tugas akhir · teman-teman seperjuangan jurusan penyiaran di kampus bsi cengkareng jakarta barat....
TRANSCRIPT
PROGRAM DRAMA TELEVISI
“WARISAN BAPAK”
TUGAS AKHIR
Diajukan untuk memenuhi salah satu syarat kelulusan Program Diploma III
Wahyuni Utami 42140813
Dwi Subiantoro 42141086
Daniel Saputra 42140343
Rutinah Sari 42140602
Muhammad Yudhyansyah 42140675
Milyana Musevi 42140332
Program Studi Penyiaran
Akademi Komunikasi BSI Jakarta
Jakarta
2018
KATA PENGANTAR
Puji syukur penulis panjatkan kehadirat Tuhan Yang Maha Esa, yang selalu
melimpahkan rahmat serta karunia-Nya sehingga penulis dapat menyelesaikan tugas
akhir ini dengan mengharapkan mendapat hasil yang sangat baik. Tugas akhir ini
penulis sajikan dalam bentuk buku yang sederhana. Adapun Tugas Akhir yang
penulis ambil yaitu, Produksi Drama Televisi dengan judul “WARISAN BAPAK”.
Tujuan penulisan Tugas Akhir ini dibuat sebagai salah satu syarat kelulusan
program Diploma Tiga (D.III) Program Studi Penyiaran Akademi Komunikasi Bina
Sarana Informatika. Sebagai bahan penulisan diambil berdasarkan hasil karya drama
televisi dua puluh menit yang sudah tim produksi dan beberapa buku yang
mendukung hasil penulisan ini. Penulis menyadari bahwa tanpa bimbingan dan
dorongan dari semua pihak yang membantu, maka penulisan tugas akhir ini tidak
akan lancar. Oleh karena itu pada kesempatan ini, izinkanlah penulis menyampaikan
ucapan terima kasih kepada :
1. Direktur Akademi Komunikasi Bina Sarana Informatika
2. Ketua Jurusan Program Studi Penyiaran Bina Sarana Informatika
3. Ibu Venessa Agusta Gogali, S. Ikom, MM selaku Dosen Pembimbing dalam
pembuatan Tugas Akhir
4. Bapak Agung Raharjo, S. Ikom, MM selaku Asisten Dosen Pembimbing dalam
pembuatan Tugas Akhir
5. Rumah Budaya Kebumen
6. Staff/Karyawan/Dosen dilingkungan Akademi BSI
7. Orang Tua dan keluarga besar kami
8. Teman-teman seperjuangan jurusan penyiaran di kampus BSI Cengkareng Jakarta
Barat.
Serta semua pihak yang tidak dapat penulis sebutkan satu persatu sehingga
terwujud penulisan dan produksi ini. Penulis menyadari bahwa penulisan tugas akhir
ini masih jauh dari kata sempurna, untuk itu penulis mohon kritik dan saran yang
bersifat membangun demi kesempurnaan penulisan di masa yang akan datang.
Demikian Tugas Akhir ini kami susun, akhir kata penulis berharap tugas akhir
ini dapat menjadi suatu hal yang berguna dan bermanfaat bagi mereka yang
membacanya di kemudian hari.
Jakarta, 11 April 2018
Penulis
Wahyuni Utami
ABSTRAK
Wahyuni Utami (42140813), Dwi Subiantoro (42141086), Daniel Saputra
(42140343), Rutinah Sari (42140602), Muhammad Yudhyansyah (42140675),
Milyana Musevi (42140332)
Drama televisi “Warisan Bapak” ini merupakan Drama Keluarga. Bercerita tentang
kisah seorang Kepala Desa yang ingin melindungi warganya dari politik uang. Pak
Sugeng yang tinggal bersama anaknya Yava berusaha menolak upaya Darman untuk
menguasai desa dengan cara tidak benar. Namun hal itu tidak mudah karena banyak
warga yang justru tidak percaya pada Pak Sugeng dan anaknya. Hal itu tidak
menghentikan upaya Pak Sugeng dalam melindungi desanya.
Penulis drama televisi “Warisan Bapak” memiliki tujuan dan harapan dapat
memberikan suatu kesadaran untuk masyarakat bahwa sesuatu yang benar itu harus di
perjuangkan.
Kata kunci : Drama Televisi, Warisan Bapak, Nasionalis
ABSTRACT
Wahyuni Utami (42140813), Dwi Subiantoro (42141086), Daniel Saputra
(42140343), Rutinah Sari (42140602), Muhammad Yudhyansyah (42140675),
Milyana Musevi (42140332)
The Television drama "WarisanBapak" is a Family Drama. Tells the story of a village
chief who wants to protect his citizens from money politics. Pak Sugeng who lives
with his son Yava tried to resist Darman's attempts to control the village in an untrue
way. But it is not easy because many people who do not believe in Mr. Sugeng and
his son. It did not stop Mr. Sugeng's efforts to protect his village.
The author of the television drama "Warisan Bapak" has a purpose and hope to
provide an awareness to the community that something that is right must be striven
for.
Keywords: Television Drama, Warisan Bapak, Nationalist
DAFTAR ISI
Lembar Judul Karya Akhir .............................................................................. i
Lembar Pernyataan Keaslian Tugas Akhir ...................................................... ii
Lembar Pernyataan Persetujuan Publikasi Karya Ilmiah ................................ iii
Lembar Persetujuan dan Pengesahan Tugas Akhir ......................................... iv
Lembar Konsultasi Tugas Akhir ...................................................................... v
Kata Pengantar ................................................................................................. xxi
Abstrak ............................................................................................................ xxiii
Daftar Isi .......................................................................................................... xxv
Daftar Tabel ..................................................................................................... xxvi
Daftar Lampiran .............................................................................................. xxvii
BAB I PENDAHULUAN .............................................................................. 1
1.1 Latar Belakang Program ............................................................... 1
I.2 Kegunaan Program ......................................................................... 2
I.2.1 Kegunaan Khalayak ................................................................ 2
I.2.2 Kegunaan Praktis .................................................................... 2
I.2.3 Kegunaan Akademis ............................................................... 3
1.1.Refrensi Audio Visual ............................................................................... 3
BAB II KAJIAN PROGRAM ...................................................................... 7
2.1. Kategori Program ....................................................................... 7
2.2. Format Program .......................................................................... 8
2.3. Judul Program ............................................................................. 8
2.4. Target Audience ......................................................................... 10
2.5. Karakteristik Produksi ................................................................ 11
BAB III LAPORAN PRODUKSI ................................................................ 13
3.1 Proses Kerja Produser ......................................................................... 13
3.1.1 Pra Produksi ............................................................................. 14
3.1.2 Produksi .................................................................................... 17
3.1.3 Pasca Produksi .......................................................................... 18
3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser ....................................... 18
3.1.5 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 19
3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya .............................................. 20
3.1.7 Lembar Kerja Produser ............................................................ 21
3.2 Proses Kerja Sutradara ....................................................................... 24
3.2.1 Pra Produksi ............................................................................. 24
3.2.2 Produksi .................................................................................... 27
3.2.3 Pasca Produksi .......................................................................... 27
3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara ...................................... 28
3.2.5 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 28
3.2.6 Kendala Produksi dan Solusi .................................................... 28
3.2.7 Lembar Kerja Sutradara ........................................................... 31
3.3 Proses Kerja Penulis Naskah .............................................................. 66
3.3.1 Pra Produksi ............................................................................. 66
3.3.2 Produksi .................................................................................... 69
3.3.3 Pasca Produksi .......................................................................... 69
3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah ............................ 69
3.3.5 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 70
3.3.6 Kendala Produksi dan Solusi .................................................... 71
3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah .................................................. 72
3.4 Proses Kerja Penata Kamera .............................................................. 97
3.4.1 Pra Produksi ............................................................................. 98
3.4.2 Produksi .................................................................................... 99
3.4.3 Pasca Produksi .......................................................................... 100
3.4.4 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 101
3.4.5 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah ............................ 106
3.4.6 Kendala Produksi dan Solusi .................................................... 106
3.4.7 Lembar Kerja Penulis Naskah .................................................. 107
3.5 Proses Kerja Penata Cahaya ............................................................... 120
3.5.1 Pra Produksi ............................................................................. 121
3.5.2 Produksi .................................................................................... 123
3.5.3 Pasca Produksi .......................................................................... 125
3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya ............................. 126
3.5.5 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 126
3.5.6 Kendala Produksi dan Solusi .................................................... 128
3.5.7 Lembar Kerja Penata Cahaya ................................................... 129
3.6 Proses Kerja Penata Audio ................................................................. 137
3.6.1 Pra Produksi ............................................................................. 138
3.6.2 Produksi .................................................................................... 139
3.6.3 Pasca Produksi .......................................................................... 140
3.6.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Audio ............................... 141
3.6.5 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 142
3.6.6 Kendala Produksi dan Solusi .................................................... 143
3.6.7 Lembar Kerja Penata Audio ..................................................... 144
3.7 Proses Kerja Penata Artistik ............................................................... 151
3.7.1 Pra Produksi ............................................................................. 152
3.7.2 Produksi .................................................................................... 154
3.7.3 Pasca Produksi .......................................................................... 155
3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik ............................. 156
3.7.5 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 157
3.7.6 Kendala Produksi dan Solusi .................................................... 159
3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik ................................................... 160
3.8 Proses Kerja Penyunting Gambar ....................................................... 171
3.8.1 Pra Produksi ............................................................................. 172
3.8.2 Produksi .................................................................................... 172
3.8.3 Pasca Produksi .......................................................................... 173
3.8.4 Peran dan Tanggung Jawab Penyunting Gambar ..................... 173
3.8.5 Proses Penciptaan Karya .......................................................... 173
3.8.6 Kendala Produksi dan Solusi .................................................... 173
3.8.7 Lembar Kerja Penyunting Gambar ........................................... 174
BAB IV PENUTUP ........................................................................................ 176
4.1 Kesimpulan ........................................................................................... 176
4.2 Saran ..................................................................................................... 176
DAFTAR PUSTAKA .................................................................................... 177
DAFTAR RIWAYAT HIDUP ...................................................................... 178
SURAT KETERANGAN RISET ................................................................. 184
LAMPIRAN-LAMPIRAN ............................................................................
BAB I
PENDAHULUAN
1.1 Latar Belakang Program
Program merupakan segala hal yang ditampilkan stasiun penyiaran untuk
memenuhi kebutuhan audiennya. Dengan demikian program memiliki arti yang
sangat luas. Program atau acara yang disajikan adalah faktor yang membuat audience
tertarik untuk mengikuti siaran yang dipancarkan stasiun penyiaran. Program dapat
disamakan atau dianalogikan dengan produk atau barang.
Saat ini kebanyakan program televisi hanya mengandung unsur hiburan saja.
Seperti drama televisi yang kebanyakan mengangkat tema percintaan dan gaya hidup
perkotaan yang mewah.
Menurut Suwardi dalam Irwanto dkk (2014) “Setiap program yang dirancang
untuk disiarkan kepada khalayak mempunyai tujuan. Sesuai dengan kerakteristik
dasarnya, tujuan program siaran televisi adalah menghibur.”
Berdasarkan kutipan diatas, program haruslah memiliki tujuan, selain untuk
menghibur juga harus memberikan manfaat kepada pemirsanya. Alasan penulis
mengangkat drama televisi karena drama televisi paling memiliki tempat di
bandingkan program televisi lainnya.
Alasan penulis mengangkat program drama televisi berjudul Warisan Bapak
ini adalah untuk memberikan sebuah film yang tidak hanya sekedar hiburan, karena
terdapat unsur edukasi didalamnya.
Penulis mengangkat cerita yang berjudul “WARISAN BAPAK” bertujuan
untuk menghibur penonton, dengan menyajikan cerita yang menarik, sehingga
penulis berharap dengan program drama ini dapat memberikan manfaat lebih bagi
penonton. Selain itu juga cerita dari “WARISAN BAPAK” dapat memberikan
pesan positif dan kental akan unsur kekeluargaan.
Dalam program drama televisi berjudul “WARISAN BAPAK” penulis
menggambarkan bagaimana perjuangan seorang bapak dan putra bungsunya dalam
melindungi desanya dari politik uang. Dari program drama televisi “WARISAN
BAPAK” penulis harapkan penonton terhibur dan dapat mengambil pesan-pesan
positif yang terdapat dalam cerita.
1.2 Kegunaan Program
Dalam pembuatan drama televisi “WARISAN BAPAK” penulis memberikan
dan mempersembahkan suatu karya audio visual agar bisa menarik minat masyarakat
luas dan juga nantinya hasil karya yang telah dibuat akan dipersembahkan sebagai
salah satu syarat kelulusan Tugas Akhir. Adapun tujuan program yang penulis buat
terdiri dari beberapa katagori diantaranya kegunaan khalayak, kegunaan praktis, dan
kegunaan akademis.
1.2.1 Kegunaan Khalayak
Kegunaan khalayak yang dimaksud adalah program yang dibuat
menjadi manfaat agar memberikan hal positif juga menghibur bagi khalayak
umum. Karena banyak hal positif yang disampaikan dalam program drama
televisi “WARISAN BAPAK” sehingga penonton tidak hanya dapat
menikmati audio visual, penonton dapat mengambil pesan-pesan didalamnya
terutama tentang kerja keras yang tidak pernah sia-sia.
1.2.2 Kegunaan Praktis
Kegunaan praktis yang dimaksud adalah untuk mengaplikasikan teori-
teori dan konsep-konsep ilmu komunikasi khususnya penyiaran, yang
memiliki durasi tertentu, serta merealisasikan ilmu-ilmu yang penulis
pelajari baik teori maupun praktek selama penulis menimba ilmu di
Akademi Bina Sarana Informasi Jakarta dalam membuat karya drama
televisi. Karya yang penulis buat bisa dijadikan sebagai salah satu ide cerita
dan acuan bagi para praktisi dalam pembuatan program drama televisi.
1.2.3 Kegunaan Akademis
Kegunaan akademis yang dimaksud adalah syarat yang harus
dilakukan oleh mahasiswa untuk menyelesaikan pendidikan diplomanya
semasa perkuliahan atau disebut juga dengan Tugas Akhir. Program ini
diproduksi untuk memahami definisi dan konsep ilmu komunikasi
khususnya penyiaran dalam menyusun desain produksi program drama
televisi.
1.3 Reverensi Audio Visual
Sebagai sumber inspirasi penulis mencoba memberikan beberapa film yang
dijadikan referensi audio visual antara lain :
1. LEMANTUN
Sutradara : Wregas Bhanuteja
Gendre : Drama
Rumah Produksi : -
Sinopsis
Film ini berputar pada hiruk pikuk di sebuah keluarga. Dalam keluarga itu,
seorang ibu (tatik wardiono) mencoba untuk membagikan warisan kepada lima
anaknya. Masing-masing anak menerima sebuah lemari kayu. Namun, lemari yang
seharusnya menjadi anugerah ini, justru menjadi beban bagi anak ketiganya.
Dalam film ini, tim mengambil referensi dari cerita, audio dan gambar.
Alasannya, dalam film tersebut sesuai dengan konsep atau ide cerita yang ingin tim
buat.
2. SANG PENARI
Sutradara : Ifa Isfansyah
Gendre : Romance
Rumah Produksi : -
Sinopsis
Film ini menceritakan kisah cinta tragis seorang pemuda desa dengan
seorang penari ronggeng baru di desa kecilnya yang dirundung kemiskinan,
kelaparan, dan kebodohan di Indonesia tahun 1960-an yang penuh gejolak politik.
Dalam film ini, tim mengambil referensi dari gaya bahasa dan blocking artis.
Alasannya, dalam film tersebut sesuai dengan konsep atau ide cerita yang ingin tim
buat.
3. JOKOWI
Sutradara : Azhar Kinoi Lubis
Gendre : Drama Biografi
Rumah Produksi : K2K Pictures
Sinopsis
Ini adalah cerita seorang anak tukang kayu bernama Joko Widodo, yang tinggal
dan hidup di rumah kecil pinggiran sungai. Masa kanak-kanak yang jauh dari istilah
berkecukupan telah dilaluinya. Namun hal itu tidak menyurutkan semangat anak kampung
pemburu telor bebek ini untuk meneruskan sekolahnya ke pendidikan yang lebih tinggi.
Kecintaannya pada Musik Rock yang tetap bertahan hingga saat ia menjadi pemimpin
besar nantinya itu, seolah mampu memotivasi semangat hidupnya.
Kisah cinta dengan Iriana, seorang gadis sederhana, teman sekolah adiknya
menjadi pendorong semangat sang pemimpin masa depan ini untuk menghadapi berbagai
tantangan. Sepeninggal Pak Notomiharjo, orang tua, guru sekaligus sahabatnya, Joko
seperti tak mau tenggelam dalam kedukaan. Usahanya untuk membuktikan semua
pelajaran dari sang ayah, makin keras ia lakukan. Dan waktu mengantarkan anak bantaran
kali ini, menjadi sosok yang bukan hanya besar dimata orang-orang disekitarnya namun
juga rendah hati dan selalu memanusiakan sesamanya. Dari pinggiran sungai di desa kecil
bernama Srambatan, Joko telah mampu tampil menjadi pemimpin kota yang menulis
lembar sejarah baru.
Dalam film ini, tim mengambil referensi dari gambar-gambar yang diperlihatkan
dari film tersebut. Alasannya, dalam film tersebut gambar sesuai dengan konsep atau ide
cerita yang ingin tim buat.
BAB II
KAJIAN PROGRAM
Dalam penggarapan produksi drama televisi, maka perlu dijabarkan hal-hal
yang berkaitan dengan program. Hal-hal yang dimaksud yaitu perlu adanya kajian
program yang meliputi, katagori program, format program, judul program, target
audien, dan karaketeristik program.
2.1 Kategori Program
Menurut Suwardi (2014;18), “Setiap program yang dirancang untuk disiarkan
kepada khalayak mempunyai tujuan. Sesuai dengan karakteristik dasarnya, tujuan
program siaran televisi adalah menghibur.”
Stasiun televisi setiap harinya menyajikan berbagai jenis program yang
jumlahnya sangat banyak dan jenisnya sangat beragam. Seiring berjalannya waktu
membuat kreatifitas serta teknologi semakin berkembang. Dalam produksi ini,
penulis membuat drama televisi yang termasuk dalam kategori program drama.
Menurut Irwanto dkk (2014:48), Program drama adalah suatu program televisi
yang menayangkan cerita fiksi yang memuat unsur narasi, dialog, adegan,
penokohan, dan musik yang dikemas sedemikian rupa dalam durasi tertentu”.
Program merupakan segala hal yang ditampilkan stasiun penyiaran untuk
memenuhi kebutuhan audiennya. Mulai dari program acara sinetron atau ftv, talk
show, infotainment, variety show, musik, kuis atau game show, mistik, hingga reality
show.
Mengenai hal tersebut maka penulis memilih katagori program hiburan karena
selain sebagai program televisi yang memiliki nilai edukasi, informasi juga menjadi
salah satu tujuan banyak orang saat menonton acara tersebut. Hal tersebut
divisualisasikan dalam setiap adegan yang dikemas secara kreatif agar dapat
membuat penonton berkaca melalui pesan-pesan yang disampaikan melalui cerita
dalam film yang dibuat penulis dan tim. Jadi alasan penulis memilih untuk
memproduksi sebuah program drama televisi ini dikarenakan program drama televisi
memiliki peminat yang cukup banyak diindonesia.
2.2 Format Program
Menurut Irwanto, dkk (2014:45), “Format program adalah suatu program
yang dicirikan dan didominasi oleh elemen tertentu dalam suatu acara. Sejumlah
format program yang dikenal yaitu, program bulletin berita, program variety show,
program drama, program musik dan sebagainya.
Menurut Naratama (2013:70), Fiksi atau Drama adalah sebuah format
program acara televisi yang diproduksi dan diciptakan melalui proses imajinasi
kreatif dari kisah-kisah drama atau fiksi yang direkayasa dan dikreasi ulang. Format
yang digunakan merupakan interpretasi kisah kehidupan yang diwujudkan dalam
suatu runtutan cerita dalam sejumlah adegan. Adegan-adegan tersebut akan
menggabungkan realitas kenyataan hidup dengan fiksi atau imajinasi para kreator.
Format program merupakan hal penting dalam sebuah kategori program untuk
menentukan format program. Mengenai hal tersebut maka penulis harus tepat dalam
menentukan format program, ini akan mempengaruhi hasil tayangan yang akan
disajikan kepenonton.
Penulis memilih memproduksi program drama televisi berjudul “Warisan
Bapak” yang berdurasi 20 menit (dua puluh menit). Program darama televisi ini akan
dikemas dengan konflik yang sederhana tapi tetap terlihat menarik dari program
drama televisi pada umumnya.
2.3 Judul Program
Menurut Irwanto, dkk (2014:53), “Setiap program yang dibuat sebaiknya
memiliki nama atau judul acara yang khas dan unik, yang diselaraskan dengan
sasaran pemirsanya”. Dalam memilih nama sebuah program, pengelola program
harus memilih nama yang dapat menginformasikan konsep program dan membantu
menempatkan atau memposisikan program dimemori otak audience. Sebuah nama
program harus dapat menyampaikan manfaat yang diperoleh audience jika mereka
menonton atau mendengarkan program tersebut dan pada saat yang sama juga
menciptakan image bagi program itu.
