TOCA-SOLITO

Por Gabriel Flamand

Transcripcin de 10 Melodas Clsicas de Jazz y Bossa

para Bajo de 6 Cuerdas

Partituras, Tablaturas, Pistas, Referencias y Sugerencias para Improvisar

Noviembre del 2010

(ltima Revisin Octubre 2012)

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Tabla de Contenido: Prefacio...3 Bibliografa........5 Acerca del Autor...5 Acerca del Libro.......6 Diagramacin.7 Escalas Diatnicas..........8 Escalas Modales..........9 Otras Escalas..........11 Canciones

Afro Blue................................13 Blue Bossa...................................16 Cantaloupe Island...............................19 How Insensitive.......................................22 In a Sentimental Mood...............................25 So What................................................28 Summer Samba...................................31 Take Five...............................34 The Girl From Ipanema..................................38 Watermelon Man..............................42

Apndice......45 Comentarios de Otros Msicos..67

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Prefacio: Al platicar con un excelente bajista mexicano, sali el tema de la improvisacin. Su punto de vista era que al interpretar solos, la mayora de los bajistas suenan como a lavadoras fuera de control. Me dej una buena tarea; pens a qu se deba ese fenmeno. En principio, podran ser las limitantes del instrumento o un escaso nivel de conocimientos sobre armona musical, los nervios, la falta de creatividad, etc. Podra ser un mundo de explicaciones! Personalmente, dudo sobre las limitantes del instrumento al contemplar el legado de Jaco Pastorius o al escuchar a Tony Levin, que toca con un bajo de tres cuerdas o al bajista de Morphine, Mark Sandman, con un bajo de slo dos cuerdas (ambas afinadas en la misma nota). Respecto de los conocimientos y la desenvoltura en el escenario, tambin lo pongo en tela de juicio pues hay bajistas con un excelente nivel de estudios (sean acadmicos o autodidactas) y una trayectoria extraordinaria. Y, sin embargo, sus solos suenan como si interpretaran una cancin sobre otra en el mismo tono. Aunque a veces s existe una o varias de estas causas a diferentes niveles, me atrevo a decir que la causa real es la falta de dominio sobre la meloda: lo que falta es conocer y tocar la voz cantante usando nuestro instrumento. A veces dominamos la base rtmica y armnica de una cancin que hemos tocado docenas de veces, pero de repente y en plena presentacin nos dice el guitarrista: Vas, ahora solea t ya se me acabaron las ideas!. Ah es donde se nos cae el mundo. Platicando del mismo tema con otro excelente msico, me lo expuso as: Solamente hay tres formas de improvisar: 1ra. Detectas el tono principal y te vas sobre l; 2da. Te guas en los cambios de acordes y los desarrollas independientemente; 3ra. Basarte en las notas usadas en la meloda. La primera forma de improvisar, basndose en el tono principal es la menos recomendada y, creo, es la ms usada por los bajistas. Existen varias formas de detectar el tono de una cancin: por medio del primer acorde o por la primera nota del bajo en la partitura, pero no es regla en todos los casos pues a veces se empieza con una progresin y nos podramos confundir de tono. Otra forma es analizando la armadura de llave por medio del circulo de quintas, o aplicando una formula segn el numero de bemoles o sostenidos; pero normalmente, y ms en la Bossa Nova, se realizan constantemente cambios de centro tonal o sea: se cambia el tono radicalmente por algunos compases y se regresa al principal o se realiza otro cambio a otro tono. A simple vista es imposible detectarlos. Si la cancin est en FA MAYOR (FM) y nos vamos en esa escala, en su relativa menor o con la salvadora pentatnica, puede que no lleguemos muy lejos sin antes desafinar. La segunda forma de improvisar, basndose en el cambio de acordes (anlisis armnico) es muy recomendado pero poco prctico. As como sucede cuando realizamos el acompaamiento, podemos desarrollar el solo por medio de los cambios tonales; como ejemplo: tenemos un acorde de LA MAYOR (AM) y podemos tocar las notas que forman el acorde (A-tnica, C#-tercera, y E-quinta), a dichas notas podemos aadirle los pasos cromticos o de plano, tocar toda la escala o modo correspondiente a ese acorde; y as, abordaramos el siguiente acorde en SOL MENOR con Sptima Gm7 (G-tnica, Bb-tercera

