LA TRANSFOMACIÓN DEL PAISAJE HOLANDÉS A TRAVÉS DE SUS FOTÓGRAFOS

LA TRANSFORMACIÓN DEL PAISAJE HOLANDÉS A TRAVÉS DE SUS FOTÓGRAFOS. 1. HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE (LIBRO: THE NEW TOPOGRAPHIES) 1.1 LOS NEW TOPOGRAPHICS: FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE ALTERADO 1.2 LA FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE COMO ENCARGO GUBERNAMENTAL 1.3 BREVE HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE HOLANDÉS

2. EL PAISAJE HOLANDÉS A TRAVÉS DE LA PINTURA 2.1. PREVIOS A THE DISCOVERY OF THE NETHERLANDS 2.2. SIGLO XVII: CIUDAD Y CAMPO ES UNA UNIDAD 2.3. LA PINTURA HOLANDESA ENTRE 1750-1850 2.4. AÑOS 20. ESCUELA DE EXPRESIONISTAS DE PLOEG.

3. EL PAISAJE HOLANDÉS EN LA FOTOGRAFÍA 3.1. LA IMAGEN DE UN PAÍS EN LAS MENTES DE SUS HABITANTES 3.2. EL PAÍS MÁS ARTIFICIAL DEL MUNDO 3.3. NECESIDAD DE CAMBIAR LA IMAGEN DE UN PAÍS 3.4. INFLUENCIA DE LOS FOTÓGRAFOS DE “NEW TOPOGRAPHICS”. ANTES DE “NATURE AS ARTIFICE” 3.5. PAISAJE TAL Y COMO ES 3.6 COMPARATIVA CON LOS FOTÓGRAFOS DE LOS “NEW TOPOGRAPHIES”:

4. CONCLUSIONES A LAS FOTOGRAFÍAS 4.1. PERCEPCIÓN DEL PAISAJE TRAS VER LAS FOTOGRAFÍAS 4.2. NAGELE N.O.P. 4.3 CONSECUENCIAS DE LA TRANSFORMACIÓN DEL PAISAJE (SIGLO XIX) 4.4. LA TRANSFORMACIÓN DEL PAISAJE COMO CONVENCIÓN: “ 4.4.1. NATURALIZACIÓN 4.4.2 CULTURA

5. LA TRANSFORMACIÓN DE UN PAISAJE: NAGELE 5.1. UNA CIUDAD NUEVA EN TIERRA NUEVA 1930-1980 5.2. NAGELE N.O.P. 5.3. NAGELE REVISITED 5.4. UN NUEVO PUEBLO SOBRE UNA NUEVA TIERRA

1. HISORIA DE LA FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE

1.1 LOS NEW TOPOGRAPHICS: FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE ALTE-RADO

George Eastman House en 1975

Roberts Adams . Lewis Baltz . Bernd and Hilla Becher . Joe Deal . Frank Gohlke . Nicholas Nixon . John Schott . Stephen Shore . Henry Wessel

- LA BELLEZA Y LO SUBLIME YA NO ES EL ARGUMENTO - BÚSQUEDA DE LA INTERVENCIÓN HUMANA EN EL PAISAJE - FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE AMERICANO TRAS EL CRACK DEL 29 - ANTIESTÉTICA - CRUELDAD Y TERNURA - BÚSQUEDA DE LO VERNACULAR AMERICANO - ENFOQUE MÁS ANTROPOLÓGICO QUE CRÍTICO

1.2 ENCARGOS GUBERNAMENTALES

- FSA (EE.UU) Roosvelt(Farm Security Administration) Walker Evans (La belleza no es el argumento). Fotografía del paisaje americano tras el crack del 29

- DATAR, Francia, (Délégation à l´Aménagement du Territorire et à l´Action Régionale). Una organización estatal encargó este trabajo a una serie de fotografías, para utilizarla para facilitar apoyo a la rees-tructuración del desarrollo espacial y para su interpretación.

- BOERDERIJGEZICHTEN (FARM FACES). transformaiones lleva-das a cabo en las granjas en poco tiempo

1.3 BREVE HISTORIA DE LA FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE HO-LANDÉS.

- CAS OORTHUYS

- WILLEM VAN HEEMSKERK DúKER

2.EL PAISAJE HOLANDÉS EN LA PINTURA

2.1. PREVIOS A THE DISCOVERY OF THE NETHERLANDS

Los pintores del siglo XVI. Influencia española. Peter Breughel.

