Filmes de romance:

realizao: Nicholas Stoler

actores principais: russel brand, kristen bell, jason segel and Mila kunis

resume do filme um belo par de patins:Peter Bretter um esforado msico que, aps seis anos de idolatrao da sua namorada Sarah Marshall , uma estrela da televiso, trocado por um rocker britnico . beira de um colapso nervoso, Peter decide fazer uma viagem at Oahu para clarear as ideias mas o que encontra um verdadeiro pesadelo: a sua ex e o novo namorado esto no mesmo hotel que ele. Enquanto se atormenta com a sua nova vida, Peter acaba por se distrair com Rachel , uma bela funcionria, do hotel. Uma verdadeira historia de romance e comedia para ver.

kristen Bell Russel brand

Mila Kunis jason segel

Realizao: Richard LaGraveneseactores principais: Gerard butler, Gina gershon, Hilary swank,kathy bates and lisa kudrowresumo do filme P.S y love you: Holly Kennedy uma jovem bonita, feliz e realizada. Casou-se com o homem de sua vida, o divertido e apaixonado Gerry. Mas ele fica doente e morre, deixando Holly em estado de choque. Antes de falecer, Gerry deixa para a esposa uma srie de cartas. Mensagens que surgem de forma surpreendente, sempre assinadas da mesma forma: "P.S. I Love You". A me de Holly e as melhores amigas dela, Sharon e Denise , esto preocupadas porque as cartas mantm a jovem presa ao passado. Mas o fato que as cartas esto ajudando a aliviar sua dor e gui-la a uma nova vida.