Membuat judul yang sesuai dengan apa isi dari sebuah drama tiddaklah
mudah. Judul merupakan suatu peranan penting yang mewakili isi didalam sebuah
drama atau cerita. Keterkaitan antara judul dengan cerita yang dibuat sangatlah
berpengaruh. Jika antara judul dengan isi cerita tidak memiliki kesinambungan, hal
tersebut akan membuat penonton bingung saat menyaksikan program tersebut. Selain
itu juga akan berakibat kepada menurunnya nilai dan isi pesan yang terkait dalam
drama tersebut.
Mengenai hal tersebut maka penulis memilih “WARISAN BAPAK” sebagai
judul dari program drama televisi ini. Karena judul tersebut memiliki maksud dan
tujuan tersendiri. Warisan yang memiliki arti peninggalan yang diturunkan kepada
generasi selanjutnya. Kata Peninggalan tersebut bisa berarti luas bukan hanya harta
benda, melainkan nilai kejujuran dan keadilan yang selalu dipertahankan hingga saat
ini.
Sedangkan kata Bapak memiliki arti orang tua laki-laki. Kemudian
kesimpulan dari program drama televisi berjudul “WARISAN BAPAK” adalah cerita
yang menggambarkan kehidupan seorang bapak, walaupun tidak bergelimang harta
tapi dia selalu mengajarkan nilai-nilai kejujuran dan keadilan terutama kepada
putranya.
2.4 Target Audience
Menurut Soehoet dalam buku Irwanto dkk (2014:34), “Setiap program kerap
mengusung tema atau topic tertentu, serta membatasi dalam factor demografi (usia,
jenis kelamin, pekerjaan, pendidikan), geografi (pesisir, desa, kota), dan psikografi
(hobi, kebiasaan, gaya hidup).
Pengelola program penyiaran harus memilih satu atau beberapa segmen
audience saja yang memiliki karakter atau respon yang sama dari seluruh penduduk
Indonesia. Dengan memahami siapa audiensnya maka praktisi penyiaran dapat
menentukan bagaimana cara menjangkaunya, program apa yang dibutuhkan, dan
bagaimana mempertahankan audien dari program pesaing.
Perusahaan praktis harus memilih segmen mana yang ingin dikuasai dan
untuk itu harus dikuasai secara jelas siapa audiennya. Misalnya, bagaimana kelas
ekonomi audien dan program seperti apa yang mereka inginkan. Pengelompokkan
audien dapat dilakukan dengan cara melihat gaya hidup, kebutuhan dan latar
belakang dan kesukaan yang sama.
Mengenai hal tersebut maka target audience penulis pada program drama
televisi berjudul “WARISAN BAPAK”, yaitu:
Kategori Program : Hiburan
Media : Televisi
Format Program : Fiksi
Gendre Program : Nasionalis
Judul Program : Warisan Bapak
Durasi : 20 menit
Target Audien : - Umur : (18-35 tahun)
- Jenis Kelamin : Pria dan Wanita
- Status Ekonomi :CMenengahKebawah
Karakteristik Produksi : Record (Single Camera)
Jam Tayang : 22.00-22.25 WIB
Alasan : karena drama ini memiliki adegan kekerasan, maka ditayangkan diatas pukul
21.00 untuk mengurangi kemungkinan anak dibawah umur menonton dan pada jam
tersebut juga penonton yang berusia 18 tahun keatas banyak yang menonton televisi.
2.5 Karakteristik Produksi
Dalam sebuah produksi yang dimaksud dengan karakteristik produksi
merupakan pengambilan gambar secara rekam (tapping atau record) maupun secara
langsung (live). Sekarang ini acara atau program dalam stasiun televisi tentu banyak
melakukan pengambilan gambar secara rekam, karenadengan cara tersebut dapat
mempermudah semua crew maupun pemain yang terlibat saat proses pengambilan
gambar.
Selain memiliki waktu yang cukupluang, pengambilan gambar secara rekam
juga bertujuan untuk menghindari kesalahan fatal saat saat proses pengambilan
gambar. Karena pengambilan gambar secara langsung , jika mengalami satu
kesalahan kecil akan berakibat buruk pada semuanya.
Mengenai hal tersebut maka pada program drama televisi penulis yang
berjudul “Warisan Bapak” dalam proses pengambilan gambar atau shooting
menggunakan sistem rekam (tapping atau record) dengan single camera. Untuk
mensiasati penggunaan kamera tunggal (single camera) pada drama televisi ini, harus
lebih teliti ketika pengambilan gambar dilakukan satu per satu scene by scene dalam
rancangan skenario dan director treatment.
Didalam pengambilan gambar menggunakan kamera tunggal (single camera)
harus ada jeda untuk mengatur letak kamera disetiap pergantian adegan-adegan per
scene agar memiliki shoot dengan ukuran yang berbeda, serta memperhatikan
continuity setiap adegan per scene. Karena pembuatan drama ini memakan waktu
yang cukup lama untuk dapat menjadi sebuah drama televisi yang lengkap.
Tidak mungkin sekali untuk mengambil gambar secara live. Live yang
dimaksud, langsung berkoneksi dengan jaringan televisi dan ditonton langsung oleh
masyarakat tanpa melalui tahap tertentu. Penggunaan kamera tunggal (single camera)
dalam drama televisi ini juga dengan mempertimbangkan dana yang ada dan crew
yang tersedia sehingga single camera dirasa lebih efektif dan efisien.
BAB III
LAPORAN PRODUKSI
3.1 Proses Kerja Produser
Menurut Suprapto (2013:54), produser adalah seorang yang ditunjuk oleh
produser pelaksana (executive Producer) untuk melaksanakan apa yang dikehendaki
oleh produser pelaksana. Oleh karena itu seorang produser harus memiliki
kemampuan berpikir dan menuangkan idea tau pemikiran dalam satu tulisan
(proposal) untuk suatu program acara secara baik dan sistematis serta memiliki
kemampuan untuk memimpin dan kerjasama dengan seluruh kerabat kerja dan unsur-
unsur produksi yang terkait.
Produser menurut Naratama (2013:52) bertanggung jawab mengemas konsep
drama menjadi menarik dan mempunyai nilai komersial karena apapun yang terjadi,
drama televisi harus mempunyai nilai jual yang tinggi. Bertanggung jawab tentang
manajeman keuangan dan administrasi produksi termasuk perencaan produksi,
pembuatan anggaran, dan kontrak kerja dengan seluruh pemain dan kru.
Sedangkan menurut Irwanto, dkk (2014:187), “Produser adalah seorang yang
bertanggung jawab terhadap semua aspek keuangan dan administrasi didalam suatu
produksi film, juga menangani tahap awal perencanaan produksi, distribusi, promosi
atau periklanan.”
Dari kutipan diatas, Produser adalah pimpinan produksi yang bertanggung
jawab kepada seluruh kegiatan pengkoordinasian pelaksanaan pra poduksi, produksi,
dan pasca produksi.
3.1.1 Pra Produksi
Menurut Djamal (2014:5), Tahap Pra Produksi adalah proses persiapan hal-
hal yang menyangkut semua hal sebelum proses produksi sebuah film, seperti
pembuatan shooting schedule, penyusunan crew dan pembuatan skenario.
Berdasarkan kutipan diatas penulis sebagai produser dalam tahap pra produksi
program drama televisi berjudul “Warisan Bapak”, produser menentukan crew
sebagai langkah pertama. Pada tahap awal produser memimpin seluruh tim produksi
sesuai tujuan yang ditetapkan bersama, yang mampu menjadi penggerak awal sebuah
produksi film dalam aspek kreatif maupun manajemen produksi. Mulai dari
mempersiapkan yang dibutuhkan pada saat produksi sampai distribusi.
Produksi program televisi melibatkan banyak team, diantara team yang
terlibat ada yang disebut dengan team inti yaitu orang-orang yang sejak awal terlibat
dalam pembuatan tugas akhir yang memproduksi drama televisi “WARISAN
BAPAK” terdiri dari Produser, Sutradara, Penulis Naskah, Penata Kamera, Penata
Cahaya, Penata Suara, Tata Artistik dan Penyunting Gambar yang memiliki tanggung
jawab masing-masing.
Tahap Pra Produksi adalah semua kegiatan mulai dari pembahasan ide
(gagasan) awal, sampai dengan pelaksanaan pengambilan gambar (shooting). Proses
pra produksi yang penulis lakukan sebagai seorang produser sebelum memasuki
produksi syuting antara lain :
a. Rapat
Setelah pembagian jobdesk sudah ditentukan. Penulis melakukan rapat
untuk membahas ide-ide kreatif yang muncul dari masing-masing crew.
Rapat kami adakan dirumah salah satu crew secara bergantian dan pada
akhirnya dijadikan sebagai basecamp, untuk diskusi dan pematangan
sebuah ide cerita untuk dikembangkan menjadi sebuah naskah.
b. Menyusun Tim Produksi
Dalam pembuatan produksi film, dibutuhkan sebuah tim yang kompak dan
beberapa orang diantaranya Tim inti yang terlibat langsung dari Pra
Produksi, Produksi, dan Pasca Produksi untuk mencapai hasil yang
diinginkan, segala permasalahan didiskusikan agar berjalan lancer sesuai
dengan yang direncanakan. Dalam drama televisi “Warisan Bapak” ini,
Tim Inti berjumlah 6 Orang antara lain :
Wahyuni Utami : Produser
Dwi subiantoro : Sutradara
Daniel Saputra : Penata Kamera
Rutinah Sari : Penata Cahaya
Muhammad Yudhyansyah : Penata Suara
Milyana Musevi : Penata Artistik
c. Anggaran Biaya
Setelah mendiskusikan ide cerita dan menyusun tim, penulis dan tim
membuat rincian biaya dari pra produksi, produksi dan pasca produksi.
Berdasarkan keputusan bersama dari tim inti, maka kami sepakat masing-
masing orang dikenakan iuran sebesar Rp. 4.595.000 dengan total biaya
produksi Rp. 36.760.000 untuk lebih jelas, anggaran biaya (Terlampir).
d. Survey Lokasi dan Perizinan
Penulis melakukan survey lokasi yang berada di kebumen, jawa tengah
bersama seluruh tim inti untuk mengetahui blocking kamera dan lampu
serta ukuran setiap ruangan agar memudahkan penata kamera, penata
lampu dan artistik membuat floor plan dan property apa saja yang
dibutuhkan oleh penata artistik, karena lokasi yang kita gunakan milik
warga sekitar maka penulis menyiapkan surat perizinan kepada pemilik
bangunan, ketua RT dan KEPALA DESA setempat guna kenyamanan
warga dan kelancaran proses produksi (Terlampir).
e. Casting Pemain
Setelah ide cerita dan naskah sudah siap, penulis membuat casting di
sebuah Rumah Budaya di kebumen. Penulis dan sutradara juga mencari
kandidat pemain dari teater setempat. Para kandidat tersebut di casting
oleh sutradara dan di lihat sesuai atau tidaknya karakter dalam tokoh yang
sudah dibuat oleh penulis naskah. Casting yang diadakan pada tanggal 9
dan 30 mei. Penulis tidak mendapatkan kesulitan saat proses menentukan
tokoh utama dan beberapa tokoh yang ada di dalam naskah. Setelah
casting selesai proses selanjutnya adalah reading yang dipegang oleh
sutradara.
f. Membuat Surat Ikatan Kerja Talent
Kontrak kerja bagian terpenting yang ada didalamnya terdapat segala hak,
kewajiban dan sanksi yang mengikat kedua belah pihak tertera hitam
diatas putih. Penulis membuat kontrak kerja agar bekerja secara
professional, penulis membuat Surat Ikatan Kerja hanya ditujuan untuk
pemain dan pemilik rumah.
g. Pembuatan ShootingSchedule
Shooting schedule berfungsi sebagai pedoman kerja semua pihak dalam
proses shooting, penulis memutuskan untuk memulai shooting pada
tanggal 25 - 27 Juni shooting schedule (Terlampir).
h. Persiapan Produksi
1. Kantor Produksi
Kantor produksi atau yang kita sebut dengan base camp, disitulah
tempat dimana proses perkembangan ide dan persiapan
keberangkatan untuk shooting di kebumen dilakukan, sampai pada
akhir proses drama televisi “Warisan Bapak” ini, base camp
terletak di Kebon Besar dan Kota Bumi, Tangerang.
2. Memfasilitasi Property dan Set
Sebagai tugas produser yaitu menjadi fasilitator dan menyiapkan
produksi termasuk dengan Property dan Set untuk kebutuhan
shooting baik sewa maupun pembelian barang serta sarana
transportasi.
3.1.2 Produksi
Menurut Djamal (2014:23), Produksi adalah proses pengambian gambar.
Disini semua unsur teknis dan kreatif (naskah, aktor, sinematografi, suara dll)
bergabung dibawah pengawasan kreatif sang sutradara. Penulis sebagai seorang
produser mempunyai peran yang penting pada departemen poduksi, karena sejak pra
produksi sudah menyusun anggaran yang harus dikeluarkan sejak awal (pra produksi)
sampai akhir (pasca produksi) atau editing.
Tahap produksi merupakan tahap dimana proses eksekusi berlangsung dengan
kesiapan yang sudah ada. Tugas dan wewenang seorang produser adalah menjadi
fasilitator dan menyediakan segala kebutuhan produksi dari awal hingga akhir. Hal-
hal yang harus diperhatikan pada saat produksi berlangsung sebagai seorang
produser.
a. Transportasi
Demi menghindari keterlambatan produksi, penulis menyiapkan
trasfortasi berupa Mini Bus untuk crew, property, juga untuk penjemputan
talent dari sanggar dengan jarak tempuh yang cukup jauh sampai ke lokasi
shooting.
b. Konsumsi
Penulis sebagai produser harus memberikan konsumsi tepat waktu dengan
budget yang telah ditentukan, ketika sudah berada dilokasi shooting. PU
(Pembantu Umum) yang penulis siapkan untuk membantu penulis saat
menyiapkan makanan dan membuat beberapa kopi di setiap jadwal
shooting.
3.1.3 Pasca Produksi
Menurut Djamal (2014:6), Tahap Pra Produksi adalah proses finishing sebuah
film sampai menjadi sebuah film yang utuh dan mampu menyampaikan sebuah cerita
atau pesan kepada penontonnya. Dalam proses ini semua gambar yang didapat pada
proses produksi di satukan dan diedit oleh seorang editor. Kegiatan pemutaran dan
distribusi juga masuk di dalam proses pasca produksi.
Menurut Irwanto dkk (2014:139) Tahap Pasca Produksi, produser Mengontrol
proses jalannya editing serta melakukan evaluasi terhadap seluruh kinerja tim.
Setelah proses produksi berlangsung, maka semua hasil gambar saat produksi
tersebut diproses kembali dalam tahapan produksi. Pada saat tahap pra produksi
produser hanya melihat dan memberikan motivasi kepada editor dan team agar dapat
mengerjakan pekerjaannya dengan baik, pasca produksi merupakan tahap akhir dalam
suatu proses penciptaan karya. Pada saat editing sutradara yang akan memberikan
kepada editor.
3.1.4 Peran dan Tanggung Jawab Produser
Produser sangat berperan terhadap jalannya produksi mulai dari tahap pra
produksi hingga pasca produksi. Adapun peran dan tanggung jawab seorang produser
antara lain :
a. Membuat proposal berdasarkan ide atau scenario film.
b. Menyusun tim serta menentukan jobdesk.
c. Membuat jadwal kerja team mulai dari pra produksi hingga pasca produksi.
d.Menyusun anggaran dana mulai dari pra produksi hingga pasca produksi.
e. Mengurus kontrak kerja secara hukum dengan berbagai pihak dalam
produksi yang dikelola.
f. Bertanggung jawab atas seluruh produksi mulai dari atas seluruh kegiatan
produksi.
3.1.5 Proses Penciptaan Karya
Dalam drama televisi “Warisan Bapak” penulis bersama para crew berusaha
mencari mencari lokasi yang sesuai dengan skenario yang ada untuk membantu
segala keperluan yang dibutuhkan oleh tim, tujuannya agar semua yang dikerjakan
sesuai dengan kesepakatan yang dijalankan selama meeting dengan
memperhitungkan setiap keperluan dan beberapa budget yang harus dikeluarkan.
a.Konsep Kreatif
Setelah mendapatkan naskah dari penulis naskah, penulis sebagai
produser berfikir untuk mengemas karya drama televisi ini dengan kreatif dan
berdoa agar dapat memberikan kesan yang baik untuk ditayangkan. Selama
proses yang dijalani mulai dari tahap pra produksi hingga pasca produksi
penulis berusaha untuk membuat perincian dana yang akan digunakan,
sehingga dapat mengatur keuangan dengan sebaik-baiknya.
b.Konsep Produksi
Untuk mewujudkan konsep yang telah disepakati, penulis bersama tim
bekerjasama dan bertanggung jawab dengan jobdesk nya masing-masing.
Penulis sebagai produser hanya memantau dan menjaga barang-barang baik
melaui penyewaan, milik pribadi, maupun pinjam agar keutuhan barang
tersebut tetap baik selam shooting.
c.Konsep Teknis
Agar menghasilkan karya yang baik, hal teknis perlu diperhatikan
maka. Penulis mempertimbangkan kualitas dan efektifitas peralatan produksi
alat rekam yang dipilih setelah sepakat menggunakan kemera Sony Nex EA50
yang dapat menghasilkan gambar yang lebih baik, untuk audio penulis
menggunakan Zoom H5,Boom Mic, Zoom H6 dan Clip On agar dialog
terdengar lebih jelas. Untuk cahaya penulis menggunakan Kinoflo dan LED
untuk menyeimbangkan cahaya gambar. Alat yang kami gunakan diharap
dapat menyeimbangkan gambar dan alur cerita dengan baik.
Selanjutnya yang dilakukan penulis adalah membuat surat ikatan kerja
dengan talent dan pemilik rumah (lokasi shooting). Hal ini dilakukan untuk
menghindari terjadinya hal-hal yang tidak diinginkan dari pihak pertama
(produser) dan pihak kedua (talent).
3.1.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Penulis sebagai produser dalam proses produksi drama televisi “Warisan
Bapak”, mengalami beberapa kendala. Berikut beberapa kendala yang dihadapi
penulis saat produksi :
a. Kendala : Sulit mengatur agar semua crew dapat berkumpul untuk rapat
- Solusi : Menjadwalkan kembali waktu untuk rapat agar crew dapat hadir semua
b. Kendala : Jadwal serta manajemen yang kurang baik dari produser karena
kurangnya pengalaman
- Solusi : Penulis dibantu oleh semua crew agar proses shooting tetap berjalan
lancer.
3.1.7 Lembar Kerja Produser
a. Konsep Program
Program drama televisi “Warisan Bapak” ini merupakan sebuah tayangan
yang dikemas dengan cerita kehidupan sehari-hari dan menarik. Penulis beserta tim
berusaha menyajikan sebuah tayangan yang baik juga memiliki nilai positif serta
edukatif yang berdurasi sekitar 20 menit.
Pemain yang berperan dalam film ini dituntut untuk menggunakan bahasa
jawa, dimana mulai dari lokasi, talent, set artistik dan proses editing.dengan
kekompakan crew dan potensi dibidangnya masing-masing serta didukung peralatan
audio visual yang memadai agar dapat memberikan hasil yang maksimal. Semua
dibuat senatural mungkin agar konsep dan pesan dapat tersampaikan dengan baik
kepada penonton.
BREAKDOWN BUDGET
Production Company : G3 Film Produser :Wahyuni Utami
Project title : WARISAN BAPAK Sutradara : Dwi Subiantoro
Durasi : 20 Menit
BREAKDOWN BUDGET
No Item Unit Rate Amount Notes
Pra Produksi
HUNTING
Makan dan Tempat - Rp 400,000
Print Naskah - Rp 51,000
Snack - Rp 155,000
Foto Copy - Rp 93,000
Transportasi -
Mobil - Rp 350,000 Rp 1,400,000 4
Toll - Rp 310,000
Steam Mobil - Rp 50,000
Nitrogen - Rp 40,000
Bensin - Rp 500,000
Total Rp 2,999,000
SIMULASI
Makan dan Tempat - Rp 300,000
Transportasi -
Mobil - Rp 350,000 Rp 1,400,000 4
Toll - Rp 110,000
Steam Mobil - Rp 20,000
Bensin - Rp 500,000
Makan Pulang - Rp 200,000
Total Rp 2,530,000
Produksi
Kamera Sony Nex EA-50 1 Rp 650,000 Rp 1,300,000 2
Kamera Sony Nex EA-50 1 Rp 450,000
Lensa 70-200 1 Rp 250,000 Rp 500,000 2
Lensa 70-200 1 Rp 150,000
LED 15 inch 2 Rp 150,000 Rp 1,500,000 5
Kinoflo Daylight 4 Bank 4 feet 1 Rp 150,000 Rp 750,000 5
Genset 5000 1 Rp 350,000 Rp 1,750,000 5
Zoom H6N 1 Rp 150,000 Rp 750,000 5
Clip On Sennheiser 4 Rp 100,000 Rp 2,000,000 5
Cannon Lens 24-70 mm 1 Rp 150,000 Rp 750,000 5
Filter CTB 1 Rp 50,000 Rp 250,000 5
Disc 10% Rp 775,000 Rp 9,375,000
Transportasi
Mobil ELF Rp 1,700,000 Rp 8,500,000 5
Mobil ELF Rp 700,000 Rp 700,000 1
Total Rp 9,200,000
Obor 12 Rp 100,000
Make Up Rp 50,000
Lampu 15 Watt 3 Rp 15,000
Lampu 5 Watt 2 Rp 8,000
Lakban Besar 7 Rp 114,000
Lakban Kecil 2 Rp 20,000
Lakban Kertas 2 Rp 26,000
Binder 1 Rp 17,500
Buku Gambar 1 Rp 4,000
Pewarna Makanan 1 Rp 7,000
Total Rp 361,500
Talent
Pemeran Utama (1) Rp 600,000
Pemeran Utama (2) Rp 600,000
Pemeran (1) Rp 700,000
Pemeran (2) Rp 200,000
Pemeran (3) Rp 100,000
Pemeran (4) Rp 100,000
Figuran 10 Rp 250,000
Total Rp 2,550,000
Total Keseluruhan Rp 27,015,500
3.2 Proses Kerja Sutradara
Penulis sebagai Sutradara dalam drama televisi “Warisan Bapak” ini yang
bergenre drama keluarga berusaha memberikan sebuah karya yang dapat membuat
penonton menikmati setiap scene yang ada didrama ini.
