TeatroNacionalD.MariaII

ByheartdeTiagoRodrigues/TeatroNacionalD.MariaII

uneproductionTeatroNacionalD.MariaII

aprèsunecréationoriginaleparlacompagnieMundoPerfeito

2

Résumé

DansByHeart,TiagoRodriguesnousconteunehistoire:celledesagrand-mèrequi,devenue

aveugle,demandeàsonpetit-filsde luichoisirun livrequ’ellepourraitapprendreparcoeur.

Mais que signifie au juste « apprendreun texte par coeur » ? Et comment se tenir, avec le

public, auplusprèsde cettequestion,de sonurgence,de sa charge? sedemande le jeune

metteur en scène portugais. En conviant chaque soir dix spectateurs à accomplir ce geste,

TiagoRodriguesnesecontentepasdebrouillerlesfrontièresentrelethéâtre, lafictionetla

réalité. Il invite des hommes et des femmes, le « peloton sonnet 30 de Shakespeare », à

éprouver,partager,letempsdelareprésentation,uneexpériencesingulière:cellederetenir

un texteetde ledire.Unactede résistanceartistiqueetpolitique, toutautantqu’une lutte

contre le temps, l’oubli, le vieillissement, contre l’absence et la disparition. Un geste aussi

intimequepolitique.

3

Ficheartistique

écritetinterprétéparTiagoRodrigues

TexteavecextraitsetcitationsdeWilliamShakespeare,RayBradbury,George

SteineretJosephBrodsky

accessoiresetcostumesMagdaBizarro

traductionenfrançaisThomasResendes

productionexécutivedanslacréationoriginaleMagdaBizarro,RitaMendes

uneproductionTeatroNacionalD.MariaIIaprèsunecréationoriginaledela

compagnieMundoPerfeito

coproductionOEspaçodoTempo,MariaMatosTeatroMunicipal

SpectaclecrééaveclesoutienduGovernodePortugal|DGArtesdurée90min.

4

Tournée

DÉBUT

TeatroMariaMatos,Lisbonne,Portugal

20-23novembre2013

tryout

29et30Juin2013|OEspaçodoTempo,Montemor-o-Novo(PT)

2014

14mars–CentroCulturalVilaFlôr,Guimarães(PT)

21mars–Alhóndiga,Bilbao(ES)-versionespagnole

27mars–TeatroMicaelense,PontaDelgada(PT)

5juillet–FestivalSafira,Montemor-o-Novo(PT)

6septembre–TeatroMunicipalTorredeMoncorvo(PT)

25octobre–FestivalVerãoAzul,CentroCulturaldeLagos,Lagos(PT)

3à14novembre(relâchele3etle10)–ThéâtredelaBastille,Paris(FR)-versionfrançaise

21novembre–Cinema-TeatroJoaquimd’Almeida,Montijo(PT)

22novembre–CineteatroMunicipalJoãoMota,Sesimbra(PT)

2015

15janvier-TeatroViriato,Viseu(PT)

24janvier–Cine-TeatrodeSobraldeMonteAgraço(PT)

21février–FestivaldeInverno,SantiagodeCompostela(ES)-enespagnol

24février-1mars–TeatroMariaMatos,Lisbonne(PT)*

7et8mars–KennedyCenter,Washington(US)-enanglais

27et28mars–ThéâtredelaGaronne,Toulouse(FR)-enfrançais*

24avril2015–CentrodeArtedeOvar(PT)

25-27mai–CarrefourInternationaldeThéatre,Québec(CA)-enfrançais

29-31mai–FestivalTransAmériques,Montréal(CA)-enfrançais

16et17juin–HAU1-HebbelamUfer,Berlin(DE)-enanglais*

27et28juin–FestivalPrintempsdeComédiens,Montpellier(FR)-enfrançais

2juillet–FestivalBelluard,Fribourg(CH)-enfrançais

5-7juillet–FestivalTheaterformen,Hanover(DE)-enanglais

16juillet–FestivalContre-Courant,Avignon(FR)-enfrançais

5

19septembre–FestivalMateriaisDiversos,TorresNovas(PT)

