the man who sold the world - dossier de presse

The man who sold the world / 22 au 31 mai 2015 1

EBABX ÉCOLE D'ENSEIGNEMENT SUPÉRIEUR D'ART DE BORDEAUX ENSAPBX ÉCOLE NATIONALE SUPÉRIEURE D'ARCHITECTURE ET DE PAYSAGE DE BORDEAUX

BORDEAUX 22 - 31 MAI 2015


The Man Who Sold The World

Une intervention publique commune de l’École d’Enseignement Supérieur d’Art de Bordeaux (EBABX) et de l’école nationale supérieure d’architecture et de paysage de Bordeaux (ensapBx)

22 mai - 26 mai 2015 : jardin botanique, Bordeaux 27 mai - 31 mai 2015 : jardin de l'École des beaux-arts, Bordeaux

22 mai - 31 mai 2015 : interventions et performances, Bordeaux

Des projets de

Martina Baggio, Chloé Bauchet, Kilian Berland, Lola Deketelaere, Louise Garnier, Asma Harouadi, Kévin Huber, Arthur Jules, Nicolas Legros, Pierre Mahoudeau, Gionata Marenghi, Pierre Mehalleb, Jeanne Piau, Johanna Rott, Gilles Sage, Étudiants à l'EBABX

Atelier TçPç (Marie Bretaud, Héléna Le Gal), Jessica Loison, Paul Leurent, Étudiants à l'ensapBx

Accompagnés par

Jean-Philippe Halgand, artiste, Marie Legros, artiste, Jean Charles Zébo, architecte, scénographe et designer, enseignants à l'EBABX

Hélène Soulier, architecte paysagiste enseignante à l'ensapBx

tmwstw.ebabx.fr


En 1970, The man who sold the world joue le rôle titre d’un concept-album ambitieux signé David Jones alias David Bowie. On y rencontre des migrants, des revenants, des gens méchants et des voix d’outre-tombe.

Aujourd’hui, The man who sold the world est une intervention publique commune de l’École d’Enseignement Supérieur d’Art de Bordeaux [EBABX] et de l’école nationale supérieure d’architecture et de paysage de Bordeaux [ensapBx].

Treize projets ont été conçus par une vingtaine d’étudiantes et d’étudiants en art [ateliers Tectonique des plaques et Post-média de l’EBABX], en design [atelier Designs Mixtes de l’EBABX], en architecture et en paysage [ensapBx] encadrés par Marie Legros et Jean-Philippe Halgand, artistes, Jean Charles Zébo, architecte designer scénographe et Hélène Soulier, architecte paysagiste.

L’intervention se développe pendant « Bordeaux fête le fleuve 2015 » et dialogue avec la proposition artistique Vaisseau Fantôme - Les Revenants, Constellation du Tout-monde de Jean-Paul Thibeau et ses artistes invités.

The man who sold the world prend ses quartiers au Jardin Botanique du 22 au 26 mai, stationnera dans le jardin de l’École des beaux-arts du 27 au 31 mai et parcourra les lieux et les places de la ville tout au long de son escale. La cité de Bordeaux affiche avec fierté un décorum du XVIIIe siècle, mais ce siècle des Lumières reste marqué également par l’apogée du commerce triangulaire avec sept millions cinq cent mille esclaves déportés.

Le Tout-monde, celui que nous espérons, comprend le présent alentour de nous, mais intègre également la mémoire et s’inspire de l’avenir.

Tourny, Glissant, Bowie, Césaire,... Comment des jeunes artistes et créateurs interprètent-ils ces figures ?

Quel regard est porté sur le passé de la ville ?

En 2015, à vingt-ans comment regarde-t-on le Tout-monde ?


Bordeaux PlageNotre projet puise son inspiration dans la symbolique des drapeaux nautiques et les motifs graphiques de l’art Africain. Notre objectif a été de mélanger et de réinventer ces deux langages, celui de la mer et celui de l’Afrique pour envoyer, sur des supports de communication évènementielle, un message codé qui renvoie au passé négrier de la ville de Bordeaux.

