trompett -...
TRANSCRIPT
bulls y
COMPLEgraveTE
Trompette agrave Pistons
PAR
Pli 1 ^Partie loi
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fe1
shy Iacute
1
V
щ I -4 г
У чгц
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PRINCIPES EacuteLEacuteMENTAIRES DE LA MUSIQUE La Musique seacutecrit sur cinq lignes horizontale appeleacutees Porteacutee et qui se comptent de bas en haut Les signes dintonation sont des points noir
nommeacutes Noies que lon place sur les lignes et rlans las interlignes de la porteacutee ils indiquent le degreacute deacuteleacutevation ou dabaissement comparatif des
sons quils repreacutesentent Figure des D o t e s 0 J J Les cinq lignes de la porteacutee ne suffisait pus toujours pour eacutecrire tous les sons employeacutes dans certains morceaux de musique on ajoute alor3
-dessus et au-dessous de la porteacutee de petites lignes uiidUtunnelles qui permettent deacutecrire autant de sons que lon deacutesire
bull V -
Lignes ujoiJleacuteeraquo a n d e s s u s
LgigraveiKN ajouteacutee iiu dessous mdash
Rotes sur les lignes Notes dans les interlignes Cleacute iVut g CW de ol J CU rfe a 9
I p~1 Les trois signes ci-dessus que on place au cuimuen-
~ m r ~ ceinunt de la porteacutee servent agrave deacuteterminer le nom et fll i _ lintonation dos notes placeacutees sur les lignes et dans
les interlignes l a M de sol i n d i q u e que la 2 l igne qui passo au mil i eu de la note lui d o n n e le n o m de sol On part de ee Sol pour n o m m e r os autres noteacutee
NOM DES SOT G S SUR LES LIGNES SOU DES NOTES ENTRE LES LIGNES
SOS DES MUTES SUIl LES LIGNES NDK DES NOTES ENTRE LES LIGNES sunLEcircHESTAlBES SUPPLEacuteMENTAIRES
sol 1111 iquest1 veacute tu l a d o m i laquo i l
RIT
1 -1 Z ~
-1 - U
li faut dabord sappliquer agrave bien connaicirctre les notes qui sont placeacutees sur les lignes on passera ensuite nui notes placeacutees dans lus interlignes
N O T E S E T S I L E N C E S Pour exprimer la dureacutee des sons on emploie sept figures des notes quo lon jvmme ronde blanche noire croche doubla croche triple croche
F H Icirc U H E S D E S SILENCE
Il y a sept signes nue lon nomme bdquo bdquo e bdquo bdquo bull Igtroi Quart ilraquo Dlaquoni-quatlScitmri meneacutees qui ont une valeur carres- T j bull bull a pondanca agrave celle des Rotes
Quadruple croche F I G U R E S D E S N O T E S
Ronde Blmichlaquo Noire Croche 0 nul [BC Triple cOiroilriiiilisfc
Tableau comparatif des valeurraquo des Notes et acs Silences L a -
La -
Lu ronde - 3 icirc euro raquo - T Tant r L^
iexcl1 blanches _ p
4 noirus _ Agrave -
T r 8 croches-
H LJ L f L T Icirc 6 d o u b l a c r o c h e s _ pound gt X igrave
r _ N ^
32 triples croches A A A A A A A A A A A A r- A A
6 4 quadruples croches |
H a P u l u t
Le point bull ) placeacute apregraves une note ou apregraves un silence en prolonge icircagrave dureacutee de la moitieacute de leur valeur reacuteelle quand la note est suivie de deux poinls successifs ( o - - ) le deuxiegraveme point vaut la moitieacute du premier
eacutequivaut ugrave l a o roub f ^ 1 gt
l
eacutequivaut a l a fgt ugravemiche igrave ^ ^ - 1 v
Le r eacutequivaut a lu f noire
Le 1 eacutequivaut agrave la p crocho
Le ^ eacutequivaut a la pound douhla crochu
Le ^ eacutequivaut agrave la p triple crochi1
Le jj eacutequivaut agrave lu p quadruple erjclis
H ondi1 pointer
AT f-rr
r t OU
r - r r
Noire pointeacutee
T Crocile poi n i n e
eacutequivaut it
D E L A M E S U R E La mesure sert agrave deacuteterminer la dureacutee des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities eacutegale Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce quon appelle des mesures de musique
mesures contenant des valeurs eacutequivalentes Gui- ronde 2 blanches 4 n o i r c i 8 crochuraquo pause dumi^iiMC-ijInncbe notre soupirs vtr
1
La double barre qui termine un morceau do musique ou qui eu marque les divisions se nomme Barre de seacuteparation m
m La doubla barre preacuteceacutedeacutee et suivie de doux points indi-
que quil faut reacutepeacuteter la partie qui preacuteceacuteda el celle qui suit On appelle la double barre preacuteceacutedeacutee do 2 points Reprise
elle indique qtfil faut reacutepeacuteter la musique procegravede
Des signes de la Mesure La mesure sindique en leacutele de chaque morceau de musique et apregraves la cleacute par les signes suivants Ccedil ou 4 (agrave quatre temps) ltCcedil ou 2 ( agrave deus
temps) 3 (agrave trois temps) ou par des chiffres placeacutes lun sur lautre i 2 3 3 c ~T T T T T
Il y acirc des Mesures simples des mesures composeacutees et dus mesures deacuteriveacutees MESURES SIMPLES
indiqueacutees comme suit Exemples
G ou 4
[agrave 4 temps)
sect ou 2
(agrave 2 temps)
3 ou 3 4
(agrave 3 temps)
HESUHES COMPOSEES
contenant plus duuo ronde 2 6 6 3 3 9 9 h 2 4 2 4 1 2 2 4 2 4
UESOngS DEacuteniVEumlES conLenant moins dune rondo
2 2 6 6 3 3 3 9 -IP ~4 8 S 16 l 8 16 1Ouml 16
nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S
leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps
quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull
quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe
le numeacuterateur pair nest divisible que par 2
rappeacute
A T R O I S T Euml H P S
I 3temps
I l e r l e m p s bull J ira
J ucircfiemp leveacute
J Stemps agrave droite
J1Pr
shyfeacutemps frappeacute
A D E U X Т Е Н Г Е
bullI iPrteiaiis m frappeacute
D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante
allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique
L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy
tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ
D e cr
laquos
0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif
SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S
lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn
L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif
1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois
POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E
pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves
r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o
r r e c u r a
menceacute la reshyprise
etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute
Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute
T R I O L E T S
Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure
D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton
Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs
Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy
Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes
On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples
L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle
D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes
Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil
ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE
majeur ou en la mineur M A J E U R
Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy
miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r
shy
degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m
shy
ta ton mineur un degreacute aushydessous
Sol - G
Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols
Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E
toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R
poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous
D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons
Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o
S
shy ^
demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes
cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y
ifs w 1 shydshy to-
demishytous
do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo
ы 4P
i
D E L A T R O M P E T T E
La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy
pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des
sons diffeacuterents
Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la
forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee
Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de
cet ins trument
Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -
ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy
bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme
On a donc creacuteeacute
1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le
2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans
le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy
tesse ni sonor i teacute
3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de
notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer
Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de
symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un
instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la
Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier
La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de
rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable
o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s
1 SERIE Corps
graves
Corps du S e SERIE RE
medium M I b
3 e SERIE Corps
aigus
Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette
preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues
pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy
ves que celui de Mi b
Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert
de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes
Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une
octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons
A L 5 6 5 2
2
Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy
te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy
cutant doit ecirctre horizontale
L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire
Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons
Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy
respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees
Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy
tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy
mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse
De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute
Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres
On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute
Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant
comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves
Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente
() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2
e
e t 5e pistons portent ensemble deux tons
La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l
e r
e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi
La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1
e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons
Les lM
e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5
e seul un ton et demi
() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)
1
chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres
A L 5 8 3 Icirc
1
Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple
va
E x e m p l e T S E
3
Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of
-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr
^ 1
0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh
ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash
fl X - s mdash = mdash 1 1
^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-
^ 3
Exemple 1
Exemple
Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions
- f tmdashs J I I T
- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -
Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton
0 o IumlTv F Iuml D T C j i
R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi
f i
mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-
7gt mdash I L
Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo
Exemple j m ^
-O- Z T
A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S
T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons
En Ut
T o n s f i c t i f s
m m 2 e piston Jftftt-i
En Si majeur
1 e r piston pound H St igt majeur
1 e r et 2 e pistons ou 3 e
En La majeur
bull M i I I r - v 5
Z2
2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^
1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4
5 II
P
PI
II
I mdash M
7 mdash 6 r 1 J raquo
Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque
A L 563S
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
O
a i o fV - ltgt
1 g o a o 1 1laquo i u l l l
0 I o g
iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2
EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z
TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull
i o i
iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES
J su
W l l i a la laquo laquo rf re
4 0 5 1
g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5
^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^
0 5 1
2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull
I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
A LS63S
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
SECONDES
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Exercices sur le coup de langue simple D C
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20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
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19
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12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
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21
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2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
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EXERCICE
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27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
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S I X P E T I T E S E T U D E S
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
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A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
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ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
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Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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A L 5 6 3 3
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
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P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
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fe1
shy Iacute
1
V
щ I -4 г
У чгц
~ [
PRINCIPES EacuteLEacuteMENTAIRES DE LA MUSIQUE La Musique seacutecrit sur cinq lignes horizontale appeleacutees Porteacutee et qui se comptent de bas en haut Les signes dintonation sont des points noir
nommeacutes Noies que lon place sur les lignes et rlans las interlignes de la porteacutee ils indiquent le degreacute deacuteleacutevation ou dabaissement comparatif des
sons quils repreacutesentent Figure des D o t e s 0 J J Les cinq lignes de la porteacutee ne suffisait pus toujours pour eacutecrire tous les sons employeacutes dans certains morceaux de musique on ajoute alor3
-dessus et au-dessous de la porteacutee de petites lignes uiidUtunnelles qui permettent deacutecrire autant de sons que lon deacutesire
bull V -
Lignes ujoiJleacuteeraquo a n d e s s u s
LgigraveiKN ajouteacutee iiu dessous mdash
Rotes sur les lignes Notes dans les interlignes Cleacute iVut g CW de ol J CU rfe a 9
I p~1 Les trois signes ci-dessus que on place au cuimuen-
~ m r ~ ceinunt de la porteacutee servent agrave deacuteterminer le nom et fll i _ lintonation dos notes placeacutees sur les lignes et dans
les interlignes l a M de sol i n d i q u e que la 2 l igne qui passo au mil i eu de la note lui d o n n e le n o m de sol On part de ee Sol pour n o m m e r os autres noteacutee
NOM DES SOT G S SUR LES LIGNES SOU DES NOTES ENTRE LES LIGNES
SOS DES MUTES SUIl LES LIGNES NDK DES NOTES ENTRE LES LIGNES sunLEcircHESTAlBES SUPPLEacuteMENTAIRES
sol 1111 iquest1 veacute tu l a d o m i laquo i l
RIT
1 -1 Z ~
-1 - U
li faut dabord sappliquer agrave bien connaicirctre les notes qui sont placeacutees sur les lignes on passera ensuite nui notes placeacutees dans lus interlignes
N O T E S E T S I L E N C E S Pour exprimer la dureacutee des sons on emploie sept figures des notes quo lon jvmme ronde blanche noire croche doubla croche triple croche
F H Icirc U H E S D E S SILENCE
Il y a sept signes nue lon nomme bdquo bdquo e bdquo bdquo bull Igtroi Quart ilraquo Dlaquoni-quatlScitmri meneacutees qui ont une valeur carres- T j bull bull a pondanca agrave celle des Rotes
Quadruple croche F I G U R E S D E S N O T E S
Ronde Blmichlaquo Noire Croche 0 nul [BC Triple cOiroilriiiilisfc
Tableau comparatif des valeurraquo des Notes et acs Silences L a -
La -
Lu ronde - 3 icirc euro raquo - T Tant r L^
iexcl1 blanches _ p
4 noirus _ Agrave -
T r 8 croches-
H LJ L f L T Icirc 6 d o u b l a c r o c h e s _ pound gt X igrave
r _ N ^
32 triples croches A A A A A A A A A A A A r- A A
6 4 quadruples croches |
H a P u l u t
Le point bull ) placeacute apregraves une note ou apregraves un silence en prolonge icircagrave dureacutee de la moitieacute de leur valeur reacuteelle quand la note est suivie de deux poinls successifs ( o - - ) le deuxiegraveme point vaut la moitieacute du premier
eacutequivaut ugrave l a o roub f ^ 1 gt
l
eacutequivaut a l a fgt ugravemiche igrave ^ ^ - 1 v
Le r eacutequivaut a lu f noire
Le 1 eacutequivaut agrave la p crocho
Le ^ eacutequivaut a la pound douhla crochu
Le ^ eacutequivaut agrave la p triple crochi1
Le jj eacutequivaut agrave lu p quadruple erjclis
H ondi1 pointer
AT f-rr
r t OU
r - r r
Noire pointeacutee
T Crocile poi n i n e
eacutequivaut it
D E L A M E S U R E La mesure sert agrave deacuteterminer la dureacutee des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities eacutegale Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce quon appelle des mesures de musique
mesures contenant des valeurs eacutequivalentes Gui- ronde 2 blanches 4 n o i r c i 8 crochuraquo pause dumi^iiMC-ijInncbe notre soupirs vtr
1
La double barre qui termine un morceau do musique ou qui eu marque les divisions se nomme Barre de seacuteparation m
m La doubla barre preacuteceacutedeacutee et suivie de doux points indi-
que quil faut reacutepeacuteter la partie qui preacuteceacuteda el celle qui suit On appelle la double barre preacuteceacutedeacutee do 2 points Reprise
elle indique qtfil faut reacutepeacuteter la musique procegravede
Des signes de la Mesure La mesure sindique en leacutele de chaque morceau de musique et apregraves la cleacute par les signes suivants Ccedil ou 4 (agrave quatre temps) ltCcedil ou 2 ( agrave deus
temps) 3 (agrave trois temps) ou par des chiffres placeacutes lun sur lautre i 2 3 3 c ~T T T T T
Il y acirc des Mesures simples des mesures composeacutees et dus mesures deacuteriveacutees MESURES SIMPLES
indiqueacutees comme suit Exemples
G ou 4
[agrave 4 temps)
sect ou 2
(agrave 2 temps)
3 ou 3 4
(agrave 3 temps)
HESUHES COMPOSEES
contenant plus duuo ronde 2 6 6 3 3 9 9 h 2 4 2 4 1 2 2 4 2 4
UESOngS DEacuteniVEumlES conLenant moins dune rondo
2 2 6 6 3 3 3 9 -IP ~4 8 S 16 l 8 16 1Ouml 16
nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S
leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps
quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull
quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe
le numeacuterateur pair nest divisible que par 2
rappeacute
A T R O I S T Euml H P S
I 3temps
I l e r l e m p s bull J ira
J ucircfiemp leveacute
J Stemps agrave droite
J1Pr
shyfeacutemps frappeacute
A D E U X Т Е Н Г Е
bullI iPrteiaiis m frappeacute
D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante
allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique
L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy
tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ
D e cr
laquos
0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif
SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S
lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn
L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif
1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois
POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E
pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves
r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o
r r e c u r a
menceacute la reshyprise
etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute
Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute
T R I O L E T S
Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure
D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton
Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs
Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy
Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes
On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples
L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle
D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes
Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil
ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE
majeur ou en la mineur M A J E U R
Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy
miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r
shy
degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m
shy
ta ton mineur un degreacute aushydessous
Sol - G
Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols
Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E
toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R
poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous
D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons
Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o
S
shy ^
demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes
cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y
ifs w 1 shydshy to-
demishytous
do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo
ы 4P
i
D E L A T R O M P E T T E
La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy
pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des
sons diffeacuterents
Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la
forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee
Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de
cet ins trument
Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -
ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy
bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme
On a donc creacuteeacute
1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le
2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans
le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy
tesse ni sonor i teacute
3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de
notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer
Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de
symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un
instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la
Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier
La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de
rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable
o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s
1 SERIE Corps
graves
Corps du S e SERIE RE
medium M I b
3 e SERIE Corps
aigus
Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette
preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues
pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy
ves que celui de Mi b
Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert
de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes
Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une
octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons
A L 5 6 5 2
2
Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy
te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy
cutant doit ecirctre horizontale
L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire
Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons
Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy
respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees
Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy
tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy
mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse
De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute
Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres
On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute
Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant
comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves
Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente
() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2