Influencia de la religión

2.2. SIGLO XVII: CIUDAD Y CAMPO ES UNA UNIDAD

Esaias van den Velde.

El paisaje como lugar idílico

2.3. LA PINTURA HOLANDESA ENTRE 1750-1850

Calma y paz. Romanticismo. Evasión de los vestigios humanos en el cuadro. Intimidad. Liberación de la rutina en la producción. Personalidad individual en el cuadro. Originalidad. Van Troostwijk, La Fargue.

2.4. AÑOS 20. ESCUELA DE EXPRESIONISTAS DE PLOEG.

Jan Alink

Posteriores a la selección de The discovery of Netherlands

- A partir de 1944. Robert Zandvliet

Contemporáneos:

- Fotografía- Piezas de “land art”

3. EL PAISAJE HOLANDÉS EN LA FOTOGRAFÍA

3.1. LA IMAGEN DE UN PAÍS EN LAS MENTES DE SUS HABI-TANTES

Las pinturas fueron ampliamente distribuidas, condujo una clase de campañas relaciones públicas masivas hacia el paisaje holandés.

Cuando la gente intenta imaginar los Países Bajos, es la memoria de estas pinturas lo que predomina.

Esta antigua imagen del paisaje holandés, la vemos reforzada en el tiempo y de nuevo en los medios de masas y en la industria turística

Los turistas raramente apuntan sus cámaras e una dirección dife-rente, hacia el puente de hormigón, la autopista o los edificios de oficinas del sudeste de Amsterdam, que también son visibles desde ese punto. Estas miradas simplemente no tienen que ver con su este-reotipo del paisaje holandés.

3.2. EL PAÍS MÁS ARTIFICIAL DEL MUNDO

Si conduces por los Países Bajos, yendo donde sea que la carretera te lleve, -como hizo Hans Aarsman en “Escenas holandesas” (Holland-se taferelen) y Hans Werlemann en “16.500.000 colegas” (6.500.000 colega´s)- verás algo muy diferente a un idilio rústico y pastoral. Los Países Bajos es uno de los países más densamente poblados en el mundo, y la urbanización se está produciendo más rápidamen-te allí que en cualquier otro lugar de Europa.

3.3. NECESIDAD DE CAMBIAR LA IMAGEN DE UN PAÍS

La Naturaleza alterada por intervención humana –no es una ima-gen popular. El Instituto de los Países Bajos para la Investigación

Espacial (RPB) ha hecho pública la advertencia de que la persis-tencia obstinada de las imágenes pasadas de moda de los Países Bajos permanece en el camino del debate abioerto acerca de la alta calidad del desarrollo del paisaje. Aceptando una nueva ima-gen del paisaje, una basada en cultura más que en la naturaleza virgen, es un paso probablemente crucial.

Pero ¿cómo es posible cambiar la imagen de un país? El arte puede jugar un rol, de la forma en que lo hizo en el siglo XVII. En los medios de masas de la cultura visual, fotografía y vídeo, más o menos han asumido el rol que una vez jugó la pintura. Los artistas representados en “Nature as Arifice” son lo que fueron los pinto-res del paisaje del siglo XVII.

3.4. A QUIÉN INFLUYÓ EN MAYOR MEDIDA LOS FOTÓGRAFOS DE “NEW TOPOGRAPHICS”. ANTES DE “NATURE AS ARTIFICE”

Willem Diepraam temática idílica - pintoresca

Cary Markerink, Jannes Linders

Wout Berger fotografías aéreas

Hans Werlemann, por ejemplo, fue uno de los muchos artistas impli-cados en Rotterdam 80m un proyecto para el desaroollo y promoción de Rotterdam como una ciudad de puerto. Los artistas tomaron par-te del braimstroming acerca del proyecto, aportando sus imágenes e ideas acerca de tecnología, ciudad, río y mar, además ecitas de El Lissitsky y el futurista F.T. Marinetti.