Menurut Lamintang (2013:49) Sutradara atau director adalah karyawan
dalam sebuah produksi drama televisi atau film yang memegang tanggung jawab
tertinggi terhadap aspek kreatif baik yang bersifat penafsiran maupun teknik
pembuatan drama televisi atau film.
Sedangkan Menurut Naratama (2013:20) Director atau sutradara adalah
seorang yang bertanggung jawab terhadap kualitas gambar (Film) yang tampak
dilayar dimana didalamnya ia bertugas mengontrol teknik sinematik, penampilan
pemeran, kredibilitas dan kontinuitas cerita yang disertai elemen elemen dramatik
pada produksinya
Dari kedua pernyataan tersebut penulis memahami bahwa, sutradara
adalahorang yang berperan penting dan bertanggung jawab dari pembuatan hingga
penyajian yang di sajikan pada karya audio visualnya.
Penulis sebagai sutradara program drama “Warisan Bapak”, merupakan
suatu profesi yang mempunyai tanggung jawab penuh pada menagenent tim,
persiapan disaat pra produksi, pada saat eksekusi di masa produksi hingga
penggabungan visual dan audio di masa pasca produksi hingga pembungkusan
penyajian yang baik.
3.2.1 Pra Produksi
Dalam proses pra produksi penulis sebagai sutradara melakukan persiapan
berupa bedah naskah bersama penulis naskah dan seluruh crew agar produksi berjalan
dengan lancar.
Menurut Naratama (2013:262) pra produksi adalah bagian kegiatan kegiatan
sebalum pelaksanaan produksi dimulai. Dan pra produksi menurut penulis sebagai
sutradara merupakan proses persiapan penciptaan konsep, membentuk sebuah karya
audio visual sebelum dibuat. Maka dari itu pra produksi sangatlah penting, bagi
penulis dalam pembuatan karya audio visual di program drama warisan bapak.
Ada beberapa hal yang dilakukan penulis dalam tahap pra produksi atau
perencanaan program drama “Warisan Bapak” yaitu, pencarian ide cerita,
pembagian job deks, penjabaran ide cerita, pemilihan lokasi, casting, pembedahan
konsep teknis, dan simulasi. Perencanaan teknis pada tahap produksi dapat dijelaskan
dalam berikut.
a. Pencarian Ide Cerita
Sebelum berjalanya pra produksi berlangsung, penulis dan tim
mengadakan pertemuan untuk mencari gagasan ide cerita yang tepat, agar
dapat menjadi konten yang baik, untuk di sajikan kepada target penonton.
Teknik pencarian ide cerita ini dengan cara bertukar pikiran dengan tim.
Hingga penulis dan tim dapat menemukan ide yang tepat untuk di buat
kedalam bentuk drama.
b. Pembagian Jobdesk
Penulis dan tim menyatukan komitmen untuk penyusunan job desk
atau tanggung jawab pekerjaan yang menata komponen pada karya program
drama “Warisan Bapak”
c. Penjabaran Ide Cerita
Penjabaran ide cerita bukanlah hal yang mudah, penulis perlu
membutuhkan referensi program drama, riset, dan membutuhkan waktu untuk
menemukan ploting dan setting cerita yang tepat. Penulis juga perlu
menerima masukan dari tim guna merealisasikan program drama warisan
bapak dengan baik.
d. Pemilihan Lokasi
Pemilihan lokasi juga butuh pemikiran yang eksta detile karna
berpengaruh ke beberapa aspek. baik pada konten dan biaya program drama
“Warisan Bapak”, berdasarkan setting bahasa dan setting tahun pada
program drama tersebut. penulis memutuskan untuk hunting lokasi ke desa
rowosari, kecamatan bonorowo, kabupaten kebumen, guna menjaga kelogisan
setting bahasa, dan setting lokasi pada cerita, dan juga mengangkat kearifan
lokal kabupaten kebumen. Dalam pemilihan lokasi yang akan digunakan,
penulis mempertimbangkan dari kelogisan keadaan pada setting cerita
tersebut, tidak hanya itu penulis juga melihat dari segi kearifan lokal desa
rowosari untuk menjadi subjek atau objek dalam sebuah gambar.
e. Casting
Dalam pemilihan pemain pada program drama ini. Penulis merencakan
untuk bekerja sama dengan kelompok –kelompak teater yakni Teater
Institude SeniIndonesia Jogja dan Rumah Budaya Kebumen. Guna menjaga
grafik sotry dan akting pada program drama “Warisan Bapak”. Seteleh
penulis mempertimbangkan dari segi waktu produksi, ternyata penulis harus
memutuskan untuk bekerja sama dengan Rumah budaya kebumen karna lebih
efisien, dekat dengan lokasi. Sistem casting yang digunakan penulis untuk
mencari pemain adalah sistem kepercayaan kepada salah satu penanggung
jawab pemain.Hal ini sangat mempermudahkan penulis dalam memilih
pemain pada program drama “warisan bapak”.
f. Pembedahan Konsep
Pembedahan konsep teknis juga satu hal yang berpengaruh terhadap
budget, maka dari itu penulis secepatnya penulis mengarahkan kepada tim
untuk melakukan pembedahan konsep teknis dari visual dan audio. Agar
dapat terinci pengeluaran kebutuhan equipment apa saja yang
digunakan.Sistem Pembedahan konsep yang penulis lakukan yaitu dengan
cara bertukar fikiran. Memberikan kesempatan kepada tim, untuk
menuangkan ide konsep terlebih dahulu kepada penulis lalu penulis dapat
menyaring yang menarik dari ide tim.
g. Simulasi Shooting
Simulasi Shooting yang dilakukan penulis sebagai sutradara di
program drama warisan bapak yaitu menuangkan rencana-rencana saat pra
produksi. Dengan para pemaian dan waktu yang sama pada schedule shooting
agar dapat mengetahui problem problem yang akan terjadi saat shooting.
3.2.2 Produksi
Produksi merupakan pelaksanaan kegiatan yang sudah di persipakan sejak
saat pra- produksi.Pada tahap produski yang dilakukan penulis sebagai sutradara
adalah bertanggung jawab penuh atas breakdown schedule, director treetment,
breakdown script sheet, akting dan grafic story yang sudah dibuat. Penulis
mengarahkan tim untuk selalu kompak dan disiplin saat produksi. Penulis juga
bertanggung jawab penuh atas kendala yang dapat merubah cerita ataupun adegan.
3.2.3 Pasca Produksi
Menurut Lamintang (2013:45) Pasca Produksi adalah mendiskusikan dengan
editor hasil rough cut dan fine cut dan melakukan supervisi atau koreksi warna
gambar di laborotarium atau studio editing berdasarkan konsep warna yang
ditentukan pada saat pra produksi.
Pada masa pasca produksi penulis mengarahkan tataan cut to cut kepada
editor. menyusun konsep grafik story yang sudah di buat.Dan dimasa ini penulis
mengarahkan audioman untuk menata dubbing, backsound, dan soundtrack yang
sudah di breakdown pada saat pra produksi kedalam suatu folder. Sistem pasca
produksi yang dilakukan adalah sistem bertukar fikiran untuk memperbaiki
kekurangan dari hasil produksi.
3.2.4 Peran dan Tanggung Jawab Sutradara
Penulis sebagai sutradara, berperan menjadi leader yang memimpin saat
jalanya proses shooting mulai dari pra produksi sampai pasca produksi pembuatan
program drama “Warisan bapak”. Penulis sebagai sutradara juga menyimpan
banyak rencana saat pra produksi hingga pasca produksi. Penulis juga bertanggung
jawab penuh atas konsep pembungkusan atau keputusan perubahan konsep hingga
pada penyajian karya yang baik.
3.2.5 Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Konsep kreatif yang di rancang penulis sebagai sutradara adalah metode
pembungkusan pada program drama warisan bapak. pembungkusan yang penulis
terapkan dari ide cerita, set latar cerita dan gaya bahasa cerita. Dari sistem ini penulis
meyakini bahwa program warisan bapak beda dari program drama sejenis yang
lainya.
b. Konsep Produksi
Konsep produksi yang penulis lakukan sebagai sutradara program drama warisan
bapak ialah meningkatkan kedisiplinan pada waktu mengutamakan solusi pada setiap
kendala.
c. Konsep Teknis
Konsep teknis yang dirancang penulis sebagai sutradara pada program drama warisan
bapak ialah dengan sistem still kamera. mengutamakan konten, memperhatikan
opening shot dan ending shot.
3.2.6 Kendala Produksi dan Solusi
Kendala adalah suatu hal yang pasti terjadi saat produksi. Dan penulis
mendapatkan kendala dari beberapa aspek. Yaitu dari segi figuran, waktu, kamera,
lighting, dan perubahan konten.
a. Permasalahan Figuran,
Permasalahan : pada saat pra produksi penulis sudah melakukan silahturahmi kepada
warga desa rowosari meminta bantuanya kepada beberapa warga untuk menjadi
figuran adegan demo dalam film ini. Dan penulis sudah mendapatkan siapa saja yang
berperan dan sudah mendata semua dalam lembar kerja penulis sebagai sutradara.
Dan saat produksi semua yang terdata hanya beberapa yang bisahadir.
Solusinya : solusi yang penulis lakukan pada saat itu menghubungi salah satu pemain
dari rumah budaya untuk meminta bantuan mencarikan 10 pemain figuran adegan
demo, dan pada malam itu juga terkonfimasi 10 pemain dan besok hanya tinggal
dijemput.
b. Permasalahan Waktu.
Permasalahan : pada saat produksi penulis mendapatkan sebuah teguran dari kepala
dusun untuk menyudahi shooting. Dan ditambah adegan yang tidak dapat
terealisasikan hingga larut malam.
Solusinya: demi kebaikan bersama maka penulis memutuskan untuk menyudahi dan
merubah ending.
c. Permasalahan Kamera
Permasalahan : saat produksi penulis mendapatkan sebuah masalah teknis pada
kamera yang memakan waktu.
Solusinya : penulis memutuskan untuk memutar waktu pada breakdown schedule
d. Permasalahan Gambar
Permasalahan : hasil gambar pada shooting kedua itu tidak bagus untuk continity
waktu dan beground. Awalnya ingin retake namun setelah di fikir dari segi waktu.
Solusinya : Solusi yang tepat bagi penulis adalah mencoba coba untuk penggabungan
scene. Dan ternyata setelah difikir dari beberapa aspek cara ini mengamankan dan
menyelamatkan konten dari waktu yang sempit.
e.Permasalahan Lighting
Permasalahan : lampu pada saat produksi adalah benk lampu atau bohlam lampu jenis
kinovlo mati.
Solusinya : sangat cepat kebetulan tim lighting dapat memperbaikinya baik dan
cepat.
f. Permasalahan Konten Ending
Permasalahan: pada hari kedua shooting penulis mendapatkan masalah dari segi
waktu, pengambilan gambar, tidak teralisasikanya adegan demo. sehingga
mendapatkan teguran karna sudah larut malam dan mengganggu warga sekitar. Dan
saya harus menyudahi dan menganti adegan tersebut.
Solusinya : solusi yang penulis dapatkan adalah bertukar fikiran kepada tim untuk
mencari pengganti scene ending pada cerita ini.
4.2.6. Lembar Kerja Sutradara
Production Company : G3 Film Produser : Wahyuni Utami
Project Title : Warisan Bapak Sutradara : Dwi Subiantoro
Durasi : 20 Menit
Scene I/E Day Adegan Dialog Cast. Exs Wardrobe Artistik Cek.
1.B E Pagi Pak darman sedang menaiki
sepedanya, untuk menuju kerumah
pak sugeng, dengan riang hati dia
melewati jembatan, persawahan,
pengembala kambing
darman
Pengem
bala
kambin
g,.
Sepeda,
Koper,
Stiker
partai,
1.A I Pagi Pak sugeng sedang melamun sambil
menunggu masakan singkongnya,
dengan perasaan yang sangat
kecewa, kemudian yava datang
memberikan sebuah telfon yang saat
Voice over
Bapak1:
Pokoke terus terang
bae inyong nolak, ora
Yava, pak
sugeng.
- Panci,ko
mpor,sin
gkong,
bara api
yang
itu bimo menelfon, ingin berbicara
kepada bapaknya. Setelah menelfon
pak sugeng sejenak bersedih hati,
karna hanya sebentar mendapat kabar
dari bimo, lalu bapak sugeng
memberikan hape itu kepada yava
dan keduanya mendengar ketukan
pintu dari luar.
setuju karo
pembangunan pabrik
nang lemah sawahe
dewek.
Bapak2:
bapake kiye kan
kepala dusun..
kenangapa bisa,
tegel-tegele aweh
izin pembangunan
nang sawah..kan
mayoritas wong
dhewek kuwe
petani,.
Bapak3:
pak Sugeng, lemah
kiye wis nempel
kawit inyong
lahirsudah, tolong.
menyala,
Tampa,
Pak tulung bantu
nolak pembangunan..
Bapak 4:
pak saya mewakili
satu desa mengutuk
keras pembangunan,
karna itu merugikan
pak, pak Sugeng
harus paham
Bapak5:
pak pokoke kalo
sampai
pembangunan ini
terus berjalan, saya
atau kami keluarga
sedesa, akan
bertindak keras.
Seluruh Bapak
Bapak:
Iya.. setuju
iya..setuju..
Tiba tiba bapak
sugeng tersadar
karena yava
memanggil, untuk
memberikan tefon
bimo. Bapak sugeng
menerima dan
menelfon dengan
bahagia, dan yava
langsung duduk
mendengarkan
sambil membantu
menjaga bara api
Yava:
pak.
(memanggil dengan
penasaran)
pak Sugeng:
(menoleh)
Yava:
niki pak onten telpon
saking mas Bimo
pak Sugeng:
(mengangkat telfon
dengan hati sengang)
haloo mo,.kepriwe
kabare
Bimo:
nggih waras slamet
pak, Bimo ayem
tentrem, oh enggih
pak kula krungu
bapak seg onten
masalah nang desa?.
Pak Sugeng:
ahahahaha.. jare
sapa?
wis kowe ora usah
kuwatir,. Bapak apik
apik bae. Hahaha.
Bimo:
Pak, Bimo ulih kabar
sekang ndesa.
ceritane bapak lan
kuwe nggawe Bimo
kesuh,mangkel.
Pak Sugeng:
Lho..lha nek kesuh
kowe garep kepriwe?
mentung?mbacok?
Kaya kuwe dudu
sifat menungsa..
rungokna bapak,
masalah kuwe ora
dadi masalah anggere
ora dianggep kuwe
masalah, kowe
ngertimbok ?
Bimo:
enggih pak,nanging..
Pak Sugeng:
wisss.. lakoni bae
nasib mu neng
negarane wong.
Bapak tasih ana
Yava.,
Bimo:
enggih pak,..
Pak Sugeng:
ya uwis bapak garep
adus ndisitya,.
Ngesuk disambung
maning., mengko
pulsamu enteng.
Bimo:
enggih pak.,
2.A E pagi Sesampainya di depan halaman
rumah, pak darman memarkirkan
sepedanya, lalu mengetuk pintu,
sambil menunggu dibuka pak
darman menempelkan stiker
partainya. Lalu pak sugeng membuka
dan mempersilahkan masuk dan tak
lupa. menutup pintu.
Pak Darman:
kula nuwun.,
(sambil mengetuk
pintu)
Pak Darman:
(menengok kanan ke
kiri, dan memasang
stiker)
Pak Sugeng:
(membuka pintu)
Pak
darman,
pak
sugeng
Sepeda,
tas koper
dan
stiker.
walah..Darman..
manggamlebet..
2.B I pagi Pak darman mencoba meminta izin
ats biaya yang dibagikan partai
melelui pak darman, namun pak
sugeng mengkalkulasikan, dan pak
sugeng menolak mentah-mentah,
sambil marah marah. namun pak
darman mencoba tetap merayu karna
menurut pak darman ini hal yang
baik. Dan higga pak sugeng
mengebrak meja dan mengusirnya
sambil emosi, dan barulah pak
darman keluar dan mencopot stiker.
Pak Sugeng:
hehehehe., ana apa
apa,.
Pak Darman:
ngeten pak., Partai
Mensejahterakan
Rakyat atawi Partai
Pamer niku ajeng
kampanye, teng alun
alun. Nahh warga se
ndesa angsal biaya,
per pintu kuwe satus
ewu, yya kuwe., kon
pada melu kampanye
lan milih partai
Pamer ,kepripun
Pak
darman,
dan pak
sugeng
Koper,
kalkulato
r, teko,
gelas,
dan radio
lama.
pak?
Pak Sugeng:
Engko ndisi Engko
ndisi Man.
(mengambil
kalkulator dan
mengitung)
Pak Darman:
Kepripun pak?
Pak Sugeng:
(menggelengkan
kepala)
Kiye., satus ewu bagi
limang taun kuwe
ulihe selikur ewu
selikur ewu bagi
rolas wulan kuwe
tibane sewu nem tus
sewidak enem,
terusan sewu nem tus
sewidak enem dibagi
telung puluh dino
kuwe seket lima
koma lima perak.
(emosi)
Dadine harga dirine
inyong lan warga
desa kene kuwe
mung seket lima
koma lima perak,
kuwe luwih murah
tinimbang rokok
sebatang.
ora bisa, Inyong ora
terima
Tidak bisa diterima!!
Pak Darman:
lhoo,.Tapi ngenten
pak, biaya niku kan
saged ngge
mensahjetahkan
warga pak,
Pak Sugeng:
alahhhh ngawur
kowe!!
wesss metu seka
omah ku!!
Pak Darman:
Ta..tapi partai
PAMER niku
pahlawan pak,
aweh duit karo warga
se deso sing agi
paceklik.
Pak Sugeng:
metu!!
Pak Darman:
enggeh enggeh.,
Pak Darman keluar
dan pak Suugeng
membanting pintu
Pak Darman keluar
dengan mencopot
kembali stiker yang
ditempel tadi.
3.A E siang Pak tole, pak wijan, dan pak santoso,
saat itu sedang duduk – duduk
beristirahat.
Pak santoso yang sedang mengelus
ayamnya.
Pak tole yang sehabis dari sawah dan
pak wijan yang sedang mengelus
ayamnya setelah diadu.
Pak Santoso:
Haduhhh.. sawah wis
mulai asat pak, wis
paceklik urip susah
makin tambah susah,
Pak Wijan:
Iya, angger mengko
kaya tahun wingi,
Pak
santoso,
pak wijan,
Pak tole,
Pak
sugeng,
yava
Ayam 2
ekor,
kurungan
ayam 2,
pisau,
daun
pisang,
3 Ember,
Seketika itu mereka membicarakan
tentang kekeringan sawah dan pak
tole yang menyebarkan fitnah
tentang pak darman, kemudian warga
terhasut, dan tiba tiba pak sugeng
dan yava datang menegur bapak
bapak yang sedang beridtirahat, pak
sugeng dan yava membawa kedua
ember menuju sungai guna
mengambil air, dan yava marah besar
saat pak tole memfitnah pak sugeng,
dan pak santoso dan pak wijan
mencoba memisahkan,
Kemudian Pak sugeng yang marah
kepada yava karna merasa itu
perbuatan tidak baik, yava dan pak
sugeng kembali pergi menuju sungai,
dan yava masih memegang dendam
kepada pak tole.
ketiga dawa,
kekeringan gagal
panen, kepriwe..
masalahe ora
anabendungan,.
pak Tole:
ibarate ula, nek ndase
ora bener ya awake
ya ora bener, nggone
yya ora bener, kabeh
dadi orabener.
Pak Santoso:
Usst..ustt.. ono pak
Sugeng.
Pak Sungeng:
welah..agi pada sante
kiye ya.. hihihi
Pak Wijan:
nggih,.ben ora
mumet pak mikiri
sawah, marahi stress
Hihihi..
Pak Santoso:
Pak, kapan le garep
ngawe bendungan
pak.?
Pak Sugeng:
(mimik seketika
berubah)
Urung ngerti kapan
mas, wis sewulan
proposal urung ana
tanggapan
sekangpemerintah..