Les drapeaux que nous avons réinventés à cet effet sont reproduits sur des T-shirts et sacs en édition limitée, combinant les codifications de la communication maritime et l'aspect décoratif des graphismes africains.

Sur chaque étiquette est imprimée l'adresse du site web de The Man Who Sold The World ou est détaillée l’histoire du projet.

Martina Baggio Gionata Marenghi

Années Master / Option DesignAtelier de recherche et de création Designs Mixtes Étudiants du Politecnico, Scuola del Design de Milan 4e année

EBABX


ConfinesLa colonisation est un processus d’expansion du territoire qui se caractérise par des flux migratoires. Ces flux prennent la forme d’une occupation, d’une immigration ou plus brutalement d’une invasion d’un territoire. Une frontière est un espace d’une épaisseur variable. Souvent politique ou juridique, elle est une limite qui ne fait pas obstacle à la circulation des personnes ou des biens. Pourtant des murs se dressent pour empêcher ces flux. Sous la forme d’une tour mouvante, Confines est un projet qui interroge et perturbe les déplacements humains dans la ville de Bordeaux.

Chloé Bauchet

Années Master / Option DesignAtelier de recherche et de création Designs Mixtes5e Année EBABX


À la mesure du corpsEn 1788, la nouvelle législation anglaise définit une norme pour le transport des esclaves. Pendant les 2 à 3 mois de voyage, 5 individus devaient vivre dans un espace correspondant à l’encombrement de 3 tonneaux anglais. Ce volume équivaut à un espace de 1,13m sur 3,39m.

En 1944, Le Corbusier crée le Modulor, un ensemble de mesures étudié pour proposer un confort maximal dans les relations entre l’homme et son espace vital. Le Corbusier va utiliser ces rapports de proportions dans l’ensemble de ses réalisations.

Cette installation met en relation ces deux systèmes de mesures entre rapport pragmatique au corps et recherche de confort.

Kilian Berland

Années Master / Option DesignAtelier de recherche et de création Designs Mixtes5e Année

EBABX


Pour mémoireLe passé négociant et négrier de Bordeaux n’est pas qu’un récit historique. Malgré la délicatesse que son invocation réclame au nom des victimes ainsi qu’au nom des héritiers du négoce, on peut raconter une histoire, nommer des choses et offrir une mémoire, qui ne se veut ni victimaire, ni résistante.Un récit existe, dans l’espace, de manière contemporaine : des rues, des cours, des impasses, des édifices ont des âges et portent des noms qui renseignent sur la construction de la ville et de son patrimoine, sur des évènements et des personnages marquants.

Cette recherche toponymique, axée sur les noms du Bordeaux négrier (des négociants, des armateurs, des abolitionnistes, …), est traduite en cartographie. Elle fait émerger une nouvelle lecture de la ville, par la simple empreinte de la mémoire négrière résidant dans la toponymie. Chaque élément de cette empreinte peut être catégorisé selon son nom, sa taille, son éloignement du centre-ville ou sa date de création.

Afin d’analyser cette empreinte, il faut la déconstruire, abstraire ses composants et les classer. On obtient un motif, entre le diagramme analytique (strates et rapports de proportions) et l’idéogramme (caractère graphique en écriture).

Atelier TçPç (Marie Bretaud, Héléna Le Gal) Paul Leurent Jessica Loison

Années Master / Formation paysage

ENSAPBX

Un tel motif peut s’imprimer dans les mémoires intimes, familiales, ou collectives au sein du territoire contemporain. Ces sacs de coton supportent l’impression de cette mémoire. Ils contiennent les traces encore présentes du passé qui font récit quand on le porte ou qu’on en parle. Ils font figure de sacs littéraux et symboliques que l’on peut transporter, charger, vider… Ils sont un mémorial, non pas installés dans l’espace urbain ni institutionnalisés, mais en transit sous le bras de ceux ou celles qui voudront les porter, tantôt contenus, tantôt contenants.Ils n’ont d’autre valeur que celle de donner à voir, et celle d’être donnés.


