trozos op. 22 para piano (1927) de guillermo uribe holguÍn (1880-1971) anÁlisis desde el punto de...
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T R O Z O S O P. 2 2 PA RA P I A N O ( 1 9 2 7 )D E G U I L L E R M O U R I B E H O L G U Í N
( 1 8 8 0 - 1 9 7 1 )A N Á L I S I S D E S D E E L P U N T O
D E V I S TA D E U N I N T É R P R E T E
RODRIGO VASCO GUT IÉRREZ
A S E S O R: A N D R É S G O M E Z B RAV O
S u s t e n t a c i ó n d e l a m o n o g r a f í a d e g r a d o p a r a o p t a r a l t í t u l o d e M a e s t r í a
e n M ú s i c a é n f a s i s i n t e r p re t a c i ó n
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Guillermo Uribe Holguín
( B o g o t á , 1 7 d e m a r z o d e 1 8 8 0 – 2 6 d e j u n i o d e 1 9 7 1 )
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•Fi g u r a d e g r a n i m p o r t a n c i a e n l a m ú s i c a c o l o m b i a n a d e l s i g l o X X .
•S u s Tro z o s O p . 2 2 d e 1 9 2 7 p re s e n t a n d e s a f í o s i n t e r p re t a t i v o s y a n a l í t i c o s q u e d e m o s t r a ro n t e n e r e l p o t e n c i a l p a r a s e r o b j e t o d e e s t u d i o p ro f u n d o .
•L a i m p o r t a n c i a d e s u o b r a d e n t ro d e l re p e r t o r i o p i a n í s t i c o c o l o m b i a n o , e s i n n e g a b l e , a d e m á s a p o r t a e l e m e n t o s q u e p u e d e n e s t u d i a r s e n o s ó l o e n s u c o n t ex t o re g i o n a l , s i n o e n e l l a t i n o a m e r i c a n o y m u n d i a l .
Gui l lermo Ur ibe Holguín
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Objet ivos
•Pre s e n t a r u n a g u í a i n t e r p re t a t i v a
d e l o s Tro z o s O p . 2 2
•A p o r t a r u n v i s i ó n n u e v a d e e s t e re p e r t o r i o
•C o n t r i b u i r a l a d i f u s i ó n d e l a o b r a d e lM a e s t ro G u i l l e rm o U r i b e H o l g u í n
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L IBROS Y DOCUMENTOS ENCONTRADOS,
RELAC IONADOS CON EL MAESTRO GUILLERMO
UR IBE HOLGUÍN
•A u t o b i o g r a f í aU R I B E H O L G U Í N , G u i l l e r m o . V i d a d e u n m ú s i c o c o l o m b i a n o . B o g o t á : L i b r e r í a v o l u n t a d , 1 9 4 1 .
•A r m o n í aU R I B E H O L G U Ì N , C u r s o d e a r m o n í a .P a t r o n a t o C o l o m b i a n o d e A r t e s y C i e n c i a s , 1 9 8 9 .
•R O D R I G U E Z M E L O , M a r t h a E n n a . S i n f o n í a D e l Te r r u ñ o d e G u i l l e r m o U r i b e H o l g u í nL a o b r a y s u s c o n t e x t o s . U n i v e r s i d a d d e L o s A n d e s , 2 0 0 9 .
•R O D R I G U E Z , L u i s C a r l o s ( D i r e c t . ) . C o m p o s i t o r e s c o l o m b i a n o s . [ P r o g r a m a r a d i a l ] C á m a r a D e C o m e r c i o . P r o g r a m a n ú m e r o 1 5 8 . G u i l l e r m o U r i b e H o l g u í n . 1 2 , m a y o , 2 0 0 7 .
•A r t í c u l o :U R I B E H O L G U I N , G u i l l e r m o . C ó m o p i e n s a n l o s a r t i s t a s c o l o m b i a n o s .E n : R e v i s t a d e l a s I n d i a s .