Pak Tole:
yya kuwe, deleng ora
jelas mbok..
Nek pimpinane
brobrok yya
menejemene bobrok!
Duit dikantongi
pemerintah dadi
alasan. Basi!
Yava:
maksudmu apa!
(meletakan ember
dan menghampiri
pak tole)
Hah!akuora trima!
(pak Wijan menahan
Yava)
Tole:
(dengan lantang)
bapakmu kuweora
bener.
pak Sugeng:
(marah kepada Yava)
Yava!
Yava:
(menoleh)
Pak Sugeng:
sapa sing ngajari?
Yava:
(menunjuk pak Tole)
sapakowe,.Inyong
ora wedi..
(mengambil ember
lalu pergi kembali
bersama pak Sugeng)
8 E Pak darman, pak tole, pak wijan, dan
pak santoso, beserta seluruh warga.
Warga:
(suara berteriak
Pak
sugeng,
Obor,
sepeda
Berbondong bondong menghampiri
rumah pak sugeng guna untuk
mengusir pak sugeng, namun yang
sedang beada dirumah adalah yava
dan yava menghadapi ini sendiri,
yava pun berdebat dengan pak tole
dan pak darman, dan yava pun
terpancing emosinya, yava pun
memukul pak tole dan serentak
warga memukuli yava, pak sugeng
yang datang tiba tiba panik
membanting sepedanya dan mencoba
memisahkan dan tiba tiba ada
pukulan balok ke kepala pak sugeng,
dan pak sugeng pun sekarat.
demo warga)
pak Sugeng kon
lunga bae
Usir..
Kami anti bajingan
Iyausir..
Yava keluar dari
rumah menghadapi
warga yang sedang
emosi.
Yava:
ana apa kiye
Pak Tole:
kiye sing di tunggu
tunggu., kiye..
Yava:
(heran)
Pak Darman:
bapakmu endi.
yava pak
tole, pak
wijan, pak
santoso
dan warga
Ora wani metu?
Pak Tole:
bapak mu ora bener
le dadi pemimpin
Masa pemimpin, ya
pemimpin desa
ngulhaken
pembangunan pabrik,
yyaora..
Yava:
(tanah kuwemilik
pemerintah pak Tole)
Pak Darman:
Alahhhh. Kuwe
alasanmu.. bapak mu
kuwe wis korupsi
nggo mbiayani Bimo
kuliah nang luar
negri.yya mbok..
Yava:
ora!! mas Bimo
kuliah ulih beasiswa
Pak Darman:
(menghadap warga)
Sapa sing percaya,
ndang ngacung.
(menoleh sambil
tersenyum)
Bapakmu kuwe wis
ora dipercaya
maning.
(Yava mulai kesal)
Kiye ana sing salah!
kiye ora bener!
Pak Tole:
alaahhh asu..
Yava:
(berjalan menuju pak
Tole lalu
memukulnya)
Saat itu serentak
warga mengkeroyok
Yava, namun Sekar
masuk dari tengah
kerumunan dan
melindungi Yava.
Sekar:
stop stop stop.!!
(melindungi Yava
sambil menangis)
Jangan sentuh Yava.
Aku gak mau ada apa
apa dengan Yava.
Yava:
(menatap Sekar
dengan serius)
Lalu Yava melihat
pak Sugeng terjatuh
dan bergegas
menyelamatkan pak
Sugeng, Yava
memangku kepala
pak Sugeng. Dan
Sekar perlahan
menghamipi pak
Sugeng. Dan pak
Sugeng pun tak
terselamatkan. Pak
Sugeng pun
menghembuskan
nafas terakhir sambil
menyatukan tangan
Yava dengan Sekar.
9 E Siang pak sugeng dan yava kecil sedang
bermain wayang
- Pak
sugeng,
Kitiran
dari
pak sugeng dan yava sedang bermain
kinciran
angin, pak sugeng dan yava sedang
berjalan disawah
yava kecil daun,
dan
wayang
10 E Siang Pak darman berorasi sebangga
mungkin, untuk warga memilih
dirinya.
Saya janji,pabila
kalian memilih saya.
Saya akan
mensejahterakan
warga di desa ini.
Saya tidak akan
korupsi dan air pun
sudah mengalir
sekarang. Itu berkat
siapa? Itu berkat
saya. Darman...
Pak
darman
Mic dan
stand
mic
3.B E siang Pak sugeng dan pak darman berjalan
melewati perdesaan dan
Pak Sugeng:
Va, bapak ora seneng
Pak
sugeng,
3 ember
menceramahi yava karena ulah yava
yang emosi kepada pak tole
karo sikapmu sing
kaya kuwemau,
kaya preman bae..
Va., kowe kiye di
printah Gusti Allah
dadi
penerusebapak,.aja
wani melanggar
perintah Gusti Allah,
Yava:
enggih pak..
yava
4. E siang Pak sugeng sedang menunggu yava
yang sedang mencari bahan
makanan, sambil melinting rokok
dan menyanyikan lagu caping
gunung. Yava pun datang membawa
2 buah jantung pisang, dan
memberikan kepada pak sugeng, tiba
Yava:
(memberikan jantung
pisang)
iki pak..
(lalu duduk samping
pak sugeng)
Pak
sugeng,
yava
sekar,
Pak
jamal.
3 ember,
rokok
lintingan
yang
belom
dilinting,
jantung
tiba ada yang memanggil pak
sugeng, sisalah yava sendiri, dan saat
itu sekar datang. Menghampiri yava
dan mengobrol dengan yava, sedang
asik mengobrol tiba tiba pak darman
memanggil sekar, sambil memarahi
sekar
Pak Sugeng:
(menerima daun
singkong lalu
dipanggil pak tono)
Pak Tono:
pak Sugeng...
Pak Sugeng:
welahh..
(menengok sambil
tersenyum dan
bergegas
menghampirinya)
sementara itu Yava
melihat Sekar dan
menghampiri Sekar..
Yava:
pisang.
Sekar. Kamu kapan
kesini..
Sekar:
kemarin.. kan udah
aku bilang aku itu
cuma satu bulan di
Jakarta., sudah cukup
aku dari kecil di
Jakarta.,
dan alasan yang lain
adalah rindu,
Yava:
rindu sama aku yah?
Sekar:
(menggelengkan
kepala sambil
tersenyum)
aku merindukan desa
ini..
Yava:
(terdiam salah
faham)
Sekar:
aku akan bersiap diri
untuk menjadi
seorang istri.
Siapapun dia yang
mencintaiku. Dan
bila kamu masih
belum siap seperti
ini. Aku harus
menunggu berapa
lama lagi.
Yava:
(tersenyum)
iya..
Sekar:
ku juga rindu
bapakmu,
dia tegas dalam
memutuskan
sesuatu.,
membela yang benar,
menolong yang
susah.tanpa imbalan
bagiku dia pahlawan.
(menoleh ke arah
Yava)
dan..
setiap jagoan pasti
ada musuhnya.,
disekitarnya..
Yava:
maksudmu..
5 I mala
m
Sehabis mandi masih menggunakan
handuk yava memberikan segelas
kopi kepada pak sugeng, dan pada
saat itu yava berbicara soal
keberanianya untuk menikahi sekar ,
pak sugeng pun senang. Dan pak
sugeng memberikan pesan kepada
yava, setelah itu pak sugeng
memerintahkan untuk besok pagi
membunyikan kentongan untuk
pengumuman hasil kerja pak sugeng.
Yava pun terdiam menerima pesan
dari bapak sugeng,
Yava:
Niki pak kopine,
empun adem niki,
ketinggal teng
samping kompor.
Pak sugeng:
welahh kelalen.. hihi
Yava:
ndamel napa to pak?
pak Sugeng:
rancangan nggo
gawe bendungan,
Pak
sugeng,
yava
Handuk,
kopi,
radio
lama,
catatan
penggali
an aliran,
(lalu menyruput dua
kali sruputan)
Yava:
pak nek aku nikah
karo sekar piye..
Pak Sugeng:
(melihat yava sambil
meletakan gelas)
pak Darman kuwe
wonge atos.
kowe cah lanang
mesti kudu bisa.
nelukaken..
Hihihihi..
Yava:
(menarik nafas)
pak Sugeng:
Va..ngesuk esuk
kentongane ditabuh
bapak garep
ngumpulaken warga,
ngesuk esuk warga
garep gotong royong
nggawe bendungan
(merapihkan kertas)
Yava:
(bergegas kedepan
rumah)
6 E Pak sugeng dan yava menunggu
warga yang diundang untuk kerja
bakti menggali aliran rancangann
Namun warga belum juga datang,
yava pun bertanya kepada bapaknya
Yava:
pak.. kok sepi.
Bapak Sugeng:
Ya embuh.. wis tak
kon kumpul
Pak
sugeng,
yava
Caping ,
pacul.
tentang hal yang membuat yava sakit
hati, namun semua perbincangan ini
berakhir harmonis.
nangkene.. malah ora
pada teka teka,yaa
uwis lah..paling
ngesuk
Yava:
Pak., kathah sing
mboten seneng kalih
bapak., kathah sing
ngece,
maido.,napalahniku..
bapak kok mboten
nglawan, meneng
mawon. Bapak niku
kersane pripun ?
Bapak Sugeng:
Va., bapak di
perintah dening Gusti
Allah nggo dadi
penutanmu., bapak
orak wani melanggar
perintahe Gusti
Allah.
Va, yang
menghancurkan
Islam yya umat Islam
itu sendiri.
dan yang
menghancurkan kita
itu. yya kita sendiri.
dan yang
menhancurkan kamu
itu..
(menepuk dada yava)
ya awamu dewek..
Yava:
diam..
Bapak Sugeng:
Va.,apakowe ora
kepingin kerja nang
Jakarta kaya anake
pak Tresno.
Yava:
Sampun,kulacukup
prihatin ningali
bapak ditilar Ibu,
ditilar mas Bimo.
Kula teng mriki
mawon kajenge
saged kados bapak.
(mencium tangan
bapak)
7 E Pak tole sedang menaiki sepedanya
menghampiri pertemuan rahasianya
kepada pak darman di jembatan desa,
pak darman menagih hasil kerja yang
Pak
sugeng
dan
yava.
2. sepeda
diberika kepada tole dan pak tole
melaporkan hasil kerjanya kepada
pak darman , pak darman merasa
puas dan memberikan rokok kepada
pak tole, seketika itu pak darman
mencurahkan seluruh hatinya dengan
puas.
3.3 Proses Kerja Penulis Naskah
Menurut Djamal (2014:116) “Semua kerangka Ide yang sudah nampak lebih
konkret tersebut diserahkan kepada penulis naskah (script writer) untuk lebih ditata
formatnya, sehingga menjadi naskah produksi yang kenal dengan istilah skenario.
Skenario merupakan bentuk tertulis dari gagasan atau ide yang menyangkut
penggabungan antara gambar dan suara, yang dimaksudkan sebagai pedoman dalam
pembuatan film, sinetron, atau program televisi”.
Menurut Naratama (2013:53), Bekerjasama dengan produser dan sutradara
dalam mengemas konsep konsep ide dasar kreatif menjadi suatu cerita drama televisi.
Mereka merevisi naskah hingga final dan siap untuk diproduksi. Mempertimbangkan
berbagai unsur komersial dan target penonton televisi yang umumnya tidak terbatas.
Dalam menghasilkan sebuah karya film, hal yang harus dipikirkan terlebih
dahulu adalah cerita seperti apa yang akan dibuat. Pekerjaan penulis naskah adalah
menciptakan sebuah cerita dan skenario, lengkap dengan dialog dan deskripsi
visualnya. Bagus tidaknya hasil sebuah tontonan, tergantung dari kualitas skenario
yang ditulis oleh seorang penulis naskah.
Dari kutipan diatas, narasi cerita skenario harus menggunakan penuturan yang
khusus digunakan dalam pembuatan film, tidak seperti penuturan dalam novel.
Sebuah skenario harus dapat memberikan dan menguraikan dengan jelas
penggambaran peristiwa, setting waktu dan tempat, karakter tokoh, tindakan, tokoh
dan juga dialog bagi para pembacanya agar dapat dijadikan panduan oleh para aktor
(talent), sutradara, produser, dan semua crew yang bertugas dalam proses
pengambilan gambar, editing dan sebagainya.
3.3.1 Pra Produksi
Menurut Djamal (2018:117) hal pertama yang harus dipersiapkan dalam
menulis naskah teks maupun narasi pada program televisi adalah menemukan ide tau
gagasan. Setelah ide ditemukan, seorang penulis naskah sangat perlu mempelajari
substansi atau isi dari sumber-sumber yang terkait dengan substansinya, sehingga
benar-benar memahami apa yang akan ditulis.
Saat pra produksi penulis akan mulai pekerjaannya dengan menentukan ide
pokok dan tema, setelah itu penulis mengembangkan ide yang sudah disiapkan secara
bertahap. Ide cerita bisa didapatkan dengan cara memikirkan plot yang akan ditulis
dalam skenario. Penulis skenario dapat memikirkan dan mengembangkan plot
terlebih dahulu sebelum membentuk secara rinci karakter tokoh maupun setting
cerita.
Dalam pengembangan ide, penulis dapat menggunakan rumus 5W+1H (What,
Who, Where, When dan How) yaitu teori yang sering digunakan didunia jurnalistik.
Setelah menemukan ide dan tema yang kemudian dirangkai dalam basic story,
seorang penulis scenario membuat sinopsis cerita. Biasanya sinopsis berisi tidak lebih
dari 2 halaman. Tujuan utamanya yaitu untuk mempermudah (produser) menangkap
konsep, gagasan dengan tujuan yang ingin dicapai.
Sebelum menulis naska untuk panduan produksi, biasanya didahului dengan
membuat synopsis dan treatment.
a. Synopsis
Merupakan gambaran secara ringkas dan tepat tentang tema atau pokok
materi yang akan dikerjakan. Tujuan utama ialah memudahkan pemesan
(produser) menangkap konsep, kesesuaian gagasan dengan tujuan yang
ingin dicapai.
Setelah synopsisi ditulis, maka sudah harus Nampak adanya alur dan isi
cerita, perwatakan pemain (bila merupakan cerita), tempat, adegan, waktu,
serta keterangan lain yang memperjelas synopsis.
b. Treatment
Merupakan uraian ringkas secara deskriptif (bukan tematis), maka yang
dikembangkan dari synopsis adalah bahasa visual tentang suatu episode
cerita atau ringkasan darirangkaian suatu peristiwa. Artinya dalam
membuat treatment, format bahasa yang digunakan adalah bahasa visual,
sehingga apa yang dibaca dapat memberikan gambaran mengenai apa
yang akan dilihat. Dengan membaca treatment, bentuk program yang akan
dibuat sudah dapat dibayangkan, sehingga hasilnya adalah beberapa hal
sebagai berikut ini :
a) Urutan dalam video sudah makin jelas,
b) Sudah Nampak jelas formatnya, apakah dialog (bagaimana pokok
dialognya) atau narasi (bagaimana pokok narasinya),
c) Sudah dimulai adanya petunjuk-petunjuk teknis yang diperlukan.
c. Skenario
Dari treatment kemudian dibuat naskah produksi atau scenario. Penulisan
naskah produksi atau scenario harus bersifat operasional karena digunakan
sebagai panduan tidak saja kerabat kerja (crew), tetapi juga pemain dan
pendukung lain yang terlibat. Penulisan scenario pada dasarnya
menggambarkan sekaligus menyuarakan apa yang ingin disampaikan.
Urutan synopsis-treatment-scenario merupakan rangkaian yang baik untuk
membuat naskah video (televisi). Baker (1981) mengemukakan juga
tahapan dalam membuat naskah tersebut dalam istilah lain, yaitu :concept,
story board dan script.
Dalam tahap pra produksi penulis sebagai script writer dalam drama televisi
“Warisan Bapak” juga melakukan beberapa evaluasi dan revisi bersama semua crew.
Dalam tahap ini juga tim banyak dibantu oleh dosen pembimbing.
3.3.2 Produksi
Seorang penulis skenario tidak terlalu berperan penting saat proses produksi
berlangsung, kecuali ada perubahan dialog yang dilakukan oleh pemeran pada saat
shooting. Dialog adalah percakapan antara dua orang atau lebih. Para tokoh yang
diciptakan dalam sebuah serita dapat satu sama lain agar karakterisasi dan penokohan
mereka tampak nyata.
Penulis skenario juga perlu mencatat hal-hal penting untuk mengembangkan
drama agar lebih baik lagi. Penulis juga bisa berdiskusi dengan sutradara dan
produser jika ada dialog yang salah atau kurang ekspresi pemain saat shooting,
tempat atau setting cerita, waktu, flashback yang berhubungan dengan skenario.
3.3.3 Pasca Produksi
Setelah penulis menyelesaikan serangkaian proses dari pra produksi dan
produksi, saatnya proses pasca produksi. Kemudian melihat kelengkapan data hasil
shooting, tujuannya merevisi semua hasil shooting, karena akan berpengaruh dalam
proses editing. Penulis naskah akan melakukan editing, yaitu menyesuaikan saran dan
masukan dari produser. Penulis naskah juga mendampingi editor agar jalan ceritanya
sesuai dengan skenario.
Dalam setiap proses pembuatan cerita drama, non drama maupun documenter,
semuanya pasti melewati tahap akhir yaitu editing.
3.3.4 Peran dan Tanggung Jawab Penulis Naskah
Dalam menjalani profesi penulis naskah, penulis memiliki hal-hal yang
harus dipenuhi dan diprtanggung jawabkan kepada pihak yang telah
mempercayakannya sebagai penulis skenario dalam produksi ini. Hal tersebut
mencakup proses penulisan naskah maupun proses produksi film. Karena menjadi
seorang penulis naskah dituntut untuk menguasai konsep cerita yang telah ditetapkan
dan disesuaikan dengan kesepakatan bersama.
3.3.5 Proses Penciptaan Karya
a. Konsep Kreatif
Konsep kreatif penulis naskah dalam produksi drama “Warisan Bapak”
adalah memberikan masukan ide kepada crew pada saat berkumpul, dan memberikan
kesempatan untuk semua crew dalam memberikan pendapat mengenai ide cerita.
Sutradara memberikan ide cerita yang kemudian dikembangkan oleh penulis naskah
untuk dibuat sinopsis yang diteruskan menjadi sebuah skenario. Penulis dan crew
ingin membuat program drama televisi dengan genre drama keluarga.
Kemudian penulis memberikan hasil skenarionya kepada dosen pembimbing
agar dapat disetujui ide cerita dan memberikan masukan mengenai cerita dan teknik
penulisan skenario.
Dalam pembuatan skenario penulis membuat treatment agar mudah untuk
menentukan adegan-adegan dalam setiap scene. Dalam hal ini produser bekerjasama
dengan sutradara dan semua crew dalam membuat rancangan mulai dari penyusunan
jadwal kerja,menentukan jadwal shooting serta memenuhi perlengkapan untuk
produksi.
b. Konsep Produksi
Konsep produksi penulis dimulaidari melakukan bedah naskah bersama
seluruh tim produksi. Penulis berusaha semaksimal mungkin dalam mengembangkan
ide yang ada, konsep penulisan skenario dalam produksi adalah membangun scenario
bersama crewmengenai skenario yang akan diproduksi. Hal ini sangat membantu
dalam proses produksi dan pemahaman aktor terhadap tindakan yang dilakukan oleh
tokoh didalam cerita.
Dalam proses pembuatan naskah terjadi banyak perubahan seperti ending
dan beberapa tempat yang terdapat didalam skenario. Dengan pematangan naskah
yang sudah ada, crew mempercayai jalannya produksi kepada sutradara.
c. Konsep Teknis
Dalam produksi ini penulis skenario dalam pra produksi, produksi dan pasca
produksi program drama “Warisan Bapak” yaitu dengan mengembangkan ide yang
telah diberikan oleh sutradara. Terkadang inspirasi didapat dari kisah kehiduapan
seseorang dan juga saran yang diterima dari crew saat rapat produksi. Penulis mulai
mengetik skenario dengan menggunakan software pada data Microsoft Word 2016
dengan seperangkat laptop Sonny Vaio. Disesuaikan dengan ketentuan yang
ditetapkan kampus menggunakan penulisan jenis Courier New, ukuran 12 dan
paragraph 1,5 spasi.
3.3.6 Kendala Produksi dan Solusinya
a. Kendala : Karena kondisi penulis yang sedang hamil besar dan tidak
memungkinkan menyelesaikan naskah tepat waktu.
Solusi : Sutradara sebagai penggas ide awal mengambil alih atas penulisan naskah
tersebut.
b. Kendala : ada beberapa kendala dari segi cuaca dan watu para pemain
yang terbatas.
Solusi : mengubahan dalam beberapa bagian dalam scenario.
3.3.7 Lembar Kerja Penulis Naskah
1. Konsep Penulis Skenario
2. Basic Story
3. Sinopsis
4. Karakteristik
5. Treatment
6. Skenario
1. Konsep Penulisan Skenario
Konsep Penulisan Skenario drama televisi berjudul “Warisan Bapak” dengan
menuliskan sebuah cerita bergenre drama keluarga, pada film ini dikemas secara
sederhana dan menarik yang mengisahkan kehidupan seorang, agar sesuai minat
penonton.