Bikini, Boat & Sun

Naufragée sur des îlots urbains

Bronzer comme un acte/simulacre qui révèle les intentions politiques d’une ville image. Une fille image, qui se retrouve pourtant en changement, rien n’est stable, rien n’est figé, les apparences ne valent rien dans le temps. Chaque jour laisse ses traces, fonce un peu plus l’épiderme, il s’agit de garder ces traces en mémoire, tout en laissant le temps procurer le changement, continuer la mutation.

Ameuter les passants, shooting photo oblige, faire de cette intervention utopique urbaine un phénomène médiatique. Une politique du Nowhere/Everywhere. En observant les phénomènes urbanistique de gentrification, d’embourgeoisement, de « nettoyage » ou « d’aménagement » de quartiers qui ne reflètent pas l’image que les villes veulent se donner, il est intéressant de mettre tout ça en relation : le social et l’urbanisme ne faisant qu’un.

Lola Deketelaere

Années Master / Option ArtAtelier de recherche et de création Post-média5e Année

EBABX

Comme une vague à l’âme je cherche un endroit où bronzer tranquille dans ce dédale d’immeubles et de bâtiments, de voitures et de foules. Je navigue à vue, il y a tant d’îlots à explorer, à laisser vivre, à imaginer. Je touche la terre ferme, doux bitume chaud.Ma peau se transforme, dore au soleil, tire, picote.J’attends les photographes, le show, l’image impeccable.Plus rien ne bouge, surtout pas de vent, qui risque de tout faire s’envoler, repousser au large l’amas de spectateurs.Ni hier, ni demain. Un espace, un temps, un corps, un bateau gonflable.Le reste est à interpréter, comme une utopie de relation intime entre ces éléments. En maillot de bain dans un monde obèse qui occupe tout l’espace,Légèreté souhaitée, image publicitaire, trompe l’œil, simulacre orchestré.Laisser se multiplier les interventions spatiales, entre urbanité et citoyenneté, Entre blanche et bronzé, entre utopie et réalité, Entre les îlots il y a la ville orchestrée.


ConvergencesL’installation Convergences, comme un phare en milieu urbain, définit un signal lumineux, un lieu à découvrir.

La structure se compose d’une base rhizomatique réfléchissante ancrée au sol. Sur celle-ci, s’élèvent 9 tiges de métal dont les terminaisons sont des miroirs.

Les rayons du soleil, réfractés par ces miroirs, éblouissent et créent un point d’attraction, une rive à atteindre. Vient ensuite la découverte de ce territoire, jalonné de la présence énigmatique de figures dans lesquelles on peut se refléter. On prend alors part aux convergences, amenant temporairement notre identité dans ce déplacement. La migration n’est plus une question de flux massif, de nombre, c’est une question d’identité, de personnes.

Louise Garnier

Années Master / Option DesignAtelier de recherche et de création Designs Mixtes 5e Année

EBABX


Trace d'une villeLe projet se présente sous la forme d’une installation lumineuse, aussi géométrique que aérienne. Sa forme s'inspire du tracé cartographique de plusieurs quartiers de Bordeaux que l'on peut réaliser en utilisant Google Maps mais aussi de la forme d’une toile d’araignée ou chaque segment est relié à un autre.

Un code couleur qui fait référence aux couleurs emblématiques de Bordeaux est utilisé pour les néons et les boules de résine placés sur la structure.

L’objet de ce projet est d’évoquer la difficile mémoire du passé négrier de la ville de Bordeaux sous l'angle de la philosophie de la relation d’Edouard Glissant.

Cette installation a deux connotations : celle de la mémoire de la commémoration et celle de l’acceptation du passé, de cette traite négrière qui a contribué à l’évolution et au développement de la ville et fait ce qu’elle est aujourd’hui. La toile d’araignée représente l'impossible oubli du passé, dont on ne peut se détacher si l'on veut avancer.