Otros signos de la nueva apreciación de la Fotografía del Paisaje vino de Rotterdam, donde una cantidad de fotógrafos, como Jannes Lin-ders, estaban fascinados por los vastos paisajes indurstriales

Aarsman-Dutch scenes - el final abierto,la climatología AarsmanFotos-denuncia de cosas que no van bien

Wout Berger Poisoned Landscape

Jannes Linders Paisaje en los Países Bajos

3.5. PAISAJE TAL Y COMO ES

Los colaboradores de “Nature as Artifice”, se centraron en una variedad de ubicaciones holandesas: paisajes urbanos (Henze Boiekhout, Frank van der Salm, Gert Jan Kocken). los suburbios (Theo Baart, Edwin Zwakman), parques industriales (Theo Baart, Jannes Linders), paisajes culturales rurales (Habns Aarsman, Jannes Linders Gerco de Ruijeter), nuevas áreas de naturaleza artificial, hecha por el hombre en pólderes y parques (Marnix Goossens, Driessens & Verstappen) tierras de deshecho y áreas anodinas (jannes Linders, Wout Berger, Henze Boekhout).

3.6 COMPARATIVA CON LOS FOTÓGRAFOS DE LOS “NEW TO-POGRAPHIES”:

Cary Markerink y Theo Baart representaron la autovía como un medio ambiente fascinante (Theo Baar/Cary Markerink, Edwin Zwakman, hans Werlemann), torres de alta tensión (Edwin Zwakman, Jannes Linders), recreación organziada (Hans van der meer , Bas Princen), nuevos molinos de viento (Arnoud Holleman) e invernaderos (Gabor ôsz, Xavier Ribas, Wout Berger).

Aspecto decorativo de la naturaleza. Esta es una característica re-currente del trabajo de Marnix Goossens, por ejemplo. En sus series Flevotuin, las flores en el recientemente construido Flevopolder

New Topographics”, los artistas de “Nature as Artifice”, dedican más atención a la movilidad. Estos días nosotros a menudo vemos paisa-jes desde vehículos que se mueven rápidamente, como los trenes o los coches. El vídeo de Hans Werlemann, hecho desde un coche que se mueve, alude a esta situación. En 2007, en respuesta a este mismo hecho.

Relaciones con el humor: Aarsman y la carretera

Hans van der Meerexamina el recreo de las masas en la forma del fút-bol no profesional. Ellso toman sus fotos de una distandcia para reducir el tamaño aparente de sus temas relativos a sus alrededores y de ese modo vuelve a ellos en figuras menores dentro del paisaje

En los new topographics, la memoria no es importante: Gert Jan Kocken presenta miradas re-fotografiadas de Enschede, una ciu-dad que todavía se recupera de una explosión masiva en una fac-toría de fuegos artificiales en el año 2’’’ que tuvo efectos catastró-ficos en los vecindarios de los alrededores. En lugar de centrarse en la cruda devastación, Kocken explora cómo la gente, en toda su imperfección, intenta encubrir la memoria en el paisaje con un barniz de normalidad que arranca a uno el corazón.

El trabajo de los artistas holandeses también muestra un amplio rango de técnicas fotográficas. Evidentemente, el terreno llano ho-landés inspira el elevadamente creativo uso de las técnicas de obser-vación. Por ejemplo, vemos fotos aéreas desde una cámara pegada a una cometa (De Ruijter),

Modos de presentación. EL VIDEO-ARTE

4. CONCLUSIONES A LAS FOTOGRAFÍAS

4.1. PERCEPCIÓN DEL PAISAJE TRAS VER LAS FOTOGRAFÍAS

Cuano más estrictamente está organizado un país, más alucinan-te el contraste con los lugares dejados / olvidados/ después de la planificación. El punto a lo largo de la autovía con un montón de coches perdidos y algunas barreras de protección almacenadas tem-poralmente (Jannes Linders, pág 57). Unos aparcamientos vacíos con containers y grúas en un centro de distribución (Hans Aarsman). ¿Y qué acerca del totalmente absurda e inútil carretera llevando sólo a un cul de sac (Jannes Linders, pág.59). Quizás en algún futuro, no deter-minado, la carretera lleve a algún lugar, pero de momento toda ella es está en una institucionalizada vuelta en U

Ya no tienen interés en la tradición pictórica y simbólica o retra-tando los Países Bajos como una tierra virgen o un idilio rural

Si la belleza y el progreso ya no son las materias principales para los fotógrafos del paisaje, ¿cuál es la materia principal ahora? La genera-ción de hoy en día de los fotógrafos del paisaje está buscando la transformación de los lugares.