Film “Warisan Bapak” adalah sebuah drama televisi yang menceritakan
tentang seorang Kepala Desa yang menjunjung tinggi nilai kejujuran dan keadilan hal
itu ia terapkan juga putranya. Walaupun banyak cobaan namun sebagai kepala desa
Pak Sugeng tetap menjaga dan mempertahankan nilai-nilai kejujuran dikeluarga dan
warga desa.
1. Ide
Pada awalnya ide ini berasal dari Sutradara yang melihat kehidupan
dipedasaan yang masih mempertahankan nilai-nilai dan norma-norma
agama. Lalu bersama crew saling memberikan pendapat masing-masing
untuk menyatukan ide agar bisa ditulis sebagai konsep naskah.
2. Sasaran
Sasaran yang kami tetapkan adalah untuk kalangan masyarakat remaja dan
dewasa.
3. Tujuan
Tujuan dari drama yang kami buat ini adalah agar para penonton dapat
melihat uang tidak selalu dapat merubah seseorang.
4. Pokok Materi
Pokok materi yang disampaikan dari drama ini adalah penggambaran
dalam mempertahankan nilai kejujuran dan keadilan ditengah politik uang
yang sedang marak didesa tersebut.
2. BASIC STORY
Pak Sugeng seorang kepala desa berusia 40 tahun memiliki dua orang putra.
Walau hidupnya sederhana, namun pak segeng mampu mengkuliahkan anak
sulungnya keluar negeri. Pak sugeng selalu mengajarkan nilai kejujuran dan keadilan
kepada putra serta warga desa. Hal tersebut mengundang rasa iri dari saingannya
bernama Pak Darman, dengan segala cara Pak Darman berusaha menggeser posisi
Pak Sugeng sebagai kepala desa.
SINOPSIS
“ WARISAN BAPAK ”
Ada seorang bapak yang berusia 45 tahun, yang
bernama Pak Sugeng. Dia adalah seorang kepala rumah
tangga sekaligus seorang ketua RT di desanya. Dia
mempunyai dua orang anak bernama Bimo dan Yava dari
pernikahannya dengan seorang wanita yang bernama Ibu
Narsih. Namun, sayang ibu Narsih meninggalkan Pak Sugeng
dan anak-anaknya ke Kota begitu saja ketika Pak Sugeng
dalam masa-masa sulitnya. Ibu Narsih meninggalkan Pak
Sugeng karena masalah ekonomi. Pak Sugeng sangat
mencintai anak-anaknya. Dia menjaga, merawat dan mendidik
anak-anaknya sampai salah satu dari mereka mendapatkan
beasiswa kuliah di luar negeri, yaitu Bimo. Anak pertama
dari Pak Sugeng. Namun Yava enggan untuk kuliah ataupun
kerja ke kota seperti anak-anak yang ada di desanya.
Karena dia hanya ingin menjaga dan merawat bapaknya di
masa-masa tua Pak Sugeng. Hari demi hari pun mereka
lewati bersama, suka duka pun mereka lewati tanpa
mengeluh.
Desa yang dipimpin Pak Sugeng akan menghadapi
kemarau dan dia berniat untuk membuat bendungan air.
Sebelumnya, Pak Sugeng sudah mengirim proposal kepada
pemerintah setempat untuk bantuan dana persiapan kemarau
nanti. Namun, dari pemerintah sendiri pun belum merespon.
Akhirnya setiap pagi Pak Sugeng yang dibantu Yava pun
berinisiatif mengambil dan menyimpan air untuk persiapan
musim kemarau nanti. Walaupun dalam keadaan sakit, Pak
Sugeng tetap memikirkan warganya. Pak Sugeng tidak ingin
warganya mengalami gagal panen lagi seperti tahun-tahun
sebelumnya. Pada akhirnya Pak Sugeng membuat sebuah
rancangan untuk mengairi sawahnya dan juga sawah para
warga. Yava sebagai anak pun sangat mendukung ide
bapaknya. Ketika rancangan itu selesai, Pak Sugeng
menyuruh warga untuk kumpul di rumahnya. Dia
mempresentasikan hasil rancangannya kepada warga
didampingi oleh Pak Waluyo yaitu seorang Sekretaris RT.
Pak Sugeng meminta kepada warganya untuk saling gotong
royong membuat bendungan ini. Namun, beberapa warga
mengeluh karena usia mereka yang sudah tidak kuat lagi
untuk berkerja keras seperti menggali tanah dan
sebagainya.
Namun, ada satu orang warga yang tidak suka dengan
Pak Sugeng. Dia adalah lawan Pak Sugeng saat pemilihan
RT, yaitu Pak Darman. Dia dendam dengan Pak Sugeng karena
dia dikalahkan Pak Sugeng pada saat pemilihan RT. Sampai
pada akhirnya Pak Sugeng pun di fitnah oleh Pak Darman
menggelapkan uang pemerintah. Warga pun awalnya tidak
percaya dengan apa yang diucapkan Pak Darman. Tapi, lama-
kelamaan warga pun termakan ucapan Pak Darman. Sampai-
sampai warga yang membantu Pak Sugeng untuk membuat
bendungan pun berkurang dan hanya tersisa Yava dan Pak
Sugeng saja. Ditengah-tengah pengerjaan bendungan itu,
terlihat wajah Yava dan Pak Sugeng yang kelelahan. Namun,
ada sosok seorang gadis desa yang menyemangati Yava dan
Pak Sugeng. Dia adalah Sekar, teman semasa kecil Yava.
Sekar pun membawakan mereka makanan dan minuman.
Hari demi hari kondisi Pak Sugeng semakin melemah.
Akhirnya Yava pun menyuruh Pak Sugeng untuk beristirahat
di rumah dan hanya Yava yang meneruskan pembuatan
bendungan itu. Ketika Pak Sugeng dan Yava sedang
beristirahat di kamar mereka masing-masing. Terdengar
dari luar rumah Pak Sugeng suara ricuh dan memanggil nama
Pak Sugeng. Pak Sugeng pun mengintip dari dalam rumahnya
ternyata itu adalah suara warga. Dalam keadaan sakit yang
sudah mulai parah, Pak Sugeng dituduh oleh warga
menggelapkan dana pemerintah. Tidak lama kemudian Yava
keluar dan melihat bapaknya sudah dituduh habis-habisan.
Yava pun tidak tinggal diam, dia membela bapaknya sampai-
sampai di ludahi oleh Pak Darman. Disela-sela keributan
itu terjadi, Pak Waluyo datang dan menjelaskan semuanya
kepada warga. Namun, warga pun tetap tidak percaya. Pak
Sugeng dan Yava diusir oleh warga setempat. Sampai pada
akhirnya Pak Sugeng meninggal dunia di dalam pelukan
Yava. Beberapa bulan kemudian, Pak Darman pun mencalonkan
diri sebagai Ketua RT dan mengakampanyekan dirinya kepada
warga untuk memilih dia.
Karakteristik Pemain
Pak Sugeng : 45 tahun
Penyayang, Jujur, Tegas, Bertanggung
Jawab,Cerdas, Perduli terhadap warga
Yava : 25 tahun
Rajin, Penurut, Sayang terhadap bapaknya
Pak Darman : 47 tahun
Lucu, Licik dan Kasar
Tole : 35 tahun
Licik, Pemarah
TREATMENT
1. INT. DAPUR – PAGI
Pak Sugeng sedang duduk sambil merebus singkong.
Kemudian Yava datang sambil menyerahkan Handphone.
2. INT. RUANG TAMU – PAGI
Pak Sugeng dan Pak darman sedang melakukan penawaran
untuk sejumlah uang dari partai politik.
3. EXT. PELATARAN DESA – SIANG
Tole, Wijan dan Santoso sedang membicarakan tentang
pak sugeng tidak lama kemudian pak sugeng dan yava
lewat dan terjadi perselihihan.
4. EXT. SUNGAI – SIANG
Pak Sugeng dan Yava sedang mengambil air.
5. INT. RUMAH – MALAM
Pak Sugeng sedang membuat rancangan sebuah bendungan
untuk desanya, kemudian yava datang membawa kopi dan
duduk berhadapan dengan pak sugeng.
6. EXT. JEMBATAN – PAGI
Pak Darman dan tole sedang membicarakan sebuah rencana
untuk menghancurkan pak sugeng.
7. EXT. HALAMAN DEPAN RUMAH – PAGI
Yava mencari pak sugeng yang menghilang tidak ada
dirumah.
Skenario
scene1/int.dalam rumah/siang hari
Bapak Sugeng sedang melamun membayangkan masa lalunya
sambil merebus singkong, kemudian yava datang dengan
memberitahukan bapak sugeng bahwa ada telefon dari Bimo.
Bapak sugeng dengan bahagia menelfon bimo sedangkan si
yava membantu bapaknya mengatur bara api,
Voice over
Bapak1:
Pokoke terus terang bae inyong nolak, ora setuju karo
pembangunan pabrik nang lemah sawahe dewek.
Bapak2:
bapake kiye kan kepala dusun..
kenangapa bisa, tegel-tegele aweh izin pembangunan nang
sawah..kan mayoritas wong dhewek kuwe petani,.
Bapak3:
pak Sugeng, lemah kiye wis nempel kawit inyong lahir
sudah, tolong. Pak tulung bantu nolak pembangunan..
Bapak 4:
pak saya mewakili satu desa mengutuk keras pembangunan,
karna itu merugikan pak, pak Sugeng harus paham
Bapak5:
pak pokoke kalo sampai pembangunan ini terus berjalan,
saya atau kami keluarga sedesa, akan bertindak keras.
Seluruh Bapak Bapak:
Iya.. setuju iya..setuju..
Tiba tiba bapak sugeng tersadar karena yava memanggil,
untuk memberikan tefon bimo. Bapak sugeng menerima dan
menelfon dengan bahagia, dan yava langsung duduk
mendengarkan sambil membantu menjaga bara api
Yava:
pak.
(memanggil dengan penasaran)
pak Sugeng:
(menoleh)
Yava:
niki pak onten telpon saking mas Bimo
pak Sugeng:
(mengangkat telfon dengan hati sengang)
haloo mo,.kepriwe kabare
Bimo:
nggih waras slamet pak, Bimo ayem tentrem, oh enggih pak
kula krungu bapak seg onten masalah nang desa?.
Pak Sugeng:
ahahahaha.. jare sapa?
wis kowe ora usah kuwatir,. Bapak apik apik bae. Hahaha.
Bimo:
Pak, Bimo ulih kabar sekang ndesa. ceritane bapak lan
kuwe nggawe Bimo kesuh,mangkel.
Pak Sugeng:
Lho..lha nek kesuh kowe garep kepriwe?
mentung?mbacok? Kaya kuwe dudu sifat menungsa.. rungokna
bapak, masalah kuweora dadi masalah anggere ora dianggep
kuwe masalah, kowe ngerti mbok ?
Bimo:
enggih pak,nanging..
Pak Sugeng:
wisss.. lakoni bae nasib mu neng negarane wong. Bapak
tasih ana Yava.,
Bimo:
enggih pak,..
Pak Sugeng:
ya uwis bapak garep adus ndisit ya,.
Ngesuk disambung maning., mengko pulsamu enteng.
Bimo:
enggih pak.,
Pak Sugeng mematikan telefon dengan hati yang sedih,.
Lalu terdengar suara ketok pintu yaitu pak Darman yang
sedang bertamu.
Scene1b/siang hari/jalan raya.
Pak Darman mengendarai sepeda dengan berbaju rapih dengan
tas koper mini menuju kerumah pak darman.,
Melewati pengembala kambing, melewati persawahan melewati
jembatan, Melewati dua petani yang membawa semprotan
hama, Melewati pasar.
Scene 2a/ ext.siang hari/depan rumah pak Sugeng
Pak Darman telah sampai dihalaman rumah pak Sugeng, pak
Darman memakirkan sepada lalu berjalan menuju ke pintu
dan mengetuk, sambil menunggu pak Darman memasang stiker
partai di samping pintu pak Sungeng,. Dan setelah itu pak
Darman membuka pintu.,
Pak Darman:
kula nuwun.,
(sambil mengetuk pintu)
Pak Darman:
(menengok kanan ke kiri, dan memasang stiker)
Pak Sugeng:
(membuka pintu)
walah..Darman.. manggamlebet..
Scene 2b/interior.ruang tamu/siang hari
Pak darman dan pak sugeng dengan sudah keadaan duduk,
bereka berbincang.
Pak Sugeng:
hehehehe, ana apa apa,.
Pak Darman:
ngeten pak, Partai Mensejahterakan Rakyat atawi Partai
Pamerniku ajeng kampanye, teng alun alun. Nahh warga se
ndesaangsal biaya, per pintu kuwe satus ewu, yya kuwe.,
kon pada melu kampanye lan milih partai Pamer ,kepripun
pak?
Pak Sugeng:
Engko ndisiEngko ndisi Man.
(mengambil kalkulator dan mengitung)
Pak Darman:
Kepripun pak?
Pak Sugeng:
(menggelengkan kepala)
Kiye., satus ewu bagi limang taun kuwe ulihe selikur ewu
selikur ewu bagi rolas wulan kuwe tibane sewu nem tus
sewidakenem, terusan sewu nem tus sewidak enem dibagi
telung puluh dino kuwe seket lima koma lima perak.
(emosi)
Dadine harga dirineinyong lan warga desa kene kuwe mung
seket lima koma lima perak, kuwe luwih murah tinimbang
rokok sebatang.
ora bisa, Inyong ora terima
Tidak bisa diterima!!
Pak Darman:
lhoo,.Tapi ngenten pak, biaya niku kan saged ngge
mensahjetahkan warga pak,
Pak Sugeng:
alahhhh ngawur kowe!!
wesss metu seka omah ku!!
Pak Darman:
Ta..tapi partai PAMERniku pahlawan pak,
aweh duit karo warga se deso sing agi paceklik.
Pak Sugeng:
metu!!
Pak Darman:
enggeh enggeh.,
Pak Darman keluar dan pak Suugeng membanting pintu
Pak Darman keluar dengan mencopot kembali stiker yang
ditempel tadi.
Scene3/ext.siang hari/di pelataran jalan desa
Bapak Sugeng dan Yava sedang ingin pergi kesungai, ingin
memancing lalu bertemu dengan bapak-bapak yang ada di
pelataran jalan desa, bapak bapak itu sedang berkegiatan
seperti memotong daun pisang, dan mengadu ayam dan
memandikan ayam. Disitu juga ada bapak bapak yang sedang
beristirahat dari sawah.
Pak Santoso:
Haduhhh.. sawah wis mulai asat pak, wis paceklik urip
susah makin tambah susah,
Pak Wijan:
Iya, anggermengko kaya tahun wingi, ketiga dawa,
kekeringan gagal panen, kepriwe.. masalahe ora
anabendungan,.
pak Tole:
ibarate ula, nek ndase ora bener ya awake yaora bener,
nggone yyaora bener, kabeh dadi orabener.
Pak Santoso:
Usst..ustt.. ono pak Sugeng.
Pak Sungeng:
welah.. agi pada sante kiye ya.. hihihi
Pak Wijan:
nggih,.ben ora mumet pak mikiri sawah, marahi stress
Hihihi..
Pak Santoso:
Pak, kapan le garep ngawe bendungan pak.?
Pak Sugeng:
(mimik seketika berubah)
Urung ngerti kapan mas, wis sewulan proposal urung ana
tanggapan sekangpemerintah..
Pak Tole:
yya kuwe, deleng ora jelas mbok..
Nek pimpinane brobrok yya menejemene bobrok!
Duit dikantongi pemerintah dadi alasan. Basi!
Yava:
maksudmu apa!
(meletakan ember dan menghampiri pak tole)
Hah!aku ora trima!
(pak Wijan menahan Yava)
Tole:
(dengan lantang)
bapakmu kuwe ora bener.
pak Sugeng:
(marah kepada Yava)
Yava!
Yava:
(menoleh)
Pak Sugeng:
sapa sing ngajari?
Yava:
(menunjuk pak Tole)
sapakowe,. Inyong ora wedi..
(mengambil ember lalu pergi kembali bersama pak Sugeng)
Scene 3 B/ext.jalan desa/siang hari
Pak Sugeng dan Yava berjalan menuju sungai.
Pak Sugeng:
Va, bapak ora seneng karo sikapmu sing kaya kuwe mau,
kaya preman bae..
Va., kowe kiye di printah Gusti Allah dadi peneruse
bapak,. aja wani melanggar perintah Gusti Allah,
Yava:
enggih pak..
Scene 4/ext. pinggir sungai/siang hari.
Pak Sugeng sedang melinting rokok, sambil bernyanyi lagu
Caping Gunung dan Yava mengantarkan 2 buah jantung pisang
ke pak Sugeng
Yava:
(memberikan jantung pisang)
iki pak..
(lalu duduk samping pak sugeng)
Pak Sugeng:
(menerima daun singkong lalu dipanggil pak tono)
Pak Tono:
pak Sugeng...
Pak Sugeng:
welahh..
(menengok sambil tersenyum dan bergegas menghampirinya)
Scene 5/int.dalam rumah/malem.
Pak Sugeng yang pada saat itu sedang mengecek gambar
rancangan pembuatan bendungan. Dan Yava sehabis mandi
sambil handukan berjalan memberikan kopi kepada
bapaknya..
Yava:
Niki pak kopine, empun adem niki, ketinggal teng samping
kompor.
Pak sugeng:
welahh kelalen.. hihi
Yava:
ndamel napa to pak?
pak Sugeng:
rancangan nggo gawe bendungan,
(lalu menyruput dua kali sruputan)
Yava:
pak nek aku nikah karo sekar piye..
Pak Sugeng:
(melihat yava sambil meletakan gelas)
pak Darman kuwe wonge atos.
kowe cah lanang mesti kudu bisa. nelukaken..
Hihihihi..
Yava:
(menarik nafas)
pak Sugeng:
Va.. ngesuk esuk kentongane ditabuh bapak garep
ngumpulaken warga, ngesuk esuk warga garep gotong royong
nggawe bendungan (merapihkan kertas)
Yava:
(bergegas kedepan rumah)
Scene 6/ext.sawah/siang hari
Pak Sugeng dan Yava sedang duduk menunggu warga yang
ingin kerja bakti.
Yava:
pak.. kok sepi.
Bapak Sugeng:
Ya embuh.. wis tak kon kumpul nangkene.. malah ora pada
teka teka, yaa uwis lah..paling ngesuk
Yava:
Pak., kathah sing mboten seneng kalih bapak., kathah sing
ngece, maido.,napalahniku..
bapak kok mboten nglawan, meneng mawon. Bapak niku
kersane pripun ?
Bapak Sugeng:
Va., bapak di perintah dening Gusti Allah nggo dadi
penutanmu., bapak orak wani melanggar perintahe Gusti
Allah.
Va, yang menghancurkan Islam yya umat Islam itu sendiri.
dan yang menghancurkan kita itu. yya kita sendiri.
dan yang menhancurkan kamu itu..
(menepuk dada yava)
ya awamu dewek..
Yava:
diam..
Bapak Sugeng:
Va.,apakowe ora kepingin kerja nang Jakarta kaya anake
pak Tresno.
Yava:
Sampun,kulacukup prihatin ningali bapak ditilar Ibu,
ditilar mas Bimo. Kula teng mriki mawon kajenge saged
kados bapak.
(mencium tangan bapak)
Scene 7/ext.siang hari/pinggir jalan
Pak Darman bertemu dengan pak Tole disebuah jalan di
sekitar desa, sambil merokok bapak Darman menunggu pak
Tole yang ditugaskan untuk menyebar fitnah..
Bapak Darman:
(menyalakan rokok)
Pak Tole:
(datang dengan sepeda)
Pak Darman:
priwe... uwis tersebar?
pak Tole:
wis bos.,
Pak Darman:
(sejenak menghisap rokok)
kiyerokok.. (memberikan rokok ke pak Tole)
pak Tole:
(membakar rokok)
Pak Darman:
pak Sugeng. Hahahahahahaha
Terlalu jujur,.
(menghisap rokok)
Mungkin inyong bisa dadi kades, dadi bupati..
Tapi si bangsat kae mesti kudu di musnahkan..
Ahahahahaha..
Scene 8/ext. depan rumah/siang hari.
Tiba tiba segrumunan warga protes didepan rumah pak
sugeng,
Warga:
(suara berteriak demo warga)
pak Sugeng kon lungabae
Usir..
Kami anti bajingan
Iya usir..
Yava keluar dari rumah menghadapi warga yang sedang
emosi.
Yava:
anaapa kiye
Pak Tole:
kiye sing di tunggu tunggu., kiye..
Yava:
(heran)
Pak Darman:
bapakmu endi.
Ora wani metu?
Pak Tole:
bapak mu ora bener le dadi pemimpin
Masa pemimpin, ya pemimpin desa ngulhaken pembangunan
pabrik, yyaora..
Yava:
(tanah kuwe milik pemerintah pak Tole)
Pak Darman:
Alahhhh. Kuwe alasanmu.. bapak mu kuwe wis korupsi nggo
mbiayani Bimo kuliah nang luar negri.yya mbok..
Yava:
ora!! mas Bimo kuliah ulih beasiswa
Pak Darman:
(menghadap warga)
Sapa sing percaya, ndang ngacung.