L’installation est composée de trois blocs, chacun dessine un itinéraire d’un quartier à un autre, illuminé par des tubes de néons qui souligneront cette volonté de mettre en lumière le passé de la ville. Les blocs sont attachés l’un à l’autre pour former une unité solide.

Asma Harouadi

Années Master / Option DesignAtelier de recherche et de création Designs Mixtes 4e Année

EBABX


Pour mieux rêver Pour mieux rêver est un stand itinérant. Ce projet mêle installation, performance et théâtre. Il y a deux éleveurs et un conteur.

Au tout début, les deux personnages sont derrière leur camionnette, en route vers le public. Le conteur les expose. C’est la première partie.

Quand la deuxième partie commence, ils sortent du camion, installent le stand (panneaux, tables à tréteaux, bacs de rangement….). À l’entrée du stand, une pancarte indique ses lieux et ses heures d’implantation. Le narrateur, lui, disparait derrière le panneau de la camionnette. Le public découvre alors 96 figurines humaines, réparties dans les bacs, et classées par pays. Elles sont purement utilitaires, avec une tête qui sert à gommer. Les éleveurs les présentent, les comparent, font des démonstrations. L’exposition dure 40 à 60 minutes.

La dernière partie concerne le démontage. Tout doit être rangé de nouveau derrière le panneau de la camionnette. Le narrateur réapparait, et conclut. Ces trois étapes doivent se répéter à chaque nouvelle implantation du projet. Le récit du conteur est évolutif.

Comment va réagir le public à chacune des étapes ? Le projet cherche aussi à jouer avec la frustration de ceux qui arriveront trop tard (une personne qui s’adresse à l’un des éleveurs quand celui-ci retire les bacs, une autre qui regarde la pancarte avant qu’elle ne soit rangée).

Kévin Huber

Années Master / Option ArtAtelier de recherche et de création Tectonique des plaques4e Année

EBABX


Le conteneur de LamarqueCompte tenu de l’ignorance de la provenance de ce conteneur, et de l’incapacité des habitants à déterminer son statut, plusieurs hypothèses ont été imaginées pour libérer l’accès au port de Lamarque : la destruction de cet artefact à l’aide de dynamite, ou encore la possibilité de le repousser plus loin dans l’estuaire à l’aide d’un remorqueur…

C’est finalement l’extraction hors des eaux qui est choisie. Alors que la rumeur d’un trésor resurgissant de l’estuaire se propage, il s’avère que ce conteneur serait tombé d’un cargo quelques années auparavant et représenterait une trace de l’histoire commerciale de Bordeaux. Une équipe est donc missionnée sur cette affaire afin de procéder à l’extraction de cette précieuse relique.

Arrivé à Bordeaux, le conteneur est déchargé en marge des évènements festifs, délaissé, attendant patiemment dans son transit que l’on porte attention à sa présence.Il est finalement déplacé à proximité de l’école des beaux-arts de Bordeaux ou est diffusé un documentaire sur sa découverte, et un texte explicatif distribué sur la provenance de sa cargaison : de l’uranium Wengé, qui nous renseigne sur son caractère historique.

Arthur Jules

Années Master / Option ArtAtelier de recherche et de création Post-média5e Année

EBABX

Le conteneur de Lamarque : Ce conteneur est clairement un témoin historique du commerce estuarien, mais il est intemporel… Ce projet questionne la manière dont le documentaire convoque une vision subjective qui emprunte au conte. Il émet l’hypothèse que des objets hantent notre monde, qu’ils sont vecteurs de témoignages entre fiction et réalité. Je me propose de prendre part à l’actualité en brouillant les frontières entre ce qui tient de la fiction et du réel.


En médusesJacques Benveniste a soumis l’hypothèse que l’eau pouvait mémoriser les propriétés d’une molécule avec laquelle elle avait été en contact, et ce, même lorsque la molécule ne s’y trouve plus. Les scientifiques se déchirent autour de cette question. On accuse Benveniste de se prendre pour « un Galilée des temps modernes ». L’eau possède-t-elle réellement une mémoire ? A-t-elle conservé une empreinte de ce qu’elle a connu ?

