7/24/2019 Tipos de cadncias musicais

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Cadncia uma sequncia de acordes que produz um efeito harmnico caracterstico. Existeminmeras sequncias de acordes possveis de se fazer para criar uma msica, mas algumassequncias so muito comuns de aparecerem devido ao seu efeito sonoro, e por isso recebem o nome de cadncias (ou progresses). Uma cadncia muito comum, como vimos no artigo Harmonia Funcional, a cadncia IV, V, I.

As cadncias servem como um padro (clich), algo que pode ser aplicado em diversos co

ntextos, com o intuito de criar alguma sensao harmnica. Por isso, as cadncias trabalham em cima das funes harmnicas.

Cadncia II V IConsidere, por exemplo, a sequncia de graus II, V, I. J vimos que o 2 grau exerce afuno subdominante, o 5 grau exerce a funo dominante e o 1 grau a tnica. Podemosque essa sequncia cria justamente a ideia de suspende/ prepara/ conclui. Quando atnica um acorde maior, essa cadncia (utilizando ttrades) costuma ter o formato:

IIm7 V7 I7M

Exemplo na tonalidade de D maior:

Dm7 G7 C7M

Antes de mais nada, vale a pena destacar que o segundo grau de uma cadncia II V I chamado de segundo cadencial. Voc ouvir muito esse termo daqui pra frente!

Caso voc ainda esteja com dificuldade para associar os graus (I, II, III, etc.) com as suas respectivas funes harmnicas, melhor que volte e estude de novo o tpico hmonia funcionalcom calma, escrevendo num papel, tocando no seu instrumento, at decorar bem essa parte. Isso muito importante e precisa ser automtico na sua cabea.Voc precisa enxergar os acordes de um campo harmnico como se tivessem um sobrenome, que a sua funo harmnica. Daqui pra frente iremos falar o tempo todo das funes e dseus graus, ento se voc no pegou bem a essncia disso tudo vai ter dificuldades. melh

or dar um passo pra trs e depois dois pra frente. Assim voc vai evoluir. Caso contrrio, pode achar esse estudo pesado e at querer desistir. Mas no cometa esse erro,estamos chegando nos pontos mais interessantes e poderosos da msica! Vale a penainvestir nisso e avanar devagar!!

Cadncia II V I resolvendo em acorde menorMuito bem, para quem entendeu bem o exemplo anterior, podemos tambm criar essa ideia de suspende/ prepara/ conclui quando a tnica for um acorde menor.

Nesse caso, a cadncia costuma ter o formato:

IIm7(b5) V7(b9) Im7

Exemplo na tonalidade de D menor:

Dm7(b5) G7(b9) Cm7

Esses formatos no vieram do acaso, afinal esses acordes (nos dois exemplos que mostramos) pertencem aos campos harmnicos maior e menor de D, respectivamente.

O nico acorde diferenteque mostramos anteriormente e no apareceu nessa tabela o dominante na progresso II V I para acorde menor, pois no campo harmnico menor ele temo formato Vm7 (Gm7) e no nosso exemplo ele apareceu como G7(b9). A explicao que esse formato (Vm7) no possui um trtono (que caracteriza a tensoda funo dominante),anto transformamos ele em um acorde maior com stima (G7). Alm disso, acrescentamos

uma nona bemol (G7b9), pois essa nota b9 de Sol (Ab, nesse caso) a sexta menorde D, que est presente na escala de D menor (na escala maior, a sexta maior!). Issoamenizou um pouco o fato do acorde G7 ser maior e no pertencer ao campo de D meno

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r, como acabamos de comentar.

Legal, mas existe ainda outro formato de cadncia muito comum para acordes menores:

Cadncia utilizando a nona (9)IIm7(b5) V7(#5) Im7(9)

Exemplo na tnica D:

Dm7(b5) G7(#5) Cm7(9)

A diferena aqui em relao ao formato anterior foi colocar uma 9 maior na tnica. Essa alterao fez o dominante se alterar tambm (recebeu uma 5 aumentada), pois isso possibilitou um cromatismo interessante entre as notas D# e D (5 aumentada de Sol e 9 maior de D). Por isso esse formato muito utilizado e bem aceito tambm.

Bom, terminamos a primeira parte desse estudo mostrando os formatos tpicos de cadncias que mais aparecem nas msicas. Agora falaremos um pouco sobre como elas podem

ser teis para diversos propsitos. Agora que voc j conhece os formatos tpicos das cadcias II V I, continuaremos nossa abordagem mostrando aplicaes teis.

Utilizando cadncias para mudar de tonalidadeAlm de serem agradveis ao ouvido em qualquer contexto, as cadncias podem ser utilizadas para se fazer mudanas de tonalidade (modulaes). Para que uma mudana de tonalidade no seja brusca e doloridaaos ouvidos, costuma-se utilizar alguma progresso.

Exemplo: Imagine que uma msica esteja em L maior e, por algum motivo, voc quer mudar a tonalidade no refro para Mi maior. A maneira mais automtica de se fazer isso simplesmente sair tocando o campo harmnico de Mi maior no refro diretamente, o quecausaria um choque (provavelmente negativo) ao ouvinte.

Outra maneira seria fazer uma cadncia II V I para Mi maior. Pegaramos, portanto, oacorde F#m7 para servir de IIm7 (segundo cadencial) de Mi. Para completar a cadncia II, V, I, tocaramos, depois de F#m7, o quinto grau de Mi, que B7, para ento resolver em E7M.

