Tres cantos para Rolando Felipe Arturo Rodrguez Barrera MMVI Rolando Juan Rodrguez Cordero 20 de octubre de 1976 Estos cantos fueron compuestos para ser cantados, no para ser escuchados en un concierto o en una grabacin. Ellos slo florecen cuando el msico hace suyos los sonidos y se convierte l mismo en el primer auditor. Con esto en mente, se puede invitar a cantar a otras personas. A cantar escuchando. A cantar en silencio, con los odos abiertos. Slo as esta msica canta. Slo as podremos cantar con esta msica. Canto primero Sube a nacer conmigo, hermano

Dulce e intimo.q = 50ElectronicapregrabadaElectronicapregrabadaElectrnicapregrabadaFlauta pregrabadaElectrnicaen tiempo realFlauta en vivo._

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_ _ ,_,5,_Elico.Dulce. , , 3_, ppp_ , , gliss.3,, ppp_Ajustar el tornillode manera que el sonidoposea ms armnicosElico.Muy delicado._ . _ , 5, _ppp ,(dulce)sf,_ , ,5ppp,ElectronicapregrabadaElectrnicapregrabadaFlauta pregrabadaElectrnicaen tiempo realFlauta en vivo._

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2ElectronicapregrabadaFlauta pregrabadaElectrnicaen tiempo realFlauta en vivo._._,ppp , ,_ Elico, ,, ppp, _(dulce)sf ppp, , , , ,(dulce)sf ppp, ,

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_-. ,_Alejando la flauta de la boca,creando Whistle tonesDelicadsimo. , ,3, ,, ppp, , _ , , ,(dulce)sf, _ppp_,.Del mismo modo-._3,ElectrnicapregrabadaFlauta pregrabadaElectrnicaen tiempo realFlauta en vivo._

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_3_Alejando la flauta de la boca,creando Whistle tonesDelicadsimo , _,pppp-_,-.Muy dulce y delicado, con Whistle tones._, pppp,, , gliss..,3 5pppp,_ ,pppp(dulce)sf,_,

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Multifonico filtrado y procesado.Comb, Reson y Convolucin.,ppppp,,5,ppp,() .,,

_Multifonico procesado con ms aire. Presencia importante de whistle tones..

_,5 3,_Multifnico muy dulce.Debe escucharse el florecer de estesonido+8, ,,pppp,,.3-.Presencia del multifnicopregrabado,ppp() .,,

__ -.Muy dulce y delicado, con Whistle tones._ , pppp, ,(dulce)sf pppp, , ,gliss., , _,3ElectronicapregrabadaElectrnicapregrabadaFlauta pregrabadaElectrnicaen tiempo realFlauta en vivo._