Hilary swank Gerard butler

gina gershon lisa kudrow

kathy bates

A histria do romance

Herdeiro da epopeia, o romance moderno tipicamente um gnero narrativo, assim como a novela e o conto. A diferena entre romance e novela no clara, mas costuma-se definir que no romance h um paralelo de vrias aes, enquanto na novela h uma concatenao de aes individualizadas. No romance uma personagem pode surgir em meio a histria e desaparecer depois de cumprir sua funo. Outra distino importante que no romance o final um enfraquecimento de uma combinao e ligao de elementos heterogneos, no o clmax.H de notar que o romance tornou-se gnero preferencial a partir do Romantismo, por isso ficando o termo romance associado a este. Entretanto o realismo teria no romance sua base fundamental, pois apenas este permitia a mincia descritiva, que exporia os problemas sociais.Dom Quixote de La Mancha, escrito no incio do sculo XVII, geralmente considerado como o precursor do romance moderno. tentativa de parodiar o romance de cavalaria, Miguel de Cervantes no s escreveu um dos grandes clssicos da literatura, como ajudou a firmar o gnero que viria substituir a epopeia, a qual, j agonizante, desapareceria no sculo XVIII, com o advento da revoluo industrial. O romance , segundo Hegel, a epopeia burguesa moderna.O romance chega modernidade com Balzac e plenitude com Proust, Joyce, Faulkner. A partir destes ltimos a ordem cronolgica desfeita: passado, presente e futuro so fundidos.A partir de meados deste sculo intensifica-se a discusso em torno de uma provvel crise do romance, sua possvel morte. Essa morte teria ocorrido por volta dos anos 50: Na Frana Alain Robbe-Grillet, Claude Simon, Robert Pinget, Nathalie Sarraute, Marguerite Duras, Michel Butor, entre outros, rejeitam o conceito de romance cuja funo contar uma histria e delinear personagens conforme as convenes realistas do sculo XIX; transgridem tambm outros valores do romance tradicional: tempo, espao, ao, repdio noo de verossimilhana etc. Sartre diz que ao destrurem o romance, esses escritores, na verdade, esto renovando-o, principalmente com a influncia do cinema. o noveau roman sacudindo as bases tradicionais da literatura.Em 1936 os Estados Unidos viviam a poca clssica do cinema falado. Antes de ser influenciado pelo cinema, o romance influenciou-o; ao ponto de, nas dcadas de 30 e 40, a indstria cinematogrfica ter privilegiado os filmes narrativos e grandes romancistas terem sido contratados pelos estdios para escreverem roteiros. Mesmo assim em 1936 Scott Fitzgerald escrevia: "vi que o romance, que na minha maturidade era o meio mais forte e flexvel de transmitir pensamento e emoo de um ser humano para outro, estava ficando subordinado a uma arte mecnica... s tinha condies de refletir os pensamentos mais batidos, as emoes mais bvias. Era uma arte em que as palavras eram subordinadas s imagens..." Fitzgerald foi o primeiro escritor a perceber que o romance estava sendo suplantado pelo cinema, mas continuou acreditando que, como arte, o romance sempre seria superior. Antes disso, na dcada de 20, com a publicao do Ulisses, passou-se a afirmar que o livro de Joyce era o pice do romance, que depois dele o romancista deveria ater-se ao mnimo, outros diziam que Ulisses era a pardia final do romance, como quem assina embaixo da frase de Kierkegaard: Toda fase histrica termina com a pardia de si mesma.No Brasil os anos 50 foram frteis: 1956, por exemplo, considerado um dos grandes marcos literrios do pas; foram publicados naquele ano O encontro marcado, de Fernando Sabino; Doramundo, de Geraldo Ferraz; Vila dos Confins, de Mrio Palmrio e Grande Serto: veredas, de Guimares Rosa. Ainda desta dcada Gabriela, Cravo e Canela (58), de Jorge Amado. A trilogia O tempo e o vento, de rico Verssimo, teve seu primeiro volume, O continente, publicado em 49 e O retrato em 51.Crise do RomanceA verdade que j em 1880 falava-se em crise do romance. Naquele ano foi feito na Frana uma enquete sobre o assunto e Jules Renard disse que o romance havia morrido. E quem estava em atividade naquela poca? Zola, Andr Gide, Valry; mais adiante surgiriam Proust, Joyce, Kafka, Robert Musil, Machado de Assis... Numa entrevista, Gabriel Garcia-Mrquez reitera sua crena no gnero: "se voc diz que o romance est morto, no o romance, voc que est morto".Justamente quando se discutia se os recursos do romance estariam realmente esgotados, se seus dias estavam mesmo contados, surge o que ficou conhecido como o boom da literatura latino-americana: Julio Cortzar, Vargas Llosa, Gabriel Garcia-Mrquez, Carlos Fuentes, Cabrera Infante, Miguel ngel Asturias, Alejo Carpentier etc. Era o descobrimento do realismo mgico.Na verdade o romance sempre esteve ameaado. Ele mesmo um dos filhos da revoluo industrial, se viu diante da concorrncia de outros irmos: o desenvolvimento do jornalismo, o cinema, o rdio, a TV; e mais recentemente os computadores, a Internet etc. O que se tem visto, no entanto, so os rivais se transformarem em aliados do romance: a imprensa escrita veio influenciar e divulgar a literatura, com o cinema a mesma coisa acontece. A Internet tambm vem se transformando numa divulgadora da literatura.Em Repertrio, Michel Butor diz que o romance o laboratrio da narrativa. E no h espao mais propcio para se fazer novas experincias do que um laboratrio. Uma literatura que pretende representar o mundo s o far se acompanhar as mudanas desse mundo. preciso, ento, mudar a prpria noo de romance.Esse laboratrio da narrativa vem ao encontro das relaes atuais do romance com as transformaes cada vez mais dinmicas da sociedade contempornea. O que morre no romance a antiga estrutura que necessariamente marcada pela coerncia interna da qual se espera extrair o sentido da narrativa. A crena em alcanar significados coerentes que est em crise. A sociedade atual assiste ao fim das ideologias e falncia tanto da sociedade burguesa quanto da socialista. O romance clssico representa a falcia de um estilo de pensamento ultrapassado pela racionalidade histrica ps moderna.Metamorfose do RomanceQue a palavra romance se desgastou ao ponto de se criar preconceitos em torno dela, isso no se discute. H pessoas, por exemplo, que acreditam que o fato de no lerem romances um sintoma de intelectualidade. Na maioria das vezes, entretanto, quando se diz eu no leio romance est-se querendo dizer eu no leio prosa de fico. Assim o preconceito se espalha para a literatura em geral.Outra coisa indiscutvel o fato de o romance no ocupar mais o mesmo espao que ocupou at o incio deste sculo. Michel Butor diz que preciso compreender que toda inveno literria, hoje em dia, produz-se no interior de um ambiente j saturado de literatura. Para henry james o romancista algum para quem nada est perdido. Para Mishima a literatura uma flor imperecvel. Para Barthes a nica verdadeira crise do romance acontece quando o escritor repete o que j foi dito ou quando deixa de escrever.