24–26septembre–DublinTheatreFestival,Dublin(IR)–enanglais

23et24octobre–FestivalMETEOR,Bergen(NO)-enanglais*

30et31octobre–TPR,ThéâtrePopulaireRomand,LaChaux-de-Fonds(CH)-enfrançais

12et13décembre–ThéâtreduBoisdel’Aune,Aix-en-Provence(FR)–enfrançais

2016

16et17janvier–CentreDramatiqueNationaldeHaute-Normandie,Rouen(FR)-enfrançais

18-26janvier–ThéâtredelaBastille,Paris(FR)-enfrançais

2et3février–Kaaitheater,Bruxelas(BE)*–enanglais

12-14février–LeCarré-LesColonnes,Saint-Médard-en-Jalles(FR)-enfrançais

17-20mars–FestivaldeOtoñoenlaPrimavera,Madrid(ES)–enespagnol

18-19mai–LeVivat,Armentières(FR)-enfrançais

26mai–LaComédiedeValence,FestivalAmbivalence(s),Valence(FR),2séances-enfrançais

17-19juin–Schauspielhaus,WienerFestwochen(AU)–enanglais

20-23juillet-TeatroNacionalD.MariaII,SalaEstúdio,Lisboa(PT)-enportugaisavecsurtitres

anglais

23et24août-KunstfestWeimar,Weimar(DE),3séances–enanglais

26août-4septembre–WiesbadenBiennale,Wiesbaden(DE),5séances–enanglais

16et17septembre-ShortTheatreRome(IT)-enanglaisavecsurtitresenitalien

21et22octobre-TeaterAvantGarden,Trondheim(NO)–enanglais

29et30octobre-Frascati2,Amsterdam(NL)–enanglais

18et19novembre-Théâtrel'airelibre,Rennes(FR),3séances-enfrançais

1-3décembre–ThéâtreJoliette-Minoterie,Marseille(FR)-enfrançais

16-18décembre-OnassisCulturalCenter,Athènes(GR)–enanglais

6

2017

10-15janvier-OntheBoards,Seattle(US)–enanglais

18 -21 janvier -PuSh InternationalPerformingArtsFestival,Vancouver (CA),5séances–en

anglais

24-27janvier-OneYellowRabbit,Calgary(CA)–enanglais

11et12février-FestivaldeLiège(FR)–enfrançais

12et13mai-ThéâtreForumMeyrin,Meyrin-Genève(CH)-enfrançais

14mai-Pôlecultureld'Alfortville(FR)-enfrançais

17juin–AuditórioIsabelAlvesCosta,TeatroRivoli),FITEI(PT)-enportugais

22et23septembre-SeulsenScène,PrincetonFrenchTheater,Princeton(US)-unenfrançais,

autreenanglais

28et29septembre-ContemporaryArtsCenterinOhio(CAC),Cincinnati(US)-enanglais

11et12octobre-CentreBeaulieubyThéâtreAuditoriumdePoitiers(FR)-enfrançais

29et30novembre-FestivalNet,Moscow(RU)-enanglaisavecsurtitresenfrançais

7décembre-CineTeatroSãoPedro,Águeda(PT)-enportugais

8décembre-ConventoSãoFrancisco,Coimbra(PT)-enportugais

2018

9et10janvier2018–VoxThéâtre,LeTrident–ScèneNationaledeCherbourg-en-Contentin,

Cherbourg-Octeville(FR)-enfrançais

12,14et15mars2018–GrandeSalle,LeParvis,Tarbes(FR)-enfrançais

28,29et30mars2018-LesTanneurs,Bruxelles(BE)-enfrançais

16et17avril2018–LeQuartz–ScèneNationaledeBrest(FR)-enfrançais

*PrésentationHouseonFire

7

SurByHeart

«Unefouleobserveunéléphantausommetd’unemontagneenneigée.L’éléphantestleplus

grandanimalquisetrouvesurTerre.Cependant,celui-cidoitêtreenviron100foisplusgrand

qu’unéléphantcommun.Voilà l’imagequeTiagoRodriguesachoisiepour illustrer ledossier

desapièceintituléeByHeart,quelquesmoisavantsasortie.

Faceàcettebizarrerie, les spectateurs s’interrogent.Que faitunéléphantausommetd’une

montagne enneigée ? Comment est-il arrivé là-haut ? Ou encore :mais cet éléphant a une

taille extraordinaire, pourtant à cette distance ce ne devrait être qu’un point à l’horizon.

Commentest-cepossible?

Devantun telphénomène, lesopinionsdivergent, chacunauncommentaireà faire, chacun

possèdeunsouvenirdecequ’ilavu,et toussontconfrontésàcettebizarrerie.Chacunasa

propreversiondel’événement.