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4 Canto segundo No volvers del fondo de las rocas Sobre la interpretacin PulsoEl pulso debe ser fluctuante, tal como cuando hablamos. Debe moverse libremente,respondiendoalasnecesidadesexpresivasdelteorbista, entre los valores metronmicos sugeridos en la partitura.Los silencios y cadencias deben referirse al cantar de la teorba, esto es, su duracindebetenerestrecharelacinconelnacimiento,velocidad interna y muerte de los sonidos. SonidoSi no se pide explcitamente lo contrario, los sonidos de la teorba deben tenerunataquemnimo.Cadasonidodebenacerdelqueloantecede, creando un timbre que fluye libremente. Elsonidodelavozesunsusurromuydelicado,comosisehablaraal odo. Jams debe superar al sonido de la teorba en volumen y presencia. Debeempastarcompletamenteconlateorba,ariesgodeocultarel texto. VolumenElvolumendeestecantonodebeseralto.Enningnmomentodebe sentirse gritado, sino siempre calmo y susurrado. Sobre la notacin Estanotacinindicaquesedeberozarlatapa con la yema de los dedos. Paralograrunsonidoadecuado,elprimer contactoentrelosdedosylatapadebesermuy sutil.Lentamente,seincrementalapresin,de manera que el sonido no tenga ataque. Lavelocidaddedesplazamientodelosdedos sobrelatapadebeelegirsedemodoqueel sonidoresultantenoposeaunritmointerior distinto al del canto. La duracin de este sonido, al igual que todos los otros,estdeterminadaporlasfigurasrtmicas sealadas en la lnea ritmo resultante Estanotacinpidequelascuerdassealadas sean golpeadas suavemente con uno o ms dedos de la mano derecha. Lascuerdasdebengolpearsedetalmodoqueel sonido resultante posea un ataque mnimo. Esta notacin pide que, desde la cuerda sealada, segolpeenlosbordonesdelateorbaconunoo ms dedos de la mano derecha. Aligualqueelsonidoanterior,sedebe minimizar el ataque. La lnea punteada representa la cada de volumen de la resonancia de las cuerdas. Laslneashorizontalesirregularespidenquelas cuerdas indicadas sean rozadas longitudinalmente con la yema de un dedo, mientras son pisadas en el espacio que indican las letras. Tanto el inicio como el fin de este sonido deben realizarserozandolacuerdamuycercadel puente.Esto,paralograrquelaapariciny muerte del sonido sean muy sutiles. Estesmbolopiderealizarunarmnicode octavasobrelacuerdaafectada,respectoal espacio indicado por la letra. Siestesonidosedespegaacsticamentedelos otros sonidos de la teorba, ya sea por su ataque o volumen,sesugieregenerarlodesplazndose algunosmilmetrosdelnodo.As,elnuevo sonidocontendrmsruido,disminuyendosu volumen y su ataque. Este armnico debe realizarse con el pulgar de la mano derecha. Cadavezqueapareceestanotacin,elsonido debe quedar suspendido en el aire. q = 30 a lo sumo.Mano izquierdaAmbas manosMano derechaRitmo resultanteTempo hablado.Siempre dulce y sereno,LabMiSiSolRe#La#SolbFaMiRebDoSiLaSolScordaturapppaacdaacdsusp.Cerca del bordeEn el borde1 dedosusp.a Amb.Der.Rit.pppaadcdCerca del bordeEn el bordeppppsusp.* Estas indicaciones de dinmica son relativas a la resonancia de las cuerdas. En ningn momento deben estos sonidos despegarseacsticamente de esta resonancia ni superarlos en volumen. Izq.Amb.Der.Rit.pppaaa( dulcsimo )ppppddappppddaaaaaaaaaaaaa ** q = 20-25Izq.Amb.Der.Rit.Lento y pesado.Siempre dulce.bsusp.ppppbc( dulcsimo )***pppaabdcbpp pa amfaaaaabpppa aa**** Estas indicaciones de dinmica son relativas a la resonancia de las cuerdas. En ningn momento deben estos sonidos despegarseacsticamente de esta resonancia ni superarlos en volumen.** No es necesario esperar que se apague la resonancia.*** Cada ataque debe realizarse con sumo cuidado, de manera que no se rompa la resonancia de las cuerdas.**** Este suspiro debe nacer de la resonancia de la teorba. No debe sobresalir, ni menos despegarse tmbricamente de este sonido. 2Izq.Amb.Der.Rit.Suspirado.Dulce.ppp *Rolando...Cerca del bordeEn el bordepppmfaaaaabMuy delicadoa aaaa**ppppDel mismo modo, pero ms suave.Me escuchas...***...debajo de la tierra?Suspirado, con mucho aire.Dulcsimo y delicado.pp * pppaaappppaaaaa**** Rolando... Izq.Amb.Der.Rit.susp.*****Muy suspirado.Lejano. Casi inaudible.ppppMe escuchas...***...con tu pecho atravesado?MuriendoLejano y susurrado.ppppcaaca* Este suspiro debe nacer de la resonancia de la teorba. No debe sobresalir, ni menos despegarse tmbricamente de este sonido.** Debe seguir resonando hasta que muera naturalmente.