Lo banal, lo artificial, lo genérico, ha reemplazado a lo bello, lo natural, la único como temas artísticos y como dignos de noticia artístico. Estas fotografías no son prononcuiamientos de lo feo o lo bonito. Ellas tratan acerca de la conciencia de un cambio. Poniendo en confrontación la banalidad, celebrándola incluso, estos fotógrafos y artistas nos permiten, o incluso nos fuerzan, a vercómo nosotros hemos cambiado nuestros alrededores. Mirando hacia afue-ra nosotros estamos mirando hacia adentro. Mira a estos lugares que hemos hecho. Esta puede ser una confrontación incómoda. ¿Es eso realmente nosotros?

¿Miramos nuestros paisajes de forma diferente por las fotogra-fías que hemos visto de ellos? ¿Han modificado nuestra manera de ver? Sí, por supuesto. Ellos nos ayudan a ver, pero también nos dirigen nuestra visión. Nosotros no podemos ayudar sino a mirar nuestros paisajes a través de los ojos de los fotógrafos, su marco, su elección de lo que tiene significado. “El fotógrafo enmarca una mirada” escribe Anne Whiston Spirn, escritora y profesora del Instituto de Tec-nología de Massachusetts y una buena fotógrafa. Eso hace la Fotogra-fía y el Diseño “potentes medios de adivinar lo que subyace latente en el paisaje”, piensa.

“El paisaje es un trabajo de la mente”, escribe simon Schama en su épica Paisaje y Memoria 10

son lugares en transición, la fotografía ya no es tanto acerca de un lugar actual sino en la transición en sí misma. J.B. Jackson habría ama-do estas fotografías. Jackson –profesor de Harvard y defensor de lo vernacular- tenía una amplia definición de “paisaje” y vlo vio como en estado permanente de flujo. Paisaje era para él un “medio ambiente modificado por la permanente presencia de un grupo

El paisaje ideal está definido no como una utopía estática, sino como un medio ambiente donde la permanencia y el cambio han alcanzado un balance

4.2.EL JARDÍN INGLÉS

Aparentemente, se le dio rienda suelta a la naturaleza, fue concei-do en oposición al concepto barroco, en el que la naturaleza era empáticamente subyugada a la idea de un espacio racional y geométrico. El jardín inglés, sin embargo, fue un artefacto tan ar-tificial como el jardín barroco francés. En el siglo XIX, este jardín pintoresco inglés se hizo democrático cuando las ciudades fueron equipadas con parques públicos extendidos de acuerdo a estos

mismos criterios naturales y caprichosos. El Parque de Rotterdam (1852) y el Vondelpark de Ámsterdam (1864), ambos diseñados y plantados por la firma de Harlem “Zocher”, son ejemplos tempra-nos de estos diseños aplicados en los Países Bajos.

del “day-tripper” 2. Trenes, comunicaciones trajeron a los habitantes de la ciudad, antes más que nunca, al contacto con el campo –y allí la naturaleza pintoresca fue descubierta como bien. . Allí la naturaleza no estaba cultivada –allí era todavía natural y “libre”.

4.3 CONSECUENCIAS DE LA TRANSFORMACIÓN DEL PAISAJE (SI-GLO XIX)3/4 partes del paisaje transformados en 150 años

Cuando los programas a gran escala de ganar tierras al mar del final del siglo XIX consumieron las tierras de deshecho en la proxi-midad de las ciudades, algunos moradores de las ciudades crecieron su preocupación. Ellos fundaron la Sociedad para la Presevación de los Monumentos Naturales de los Países Bajos (el Vereeniging tot Be-houd van Natuurmonumenten in Nederland, ahora mismo conocido comúnmente como Natuurmonumenten) en 1905. A lo largo del siglo XX, esta sociedad hizo campañas para preservar pequeños tramos de naturaleza libre: “reservasd naturales”, ubicadas en todo el país. Sobre 1925, comenzó la consolidación de la tierra. En comparación con esas de otros países europeos, los campos holandeses y pas-tos eran pequeños, y las propiedades de las tierras se habían vuelto altamente fragmentadas en muchas áreas, estorbando severamente las operaciones modernas de las granjas. Bajo la consolidación de la tierra, los granjeros negociaron entre ellos la tierra, que supuso la for-mación de parcelas mucho más grandes y no rotas. El estado organizó estos esfuerzos y creó una nueva infraestructura: carreteras modernas, rectas e instalaciones de drenaje rectas. Se construyeron nuevas granjas modernas, y todos los viejos setos y bosques fueron podados y clareados. El paisaje moderno agrario se hizo llano y