Faceàcequinousétonne,nousémeut,nousracontonsinévitablementauxautrescequenous

ressentons et à cette narration nous ajoutons notre propre émotion et nous changeons

certainsdétails. Lamémoireestcaméléonesqueetadopte lacouleurdu transmetteur.Nous

nous trouvons devant deux phénomènes : la perception et la transmission.Dans l’interstice

qu’ilyaentrelesdeuxapparaîtunepossibilitédepoétique.

Georg Steiner affirme que ”lorsque meurt un langage, meurt également une manière de

percevoirlemonde".Ilnousditaussiquenousnoustrouvonsàlafindel’èredeslivres.Quand

TiagoRodrigues réunit10 spectateurset leurdemanded’apprendreparcoeur (byheart)un

sonnetdeShakespeare,illeurdemandeenfaitd’apprendre"aveclecoeur",leuroffrantainsi

unepossibilitédepoétiquealliéeàl’expériencedelapoésie.Iljoue,inévitablement,lerôledu

bibliothécairedel’éphémère.Sichacunapprendparcoeurcesonnet,cederniersurvivrapour

toujoursd’unemanièrevirale.Voilàlerôlesymboliquedeslivresdanscettepièce.D’unpoint

devueformel,cespectacleestleplussimplequeTiagoRodriguesaitcrééjusqu’àcejour.D’un

pointdevueconceptuel,ils’agit,probablement,desonoeuvrelapluscomplexe.

Revenantauphotomontagedel’éléphantetdelafoule,quelquechosedeplusnoussurprend.

Couleurs saturées, pellicule ectachromedes années 50, vêtements démodés, les corps sont

8

paradoxalement décontractés, évoluant dans une ambiance presque bucolique de

contemplation,desgensdeplusieursgénérationsuniesparl’expérienceduregard,traduisant

delasortelecôtéarchaïqueetéminemmentcivilisationnelqueleslivresrevêtent.J’ignoresi

c’étaitcepublicquelemetteurenscèneavaitimaginé,maisils’estrévélésansdouteproche

de celui qu’il a rencontré lors des présentations try out de cette pièce : un échantillon de

personnesdelacommunauté,unpublicparticulièrementhétérogène,àquiilaétédemandé

d’apprendreunpoèmedeShakespeare,surscène,faceàd’autresspectateurs,unénormedéfi,

même pour un/une comédien/comédienne expérimenté(e). " Quand je fais comparoir les

imagespassés/Autribunalmuetdessongesrecueillis…»Dèslors,lepublictransgressedivers

rituelsduconsensusthéâtralet,demanièremilitante,jouelerôledegardiendesmotsetdes

idées. Le glissementde la placedu spectateur vers celle de l’acteur/metteur en scène, sans

que soit pour autant compromise la place du théâtre en tant qu’espace de mémoire, se

produit sans que nous nous interrogions sur ce changement. Le partage advient à présent

entrespectateursetl’acteur/metteurenscènejoueunrôledemédiateur.ByHeartremeten

question la place du spectateur et le rend responsable devant l’expérience théâtrale. Le

voyagetemporelquitraverselespectacleest,eneffet,celuidelaresponsabilisation.Cemême

voyagequedécided’entreprendre lagrand-mèredeTiago lorsqu’elle s’obstineàmémoriser

unlivreentieravantquenesurviennel’inévitablecécitéquiapproche(situationdanslapièce,

maisaussidanslavieréelle).

Cet acte d’obstination est le contrat que, soir après soir, le théâtre signe entre acteurs et

spectateurs. Le contrat de la mémoire, cette ultime frontière du live art, que tout pouvoir

exècretant,étantdonnéqu’ilnepeutsevendre,nis’acheter,nisemesureroutaxer,etqui

transfère à chaque spectateur la responsabilisation de quelque chose qui s’est révélé

important,quoiqu’éphémère.»

RuiHorta

ChorégrapheetdirecteurartistiquedeOEspaçodoTempo

10

Extraitsd’articlesdepresse

«...quand les spectateursentrerontdans la salle, ils apercevront sur la scènedix chaisesoù

devront prendre place dix volontaires parmi l’auditoire. Ce n’est qu’alors que le spectacle

pourra commencer. Et il ne s’achèvera que quand, après une suite d’histoires qu’il voulait

apprendre par coeur et qui s’entrecroise avec les évocations de Steiner et de Cândida, ces

personnesparviendrontàréciterparcoeurunpoèmedeWilliamShakespeare.(...)Àlafin,«il

yadixpersonnesquipeuventvraiment se retrouverdans le futurpour sauver lepoèmede

Shakespeare». Une telle idée d’interdépendance et de solidarité entre les volontaires

comporte aussi un sens politique – les personnes qui individuellement montent sur scène

formentauboutd’uneheureun«nous».»

