia, homofonia, polifonia e heterofonia. [...] Uma mudana significativa nesse

quadro ocorre em 1987 [1976] atravs da obra de Wallace Berry, na qual esse autor prope uma primeira e

minuciosa teoria analtica da matria. Desde ento, a anlise de texturas tem sido utilizada em estudos no s no

campo da msica de concerto, acstica ou eletroacstica, mas tambm em campos muito diferentes, como, por

exemplo, o da msica popular e o da etnomusicologia em geral. (NETO, 2007, p. 1).

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ANAIS DO II SIMPOM 2012 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA

ainda que brevemente, a dois autores e anlises mais recentemente produzidas: Neto (2007)

enrique as noes qualitativas de textura, objetivando um amplo debate sobre o delineamento

da forma (musical) a partir da organizao textural. Gentil-Nunes (2009) se utiliza do

conceito matemtico de partio para formular uma teoria original, cuja base musical a

teoria da textura de Berry.

Por ser longa e imensamente detalhada, no nos centraremos em todos os aspectos e

ferramentas propostos por Berry em sua teoria, apenas aqueles que julgamos os mais

fundamentais para uma compreenso global de sua noo de textura.

2. Afinal, o que textura musical?

Se a melodia, o ritmo-mtrica, a harmonia, o timbre e a intensidade parecem

elementos de fato concretos na construo musical, a ideia de textura remete frequentemente a

noes fora do fenmeno musical em si (FERRAZ,1990). A textura existe de fato ou ela a

mera confluncia dos outros parmetros musicais? possvel pensa-la como um parmetro

independente? Consideremos, por exemplo, a definio do Dicionrio Grove de Msica

(2001):

Textura. Termo utilizado ao se referir a quaisquer dos aspectos verticais da

estrutura musical. Isso pode ser aplicado a quaisquer dos aspectos verticais de uma

obra ou passagem, por exemplo, com respeito ao modo em que partes individuais

ou vozes so ajuntadas, ou a atributos tais como timbre ou ritmo, ou a

caractersticas da execuo musical tal como articulao e nvel da dinmica. Em

debates sobre textura, uma distino geralmente feita entre homofonia, onde

todas as partes so ritmicamente dependentes uma da outra ou h um claro corte

entre a parte meldica e o acompanhamento que carrega a progresso harmnica

(ex.: a maior parte das canes solo com acompanhamento de piano), e tratamento

polifnico (ou contrapontstico), onde vrias partes se movem de maneira

independente ou em imitao (fuga, cnon). Entre esses dois extremos encontra-se

um estilo de partes livres (em alemo, Freistimmigkeit), caracterstico da maioria

das peas do sculo XIX para piano, onde o nmero de vozes pode variar em uma

nica frase. O espaamento dos acordes tambm pode ser considerado um aspecto

da textura; igualmente pode-se considerar a espessura de uma sonoridade, determinada pelo nmero de partes, a quantidade de dobramento ao unssono ou

oitava, a leveza ou o peso das foras atuantes e o arranjo das linhas instrumentais numa pea orquestral. Embora o controle textural seja uma

considerao de relativa importncia para os compositores desde a Idade Mdia,

com o advento da composio dodecafnica e o serialismo no sculo XX e o

consequente rompimento com o sistema tonal na msica de arte ocidental, a textura

tornou-se um aspecto da composio ainda mais importante. Essa tendncia pode

ser observada em particular nas obras de Webern, nas obras (em especial na msica

aleatria) de Ives e Cowell e de Varse, e nas texturas caractersticas de Crumb e

Ligeti.

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Se observarmos com ateno, veremos que alm de tocar em diferentes mbitos da

prtica musical, como composio (com respeito ao modo em que partes individuais ou

vozes so ajuntadas, ou a atributos tais como timbre ou ritmo) e performance

(caractersticas da execuo musical tal como articulao e nvel da dinmica), a

definio do Grove se utiliza de termos ambguos, como espessura, leveza e peso, bem

como de conceitos mais problemticos como espaamento. A despeito do emprstimo

metafrico do termo, extremamente bem analisado por Neto (2007), cremos que possvel

falar em pelo menos trs aspectos da noo de textura: 1) Textura como teoria analtica, 2)

textura como ferramenta composicional [consciente] e 3) textura como fenmeno sonoro

ligado a recepo. Embora estes trs aspectos existam de modo integrado e articulado, nosso

trabalho ser focado no primeiro, ou seja, na textura como ferramenta terico/analtica da

msica. Assim, abordaremos tal parmetro como fenmeno bidimensional, tal qual a

definio de Sloboda:

Existem dois espaos fsicos relacionados msica ocidental, o espao

tridimensional da sala de concerto e bidimensional da partitura. No caso da

partitura, seu desenvolvimento foi responsvel pela noo altura e, por

consequncia, de espao sonoro. Pode-se dizer que o espao uma essencial

dimenso notacional em msica (SLOBODA apud NETO 2007, p. 37).