sin características; su carácter se hizo racional y eficiente. Es-tos proyectos a gran escala empezaron a finalizar sobre 19853. Si añadimos todas las consolidaciones de la tierra y las tierras ganadas al mar en el mapa de los Países Bajos, vemos que tres cuartas partes del territorio nacional fue transformado en un moderno paisaje agrario a lo largo de un siglo y medio.

Sobre el 45 por ciento del territorio de los Países Bajos se usa para exportar productos 4. El público, sin embargo, vio la transformación del campo, como su escala incrementaba y la agenda económica se con-virtió predominante, con consternación. Los viejos paisajes, con sus a menudo formas caprichosas y vistas no esperadas, fue reemplazado por paisajes modernos y racionales, con composiciones estrictas y geométricos y largos y rectos ejes visuales

Esta nueva arquitectura del paisaje tiene evidentemente que haberse convertido en popular en un período corto de tiempo, desde que el público encuentre estos paisajes bonitos. Quizás este rápido creci-miento de popularidad puede ser atribuido a un shock colectivo y remordimiento, acerca de la violencia a la que la Madre Natu-raleza había sido sometida en este país, acerca de la reconstruc-ción del paisaje,que era tan radical como eficiente, que fue llevado a cabo en nombre de la modernidad. Quizás la percepción de la nueva naturaleza tiene una base ética preocupada, conmovida. Es también ciertamente claro que la nueva naturaleza tiene una dimensión estética significante. Crea la immresión de poseer una antigüedad prehistórica o medieval –un paisaje que existió antes que el hombre empezara a manosearlo y a esclavizar la naturaleza

Este paisaje artificial postmoderno, con sus antiguas evocaciones, ofrece similaridades remarcables con el jardín inglés. La isla de Tien-gemeten, que cubre mil hectáreas en el Haringvliet (un brazo de mar al sur de Rotterdam), fue terreno agrario cuando la sociedad de los Monumentos Naturales la compró en 1997. Ha sido recientemente

“reconstruida” : los granjeros se han ido, las granjas han desaparecido, y con un planeamiento muy preciso y el uso de máquinas potentes se le ha dado a la isla la apariencia de naturaleza virgen. Se ha convertido en el nuevo parque sur de la ciudad de Rotterdam y del Randstad for-mado por La Haya, Utrecht, y Ámsterdam

4.4. LA TRANSFORMACIÓN DEL PAISAJE COMO CONVEN-CIÓN: LA “NATURALIZACIÓN DEL PAISAJE”

El gobierno usa potentes monitores de control para seguir la pista de la dirección dl amor pasional público por el paisaje. El ministro VROM encargó a la Agencia de Valoración del Medio Ambiente de los Países Bajos (MNP) indicadores de la aprecia-ción y percepción del paisaje entre el público; los resultados fueron publicados en el 2006.

La agencia percibió que la apreciación creció en proporción al incremento de “naturaleza” y de “características históri-cas” del paisaje

CONCLUSIÓN: EL PAISAJE DE HOLANDA ES FRUTO DE UNA CON-VENCIÓN POPULAR

4.4.1.NATURALEZA

Este tipo de paisaje, que supuestamente data desde los Países Bajos en la Prehistoria o a comienzos de la Edad Media, es una ficción. En la Edad Media, y probablemente antes, los Países Bajos, junto con grandes áreas europeas, fue dominado por el tipo de paisaje conocido como “campos abiertos Y VISTAS INFINITAS LLANAS

ADEMÁS SE FAVORECE LA BIODIVERSIDAD, DESTROZADA POR LOS PLANES A GRAN ESCALA. TODAS LAS ESPECIES ESTÁN INCLUIDAS EN LISTAS

4.4.2 CARACTERÍSTICAS HISTÓRICOS. MEMORIA Y TRANS-FORMACIÓN. LA ESTRATEGIA BELVEDERE

Considerar el objeto cultural como un elemento sencillo e indivisible. Les da a estos objetos el mejor lugar posible dentro de un desarrollo espacial inevitable.