(menoleh sambil tersenyum)
Bapakmu kuwe wis ora dipercaya maning.
(Yava mulai kesal)
Kiye ana sing salah!
kiye ora bener!
Pak Tole:
alaahhh asu..
Yava:
(berjalan menuju pak Tole lalu memukulnya)
Saat itu serentak warga mengkeroyok Yava, namun Sekar
masuk dari tengah kerumunan dan melindungi Yava.
Sekar:
stop stop stop.!!
(melindungi Yava sambil menangis)
Jangan sentuh Yava. Aku gak mau ada apa apa dengan Yava.
Yava:
(menatap Sekar dengan serius)
Lalu Yava melihat pak Sugeng terjatuh dan bergegas
menyelamatkan pak Sugeng,Yava memangku kepala pak Sugeng.
Dan Sekar perlahan menghamipi pak Sugeng. Dan pak Sugeng
pun tak terselamatkan. Pak Sugeng pun menghembuskan nafas
terakhir sambil menyatukan tangan Yava dengan Sekar.
Scene 8b/ext.siang hari/depan rumah.
Pak Sugeng panik membanting sepedanya menghampiri Yava
dengan nefas yang tersengal dan diantara kerumunan tiba
tiba ada yang memukul dari belakang.
Scene 9/ext.sawah/stock shoot/flashback.
Pak Sugeng mengendong Yava sambil berjalan mengelilingi
sawah
Pak Sugeng bermain wayang di pinggir kali dan Yava pun
tertawa.
Pak Sugeng memberikan kacang panjang dan Yava disuruh
memakan
Pak Sugeng mencium kening Yava
Scene 10/ext. halaman rumah/siang hari
pak darman orasi
Pak darman:
Saya janji,pabila kalian memilih saya. Saya akan
mensejahterakan warga di desa ini. Saya tidak akan
korupsi dan air pun sudah mengalir sekarang. Itu berkat
siapa? Itu berkat saya. Darman...
.....SELESAI....
3.4 Proses Kerja Penata Kamera
Menurut Latief dan Utud (2013:33) penata gambar; orang yang
mengoperasikan kamera. Ada beberapa istilah untuk kameraman ialah first
kameraman atau yang sering disebut juga director of photographyyang bertanggung
jawab atas pegerakan dan penempatan kamera. Second kameraman yang sering
disebut juga asisten kamerman yang bertindak sesuai instruksi kameraman utama.
Sedangkan menurut Lamintang (2013:48) Camera Person adalah profesi yang
lebih dikenal cameraman ini memiliki tanggung jawab yaitu bertugas untuk merekam
gambar ataumengambil gambar agar gambar yang di ambil dan di rekam pada saat
produksi sesuai dengan harapan atau konsep produksi yang telah di diskusikan pada
saat tahap proses pra produksi.
Pengambilan gambar seorang cameraman harus sesuai dengan Shoo tlist yang
telah di diskusikan bersama dengan sutradara pada saat pra produksi. Shoot List
adalah susunan gambar yang akan di ambil oleh seorang cameraman, dimana di
antara shoot tersebut dapat mempesona dan dapet menyentuh emosi para penonton.
Seorang kameraman memiliki tanggung jawab yang besar karena, seorang
kameraman harus merekam gambar yang sesuai dengan konsep produksi dan yang
telah di diskusikan pada saat pra produksi.
Seorang kameraman juga harus sadar terhadap apapun yang masuk ke dalam
frame kamera. Karena apabila ada hal atau apapun yang masuk ke frame kamera.
Akan mengganggu konsep yang telah di diskusikan pada saat pra produksi
3.4.1 Pra Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2017:69) Pra Produksi merupakan tahap yang
paling menentukan hasil gambar yang baik. Pada tahap ini, penulis sebagai penata
kamera akan melakukan beberapa pekerjaan yang bersifat teknis dan non teknis yang
meliputi :
a. Mempersiapkan fasilitas yang akan mendukung jalannya proses produksi
(pemilihan kamera, peralatan penunjang, memilih lensa dll)
b. Membuat desain kreatif meliputi Riset, Meran-ang Storyboard dan floor plan
c. Membuat Shoot list
d. Memperlajari naskah yang akan di produksi
e. Mempelajari teknis produksi khususnya teknis kamera
f. Diskusi dengan sutradara atau pengarah acara untuk mencapai visi dan misi
produksi yang sama
Storyboard adalah rangkaian sketsa gambar yang menggambarkan urutan
cerita berdasarkan naskah atau skenario. Dalam kata lain storyboard adalah media
perencaan gambar sketsa sederhana yang saling berhubungan untuk menunjang
kinerja penulis sebagai penata kamera dan tim produksi pada saat proses pengambilan
gambar dilokasi produksi.
Fungsi storyboard adalah:
a. Untuk memahami jalur cerita yang akan diproduksi
b. Untuk menghindari hilangnya bagian penting dalam cerita
c. Sebagai pedoman produksi di likasi pengambilan gambar
d. Mempermudah editor melakukan proses editing (pedoman editing)
Floor Plan
Floorplan adalah gamabar pemandangan luar lokasi produksi yang berbentuk
skala. Gamabr tersebut merupakan setting lokasi produksi yang biasanya berupa
gambar kamar, ruamng tamu, kelas, ruang kerja dll sesuai kebutuhan yang tertera
dalam naskah. Floorplan dapat diartikan juga sebagai denah lokasi, dimana kita dapat
melihat bentuk dan setting lokasi secara visual.
Fungsi floor plan adalah:
a. Memahamin lokasi produksi
b. Menentukan penempatan kamera
c. Menetukan penempatan pemain/talent
d. Sebagai gambaran tim produksi sebelum melakukan proses produksi
3.4.2 Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2017:75) pada tahap produksi segala perencanaan
yang telah dipersiapkan dalam tahap pra produksi, akan di realisasikan pada tahp
produksi. Penulis sebagai seorang penata kamera akan mambantu sutradara atau
pengarah acara untuk menterjemahkan bahasa tulisan kedalam bahasa visual. Setiap
gambar yang dihasilkan sangat penting terhadap pesan informasi apa yang akan di
sampaikan kepada penonton. Penentuan jenis shot size (ukuran gambar), angle (sudut
pengambilan), dan movement (pergerakan kamera) tentunya juga akan mempengaruhi
pesan dan informasi tersebut. Gambar yang di hasilkan juga harus tajam (focus) serta
komposisi gambar (framming) yang tepat.
Peran penulis sebagai penata kamera dalam tahap ini untuk pengambilan
gambar. Pada produksi “WARISAN BAPAK” penulis sebagai penata kamera di
bantu oleh seorang asister kamera yang bertugas mendukung segala hal yang
berhubungan dengan kamera.
Beberapa tugas penting penulis sebagai penata kamera pada tahap produksi
adalah:
a. Mengoprasikan kameran dan merekam gambar untuk produksi yang bersifat
live (siaran langsung) atau tapping (rekaman).
b. Berkerja sama dengan sutradara atau pengarah acara pada saat proses
pengambilan gambar agar sesuai dengan naskah.
c. Memberikan sebuah masukan kepada sutradara atau pengarah acara untuk
mengasilkan gambar yang terbaik
d. Selalu menjaga kontinuitas gambar
e. Bertanggung jawab menjaga kamera selam proses produksi agar kamera tetap
kondisi normal dan siap digunakan,
f. Selalu berkerja sama dengan semua tim produksi untuk mencapai hasil yang
terbaik.
3.4.3 Pasca Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2017:77) pada tahap pasca produksi tidak banyak
hal yang dilakukan oleh penulis sebagai penata kamera. pada tahap pasca produksi
film “WARISAN BAPAK” penulis sebagai penata kamera membantu sutradara dan
editor.
Penulis sebagai penata kamera untuk produksi film“WARISAN BAPAK”
bertugas untuk menyusun Camera Report untuk mempermudah pekerjaan editor.
Segala informasi yang telah dilakukan dalam proses produksi dilaporkan lengkap
dengan keterangam hasil produksi kepada editor.
Camera Report adalah catatan yang telah disalin penulis kedalam kertas kerja
yang berbentuk kolom atau tabel yang berisikan informasi proses pengambilan
gambar, nomor adegan, ukuran gambar, perintah untuk gambar yang baik atau tidak.
Penulis akan memberikan hasil camera report kepada editor, karena akan
mempermudah kinerja editor.
Fungsi Camera Report adalah:
a. Mempermudah tim produksi khususnya penulis sebagai penata kamera untuk
mengingatkan kembali gambar-gambar yang telah di rekam.
b. Untuk mengetahui gambar-gambar mana saja yang dapat digunakan untuk
proses editing.
c. Sebagai pedoman editor dalam melakukan proses editing.
3.4.4 Proses Penciptaan Karya
Penulis dalam produksi flm pendek tugas akhir yang berjudul “WARISAN
BAPAK”, penulis bertugas menjadi penata kamera dalam produksi film pendek tugas
akhir ini di karenakan Penulis sangat tertarik untuk menekuni profesi ini dan penulis
ingin memberikan sebuah gambar yang indah dan menarik untuk di lihat, itu
merupakan tantangan bagi Penulis untuk menghasilkan sebuah karya yang menarik
untuk di lihat para penonton
Penulis juga ingin menerapkan ilmu yang sudah di berikan oleh dosen
pengajar di kampus dan dengan referensi buku – buku tentang ilmu kamera dan
tentang cara pengambilan gambar yang baik, walaupun hanya beberapa buku yang
penulis baca, penulis ingin terapkan dalam produksi film pendek Tugas Akhir ini.
Walaupun ilmu yang penulis terima dan pengalaman penulis sebagai penata kamera
belum begitu banyak untuk bisa menjadi penata kamera yang handal, tetapi Penulis
terus belajar dan berusaha banyak mencari pengalaman agar Penulis bisa membuat
hasil karya yang baik dan penonton yang melihat karya Penulis akan mengerti karya
yang telah Penulis hasilkan dan situasi apa yang Penulis ambil.
a. Konsep Kreatif
Di dalam pembuatan karya film pendek “WARISAN BAPAK”
penata kamera berusaha dengan semaksimal mungkin untuk dapat membuat
Drama Televisi ini menjadi lebih menarik dan sesuai dengan apa yang
diinginkan oleh penonton. Di sini Penulis sering menggunakan alat bantu
seperti tripot, boom mic dan lighting. Tidak jarang juga Penulis mengambil
gambar dengan teknik menggunakan Glade cam, Slider, karena di dalam film
ini harus mengambil gambar yang bersifat following dan track right atau left
terhadap scene yang akan terjadi ketika proses shooting berlangsung.
b. Konsep Produksi
Di dalam produksi kali ini yang juga merupakan Tugas Akhit (TA),
penulis memegang jabatan sebagai penata kamera dalam produksi yang
“WARISAN BAPAK”. Segala hal yang berkaitan dengan gambar
merupakan tanggung jawab penulis. Penulis akan mencoba dengan
kemampuan yang penulis miliki, penulis aka n berusaha semaksimal mungkin
agar karya film pendek ini menjadi sesuai dengan apa yang diinginkan.
Penulis juga memakai beberapa referensi baik dari teori – teori buku
perpustakaan, film, bahkan dari teman. Penulis akan mengambil gambar
sesuai dengan apa yang sudah di rencanakan bersama sutradara pada saat pra
produksi.
c. Konsep Teknis
Perencaan konsep teknis sangat dibutuhkan, didukung pula dengan
pembuatan director shot yang akan sangat memudahkan pemilihan bahan –
bahan dan alat –alat yang akan di gunakan.
Pemilihan bahan baku yang dibutuhkan dalam pembuatan produksi ini
adalah dua buah SD Card Sony Nex EA 50, dimana satu SD Card SD Card
untuk proses produksi dan satu SD Card untuk cadangan.
a) Persiapan Peralatan
Peralatan yang dibutuhkan oleh penata kamera dalam produksi film
drama Televisi “WARISAN BAPAK” adalah :
No. Nama Alat Jumlah Unit
1. Sony NEX EA50 1
2. Lensa 2
3. Converter Lensa 1
4. Baterai 2
5. Cherger (untuk 2 baterai) 1
6. Tripot 1
7. Glade Cam 1
b) Teknik – teknik Pengambilan Gambar
a. Sudut Pengambilan Gambar (angle)
Sudut pengambilan gambar yang di gunakan penata kamera dalam
produksi “WARISAN BAPAK” adalah sebagai berikut:
1) Sudut Pengambilan Rendah (Low Angle)
Pengambilan gambar yang di ambil dari bawah objek, sudut
pengambilan gambar ini merupakan kebalikan dari high angle,
sehingga objek terkesan keagungan, kekuasaan, kuat, dominan,
dinamis, dan objek terlihat memiliki kekuatan yang menonjol dan
membuat lebih dramatis.
2) Sudut Pengambilan Normal (Eye Level)
Pengambilan sudut ini di sesuaikan dengan sudut pandang manusia,
sudut ini juga di sesuaikan dengan tinggi rendahnya posisi objek.
3) Sudut Pengambilan Tinggi (High Angle)
Pengambil gambar yang di ambil dari sudut atas mata si objek, sudut
pengambilan ini bisa menciptakan kesan objek nampak kecil, rendah,
hina, perasaan kesepian, kurang gairah ataupun kehilangan dominasi.
b. Ukuran dan Tipe Gambar (typeshot)
Untuk menghasilkan gambat yang benar dan sesuai dengan makna
seseorang cameraman perlu mengetahui beberapa type of shot atau ukuran
framing, maka keberagaman type gambar tadi bisa diisangkutkan dengan
teknik pengambilan gambar. Ukuran gambar bisa menunjukkan emosi
seseorang, situasi dan kondisi dari objek atau tokoh. Berikut ini adalah
ukuran gambar atau tipe of shot:
1. ECU (Extreme Close Up)
Pengmabilan suatu gambar sebesar mungkin yang menampilan bagian
tertentu dari bahian tubuh manusia atau menampilkan detail objek den
sangat jelas seperti pengambilan gambar pada bagian mata dan mulut.
2. BCU (Big Close Up)
Pengambilan sebatas kepala sampai ke dagu, untuk menunjukkan sifat
– sifat yang tercermin dari wajah objek, seperti kedalaman pandangan
mata, kebencian rawut wajah, dan keharuan seseorang.
3. CU (Close Up)
Pengambilan gambar secara dekat menonjolkan bagian kepala sampai
bahu untuk menegaskan bagian dari emosi/reaksi dari objek utama
seperti marah dan kesal.
4. MCU (Medium Close Up)
Pengambilan gambar yang menampilkan dari bagian ujung kepala
sampai ke dada, untuk menegaskan profil seseorang.
5. MLS (Medium Long Shot)
Pengambilan gambar yang menampilkan lutut sampai keatas kepala
6. MS (Medium Shot)
Pengambilan gambar dari mulai kepala sampai ke pinggang, untuk
memperlihatkan sosok objek secara jelas, seperti expresi dan emosi
objek.
7. KS (Knee Shot)
Pegambilan gambar dari atas kepala hungga sebatas lutut, di
peruntukan pengambilan gambar objek yang berinteraksi dengan jelas.
8. LS (Long Shot)
Pengambilan gambar dari jarak yang cukup jauh hingga seluruh
pemandangan dapat di tampilkan semua didalam gambar atau
memberi kesan kedalaman
9. ELS (Extreme Long Shot)
Pengambilan gambar yang menampilkan objek keseluruhan tapi
terlihat jauh.
10. 1 S (One Shot)
Pemgambilan gambar satu objek, menunjukan seseorang sedang dalam
satu frame atau monolog.
11. 2 S (Two Shot)
Mengambil gambar dengan 2 objek, di gunakan untuk memperlihatkan
dua orang yang sedang bercakap – cakap.
12. GS (Group Shoy)
Pengambilan gambar yang mengutamakan suatu kelompok orang
sebagai objek gambarnya
13. ES (Establishing Shot)
Pengambilan gambar dengan menggunakan sudur pengambilan
gambar yang besar.
14. OTS (Over The Shoulder Shot)
Penagambilan gambar actor melalui pundak actor yang lain, di
gunakan ketika para actor bertatapan satu sama lain
15. EWS(Extreme Wide Shot)
Pengambilan gambar dengan sudut pandang yang sangat jauh dari
subjek yang terkadang bahkan tidak terlihat
16. WS(Wide Shot)
Pengambilan gambar ini dalam sudut tembakan lebar, subjek
memakan full frame
Garis imajiner. Digunakan untuk memberi batas posisi kamera dalam
mengambil gambar agar tidak jumping dan menjaga kualiatas gambar.
Supaya lebih mudah. Contohnya kita bayangkan garis lurus yang
memisahkan kiri dan kanan. Apabila kita meletakkan kamera posisi di
sebelah kanan untuk pengambilan berikutnya.
3.4.5 Peran dan Tanggung Jawab Penata Kamera
Gambar – gambar yang ada di dalam sebuah tayangan Visual seperti Program
acara TV, Sinetron, Berita TV, dll merupakan hasil kinerja penata kamera yang
bekerja sama dengan tim produksi. Gambar – gambar yang dihasilkan tentunya
memiliki proses yang panjang sebelum akhirnya dapat disaksikan oleh audience atau
khalayak. Tiga tahapan yang dilakukan oleh penulis sebegai seorang penata kamera
untuk menghasilkan sebuah gambar akhir visual terdiri dari tiga tahap yaitu pra
produksi, produksi, dan paskah produksi.
3.4.6. Kendala Produksi Dan Solusinya
Beberapa kendala yang terjadi pada saat produksi yang menghambat
terjadinya proses produksi, yaitu
Kendala : Pada saat produksi telent terlambatan tiba di lokasi shooting
Solusinya : Penulis mengambil gambar established yang tidak memerlukan
talent
Kendala : Cahaya pada saat siang hari pukul 12.00 tidak mendukung
Solusi : Penulis dan tim menunggu waktu hingga menjelang sore pukul
14.30
Kendala : Pada proses produksi 1 baterai Sony NEX EA50 mengalami
kebocoran
Solusi : Menggunakan baterai cadangan dan menggunakan AC Adapter
3.4.7. Lembar Kerja Penata Kamera
1. Konsep Penata Kamera
Penulis sebagai penata kamera di Drama televisi “WARISAN BAPAK” ini
yang bergenre Drama, di dalam Drama televisi ini penulis menggunakan camera
Sony NES EA50 dan juga menggunak lensa sony dan lensa canon, penulis
menggunakan GladeCam untuk beberapa scene following untuk memperindah
gambar.
Penulis mulai membayangkan shoot yang akan diambil, pergerakan kamera
yang meenarik agar penonton tidak merasa jenuh. Sebagai penata kamera, penulis
juga harus mempunyai rasa (sense of art) kreatifitas salam menciptakan sebuah
gambar dan membangun mood suatu visual.
Di lokasi depan rumah penulis ingin banyak menggunakan handheld agar
mendapatkan efek shacking, di lokasi depan rumah penulis menggunakan lensa 24-70
mm untuk mengambil agar gambar terlihat luas.
Di lokasi jembatan sungai penulis menggunakan GladeCam karena penulis
memerlukan gambar following.
