Casa de campo de ladrillo (Country brick house)

Universidad nacional autonoma de mxicoFacultad de ARquitecturaTaller MAx CettoCasa de campo de ladrillo (Country brick house)Mies Van Der Rohe

Becerril Jimnez Aquetzali KaoriCruz Garca Erlu Marem Lemus Gonzlez AldoLpez Domnguez Aylin YeshaminVega Bello Jessica Daniela

ndice Prologo Aspectos histricos internacionales. Contexto histrico en Mxico. Tendencias arquitectnicas en occidente. Tendencias arquitectnicas en Mxico. Edificios contemporneos en 1924 1929. Breve introduccin arquitectnica de Mies. Presentacin de los 5 proyectos entre 1919 1924. Presentacin de la Casa de campo de ladrillo. Influencias artsticas de Theo van Doesburg, El Lissitzky y Mondrian. Influencias arquitectnicas de Frank Lloyd Wright y Rietveld. Propuestas de orientacin y los criterios utilizados. Comparacin del tejido urbano al momento del proyecto. Concepcin de los aspectos del diseo urbano. Gradaciones del espacio urbano. Lectura funcional simblica del programa arquitectnico. Composicin arquitectnica. Concepcin estructural y material propuesto. Conclusiones

Aspectos histricos internacionales.Periodo entre guerras.Primera Guerra Mundial (1914 1918).Tratado de Versalles (1919).Facismo italiano.Nazismo alemn. Contexto histrico en Mxico. Gobierno de lvaro Obregn (1920 1924) Tendencias arquitectnicas en occidente.

NeoplasticismoEl trmino con el que Piet Mondrian denomina en 1917 el estilo propio del grupo De Stijl (El Estilo), que era una alianza entre artistas, arquitectos y diseadores alentados por el arquitecto holands Theo van Doesburg. Los conceptos fundamentales del movimiento son elaborados por Mondrian entre 1913 y 1917, mientras que su cuerpo terico y su divulgacin corresponden a Theo Van Doesburg. El movimiento se propone encontrar un sistema para construir un nuevo mundo de formas coherentes y organizadas. El estilo, abstracto y reductor, se caracteriza por la utilizacin de lneas horizontales y verticales, ngulos rectos y superficies de colores. Este proceso no sirve slo para pintar cuadros o realizar esculturas abstractas sino tambin para los espacios de la arquitectura. El mtodo compositivo se fundamenta en alcanzar el equilibrio de los medios plsticos mediante una renuncia explcita a la simetra clsica y mediante el empleo de los contrastes y las disonancias de color La multiplicidad de los contrastes produce enormes tensiones que, suprimindose recprocamente, crean un equilibrio y un descanso. Este equilibrio de las tensiones forma la quintaesencia de la nueva unidad arquitectnica (Zevi, 1960). Otro aspecto que caracteriza al movimiento artstico es su sentido universalista y su deseo de unir el arte con la vida. Theo van Doesburg habla de una bsqueda de la unidad plstica: Exigimos la construccin de nuestro ambiente segn leyes creadoras, derivadas de un principio fijo. Estas leyes, de acuerdo con las econmicas, matemticas, tcnicas higinicas etc., llevan a una nueva unidad plstica (T.V.Doesburg en: Benvolo, 1974).

Stijl(El estilo) se conoce al grupo de artistas y revista fundados en 1917 por Mondrian y Van Doesburg en la ciudad de Leiden, con el objetivo de difundir los principios del neoplasticismo. Doesburg, sintetiz el espritu y la esencia del grupo con esta frase: "Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y slo quedar el estilo." En 1921 se abri al Dadasmo y en 1922 y 1923 Arp y Schwitters se encargaron de la edicin de un suplemento Dad llamado "Mecano". Mondrian dej de participar en la revista en 1924 pero su publicacin se prolong hasta 1928, siendo una de las revistas de arte de vanguardia ms importantes del periodo de entreguerras. En 1925 Mondrian se separ del grupo por desavenencias tericas con Doesburg. Este ltimo quera que la lnea inclinada formara parte del lenguaje neoplasticista, pero Mondrian la senta como un elemento desestabilizador Caractersticas: Bsqueda de la renovacin esttica y de la configuracin de un nuevo orden armnico de valor universal, eliminando todo lo superfluo hasta que prevalece slo lo elemental. Depuracin de las formas hasta llegar a sus componentes fundamentales: lneas, planos y cubos. Planteamiento totalmente racionalista. Estructuracin a base de una armona de lneas y masas coloreadas rectangulares de diversa proporcin, siempre verticales, horizontales o formando ngulos rectos. Creacin de ritmos asimtricos, pero con gran sentido del equilibrio, logrado por la compensacin de las formas y los colores. Nunca se recurre a la simetra. Colores planos, de carcter saturado (primarios: amarillo, azul, rojo) o tonal (blanco, negro y grises). Empleo de fondos claros.