O conceito de textura musical um dos elementos-chave para se pensar a msica do

sculo XX cuja centralidade do parmetro altura d lugar, por vezes, ao de outros como

timbre, espao/espacializao e textura, e para os quais as ferramentas analticas mais

tradicionais3 no do conta (NETO, 2007). Levy (1982), corroborando essa linha de

pensamento, comenta em seu artigo a pouca ateno dada textura no pensamento analtico:

De todas as variveis de uma composio, textura ao mesmo tempo a mais

superficial [no sentido de superfcie] e a mais complexa. Enquanto superfcie, ela

parece ser amplamente tomada como dada; seus efeitos so, sobretudo, muito

imediatos e palpveis. E enquanto complexa, sua anlise tem visto pouco

refinamento certamente nada parecido com o vocabulrio e conceitos que ns temos para lidar com melodia, harmonia e timbre. (LEVY, 1982, p. 482).

Berry (1976) apresenta uma slida teoria para se abordar o problema da textura. Em

sua obra, tal parmetro colocado em p de igualdade com a altura (captulo I) e o ritmo

(captulo III) com o intuito de fundamentar sua teoria sobre as funes estruturais na msica.

Aps sua publicao, a obra passou a ser um referencial na discusso sobre textura em

qualquer perspectiva, seja pelo seu alcance e poder analtico, seja pela imensa quantidade de

3 Por ferramentas analticas mais tradicionais, entenda-se as noes de contraponto, forma e de textura baseada

apenas em classificaes, no caso desta ultima, como homofonia, heterofonia e polifonia que sustentaram, grosso

modo, o cnone do fazer musical da msica erudita diatnico tonal.

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perspectivas que sugere para o desenvolvimento de sistemas e teorias complementares, como

o caso das teses acadmicas que analisaremos mais a frente. Neste sentido a teoria textural

de Berry pode ser entendida, no nosso ponto de vista, como um paradigma cientfico4 nesta

rea de estudo, pois mesmo no dando conta de todas as possibilidades de compreenso deste

fenmeno, ela estabelece fundamentos e modelos tericos, ou seja, modos de abordar e

analisar o objeto estudado, que servem como ponto de partida para investigao.

3. Textura segundo Wallace Berry

a partir do contexto exposto acima que procuraremos expor alguns elementos que

consideramos centrais para uma compreenso geral da teoria da textura de Wallace Berry.

Entre as definies de textura apresentadas ao longo do segundo captulo de

Structural Functions in Music est a seguinte:

Textura musical conceituada como aquele elemento da estrutura musical

delineado (condicionado, determinado) pela voz ou nmero de vozes e outros

componentes, projetando materiais musicais no meio sonoro, e (quando h dois ou

mais componentes) pela inter-relao e interao entre eles5. (BERRY, 1987. p.

191).

Os componentes sonoros da textura podem ser compreendidos em dois grupos:

quantitativo, ou seja, de ordem mensurvel e/ou calculvel, e qualitativo quanto natureza

das suas inter-relaes. O principal elemento de ordem quantificvel a densidade que

formada, basicamente, por (1) Densidade-Nmero: o nmero de componentes sonoros num

dado trecho musical e; (2) Densidade-compresso: a razo entre o nmero de componentes

sonoros e o nmero de semitons total no espao vertical (da partitura) em que atuam. As

caractersticas dos aspectos quantitativos podem ser mais bem visualizadas no esquema

abaixo (Figura 1):

Figura 1- esquema textura quantitativo

Os aspectos de carter qualitativo consistem basicamente em: (1) a natureza das

interaes e inter-relaes dentro do tecido musical e (2) as mudanas nas relaes de

4 No sentido em que o filsofo da cincia Thomas Kuhn (1992) utiliza.

5 Texture is conceived as that element of musical structure shaped (determined, conditioned) by the voice or

number of voices and other components projecting the musical materials in the sounding medium, and (when

there are two or more components) by the interrelations and interactions among them (BERRY, 1987, p. 191).