Los objetos que permanecen en nuestra memoria son utilizados como elementos necesarios para nuestro porvenir.

Ventajas:- aportar una dimensión cultural a los modernos planes de desarrollo- se fundamenta en una política de desarrollo, más que en una con-servacionista- hace que los planes de desarrollo- se crean equipos de trabajo multidisciplinares, en los que todos tie-nen su corresponsabilidad...de esta forma se evita la generación de conflictos.

El bonito paisaje bonito que las encuestas públicas ofrecen no está vacío y abierto y debe caracterizar marcas huellas de historia cultural. No está siempre claro lo que son estas huellas, pero también se inven-tó una solución para esto. Durante los últimos años, la identificación y refuerzo de elementos de historia cultural en el paisaje fue el objetivo de na operación nacional llamada “Belvedere”.

4. NAGELE

4. NAGELE

4.1. UNA CIUDAD NUEVA EN TIERRA NUEVA 1930-1980

ARQUITECTURA DEL VACÍO A TRAVÉS DE FOTOGRAFÍAS FAMILIA-RES, TOMADAS DE UN PAISAJE RECIÉN CREADO

LÍNEA INSIGNIFICANTE DE LA BARRERA VERDE

4.1. UNA CIUDAD NUEVA EN TIERRA NUEVA 1930-1980

ARQUITECTURA DEL VACÍO A TRAVÉS DE FOTOGRAFÍAS FAMILIA-RES, TOMADAS DE UN PAISAJE RECIÉN CREADO

LÍNEA INSIGNIFICANTE DE LA BARRERA VERDE

4.2. NAGELE N.O.P.

COMMUNIDAD SIMILAR A LA DEL PUEBLO DE THEO Bouwlust. The urbanization of a polder.

EN LOS 80, NAGELE PARCÍA MAYORMENTE UNA PIEZA BIEN PRE-SERVADA DE LOS 50.

DISEÑO URBANO, DISEÑO DEL PAISAJE Y ARQUITECTURA NO HABÍAN CONDUCIDO NECESARIAMENTE A UNA REVOLUCIÓN SOCIAL.

NAGELE ERA UNA COMUNIDAD CERRADA Y CONSERVADORA, LOS HABITANTES ESTABAN ORGULLOSOS DE SU PUEBLO

EXPO “POSTWAR HOUSING IN THE NETHERLANDS”... RIJKS MU-SEUM, 1985. SÓLO 6 DE LAS 100 FOTOS FUERON DE NAGELE.

CARY Y THEO: FOTOGRAFIARON LA PRIMERA GENERACIÓN DE GRANJEROS QUE TRABAJABAN CON SUS HIJOS, QUE ALGUNOS DE ELLOS TOMARON LOS NEGOCIOS

CARY: FOTOGRAFÍA DEL PAISAJE, DISEÑADO Y ORGANIZADO EN LÍNEAS RECTAS. HABÍA ALCANZADO MADUREZ DESPUÉS DE 30 AÑOS.

THEO: INTERIORES, SALONES DE ESTAR, REPLETAS PRÁCTICA-MENTE DEL MOBILIARIO ORIGINAL, DEL DUEÑO DE UNA TIENDA QUE TODAVÍA CONSERVABA SU PEQUEÑO NEGOCIO.

SUPERMERCADO: 8 KM EMMELOORD, AUNQUE EL PEQUEÑO SUPERMERCADO DEL PUEBLO RESISTE.

LA CONSTRUCCIÓN DE LA AUTOVÍA

LOS BAJOS ALQUILERES

HA CONVERTIDO A NAGELE EN UNA CIUDAD SATÉLITE, RESIDEN-CIAL DE AMSTERDAM.

SCHOKKERERF: CAFÉ RESTAURANTE, LLEVADO POR DOS HER-MANOS EN LA BARRA Y SUS DOS HERMANAS EN LA COCINA. SE HA QUEDADO GRANDE PARA LA ESCALA DE NAGELE.