DadasmoMovimiento artstico y literario que surgi durante la Primera Guerra Mundial como una forma de protesta ante los cnones estticos dominantes. El trmino tiene su origen en el francs dadasme. El dadasmo trascendi la vanguardia artstica y supuso una crtica a los valores vigentes durante la Primera Guerra Mundial y los aos posteriores. Esta pretensin revolucionaria hace que el dadasmo suela ser conocido como el anti-arte. Sus integrantes apelaban, por ejemplo, a materiales inusuales para la confeccin de las obras artsticas. La libertad absoluta, lo inmediato, la contradiccin y la espontaneidad de dadasmo buscaban derrocar las leyes de la lgica, el pensamiento inmvil, los conceptos abstractos, lo universal y la eternidad de los principios. Los dadastas proponan el caos por sobre el orden y llamaban a romper las fronteras entre el arte y la vida.

ConstructivismoDestac por su carcter utilitario y al servicio de la revolucin. Los artistas buscaron producir cosas tiles, en las reas de diseo industrial, comunicacin visual y artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. La imagen ms representativa del movimiento fue el Monumento a la III Internacional de Tlaln. Los constructivistas se dedicaron al diseo de muebles e indumentaria, decorados teatrales, exposiciones y todo lo relacionado con la ingeniera y la arquitectura. El constructivismo lleg a Europa occidental gracias al Lissitzky, e influenci al movimiento De Stijl, al desarrollo del arte concreto, del minimalismo y de la arquitectura moderna (particularmente en las construcciones de hormign armado). Esta vanguardia se destac por: - Los representantes no ven sus obras como arte. La tcnica y el proceso para elaborar el producto son de gran importancia. - Predomina lo tridimensional, la escultura, la arquitectura y el diseo industrial. - Se asocia a la produccin industrial y sus composiciones son construidas matemticamente. - Se dedicaron a l diseo de carteles, de moda, tipografas, fotografa, arquitectura interior, propaganda, ilustraciones, etc. - La obra se comunica con el espacio que la rodea o penetra. Se valora la simultaneidad del espacio, el tiempo y la luz. - La misma consta de elementos (frecuentemente transparentes) de formas geomtricas, lineales y planas. - Hace hincapi en lo abstracto, pero relacionado con la industria y la tcnica. - Estilo basado en lneas puras y formas geomtricas y pesadas. - Los objetos son geomtricos y funcionales. - Rechaza al arte burgus. Se evit el ornamento. - Materiales simples: madera, metal, yeso, alambre, plstico, cartn, vidrio y elementos modernos que simbolizan el progreso. - Uso de los colores naranjo, rojo, azul, amarillo, negro y blanco (tanto en afiches como en objetos). - Para la decoracin se emplean motivos supremacistas, o sea formas geomtricas sobre un fondo blanco y plano (como en el caso de la cermica).

Tendencias arquitectnicas en Mxico.La arquitectura de nuestro pas entra a la etapa del nacionalismo teniendo tres corrientes fundamentales: NeocolonialSurge de la revaloracin de las tradiciones y el deseo de reincorporar a Mxico a la modernidad, este era respuesta al eclecticismo europeo de principios del siglo. El estilo se caracteriz por emplear elementos formales como nichos, grgolas, ventanas y arcos mixtilneos en ornamentos roleos, pinculos, crucifijos y en materiales como el tezontle, cantera, mosaico, hierro todos siendo tpicos de la poca. Basaba su repertorio formal en los siglos de dominacin espaola. El aspecto econmico fue primordial para que no cuajara completamente en Mxico ya que el trabajo de ornamentacin excesivo era muy costoso para el pas que estaba gravemente afectado por su economa.

Neo indigenistaUtiliz formas de la arquitectura prehispnica maya intentando afirmar nuestra identidad y exaltar los aspectos nacionales como resultado de la revolucin mexicana. Tena un problema al crear espacio habitable y funcional siguiendo los esquemas espaciales; esta diferencial radical llevo a que se limitara a seguir modelos en lo estrictamente decorativo por lo que se volvi una arquitectura unitaria donde lo prehispnico se redujo a ornamentacin e incorporacin de elementos aislados sin ser congruentes con las dems partes del edificio.

Arquitectura DecoSurge como respuesta a las preocupaciones que se vieron en una sociedad moderna cuyos intereses y capacidades abran nuevos caminos para el diseo. El existo del movimiento moderno principalmente se vio reflejado en el diseo industrial y en la arquitectura. El art deco es un diseo puramente decorativo, y fue por eso que en ocasiones fue considerado como un arte menor y sin gran importancia. Es una mezcla variada de estilos por lo que resulta difcil poder definirlo como tal. Una de las caractersticas es que el art deco se inspira en la naturaleza, peros siempre basndose en figuras geomtricas, es decir era la interpretacin de figuras humanas, animales, elementos de la naturaleza en general transformados en un diseo lineal y dinmico.