e
e t 5e pistons portent ensemble deux tons
La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l
e r
e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi
La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1
e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons
Les lM
e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5
e seul un ton et demi
() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)
1
chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres
A L 5 8 3 Icirc
1
Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple
va
E x e m p l e T S E
3
Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of
-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr
^ 1
0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh
ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash
fl X - s mdash = mdash 1 1
^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-
^ 3
Exemple 1
Exemple
Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions
- f tmdashs J I I T
- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -
Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton
0 o IumlTv F Iuml D T C j i
R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi
f i
mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-
7gt mdash I L
Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo
Exemple j m ^
-O- Z T
A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S
T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons
En Ut
T o n s f i c t i f s
m m 2 e piston Jftftt-i
En Si majeur
1 e r piston pound H St igt majeur
1 e r et 2 e pistons ou 3 e
En La majeur
bull M i I I r - v 5
Z2
2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^
1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4
5 II
P
PI
II
I mdash M
7 mdash 6 r 1 J raquo
Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque
A L 563S
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
O
a i o fV - ltgt
1 g o a o 1 1laquo i u l l l
0 I o g
iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2
EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z
TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull
i o i
iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES
J su
W l l i a la laquo laquo rf re
4 0 5 1
g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5
^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^
0 5 1
2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull
I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
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EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
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A L - 5 6 5 2
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20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
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EXERCICE
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21
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2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
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DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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A L 5635 t
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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DC
A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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A L 5 6 5 2
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DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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A t 5 6 3 S 3
59
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A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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Allegro (Jmdashiso)
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Allegretto (Jshy=116shy
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
PRINCIPES EacuteLEacuteMENTAIRES DE LA MUSIQUE La Musique seacutecrit sur cinq lignes horizontale appeleacutees Porteacutee et qui se comptent de bas en haut Les signes dintonation sont des points noir
nommeacutes Noies que lon place sur les lignes et rlans las interlignes de la porteacutee ils indiquent le degreacute deacuteleacutevation ou dabaissement comparatif des
sons quils repreacutesentent Figure des D o t e s 0 J J Les cinq lignes de la porteacutee ne suffisait pus toujours pour eacutecrire tous les sons employeacutes dans certains morceaux de musique on ajoute alor3
-dessus et au-dessous de la porteacutee de petites lignes uiidUtunnelles qui permettent deacutecrire autant de sons que lon deacutesire
bull V -
Lignes ujoiJleacuteeraquo a n d e s s u s
LgigraveiKN ajouteacutee iiu dessous mdash
Rotes sur les lignes Notes dans les interlignes Cleacute iVut g CW de ol J CU rfe a 9
I p~1 Les trois signes ci-dessus que on place au cuimuen-
~ m r ~ ceinunt de la porteacutee servent agrave deacuteterminer le nom et fll i _ lintonation dos notes placeacutees sur les lignes et dans
les interlignes l a M de sol i n d i q u e que la 2 l igne qui passo au mil i eu de la note lui d o n n e le n o m de sol On part de ee Sol pour n o m m e r os autres noteacutee
NOM DES SOT G S SUR LES LIGNES SOU DES NOTES ENTRE LES LIGNES
SOS DES MUTES SUIl LES LIGNES NDK DES NOTES ENTRE LES LIGNES sunLEcircHESTAlBES SUPPLEacuteMENTAIRES
sol 1111 iquest1 veacute tu l a d o m i laquo i l
RIT
1 -1 Z ~
-1 - U
li faut dabord sappliquer agrave bien connaicirctre les notes qui sont placeacutees sur les lignes on passera ensuite nui notes placeacutees dans lus interlignes
N O T E S E T S I L E N C E S Pour exprimer la dureacutee des sons on emploie sept figures des notes quo lon jvmme ronde blanche noire croche doubla croche triple croche
F H Icirc U H E S D E S SILENCE
Il y a sept signes nue lon nomme bdquo bdquo e bdquo bdquo bull Igtroi Quart ilraquo Dlaquoni-quatlScitmri meneacutees qui ont une valeur carres- T j bull bull a pondanca agrave celle des Rotes
Quadruple croche F I G U R E S D E S N O T E S
Ronde Blmichlaquo Noire Croche 0 nul [BC Triple cOiroilriiiilisfc
Tableau comparatif des valeurraquo des Notes et acs Silences L a -
La -
Lu ronde - 3 icirc euro raquo - T Tant r L^
iexcl1 blanches _ p
4 noirus _ Agrave -
T r 8 croches-
H LJ L f L T Icirc 6 d o u b l a c r o c h e s _ pound gt X igrave
r _ N ^
32 triples croches A A A A A A A A A A A A r- A A
6 4 quadruples croches |
H a P u l u t
Le point bull ) placeacute apregraves une note ou apregraves un silence en prolonge icircagrave dureacutee de la moitieacute de leur valeur reacuteelle quand la note est suivie de deux poinls successifs ( o - - ) le deuxiegraveme point vaut la moitieacute du premier
eacutequivaut ugrave l a o roub f ^ 1 gt
l
eacutequivaut a l a fgt ugravemiche igrave ^ ^ - 1 v
Le r eacutequivaut a lu f noire
Le 1 eacutequivaut agrave la p crocho
Le ^ eacutequivaut a la pound douhla crochu
Le ^ eacutequivaut agrave la p triple crochi1
Le jj eacutequivaut agrave lu p quadruple erjclis
H ondi1 pointer
AT f-rr
r t OU
r - r r
Noire pointeacutee
T Crocile poi n i n e
eacutequivaut it
D E L A M E S U R E La mesure sert agrave deacuteterminer la dureacutee des sons en divisant le temps musical en un certain nombre do paities eacutegale Les notes comprises entre ces traits perpendiculaires forment ce quon appelle des mesures de musique
mesures contenant des valeurs eacutequivalentes Gui- ronde 2 blanches 4 n o i r c i 8 crochuraquo pause dumi^iiMC-ijInncbe notre soupirs vtr
1
La double barre qui termine un morceau do musique ou qui eu marque les divisions se nomme Barre de seacuteparation m
m La doubla barre preacuteceacutedeacutee et suivie de doux points indi-
que quil faut reacutepeacuteter la partie qui preacuteceacuteda el celle qui suit On appelle la double barre preacuteceacutedeacutee do 2 points Reprise
elle indique qtfil faut reacutepeacuteter la musique procegravede
Des signes de la Mesure La mesure sindique en leacutele de chaque morceau de musique et apregraves la cleacute par les signes suivants Ccedil ou 4 (agrave quatre temps) ltCcedil ou 2 ( agrave deus
temps) 3 (agrave trois temps) ou par des chiffres placeacutes lun sur lautre i 2 3 3 c ~T T T T T
Il y acirc des Mesures simples des mesures composeacutees et dus mesures deacuteriveacutees MESURES SIMPLES
indiqueacutees comme suit Exemples
G ou 4
[agrave 4 temps)
sect ou 2
(agrave 2 temps)
3 ou 3 4
(agrave 3 temps)
HESUHES COMPOSEES
contenant plus duuo ronde 2 6 6 3 3 9 9 h 2 4 2 4 1 2 2 4 2 4
UESOngS DEacuteniVEumlES conLenant moins dune rondo
2 2 6 6 3 3 3 9 -IP ~4 8 S 16 l 8 16 1Ouml 16
nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S
leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps
quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull
quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe
le numeacuterateur pair nest divisible que par 2
rappeacute
A T R O I S T Euml H P S
I 3temps
I l e r l e m p s bull J ira
J ucircfiemp leveacute
J Stemps agrave droite
J1Pr
shyfeacutemps frappeacute
A D E U X Т Е Н Г Е
bullI iPrteiaiis m frappeacute
D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante
allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique
L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy
tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ
D e cr
laquos
0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif
SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S
lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn
L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif
1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois
POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E
pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves
r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o
r r e c u r a
menceacute la reshyprise
etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute
Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute
T R I O L E T S
Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure
D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton
Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs
Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy
Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes
On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples
L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle
D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes
Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil
ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE
majeur ou en la mineur M A J E U R
Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy
miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r
shy
degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m
shy
ta ton mineur un degreacute aushydessous
Sol - G
Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols
Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E
toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R
poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous
D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons
Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o
S
shy ^
demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes
cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y
ifs w 1 shydshy to-
demishytous
do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo
ы 4P
i
D E L A T R O M P E T T E
La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy
pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des
sons diffeacuterents
Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la
forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee
Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de
cet ins trument
Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -
ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy
bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme
On a donc creacuteeacute
1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le
2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans
le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy
tesse ni sonor i teacute
3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de
notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer
Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de
symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un
instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la
Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier
La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de
rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable
o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s
1 SERIE Corps
graves
Corps du S e SERIE RE
medium M I b
3 e SERIE Corps
aigus
Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette
preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues
pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy
ves que celui de Mi b
Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert
de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes
Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une
octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons
A L 5 6 5 2
2
Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy
te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy
cutant doit ecirctre horizontale
L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire
Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons
Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy
respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees
Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy
tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy
mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse
De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute
Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres
On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute
Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant
comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves
Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente
() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2
e
e t 5e pistons portent ensemble deux tons
La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l
e r
e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi
La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1
e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons
Les lM
e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5
e seul un ton et demi
() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)
1
chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres
A L 5 8 3 Icirc
1
Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple
va
E x e m p l e T S E
3
Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of
-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr
^ 1
0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh
ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash
fl X - s mdash = mdash 1 1
^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-
^ 3
Exemple 1
Exemple
Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions
- f tmdashs J I I T
- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -
Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton
0 o IumlTv F Iuml D T C j i
R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi
f i
mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-
7gt mdash I L
Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo
Exemple j m ^
-O- Z T
A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S
T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons
En Ut
T o n s f i c t i f s
m m 2 e piston Jftftt-i
En Si majeur
1 e r piston pound H St igt majeur
1 e r et 2 e pistons ou 3 e
En La majeur
bull M i I I r - v 5
Z2
2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^
1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4
5 II
P
PI
II
I mdash M
7 mdash 6 r 1 J raquo
Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque
A L 563S
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
O
a i o fV - ltgt
1 g o a o 1 1laquo i u l l l
0 I o g
iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2
EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z
TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull
i o i
iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES
J su
W l l i a la laquo laquo rf re
4 0 5 1
g 3 F l i - T - ^ H l i o i il Si raquo laquo a i bull t o 5 i g - 5
^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^
0 5 1
2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull
I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
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EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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19
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nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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I J l n 1
bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
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DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
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2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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A L 5635 t
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
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- bull 4
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J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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J W f I ^ L I
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
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Andantino ( J 120
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
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3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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IIVCEacuteP Glthip rfs
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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A L 5 6 5 2
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DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Cre - scen _ do
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A t 5 6 3 S 3
59
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A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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Allegro Moderato (J=ioo) y
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gt1 rBJ3l
Allegro (Jmdashiso)
I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m
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Eacutepoundf^ mdash-H
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A - L 5 6 5 2
Allegretto (Jshy=116shy
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f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I
i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S
e Allegro vivo
51
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Andantino (J=88)
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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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D E T A S (B)
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K E L L N E R (F) bull
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TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
nanlegraverefl de battre les mesureacutee A Q U A T R E T E M P S
leveacute Los masures composeacutee ou deacuteriveacutees se battent 1 a trois temps
quand h numeacuterateur (chiffre supeacuterieur) est impair 2laquo agrave quatre temps SFlemps bullbull
quand le numeacuterateur pair est divisible par 4 3 agrave deux temps quand J a gauche bullJ^droSe
le numeacuterateur pair nest divisible que par 2
rappeacute
A T R O I S T Euml H P S
I 3temps
I l e r l e m p s bull J ira
J ucircfiemp leveacute
J Stemps agrave droite
J1Pr
shyfeacutemps frappeacute
A D E U X Т Е Н Г Е
bullI iPrteiaiis m frappeacute
D U M O U V E M E N T D E S N U A N C E S E T D I F F Eacute R E N T S S I G N E S On nomme mouvement le degreacute de vitesse ou de lenteur que lon donne agrave la meacutelodie Il y a cinq mouvements principaux largo adagio andante
allegro presto Chacun de ces cinq mouvements principaux se subdivise en mouvements intermeacutediaires ils peuvent encore se modifier par des indications qui se rapportent au caractegravere du morceau de musique
L E S M O U V E M E N T S I N T E R M Eacute D I A I R E S S O N T Larghetto Moins lent que largo mdash Andantino Moins lent que landante mdash Allegretto Gracieux leacuteger mdashshy Gusto Presquaussi lent que landante Commodo sans presser mdash Brillant Brillant Agitalo avec agitation Moderato modeacutereacute mdash Maestoso Majesshy
tueusement Mosso animeacute Vivace vif mdash Prestissimo lius vif et rapide que presto etc NU BMC ES P doux PP tregravesshydoux^ F fort FF tregravesshyfort Crescendo coller le son peu agrave peu ~^HZZ
D e cr
laquos
0^degi diminuer le son Hi tard ou Ritardando en retardant Ratlentendo on ralientissant Ritueitdo retenu A temps ou Tempo premier mouvement Leggiero leacuteger Expressive expressif
SIGNES La Liaison- s~-gt pour lier deux ou un nombre de notes quelconque ou lemploie aus=i S
lorsque le point na pas la dureacutee voulue pour repreacutesenter la prolongation agrave exprimer i j icirc r plusmn
L E S M O U V E M E N T S P R I N C I P A U X S O N T Largo Lentemen mdash Adagio A faire poseacutement mdash Andinte Modeacutereacute avec gracircce mdash Allegro Vif et gai mdash Presto Tregravesshyvif
1 iexcl000 agrave Poco peu agrave peu Renvois g pour indiquer quil faut retourner au pareil signe Da capo al signo ou $ Ccedil al S ojmme pour les renvois
POINT D A R R Ecirc T P J I I T D O R G U E
pour arrecircter sur le dernier temps dune mesure point darrecirct suivi de petites notes que lon Substitution de la deuxiegraveme fois apregraves
r laquoToNshySf laquoFoishy N n v o
r r e c u r a
menceacute la reshyprise
etmocircme sur une barre exeacutecute agrave volonteacute
Tacet silence absolu dune partie Ad libitum a volonteacute
T R I O L E T S
Un nomme Triolets trois N O T E 3 que lon passe dans le mecircme temps que 2 noLes de la mecircme ligure
D U D I Egrave Z E B Eacute M O L E T B Eacute C A R R E Le Diegraveze 6 eacutelegraveve lintonation de la note dun demishyton Le Beacutemol t baisse lintonation de la note dun demishyton
Fusil iun dus illampzcg et icircle 1 eacutemois coasi l lul i fs
Les IHeacutezes et beacutemols constitutifs se plaeent en (eacutele du morceau de musique apregraves la cleacute lis agissent sur les noies _ bdquo bdquo shy
Ж 1 quils affectent agrave toutes les octaves pendant ia dureacutee du morceau I P S Diegravetes cl les beacutemols accidentels nagissenf queshy dans la seule mesura ougrave ils sont placeacutes
On emploie aussi le double diegraveze laquo et le double beacutemol Hgt dont leffet est le double de celui produit par les diegravezes et les beacutemols simples
L- Deacutecarre 1) deacuteiruit leffet produit soit par le diegraveze soit par le beacutemol cestshyacircshydire quil rend agrave la note son intonation naturelle
D E S T O N S M A J E U R S E T D E L E U R S R E L A T I F S M I N E U R S Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Diegravezes
Un ton relaliT dun autre ton est deacutesigneacute agrave la cleacute Reacute La bdquobull Mi Si fhf par lo mecircme nombre de diegravezes ou de beacutemols Lorsquil
ny a ni diegravezes ni beacutemols apregraves la cleacute on est en ut MOIumlIE
majeur ou en la mineur M A J E U R
Arec les agraveiagraveits la tonique du ton majeur preshy
miegravere et tlmiegravere note rte la gamme est toujours un B I o o r
shy
degreacute aushydessus du dernier diegravera poseacute la cleacute Pour u i m m
shy
ta ton mineur un degreacute aushydessous
Sol - G
Tableau des tons majeurs et de leurs relatifs mineurs avec des Beacutemols
Fa Sib Mib lab R4b Solb Dob Avec les beacutemols la tonique du ton majeur esc M O R E
toujours quatre degreacutes aushydessus du dernier beacutemol M A J E U R
poseacute a la c l eacute pour le ton mineur six degreacutes aushydessous
D E L A G A M M E D I A T O N I Q U E E T C H R O M A T I Q U E La Gamme Diatonique procegravede par tons conseacutecutifs comrai do re mi fa sot ti si do elle se compose de cinq tons et de deux demishyIons
Quelque soit le degreacute deacuteleacutevation du son de la gamme les deux g ^ ix raquo f a s o
S
shy ^
demishytons sont toujours entre le troisiegraveme et le quatriegraveme degreacutes et entre le septiegraveme et le huitiegraveme degreacutes
