The young explosion splits fashion from the late 1950’s

1935~1955 消費主義與風格 Consumerism and Style

─ 風格意識 + 設計意識 + 社會群體財富增加 + 新材料開發利用─ 〝流線形〞風格與〝空氣動力學〞構想運用於設計上始於美國─ 藉由設計展覽推廣，設計已成為經濟、文化、社會重要的一部份，同　時設計不在為少數人所有，而是開放給任何需要它的人─ 風格 / 式樣： 1945 原子彈爆發（原子時代的注意）影響了 50 年代的

設　　　　　　　 計，如分子模型中的彩色中子（家具、燈）與軌道形狀 或晶粒與分子結構（織品、平面設計）　　　　　 ：流線形風格，一種更自由、更雕塑風格的有機造型 ：各國呈現多元化的設計模式，設計在本質上是一種國際　　　　　　 現象

　 原子結構理論 (1930) 影響之窗簾布圖案設計　　　　 1944 　 Vouge 雜誌中展出的 Jaeger 服飾　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　實用主義風格

1955~1975 富裕時光 The Age of Affluence

─ 為需要而設計（ Design for the Real World ）─ 美國在二次大戰後傳送給世界的設計繼承 1. 工業設計實務的專業結構（設計部門、專業設計顧問公司）　 2. 設計於大眾文化領域的發展（ GM, Ford ）─ 新型消費者社會：年青人專屬的市場， Levis, Andy Warhol, 貓王─ 風格 / 式樣　─風趣的造型、亮麗的顏色 、搶眼的表面裝飾　─ 50 年代中期 - 折衷式、無拘無束的設計與風格處理手 法、丟棄哲理　　與短期需求　─ 60 年代 - 大眾文化爆發，不斷尋求風格上的新奇　─ 70 年代早期 - 風格漸趨嚴謹

普普設計運動─ 英國在 1950 年代無法順利開展出一種持續的、國際承認的設計風　格，但在室內大眾文化的層面上普普設計運動漸漸影響到世界各地─ 對陳舊的設計思想不滿，產生了重歡樂、生活風格、可消耗性、拒　絕嚴謹的造型與任何實用性的強調 ─ 渴望破除時裝、平面藝術、產品設計等各領域的籓離─第一個將普普設計運動融入現實生活的行業中為服裝設計─ 強調表面色彩與平面式樣，偏好抽象圖式用作一種引人注目的視覺　符號─明亮色彩、雕刻式造型、活潑的式樣

紙箱包裝設計　 60 年代中期　 Cliff Richard 　　牆壁浮雕設計 1968 Victor Vasarely 設計 　　　 　　強調色彩與平面式樣 ,偏好抽象圖式 , 作為一

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　種引人注目的視覺訊號 .

Fashion School

－ 1948 英國皇家藝術學院設立 School of Fashion

　－該校提供完整的理論與實務課程　－影響其他藝術學院紛紛成立 Fashion Design科系　－為產業界提供受〝設計訓練〞的設計人才　－建立 Fashion school 模式　　 －於學期末或畢業前舉辦 Fashion show ，產業界不但可尋求人才

，　　　同時也會設立獎學金鼓勵傑出學生－ Fashion School 的另一個影響為為當時的〝 The movement for

　 Fashions for the young 〞提供相當大的衝力，為時尚界提供前所未有的流行創造者

The movement 　　　　　 for Fashions for the young

－ 50 年代後的年輕文化時尚　－始於 50 年代，完整於 60 年代（戰後嬰兒潮世代）　　－完全獨樹一格的發展，與任何核心時尚城市、潮流與歷　　史無太大關聯　－多數的設計師為年輕、專業科系畢業、不受過去時尚影　　響　－戰後嬰兒潮世代生長於物資充裕的時代，服飾為其最大　　的支出項目，同時也希望擁有可表達自我態度的時尚　－ Mary Quant 為這股潮流的領導者　