Edificios contemporneos en 1924 1929.En Occidente: Neoplasticismo Stijl La casa Schrder en Utrecht (Holanda, 1924) es la obra arquitectnica ms importante de Gerrit Rietveld. Construida en acero, ladrillo y vidrio, es una composicin asimtrica de planos horizontales y verticales que consigue al mismo tiempo el ideal de las relaciones equilibradas y puras preconizadas por los neoclasicistas y dos de los objetivos fundamentales de la arquitectura moderna: la planta libre y la separacin formal entre estructura y cerramientos. La flexibilidad de sus espacios interiores y la condicin de estar configurada en torno a planos le otorgan caractersticas distinguibles y nicas en todo nivel.

Dadasmo ConstructivismoEn Mxico: Neocolonial

Edificio Ganoa

Hotel Majestic, 1925, Rafael Goyeneche

Neoingigenista

Pabelln de Mxico en exposicin en Sevilla, Manuel Amabilis, 1926

Anahuacalli, Diego Rivera y Juan O Gorman, 1945

Arquitectura Deco Edificio de Salubridad, 1926, Carlos Obregn Sanatacilia.

Banco de Mxico, 1927, Carlos obregn Santacilia.

Breve introduccin arquitectnica de Mies.Mies sali de la guerra, desprovisto del cinismo o de la desesperacin que estigmatizaron muchos veteranos.De 1919 a 1924, di9o a luz cinco proyectos esenciales que dilataron los lmites de los materiales que en ellos intervenan: los dos Rascacielos de Vidrio (1919-1921), el Edificio de Oficinas de Hormign (1922), la Casa de Campo de Ladrillo (1923), y la Casa de Campo de Hormign Armado (1924). Todos fueron una irrefutable demo0stracin de la fuerza estructural y espacial de los materiales vidrio, acero, y hormign armado -, asociados a la arquitectura moderna.La idea unificadora de estos proyectos dimana de la tesis bsica para la comprensin de la arquitectura de Mies: la tcnica es la fuerza ms importante que mueve la arquitectura y la sociedad del siglo XX. En palabras del propio Mies: la tcnica es la voluntad de la poca.Mies fue incorporndose a varias organizaciones que apoyaban al Movimiento Moderno de las que se vali, a travs de mltiples procedimientos, para hacer llegar al pblico el tema del arte y de la arquitectura moderna. Miembro del Novembergruppe, dirigi de 1921 a 1925 su exposicin anual. En 1923, conjuntamente con Hans Richter, artista abstracto de los movimientos artsticos del momento, y a los progresos cientficos en tanto influan o se relacionaban con la tcnica. Mies crea que la arquitectura estaba en funcin de la industrializacin y de los nuevos materiales, de la estructura y del espacio. La arquitectura es la voluntad de una poca traducida en espacio. Hasta que una verdad tan elemental no se admita, la nueva arquitectura ser cambiante y experimental. Hasta entonces ser un caos de fuerzas incontroladas. Es primordial resolver la cuestin de la naturaleza de arquitectura. Hay que creer que est estrechamente relacionada con su tiempo, que slo puede manifestarse en actividades vitales u en el contexto de su poca. Nunca ha sido de otro modo.1922. Mies afirm que su enfoque de la arquitectura estaba influido por las propiedades fsicas y estructurales de los materiales que utilizaba. Para su proyecto de Rascacielos de vidrio, acentu que no hubo propsitos expresionistas, y que, por el contrario, quera mostrar el esqueleto.El arquitecto defini su postura en un artculo aparecido en un nmero de G (1923): Bsicamente, nuestra tarea consiste en liberar el ejercicio de la construccin del control de los especuladores estticos y reintegrarlo a lo que era, exclusivamente, construir.Por otro lado, Mies se distingue de los defensores del De Stijl, quienes inmaterializaban los materiales, los trataban como superficies abstractas, subordinas a fines estticos, y sin expresividad estructural.

Presentacin de los 5 proyectos entre 1919 1924.

Dos rascacielos de Vidrio (1919 1921). El Edificio de Oficinas de Hormign (1922). La Casa de Campo de Ladrillo (1923-24) La Casa de Campo de Hormign armado (1924)Todos fueron una irrefutable demostracin de la fuerza estructural y espacial de los materiales (vidrio, acero, ladrillo y hormign armado).Cada proyecto por s mismo era nico en concepcin, definicin y expresin. Por originalidad y sensibilidad en trazo, textura, y valor de lnea. Los dibujos de Mies son como los edificios que representan. Entre la idea del edificio y la tcnica empleada para representarlo nos hay discrepancia alguna. La idea unificadora de estos proyectos dimana de la tesis bsica para la comprensin de la arquitectura de Mies: la tcnica es la fuerza ms importante que mueve la arquitectura y la sociedad del siglo XX. En palabras de Mies, la tcnica es la voluntad de la poca.De estos cinco proyectos, cuatro se mostraron al pblico por primera vez en una serie de exposiciones patrocinadas por el Novembergruppe (Grupo Noviembre). Desde su constitucin en 1918 hasta 1930, el Novembergruppe se impuso la misin de promocionar el arte moderno en el sentido ms amplio. Formo el ncleo en Alemania del Movimiento Moderno. Fe tal acogida que recibi Mies en el curso de estas exposiciones que otros miembros de la asociacin europea de arquitectos lo elevaron al rango de arquitecto de arquitectos.