cutifs La Gamme Chromatique est celle qui procegravede par demishytons conscshy fshy j y
ifs w 1 shydshy to-
demishytous
do di| K L j (bdquo Cbdquot toi tu l | I raquo
ы 4P
i
D E L A T R O M P E T T E
La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy
pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des
sons diffeacuterents
Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la
forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee
Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de
cet ins trument
Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -
ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy
bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme
On a donc creacuteeacute
1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le
2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans
le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy
tesse ni sonor i teacute
3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de
notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer
Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de
symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un
instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la
Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier
La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de
rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable
o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s
1 SERIE Corps
graves
Corps du S e SERIE RE
medium M I b
3 e SERIE Corps
aigus
Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette
preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues
pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy
ves que celui de Mi b
Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert
de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes
Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une
octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons
A L 5 6 5 2
2
Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy
te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy
cutant doit ecirctre horizontale
L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire
Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons
Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy
respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees
Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy
tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy
mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse
De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute
Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres
On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute
Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant
comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves
Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente
() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2
e
e t 5e pistons portent ensemble deux tons
La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l
e r
e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi
La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1
e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons
Les lM
e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5
e seul un ton et demi
() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)
1
chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres
A L 5 8 3 Icirc
1
Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple
va
E x e m p l e T S E
3
Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of
-oimdash-tmdashj-Ojmdash I 0]mdashr
^ 1
0 il 1 ft - 0 | 1- ( h - mdash laquo bull il Le 3 e piston enfonce- allonge linstrument cftm fm et dun demi tan et baisse les notes du tube principal(Iumlhh
ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash
fl X - s mdash = mdash 1 1
^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-
^ 3
Exemple 1
Exemple
Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions
- f tmdashs J I I T
- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -
Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton
0 o IumlTv F Iuml D T C j i
R bull tj Imdashft 1 rmdashe icircmdashn s - 0 ] mdash _ 1 i flmdashi
f i
mdash0 -HI uumli fcMILJUumlI ffj j ^ q bull 1mdashs mdashv-
7gt mdash I L
Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo
Exemple j m ^
-O- Z T
A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S
T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons
En Ut
T o n s f i c t i f s
m m 2 e piston Jftftt-i
En Si majeur
1 e r piston pound H St igt majeur
1 e r et 2 e pistons ou 3 e
En La majeur
bull M i I I r - v 5
Z2
2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^
1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4
5 II
P
PI
II
I mdash M
7 mdash 6 r 1 J raquo
Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque
A L 563S
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
O
a i o fV - ltgt
1 g o a o 1 1laquo i u l l l
0 I o g
iacute iacute h i l 0 1 i i i J J j i r i j j j i j j j j L ii 1 2
EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z
TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull
i o i
iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES
J su
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4 0 5 1
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^ ^ r p t T ^ 1^ J li laquo f f ^
0 5 1
2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull
I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
A LS63S
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Exercices sur le coup de langue simple D C
Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
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A L - 5 6 5 2
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20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
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EXERCICE
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21
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A L 5 6 3 Icirc
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f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
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3laquo EXERCICE
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EXERCICE
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27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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A l l e g r e t t o (J = 184 )
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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A L 5 6 5 2
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
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38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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A t 5 6 3 S 3
59
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A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
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Allegro (Jmdashiso)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
i
D E L A T R O M P E T T E
La Trompette (diminutif de Trompe) est un instrument de musique en cuivre dont le son est tregraves eacuteclatant Deacuteshy
pourvue de tout meacutecanisme ce nest que par- la pression deacute lembouchure sur les legravevres quon parvient agrave rendre des
sons diffeacuterents
Malgreacute les diffeacuterentes modifications quon a fait subir agrave la Trompette pour en ameacuteliorer la sonoriteacute la
forme droite primitive traditionnelle connue sous le nom de Trompette dharmonieest la seule us i teacutee
Les Grands-Maicirctres ont tire des effets saisissants de la Trompette en raison de la sonor i teacute eacuteclatante de
cet ins trument
Cependant la Trompette dharmonie noffre pas les ressources suffisantes pour ecirctre employeacutee indif feacuterem -
ment dans toutes legraves modulations cest pourquoi il a fallu la doter de nombreux meacutecanismes agrave leffet de comshy
bler les intervalles qui manquent agrave sa gamme
On a donc creacuteeacute
1deg La Trompette agrave coulisse et o ressort qui na obtenu aucun succegraves son doigter est d i f f ic i le
2deg La Trompette avec des cleacutes qui na paru en France quagrave titre de curiositeacute et na jamais eacuteteacute joueacutee que dans
le nord de l Al lemagne Cet instrument est deacutefectueux et lartiste si habile quil so i t ne peut en t irer ni jusshy
tesse ni sonor i teacute
3deg La Trompette a pistons ou agrave cylindres constitue sous tous les rapports lameacutelioration la plus ingeacutenieuse de
notre eacutepoque elle complegravete leacutetendue de sa gamme au moyen dun meacutecanisme aussi simple que facileagrave faire manoeuvrer
Les ressources dont dispose la Trompette agrave pistons rendent indispensable son emploi dans les orchestres de
symphonies et dans les musiques mil i taires Il est toutefois important de ne pas en abuser (la consideacuterer comme un
instrument chantant ordinaire serait une grave erreur) cest agrave cette seule conditionil ne faut pas loublier que la
Trompette peut produire leffet traditionnel qui lui est part icul ier
La Trompette agrave pistons ou agrave cylindreson chromatique possegravede ainsi que le Cor dharmonie des corps de
rechange qui permettent a lexeacutecutant de jouer dans tous les tons avec une facil iteacute incontestable
o n l e s c l a s s e e n t r o i s s eacute r i e s
1 SERIE Corps
graves
Corps du S e SERIE RE
medium M I b
3 e SERIE Corps
aigus
Les corps de rechange FA MI et MI b sont les seuls geacuteneacuteralement usiteacutes II faut attribuer la cause de cette
preacutefeacuterence agrave linconveacutenient reacutesultant des coulisses mobiles adheacuterentes aux pistons En effet el les sont trop longues
pour ajuster les notes avec les corps de rechange plus aigus que celui de Fa et trop courtes avec ceux plus grashy
ves que celui de Mi b
Il est bien entendu que cette observation ne concerne que les notes faites avec les pistons car lorsquon se sert
de cet instrument sans avoir recours au meacutecanismetous les corps de rechange peuvent ecirctre indiffeacuteremment employeacutes
Lagrave notation de la Trompette laquo pistons est la mecircme que celte de la Trompette dharmoniejcest agrave dire une
octave au dessous de Janotation adopteacutee pour le Cornet h pistons
A L 5 6 5 2
2
Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy
te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy
cutant doit ecirctre horizontale
L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire
Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons
Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy
respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees
Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy
tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy
mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse
De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute
Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres
On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute
Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant
comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves
Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente
() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2
e
e t 5e pistons portent ensemble deux tons
La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l
e r
e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi
La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1
e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons
Les lM
e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5
e seul un ton et demi
() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)
1
chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres
A L 5 8 3 Icirc
1
Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple
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E x e m p l e T S E
3
Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of
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ton et dun demi ton -a - amp mdash0 il ni mdash
fl X - s mdash = mdash 1 1
^ mdash s - s 1mdasha V gt mdashth S-
^ 3
Exemple 1
Exemple
Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions
- f tmdashs J I I T
- R mdash a S -4JJ-- 0 ) mdash laquo -
Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton
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Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo
Exemple j m ^
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A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S
T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons
En Ut
T o n s f i c t i f s
m m 2 e piston Jftftt-i
En Si majeur
1 e r piston pound H St igt majeur
1 e r et 2 e pistons ou 3 e
En La majeur
bull M i I I r - v 5
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2 e et 3 e pistons il A ^ T S 1 i | | |mdash|mdash Eh La Iraquo majeur ffi M M M J U ^
1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4
5 II
P
PI
II
I mdash M
7 mdash 6 r 1 J raquo
Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque
A L 563S
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
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EacuteTENDUE USUELLE j bull q bull ^ bull i deg] [ I bull ^ T ^ de la ffjCcedil i J I T z - r ^ r laquo I oiacute iquesti orn - -El J J F E E z
TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull
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0 5 1
2 I 9 0 1 L O | g ^ I 0 bull
I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
A LS63S
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
DO MAJEUR
ayant pour relatif
LA MINEUR
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ayant pour relatif
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A L 5 6 3 2
DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute
M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL
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A L 5 6 5 3
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RECREATION
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9
Exercices sur le coup de langue simple D C
Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns
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12 LA MIIVEUR
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REacuteCREacuteATION
M o d e r a t o ( J = 152) y
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A L 6 6 3 1
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EXERCICE
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EXERCICE
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A L 5 6 3 B
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EXERCICE
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4 EXERCICE
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A L 5 6 5 2
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
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Relatif dt i Sol m i mdash r
ajeur un agrave la Cleacute
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3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
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EXERCICE
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EXERCICE- 1^ eacute I
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A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
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DC
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EXERCICE 4
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
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2 5 e
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LOISEAU BLEU
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1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
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JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
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3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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A L 5635 t
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27
29e
REacuteCREacuteATION
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J
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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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J W f I ^ L I
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
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mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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A L 5 6 5 3
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д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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gt- Ritard bull
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
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4 ^ H
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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REacuteCREacuteATION j^j] j
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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K E L L N E R (F) bull
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le R A B A U D (H)
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P M I
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
2
Tenue de l Ins trument La Trompette porte trois pistons Elle se tient de la main gauche qui la serre fortement de faccedilon agrave laisser la main droishy
te libre de ses mouvementsconserver lagiliteacute des doigtspour faire mouvoir les pistonsSa positionentre les mains de lexeacuteshy
cutant doit ecirctre horizontale
L e p i s t o n 1 (le plus pregraves de lembouchure) se manœuvre avec lindex de la main droite L e p i s t o n 4 (celui du milieu) se manœuvre avec le meacutedium L e p i s t o n 5 (le plus pregraves du pavillon) se manœuvre avec lannulaire
Les notes de la Trompette se divisent en deux seacuteries La premiegravere contient les notes naturelles^ produisant par la simple vibration du tube principalsans lemploi daucun doigteacute La deuxiegravemeles notes fictives reacutesultant de labaissement successif ou simultaneacute des pistons
Maniegravere daccorder l Instrument Pour accorder lesnotes naturelles on se sert de la coulisse daccord pour les notes fictivesoa a recours aux coulisses corshy
respondantes aux pistons Ces coulisses mobiles doivent ecirctre tireacutees proportionnellement selon la longueur du corps de rechange quon adapte agrave linstrument Pour le corps de rechange FA il faut que les coulisses soient enfonceacutees Pour ceux de Ml et de Mltgt elles doivent ecirctre soigneusement tireacutees et ajusteacutees
Malgreacute lexactitude quon mettra agrave reacutegler chaque coulisse il arrivera souvent que fa justesse obtenue ne sera pas satisfaisanshy
tePlusieurs raisons pourront en ecirctre cause La disposition de lexeacutecutant la largeur du grain de lembouchure linstrument par luishy
mecircme deacutefectueux Loreille dans ce cas aidera agrave choisir le tirage le plus convenable de chaque coulisse
De l Embouchure Lembouchure doit ecirctre de moyenne grandeur avoir linteacuterieur du bassin Curviligne h grain un peu large et les tords
sensiblement arrondisOn la place sur le milieu de la bouche La legravevre supeacuterieure sur laquelle elle repose lui sert de point dappui Trop petites les embouchures donnent agrave linstrument un son faible et deacutepourvu de caractegravere Trop grandeselles ne sont guegravere convenables que pour les sons graves et rendent tregraves peacutenib le leacutemission des notes aigueumls en ne permettantpas de parcourir facilement lechelie complegravete de linstrumentLes meilleures embouchures se font en cugraveivrfique lon fait acircrgenter ensuite par mesure de propreteacute
Pour produire les notes aiguesil faut exercer une leacutegegravere pression de lembouchure sur la legravevreshysupeacuterieure et rapprocher les legravevres lune de lautre pour obtenir les notes gravesil faut diminuer cette pression et disjoindre les legravevres
On doit sabstenir de former les sons au moyen dun coup du gosierou de lair venant directement de la poitrine Emis de cette faccedilonils sont deacutefectueux et deacutepourvus de pureteacute
Meacutecanisme de la T r o m p e t t e Le principe du meacutecanisme adapteacute agrave la Trompette est identiquement le mecircme que celui du Cornet cest agrave dire quen prenant
comme point de deacutepart une note du tube principalon peut descendre au moyen des pistons et par demishytons jusquaux sons les plus graves
Chaque piston est pourvu dune coulisse mobilequi ne communique avec le corps de linstrument que lorsque le piston est abaisseacute Dans cette position le tube principal est allongeacute de toute la longueur de cette coulisse
La coulisse de chacun des trois pistons est pourvu dune longueur diffeacuterente
() La coulise du 1e r piston porte laquon ton Agrave Les 2
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e t 5e pistons portent ensemble deux tons
La coulise du 2e piston porte un demi ton Les l
e r
e t 3e pistons portent ensemble deux tons et demi
La coulise du 3e piston porte un ton et demi j j Les 1
e r 2 e et 3 e pistons portent ensemble trois tons
Les lM
e t 2e produisent la mecircme longueur que le 5
e seul un ton et demi
() Chaque piston ayant son numeacutero iTordreles snne Si vides(ou naturels on effectif) seront indiques par un zeacuteroLs chiffre 1 deacutesignera rabaissement (lu premier piston)
1
chiffre 2 labaissement du deuxiegravemeet lo chiffre 3 labaissement du troisiegraveme Lorsquune noie sera indiqueacutee par plusieurs chiffreson abaissera simultaneacutement les pistons qui correspondent agrave ces chiffres
A L 5 8 3 Icirc
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Exemple 1
Exemple
Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions
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Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton
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Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo
Exemple j m ^
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A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S
T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons
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Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque
A L 563S
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
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TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull
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iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES
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I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
A LS63S
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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ayant pour relatif
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A L 5 6 3 2
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M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
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18 MI MINEUR
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Relatif dt i Sol m i mdash r
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EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo
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4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
4 - _
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EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
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RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
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-S 3Euml
S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
al Coda U M mdash - mdash
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CODA
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DC
TV
S e s
27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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A L 5635 t
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
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J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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F | _ r
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J W f I ^ L I
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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Aiid legato (J=-i32)
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Andantino ( J 120
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i mdash G ~