Nous ne voulons pas ajouter d’huile sur le feu à la controverse qui oppose Benveniste au monde scientifique, mais armé de seaux, nous nous proposons de puiser l’eau de la Garonne afin de l’analyser et la faire parler.

Nous vous invitons à embarquer avec nous, à même le quai, là ou vous ne risquez de prendre l’eau.

Nicolas Legros

Option ArtAtelier de recherche et de création Pas de Fumée Sans Feu2e Année

Gilles Sage


EBABX


Qui sait ? Pas moi !Un ballon suspendu se dresse rive droite. S’offre à la vue des passants rive gauche longeant les quais lors d’une manifestation promotionnelle et ambigüe d’une ville qui célèbre son fleuve, celui-là même qui nous renvoie tant de connotations. Performance body-art ; corps support ; corps objet.

Le ballon, c’est l’apparente légèreté que la brise déplace à son gré.Fixé à un anneau d’amarrage, il est oscillations aériennes trépidantes des voiles au vent le temps d’un chargement.Il ne peut se défaire de son emprise, trop peur de n’être qu’un lâché de colombes, trop poétique pour un contexte qui ne peut l’être.Il est perché, attendant, ballon publicitaire qui n’indique rien, qui ne blasonne aucun commerce.

Point de ralliement potentiel d’individus qui ne savent peut-être plus ce qu’ils font là, comme moi. Que la curiosité amènera éventuellement à rejoindre et sortir de la foire fluviale.Une seconde, il est l’idée de fêter un fleuve à quai, fêter la dérive en restant amarré, un cap en restant las.

Sa pauvreté visuelle n’est pas signe de virginité, de paix, de volupté. Elle est signe d’absence de savoir ce que sa vue pourrait insinuer.

Il est ballon blanc flottant attaché. Il n’est rien qu’une idée de tout ce qu’il n’est pas.

Pierre Mahoudeau


EBABX


Talking With HistoryDans Talking With History, j'aborderai, dans des interventions orales certains aspects de la culture noire, américaine, de ses grandes influences et de ses figures majeures, en allant de Willy Smith, le couturier mort prématurément du sida dans les années 70, à Bell Hooks, spécialiste des Cultural Studies.

Mon projet prendra la forme d'un Stand Up, dans la rue et devant les autres installations.

Pierre Mehalleb

Années Master / Option ArtAtelier de recherche et de créationTectonique des plaques5e Année

EBABX


Unsmelled : expérience passéeAu XIXe siècle, le fleuve était la route du commerce. Les bateaux revenaient d'outre mer chargés de denrées. Des témoignages de cette époque rapportent qu'en se promenant dans les rues proches des entrepôts, les passants étaient submergés par l'odeur des épices.

Débordements marchands, sollicitations incessantes. Un nouveau dispositif prend place en bordure de la « Fête du Fleuve ». Une expérience sensorielle et physique vient prendre à contre-pied le flux continu des déplacements et la célébration d'un fleuve divertissant.

Une structure de 3m3, dont les côtés sont partiellement recouverts de couvertures de survie. En passant simplement par dessous ces couvertures, c'est un nouveau lieu qui émerge. Un lieu qui propose de revivre une expérience passée. De vivre le lieu autrement.

Jeanne Piau Johanna Rott

Années Master / Option DesignAtelier de recherche et de création Designs Mixtes4e Année

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Partenaires et remerciements

Jardin botanique Ville de Bordeaux Ministère de la culture et de la communication - Drac Aquitaine AJME ZEcom Jean-Paul Thibeau MC2a / Guy Lenoir David Jones

Contact pour tous renseignements

EBABX École d’Enseignement Supérieur d’Art de Bordeaux

Hélène Squarcioni7 rue des Beaux-Arts33800 Bordeaux+33 (0)[email protected]

Site du projet

tmwstw.ebabx.fr

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the man who sold the world - dossier de presse

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