*** Este suspiro debe empastar completamente con el sonido que lo acompaa.**** Este sonido es una resonancia del sonido anterior, por lo que no debe superarlo en volumen.***** Este sonido debe morir cuando la resonancia del ltimo acorde se apague. Si la resonancia muere antes, este sonido muerelibremente, dentro del comps. Por otro lado, si la resonancia aun no muere, este sonido lo debe acompaar, hasta el momentoen que ambos sonidos mueran juntos. 3Amb.Der.Rit.ppppMuy dulceaaaaaca Izq.Amb.Der.Rit.pppp*Lejano. Con mucho aire.ppppRolando... abre tu boca... cntame tu vida...Delicadsimopppppappppa*aa**aa*** Naciendo del sonido de la voz.** Muy delicado. 4 Canto tercero Acudid a mis venas y a mi boca,hablad por mis palabras y mi sangre Sobre la interpretacin Pulso de la obraEl pulso debe ser fluctuante, tal como cuando hablamos. Debe moverse libremente,respondiendoalasnecesidadesexpresivasdelgambista, entre = 20 25.Los silencios y cadencias deben referirse al cantar de la viola, esto es, su duracindebetenerestrecharelacinconelnacimiento,velocidad interna y muerte de los sonidos. Sonido del cantoSinosepideexplcitamentelocontrario,lascuerdasdebenser presionadas parcialmente de manera de generar armnicos naturales.Elsonidodelaviolanodebenuncaserpercibidocomoalturaspuras. Siempre debe contener un alto porcentaje de ruido blanco, de susurro. Si algnarmnicosedesprendesonoramente,yaseaporvolumeno timbre,seaconsejagenerarloamilmetrosdelpuntoexacto.Esto debera introducir una gran cantidad de susurro. VolumenElvolumendeestecantonodebeseralto.Enningnmomentodebe sentirse gritado, sino siempre calmo y susurrado. Sobre la notacin El poema que aparece en la partitura no debe ser declamado. Debeserledointernamenteporelgambista y guiar la articulacin de los sonidos emitidos por la viola, de manera que stos canten. Para facilitar la lectura de la obra, se opt por escribirla en tablatura tradicional. Elnicosmboloquesehaagregadoesel cuadrado.steindicaquesedebeoprimir completamentelacuerda.Estanotacinva unidaalbarridodearmnicos,quese explicar ms adelante. Elpentagramasuperiorsealalasalturasy duracionesdelossonidosgeneradosporla viola,yaquestosnoestnrepresentadosa cabalidad en la tablatura. Si la cabeza de una nota est entre parntesis, indicaqueesaalturaesaproximada,casi sugerida,pueselsonidogeneradoesmucho ms cercano al ruido blanco que a una altura definida. Estanotacinaparececuandosepideun barrido de armnicos. Estesonidoseobtieneoprimiendo completamentelacuerdacontralatastiera, mientraselarcoseubicamuycercadel puente. Lanotaindicadacorrespondealanotams grave de este barrido. Estossignossealanelmovimiento longitudinal del arco sobre las cuerdas, desde unaposicinmuycercanaalpuentehasta estar slo cerca del puente. Eneltranscursodelaobraelarconunca debeubicarseenunaposicinnormal respecto al puente. Scordatura de la obra. Las5primerascuerdasdebenafinarse mediante intervalos puros. El Re sostenido se afina ad libitum. SiseinterpretaestecantoenunaViolada Gambadesietecuerdas,loqueespreferible porelcuerpodelsonidoresultante,sedebe afinar el La de la sptima cuerda con el Mi de la quinta cuerda. La = 415 440 Hz. Estesignoleindicaalgambistacuantopeso aplicar en el arco. m.p.p. muy poco peso p.p. poco peso P.mucho peso Unaflechaindicauncambioprogresivo entre distintos pesos. Cadavezqueapareceestanotacin,el sonido debe quedar suspendido en el aire. _SusurrandoRolando...,,,-.Hablando a muy bajo volumen,Rolando..., ,, , , ,, ,.Susurrando,me escuchas...,,Susurrando con mucho aire..debajo de la tierra?ReLaMiDoMiRe#Lam.p.p.m.c.p.fpp ,c.p.fsusp.m.c.p.p.p.f fc.p., pfm.p.p.ppd d e,m.c.p.p.p.c, ppcc.p.dsusp.m.c.p.p.p.e,ppp_-Quebrndose la voz. me escuchas...,, ,-Del mismo modo,...con tu pecho atravesado?,, , ,,, , ,, ,,,,- ( ), -.SusurrandoRolando...,-( p.p.)( )pppe,(spero, pero siempre dulce y hablado)m.p.p.m.c.p.e,ppefe()c.p.mpP.*p**m.c.p.P.*ec.p.mp( sbito )p.p.pfef fefeppee esusp.m.c.p.m.p.p.pppee,_Con mucho aireabre tu boca..., , ,,,,_, _ ,-, ,-,,Hablando muy suavecntame tu vida..._, , ,,, _, ,-,, .* La variacin en el peso aplicado sobre la cuerda slo afecta a la cuerda pisada. La otra cuerda es rozada levemente, lo que se logra eligiendo un ngulo de ataque adecuado.** Por ningn motivo debe sentirse este pasaje como un simple crescendo. Deben cuidarse los armnicos, de manera de crear con ellos el hablar del instrumentom.c.p.m.p.p.e, pppe e efsusp.ffffm.c.p.p.p.pppc.p.fffffm.c.p.p( sbito )m.p.p.ppe e, .