EXPOSICIÓN QUE PUSO POR LAS NUBES LAS CUALIDADES DEL PUEBLO

LAS CASAS IDÉNTICAS Y PEQUEÑAS, CON CUBIERTAS PLANAS... LES CONTINÚAN PRIVANDO DE ESPACIO DE ALMACENAJE

EL FUERTE ASOCIACIONISMO

4.3. NAGELE REVISITED

MECANIZACIÓN: CAMBIOS DRÁSTICOS EN LA AGRICULTURA.

AMPLIACIÓN DE ESCALA DE LAS PARCELAS. GRANJAS SIN TIERRAS CONVERTIDAS EN VIVIENDAS. POCOS AGRICULTORES JÓVENES Y, DE LOS QUE QUE-DAN, SUS MUJERES YA NO TRABAJAN EN EL CAMPO, SINO EN SERVICIOS, INDUSTRIA, O COMERCIO.

ESCASEZ DE VIVIENDA EN NAGELE. LOS BAJOS PRECIOS DE LAS VIVIENDAS HAN ATRAÍDO A HABITANTES DE POCA RENTA. CIU-DAD RESIDENCIAL.

CONSTRUCCIÓN DE UN NUEVO DISTRITO EN LOS 90

RESIDENCIA DE TRABAJADORES DE FRIESLAND Y OVERIJSSEL

LAS ESTRICTAS DIVISIONES RELIGIOSAS HAN DESAPARECIDO

LA IGLESIA CATÓLICA ES HOY UN MUSEO

LA AUTOPISTA HA CONVERTIDO A LA CIUDAD EN UN DORMITO-RIO PERO LOS GRANJEROS, QUE PUEDEN HACER ALGO MÁS

4.3. NAGELE, UN NUEVO PUEBLO SOBRE NUEVA TIERRA

Louis van Gasteren (Amsterdam, 20 de noviembre de 1922) es cineas-ta, artista y fundador (o propietario) de diversas empresas de produc-ción.

Con Spectrum Film produjo en 1952 su primera película, ORO MORE-NO, junto con Theo van Haren y, desde ese momento, ha sido la em-presa productora de Van Gasteren, con la que ha hecho numerosas películas. Fundó la empresa Euro Televisión Productions en 1969 con el ánimo de realizar películas para el público europeo bajo el título “IN-FORMES DESDE…”. Su más reciente producción es el retrato filmado de Sicco Mansholt titulado VIRAJE (OVERSTAG). Sicco Mansholt fue una persona polifacética con gran influencia en el campo, los campe-sinos, la integración europea y la política de los Países Bajos y Europa.La película (80 minutos) muestra material exclusivo del archivo de cine de Louis van Gasteren. Se estrenará en La Haya el próximo 12 de no-viembre (más información ).

La más reciente producción es la serie en cuatro capítulos titulada EL DUELO DE ROERMOND (2003), presentada por L1. La cadena públi-ca NPS transmitió una versión resumida de 90 minutos.

La editorial Euro Book Productions (fundada en 1975), especializada en afiches y trabajo gráfico, también pertenece a Louis van Gasteren. A través de ella se han publicado muchos libros, varios de ellos relacio-nados con el cine. En conjunto con la Imprenta Walburg publicaron la muy bella edición de En los rápidos japoneses (2000) y, con la editorial Lubberhuizen, El arroz eterno con té japonés.

Aparte del trabajo editorial, Euro Book Productions también ha impreso afiches relacionados con el mantenimiento del agua, un tema que ha ocupado durante bastante tiempo a Van Gasteren.

Junto con la Fundación Padres Fundadores de la Unión Europea, Euro Book Productions se encuentra ocupada con la creación del sitio en internet sobre Sicco Mansholt (aún en fase de diseño).

La Fundación Realizaciones e Ideas Van Gasteren ha recibi-do nuevos bríos. En 1960 Van Gasteren realizó la película UN PUEBLO NUEVE SOBRE TIERRA NUEVA sobre la creación del pueblo Nagele. Desarrolla también junto con un grupo de ar-quitectos destacados y otras instancias relacionadas un nuevo proyecto: entre sus objetivos se encuentra hacer un seguimien-to de la película en el que se muestre la condición actual del pueblo (título de trabajo: Nagele hoy) y la presentación de una charla bienal sobre el mismo.