Presentacin de la Casa de campo de ladrillo.

Su penltimo proyecto, era tanto un repertorio de las influencias que transformaron a Mies en un arquitecto moderno durante los primeros aos veinte como una prefiguracin de varios de sus propios conceptos organizativos y especiales ms importantes. Levanto muros exentos que ni cerraban habitaciones ni siquiera sugeran zonas parecidas, si no un movimiento direccional entre los espacios que se transformaban unos en otros, convirti el interior en una unidad espacial dinmica. El mismo no identificaba las partes de su planta con ms detalle que espacios vivideros y espacios de servicio.Su poderoso impulso hacia la universalidad haba producido una planta abierta de un carcter general sin precedentes. Influencias artsticas de Theo van Doesburg, El Lissitzky, Mondrian y Richter.La planta de la casa de campo es su rasgo ms llamativo. Recuerda a una pintura De Stijl, y una de las razones por las cuales ha alcanzado tanta fama desde que fue expuesta por primera vez en forma de dibujo en la Gran Muestra de Arte de Berln de 1924 es que est dotada de casi tanta potencia pictrica como significado arquitectnico. Mucho se alega de su parentesco con una obra llamada El ritmo de una danza rusa de Theo van Doesburg, hecha en 1918. En esta pintura las barras de colores delgados, rectos todas de la misma anchura, dispuestas de un modo rectilneo y organizadas asimtricamente, activan el movimiento no solo entre s sino tambin en los espacios que fluyen a travs y alrededor de ellas en forma de laberinto. Lo cual tambin se puede observar la representacin de Mies. Adems del afamado comentario hecho por Doesburg, quien dijo que los planos de sus casas parecen diseo de Mondrian o ms bien los de sus rollos (de la pelcula). El vera en los diseos de Mies mas que un plan, un nuevo idioma, precisamente la que parece ganar sobre nuestra generacin. La similitud que encontramos al trabajo de Piet Mondrian despus de su descubrimiento en el cubismo, quien rechazaba los aspectos de la pintura asociados con la textura, la superficie (una superficie plana deba incluir slo elementos planos, eliminando las lneas curvas y trabajando nicamente con lneas y ngulos rectos) y el color (llegando a utilizar exclusivamente los tres colores primarios, rojo, azul y amarillo, y los tres no colores, blanco, negro y gris). La relacin con el movimiento alemn lo que pareca implicar la expansin de Mies del campo visual de los cuartos de la casa, que son comparables con las ideas de Mondrian sobre los lmites de sus lienzos Adems de El Lissitzky con su arte abstracto y grandes obras Proun, que se refieren a las siglas en ruso de Proyecto para la afirmacin de lo nuevo, composiciones de tipo geomtrico con acusados efectos espaciales y arquitectnicos en las que se han abolido todas las leyes tradicionales de la perspectiva: Las formas trazadas con regla y compas producen un dibujo de geometra muy sobria, pero cada uno de los elementos compositivos est representado con diferentes ngulos de visin, creando un juego espacial muy dinmico, dominado por la asimetra. Las ideas de equilibrio y gravedad son sustituidas por una nueva ingravidez sin escalas. Otra posible fuente puede ser Hans Richters Filmo mente, composiciones espaciales con planos autnomos que el cineasta publico en 1923 en De Stijl, por otra parte, Richter describe su descubrimiento de Mies a travs de Van Doesburg.Estos tres artistas pertenecieron al movimiento inspirado por Mondrian y dirigido por Theo Van Doesburg, conocido como De Stijl con objeto de la integracin de las artes, en el cual Mies fue participe conociendo a Doesburg colaborando con su revista G (por Gestaltung, energa o accin creadora), dedicada a los movimientos artsticos del momento. Influencias arquitectnicas de Frank Lloyd Wright.Por otro lado, la relacin entre la fluidez interior de los espacios y las investigaciones de Frank Lloyd Wright indiscutibles. Ya evidente en la indeterminacin interior del Edificio de Oficinas de Concreto, que fue informado por el diseo del Edificio Larkin, esta relacin es bastante clara aqu. Adems en 1940 Mies dejo saber su deuda con Wright, datado en 1910: En este momento, tan crtico para nosotros, llego a Berln la exposicin de Frank Lloyd Wright. Esta pantalla comprensible y las extensas publicaciones de su trabajo nos permitieron hacernos familiarizados con el logro de este arquitecto. El encuentro estaba destinado para probar el gran significado sobre el desarrollo de la arquitectura en Europa. El trabajo de este gran maestro revelo un mundo arquitectnico de inesperada fuerza y claridad de lenguaje, y tambin una desconcertante riqueza de forma. Aqu, finalmente, fue un maestro de dibujo con la capacidad de la verdadera fuente de la arquitectura, quien con verdadera originalidad levanto sus creaciones arquitectnicas a la luz. Aqu, de nuevo, por fin, la arquitectura orgnica genuina ha florecido.En 1904 Wright dejo la idea de que los espacios interiores no serian compartimentados, cayendo en la idea que por mucho que las habitaciones fluyeran no dejaban de ser habitaciones. En la casa de campo Mies desarrollo la idea de Wright de una planta abierta, establece deliberadamente aqu una interrelacin de espacios organizando un flujo entre ellos u echando por tierra la diferencia de espacios interiores y exteriores. Wright era del parecer que un edificio no consista en un surtido de habitaciones similares a cajas, sino una experiencia espacial integrada y global cuya puntuacin y articulacin recaan en planos y muros.El continuum de Wright y el espacio continuo de Mies rompen la caja tridimensional del espacio renacentista. En ambos el espacio adquiere su forma a partir del movimiento del ojo que lo percibe recorrindolo; pero con lo que respecta a Wright las habitaciones fluyendo continan siendo habitaciones delimitadas, a diferencia de Mies, con los muros exentos no sugieren habitaciones entre ellos, si no un movimiento direccional entre los espacios que se van transformando unos en otros. En interior viene de una unidad espacial dinmica. E.g, La casa Martin, 1904 de Frank Lloyd Wright, tena una descompartimentacin del espacio interior. Mies retomo y profundizo en esa idea, las paredes se trataron como elementos de carga independientes claramente definidos, colocados de tal forma que ninguna zona de la casa quedara rgidamente encerrada, sino sutilmente definida por su relacin con las zonas restantes. Como resultado de la descompartimentacin, el espacio flua libremente por la casa, y como varias paredes trascendan en planta los lmites de la cubierta para prolongarse en el exterior, la delimitacin entre dentro y fuera se redujo a su mnima expresin. De igual manera se presenta la Residencia de Oak Park, 1889, con el desdoble de las habitaciones a partir de un ncleo, aunque estas aun se encontraban delimitadas por muros a su alrededor se originaban de habitaciones predecesoras literalmente, pues hubo una restauracin en 1895, de la cual deslindo y amplio espacios de la estructura original.Por otro lado nos encontramos con la horizontalidad de la casa Robie, reforzada por los alfizares, los dinteles de las ventanas y los remates de piedra, as como tambin por la fbrica de delgados ladrillos con juntas de mortero rehundidas. Horizontalidad que tambin encontramos dominante en la casa de ladrillo gracias a sus tres muros extendidos.