Teddy Boy style

－源自於 40 、 50 年代的倫敦青年排斥舊式但具功能性的服飾 ，尋求一種較優雅的時尚穿衣風格，也可稱為 Neo-Edwardian look

－後梳捲髮髮型、長及膝的外套上衣、領結、緊身長褲、膠底鞋。

Mary Quant 　瑪莉官 － 1934 出生於倫敦　－非 Fashion school 學生，原就讀藝術教育科系－ 1955 年先於 Erik 的女帽製造商工作，之後同年於　 Chelsea 的 King’s Road 開了她的個人專賣店　〝 Bazaar 〞， 1957 〝 Bazaar 〞二號店　－因無法自各製造商買到適合的商品，因而引起她自己從事設計的想　　法　　〝 I had always wanted the young to have fashion of their own…

absolutely twentieth-century fashions…but I knew nothing

about fashion business. 〞－因其設計的服飾大賣，造就一種稱為〝 Chelsea Girl 〞的形象（ a 　

　　 bouillabaisse of clothes and accessories ），同時也為該運動的象　徵 　

－ 60 年代因 Mary Quant 的 London Look 所造成的一種世界性的流行 －因美國人對於 London Look 的喜愛， 1962 年 Mary Quant 與 J.C

　　　　 Penny簽約，將事業擴展至美國　－ 60 年代一年可設計 28個系列

－ 1965 年〝迷你裙〞為 Mary Quant 的事業帶來高峰　－一種過去未曾有過　與　反任何〝正常〞變化時尚潮流的裙子風格　－儘管許多廠商推出其他長裙款，但仍不敵這股潮流　－年輕時尚忠實追求者必穿之服飾款式　－或 O.B.E. （英國皇室勳章 )

－乾淨俐落的剪裁、生氣勃勃的服飾風格、無限的創意設計、對既定　日、夜穿著風格的忽視、短裙興起

Mary Quant Ginger Group

Mary Quant 的簡潔幾何髮型the 5 point cut by Vidal Sassoon.

Mary Quant's shop Bazaar on the Kings Road, photographed by John Bignell, 1959

－ Bazaar　－ 1955 於 Chelsea 的 King’s Road 的個　　人專賣店　　－為一種 boutique （精品店），為當時　　建立了另一種全新的購物方式與氣氛　　” became a kind of permanently running cocktail party”　　－店內商品針對當時年輕人提供獨特、　　多樣且反應不同需求的時尚，營造出　　一種” shopping clothes became fun” 的新氣氛　

Bazaar 的影響－提供一個顧客直接將需求與想法反應給商家的平台，隨時與當時快速　變化的年輕時尚接軌－ boutique店的新概念　－並非一種全新的概念與銷售， 1933Lucien Lelong 在巴黎開設其第

一　　家 boutique

　－主要客層為 15～ 24歲　－年輕獨立有個人想法的設計師 　　－快速、變化、少量、無盡的新設計是其特色，不遵循一年二季的服　　裝與趨勢循環　－百貨公司紛紛跟進，設置 boutique特區 　

襪子的消退　與　褲襪的興起－褲襪始出現於 1960 年，原為保暖或運動功能，多為羊毛製，色彩鮮艷

　豐富－基於當時女性還無法自信的穿著襪子與迷你裙，因而褲襪成為唯一選　擇－ Mary Quant也投入褲襪設計行列，其設計特色為多種花樣、蕾絲、網

　狀、金屬質感

Shoes

1951

－ Charles Jourdan 設計出細跟高跟鞋－繡花風格再度出現，不同材質，設計風格更加誇張與華麗－款式多元包子鞋、球鞋、涼鞋、休閒式樣鞋廣受年輕人喜愛

1960 年代－年輕人追求表現自我風格與社會解放、自我思想與創作方式、顛覆流　行時尚概念－鞋類在色彩、材質、形式、風格、不斷求新與求變－鞋款更多元、現代與古典－高筒靴為此時代象徵性產物， Andres Courreges 白色高筒高原靴

其他 50’s 與 60’s 年代的時尚

－法國時尚勢力與影響漸弱 －戰後雖有 Nina Ricci, Y.S.L., Cardin陸續出現，但其在女 裝潮流上獨佔與權威消退 －受年輕時尚風格影響，巴黎時尚漸漸年輕化 ，如 André Courrèges 的太空與未來主義

　　　

－ André Courrèges( 法 1923~)

－未來主義與太空時代的青年款式 －設計風格簡樸、新穎，講究的比例與裁剪　　－短裙，配以白色小牛皮靴或塑膠材質靴子 、盤形帽和深色大框眼鏡

Patou 1967 Cardin 1966

－ Emilio Pucci （義 1914~1992 ）　－明亮繽紛、異國風格、普普藝術、幻覺的、漩渦形的　　風格的幾何印花 －輕柔的絲質材料

－國外旅遊、越戰 (1961~1975) vs 民族風服飾

－ the Beatles (1963~1970)

－新人造紗與織品 － Polyesters(聚酯 ) 或 acrylic yarn(壓克力纖維 )