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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gt- Ritard bull
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J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
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3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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IIVCEacuteP Glthip rfs
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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bull 1
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r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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i laquo I l
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Modera to ( J = 1 6 8 )
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J
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4 bull bull bull bull
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A L 5 6 5 2
Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
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3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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mdash1 3ltLJ-JI 1
agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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Allegro Moderato (J=ioo) y
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Allegro (Jmdashiso)
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Allegretto (J shy = i 0 4 )
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e Allegro vivo
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
1
Le 2 e piston enfonceacuteallonge ] instrument dun demi ton et baisse les notes du tube principal dun demi-ton Ormdashft I Exemple
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Le l piston enfonceacute allonge linstrument dun ton et baisse les noies du tube principal dun ton -0+ 4-1 r-Of
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Exemple 1
Exemple
Les 2 e et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et baissent les notes du tube prinoipalde deux ions
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Les 1 e r et 3 e pistons enfonceacutes allongent linstrument de deux tons et dun demi ton et baissent les notes du tube principal de dente tam et dun demi ton
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Les trois pistons enfonceacutesallongenf f instrument de trois tons et baissent les notes du tube principal de trois tons o 5 0 0 5 s JS raquo
Exemple j m ^
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A C C O R D S P R O D U I T S P A R L A B A I S S E M E N T D E S P I S T O N S
T o n e f f e c t i f rtif Sans pistons
En Ut
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1 r et 3 e pistons JillhlM1^ En Sol igt majeur ffli) i J I 4
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Ces sept accords parfaits reacuteunissent toutes les notes miteacutees de la Trompette a pistonsCesten faisant un choix parmi elshyles quil est possible darriver facilement agrave la formation dune gamme dans un ton quelconque
A L 563S
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
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TROMPETTE A PISTONS y J gt J _L V - ~ ~ 1 V - T - = Iuml bull
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iexclSOTES DE LA TROMPETTE AVEC LEURS DIFFERENTS DOIGTES
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I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
A LS63S
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
DO MAJEUR
ayant pour relatif
LA MINEUR
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ayant pour relatif
MI MINEUR
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ayant pour relatif
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1 0 1 1 0 1 O 1 laquo 0 1 0 1 1 0 1 laquo i 0 1 0 1 1 1 trmdash 7 shy B 1 mdash 1 t
SI h MAJEUR
ayant pour relatif
SOL MINEUR
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g U shy _
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A L 5 6 3 2
DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute
M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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A L 5 6 5 3
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RECREATION
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9
Exercices sur le coup de langue simple D C
Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns
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t L 5 6 5 3
12 LA MIIVEUR
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A L 6 6 3 1
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EXERCICE
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EXERCICE
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RECREATION
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12 e j REacuteCREacuteATION ltj
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A L 5 6 3 B
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EXERCICE
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4 EXERCICE
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A L 5 6 5 2
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
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Relatif dt i Sol m i mdash r
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3 EXERCICE
D G
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20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
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EXERCICE
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A L 5 6 3 8
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21
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EXERCICE ffiyshy j mdash
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
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2 5 e
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LOISEAU BLEU
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1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
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JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
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3laquo EXERCICE
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EXERCICE
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A L 5635 t
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27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
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J W f I ^ L I
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
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mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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Andantino ( J 120
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DC
A L 5 6 5 3
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
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д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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IIVCEacuteP Glthip rfs
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DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
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4 iquest3^ o r
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^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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REacuteCREacuteATION j^j] j
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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P M I
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
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24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
GAMME SA fVRELLE Digraveniijmqvr
GAMME CHROMATIQUE
par Diegravezex
GAMME CHROMATIQUE pur Igraveigraveiimidx
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I Chaque mesure repreacutesente un sonj-ce son est souvent deacutesigneacute par une note diegravezecirce- ou une note heacutemoliseacutee On emploie lune
ou lautre forme selon la tonaliteacute Les chiffres qui bull surmontent les mesuresindiquent les diffeacuterents doigteacutes pour obtenir le mecircme son
C o n s e i l s 1 Leacutelegraveve commencera par filer des sons avec eacutegaliteacuteil augmentera peu agrave peu le volume pour1 le diminuer ensuite-et revenir
graduellement au degreacute de force qui lui aura servi de point de deacutepart 2 Chaque note sera attaqueacutee avec un coup de languejelle devra sortir avec justesse et pureteacute 3deg Les exercices du commencement serviront agrave mettre en pratique la tenue de linstrumenteacutee doigleacuten coup defamjue]amp
justesse la mesure Leacutelegraveve ne passera agrave une nouvelle leccedilon quapregraves avoir exeacutecuteacute convenablement la preacuteceacutedente 4 Il ne devra pas eacutetudier de la musique trop difficile 5deg Ses exercices seront de peu de dureacutee^i) les renouvellera souventen agissant de lagrave sorte il se fortifiera les legravevres quun trashy
vail trop prolongeacute finirait par affaiblir 6deg Il eacutetudiera de preacutefeacuterence les morceaux dun caractegravere opposeacute- agrave ses dispositions naturellessi sa langue est lourdeil choisishy
ra des passages rapides et leacutegers si au confraireson coup de langue est vif et facile il sexercera sur les sons soutenus et les moushyvements lents
7deg Il eacutevitera avec soin de souffler au point de se fatiguer la poitrine 8 Apregraves ses exercices il se rendra compte de sa lassitudelengourdissement des legravevres et linertie des muscles des joues (les
Buccinateurs) deacutenotent un travail profitable et bien dirigera poitrine oppresseacutee et la respiration gecircneacutee sont des signes certains qui feront reconnaicirctre une mauvaise eacutetude car le son sera plutocirct provenu du souffle pur et simple que dun coup de langue
E m i s s i o n du Son Pour produire un son il faut rapprocher lembouchure des legravevres et faire mouvoir la langue comme si on voulait lancer un morshy
ceau de papier dans linstrumenten ayant soin de prononcer la syllabe fita chaque nouvelle note Ce mouvement sappelle coup de langue-on ne peut tirer correctement un sonsans lemployer
Le Do eacutetant tregraves facile agrave faire parler cest par lui quil faut commencer il servira de point de deacutepart pour eacutetudier les noshytes qui lui sont infeacuterieures et supeacuterieures
A LS63S
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
SECONDES
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
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A L - 5 6 5 2
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20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
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EXERCICE
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21
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A L 5 6 3 Icirc
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2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
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3laquo EXERCICE
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EXERCICE
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27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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A l l e g r e t t o (J = 184 )
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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A L 5 6 5 2
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
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38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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A t 5 6 3 S 3
59
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A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
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Allegro (Jmdashiso)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
EXERCICES P R E P A R A T O I R E S Les jouer lentement et plusieurs fois
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EXERCICES SUR LES INTERVALLES Donner un coup de langue sur chaque note ne respirerque sur les virgules
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i
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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3
3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
4 - _
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EXERCICE- 1^ eacute I
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EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
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21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
d mdash 1 J J J
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bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
m bullG - bull
-S 3Euml
S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
laquoif
t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
al Coda U M mdash - mdash
laquoif
CODA
P i s
DC
TV
S e s
27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
raquo Il bull
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bull T bull T
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A L 5635 t
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DC
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
~ H mdash 1
9 H mdash P trade
^ m M
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f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
^ Il 9
F | _ r
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J W f I ^ L I
bullbull^jf Gre _ seen _ do
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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Andantino ( J 120
9
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i mdash G ~
и гт d raquo
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DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
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д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
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lantino(J=laquo2)
n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
a
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
r egrave
f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
1 J J j n u - t i -
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bull 1
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r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
a4 Moderato 9
Е ё
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bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
eacute bull mdash + bull bull
i laquo I l
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Modera to ( J = 1 6 8 )
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J
1 i laquo 1
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4 bull bull bull bull
mdashmmdashi l ^ J J J 1
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A L 5 6 5 2
Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
1 HH M ti F
3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
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24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
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S U I V A N T E S
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
DO MAJEUR
ayant pour relatif
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DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute
M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
1 n 1 1 1 1 mdash t 0 g ql vmdash laquo laquo 0 1 8 1 0 laquo e 0 fgty Jfj _J IcircL
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Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns
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14
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A L 5 6 3 B
15
2-EXERCICEVWagrave
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EXERCICE
m J )rn Silfi DG
4 EXERCICE
Vi And110 tristamente ( J = 152)
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15 e
REacuteCREacuteATION REMORDS
Moderato ( J = t 6 0 )
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A i n |J Dc
A L 5 6 5 2
16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute
Mesure agrave deuxshyquatre shyJ
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Moderato (J=130) 17
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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
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Audante (J=136)
19 s
REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
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18 MI MINEUR
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4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
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3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
4 - _
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EXERCICE- 1^ eacute I
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EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
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21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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DC
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DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
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2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
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1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
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AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
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JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
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3laquo EXERCICE
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EXERCICE
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A L 5635 t
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27
29e
REacuteCREacuteATION
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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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Andantino ( J 120
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
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I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
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r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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4 bull bull bull bull
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A L 5 6 5 2
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3 5
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DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
m r 1 i mdash
r-^fmdash
mdash1 3ltLJ-JI 1
agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B
3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
| L 1 H- mdash eacute bull
I R
REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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I J IJ-3 bull d bull Morendo mf
J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo
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J J l j 21 1
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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A L 5 6 3 S
SIX DUOS COXCERTAXTS 45
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute
M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
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Mesure agrave trois-quatre ^
G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n
EXERCICE
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EXERCICE-
EXERCICE
10 e
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RECREATION
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A-L 5 6 3 Icirc
14
12 e j REacuteCREacuteATION ltj
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12 e j REacuteCREacuteATION ltj
MEacuteLODIE |
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14
12 e j REacuteCREacuteATION ltj
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A L 5 6 3 B
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EXERCICE
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4 EXERCICE
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15 e
REacuteCREacuteATION REMORDS
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A L 5 6 5 2
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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
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Audante (J=136)
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REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
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4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
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3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
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EXERCICE- 1^ eacute I
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EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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DC
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DC
EXERCICE 4
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
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1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
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AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
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2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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A L 5635 t
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27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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J W f I ^ L I
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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Aiid legato (J=-i32)
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
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DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
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^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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A L 5 6 5 2
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DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
m r 1 i mdash
r-^fmdash
mdash1 3ltLJ-JI 1
agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B
3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
| L 1 H- mdash eacute bull
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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I J IJ-3 bull d bull Morendo mf
J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo
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J J l j 21 1
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
La musique destineacutee agrave la Trompette est geacuteneacuteralement eacutecrite sans accidenta agrave la cleacute (en Ut) la tonaliteacute de lorchestre eacutelani produite par le corps de rechange indiqueacute
Cependant dans bien des cas et malgreacute le timbre speacutecial que porte avec lui chaque corps de rechange les compositeurs preacutefegraveshy
rent pour la Trompette chromatiquela transposition instantaneacutee de 1 instrumentau moven des pistonsils sont obligeacutes alorsdinshy
diquer agrave la cleacute la tonaliteacute dans laquelle la Trompette doit se trouver sans changer de corps de rechangeCe faifqui se preacutesente tregraves freacutequemment neacutecessite de la part de lexeacutecutantune connaissance exactenon seulement de la tonaliteacute de linstrument joueacute agrave vide maisshyencore des produits les plus usiteacutes dus agrave labaissement des pistons
La Trompette chromatique avec les corps de rechange FA MI et MI bpeut repreacutesenter avec les combinaisons suivantestou~ tes les tonaliteacutes de lorchestre
Armure de la Cleacute et leurs reacutesultats
CORPS DE RECHANGE FA CORPS DE RECHANGE MI bull CORPS DE RECHANGE Ml 1raquo
Rien agrave la cleacute orchestre en Fa Un diegraveze agrave la c leacute raquo raquo Ut Un beacutemol agrave la c l eacute raquo raquo Si iraquo Deux beacutemols agrave la cleacute raquo a Mib
Rien agrave la cleacute orchestre enshy Un diegraveze agrave la cleacute raquo raquo Si Un beacutemol agrave la cleacute raquo raquo La Deux beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute
Un diegraveze agrave la de b raquo Si b Un beacutemol agrave la c leacute raquo raquo La k Deuxshy beacutemols agrave la cleacute raquo raquo Reacute h