Propuestas de orientacin y los criterios utilizados.La Casa de campo de ladrillo fue nicamente un proyecto que fue pensada para construirse cerca de Neubabelsberg, Berln, un rea bien conocida para Mies y era ah donde l quera vivir, pero no se llevo a cabo, por lo que no tiene una ubicacin establecida ni orientacin definida De acuerdo a tres anlisis distintos, se proponen 3 orientaciones posibles que se brindaran al proyecto de la casa de campo. 1. Si el plano esta correctamente trazado, la orientacin seria con el norte hacia la parte superior de la representacin. De manera que habran pocas entradas de luz por el Sur, aunque con dimensiones aceptables. Pues se suele buscar la mayor fuente de iluminacin por el Sur.

2. Por otro lado, la orientacin de los cuartos de servicio normalmente son trabajados al norte para mantener una temperatura relativamente mayor que las dems habitaciones, por las actividades que se llevan a cabo en la cocina. 3. Esta la orientacin completamente contraria a la primera hiptesis, donde el norte se ubica a la inversa de la presentacin original del plano, la fundamentacin de esta propuesta es debido a que la localizacin de la casa ser en el Hemisferio Norte, donde se busca evitar los vientos fros provenientes de esa direccin, es decir mucha ms proteccin y aberturas en el Sur, adems de una magnifica vista proporcionada por el atardecer, observada en los espacios de convivencia. El reacomodo de plano fue a buscar la fachada que tuviera mayor proteccin contra el norte, y bien se pueden observar los muros francos que protegen su entrada. 4. De acuerdo con la direccin del viento en Alemania, norponiente, se busca la continua ventilacin alrededor de la casa, la interposicin de los distintos muros, convirtiendo una habitacin en otra ofrece trayectos obstaculizados para el aire, aun as se propone el recorrido ms conveniente con efectos de ventilacin, pues logra atravesar todas las habitaciones.