Blocking Camera
Production Company: G3 Film Produser : Wahyuni Utami
Project Title : WARISAN BAPAK Sutradara : Dwi Subiantoro
Durasi : 20 Menit Penata Kamera: Daniel Saputra
1. Dapur Rumah
2. Jalan Desa
3. Ruang Tamu
4. Pelataran Desa
5. Pinggir Sungai
6. Depan Rumah
7. Jembatan
Spesifikasi Kamera
Tabel III. 1 1
SONY NEX EA50
Sensor “Exmor APS HD” CMOS
Sensor Size 23.5 x 15.6 mm
Total Pixels 16.7 Megapixels
Effective Pixels Video: Approx. 13.6 Megapixels (16:9)
Photo: Approx. 13.6 Megapixels (16:9)
Approx. 16.1 Megapixels (3:2)
Minimum Illumination 1.7 lux, with Shutter Speed 1/24 auto gain control, auto
iris (with 60i) 1.57 lux, with Shutter Speed 1/25, auto gain
control, auto iris (with50i)
Lens Mount E-Mount
Video Signal NTSC color, EIA standarts HDTV 1080/60i, 1080/60p
spectificationPAL color, CCIR standards HDTV 1080/50i,
1080/50p, 720/50p spectification
Video Recoding Format MPEG-4
AVC/H.264
ACHD 2.0 (HD)
MPEG-2 PS (SD)
60Hz Recording Mode 1080p HD PS (28 Mbps)
1920x1080 60p HD FX (24 Mbps)
1920x1080 30p, 4p HD FH(17 Mbps)
1920x1080 30p, 24p 1080i HD FX (24 Mbps)
1920x1080 60i HD FH (17 Mbps)
1920x1080 60i HD HQ (9 Mbps)
1440x1080 60i HD LP (5 Mbps)
1440x1080 60i720p HD FX (24 Mbps)
1280x720 60p HD FH (17 Mbps)
1280x720 60p SD (NTSC) SD HQ (9 Mbps)
720x480/60i (30p Scan) SD HQ (9 Mbps)
720x480/60i (24p Scan) DV (25 Mbps)
720x480/60i
50 Hz Recording Mode 1080 p HD PS (28 Mbps)
1920x1080 50Phd FX (24Mbps)
1920x1080 25p HD FH (17 Mbps)
1920x1080 25p 1080i HD FX (24 Mbps)
1920x1080 50i HD FH (17 Mbps)
1920x1080 50i HD HQ ( 9 Mbps)
1440x1080 50i HD LP (5 Mbps)
1440x1080 50i720p HD FX (24 Mbps)
1280x720 50p HD FH (17 Mbps)
1280x720 50p SD (PAL) SD HQ (9 Mbps)
720x576/50i (25p Scan) DV (25 Mbps)
720x5756/50i
Audio Recoding Format Linear PCM 2ch (48 kHz, 16 – bit)
Dolby Digital 2 ch ( 48 kHz, 16 – bit)
Dolby Digital Stereo Creator employed
Still Image Resolution Approx. 13.6, 7.1, 3.4 million pixels (16:9)
Approx. 16.0, 8.4, 4.0 million pixels (3:2)
Recording Media SD/SDHC/SDXC card ( Class 4 or faster)
Memory Stick PRO Duo media and MS-PX series PX
series of “Mirroring Memory Memory Stick”
HXR – FMU 128 12 GB flash memory module
Recording/Playback
Time
179 min ( 2h 50m) wtih 32 GB Memoru Stick PROHG
Duo HX at FX (24 Mbps),
Linear PCM 2 ch recording
Shutter Speed Auto: 1/60 to 1/2000
40p: 1/40 to1/2000
24p: 1.48 to 1/2400
Manual: 1/3 to 1/10000
24p : 1/3 to 1/1000
Black Level -15 - +15
Digital Zoom 2x
GPS Yes
Display
Size 3.5 inc ( 8.8 cm)
Resolution 1920 x 480 921,6000 piccels
Aspect Raio 16:9
Touch Panel Yes
HDMI Output 1 x Type A
Component Out 3 x RCA Connectors Output Impedance with less than 2.2
K (0 dBu = 0.775 Vrsm) Y: 1 Vp-p, 75 PB/PR, Cb/CR: 07
Vp-p, 75
Video Out 1 x RCA, 1 Vp-p, 75 , unbalanced, sync negative
Audio Output RCA Connectors, -10 dBu ( at load impedance 47 )
Audio Input 2 x XLR 3 – pin (Line, Mic +48V)
Headphone 1 x 3.5 mm stereo minijack
Remote Control 1 x 2.5 mm (LANC)
Speaker Yes ( 16 step volume control)
USB Yes ( mini AB)
Accessory Shoe Hot Shoe
Memoory Card Slot SD/MS (x1)
FMU Slot (x1)
Lens
Mount Sony E- Mount
Focal Lenght 18 to 105 mm
35 mm Equvalent Focal
Lenght
27 to 157.5 mm ( APS-C)
Optical Zoom 5.8x
Zoom Operation Servo/Manual
Maximum Aparture f/4 (constant)
Minimum Aparture f/22
Filter Thread 72mm
Minimum Focus
Distance
Wide : 17.7” (45 sm)
Tele : 37.4” (95 cm)
Focus Manual and Auto
ImageStabilization Optical Steady Shot
Dimension 3.07 x 4.33” ( 78 x 110 mm)
Weight 15 oz (427 g)
General
Built-in Mic Yes (Stereo)
Power Requirements 7.2 VDC (battery pack)
7.6 VDC ( AC adapter)
Power Consumption During camera recording using the microphone ECM-
SM1, LSC with normal brightness, and 18=105mm lens:
9.6W (60i), 8.8 W (50i) When HXR-FMU 128 Flash
Memory Unit is used, the average power consumption
increases
About 1:1 W
AC Adapter 100 to 240 VAC
50/60 Hz
24 W
7.6 VDC output
Charger 100 to 240 VAC
50/50 Hz
22 W
8.4 VDC output
Operating Temperature 32 to 1054o F (-20 to +60o C)
Dimensions Body Only (Including Projecting Parrs): 5.71 x 7.03 x
9.98” (14.50 x 17.85 x 25.35 cm) When Recording
(Including projecting Parts): 7.70 x 7.97 x 22.42” (19.55 x
20.25 x 56.95 cm) – with lens, lens hoodm large LCD
viewfinder, large eyecup, handle, microphone
(ECMXM1), and grip (without the belt)
attached
AC Adapter : 5.0 x 1.4 x 2.5” (12.7 x 3.5 x 6.3 cm)
Weight Body Only: 3.81 lb (1.728 kg)
When Recording: 6.94 lb (3.147 kg) – with the battery
pack (NP-F770), lens, lens hood, large LCD viewfinder,
microphone (ECM-XM1), flash memory unit cover
attached supplied with NEX-EA50MAC Adapter
(Excluding the Power Cord): 10 oz (300 g)
SONY 70-200 MM
Performance
Focal Leght 70 – 200 mm Comparable APS – C Focal Leght 105 – 300
mm
Aparture Maximum : f/4
Minimum : f/22
Camera Mount Type Sony E (Full Frame)
Format Compatibility 35mm Film / Full – Frame Digital Sensor
Minimum Focus
Distance
39.37”(1 m)
Magnification 0.13x
Diaphragm Blades 9, Rounded
Features
Image Stabilization Yes
Auto Focus Yes
Tripot Collar Yes
Physical
Filter Thread 72 mm
Dimensions ( DxL) Approx. 3.15x 6.89” (80 x 175mm)
Weight 29.36 oz ( 840 g)
Canon 24 – 70 mm
Performance
Focal Leght 24 – 70 mm
Aparture Maximum : f/2.8
Minimum : f/2.2
Camera Mount Type Canon EF
Format Compatibility 35 mm Film / Full Frame Digital Sensor Canon (APS-C)
Angle Of View 84o – 34o
Minumum Focus
Distance
1.25’(38 cm)
Magnification 0.12x
Elements/Groups 18/13
Diaphrag Blades 9
Futures
Image Stabilizzaation No
Auto Focus Yes
Tripot Collar No
Physical
Filter Thread Front : 82mm
Dimensions (DxL) Approx. 3.48 x 4.45” ( 88.5 x 113mm)
Weight 28.40 oz (805 g)
3.5 Proses Kerja Penata Cahaya
Penulis sebagai penata cahaya melakukan tahapan-tahapan pada setiap proses
dari pra produksi sampai dengan pasca produksi. Pada saat pra produksi penulis
sebagai penata cahaya melakukan diskusi untuk menentukan konsep yang akan
dipakai, melakukan hunting lokasi untuk menentukan tata letak lighting dan membuat
blocking lighting serta mencatat kebutuhan alat-alatnya.
Menurut Karsito (2008:62) dalam bukunya Kusumawati dkk (2017:37)
penata cahaya adalah orang yang bertugas mengatur tata cahaya di lokasi shooting
atas permintaan sinematografer.
Sedangkan Menurut Lamintang (2013:61) Lighting Director adalah seseorang
yang bertanggung jawab terhadap keberhasilan penataan cahaya di studio baik secara
artistik maupun yang Dalam derama televisi “WARISAN BAPAK” penulis sebagai
penata cahaya berusaha membuat cahaya yang sesuai dengan konsep drama ini, yaitu
natural di era 2000 an. Dan dalam sebuah produksi drama televisi ini mampu
menyentuh perasaan yang sesuai dengan tuntutan naskah.
Dari penjelasan di atas penulis menyimpulkan bahwa seorang penata cahaya
merupakan orang yang bertanggung jawab atas kwalitas cahaya untuk menciptakan
gambar bagus agar penata kamera mampu melihat objek dengan jelas untuk
menghasilkan gambar yang jernih dan terang sesuai dengan tuntutan naskah.
Pada saat produksi penulis sebagai penata cahaya mengoperasikan alat-alat
Lighting, sampai pada saat pasca produksi penulis sebagai penata cahaya melihat
hasil dari pencahayaan dari segi cahaya pada saat produksi.
Penulis sebagai seorang penata cahaya juga mempersiapkan beberapa alat
yang akan di gunakan pada saat produksi seperti: lampu jenis kinoflo, lampu LED,
Genset, Reflektor, filter Color Temperature Blue (CTB) dan Color Temperature
Orange (CTO) dan juga menggunakan cahaya alami matahari di beberapa scenenya.
3.5.1 Pra Produksi
Menurut kusumawati dkk (2017:38) tugas seorang penata cahaya pada saat
pra prduksi meliputi:
a. Memahami dan mendalami naskah yang akan di produksi.
b. Mengadakan rapat dengan produser dan sutradara untuk menyatukan
presepsi dan mengetahui apa keinginan dari produser dan sutradara.
c. Membuat konsep pencahayaan dan bloking lighting yang tepat sesuai
dengan yang tertera dalam naskah.
d. Mengadakan rapat dengan produser dan sutradara untuk menyatukan
presepsi dan mengetahui apa keinginan dari produser dan sutradara.
e. Melakukan hunting lokasi untuk mendapatkan gambaran penempatan
pencahayaan yang tepat.
f. Mendata keperluan peralatan teknis yang di butuhkan pada saat
produksi.
Dari penjelasan di atas penulis sebagai penata cahaya menyimpulkan bahwa
seoarang penata cahaya harus mengerti dan memahami tugas dan tanggung jawabnya
sebagai seorang penata cahaya.
Dalam proses pra produksi drama televisi “WARISAN BAPAK” penulis
sebagai penata cahaya berusaha memahami dan mendalami naskah yang akan di
produksi. Mengadakan rapat dengan produser dan sutradara untuk menyatukan
presepsi dan mengetahui apa keinginan dari produser dan sutradara. Membuat konsep
pencahayaan dan bloking lighting yang tepat sesuai dengan yang tertera dalam
naskah. melakukan riset atau hunting lokasi untuk menentukan dimana peletakan
lighting nantinya atau sering di sebut dengan blocking ligting. Penulis juga mencari
perlengkapan alat-alat lighting tersebut dan lampu apa saja yang harus penulis
perlukan. Untuk selanjutnya, penulis mencatat keperluan yang di butuhkan saat
produksi dan melakukan rapat koordinasi dengan crew teknis lainnya.
Pada drama produksi televise “WARISAN BAPAK” ini penulis sebagaai
penata cahaya juga menyiapkan beberapa alat yang akan di gunakan pada saat
produksi seperti lampu jenis kinoflo, lampu LED, Genset, sand back dan jenis-jenis
filter CTO & CTB yang nantinya akan di gunakan saat produksi. Selain itu, penulis
bersama sutradara, penata kamera,dan penata artististik bekerja sama membuat
Bloking Lighting dan lighting sheet sesuai apa yang telah di gambarkan oleh naskah
agarpada saat produksi berjalan lancar dan tidak ada kendala. Penulis juga
menpersiapkan beberapa teknik yang akan di gunakan.
a. Teori Konsep Penata Cahaya
Didalam karya televisi drama “Warisan Bapak” penulis sebagai penata cahaya
menggunakan konsep tata cahaya seperti Key Light, Fill Light, Back Light. Penulis
juga mempunyai konsep tata cahaya yang sederhana namun menyentuh sesuai dengan
tuntutan naskah dan disini juga penulis mempunyai refrensi konsep pencahayaan dari
film Jokowi.
Key Light adalah pencahayaan utama yang diarahkan pada objek. Keylight
merupakan sumber pencahayaan paling dominan. Biasanya keylight lebih terang
dibandingkan dengan fill light. Dalam desain 3 poin pencahyaan, keylight
ditempatkan pada sudut 45 derajat di atas subjek.
Fill Light merupakan pencahyaan pengisi, biasanya digunakan untuk
menghilagkan bayangan objek yang disebabkan oleh key light. Fill light ditempatkan
berseberangan dengan subyek yang mempunyai jarak yang sama dengan keylight.
Intensitas pencahyaan fill light biasanya setengah dari key light.
Back Light, pencahayaan dari arah belakang objek, berfungsi untuk meberikan
dimensi agar subjek tidak “menyatu” dengan latar belakang. Pencahyaan ini
diletakkan 45 derajat di belakang subyek. Intensitas pencahyaan backlight sangat
tergantung dari pencahayaan key light dan fill light, dan tentu saja tergantung pada
subyeknya. Misal backlight untuk orang berambut pirang akan sedikit berbeda
dengan pencahayaan untuk orang dengan warna rambut hitam.
A. Down Angle : Akan menghasilkan bayangan yang jatuh kearah tubuh
(kalau subjeknya orang).
B. Up Angle : Akan menghasilkan pencahayaan yang kurang lazim, namun
dengan penempatan pencahayaan seperti ini akan kelihatan powerfull dan
gagah.
C. Soft Light : Memiliki karakter antara pencahayaan dengan bayangan
hanya memiliki perbedaan yang tipis.
D. Follow Lighting : Objek yang bergerak di ikuti dengan spot light terang
dari cahaya lain.
Dari penulisan diatas sebagai penata cahaya harus mengerti dan menguasai
teknik atau teori konsep tata cahaya untuk menentukan tata letak alat-alat lighting
yang di gunakan untuk menghasilkan atau menciptakan gambar dengan kesan yang
dramatis.
Tahap praproduksi yang kurang matang bisa mengakibatkan tahap-tahap
selanjutnya kurang memuaskan. Ide pembuatan produksi drama televisi“WARISAN
BAPAK” adalah hasil dari pemikiran penulis naskah yang kemudian di bahas dan di
beri masukkan oleh masing-masing crew dan di sepakati untuk di jadikan sebuah
karya film drama televisi. Apabila tahap praproduksi sudah matang maka tidak akan
ada kendala saat proses shooting di mulai.
3.5.2 Produksi
Menurut Kusumawati (2017:38) tugas seorang penata cahaya pada saat produksi
meliputi:
a. Menyiapkan alat yang akan di gunakan untuk kelengkapan pencahayaan di
lokasi.
b. Mengoprasikan perlengkapan peralatan lighting dengan baik dan benar sesuai
dengan bloking lighting yang telah di buat pada saat pra produksi agar di
dapat hasil yang memuaskan.
c. Melakukan komunikasi dan koordinasi dengan sutradara dan crew teknis yang
lain agar tidak terjadi kesalahpahaman.
d. Menguasai secara teknis setiap peralatan yang di pakai dan selalu siap jika
terjadi gangguan teknis.
e. Memberikan koreksi dan masukan kepada sutradara jika di perlukan.
f. Melakukan pengaturan pencahayaan pada setiap adegan sesuai tuntutan naska.
g. Mengembalikan dan merawat peralatan lighting yang telah di pakai dan di
kembalikan ketempat ssemula.
Jadi dari kesimpulan di atas penulis sebagai seorang penata cahaya sangat
penting mengetahui tugas nya dalam sebuah produksi dan mengetahui apa apa saja
yang di perlukan sesuai tuntunan dari naskah dan sutradara.
Dalam tahap produksi film “WARISAN BAPAK” ini penulis sebagai penata
cahaya melakukan beberapa rangkaian tugas seblum dimulainya Shooting.
a. Menyiapkan alat yang akan di gunakan untuk kelengkapan pencahayaan di
lokasi dikarenakan jarak lokasi dengan tempat lokasi Shooting lumayan jauh
jadi penulis sebagai penata cahaya meminta bantuan dari crew lain untuk
membawakan alat-alat lighting.
b. Melihat blocking lighting
c. Mengoprasikan perlengkapan peralatan lighting dengan baik dan benar sesuai
dengan bloking lighting yang telah di buat pada saat pra produksi agar
menciptakan hasil yang bagus.
d. Melakukan komunikasi dan koordinasi dengan sutradara dan crew teknis yang
lain agar tidak terjadi kesalahpahaman.
e. Siap jika terjadi gangguan teknis.
f. Memberikan koreksi dan masukan kepada sutradara jika di perlukan.
g. Melakukan pengaturan pencahayaan pada setiap adegan sesuai tuntutan
naskah.
Mengembalikan dan merawat peralatan lighting yang telah di pakai dan di
kembalikan ketempat semula.
3.5.3 Pasca Produksi
Menurut kusumawati (2017:39) tugas seorang penata cahaya pada tahap pasca
produksi meliputi:
a. Mereview hasil gambar untuk melihat penataan cahaya yang telah di
produksi.
b. Menganalisa hasil akhir gambar, dan mendata kekurangan dari gambar
yangtelah di ambil.
c. Mengevaluasi hasil akhir gambar.
Dari pejelasan di atas penulis sebagai penata cahaya menyimpulkan bahwa
seorang penata cahaya harus melihat hasil gambar dan mendata apa kekurangan dari
gambar yang telah di hasilkan.
Pada tahap pascaproduksi,penulis sebagai seorang penata cahaya bertugas
mendampingi penyunting gambar agar dapat memberi masukan untuk pewarnaan
gambar jika ada gambar yang pencahayaannya kurang maksimal. Mereview hasil
gambar untuk melihat penataan cahaya yang telah di produksi dan mengevaluasi hasil
gambar akhir. Apabila evaluasi sudah selesai dan semua gambar sudah maksimal
dalam pencahayaannya, gambar-gambar sudah siap untuk memasuki prosesediting
yang dilakukan oleh seorang penyunting gambar.
Pasca produksi adalah tahap dalam pembuatan film yang di lakukan setelah
tahap produksi selesai di lakukan. Setelah pasca produksi selesai, maka film siap
untuk di distribusikan sesuai medium yang di inginkan.
3.5.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Cahaya
Seperti jobdesk lainny, penata cahaya sebagai bagian dari produksi film dan
televisi punya tugas dan tanggung jawab dan berperan penting dalam sebuah produksi
film, karena pencahayaan sangat lah membantu pengambilan gambar pada malam
hari maupun di dalam ruangan. Menurut Kusumawati dkk (2013:62) penata cahaya
mempunyai peran dan tanggung jawab:
1. Mengetahui berbagai jenis dan fungsi masing-masing lampu.
2. Tugasnya menterjemahkan tata cahaya sesuai dengan pencahayaan dan arahan
penata kamera.
3. Membantu pengukuran yang tepat lighting ratio, exsposere dan warna cahaya
yang diinginkan sinematografer.
4. Mencatat dan menginventarisasi merawat peralatan lampu. Penata cahaya
sering di sebut chef lighting.
Dari penjabaran di atas peran dan tanggung jawab penata cahaya yaitu
mempelajari naskah, mengimplementasikan sebuah adegan agar terlihat sempurna,
melakukan bloking lighting sesuai keinginan sutradara. Seorang penata cahaya juga
harus memberi masukan agar bisa mendapatkan pencahayaan yang baik serta
mempersiapkan lampu dan alat bantu apa saja yang di butuhkan pada saat produksi
film.
3.5.5 Proses Penciptaan Karya
Penata cahaya harus menciptakankarya dan warna yang indah sehingga
menghasilkan sesuatu yang ideal. Seorang penata cahaya juga menekuni konsep yang
di buat agar pencahayaan yang di ciptakan maksimal dan tidak terlalu berlebihan.
Penulis juga belajar dari teman yang mahir atau mengerti di bidang pencahayaan dan
membaca buku refrensi tentang pencahayaan. Penulis belum tahu banyak tentang
pencahayaan karena ini pengalaman pertama. Tapi penulis berusaha sebisa mungkin
untuk memberikan hasil yang maksimal. Dalam karya ini penulis lebih banayak
menerapkan teknik dasar pencahayaan yaitu Key Light, Fill Light dan Soft Light.
a. Konsep Kreatif
Penulis sebagai penata cahaya mencoba memahami isi pesan dari cerita yang
di rangkai oleh penulis naskah hingga menjadi skenario. Selain dari skenario,
penulis mencoba memahami situasi dan kondisi di lokasi.
Pada program televisi “WARISAN BAPAK” ini, penulis mempunyai
konsep yang sederhana pada setiap scane nya. Sebagai contoh, jika
pengambilan gambar dengan latar belakang lebih terang dari pemeran yang
sedang melakukan adegan. Sebagai contoh jika pengambilan gambar siang
hari di luar ruangan penulis akan menggunakan polly untuk memantulkan
cahaya ke wajah pemeran agar wajah si pemeran terlihat lebih terang.
Penata cahaya bekerja sama dengan sutradara dan kameramen supaya
gambar yang di rekam terlihat lebih menarik sesuai keinginan sutradara.
Dalam program televisi “WARISAN BAPAK” ini penulis menggunakan
cahaya sebaik mingkin untuk scene di siang hari dan di luar ruangan, dan
memakai cahaya buatan seperti kinoflo, LED untuk memberikan kesan
dramatis pada film sesuai yang di inginkan sutradara dan naskah yang di buat.
b. Konsep produksi
Penulis sebagai penata cahaya bekerjasama dengan penata kamera dan
DOP untuk menambahkan cahaya di beberapa tempat agar mempermudah
dalam pengambilan gambar pada saat produksi.penulis sebagai penata cahaya
sangat berperan penting dan membantu pencahayaan saat produksi film di
dalam ruangan karena tanpa seorang penata cahaya gambar yang di rekam
tidak terlihat jelas.
Ada juga di beberapa scene penulis akan menggunakan lampu kinoflo
dan LED pada siang hari agar mendapat kesan dramatis pada film nya. Penulis
juga menyewa diesel atau alat listrik untuk membantu penerangan di lokasi
indoor yang di gunakan tidak mempunyai watt yang cukup untuk menyalakan
beberapa lampu. Di film ini penulis mempunyai konsep lighting seperti di
film jokowi.
c. Konsep teknis
Penulis sebagai penata cahaya mempunyai konsep yang sederhana
sesuai dengan naskah. Dari naskah yang mengangkat cerita rakyat di era tahun
2000 an penulis menyimpulakan untuk tidak terlalu banyak menggunakan
lighting. Penulis hanya menggunakan dua jenis lampu seperti satu kinoflo
dan dua pcs lampu LED.