Repare como a sequncia F#m7, B7, E7M uma cadncia II V I.

O legal disso que o acorde F#m7 pertence ao campo harmnico de L maior ( o VI grau),alm de pertencer tambm ao campo harmnico de Mi maior (II grau). Isso fez essa mudana de tonalidade ficar muito mais suave. Estvamos em L maior, e o primeiro acorde da cadncia II, V, I de Mi ainda pertenceu ao campo harmnico de L (at aqui, o ouvinteno sabe que a tonalidade vai mudar). O acorde B7 j no faz parte do campo harmnico deL maior, portanto aqui o ouvinte j percebe a mudana. Mas, apesar desse acorde no pertencer ao campo de L, seu aparecimento na msica no to brusco devido ao F#m7 que o antecede. Nosso ouvido aceita muito bem a cadncia II, V, I pela sua sensao, por issonosso crebro j se adapta rapidamente entendendo a lgica, projetando uma progresso II, V, I para Mi em vez de rejeitar o B7 por no pertencer ao campo de L. Quando tocamos E7M, esse acorde nada mais do que uma consequncia j esperada da progresso, no sendo mais um acorde fora de contexto.

Utilizando cadncias para incrementar uma harmoniaAlm dessa aplicao, uma cadncia pode ser til para dar mais corpo a uma harmonia. Considere a msica abaixo, que contm somente 4 acordes e se repete continuamente:

| Dm7(9) | Gm7 | C7M | A7(#5) |

J que a msica retorna para Dm7(9) aps A7(#5), temos aqui uma sequncia dominante tnV I). Podemos aproveitar o ltimo compasso para inserir um acorde que sirva de seg

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undo cadencial para completar uma cadncia II, V, I. O segundo grau de R Mi, ento utilizaremos Em7(b5), pois a sequncia IIm7(b5), V7(#5) resolve bem em um acorde menor, como j vimos.

Assim, ficamos com:

| Dm7(9) | Gm7 | C7M | Em7(b5) A7(#5) |

Podemos trabalhar ainda mais essa harmonia. Note que temos outra cadncia II, V, Iacontecendo: Dm7, Gm7, C7M. Porm, o quinto grau aqui est menor em vez de maior (V7). Podemos ento transform-lo em um acorde maior com stima (G7) para caracterizar mais essa cadncia II V I que est resolvendo em um acorde maior (C7M). Agora ficamoscom um II, V, I tpico de resoluo em um acorde maior, observe:

| Dm7(9) | G7 | C7M | Em7(b5) A7(#5) |

Esse trabalho que fizemos conhecido como rearmonizao, pois mexemos na harmonia damsica. Trataremos desse assunto com muito mais profundidade em captulos posteriores, mas bom que voc j tenha em mente que ver muitas progresses harmnicas inseridas

sse contexto.Agora continuaremos esse assunto diferenciando os tipos de cadncias que existem.Voc ver que nem todas as cadncias tm essa ideia chave de suspender/ preparar/ concluir.

Como j introduzimos o conceito de cadncia, continuaremos nosso aprendizado dividindo as cadncias em 5 tipos diferentes: cadncia perfeita, imperfeita, plagal, deceptiva e meia-cadncia. Cada uma delas possui alguma caracterstica peculiar e merece ser analisada parte.

O mais importante aqui desse estudo no decorar todos os nomes envolvidos nesse tema, e sim observar as sensaes que so possveis de se obter! Faremos nosso estudo em c

ima do campo harmnico de D maior.

1) Cadncia Perfeita aquela formada pela sequncia V I(Dominante Tnica), portanto a mais forte. Quaa vem antecedida de um subdominante (II ou IV grau), chamada tambm de cadncia autntica. Exemplos:

cadencia 1

cadencia 2

2) Cadncia Imperfeita formada tambm pela sequncia V I(Dominante Tnica), mas aqui um ou ambos os acorarecem invertidos, o que enfraquece a sensao da progresso. Exemplos:

cadencia 3

cadencia 4

cadencia 5

Uma cadncia tambm chamada de imperfeita quando o dominante o VII grau em vez do Vgrau. Exemplo:

cadencia imperfeita

3) Cadncia Plagal quando um acorde subdominante resolve direto na tnica, sem passar pelo dominante.

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Pode ser uma sequncia II I ou IV I. Exemplos:

cadencia plagal

Esse tipo de cadncia tambm pode aparecer com um ou ambos acordes invertidos, exemplo:

cadencia plagal com acorde invertido

4) Cadncia Deceptiva quando ocorre uma resoluo deceptiva, ou seja, o dominante vem seguido de qualqueracorde que no seja a tnica. Essa cadncia possui o chamado efeito surpresae no coniva. Exemplos:

cadencia deceptiva

Uma cadncia deceptiva tambm pode resolver em um acorde que no pertence ao campo harmnico original, o que caracterizaria uma mudana de tonalidade (modulao). Alguns autores chamam essa progresso de cadncia deceptiva modulante, ou apenas cadncia modulant

e. Exemplo:

cadencia modulante

5) Meia Cadncia quando a msica (ou um trecho da msica) repousa sobre um acorde dominante, ou seja,o dominante no resolve em ningum, ficando a cadncia vazia. Exemplos:

meia cadencia