Adems de las orientaciones expuestas existen variaciones de estas respecto a la retcula urbana utilizada en Neubabelsberg, que realmente es muy variada y desordenada, por lo que depender del arquitecto su acomodo con el resto de la retcula; Mas adelante se expondr el trazo urbano del lugar.

Comparacin del tejido urbano al momento del proyecto.A pesar de que el proyecto no se construyo se especula una gran diferencia a comparacin de las construcciones habitacionales con respecto a Neubabelsberg, un proyecto que contara con un gran terreno para su construccin, a un punto de vista expansionista, apropindose del territorio que pueda abarcar con esas grandes extensiones de muro, que adems, como ya antes referido, ofrece una horizontalidad perpetua en contraste con la bsqueda de la verticalidad y ahorro de espacio en su alrededor.

Concepcin de los aspectos del diseo urbano.La manera en que se ve afectado el trazo urbano del lugar es bastante desordenado, y parece que cada cuadra sigue sus propios lineamientos, realmente no existe una retcula nica y ortogonal. De esta manera no se pueden ofrecer lineamientos para un acomodo adecuado del proyecto, respecto a su alrededor. Ahora, debido a la necesidad de espacio en el terreno puesta en evidencia en el plano, que es pensada para desarrollarse en el campo, marcando las direcciones y limites con esos tres extensos muros que sobresalen de la edificacin. Por lo que se propone que sea situada aislada de la urbanidad y se desarrolle de esta manera. Gradaciones del espacio.Desarrollaremos ahora a partir de la hipotesis no.3, la cual nos parecio mas pertinente, debido a la fundamentacion ya antes expuesta, as que acontinuacion se vera el plano completamente de cabeza, al que acostumbramos observar. A partir de ello existen cuatro posibles entradas principales, las cuales son apropiadas de acuerdo a su dimension, es decir, una entrada es considerada de 90-100 cm aprox. Sealadas por las flechas rojas. Con la propuesta de la entrada principal, se propone la transicin del espacio exterior donde una extensin de muro recibe a la persona, invitndolo a ingresar, preparando al usuario a un rea pblica dentro de la casa, marcado por la cruz roja, donde ser recibido sea intimo o no del habitante. En la imagen se muestra un recorrido de la casa partiendo de la ltima opcin como entrada principal de la casa, pues bien, se escogi as debido al recorrido ms desarrollado, justo lo que provocaba el resto de la casa.

Despus nos encontramos con las escaleras, en funcin de un usuario cansado con inmediato ingreso a las habitaciones en la planta superior. O si se contina derecho existen dos posibilidades de rumbo, a la derecha se ingresa a un espacio de convivencia y siguiendo con esa direccin al sur nos encontramos otro espacio grande de una convivencia mucho mas intima, o bien semipblico. Representado por la flecha verde y los espacios con un cruzado del mismo color. Por el otro lado, al ingresar al domicilio existe otra ruta a la izquierda que nos dirige al espacio de servicio en la vivienda, lo que concierne baos y cocina, debido a sus pequeas dimensiones, es un espacio semipblico en el cual solo ingresa una persona ajena a la vivienda en ocasiones especificas, sealado por la

flecha anaranjada. Finalmente al subir las escaleras hayamos un espacio completamente privado, pues se encuentran las habitaciones.

Lectura funcional simblica del programa arquitectnico.Solo las fotografas sobrevivieron de los dos dibujos originales, donde exista una perspectiva a carboncillo dibujada por Mies poco antes de la apertura de la exhibicin, de la cual ms tarde aparecieron versiones con variaciones en el patrn de los ladrillos de las chimeneas. Existen algunas pequeas diferencias entre el plano y la perspectiva, lo que sugiere que la perspectiva fue dibujada antes.El vocabulario usado en la Casa de Campo de Ladrillo consiste en formas elementales que incluye paredes de ladrillo de dos distintas alturas con dos bloques conteniendo dos hogueras, techos planos con pequeas proyecciones y expansiones verticales de vidrio. Las paredes son pantallas que no se intersectan pero algunas tocas sus extremidades, Mies destaco el contraste entre este trabajo y la Casa de Campo de Concreto: En la planta de esta casa, he abandonado en concepto usual de cuartos adjuntos y me he esforzado por una serie de efectos espaciales en lugar de una fila de habitaciones individuales. La pared pierde su carcter encerrado y sirve solo para articular el organismo de la casa. Ahora teniendo en cuenta qu espacios son pblicos, semipblicos y privados, se propone a continuacin una distribucin espacial respecto a las habitaciones, pues bien la funcin de los espacios no est especificada, lo que molesto a algunos posibles clientes de Mies, quienes le pidieron ponerle nombre a los diferentes espacios de la casa. A continuacin se presenta la distribucin de las dos reas con propsito.

Debido a que es escaneo del mapa encontrado, no se ve con buena definicin, pero se pueden distinguir dos palabras en alemn, Wohnbereich (a la derecha) y Wirtschaftsrume (a la izquierda); que respectivamente significan Area de estar o Sala de estar (a la derecha) y Area economica o bien de servicio (a la izquierda).