Avisderecherche:dixpersonnespoursauverunpoèmedeShakespeare

deGonçaloFrotainTimeOutLisboa,20/11/2013

«D’unmélangederéalitéetdefiction,depublicetd’intime,senourritlapièceByHeart-«by

heartouparcoeur,nonbybrain,aveclatêteseulement,maisparcoeur,aveclecoeur»,dit-on

àunmomentdonné - et part à la rechechedumotdit et transmis, des «idéesque seul un

textegardéenmémoirepeutoffrir»,du«nous»naissantdecepartage,du«motcommearme

de résistance»,etencorede l’essencedu théâtre, ce lieucapablede transformerceluiquiy

pénètre.»

Larésistanceparlesmots-TiagoRodrigueslaisseunpoèmedansnotremémoire,

deGabrielaLourençoinMagazineVisão,21/11/2013

«Texteautobiographique,oùTiagoRodriguesretourneauxoriginesdesapropre famille,en

même temps qu’il accepte le défi intellectuel de comprendre l’importance de l’art en tant

qu’instrument capable de transformer la vie, «By Heart» nous parle de la mémoire, de

l’importance de garder les mots, mais aussi de l’apaisement qu’ils peuvent nous donner

lorsqu’ilssontgravésdansleseulespaceinviolablequiennousexiste,lapensée.»

deCristinaMargatoinHebdomadaireExpresso,SuplementoAtual,16/11/2013

11

«Un spectacle qui sembled'une simplicité fraternelle, un spectacle bref,mais si profond, si

intelligent, si ambitieux et si magnifique que l'on en sort complètement remué. Tiago

Rodriguesestunpoète,unvoyant,unartistequinousconduit,minederiensur leschemins

escarpésdelamémoireetdelapoésie,dusensdelalittératureetdelamort,duthéâtre.»

TiagoRodrigues,themiracleoftheheart

ParArmelleHéliot,inblogLeFigaro,6/11/2014

«On a le sentiment alors de former une communauté bien vivante, avec un coeur et un

cerveau, de partager ensemble unmoment éphémère qui s’imprime durablement dans nos

corps.Ons’engouffredanslemétroetl’onsesurprendàavoirenviedeglisseràsonvoisin«

Quandjefaiscomparoirlesimagespassées/AutribunalmuetdessongesrecueillisJesoupire

audéfautdesdéfuntespensées/Etpleuredenouveauxpleurs les jourstroptôtcueillis…» .

Heureuxde savoir pas cœuraumoins lesdeuxpremiers vers, devenus résistantsdes forces

poétiques.»

ParVéroniqueKlein,inBlogMediapart,5/11/2014

«Qu’ilya-t-ildeplusbeauauthéâtrequed’entendrel’amourdesmots?»

Lesouffledesmots

ParQuentinGuisand,inINFERNO-MagazineArts&Scènescontemporaines,7/11/2014

«Unebelleexpérience,autourdelamémoire(…)ilmènelejeu,enfrançais,avecunegrande

délicatesse,doubléed’unsavoir-faireaguerri.»

TiagoRodrigues,unLisboèteàParis

ByBrigitteSalino,inLeMonde,11/11/2014

«In a world where most of us memorise nothing more poetic than passwords and pin

numbers,whatisthepointofatheatrepiecebuiltaroundthespectacleof10peoplelearning

aShakespearesonnetbyheart?

Isay“theatrepiece”,butearlyinthis90-minuteshowtheactoranddirectorofthePortuguese

NationalTheatre,TiagoRodrigues,tellstheaudiencethatifthey’vecomeinsearchof“theat-

AH”, they’redoomedtodisappointment.That’s justbeforehepointstothe10emptychairs

12

onstage,asksforvolunteerstooccupythem,andaddsthatuntilthechairsarealltakenthe

performancecan’tbegin.