Dapregraves ce qui vient decirctre dit on comprend lutiliteacute de faireshydes exercices suivis sur les gammesshy majeures et mineures de ces diffeacuterentes tonaliteacutes Ce travail peut seul les faire suffisammentconnaicirctreNous recommandons dune faccedilon toute particuliegravere de bien attaquer chaque note deacutejouer toujours poseacutement et de prendre
shy tout le soin deacutesirable pour ne jamais eacutemettre que des notes dune sonoriteacute limpide et bien timbreacutee
GAMMES MAJEURES ET MINEURES Dans les tons les plus usiteacutes sur la Trompette Chromatique
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DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute
M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
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12 e j REacuteCREacuteATION ltj
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13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I
P S DC
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A L 5 6 3 B
15
2-EXERCICEVWagrave
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EXERCICE
m J )rn Silfi DG
4 EXERCICE
Vi And110 tristamente ( J = 152)
FAiVVy
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15 e
REacuteCREacuteATION REMORDS
Moderato ( J = t 6 0 )
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Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo
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A i n |J Dc
A L 5 6 5 2
16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute
Mesure agrave deuxshyquatre shyJ
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EXERCICE Vf A
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REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1
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Moderato (J=130) 17
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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
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Audante (J=136)
19 s
REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
bull p i l 1
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
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18 MI MINEUR
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4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i
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3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
4 - _
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EXERCICE- 1^ eacute I
Eacute bull DC
EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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bull bull bullbull
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DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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1 fcr l Icirc Icirc 1 a
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2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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A L 5635 t
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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J W f I ^ L I
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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A f 5 6 3 laquo
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Andantino ( J 120
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i mdash G ~
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A L 5 6 5 3
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
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д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
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3iuml REacuteCREacute
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I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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4 bull bull bull bull
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A L 5 6 5 2
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3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
m r 1 i mdash
r-^fmdash
mdash1 3ltLJ-JI 1
agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B
3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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r J J J i l J j J f
Leggieramente
| L 1 H- mdash eacute bull
I R
REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
i 4 1 J j
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I I ~
I J IJ-3 bull d bull Morendo mf
J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo
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J J l j 21 1
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i
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A L 5 6 3 S
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i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m
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Andante (J=laquofl
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
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S U I V A N T E S
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GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
DO MAJEUR 9 Aucun signe agrave la Cleacute
M e s u r e h q u a t r e t e m p s C Les-gammes et exercices qui preacutecegravedent les reacutecreacuteationsne portent aucune indication de mouvementni de nuancesIl faut les
exeacutecuter plusieurs fois lentement dabordjpuis acceacuteleacuterer chaque fois davantag-e le mouvement La difficulteacute augmenta avec la vitesse Il est indispensable eacutegalement de commencer par les jouer piano puis mezza forteenfin fortissimo
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Allegro ( J=160)
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D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
=mdash bull bull f 1 bull |
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Ti P s hmdash
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mdashbull -6
EXERCICE
1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0
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bull
1
bull
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1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+
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1 i r 1 1 7 Il
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2 EXERCICE-
4 - _
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EXERCICE- 1^ eacute I
Eacute bull DC
EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
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U J 2
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mdash r _ H
EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
d mdash 1 J J J
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I J l n 1
bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
m bullG - bull
-S 3Euml
S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
laquoif
t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
al Coda U M mdash - mdash
laquoif
CODA
P i s
DC
TV
S e s
27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
raquo Il bull
y
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bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
x
DC
m
W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
~ H mdash 1
9 H mdash P trade
^ m M
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3 f
r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc
g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
^ Il 9
F | _ r
_ mdash 1 laquo R
J W f I ^ L I
bullbull^jf Gre _ seen _ do
1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
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Andantino ( J 120
9
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i mdash G ~
и гт d raquo
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DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
___mdash - laquo mdash
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
iTION M)f - i
lantino(J=laquo2)
n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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_ B - ^ J E T mdash [_ HI
36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
r egrave
f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
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bull m 1 -f~
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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bull 1
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r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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i laquo I l
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Modera to ( J = 1 6 8 )
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1 i laquo 1
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4 bull bull bull bull
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A L 5 6 5 2
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3 5
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mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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I R
REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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A L 5 6 3 S
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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3
E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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j JJJJr-rl raquo agrave r II
bull bull0mdash4mdash-a-fW-
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fieacute (Y) 0 bull eacuteZL
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Allegro Moderato (J=ioo) y
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Allegro (Jmdashiso)
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Allegretto (J shy = i 0 4 )
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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S
e Allegro vivo
51
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(J-=108)
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
ID
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Iraquo I D
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
KLOSB (H) - bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
10 bullI- Andantmo(J=i76)
RECREATION g
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A n d a n t i n o ( J=160)
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A n d a n t i n o ( J = 144) 11
6 e
RECREATION
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cre ~ scendo
9
Exercices sur le coup de langue simple D C
Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns
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12 LA MIIVEUR
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REacuteCREacuteATION
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EXERCICE
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EXERCICE
10 e
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RECREATION
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P S DC
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A L 5 6 3 B
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4 EXERCICE
Vi And110 tristamente ( J = 152)
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15 e
REacuteCREacuteATION REMORDS
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Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo
1 4
A i n |J Dc
A L 5 6 5 2
16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute
Mesure agrave deuxshyquatre shyJ
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S
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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
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18 MI MINEUR
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Relatif dt i Sol m i mdash r
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4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i
^ T r ^ mdash I l
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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EXERCICE- 1^ eacute I
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A L 5 6 3 8
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21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
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DC
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EXERCICE 4
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2 2 Moderato ( = 1 3 2
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RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
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LOISEAU BLEU
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3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
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AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
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DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
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A L 5635 t
x
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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3 p p m m mf
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g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
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30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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F | _ r
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J W f I ^ L I
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1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
mdash -mmdash P^-
9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
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3iuml REacuteCREacute
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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A L 5 6 3 2
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
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38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
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P
P
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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59
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A L 5 6 3 3
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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Allegro (Jmdashiso)
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Eacutepoundf^ mdash-H
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A - L 5 6 5 2
Allegretto (Jshy=116shy
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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K E L L N E R (F) bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
A n d a n t i n o ( J = 144) 11
6 e
RECREATION
9 ^
i
-4 J
cre ~ scendo
9
Exercices sur le coup de langue simple D C
Les exeacutecuter lentement dabordpuis acceacuteleacuterer graduellement le mouvement tu Infnrulutiilutii A luli ifntulti l i i i i tn ^ bdquo 9 i - mdash M | 9 ^ - ff-
Staccato p luminili liiliilu 9 mdashucirc militata ttiiiitii y laquo _ _ bull _ ^ t _ bdquo ns
lu lu tu lu tii 9
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t L 5 6 5 3
12 LA MIIVEUR
Relatif de Do majeurauciln signe agrave la Cleacute
mdash ^ ^ _ gt-9
shy mdash r shy r 7S
bull bull shyrshyshy shyf
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3 9
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EXERCICE ( D
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EXERCICE-
m M m
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II
EXERCICE-I F I 1 ^ ^ J H
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bull0- 1 0
L
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7e
REacuteCREacuteATION
M o d e r a t o ( J = 152) y
i mdash r laquo amp
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bull8e
REacuteCREacuteATION BEHCEVSE
ff17
A n d a n t e (J=132)
^ ri
pp Semplice
3
r r r r r
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DC
raquo 1 s s
TV
f
I m m DC
A L 6 6 3 1
Allegretto (J=184) 13
9 e
RECREATION p
FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute
Mesure agrave trois-quatre ^
G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n
EXERCICE
bull 2
EXERCICE-
EXERCICE
10 e
And grazioso (J=-160)
RECREATION
DC
m g euml I P II e
RECREATION COD SAVE THE QVEEN
3 Lento ( J=104)
UC
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JFL K M bull ^ r J J l bull m 1 T~P J r mdash i l
iuml r r c _ gt eacute - ^ J gt ^ -ri mdashIl
A-L 5 6 3 Icirc
14
12 e j REacuteCREacuteATION ltj
MEacuteLODIE |
Andante (laquo fca | T -
J = U 2 )
y
a 14
12 e j REacuteCREacuteATION ltj
MEacuteLODIE |
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7 ^ mdash - = f r = T =
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14
12 e j REacuteCREacuteATION ltj
MEacuteLODIE | j i f t t 1
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5
13 e _ d ^ - 1 H ^ n t e ^ - 1 0 4 ) bullraquo REacuteCREacuteATION I
P S DC
R E MINEUR Relatif de Fa majeurun b agrave la Cleacute
S
RTEBCfCJgWr 4 I
A
9 -- j 1 - I L
^ 1 - mdash--6
bull
A L 5 6 3 B
15
2-EXERCICEVWagrave
tip finn DG
EXERCICE
m J )rn Silfi DG
4 EXERCICE
Vi And110 tristamente ( J = 152)
FAiVVy
te
15 e
REacuteCREacuteATION REMORDS
Moderato ( J = t 6 0 )
ET SOOYEIVlIiS v f
SE
f ^ 3 te
Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo
1 4
A i n |J Dc
A L 5 6 5 2
16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute
Mesure agrave deuxshyquatre shyJ
G A M M E t S iuml Egrave |
fer EXERCICE
S
EXERCICE Vf A
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DC
3 fa EXERCICE Vy acirc
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H r i i r i ^ DC
REacuteCREacuteATION 7 ^ a ~ i mdash ^ 4 f shy T 1 Ishy I T 1 - 1
THJSWE FRANCcedilAISfmdash^pBmdash^
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UmdashJ_J 9
J eacute bull m J f l A L 5 6 5 3
1 7 E
Moderato (J=130) 17
P b- b-
bull L p 1 r
raquo mdash raquo -DC
Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E
REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
S 3 1 ^ 5 -
Audante (J=136)
19 s
REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
bull p i l 1
acirc eacute f b J mdash L
bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull
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4 ^ 1
A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
bullbullSI
18 MI MINEUR
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Relatif dt i Sol m i mdash r
ajeur un agrave la Cleacute
l f i n i h h i mdash r - - mdash f n
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9
1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d
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EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo
M i l S n
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Il mdash NmdashT
4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i
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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3
3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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1 _ j
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Ti P s hmdash
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mdashbull -6
EXERCICE
1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0
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bull
1
bull
4 ci laquo
1
1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+
1 -eacute-mdash~ bullbull bull
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1 i r 1 1 7 Il
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mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute
2 EXERCICE-
4 - _
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mdash - mdash 1
raquo w J) 1 bull
EXERCICE- 1^ eacute I
Eacute bull DC
EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
1 r -
U J 2
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t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T
mdash r _ H
EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
d mdash 1 J J J
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W r mdash shy
I J l n 1
bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
m bullG - bull
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
al Coda U M mdash - mdash
laquoif
CODA
P i s
DC
TV
S e s
27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
raquo Il bull
y
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bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
x
DC
m
W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
~ H mdash 1
9 H mdash P trade
^ m M
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3 f
r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc
g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
^ Il 9
F | _ r
_ mdash 1 laquo R
J W f I ^ L I
bullbull^jf Gre _ seen _ do
1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
mdash -mmdash P^-
9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
=mdash mdashbull r r T I
mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
W mdash
T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1
VP 5 DJ
A f 5 6 3 laquo
3 0
AllegrotJ 152) =2
9 shy = shy r
d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-
и J J 1 i f raquo bull bull
i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =
Andantino ( J 120
9
d 0Veacute Cresc ^ T bull
i mdash G ~
и гт d raquo
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DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
___mdash - laquo mdash
-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash
n i P u mdash h -R J _ j -
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bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p
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bull bull J ) I n
l H n I i
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H
3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
iTION M)f - i
lantino(J=laquo2)
n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
a
_ B - ^ J E T mdash [_ HI
36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
r egrave
f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
^ imdash 9
i 1 i R TT1- p bull - I lL
mdash bull bull mf
bull m 1 -f~
9 i
U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
1 J J j n u - t i -
gt-
bull 1
gt-
mdash
j - - j -mdash - mdash j -
r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
a4 Moderato 9
Е ё
i t iacute
bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
eacute bull mdash + bull bull
i laquo I l
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TV - M M I mdashmdashтmdash
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i
T P bullm у д а Ы-^ -
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Modera to ( J = 1 6 8 )
- A I 1 I i h r 4 ff j bull
J
1 i laquo 1
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9 m 1 raquo eacute
4 bull bull bull bull
mdashmmdashi l ^ J J J 1
bull f f
Ш raquo _ bull
A L 5 6 5 2
Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
1 HH M ti F
3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
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da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
12 LA MIIVEUR
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20e
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D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
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EXERCICE
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1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+
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mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute
2 EXERCICE-
4 - _
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EXERCICE- 1^ eacute I
Eacute bull DC
EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
d mdash 1 J J J
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bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
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DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
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raquo Il bull
y
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bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
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DC
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W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
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9 H mdash P trade
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3 f
r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc
g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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F | _ r
_ mdash 1 laquo R
J W f I ^ L I