Guiandonos por esta separacion de areas, junto las gradaciones espaciales, obtenemos la siguiente disposicion espacial: Vestibulo o pequeo recibidor 1) Sala de estar principal, con acceso a la chimenea 2) Probable biblioteca o estudio Espacio de transicion hacia el comedor Pasillo, descanso Alimento, posible comedor Alimento, comedor Cocina, con acceso directo a hoguera, como medio de coccion Bao Bao

composicin arquitectnica.Por lo tanto el espacio es fluido y continuo, invitando al movimiento y ofreciendo aberturas controladas al paisaje. Los diseos previstos a las mismas aberturas siguen siendo un misterio, ya que requieren dinteles a una longitud totalmente incompresible con las posibilidades de construccin de los edificios tradicionales de ladrillo, segn Wolf Tegethoff haba observado.

La composicin del conjunto es notablemente original, est basado en un nuevo concepto de la funcin del muro. La clula de la composicin no es ya la habitacin cubica si no el muro libre, lo cual significa destruir la tradicional caja al extender los elementos bajo techo hacia el paisaje. Compuesto por mltiples ejes que no coinciden con ms de un muro. En vez de formar un volumen cerrado, estos muros independientes unidos por paos de vidrio crean una nueva e indefinida sensacin de un espacio. Dentro y fuera son ya difcilmente determinables; fluyen de uno a otro. Este concepto de una arquitectura de espacio fluyente, canalizado por medio de planos libremente ubicados, juega un importante papel en el posterior desarrollo de la obra de Mies y alcanza su mxima expresin en el pabelln de Barcelona de 1929.

Concepcin estructural y material propuesto.

Prcticamente la composicin estructural estar determinada por muros de carga, como se muestra en la imagen, junto con sus castillos, por lo que su cimentacin seria nicamente de zapatas corridas; si se analiza estructuralmente el plano, existe un gran desperdicio de muros existentes.E.g el gran muro horizontal del lado Este, con una gran extensin, realmente solo est trabajando como soporte de la planta superior una pequea proporcin, al igual que los otros tres muros extendidos, aunque funcionan respecto a una esttica y delimitacin de paisajes controlados, a pesar de su deficiencia estructural. Estaba planeada para trabajar con ladrillo, un material poco grato para a los estetas maquinistas de la poca, pero con el que Mies se senta cmodo. El ladrillo es utilizado como pieza esencial del proyecto en sus caractersticas sustanciales, cuantitativas, expresivas, de resistencia, etc. Produce la modulacin de todos los elementos constitutivos del edificio y de los espacios contenidos. Se utiliza de diferentes maneras para desempear diferentes roles estructurales, de cerramiento, de aislacin, de soporte, etc. Mies realiza un estudio detenido de un material muy antiguo para revitalizarlo y atemperarle a los temas arquitectnicos Modernos, para definir una forma de combinarlo con los nuevos materiales: el acero y el hormign.En la casa Ladrillo, Mies introdujo la pared completamente auto portante. Con sus distintos acomodos de aparejos de muros de tabique aparente, de manera que no se deterioraran y soportaran el peso que se trabajara. Como se observa en las imgenes las formas del acomodo de los ladrillos en una interseccin media perpendicular del muro, o bien el manejo de las esquinas.Detalle de la pared de ladrilloCasa de campo: paredes de ladrillo Independiente combinanExterior e interior. Plano a escala de 1: 200

Conclusiones Personales

La celebridad de Mies como precursor se debe a los cinco proyectos. Fueron frecuentemente publicados en Europa en la dcada de los 20s y le ganaron fama de soador, arquitecto de arquitectos. Las perspectivas de Mies, sus planos t fotomontajes son en s mismos dibujos agradables. Sus plantas, aunque segn el son simples esquemas de estructura, tienen valor adems como composicin en dos dimensiones.En lo particular este proyecto, al no ser realizado y solo contar con una planta, una perspectiva y un detalle de aparejo da posibilidades a mltiples interpretaciones, por todas las personas, cabe mencionar que durante distintos asesoramientos, cada vez surgan nuevas interpretaciones y ninguna se puede descartar por completo, pues bien puede cumplir. En nuestra decisin se trabajo con una propuesta que pareciera la ms pertinente, pero bien esta la posibilidad de que se abra una discusin respecto al proyecto, pues nada est determinado.