A histria do cinema Aqui sero apresentados alguns, no intuito de melhor conhecer esta histria do cinema. De fato, a data de 28 de Dezembro de 1895, especial no que refere ao cinema, e sua histria. Neste dia, no Salo Grand Caf, em Paris, os irmo Lumire fizeram uma apresentao pblica dos produtos de seu invento ao qual chamaram Cinematgrafo. O evento causou comoo nos 30 e poucos presentes, a notcia se alastrou e, em pouco tempo, este fazer artstico conquistaria o mundo e faria nascer uma indstria multibilionria. O filme exibido foi L'Arrive d'un Train La Ciotat

NascimentoHoje em dia, o cinema baseia-se em projees pblicas de imagens animadas. O cinema nasceu de vrias inovaes que vo desde o domnio fotogrfico at a sntese do movimento utilizando a persistncia da viso com a inveno de jogos pticos. Dentre os jogos ticos inventados vale a pena destacar o thaumatrpio (inventado entre 1820 e 1825 por William Fitton), fenacistoscpio (inventado em 1829 por Joseph-Antoine Ferdinand Plateau), zootropo (em 1834 por Will George Horner) e praxinoscpio (em 1877 por Emily Reynaud). Em 1888, Emily Reynaud melhorou sua inveno e comeou projetar imagens no Muse Grvin durante 10 anos.Em 1876, Edward, James e Muybridge fez uma experincia: primeiro colocou 12 e depois 24 cmeras fotogrficas ao longo de um hipdromo e tirou vrias fotos da passagem de um cavalo. Ele obteve assim a decomposio do movimento em vrias fotografias e atravs de um zoopraxinoscpio pode recompor o movimento. Em 1882, tienne-Jules Marley melhorou o aparelho de Muybridge. Em 1888, Louis Aime Augustin Le Prince filmou uma cena de cerca de 2 segundos mas a fragilidade do papel utilizado fez com que a projeo ficasse inadequada.Will, Kennedy, Laurent e Dickson, chefe engenheiro da Edison Laboratories, inventou uma tira de celulide contendo uma sequncia de imagens que seria a base para fotografia e projeo de imagens em movimento. Em 1891, Thomas Edison inventou o cinetgrafo e posteriormente o cinetoscpio. O ltimo era uma caixa movida a eletricidade que continha a pelcula inventada por Dickson mas com funes limitadas. O cinetoscpio no projetava o filme.Baseado na inveno de Edison, Auguste e Louis Lumire inventaram o cinematgrafo, um aparelho porttil que consistia num aparelho trs em um (mquina de filmar, de revelar e projetar). Em 1895, o pai dos irmos Lumire, Antoine, organizou uma exibio pblica paga de filmes no dia 28 de dezembro no Salo do Grand Caf de Paris. A exposio foi um sucesso. Este dia, data da primeira projeo pblica paga, comumente conhecida como o nascimento do cinema mesmo que os irmos Lumire no tenham reivindicado para si a inveno de tal feito. Porm, as histrias americanas atribuem um maior peso a Thomas Edison pela inveno do cinema, quando na verdade o que ele fez foi pegar pequenos videos e exibi-los em maquinas caa-nquel, e para no perder tal fonte lucrativa sempre foi contra a exibio dos filmes em grandes salas.Os irmos Lumire enviaram ao mundo, a fim de apresentar pequenos filmes, os primeiros registros como um incio do cinema amador. "Sortie de l'usine Lumire Lyon" (ou "Empregados deixando a Fbrica Lumire") tido como o primeiro audiovisual exibido na histria, sendo dirigido e produzido por Louis Lumire. Do mesmo ano, ainda dos irmos Lumire o filme "The Sprinkler Sprinkled", uma pequena comdia. Menos de 6 meses depois, Edison projetaria seu primeiro filme, "Vitascope".