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1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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A f 5 6 3 laquo
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i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =
Andantino ( J 120
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i mdash G ~
и гт d raquo
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DC
A L 5 6 5 3
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
___mdash - laquo mdash
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
iTION M)f - i
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n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
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4 ^ H
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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Modera to ( J = 1 6 8 )
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4 bull bull bull bull
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A L 5 6 5 2
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mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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j JJJJr-rl raquo agrave r II
bull bull0mdash4mdash-a-fW-
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Allegro Moderato (J=ioo) y
1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r
gt1 rBJ3l
Allegro (Jmdashiso)
I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m
bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-
Eacutepoundf^ mdash-H
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iJ U - Us1 mdash m 0 0 0 |
-bull J~J- 1 1 l r ^ bull r v -mdash0 -0-~zmdash0mdashm
iJ bull ~ --bullm~-0 0 0 0 | ^ bull bull bull
bdquo DC - r r t 1 mdash J - J - t i L c j mdash mdash 1 1
A - L 5 6 5 2
Allegretto (Jshy=116shy
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Allegretto (J shy = i 0 4 )
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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S
e Allegro vivo
51
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Andantino (J=88)
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(J-=108)
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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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K E L L N E R (F) bull
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le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
Allegretto (J=184) 13
9 e
RECREATION p
FA M A J E U R Un -I agrave la Cleacute
Mesure agrave trois-quatre ^
G A M M E J J J [j j J IJ J J l ^ ^ ^ f e n
EXERCICE
bull 2
EXERCICE-
EXERCICE
10 e
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RECREATION
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RECREATION COD SAVE THE QVEEN
3 Lento ( J=104)
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A-L 5 6 3 Icirc
14
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MEacuteLODIE |
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12 e j REacuteCREacuteATION ltj
MEacuteLODIE |
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14
12 e j REacuteCREacuteATION ltj
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S
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A L 5 6 3 B
15
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EXERCICE
m J )rn Silfi DG
4 EXERCICE
Vi And110 tristamente ( J = 152)
FAiVVy
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15 e
REacuteCREacuteATION REMORDS
Moderato ( J = t 6 0 )
ET SOOYEIVlIiS v f
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Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo
1 4
A i n |J Dc
A L 5 6 5 2
16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute
Mesure agrave deuxshyquatre shyJ
G A M M E t S iuml Egrave |
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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
S 3 1 ^ 5 -
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19 s
REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
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Il mdash NmdashT
4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
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EXERCICE- 1^ eacute I
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EXERCICE-bull -eacute- eacute m
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A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
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DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
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2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
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y
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bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
x
DC
m
W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
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- bull 4
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g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
^ Il 9
F | _ r
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J W f I ^ L I
bullbull^jf Gre _ seen _ do
1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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VP 5 DJ
A f 5 6 3 laquo
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A L 5 6 5 3
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
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legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
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IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
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DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
1 J J j n u - t i -
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
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Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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Allegro (Jmdashiso)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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K E L L N E R (F) bull
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P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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14
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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3
3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
=mdash bull bull f 1 bull |
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EXERCICE
1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0
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bull
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bull
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1
1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+
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2 EXERCICE-
4 - _
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raquo w J) 1 bull
EXERCICE- 1^ eacute I
Eacute bull DC
EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
d mdash 1 J J J
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bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
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-S 3Euml
S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
laquoif
t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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al Coda U M mdash - mdash
laquoif
CODA
P i s
DC
TV
S e s
27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
raquo Il bull
y
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bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
x
DC
m
W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
~ H mdash 1
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^ m M
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3 f
r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc
g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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F | _ r
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J W f I ^ L I
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1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
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A f 5 6 3 laquo
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AllegrotJ 152) =2
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Andantino ( J 120
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i mdash G ~
и гт d raquo
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DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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gt- Ritard bull
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J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
iTION M)f - i
lantino(J=laquo2)
n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
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f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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bull 1
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r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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i laquo I l
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Modera to ( J = 1 6 8 )
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4 bull bull bull bull
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A L 5 6 5 2
Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
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3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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A L 5 6 3 S
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
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Allegro Moderato (J=ioo) y
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Allegro (Jmdashiso)
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A - L 5 6 5 2
Allegretto (Jshy=116shy
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Allegretto (J shy = i 0 4 )
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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S
e Allegro vivo
51
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(J-=108)
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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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Iraquo I D
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
15
2-EXERCICEVWagrave
tip finn DG
EXERCICE
m J )rn Silfi DG
4 EXERCICE
Vi And110 tristamente ( J = 152)
FAiVVy
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15 e
REacuteCREacuteATION REMORDS
Moderato ( J = t 6 0 )
ET SOOYEIVlIiS v f
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Grazioso 7 V T a Z - H J ^ U raquo
1 4
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A L 5 6 5 2
16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute
Mesure agrave deuxshyquatre shyJ
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REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
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Audante (J=136)
19 s
REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
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A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
bullbullSI
18 MI MINEUR
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Relatif dt i Sol m i mdash r
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3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
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11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
4 - _
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EXERCICE- 1^ eacute I
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EXERCICE-bull -eacute- eacute m
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A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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I J l n 1
bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
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DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
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2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
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P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
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y
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bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
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g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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F | _ r
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J W f I ^ L I
bullbull^jf Gre _ seen _ do
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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VP 5 DJ
A f 5 6 3 laquo
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AllegrotJ 152) =2
9 shy = shy r
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и J J 1 i f raquo bull bull
i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =
Andantino ( J 120
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d 0Veacute Cresc ^ T bull
i mdash G ~
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DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
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3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
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n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
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3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
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i 1 i R TT1- p bull - I lL
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DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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r f J 1
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4 ^ H
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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P
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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Allegro (Jmdashiso)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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le R A B A U D (H)
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P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
16 S O L M A J E U R Un agrave la Cleacute
Mesure agrave deuxshyquatre shyJ
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REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
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20e
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Allegro ( J=160)
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D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
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EXERCICE- 1^ eacute I
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EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
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21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
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bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
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DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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al Coda U M mdash - mdash
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
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A L 5635 t
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DC
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W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
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f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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F | _ r
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J W f I ^ L I
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
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Andantino ( J 120
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i mdash G ~
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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gt- Ritard bull
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J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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___mdash - laquo mdash
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
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T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
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IIVCEacuteP Glthip rfs
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DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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A L 5 6 5 2
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DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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bull 5 bull bull A L 6 6 5 3
E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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bull bull0mdash4mdash-a-fW-
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mf DC
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Allegro Moderato (J=ioo) y
1gt -bull -m mdash -bullbull - bull - ar l r
gt1 rBJ3l
Allegro (Jmdashiso)
I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m
bull s-Hmdash m 031 gt- gt- f^-
Eacutepoundf^ mdash-H
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iJ U - Us1 mdash m 0 0 0 |
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A - L 5 6 5 2
Allegretto (Jshy=116shy
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з 3 3 3 hshy i nc 3 g 3 3 3 3 r~ L bull - 1 l
Allegretto (J shy = i 0 4 )
дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff
szlig mdash э mdash - m m 3 bull з raquo
bull iquest bull gt P i | f i i i l
i iquest=plusmn= Г Г M
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f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I
i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S
e Allegro vivo
51
bull bull bull
DC
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Andantino (J=88)
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(J-=108)
9 DC
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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2
aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute
T bull 3 3 3 3
3
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1
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gt 4 bull raquomdash -raquo 0 eacute 1
F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
ID
ID
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ID
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Iraquo I D
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IcircD
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
KLOSB (H) - bull
ID ID lD
LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
1 7 E
Moderato (J=130) 17
P b- b-
bull L p 1 r
raquo mdash raquo -DC
Audante ( ^ 1 1 6 ) bull 1 8 E
REacuteCREacuteATION 4 bull S I _ i j j mdash ^ mdash raquo
S 3 1 ^ 5 -
Audante (J=136)
19 s
REacuteCREacuteATION LE BIJOU PERDU
bull p i l 1
acirc eacute f b J mdash L
bull -J iJ 1 ~ - m eacute 0 bull bull-mdashbull
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4 ^ 1
A L - 5 6 5 2
REacuteCREacuteATION MEacuteLODIE
bullbullSI
18 MI MINEUR
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Relatif dt i Sol m i mdash r
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l f i n i h h i mdash r - - mdash f n
_ 1 1 A
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1 laquo 1 i i n i S I i M l EXE R CICEVy agrave J d
2- -_[_ ni ^ - _
- j J f ^
EXERCICE -vybullbullbull-Jmdashj-a - -laquo
M i l S n
- ] J
Il mdash NmdashT
4 - I T ^ bull f f bull f D C
3 EXERCICE
D G
i S U A Moderato (J =136) REacuteCREacuteATION ZCpff
20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
REacuteCREacuteATION PtlOM EN A DE- GALOP ~j
Allegro ( J=160)
^ ^ ^ V f J- r T i bull Y mdash D C A L 5 6 3 2
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i
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bull a _i
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3 bull bull 3 bull -agrave
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Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3
3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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1 _ j
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p f p bull ( I I 11 y T ^ 1
Ti P s hmdash
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mdashbull -6
EXERCICE
1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0
mdash I l
bull
1
bull
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1
1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+
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fi- L _ mdash ~ - 1
1 i r 1 1 7 Il
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mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute
2 EXERCICE-
4 - _
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mdash - mdash 1
raquo w J) 1 bull
EXERCICE- 1^ eacute I
Eacute bull DC
EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
1 r -
U J 2
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mdash r i ~ i
- V mdash plusmn +
mdash t mdash H
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- L J mdash r1 1 J
t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T
mdash r _ H
EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
d mdash 1 J J J
^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash
W r mdash shy
I J l n 1
bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
m bullG - bull
-S 3Euml
S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
laquoif
t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
al Coda U M mdash - mdash
laquoif
CODA
P i s
DC
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S e s
27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
raquo Il bull
y
te
bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
x
DC
m
W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
~ H mdash 1
9 H mdash P trade
^ m M
J- bulleuro 3 eacute bull r
3 f
r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc
g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
^ Il 9
F | _ r
_ mdash 1 laquo R
J W f I ^ L I
bullbull^jf Gre _ seen _ do
1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
mdash -mmdash P^-
9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
=mdash mdashbull r r T I
mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
W mdash
T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1
VP 5 DJ
A f 5 6 3 laquo
3 0
AllegrotJ 152) =2
9 shy = shy r
d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-
и J J 1 i f raquo bull bull
i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =
Andantino ( J 120
9
d 0Veacute Cresc ^ T bull
i mdash G ~
и гт d raquo
ш 1
DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
ft j j j j r a ^
Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
___mdash - laquo mdash
-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash
n i P u mdash h -R J _ j -
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bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p
m r3i T- iJ
f laquo 0 ~0
bull bull J ) I n
l H n I i
eacute mdash4 -mdash
nmdashr 1 1 t i T r
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H
3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
iTION M)f - i
lantino(J=laquo2)
n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
a
_ B - ^ J E T mdash [_ HI
36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
r egrave
f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
^ imdash 9
i 1 i R TT1- p bull - I lL
mdash bull bull mf
bull m 1 -f~
9 i
U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
1 J J j n u - t i -
gt-
bull 1
gt-
mdash
j - - j -mdash - mdash j -
r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
a4 Moderato 9
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bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
eacute bull mdash + bull bull
i laquo I l
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TV - M M I mdashmdashтmdash
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i
T P bullm у д а Ы-^ -
mdash bull bull ft mdash-ш bull
Modera to ( J = 1 6 8 )
- A I 1 I i h r 4 ff j bull
J
1 i laquo 1
shylt =J=5
9 m 1 raquo eacute
4 bull bull bull bull
mdashmmdashi l ^ J J J 1
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A L 5 6 5 2
Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