Al hablar, estudiar, analizar y porque no, tambin trabajar tanto con el concepto de continuidad en este proyecto, pienso que a ciencia cierta no podra decir algo y establecerlo como mi nica conclusin, ya que si de algo no se trata el proyecto es exactamente de esto, no tener todo establecido.Es innegable la importancia de las ideas de Mies, el atrevimiento al deseo de crear lo que otros no desarrollaban, y al igual que esto, es de asombro el compartir el proyecto, de no simplemente ser algo que l quera que fuera, teniendo el derecho a hacerlo puesto que al final sera para l, sino de compartirlo a tal punto de dar la oportunidad de apropiarse del proyecto tanto como si fuera para uno mismo, as logrando a la persona que explora todo el contenido ser parte del proceso arquitectnico, proporcionando la oportunidad de divagar un momento sobre todas las ideas que posiblemente pasaban por su cabeza al hacerlo y tambin porque no mencionarlo de suponer.Mies sin duda fue grande al planear los recorridos de la casa, ya que al crear un lugar sin espacios compartimentados es inclusive para esta poca un poco extrao, ya que si algo se caracterizan las construcciones es en tener un espacio en el cual sea ntimo para cada usuario, pero cul es la resultante de un lugar en donde la privacidad se da siendo esta misma la casa en su esplendor, creo que no logro acomodar mis ideas de un modo en el cual sea claro pero en verdad me impresiono todo este asunto de la variedad de espacios en un todo mismo.Fue una pena realmente que no se pudiera construir, y considerando algunos factores que lo evitaban principalmente el terreno tan grande donde deba estar, los muros incongruentes, por mencionar algunas causas, pero el que no est fsicamente no significa que no tenga importancia, que hubiera pasado con el Pabelln de Barcelona sin la influencia de la continuidad de este proyecto.Ahora bien, hemos tratado de casas que existe una idea latente de separar el interior del exterior, pero porque no comunicarlo como lo hizo este seor, porque no buscar el elemento que de la correlacin del uno con el otro, en verdad el proyecto tiene un sinfn de ideas que se van desglosando conforme se tocan el tema, personas que aportan cada que piensan en esto que conocen el tema, volviendo un tema de divulgacin y discusin sin duda volvindolo un tema inmenso partiendo de la informacin no tan abundante sobre l.

La interpretacin de Mies de un espacio que parece prolongarse, an ms all de la extensin ya planteada en sus enormes brazos de ladrillo, es la muestra, hasta ahora, ms evidente de la horizontalidad y el aprovechamiento del entorno para conseguir una mimetizacin entre ambos.El punto ms importante de este proyecto se desarrolla en su interior, en la sucesin de la oquedad, en cmo el propio espacio se define subsecuentemente sin necesidad de establecer un lmite que asle un sitio de otro, idea revolucionaria y que nadie anteriormente haba ideado tal como lo consigui l.Y es por lo anterior que es posible entender con mayor franqueza, el por qu Mies es considerado arquitecto de arquitectos.

Me parece que esta obra en especial de Mies Van Der Rohe es muy interesante, ya que ni siquiera lleg a construirse, y aunque se dice que solo fue un proyecto para presentar en una exposicin, creo que hubiera sido interesante su elaboracin, por las dimensiones principalmente y en lo personal me gustara poder admirar la forma tan particular que propona para la colocacin de los ladrillos, adems de experimentar estar en ese lugar y presenciar la colocacin de sus muros que dan ese recorrido espacial tan interesante. Algo que llam mucho mi atencin fue la gran influencia de Theo Van Doesburg y su grupo De Stijl, porque es impresionante el parecido de su pintura El ritmo de un danza rusa la verticalidad de las lneas asimtricas que activan el movimiento tanto en las lneas como en los espacios que se van formando entre las mismas, al igual que el plano de la casa de ladrillo con sus muros y espacios, tambin algo que me parece de de relevancia la gran influencia por parte de Frank Lloyd Wright sobre la descompartimentacin del espacio interior y continuidad espacial, superando y mejorando su propuesta al no hacer habitaciones cerradas como cajas y que todo tuviera una continuidad espacial entre los muros y los espacios entre ellos, tal como en el cuadro de Van Doesburg, que se puede observar en los planosDe lo ms impresionante para m fueron los grandes muros que se alargar tanto, que la transicin entre el exterior y el interior de la casa es casi nulo, por lo que t no te percatas como eres atrapado por el mismo y la casa misma te invitar a entrar y explorar los espacios que tiene deparados para las personas. Me parece realmente una obra interesante y una verdadera lstima que jams se haya construido.

Como conclusin puedo decir que esta casa no se puede terminar de analizar en su totalidad y que se pueden dar muchas interpretaciones ya que no tiene mucha informacin, pero es un muy buen ejercicio ya que desarrolla la capacidad de deduccin y anlisis enfocada en la arquitectura y de este modo se puede entender mejor la misma, pero no solo la arquitectura si no tambin el arte. La casa en general me parece muy sencilla pero mismo tiempo muy complejo y eso es lo que la hace tan interesante, sus grandes paredes son algo que no haba visto antes y que si se pudiera construir una rplica seria un proyecto muy entretenido, tal vez algn da podra hacerlo. En general me ha gustado el investigar, analizar con mis compaeros discutir y dems de esta casa ya que incita al pensamiento mas all de lo que vemos normalmente.