Cinema mudoDesde o incio, inventores e produtores tentaram casar a imagem com um som sincronizado. Mas nenhuma tcnica deu certo at a dcada de 20. Assim sendo, durante 30 anos os filmes eram praticamente silenciosos sendo acompanhados muitas vezes de msica ao vivo, outras vezes de efeitos especiais e narrao e dilogos escritos presentes entre cenas.HollywoodAt esta poca, Itlia e Frana tinham o cinema mais popular e poderoso do mundo mas com a Primeira Guerra Mundial, a indstria europia de cinema foi arrasada. Os Eua comearam a destacar-se no mundo do cinema fazendo e importando diversos filmes. Thomas Edison tentou tomar o controle dos direitos sobre a explorao do cinematgrafo. Alguns produtores independentes emigraram de Nova York costa oeste em pequeno povoado chamado Hollywoodland, graas a Griffith, que j o sugeria. L encontraram condies ideais para rodar: dias ensolarados quase todo ano, diferentes paisagens que puderam servir como locaes e quase todos as etnias como, negros, brancos, latinos, indianos, indios orientais e etc, um "banquete" de coadjuvantes. Assim nasceu a chamada "Meca do Cinema", e Hollywood se transformou no mais importante centro da industria cinematogrfica do planeta.Nesta poca foram fundados os mais importantes estdios de cinema (Fox, Universal, Paramount) controlados por judeus (Daryl Zanuck, Samuel Bronston, Samuel Goldwyn, etc.) que viam o cinema como um negcio. Lutaram entre si e as vezes para competir melhor, juntaram empresas assim nasceu a 20th Century Fox (da antiga Fox) e Metro Goldwyn Meyer (unio dos estdios de Samuel Goldwyn com Louis Meyer). Os estdios encontraram diretores e atores e com isso nasceu o "star system", sistema de promoo de estrelas e com isso, de ideologias e pensamentos de Hollywood.Comearam a se destacar nesta poca comdias de Charlie Chaplin e Buster Keaton, aventuras de Douglas Fairbanks e romances de Clara Bow. Foi o prprio Charles Chaplin e Douglas Fairbanks junto a Mary Pickford e David Wark Griffith que acabaram criando a United Artist com o motivo de desafiar o poder dos grandesestdiosO cinema do mundoEm alternativa a Hollywood existiam vrios outros lugares que investiam no cinema e contribuiam para seu desenvolvimento. Na Frana, os cineastas entre 1919 e 1929 comearam um estilo chamado de Cinema Impressionista Francs ou cinema de vanguarda (avant garde em francs). Se destacaram nesta poca o cineasta Abel Gance com seu filme pico "JAccuse" e Jean Epstein com seu filme "A queda da casa de Usher" de 1929. Na Alemanha surgiu o expressionismo alemo donde se destacam os filmes "Das Cabinet des Dr. Caligari" ("O gabinete do doutor Caligari") de 1920 do diretor Robert Wiene, "Nosferatu", "Phantom" ambos de 1922 e do diretor Friedrich Wilhelm Murnau e Metrpolis de Fritz Lang de 1929.Na Espanha surgiu o cinema surrealista donde se destacou o diretor Luis Buel. "Un Perro andaluz" (ou "Um Co Andaluz" em portugus) de 1928 foi o filme que mais representou o cinema surrealista de Buel.Na Rssia se destacou o cineasta Serguei Eisenstein que criou uma nova tcnica de montagem, chamada montagem intelectual ou dialctica. Seu filme de maior destaque foi "The Battleship Potemkin" (ou br: "O Encouraado Potemkin", pt: "O Couraado Potemkin") de 1925. Infelizmente, cerca de 90% dos filmes mudos se perderam. De fato, a maioria dos filmes mudos foi derretida a fim de recuperarem o nitrato de prata, um componente caro. ORIGEM - Indcios histricos e arqueolgicos comprovam que antiga a preocupao do homem com o registro do movimento. O desenho e a pintura foram as primeiras formas de representar os aspectos dinmicos da vida humana e da natureza, produzindo narrativas atravs de figuras. O jogo de sombras do teatro de marionetes oriental considerado um dos mais remotos precursores do cinema. Experincias posteriores como a cmara escura e a lanterna mgica constituem os fundamentos da cincia ptica, que torna possvel a realidade cinematogrfica.