1 HH M ti F
3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
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Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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18 MI MINEUR
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20e
1EacuteA SIMPLE HISTOIRE
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D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
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2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
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REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
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2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
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7
1-EXERCICE W R
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27
29e
REacuteCREacuteATION
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28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
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A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
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ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
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Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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A L 5 6 3 3
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
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P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
D O U Z E E X E R C I C E S Sur les Articulations
19
fu tu In tu iu tu lu tu lu lu In lu f u
^ 1 j f f j j j l ^ r T J P 3 ] i ^ J j ^ ^ p F i
^ T r ^ mdash I l
bull a _i
6 t S
mdash^ mdashrpi
TTi
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mdash4 fi =Ff
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amdashTT = r - - 4 |
- V-a ^ J = = bullw T 1 r 1
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iuml te m44i imdash-0mdash
bull ^ - Il 8
n J] m i l r - - R - I L
bull 1
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J I L
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3 bull bull 3 bull -agrave
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3 bull g bull
l eacute l eacute M eacute -bull 3
3 3
Tntrr - I L eacuteeacuteeacuteeacutegeacuteeacute i 3 - 3
3 - V 3 bull -
11
12
A -L 5 6 3 5 -
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
=mdash bull bull f 1 bull |
i) gt_ T i I i bull
1 _ j
T Il bull 1
- h -
-
eacute gtbull P
1 I r
t j mdashs=
1 f
-9- bull
p f p bull ( I I 11 y T ^ 1
Ti P s hmdash
bullS
mdashbull -6
EXERCICE
1 -raquo 1 - -J - - J - mdash [- 0
mdash I l
bull
1
bull
4 ci laquo
1
1 1 r J 1 =3plusmn eacute 4mdash+
1 -eacute-mdash~ bullbull bull
fi- L _ mdash ~ - 1
1 i r 1 1 7 Il
S
mdash mdash e 1- bull bull - g 1 T J 1 eacute
2 EXERCICE-
4 - _
bullJ -
mdash - mdash 1
raquo w J) 1 bull
EXERCICE- 1^ eacute I
Eacute bull DC
EXERCICE-bull -eacute- eacute m
1T f - T D C
A L 5 6 3 8
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
f Acirc M M E i m
EXERCICE^ 4 j = ^
1 r -
U J 2
shy3 r-
mdash r i ~ i
- V mdash plusmn +
mdash t mdash H
V vm
- L J mdash r1 1 J
t Simdash imdash mdash 1 mdash ^ mdash i f T
mdash r _ H
EXERCICE ffiyshy j mdash
^ 2 2 1 9
d mdash 1 J J J
^ |L_ laquo 1 mdash [ mdash
W r mdash shy
I J l n 1
bull bull bullbull
mdash i mdash ^ r mdash sect _ i laquo_ r - f shyshy j mdash
DC
a
DC
EXERCICE 4
Agrave L 5 6 3 2
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
m bullG - bull
-S 3Euml
S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
laquoif
t ^ I m - mdash = - F ^ - t - | mdash ~ l mdash 3 mdash = K =
1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
mdash r - H 11
2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
al Coda U M mdash - mdash
laquoif
CODA
P i s
DC
TV
S e s
27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
eacute d eacute I Ecirc
28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
raquo Il bull
y
te
bull T bull T
-i m V TfT S
A L 5635 t
x
DC
m
W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
~ H mdash 1
9 H mdash P trade
^ m M
J- bulleuro 3 eacute bull r
3 f
r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc
g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
^ Il 9
F | _ r
_ mdash 1 laquo R
J W f I ^ L I
bullbull^jf Gre _ seen _ do
1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
mdash -mmdash P^-
9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
=mdash mdashbull r r T I
mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
W mdash
T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1
VP 5 DJ
A f 5 6 3 laquo
3 0
AllegrotJ 152) =2
9 shy = shy r
d d d d d d J Idd d bull bull bull 5 ^ ff-
и J J 1 i f raquo bull bull
i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =
Andantino ( J 120
9
d 0Veacute Cresc ^ T bull
i mdash G ~
и гт d raquo
ш 1
DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
ft j j j j r a ^
Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
___mdash - laquo mdash
-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash
n i P u mdash h -R J _ j -
= 4 p ^ S - mdash
bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p
m r3i T- iJ
f laquo 0 ~0
bull bull J ) I n
l H n I i
eacute mdash4 -mdash
nmdashr 1 1 t i T r
- mdash S I mdash
H
3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
iTION M)f - i
lantino(J=laquo2)
n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
a
_ B - ^ J E T mdash [_ HI
36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
r egrave
f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
^ imdash 9
i 1 i R TT1- p bull - I lL
mdash bull bull mf
bull m 1 -f~
9 i
U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
1 J J j n u - t i -
gt-
bull 1
gt-
mdash
j - - j -mdash - mdash j -
r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
a4 Moderato 9
Е ё
i t iacute
bull
igrave
AllegeUo ( J = 1 5 2 )
eacute bull mdash + bull bull
i laquo I l
^ зчг rmdashararshy
TV - M M I mdashmdashтmdash
shy гmdashmdash
i
T P bullm у д а Ы-^ -
mdash bull bull ft mdash-ш bull
Modera to ( J = 1 6 8 )
- A I 1 I i h r 4 ff j bull
J
1 i laquo 1
shylt =J=5
9 m 1 raquo eacute
4 bull bull bull bull
mdashmmdashi l ^ J J J 1
bull f f
Ш raquo _ bull
A L 5 6 5 2
Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
1 HH M ti F
3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
m r 1 i mdash
r-^fmdash
mdash1 3ltLJ-JI 1
agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B
3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
te ^ mdash
r J J J i l J j J f
Leggieramente
| L 1 H- mdash eacute bull
I R
REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
i 4 1 J j
S i bull ^ 3
~w
I I ~
I J IJ-3 bull d bull Morendo mf
J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo
9
- a h - - -
ff
J J l j 21 1
- DG
^ mdash -
A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i
P~
42 tu tu au gii du du lu tu
Efife
1
J i m m f I l -d
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i rt Г31П plusmnS
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1 11 L1 -jmdash -)mdashj j j j 4
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I J mdash
- 7 Iacute г mdash r mdash E
J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и
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i i i 11 I i id eacuted d
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ddegraveeacute m К К У DG
A L 5 6 3 S
SIX DUOS COXCERTAXTS 45
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i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m
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A L 5 6 5 8
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
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Allegro Moderato (J=ioo) y
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Allegro (Jmdashiso)
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Allegretto (J shy = i 0 4 )
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i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S
e Allegro vivo
51
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
ID
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Iraquo I D
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bullIp ID
IcircD
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
KLOSB (H) - bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
2 0 S Y N C O P E S On appelle $fiicapee prolongement dun son commenccedilant sur un temps faibleou sur la partie faible dun temps et f i shy
nissant sur un teuips fort ou sur la partie forte dun autre temps ou du mecircme temps Leffet de la syncope consiste agrave accenshytuer le temps faible et agrave diminuer le temps fort Il faut donc lexeacutecuter avec ce sentiment La syncope est indiqueacutee par une noshyte dont la valuur est plus grande que celle des deux autres qui la preacutecegravedent ou la suivent
N o t a t i o n i
E f f e t
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EXERCICE
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2 EXERCICE-
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EXERCICE- 1^ eacute I
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21
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LOISEAU BLEU
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A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
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REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
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JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
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bulleacute- V
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3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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VP 5 DJ
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i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =
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d 0Veacute Cresc ^ T bull
i mdash G ~
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A L 5 6 5 3
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
i
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
___mdash - laquo mdash
-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash
n i P u mdash h -R J _ j -
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3iuml REacuteCREacute
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n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
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3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
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f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
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i 1 i R TT1- p bull - I lL
mdash bull bull mf
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
1 J J j n u - t i -
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j - - j -mdash - mdash j -
r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
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bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
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J
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A L 5 6 5 2
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DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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59
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A L 5 6 3 3
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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Allegro (Jmdashiso)
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e Allegro vivo
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
ID
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
KLOSB (H) - bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
8 1 i M A J E U R Deux b agrave la Cleacute
21
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EXERCICE^ 4 j = ^
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2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
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REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
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AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
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3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
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3 p p m m mf
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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A L 5 6 3 2
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
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38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
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P
P
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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59
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A L 5 6 3 3
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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Allegro (Jmdashiso)
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Eacutepoundf^ mdash-H
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A - L 5 6 5 2
Allegretto (Jshy=116shy
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
ID
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Iraquo I D
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
2 2 Moderato ( = 1 3 2
23 - ^ U ^ icirc 1
RECREATION j l ^ 1 ^ J I J ~ j J J
Ti
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S i J i U i 32 P 3 -y bully
2 4 e Muumlderato(J = i i2) RECREATION ffijFTT J E S lVHIgraveTMNS
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1 fcr l Icirc Icirc 1 a
J
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2 5 e
REacuteCREacuteATION s
LOISEAU BLEU
Acirciidante(Jgt=l08)
1deg Tempo
3E5 m w m
A L 5 6 3 Icirc
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
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U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
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A L 5635 t
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
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- bull 4
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J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
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A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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Aiid legato (J=-i32)
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Andantino ( J 120
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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3iuml REacuteCREacute
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3iuml REacuteCREacute
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
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Allegro ( J_= 176 ) staccato
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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A L 5 6 5 2
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
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38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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Leggieramente
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
g J r ~ ^ 1 J j r - _ bull bull O 1 1 ^ ^ r1 bull J
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Allegro Moderato (J=ioo) y
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gt1 rBJ3l
Allegro (Jmdashiso)
I J J J T J I f J J _J J I r f f gt raquo I ffijJ J I j J J j m
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Eacutepoundf^ mdash-H
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Allegretto (Jshy=116shy
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Allegretto (J shy = i 0 4 )
дет J ^ U ^ ^ j ^ ^ L ^ ^ Q m ff
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bull iquest bull gt P i | f i i i l
i iquest=plusmn= Г Г M
ff Lffrr
f i p f r r r r1 r m г г r-f-r r1 r M+w г i г iquestiquestr г r + r ~ t r-й bull 1 bull ~ ^ _ 9 bull bull bull ^ bull y mdash 9 raquo bull _ bull m bull shy _ raquo bull 1 bull bull raquo I I
i c i c i r i r i s ^ c i i ^ iquest m j ^ r ^ i [ i r [ pound j i ^ i A L 5 6 S S
e Allegro vivo
51
bull bull bull
DC
I O
Andantino (J=88)
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TRIO or
(J-=108)
9 DC
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Andantino (laquo=8laquo) 1 1 2
aT^] i f t w ^ M J ih J J ]JJ J11 ^Bjf^liiEacute
T bull 3 3 3 3
3
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DC bull - N - |
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
ID
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ID
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Iraquo I D
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bullIp ID
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ID
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
KLOSB (H) - bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
2 3
26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
1 r l 1 -imdashbullmdash1 agrave m bull 26e I
REacuteCREacuteATIONlt AIR A HA UE 1
V
mdashmemdashmdashlaquo n -
U J -26e I REacuteCREacuteATIONlt
AIR A HA UE 1
P eacute-d- bJ J 4 L - J mdash
al Coda U M mdash - mdash
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27e
REacuteCREacuteATION 33 Allegretto ( J=104) _ ^ _
fgtraquo |j J J J
(f
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28e
REacuteCREacuteATION ELLE EST PARTIE
Allegretto (J- = 100)
f
JRifard ^ I m u n i i 1deg Tempo 4 piacere
f p li L 5 6 3 8
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
DG
2
bulleacute- V
DG
3laquo EXERCICE
plusmn3 J J 1 rJJJ
EXERCICE
-A1 r i f - ^ i 1 1 i f 1 | J i l i 1 ^ i j ^ j j 1
m
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bull T bull T
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A L 5635 t
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PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
Allegretto (J =96)
laquo L 1 i- i l i
3 p p m m mf
9 Rail - 1 Tempo
- bull 4
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^ m M
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3 f
r f l i | - f ^ i l 1 mdash ~ icirc t T T f l i m i H bull bull icirc
g j i mdash ^ - J mdash
f 9 Ritard 1 Tempo
J
DC
30 REacuteCREacuteATION ^ - f r mdash RAPPELLE-TOI W ^ g
Modcrato(J=W8) i k i
^ Il 9
F | _ r
_ mdash 1 laquo R
J W f I ^ L I
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1 r n i j Jm J v f 1 i ^ J 1 f
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9 l mdash - T - R H r mdash mdash H s -
if
A L 5632 mdashtiimdasheacute gti J r T 41
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
ytx h lr tr
- = - f l f tr - Il 1 1
bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
mdash I l l i f f mdash e - s m j lt0 1 11 bull J mdash e - iexcl l 71 mdash I l raquo J j j o J ^ J J II
3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
m J J
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mdashJ raquo j -W bull bull
- pound P - l
Aiid legato (J=-i32)
J r lt ^ r n i r riicirc-rTT - m r m l
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T T mdash 1 P T ~ I - r r r T T r i 4 U m 1
VP 5 DJ
A f 5 6 3 laquo
3 0
AllegrotJ 152) =2
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и J J 1 i f raquo bull bull
i Fntilde л г г т г г Д Г ^ =
Andantino ( J 120
9
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i mdash G ~
и гт d raquo
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DC
A L 5 6 5 3
Allegrai J=i20) 31
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Л У 1 д I ~ I laquoЖ
^ bullgt i щ j1
д з кЯ jgt iquest i Gres I сен bull
3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
bull 1
- j j i r j j j j i j j j j J i j j j j J i j | Г П | Г л ш
DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
4=^ 1 r m F R ~ I 1+ J ^ - J~ ^ mdash amp 7
gt- Ritard bull
i
J DG
34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
A m r i i = f==F bull ~ -
___mdash - laquo mdash
-agrave mdash eacute mdash J mdash mdash
n i P u mdash h -R J _ j -
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bull-iexcl1 a-^-- L -^ 1 amdash0- p
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f laquo 0 ~0
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H
3iuml REacuteCREacute
bdquo Ant _ a
iTION M)f - i
lantino(J=laquo2)
n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
- J a ^ ^ j j j bdquo
3iuml REacuteCREacute
NIERA J J
I J J M 1
a
_ B - ^ J E T mdash [_ HI
36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
r egrave
f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
HALE WJ-agrave-t r 1 0- bull 0 10
^ imdash 9
i 1 i R TT1- p bull - I lL
mdash bull bull mf
bull m 1 -f~
9 i
U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
1 J J j n u - t i -
gt-
bull 1
gt-
mdash
j - - j -mdash - mdash j -
r f J 1
1 I l mdashm laquom eacute -4 eacute _m m
raquo bull bullbull -
4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
0 J
Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
1 laquo bull bull bull -
A L 5 6 3 2
a4 Moderato 9
Е ё
i t iacute
bull
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AllegeUo ( J = 1 5 2 )
eacute bull mdash + bull bull
i laquo I l
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TV - M M I mdashmdashтmdash
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i
T P bullm у д а Ы-^ -
mdash bull bull ft mdash-ш bull
Modera to ( J = 1 6 8 )
- A I 1 I i h r 4 ff j bull
J
1 i laquo 1
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9 m 1 raquo eacute
4 bull bull bull bull
mdashmmdashi l ^ J J J 1
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A L 5 6 5 2
Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
1 HH M ti F
3 5
0- bull J j j j i J-f bull ^eacuteegraveagrave -M-J-M J egrave - bull bull bull
mf A
DC
37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
i m i mdash r J r - J mdash bull bull 1 1 d d d
igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
11J J TT i
s laquofr 0 1
Tv
39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
m r 1 i mdash
r-^fmdash
mdash1 3ltLJ-JI 1
agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B
3 -y -bull S
Cre - scen _ do
tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
lu lu dugudraquo
A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
te ^ mdash
r J J J i l J j J f
Leggieramente
| L 1 H- mdash eacute bull
I R
REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
i 4 1 J j
S i bull ^ 3
~w
I I ~
I J IJ-3 bull d bull Morendo mf
J gt |J H | J J I ^ ^ U J J 1 Crescendo
9
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J J l j 21 1
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
fa ti uAC
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
1 1 1 I I Lmii H i mdash 1 mdash 1 1 i
P~
42 tu tu au gii du du lu tu
Efife
1
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J ^ J ч 1mdashi 1111 J j и
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A L 5 6 3 S
SIX DUOS COXCERTAXTS 45
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i m i i j ^ J j j j -j raquo lt t_ m
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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Allegretto (J shy = i 0 4 )
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51
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
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TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
2 4 C O U P S D E L A N G U E Il existe trois sortes de Goups de langue composeacutes savoir- Les doubles- les triples les quadruples Les exemples suishy
vants deacutemontreront de quelle faccedilon il faut les deacutecomposer
EXEMPLES Coup de langue Double
lu gn du lu gu du lu graquo du ht gu du traquo gu du lu gn du tu gu du ^
7 ^ IJ igt ^ Il =5 Coup de langue Triple
lu du g u du l u du gu du lu du gu du lit du gu du In du ccedilu du lu du gu du In du gu du -y
5 Coup de langue Quadruple tndugudu du iudugudu du tu du gu du du Indu gu du d u l j i J ^ i i ^ du In dn gudu du lu du fin du du
Le coup de langue double est dun grand secours agrave Ftsxeeutantil donne agrave un trail vivacede la leacutegegravereteacute et du mordant Le triple est plus difficile agrave bien prononcer correctement Mais lorsquil est bien reacuteussiil produit toujours un grand effet Le quadruple est le plus ingrat agrave travailler son articulation reacuteguliegravere et preacutecipiteacutee demande beaucoup deacutetude et de soin Il