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bemol, D-tercera, F-sptima bemol) y todos los acordes que sigan; de esta forma nunca desafinaramos. Pero imagnense esto con un Standard de Jazz, de esos que van a 210 golpes por minuto; como deca un maestro: Es como ir en carretera a 210 kilmetros por hora y tratar de ver los detalles de cada rbol que pase por la ventana del coche! As, en lo que analizamos el acorde y localizamos las notas en el diapasn, ya pasaron tres acordes! Nos queda la tercera y ltima forma de improvisar, referirse a la meloda. Recuerden que sta es el ncleo de la cancin, su rostro. Una cancin no es nada sin una meloda y una meloda no es nada sin una base de acompaamiento; aunque se cante a capela, en el fondo existe una base rtmica y armnica inherente. Entonces, cul es el secreto para poder improvisar correctamente? Pues fusionar las tres formas que acabamos de analizar en una sola. Es decir, no seguir un solo camino sino el perfecto equilibrio de los tres, segn sea el caso: Usando la tnica, desarrollando el tipo de acorde y refirindose a la meloda. Esto como forma metdica, pues aunque lo evitemos o nos cueste trabajo, necesitamos formarnos lo mejor posible en temas de armona bsica: formacin de escalas y acordes, intervalos, arpegios, progresiones, inversiones, dinmicas, etc. Tanto terica como prcticamente, hay que aprenderse las escalas. Empecemos con las escalas diatnicas, que son las derivadas de la escala mayor; ah se encuentran la escala relativa menor, la pentatnica menor, la de blues y los siete modos griegos Jnico, Dorio, Frigio, Lidio, Mixolidio, Elico, Locrio. Como consejo, aprndanse los modos de manera independiente pero consecutivamente, pues son la escala mayor partida en siete fracciones. De otra forma, tratar de retener cada nota de cada escala y pasarlas al diapasn es una tortura! Como dice mi hermana, que es guitarrista: Mentalzate que cada modo es el vagn de un tren, los cuales puedes accesar independientemente y/o aleatoriamente, y todos juntos en chorizo por grado, forman la escala mayor. Esto hay que practicarlo directamente en el bajo, en todos los tonos posibles. Si ya estudiamos teora y nos aprendimos las escalas en nuestro instrumento, que sigue? Pues acercarse a la meloda; hace tiempo, vi en una revista la entrevista a un bajista (ahora no recuerdo su nombre), pero le preguntaron: Cul es tu mtodo de estudio diario?; l contesto: Bueno, pues selecciono una pieza al azar del Real Book y practico tanto la rtmica, armona y meloda directo en el bajo elctrico. Me falt comentar unos puntos ms sutiles pero no menos importantes, como el uso del odo, la intuicin, la creatividad y el Feeling. Son poderosas herramientas que, sumadas a las antes mencionadas, nos pueden convertir en verdaderos Masters de la improvisacin. La msica es la forma ms emotiva y sentimental de expresar las matemticas Este trabajo est destinado fundamentalmente a bajistas y msicos en general sin formacin terica pero con ciertos conocimientos bsicos, por lo que conviene la utilizacin de grficos no convencionales, me refiero con ello a los diagramas para acordes o escalas, y la tablatura; en conjunto con el sistema de notacin convencional (partitura). Sin embargo, esta propuesta tambin le puede llegar a ser til a estudiantes de msica e incluso a docentes que busquen otra manera de ensear las tcnicas aqu descritas.

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Bibliografa:

How to Play Jazz and Improvise, Play-a-Lone, Jamey Aebersold, Published by Jamey Aebersold, Vol. 1 al 110.

Harmony & Theory a comprehensive source for all musicians, Keith Wyatt & Carl Schroeder, Musicians Institute, MI Press.

The Melodic Bass Library, Jimmy Haslip, Warner Bros. Publications Inc. Encyclopedia of Scales & Modes for Electric Bass, Dana Roth, Mel Bay.

Acerca del Autor:

Gabriel Flamand Campero nace el 13 de septiembre de 1970 en la capital mexicana. En 1992 empieza sus estudios en bajo elctrico por medio de maestros particulares y de manera autodidacta, participando en ocho agrupaciones musicales y en diez grabaciones. A partir del 2000 incursiona en el estudio de los artefactos sonoros pre-colombinos y multi-tnicos. En 2003 crea Galera Mental, proyecto de fusin musical que perdura hasta el 2011, con dos grabaciones en su haber. En 2006 retoma sus estudios de teora y armona aplicadas a la improvisacin en Jazz y Bossa Nova. En 2007 despus de viajar a Brasil, Espaa y Marruecos realiza el Ensayo Literario Viaje al Norte de frica: fusin de dos msicas participando en el concurso Premio Internacional Juan Vicente Melo de Ensayo Literario sobre Msica, en ese mismo ao (y hasta la fecha) realiza el libro Armona Musical Bsica. En 2009 realiza el Portal Web de Arte Independiente Portal Mental, mostrando su participacin en ms de 25 producciones discogrficas como compositor, productor, ingeniero y msico de sesin; ah

ofrece un espacio a msicos y artistas en general para que muestren su obra y sus servicios artsticos. A mediados de 2010 presenta dos libros independientes en formato digital (PDF), Acordes para Bajo y Toca-Solito (transcripcin de 10 piezas para bajo meldico). En el 2011 presenta el libro Como Tocar la Escala Mayor. En 2012 realiza su primera produccin discogrfica como solista El Sentir de los Elementos. Actualmente prepara una produccin literaria y en video llamada Bajo Percusivo, desarrollando tcnicas propias y adaptando al Bajo Elctrico, estilos, sonidos y tcnicas provenientes de ins