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independncia e interdependncia de uma dada textura. Esses dois aspectos caracterizam o

que Berry chama de progresso e recesso texturais, fator central6 e decisivo no delineamento

da estrutura e da relao da textura com os outros parmetros, tais como altura e durao. A

figura 2 ilustra o esquema dos aspectos qualitativos:

Figura 2- textura qualitativa

Progresso e recesso texturais lidam com mudanas, sendo decisivas, como j dito,

na formatao da estrutura musical (Berry, 1987). No exemplo mostrado na figura 3, um

trecho de uma obra vocal a quatro vozes composta por Darius Milhaud, Berry exemplifica o

processo de progresso e recesso:

Figura 3 Progresso e recesso textural A peine si le coeur vous a considere - Milhaud (in BERRY

(1987, p. 187-188)

Na figura 3 observamos entre os compassos 1 e 4, entradas em imitao caraterizadas

pela total independncia das partes. As vozes 7 se sucedem de maneira independente at o c.

6 Muito da ateno deste captulo [2] ser devotada a consideraes sobre progresso e recesso texturais

quando delineadas por (...) mudanas nas relaes interlineares e em condies texturais qualitativas e

quantitativas, e convergncia ou contraste entre uma estrutura textural e a estrutura de outros elementos (BERRY, 1987, p. 185). 7 O termo voz denotar usualmente uma linha que possua relativa independncia; poder, portanto, ser um

complexo de linhas duplicadas... Para mais detalhes ver (BERRY, 1976, p. 192 193).

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4, onde verificamos quatro componentes sonoros e quatro fatores reais, ou quatro vozes no

sentido que Berry utiliza, resultando no que ele chama de progresso textural. O que

caracteriza, neste caso, a noo de progresso no quantidade, o aumento dos componentes

sonoros, mas, sim, a independncia entre as partes. A partir do c.5 at o fim do trecho,

observa-se uma gradual recesso textural, na qual aos poucos passa a predominar a

interdependncia das partes sonoras.

Os principais fatores que determinam a independncia e interdependncia das partes

sonoras so em ordem de importncia: o padro rtmico, direcional e intervalar. Para melhor

caracterizao dos nveis de independncia e interdependncia, Berry considera importante

estabelecer uma taxonomia especfica, levando-se em considerao esses trs parmetros

especficos, acima citados, na avaliao da dinmica da variao textural. Este trs aspectos

so classificados a partir dos prefixos homo, hetero e contra que significam, respectivamente,

igual, distinto e oposto. Uma vez mais, Berry enrique o lxico analtico ao classificar cada

parmetro especfico (rtmico, direcional e intervalar) a partir do maior ou menor grau de

diferenciao/independncia (homo, hetero e contra) das partes sonoras de maneira a ampliar

a prpria classificao mais tradicional. Na figura 4, temos um exemplo de textura onde os

componentes sonoros so homoritmicos, homodirecionais e homointervalares, caracterizando

um alto grau de interdependncia, resultando, portanto em quatro (4) componentes sonoros e

um (1) fator real:

Figura 4 Variations for Violin and Cello (III. Lento Libero), J. L. Santos

Ainda na mesma pea, na variao final, verificamos um trecho onde os

componentes sonoros, no caso dois (2), esto relacionados de maneira heteroritmica e

contradirecional, caracterizando forte grau de independncia. Neste caso h dois (2)

componentes sonoros e dois (2) fatores reais:

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Figura 5 Variations for Violin and Cello (IV. Con moto e energico), J. L. Santos

4. Textura e Espao

Um dos conceitos mais fundamentais e possivelmente mais problemticos ao

tratarmos de textura a noo de espao. Em parte esse problema vem, como reiteramos

antes, da falta de unidade terminolgica deste parmetro musical. Para Berry, espao o

limite vertical onde o fenmeno da textura ocorre:

O fator espacial (textura-espao) pode ser definido como o campo delimitado por

linhas traando a sucesso de alturas de componentes exteriores somados as duas linhas verticais, ou diagonais, ligando estes componentes das extremidades

esquerda -direita em algum nvel dado da estrutura.8 (BERRY, 1987, p. 249).

A figura 6 ilustra como Berry delimita grfica e notacionalmente sua definio de

espao:

Figura 6 4 pieces for viloin and piano op. 7 Webern - espao sonoro (BERRY, 1987)

No exemplo da figura 6, Berry analisa a contrao da textura dentro de um dado

espao circunscrito, em um trecho da obra 4 Pieces for violin and piano Op. 7 de Webern,

buscando identificar algumas caractersticas de mudana no campo espacial. O que

8 The spatial factor (texture-space) might be defined as the field enclosed by lines tracing the pitch successions

of outer components in addition to the two vertical, or diagonal, lines linking these components at left-right extremities at some given level of structure. All of these references are of course analogous to physical structures

on a plane.