It’sasmartpsychologicalstrategy;thefirstofmanyfromRodriguesinaneveningwhichought,

intermsofthrillsandspills,toberoughlyonaparwithwatchingpaintdry.Infact,ByHeartis

an emotional roller-coaster, its onstage “action” underpinned by a cleverly-paced narrative

thatencompassesGeorgeSteiner’sliteraryphilosophy,Rodrigues’s94-year-oldgrandmother,

who is gradually losing her eyesight, Nadezhda Mandelstam in her kitchen, teaching her

husband’sbannedpoemsto10peopleatatime,andtheprophetEzekielbeingorderedtoeat

aBiblicalscrollbeforegoingouttopreachamessageofhopeanddefiance.

Rodrigues’smessage,likeEzekiel’s,ispolitical–acryfromtheheartagainsttheoutsourcingof

ourculturetofacelessgeopoliticalforces,whetherfascistideologiesorinternetsearchengines.

Theapparentartlessnessoftheactor’schosenweapon–thememorisingofapieceoftext–

turnsouttobebothsubtleandpowerful.

Because it’s subtle, I didn’t appreciate the potency (or, indeed, the ruthlessness of iambic

pentameter) until, teeth gritted, I found myself about to yell at one of the hapless

“performers”:“Finishtheline,forChrissakes!Finishthebloodyline!”

Withadifferent“cast”, theremainingperformancesofByHeartwillbedifferentshows.This

onewas funny, tense,movingandstrangely satisfying.Also shocking.Howhardcan itbe to

learnasonnet,youask?Hah.Wannatry?»

ByHeart:Subtle,powerfulandlikelytomakeyouroaratthestage

ParArmintaWallace,inwww.irishtimes.com,25/09/2015

13

TiagoRodrigues

Tiago Rodrigues (née 1977) est le directeur artistique du Teatro Nacional D. Maria II, à

Lisbonne.Ilestacteur,dramaturgeetmetteurenscène.Sonthéâtresubversifetpoétiqueen

afaitl'undespluséminentsartistesportugais.

Àl'âgede21ans,ilquittel'écoledethéâtrepourtravailleraveclacompagniebelgeTgSTAN

estaco-crééet interprétéplusieursspectacles,entournéedansplusde15pays.En2003,a

créé la compagnieMundoPerfeitoavecMagdaBizarro,où il poursuituneœuvre fortement

basée sur la collaboration artistique et processus collectifs étant produite par des festivals

renomméstelsqueAlkantarafestival,KunstenfestivaldesartsouFestivald'AutomneàPariset

entournéedanslespaystelsquelePortugal,Allemagne,Belgique,Brésil,Espagne,États-Unis

d'Amérique, France, Hollande, Irlande, Italie, Liban, Norvège, Roumanie, Royaume-Uni,

Singapour,Slovénie,Suède,SuisseetTurquie.

Iltravailleàunecadencestupéfiante:avecsacompagnie,MundoPerfeitoilacréémonmoins

detrentepiècesentre2013et2014.Danscettepériodeilatravailléeavecdesartistesbelges,

libanais,néerlandaisetbrésiliens.

Il a par ailleurs collaboré avec d'autres compagnies, chorégraphes ou cinéastes, enseigné,

assuré lecommissariatd'expositionset ladirectiondeprojetsartistiquescommunautaires. Il

présentesesœuvresenEurope,enAmériqueduSud,etauMoyen-Orient.

Unedesesdernièresperformances,Troisdoigtssouslegenou,aétédécernéeaveclePrixde

Meilleur Spectacle par la SPA et décerné avec le Golden Globes 2012 pour la Meilleure

PerformanceparThéâtre.

Aumêmetempsilacollaboréavecd'autrescompagnies,deschorégraphesetdescinéastes.Il

aégalementétéimpliquédansl'enseignementdanslesécolescommecontemporainsPIÈCES

école de danse d'Anne Teresa De Keersmaeker, à Bruxelles et dans d'autres théâtres et de

danseécolesauPortugaletà l'étranger,aussi inclusdans lesprogrammesuniversitaires tels

que "L'Acteurautonome"à l'écolede théâtredeStockholm. Il aégalement travaillé comme

programmeuretdanslesprojetsdelacommunauté.

Profondément enraciné dans la tradition théâtrale collaborative, il a récemment créé des

piècesquiexcellentdansleurfaçondemanipulerdocumentsetoutilsthéâtraux,demarierla

viepubliqueetintime,dedéfiernotreperceptiondephénomènessociauxouhistoriques.

TeatroNacionalD.MariaII

MagdaBizarro|conseillèreartistique

assessoria.artistica@teatro-dmaria.pt

+351213250800