A era do somEm alternativa a Hollywood existiam vrios outros lugares que investiam no cinema e contribuiam para seu desenvolvimento. Na Frana, os cineastas entre 1919 e 1929 comearam um estilo chamado de Cinema Impressionista Francs ou cinema de vanguarda (avant garde em francs). Se destacaram nesta poca o cineasta Abel Gance com seu filme pico "JAccuse" e Jean Epstein com seu filme "A queda da casa de Usher" de 1929. Na Alemanha surgiu o expressionismo alemo donde se destacam os filmes "Das Cabinet des Dr. Caligari" ("O gabinete do doutor Caligari") de 1920 do diretor Robert Wiene, "Nosferatu", "Phantom" ambos de 1922 e do diretor Friedrich Wilhelm Murnau e Metrpolis de Fritz Lang de 1929.Na Espanha surgiu o cinema surrealista donde se destacou o diretor Luis Buel. "Un Perro andaluz" (ou "Um Co Andaluz" em portugus) de 1928 foi o filme que mais representou o cinema surrealista de Buel.Na Rssia se destacou o cineasta Serguei Eisenstein que criou uma nova tcnica de montagem, chamada montagem intelectual ou dialctica. Seu filme de maior destaque foi "The Battleship Potemkin" (ou br: "O Encouraado Potemkin", pt: "O Couraado Potemkin") de 1925. Infelizmente, cerca de 90% dos filmes mudos se perderam. De fato, a maioria dos filmes mudos foi derretida a fim de recuperarem o nitrato de prata, um componente caro. ORIGEM - Indcios histricos e arqueolgicos comprovam que antiga a preocupao do homem com o registro do movimento. O desenho e a pintura foram as primeiras formas de representar os aspectos dinmicos da vida humana e da natureza, produzindo narrativas atravs de figuras. O jogo de sombras do teatro de marionetes oriental considerado um dos mais remotos precursores do cinema. Experincias posteriores como a cmara escura e a lanterna mgica constituem os fundamentos da cincia ptica, que torna possvel a realidade cinematogrfica.

Como so feitas as animaes 2D e 3DLpis, papel e vrios quadrinhos em sequncia. Essa a base dos clssicos desenhos em 2D. O animador tinha o trabalho de ilustrar cada simples movimento do personagem ou do cenrio que ele estava criando. Ao passar rapidamente quadro por quadro, o nosso crebro se encarrega de transformar os quadros separados num movimento contnuo - est a o desenho animado. Basicamente, era assim que antigamente uma animao em 2D era produzida. Um trabalho at chegar ao resultado final...Atualmente o desenho em 3D, irmo mais novo do 2D, vem fazendo grande sucesso nas salas de cinema do mundo inteiro. Toy Story e Shrek esto a para comprovar. Mas se a dificuldade para fazer uma animao clssica em duas dimenses j era enorme, imagine criar cenrios e bonecos cheios de movimentos que beiram a realidade. O caminho longo, e o processo de desenvolvimento passa pelas mos de diversos profissionais especializados em cada detalhe do personagem.Comparando assim at parece que os desenhos em 2D eram bem simples de serem feitos, no mesmo? Mas no bem assim. Tanto um quanto outro requerem muita dedicao de quem est produzindo.A princpio, pode parecer que o 3D vai extinguir as animaes clssicas. Mas, felizmente a histria no deve ser essa. O que veremos com frequncia cada vez maior a juno das duas formas de animao.

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