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importante salientar a maneira como Berry utiliza sua noo de espao como ferramenta

para identificar processos qualitativos de mudana texturais no tempo. Neto consegue em

poucas palavras sintetizar de maneira precisa essa relao textura-espao contida em Berry:

... D-se o nome de textura aos diversos modos com que o espao sonoro organizado.

(NETO, 2007, p. 34).

5. Anlise Particional em Msica: Textura e Matemtica

Gentil-Nunes (2009) prope uma interessante e original tese relacionando a teoria

particional matemtica, desenvolvida ainda no sculo XVIII pelo matemtico suo Leonhard

Euler, teoria textural de Wallace Berry, demonstrando que a juno destas possvel, pois

ambas as teorias tratam de cumulao de inteiros positivos. A teoria das parties

considerada, aqui, uma representao efetiva da teoria de Berry (GENTIL-NUNES, 2009,

p. 36). O conceito de partio assim definido pelo matemtico Andrews:

Uma partio de um nmero inteiro no-negativo n uma representao de n como

um soma de nmeros inteiros positivos, chamados somandos ou partes da partio,

sendo irrelevante a ordem dos somandos. (ANDREWS apud GENTIL-NUNES

2009, p. 6).

A partir da definio acima podemos utilizar como exemplo o nmero cinco (5), por

exemplo, que tem sete parties (7) - ou seja, possvel encontrar sete modos com que ele

pode ser representado pela soma de outros nmeros inteiros:

5

4 + 1

3 + 2

3 + 1 + 1

2 + 2 + 1

2 + 1 + 1 + 1

1 + 1 + 1 + 1 + 1

Figura 7 - Parties do nmero cinco.

A partir dessa juno, o autor cria um software, o parsemat9, cujo objetivo mapear

as configuraes texturais de uma dada obra, ou seja, realizar a construo de um

mapeamento grfico das progresses e recesses texturais. O que nos interessa frisar que a

teoria da textura de Berry pode funcionar como um paradigma para um estudo que lide com

9 O parsemat (GENTIL-NUNES, 2009) um conjunto de scripts e funes para MATLAB, programado com a

funo especfica de realizar operaes e confeccionar grficos para a anlise particional. Partindo de um

arquivo MIDI, fornecido pelo usurio, o programa faz a converso para uma matriz e, a partir da, oferece

anlises e grficos diversos.

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tal parmetro musical (como no caso da tese acima referida). A anlise particional de Gentil-

Nunes tambm busca preencher uma lacuna deixada por Berry, a ausncia de uma taxonomia

que d conta de maneira exaustiva das possibilidades totais de particionamento10

. Gentil-

Nunes aponta em seu texto algumas fragilidades na teoria de Berry, entre as quais a escolha

do compasso como unidade de referncia de comparao. Num dado exemplo reproduzido

aqui na figura 3 - Berry precisou, segundo Gentil-Nunes, ignorar propositalmente algumas

inflexes rtmicas para manter a lgica da comparao por compassos. Todavia, o prprio

autor aponta uma possvel rplica para sua crtica: uma das razes para esta escolha pode ter

sido o tamanho do motivo neste exemplo em particular. (GENTIL-NUNES, 2009, p. 21).

6. Textura e Forma

Neto (2007) considera a teoria de Berry sobre a textura como fundamental para uma

compreenso mais vasta deste fenmeno musical: A proposta de Berry, e a reside um dos

aspectos mais importantes do seu trabalho, define textura como um jogo de densidades, algo

mais amplo e profundo. (NETO, 2007, p. 17). O autor amplia a noo construda por Berry,

estabelecendo relaes entre textura e tempo, textura e metfora, textura e imagem sonora,

expandindo as possibilidades de compreenso dessa estrutura musical. Neto dialoga com

autores que direta ou indiretamente discutem aspectos da textura11

, em especial para nosso

estudo, sob o ponto de vista analtico, entre os quais Wennestrom (1975). Esta autora aborda

justamente a textura musical como um dos aspectos decisivos na delineao da forma a partir

do sculo XX. O que nos interessa na sua anlise, e o que tambm destacado por Neto, a

ateno dada ao uso de tcnicas de composio em bloco12

, procedimentos eminentemente

texturais, entre os quais, podemos enumerar: estratificao, justaposio, interpolao,

amlgama, gradao, dissoluo13

. Nesse vis, podemos compreender que a terminologia

construda pela autora permite estabelecer modos de entender como as ideias musicais se

relacionam e se conectam na delineao de uma proposta formal.