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L IBROS Y DOCUMENTOS ENCONTRADOS,
RELAC IONADOS CON EL MAESTRO GUILLERMO
UR IBE HOLGUÍN
•D U Q U E , E l l i A n n e . G u i l l e r m o U r i b e H o l g u í n y s u s “ 3 0 0 t r o z o s e n e l s e n t i m i e n t o p o p u l a r ” . B o g o t á . 1 9 8 0 .
•U R I B E H O L G U Í N , O b r a s p a r a p i a n o . Fu n d a c i ó n G u i l l e r m o U r i b e H o l g u í n , Pa t r o n a t o C o l o m b i a n o d e A r t e s y C i e n c i a s , 1 9 7 8 .
•U R I B E H O L G U Í N , G u i l l e r m o . 3 0 0 Tr o z o s e n e l s e n t i m i e n t o p o p u l a r p a r a p i a n o . P r i m e r a Pa r t e : N ú m e r o s 1 a 5 5 . C o l e g i o M á x i m o d e l a s A c a d e m i a s C o l o m b i a n a s , Pa t r o n a t o C o l o m b i a n o d e A r t e s y C i e n c i a s , 1 9 9 1 .
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Ed ic ión de 1978
Edic iones Trozos Op. 22
Ed ic ión de 1991
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Esquema del anál isis de cada Trozo
•I n t ro d u c c i ó n d e c a d a Tro z o
•Pro b l e m a s i n t e r p re t a t i v o s
•E j e m p l o s r í t m i c o s y m e l ó d i c o s
•C a t e g o r i z a c i ó n d e l o s t e m a s m e l ó d i c o s
•A n á l i s i s f o rm a l d e l a p i e z a
•D i f e re n c i a s e n t re l a s e d i c i o n e s y
p u n t o s c o n f l i c t i v o s e n l a e s c r i t u r a d e
l a p a r t i t u r a
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PROBLEMAS INTERPRETAT IVOS
TROZO Op. 22 No. 1
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E JEMPLOS R ÍTMICOS
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E JEMPLOS MELÓDICOS
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C AT E G O R I Z A C I Ó N D E LO S T E M A S M E LÓ D I C O S
M e l o d í a s c o n c a r a c t e r í s ti c a s d e t o n a d a s
M e l o d í a s d e t e n d e n c i a m o tí v i c a
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ANÁLISIS FORMAL DE LAS PIEZA
Var iac ión conti nua
Forma ternar ia ABA`
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D i f e r e n c i a s e n t r e e d i c i o n e s y p u n t o s c o n f l i c t i v o s
Número de compás Ubicación Edición 1978 Edición 1991
9 Mano derecha,
primera semicorchea
luego del silencio.
La bemol La natural
50 Mano izquierda voz
intermedia, blanca,
primer tiempo.
Aparece un re
natural formando
una tercera con el si
bemol inferior.
No aparece
91 Mano izquierda voz
intermedia, negra,
primer tiempo.
Si bemol Do bemol
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Trozo Op 22 No
Tonalidad Forma Indicación de carácter Melodía Indicador de compás
1 La bemol mayor Variación continua Regularmente movido Primer grupo 6/8
2 Fa mayor ABA` Calmado Segundo grupo 3/4 6/8
3 Mi bemol mayor Variación continua Rápido Segundo grupo 6/8
4 Mi mayor ABA` Tranquilo Primer grupo 6/8
5 La bemol mayor ABA` Movido Segundo grupo 3/4 7/8
6 La mayor Variación continua Moderado Primer grupo 3/4 6/8
C O N C L U S I O N E S
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A G R A D EC I M I E N TO S
A l a m a e s t r a B l a n c a U r i b e
p o r e l a p o y o a l a i d e a g e r m i n a l
y a l v a l i o s o p r o c e s o d e p r e p a r a c i ó n
d e l a i n t e r p r e t a c i ó n d e l o s Tr o z o s .
A A n d r é s G ó m e z p o r s u s p r e c i s a s l e c t u r a s .
A l l e g a d o d e l m a e s t r o G u i l l e r m o U r i b e H o l g u í n .
A m i f a m i l i a .