imitebien interpreacuteteacuteune pluie de perles La seule maniegravere convenable pour bien travailler et deacutetailler les coups de langue composeacutes consiste agrave articuler lentement chashy
que syllabeen ayant la preacutecaution daugmenter la vitesse agrave mesure que la langue acquiert de la faciliteacuteOn peut sans inconveacutenieul sexercer agrave ces diffeacuterents coups de langue en se servant de lembouchure sans instrument
Exercices sur le Double coup de langue tu l u g u d u fu gn du t n g i i d i i j t u gu du lu tu tu (u lu tu ^ i in ni ni in in j
A L 5 6 3 9
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
7
1-EXERCICE W R
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3laquo EXERCICE
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EXERCICE
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27
29e
REacuteCREacuteATION
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28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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bull fi Iacute J fl 1 - H mdash r f t t - I - H
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3 1 e
REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
Grazioso (J- = 66
A L 5 6 3 4
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
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Allegretto (J=itio)
m J J
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A L 5 6 5 3
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3 2е
REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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DC
A L 5 6 3 9
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
V
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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3iuml REacuteCREacute
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n i 1 rT g - bull 5Smdash ^ ir -
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3iuml REacuteCREacute
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36 Al REacuteCREacuteATION -f-n-
legreito(J=t04j__
bull V - r - ^ H
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f~ J J M J J j j ^ J - J -
T H H l M Mf K T ~ ^ f n r -
T ^ 4 I
IIVCEacuteP Glthip rfs
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U J i J Jmdash ~~ - i t-r f I F f ^ j fcr -
DC
A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
A l l e g r e t t o (J = 184 )
9 ffrF^
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r f J 1
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4 ^ H
3 ffiF=E
Allegro ( J_= 176 ) staccato
4 iquest3^ o r
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
JTWi 1 p J i^
^ T i ] gt J i M i a i J gt r i J r i H ^ J raquo J rail
Allegretto ( J 132 )
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A L 5 6 3 2
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A L 5 6 5 2
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
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igravernIJ gt [ K ^ R B 4 bull _ J mdash mdash agrave Y mdashmdashlaquomdasheacutemdash bull Mi
38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
3 =
P
P
m m -0-
DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
m r 1 i mdash
r-^fmdash
mdash1 3ltLJ-JI 1
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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51
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
26
G A M M E
SOL MI NE Lit Relatif de Si gt majeurdeux b agrave la Cleacute
Mesure agrave six-huit
1 I I - 3Ocirc4 J- U 4
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1-EXERCICE W R
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EXERCICE
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29e
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28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
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A L 5 6 3 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
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Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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Allegretto Moderato ( J - 1 4 4 )
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REacuteCREacuteATION j^j] j
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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e Allegro vivo
51
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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K E L L N E R (F) bull
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R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
W bdquo Andantino(J=i20) RECREATION ~ A L LA CHAXSON DUA
PAcircTRE
27
29e
REacuteCREacuteATION
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28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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REacuteCREacuteATION EMILIE
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REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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A L 5 6 3 9
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Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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34 R E C R E A T I O N S S JETAIS BOI
Andante T J=96) n H i i 2
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A L 5 6 3 3
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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A l l e g r e t t o (J = 184 )
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Allegro r i t e n n t o (J= 8 0 )
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Allegretto ( J 132 )
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REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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P
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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Allegro (Jmdashiso)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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le R A B A U D (H)
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P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
28 T R I L L E
Le Trille (improprement appeleacute Cadence) est un agreacutement qui consiste dans le battement successif et preacutecipiteacute de la note sur laquelle il est marqueacute avec celle placeacutee agrave un degreacute supeacuterieur
Il se termine par une note au dessous et par une note semblable agrave la note principale Il y a deux espegraveces de TiillesceHn dun ton et celui dun demi ton Les eacutelegraveves doivent se familiariser par le travailraquo ne faire agir que les phalanges du doigt sans la participation du poignet
et du bras Le Trille sindique par le sigre tr placeacute sur la note
EXEMPLES
tr N o t a t i o n
E f f H
Le Trille nexige que deux coups de langue Le premier pour attaquer la note principale du Trille ou sa preacuteparation et le deuxiegraveme pour attaquer la derniegravere note celle sur laquelle le trille se termine
Il est indispensable de bien connaicirctre tous les deacutetails du trille pour le deacutecomposer convenablement Il faut donc eacutetudier parshytiellement sa preacuteparationsa dureacutee et sa terminaison afin de pouvoir preacuteciser le nombre de battements neacutecessaires et leur mou -vement
Preacuteparations et terminaisons les plus usiteacutees
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REacuteCREacuteATION EMILIE
Ynlse eacutelude
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A L 5 6 3 4
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S I X P E T I T E S E T U D E S
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REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
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A L 5 6 3 9
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ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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Allegretto ( laquo L L 0 8 )
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Allegretto ( J 132 )
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37e
REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
( J - - 9 8 )
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38e
REacuteCREacuteATION LA SOMNAMBULE
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
Lento (Jlaquo80)
PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
( e f f e t )
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P
P
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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59
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A L 5 6 3 3
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
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A L 5634
40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
jjferaquo-- 4 n - - ^ Ji - 1 1 1 r J r ~ T77T mdash j 1 1 1 1
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Allegro (Jmdashiso)
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A - L 5 6 5 2
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e Allegro vivo
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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Iraquo I D
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D E T A S (B)
HOFMARN (C)
K E L L N E R (F) bull
KLOSB (H) - bull
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LEDUC ( A U H O K S I Igrave )
TIV7B [F)
le R A B A U D (H)
R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
2Icirc
S I X P E T I T E S E T U D E S
1 1M S tace afo(J=170)
3plusmn p
Allegretto (J=itio)
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REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
AlIegro(J=9fj) ^ 9
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33laquo REacuteCREacuteATION
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ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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Allegro (Jmdashiso)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
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24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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38e
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Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
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E X E M P L E
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P
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
ClODOMIR (P)
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Iraquo I D
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D E T A S (B)
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le R A B A U D (H)
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P M I
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
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24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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Allegrai J=i20) 31
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REacuteCREacuteATION LE BARBIER BE SEVILLE-
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ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
g r a n d f o r m a t i x - 1
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R Eacute I L U S I L T ( J )
P M I
Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
5 2
33laquo REacuteCREacuteATION
Andantiuo( J=(20)
ROMANCE SANS HA BOLES f 0
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
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Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
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(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
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DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
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da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
Allegretto ( laquo L L 0 8 )
D I X E X E R C I C E S P R O G R E S S I F S 3 3
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
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E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
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agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
fu tudugudu ludugu du tu tugt j rTSS rt^B
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tu ludugu du tu dugudu iudugu J | iu y
A t 5 6 3 S 3
59
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A L 5 6 3 3
40 Andantino(J-96]
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REacuteCREacuteATION I L laquoETitAJrE
Allugrello(J=i44)
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40laquo REacuteCREacuteATION
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
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S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
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E X E M P L E
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
Moderato ( JL1I2)
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F I N A L 5 6 5 9 Piiiisiiiijj Michelet i-iln h usarti 6
CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
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Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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Al legr ett( 3 Ccedil J - 1 4 4 ) 9
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REacuteCREacuteATIC CHANSONNETTE
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39
REacuteCREacuteATION j^j] j
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PRIEgraveRE DE MOIumlSE XJ ^4
Majeur grandioso
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
(notat ion]
E X E M P L E
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DU P O R T A M E N T O OU P O R T DE VOIX Le Port amento nest autre que lAppoggiature bregraveve avec cette diffeacuterence que cette derniegravere se place toujours agrave un deshy
mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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59
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Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
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Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
36 DE LA R E S P I R A T I O N
La Respiration est le reacutesultat de deux actes des poumons lAspiration et lExpiration L 7Aspiration fait entrer lair dans les poumons lExpiration chasse au dehors lair aspire Il est utile apregraves avoir fait au moyen de laspiration une provision suffisante dairde le meacutenager soigneusement afin de
conduire jusquagrave la finla phrase meacutelodique Cette preacutecaution est indispensable pour bien exeacutecuter La musique a sa ponctuation comme le discours Ll faut y avoir eacutegard pour respirer On respire complegravetement agrave la fin des phrases sur un silence sur un point dorgue On prend une demi respiration nu milieu dune phrase sur une note longue en abreacutegeant sa valeur La derui - respiration
E S T dune grande utiliteacute mal pinceacutee elle peut deacutetruire luniteacute dun trait
D E L A P P O G G I A T U R E ou Petite note dAgreacutement
On appelle Appofifjinture une petite noie placeacutee avant la note principale et dont la valeur nest pas comprise dans la mesure Il fruit tiuijnurs la bien attaquer et la couler avec la note qui la suit LAppoggiature se place un degreacute au dessusouau dessous de la grosse note
LAppogiaturo est bregraveve ou tongue Breve- seacutecrit par mie croche traverseacutee dune barre Sa valeur est prise au deacutepens de la note qui la preacutecegravede
(notacirct in il
E X E M P L E
(e f fe t )
Longue- lAppoggiature seacutecrit par une petite note simple-et prend sa valeur sur celle de la note qui la suit Cette vashyleur est ordinairement la moitieacute de cette derniegravere note LAppoggiature longues fait partie inteacutegrante de la meacutelodie et doit en conseacutequence ecirctre eacutemise avec douceur
A N D A N T I N O
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mi ton ou un ton de la note principaletandis que le Portamento peut se placer agrave tous les degreacutes La difficulteacute du Portashymento consiste agrave franchir leacutegegraverement lintervalle qui existe entre la petite et la grosse note sans faire entendre de s o i a i n -termeacutediaires^ Le Portamento exige dans son exeacutecution une grande deacutelicatesse de legravevres
(notat ion)
E X E M P L E
(effet)
A L 5 6 3 Iuml
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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E X E R C I C E S 49
Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
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R Eacute I L U S I L T ( J )
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
S4 9Agrave
S1
Si Igrave 4
24 2 4
Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
Eu deux parties 13
M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
pur CLOIIOSIIII (PJ lu lui
lu lu lu l f e j s (J)
da Gor A N G L A I S - -icircle FLAJSJWJEL TLTS TLUILHUe du l k i u t U u U IU MLIraquo-i(l4 de Yiolujiuiilh bull SOIIKI BKIIIUIIIIIITII
S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
DU G R U P P E T T O 37
La Gruppetto est un ornement musical compose de petites noies ascendantes ou descendantes dont la valeur est priseiinn Mir celle He la note qui en est affecteacutee mais sur le temps qui preacutecegravede cette note
On distingue deux sortes de Gruppetto Le Gruppetto de trois noies et le Gruppetto de quatre notes
Gruppetto de t r o i s IVotes Le Gruppetto de trois notesse subdivise lui-mecircme en deux espegraveces t lgt e Gruppetto simple forme par trois notes conshy
jointes reacutealisant geacuteneacuteralement entrellesime tierce mineure-2deg le Gruppetto de terminaisonforme de trois noies disjointes
GRUPPETTO SIMPLE
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(e f fe t )
Gruppetto de quatre Notes LeGruppetto de quatre notes est une modification de la note qui le preacutecegravede- il sarticule apregraves elle On peut lindiquer par
un signe abreacuteviumlatif (ltk) en ayant soin de placer au dessous ou au dessus un diegravezeou un beacutecarre selon lalteacuteration quon doit faire subir agrave sa note infeacuterieure Exceptionnellement cette alteacuteration ne peut dans aucun cas prolonger son effetsur la tonalishyteacute des mecircmes notescomprises dans la mesure
Ce Gruppetto peut sexeacutecuter de deux maniegraveres diffeacuterentes en commenccedilant par la note infeacuterieure ou bien par la note sushypeacuterieure Dans le premier cascest la premiegravere note qui est alteacutereacutee et dans le deuxiegraveme cas cest la troisiegraveme
( n o t a t i o n )
EXEMPLE
(ef fe t )
g c iBspiit 1 1 Iffll J 1 _
m r 1 i mdash
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mdash1 3ltLJ-JI 1
agrave L s f i s a
38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
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M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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38 bull Exercices sur le Triple Coup de langue
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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
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59
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
Exercices sur le Quadruple Coup de langue m tu tu dugu du du tu n
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
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M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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- PORTADA13
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
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Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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- PORTADA13
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En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
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LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
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Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
-
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Pour se familiariser avec les notes ouvertes des corps graves Si gteurotet Reacute (pli se jouent ordinairement sans pistons
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CONSERVATOIRE DE LINSTRUMENTISTE
MEacuteTHODES A D O P T Eacute E S P A R L E S P R E M I E R S P R O F E S S E U R S D E P A R I S E T D E L A P R O V I N C E
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Meacutelho^B de Cornet agrave Pistons complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Soprano mi heacutemol (fieLiumlt liugle) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contralto si beacutemol (buglr) complegravete a -Meacutethode de Saxhorn-Alto (saxo-tromlia) mi beacuteimit complegravete) 24 Meacutethode de Saxhorn-Baryton si beacutemol (eluvicor complfeie SI Meacutethode de Saxhorn-Basse agrave pistons si beacutemol [cleacute da sol) complegravete 24 Meacutethode de S3xhorn-Contreacutebasse en mi beacutemol [cleacute da sl) complegravete 24 Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse en si beacutemol (cleacute de soi) complegravete 24 MeacutethodeVlde Trombone agrave Pistons icirccleacute de sol) complegraveto 2 4 Meacutethoie de Trompette agrave Pistons bullbull 13
Meacutethode de Saxhorn-liasse a (ipiitonB sibeacutemotci de fa) complegravete Meacutethode de Saxhorn-Basse acirc a pistoacuteni si btiiccedill (deacute deTa) coiiiplegraveie Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu micircbeacutemo (cleacute de fa) C O I D J D Egrave W
Meacutethode de Saxhorn-Contrebasse eu sicircjbeacuteino (eleacute de la) complet- Meacutethode de Trombone egrave Coulisse (cle dd la] complegravete Meacuteliode de Trombone agrave Pistons [cleacute de fu) compleacuteteacute Meacutethode de Trombone agrave Pistons (cleacute de fa doigteacute belge complegravete Meacutethode dOphicleacuteicircde [cleacute de faj complegravete
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Meacutethode de Violon complegravete 24 Meacutethode dHarmonium^ ou Orgue raeacutelodium 13 Meacutethode de Clarinelte-Bœhrn et ordinaire - i l Meacutethode de Saxophone Soprano complegravete 15 Meacutethode de Saxophone alto complegravete - 13 MegravelhoJe de Saxophone Teacuteoor complegravete 1 5 Meacutelhodu de Saxophone Baryton complegravete 1 3 Meacutethuile de Piano U Meacutethode complegravete de Violon suivie dun Traiteacute des S O Ugrave J Imj-iinjiiiipjes 30 Meacutethode de Violon sans le Traiteacute 2 5 Meacutethode du Violoncelle complegravete -icirc Meucirciode de Flucircte-Bcehm et ordinaire complegravete 15
M I X H Igrave I 0 -
En deui parties chaque 13 En deux parties chaque 15 En deux parties chaque 18
Fin deux parties chaque IgraveS 11 ii deiu nanties chaque 13 En deux pi r li es chaque 15 Eu deux parties chaque 15 Eu deux parties chaque IcircB En deux pariiesicirc chaque 15
1
En deacuteui parties chaque 13 En deux parties^ chaque 15 En deui parties claque 15 En deux parties chaque 16 Eu deux parues chaque - 5
En deux parties chaque 13 Eu deux punies chaque 15 Eu deus parties chaque 15
Eu deux parties chaque 15
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M E T H O D E S E X i E M E N T A I R E S F o r m a i In-S mdash P R I X i 1 tr 2 5 c act
LES MEcircMES- Q U E C I - D E S S U S P L U S LES de Neacuteocar de Trompeacute au Corde-chasse de Clairon (ordonnance) de Corugrave pistons bull j de Cor dharmonie Se Trompette a pistouraquo - bull - dAccordeon
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S U I V A N T E S
Rmissiii (A) Cmiurm (L)
GAITLUUTTB (H J Antoni iA) buvAs (E) IIIcircOLC tA)
OUVRAGE DE LA PLUS GRANDE UTILITEacute
Cip do ml r T r a i l e ( l i pound o r i i | u u u i pi-uniqueagrave lusage des Musiques de J I J M F A I u et dHuriiioniu m pour les personnes qui deacutesirent devenir Cuor mdash Cet ouvrage indisiicusidjlu uiuie de elidii LU iudiruiiiuiit da sou tmuJuu du suu emploi ainsi que de lorganisation et de la couduipoundIgrave de tutUes lus M U Igrave Igrave ^ U S S Pris uet 4 fr
PATAIS mdash A L l ^ H Ograve K S E L E D U C Eacute d i t e u r 3 r u e d e G r a m m o n t
Proprieacuteteacute reacuteserveacutee pour tous Un pays
- ENCUADERNACIOacuteN13
- PORTADA13
- MEacuteTHODE COMPLEacuteTE DE TOMPRETE Aacute PISTONS13
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