Neto tece algumas crticas a possveis lacunas deixadas por Berry em sua teoria,

entre elas a dificuldade de se abordar msica cuja textura no possa ser reduzida a partes ou

10

De fato, at o momento (reitera-se) no existe, dentro do campo da teoria musical, uma taxonomia exaustiva das possibilidades totais de particionamento dentro de uma dada densidade-nmero, semelhante taxonomia de

Forte em relao aos acordes, e de Morris em relao aos espaos de altura; condio necessria para a

contextualizao de cada fracionamento (partio) dentro de um sistema global significante. (GENTIL-NUNES, 2009, p. 37). 11

Ver em Neto: Mountain (2004), Levy (1982), Meyer (1967/1996), Ferraz (1990), Delone (1975), Schawartz. Godfrey (1993). 12

A expresso procedimentos e tcnicas em bloco pode ser compreendida como organizao textural [grifo do autor] (NETO, 2007, p. 71). 13

No objetivo deste trabalho o detalhamento de cada uma dessas tcnicas composicionais, recomendamos

para maiores detalhes: Neto (2007, p. 72) e a prpria Wennestrom (1975, p. 48).

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linhas, o que inclui um amplo espectro de tcnicas composicionais como a msica acusmtica

e eletrnica, entre outras. Outro problema apontado pelo autor diz respeito inviabilidade da

medio quantitativa quando o nmero de parmetros considerados se acumula:

A proposta analtica de Berry bastante eficaz quando avalia a interao entre dois

parmetros no sistema; no entanto quando um terceiro parmetro entra em jogo, a

leitura quantitativa torna-se quase invivel (SCHUBERT apud NETO, 2007. p. 30).

7. Concluso

A teoria textural de Wallace Berry foi abordada neste estudo como elemento central

para compreenso mais sistemtica deste parmetro musical, realizando-se um recorte dentro

da prpria teoria berryana, que privilegiasse uma viso macro, ou seja, mais ampla do

fenmeno. Sua originalidade e rigor terico permitiu um novo olhar sobre o complexo

fenmeno da textura musical e, por extenso, ampliou o leque de ferramentas composicionais,

tornando-se, no nosso entender, um novo paradigma sobre o tema. Como consequncia direta

do desenvolvimento terico realizado por Berry, examinamos dois autores, Gentil-Nunes e

Neto, que partiram de sua teoria da textura e, em dilogo com outros estudiosos, ampliaram as

possibilidades de compreenso e problematizao do fenmeno textural. Seja com o objetivo

de desenvolver uma taxonomia exaustiva, cujo resultado objetivo foi uma ferramenta que

amplia as possibilidades de se entender e manipular a textura (GENTIL-NUNES) seja como

problematizao quase potica da percepo do fenmeno textural (NETO), ambos os autores

corroboram com a ideia de que a textura musical ainda um grande campo a ser explorado,

com a teoria de Berry apresentando-se (ora como teoria analtica, ora como ferramenta

composicional) cada vez mais um slido ponto de partida, ainda que temporrio, e nos

demostrando que um outro ouvir permanentemente possvel.

Referncias

BERRY, Wallace. Structural Functions in Music. Engliwood Cliffs: Dover, 1987.

GENTIL-NUNES, Pauxy. Anlise Particional: uma mediao entre composio musical e

teoria das parties. Rio de Janeiro, 2009. Tese (Doutorado em msica).

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.

LEVY, Janet M. Texture as a sign in Classic and Early Romantic Music. In: Journal of the

American Musicological Society. vol. 35, n. 3, p. 432 531, 1982.

NETO Caio Nelson de Senna. Textura Musical: Forma e Metfora. Rio de Janeiro, 2007.

Tese (Doutorado em msica). Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro.

SADIE, Stanley TYRRELL, John. Texture In: The New Grove Dictionary of Music and

MusiciansTM

. Oxford: Oxford University Press, 2001

WENNESTROM, Mary. Form in Twentieth-Century Music In: WITTLICH, Gary E. (ed.)

Aspects of Twentieth - Century Music. Englewood Cliffs, New Jersey: Prentice Hall,

1975.

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