Untuk menimbulkan kesan yang dramatis penulis juga menggunakan
refrensi film Jokowi sebagai panduan dan menggunakan teknik-teknik dasar
yaitu key light, fill light, soft light.
3.5.6 Kendala Produksi dan Solusi
Dalam pembuatan drama televisi “WARISAN BAPAK” ini penulis sebagai
penata cahaya mendapatkan kendala pada saat produksi sedang berlangsung
seperti:
1. Kendala : Mounting (Pengait) lampu kinoflo yg tertinggal di tempat
sewa alat
Solusinya : Lampu kinoflo tersebut di ikat dan di gantung pada sistand
menggunakan kawat.
2. Kendala : Pada saat take berlangsung tiba-tiba lampu dari kinoflo mati
dengan sendiri.
Solusi : Saya dan crew yang lain membetulkan kabel yang kendor.
3. kendala : Pada saat take berlangsung jarak genset dengan lokasi
shooting terlalu dekat sehingga mengganggu penata suara nois dalam record.
Solusi : Dengan memindahkan genset tersebut ke tempat yang agak
jauh sekitar 15 meter dari lokasi shooting.
3.5.7.1 Lembar Kerja Penata Cahaya
Penulis sebagai penata cahaya bertugas mengoperasikan alat-alat lighting
sesuai dengan cahaya yang di butuhkan dan menata tata letak lighting sesuai dengan
blocking cahaya yang telah dibuat sebelumnya pada saat pra produksi. Berikut lembar
kerja seorang penata cahaya berupa lighting sheet serta blcking lighting dan jenis-
jenis alat atau lampu yang digunakan.
LIGHTING SHEET
Production Company : G3 FILM Produser : Wahyuni Utami
Project title : WARISAN BAPAK Sutradara : Dwi Subiantoro
Durasi : 20 menit Penata Cahaya : Rutinah Sari
No Scene Shoot Key Light Back Light Fill Light item D/N Int/ Ext
1. 1 1 LED 15” Bi color - 2 Day Int
Kinoflo 4 bank 1 Day Int
2 LED 15” Bi color 2 Day Int
Kinoflo 4 bank 1 Day Int
3 LED 15” Bi color 2 Day Int
Kinoflo 4 bank 1 Day Int
4 LED 15” Bi color 2 Day Int
Kinoflo 4 bank 1 Day Int
2. 2 A 5 Natural - - - Day Ext
3. 2 B 6 LED 15” Bi color - 2 Day Int
7 - Kinoflo 2 bank 1 Day Int
8 LED 15” Bi color 2 Day Int
9 Kinoflo 4 bank 1 Day Int
10 LED 15” Bi color 2 Day Int
11 Kiniflo 3 bank 1 Day Int
4. 3 12 Natural - - - Day Ext
5. 4 13 Natural - - - Day Ext
6. 5 14 LED 15” Bi color - 2 Night Int
6. 5 15 - Kinoflo 4 bank 1 Night Int
7. 6 16 Natural - - Day Ext
8. 7 17 LED 15” Bi color - Kinoflo 4 bank - Night Ext
9. 8 A 18 LED 15” Bi color - Kinoflo 4 bank - Day Int
10. 8 B 19 Natural - - - Day Ext
11. 9 20 Natural - - - Day Ext
BLOKING LIGHTING
1. Dapur
2. Ruang Tamu
3. Depan Rumah (DEMO)
SPESIFIKASI LIGHTING
a. lighting kinoflo day light 4 banks 4 feet
Gambar
Jenis lampu : kinoflo day light 4 banks 4 feet
Daya : 160 watt
Tegangan : 240 volt
Warna : putih
Reflektor : -
Colour tamp : 5400k
Fluorescent light, tidak mudah panas
Alat lain nya : sand back
b.LED 15’’ Bi color (Hualin HL-30DL) dan Polly
Jenis lampu : LED
Daya : batray V- mount
Sifat : day light/tangsten
Warna : kuning (5600 kelvin) putih (3200 kelvin)
Power output : swich on & off
Filter : CTB & CTO
3.6 Proses Kerja Penata Suara
Menurut Achlina dan Suandi (2017,113) audio engineer/sound
supervaisor,audio operator adalah orang yang bertanggung jawab soal teknik dan
artistik tata suara, kontrol audio level balance,serta kualitas semua semua aspek
penyuaraan baik pada saat rehersal,live taupun taping,maupun pada saat
pascaproduksi.
SedangkanMenurut Irwanto (2014:69) “Penata suara bertanggung jawab atas
segala yang berhungan dengan audio, konsep serta kualitas audio yang di hasilkan.
Suara seiring di abaikan oleh sabgian orang dan di anggap sebagai sesuatu yang
bersifat sekunder, apabila di kaitkan dengan video, suara memegang peranan yang
penting, kualitas suara yang buruk dapat membuat kesal penonton dan merusak
sebuah karya video,sebaliknya kualitas suara baik pada suatu ketika bisa menolong
editor menyembunyikan kekeliruan video tersebut.
Dari penjelasan di atas penata suara adalah orang yang bertanggung jawab
dalam pengambilan audio. Penulis memperhatikan audio agar tidak adanya nois
dialog yang terdengar dengan baik serta kebocoran suara sehingga menghasilkan
suara yang jelas dan nyaman didengar.
Penulis sebagai penata suara dalam drama televisi “Warisan Bapak” seorang
yang bertanggug jawab dalam pengambilan audio, baik dialog/monolog
maupunPenulis sebagai penata suara berdiskusi dengan sutradara dan cameramen,
melihat dan mendengar hasil audio yang di record, mengsingkronkan audio dengan
hasil gambar.
3.6.1. Pra Produksi
Pada tahap pra produksi menurut kusumawati (2014:127-128) adalah:
A. Memahami dan mendalami naskah yang akan di produksi.
Pemahaman ini dimaksutkan untuk mengetahui dan mencari apa yang harus
dibuat sound effectnya pada saat produksi. Dalam hal ini yang harus dipahami adalah
tentang aksi tokoh yaitu bagaimana pergerakan tokoh dalam sebuah scene,
lingkungan atau suasana setting dan atmosfer yang akan direkam di lokasi, tingkat
emosi tokoh yang berhubungan dengan keras lemahnya suara (apakah suasana marah
atau sedih/menangis) dan transisi suasana dan waktu antar scene.
B. Membuat perencanaan pengelompokan suara dan sound effect
Dari hasil pemahaman naskah kemudian penata audio mengelompokan suara
dan sound effect dalam bentuk treatment audio. Treatment audio ini dibuat untuk
mempermudah pada saat produksi. Kita tinggal memilih mana yang akan diproduksi
dan direkam terlebih dahulu sesuai dengan lokasi yang sudah di tentukan.
C. Memilih backsound, theme song dan scoring musik yang tepat untuk naskah
yang akan diproduksikan. pemilihan ini di sesuaikan dengan tema dan genre yang
akan di produksikan. pada tahap ini penata suara sudah mulai mendapatkan bayangan
back-sound pada bagian-bagian dari produksi yang akan di buat.
D. Mengadakan rapat kordinasi dengan crew yang lain (sutradara,produser dan
penanggung jawab teknis) dalam rapat ini penata suara mema-parkan secara teknis
(peralatan) dan non teknis dari apa yang ada dalam naskah sesuai dengan
perencanaan.
E. Melakukan hunting lokasi untuk mendapatkan gambaran suasana, hunting ini
dimaksudkan untuk melihat perencanaan blocking audio dan perekaman sound effect
seta atmosfir suasana di lokasi.
F. Mendata peralatn teknis seperti jenis micro-phone, mixer audio dan
kelengkapannya yang di butuhkan untuk perekaman suara di lokasi.
Dari penjelasan di atas penata suara pada tahap pra produksi film drama
televise “Warisan Bapak” adalah penulis sebagai penata suara mempersiapkan
konsep seperti backsound, soundtreck, atmosfer dan lain-lain.Setelah itu melakukan
hunting lokasi dengan all crew agar mengetahui gambaran suasana. Penulis sebagai
penata suara membuat audio treatment dan berkordinasi dengan sutradara
memilihsound effect ,theme song dan scoring musik dalam sebuah scene. Penulis
sebagai penata suara tak lupa mendata alat kebutuhan teknis audio yang ingin di pakai
seperti jenis alat charger batrei, zoomH5, boom mic, zoomH6, dan clip-on,
3.6.2 Produksi
Pada tahap produksi menurut Kusumawati dkk (2014:128-129) adalah :
A. Mempersiapkan peralatan dan bahan yang dibutuhkan untuk perekaman
suara dan sound effect sesuai dengan script dan scene yang akan di produksikan.
B. Mengoprasikan perlengkapan peralatan audio dengan baik dan benar agar
di dapat hasil yang memuaskan.
C. Melakukan komunikasi dan kordinasi dengan sutradara dan crew teknis
yang lain agar tidak terjadi kesalah pahaman.
D.Menguasai secara teknis setiap peralatan audio yang di pakai dan selalu
bersiap jika terjadi gangguan teknis.
E. Melakukan perekaman di lokasi (real sound)
F. Melakukan perekaman dan pembuatan sound effect
G. Menyeleksi lokasi berdasarkan faktor akustik
H. Mengurangi dan menghapus sound yang tidak diperlukan.
I. Mengatur tinggi rendahnya level audio yang terekam.
Dari penjelasan di atas penata suara pada tahap produksi film drama
televisi “warisan bapak”adalah penulis sebagai penata suaramenyiapkan
kebutuhan teknis alat perekam audio yang akan di gunakan.Mengoprasikan
alat perekam audio seperti jenis alat zoomH5, boom mic, zoomH6 dan clip –
on.Berkordinasi dengan kameramen untuk mengatur posisi yang tepat ketika
merekam suara agar boom mic tidak masuk dalam layar. Setelah itu penata
suara melakukan perekaman suara dialog /(real sound) di lokasi dan
perekaman sound treck yang sesuai dengan script dan scene.
Pada produksihari pertama berlokasi di desa bonorowo kebumen jawa
tengah. Penulis sebagai penata suara terlebih dahulu bergerak mencari
atmosfer di sekitar lokasi shooting.seperti atmosfer persawahan , pelataran
jalan dan kicauan burung. Penulis juga berkordinasi dengan cameramen agar
terciptanya audio yang singkron dengan gambar.
Pada produksi hari kedua penulis sebagai penata suara bergerak
mengambil rekaman volley seperti ketuk pintu, rintikan api, menutup panci,
dan geprakan meja. Fungsinya mem beck up suara tersebut jika tidak terlalu
terdengar. Penulis sebagai penata suara tetap mencari atmosfer yang real
sound supaya lebih dramatis dan realistis hasilnya.
Pada produksi hari ketiga penulis sebagai penata suara melakukan
take rekaman soundtreck dan dubbing voic over yang sesuai dalam script dan
scene.
3.6.3 Pasca Produksi
Pada tahap pasca produksi menurut kusumawati (2014:129) adalah:
A. Mendampingi editor untuk memilih audio yang tepat.
B. Membantu editor untuk memilih dan menempatkan pemisahan antara
sound effect dan sumber suara asli.
C. Membantu editor untuk menempatkan backsound, theme song dan scoring
music yang tepat.
D. Menganalisa hasil akhir gambar.
E. Mengevaluasi hasil perekaman suara.
Dari penjelasan di atas penata suara pada tahap pasca produksi film drama
televisi “Warisan Bapak”adalah penulis sebagai penata suara dan tim mengecek
semua hasil video pada saat tahap produksi. Setelah sudah di pastikan semua vidio
aman barulah masuk ke editting. Penulis sebagai penata suara mendampingi editor
untuk memilih audio yang tepat, memasuk kan backsound, soundtreck,dan sound
effect yang yang sesuai dengan adegan .agar lebih dramtis penonton.
Penulis sebagai penata suara menemukan beberapa audio yang terdapat nois.
Dalam tahap ini penulis mencoba memperbaiki audio tersebut dengan memakai
software adobe audition pro CC2015. Selain itu penulis di bantu oleh editor
membuat backsound agar penonton terbawa oleh setiap situasi dalam drama.
3.6.4. Peran dan Tanggung jawab Penata Suara
Menurut Kusumawati dkk (2014:126-127) peran dan tangung jawab penata suara
adalah:
1. bertanggung jawab tehadap kualitas audio baik secara teknis maupun
non teknis
2. memahami instalasi jaringan distribusi audio secara teknis dan dapat
mengatasi apa bila terjadi gangguan
3. mengetahui karakter mic dan peralatan audio yang lain nya dan
mempersiapkan peralatan audio sesuai dengan dibutuhkan
4. berkordinasi dengan program director/ produser dan rekan kerja yang
lain selama proses produksi.
5. Mengoprasikan mixer audio/clip-on dengan baik dan profesional
Dari penjelasan di atas penata suara pada tahap peran dan tanggung jawab
film drama televisi“warisan bapak” adalah penulis sebagai penata suara berperan
baik pada tahap pra produksi, produksi, hingga pasca produksi. Memiliki peran
penting serta tanggung jawab seperti membuat konsep penata suara sebagai panduan
saat produksi menyiapkan alat – alat apa saja yang di butuhkan untuk proses produksi
dan memeriksa peralatan apakah dalam kondisi baik atau tidak sebelum dan sesudah
shooting. Menjaga keselamatan peralatan dan yang berhubungan dengan pengambilan
suara, mendampingi editor bersama sutradara menentukan backsound, sound effect
dan rekaman volley, dubbing voice overpada tahap editting.
3.6.5. Proses Penciptaan Karya
1. Konsep kreatif
Penulis sebagai penata suara di tuntut untuk sekreatif mungkin dalam
memberikan suara yang baik dan jelas sehingga drama yang di buat dapat menarik
penonton untuk menyaksikan drama. Dalam pembuatan drama “warisan bapak” ini
penulis menginginkan banyak penggunaan musik instrumen dan backsund agar lebih
meningkatkan mood penonton sehingga penonton merasakan alur cerita dengan
nyaman.Pada tahap di produksi drama televisi“warisan bapak” ini penulis sebagai
penata suara, bekerja sama dengan sutradara dan penulis naskah serta penata kamera.
2. Konsep produksi
Pada saat produksi berlangsung, penulis sebagai penata suara bekerja secermat
mungkin saat merekam suara yang direkam jelas dan tidak ada noise yang tidak di
inginkan sehingga menghasilkan suara yang jernih dan enak di dengar sebelum
penulis mulai merekam suara, penulis harus memastikan suara di lingkungan aman
sehingga tidak ada noise yang menggangu.
3. Konsep teknis
Dalam produksi drama “warisan bapak” ini penulis sebagai penata suara
menggunakan beberapa alat. Penulis menggunakan boom mic yang di sambungkan
ke zoom H5 dan clip on di sambungkan ke zoom H6. Penulis lebih sering
menggunakan clip on karena lebih banyak scene yang terlalu banyak menggunakan
talent, namun, jika talent yang di butuhkan lebih dari dua orang, penulis
menggunakan clip-on.
3.6.6 Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam suatu produksi film drama televsisi tidak pernah lepas dari berbagai
kendala macam kendala, namun, segala macam kendala pasti ada solusinya, adapun
kendala dan solusinya pada saat produksi film drama televisi“warisan bapak” yaitu:
1. Kendala penata suara pada saat produksi Repotnya memegang alat recorder zoom
H5 saat menggunakan di dalam rumah dengan sudut sempit berbarengan dengan
boom mic.
2. Kendala pada saat produksi berlangsung, talent yang memiliki tingkat emosional
kurang, menjadikan proses produksipun sedikit terhambat, dan solusinya yang
kami gunakan adalah, berusaha lebih sabar dan mengerti talent, agar merasa
nyaman dan mau menjalankan produksi
3. Kendala penata suara saat produksi adalah banyaknya noise saat shooting di
outdor pinggir kali daerah Desa Bonorowo Kebumen Jawa Tengah, dan solusinya
menggunakan adobe reduction noise.
4. Kendala penata suara pada saat produksi adalah Borosnya batrei zoom H6
solusinya stock batrei yang lebih dan memiliki charger batrei.
5. Kendala penata suara pada saat produksi anak – anak kecil dan warga sekitar,
ramai menonton berbincang di saat shooting, Solusinya menegur atau meminta
ijin kepada warga sekitar untuk tidak berisik ketika sutradara bilang action.
6. Kendala penata suara pada saat produksi suara gengset masih terdengar jarak 10
meter solusinya merubah frekuensi record pada zoom H6 Db -15 vol 6.
3.6.7. Lembar Kerja Penata Suara
Penata suara Tugasnya adalah merekam/mengontrol power vocal, arkulasi dan
intonasi suara pemain, menjaga suasana efek suara dialog yang direkam selama
produksi. Berikut contoh alat dalam lembar kerja penata suara.
1. Spesifikasi kebutuhan penata suara
2. Audio treatment
3. Audio report
SPESIFIKASI AUDIO
Spesifikasi Sennheiser EW 100-ENG G2
Transmit / menerimafrekuensi : 1440
Presets : 4
Switching bandwidth yang : 36 MHz
Puncakdeviasi : + / – 48 kHz
Compander : HDX
Frekuensirespon (Mikrofon) : 40 Hz …. 18000
Sinyaluntukrasiokebisingan : > 110 dB (A)
THD pada 1 kHz : <0,9%
Sesuai : ETS 300422, 300445 ETS, CE, FCC
Audio koneksi : Jack 3,5 mm
Audio tingkat output : +10 DBU max
(Tidakseimbang)
Dimensi (Receiver) : 82 x 64 x 24 mm
Berat (Receiver) : 158 g
RF output daya : 30 mW
Waktu operasi (transmitter) : > 8 jam
Tegangan input kisaran : Mic / Line: 1.8V / 2.4V (SK100G2) Mic:
1.2V (SKP100G2)
Dimensi (Transmitter) : 82 x 64 x 24 mm (SK100 G2
105x43x43mm (SKP100G2)
Berat (Transmitter) : 158 g (SK100G2), 19 (SKP100G2)
Transducer, mikrofonjenis : Electret
AF sensitivitas : 20 mV / Pa
SPL pada 1kHz : 130 dB (SPL) maks.
Directivity : Omni Directional
SpesifikasiCondensor Sony PD177(Mic. EMC673
Headphones : Stereo mini jack (ø3.5 mm)
LANC Bom mic : Stereo mini-mini jack (ø2.5 mm)
Audio Report
Production company : G3 film Produser :Wahyuni Utami
Project title : Warisan Bapak Sutradara :Dwi Subiantoro
Format : WAV Penata Suara:M.yudhyansyah
No INT/EXT DAY/NIGHT SCENE TAKE NO
AUDIO
VIDIO
NOTES
1 INT DAY 1 1 1 TIDAK
2 2 2 TIDAK
3 3 3 Choise
4 4 4 Choise
5 5 5 YA
6
7 EXT DAY 2 1 1 TIDAK
8 2 2 TIDAK
9 3 3 CHOISE
10 4 4 YA
11 5 5 YA
12 EXT DAY 3 1 1 TIDAK
13 2 2 CHOISE
14 3 3 YA
15 4 4 YA
16
17 EXT DAY 4 1 1 YA
18 2 2 YA
19 3 3 CHOISE
20 4 4 TIDAK
21
22 INT NIGHT 5 1 1 TIDAK
23 2 2 CHOISE
24 3 3 CHOISE
25 4 4 YA
26
27 EXT DAY 6 1 1 TIDAK
28 2 2 TIDAK
29 3 3 YA
30 4 4 CHOISE
31
32 EXT DAY 7 1 1 TIDAK
33 2 2 TIDAK
34 3 3 TIDAK
35 4 4 CHOISE
36 5 5 YA
37
38 EXT NIGHT 8 1 1 TIDAK
39 2 2 TIDAK
40 3 3 TIDAK
41 4 4 YA
42 5 6 CHOISE
43 6 6 YA
AUDIO TREATMENT
Produksi : G3 Film Produser : Wahyuni Utami
Judul Program : Warisan Bapak Sutradara : Dwi Subiantoro
Durasi : 20 menit Penata Suara : Muhammad Yudhyansyah
No Scene Script Equipment Atmosfer Volley Musik
1 1 Pak Sugeng sedang merebus singkong
di dapur lalu yava datang memberikan
telepon kepada pak sugeng dari bimo
anak pertamanya.
Clip On,
Boom Mic
Voice Over Air mendidih,
rintikan api
kayu di bakar
Instrument
pengantar sedih
2 2 Pak Darman menuju kerumah pak
sugeng dengan berkendara sepeda.
Clip On,
Boom Mic
Angin,
kicauan
burung
Menggoes
sepeda
3 3 Pak Sugeng dan yava berjalan ingin
mengambil air dikali, lalu bertemu
dengan pak santoso, pak tole dan pak
wijan yang sedang duduk di pelataran
Clip On,
Boom Mic
Angin,
suasana
sekitar
Langkah kaki,
memotong daun
pisang
jalan
4 4 Pak sugeng sedang membuat gambar
rancangan bendungan air dan yava
datang menghampiri pak sugeng sambil
membawa segelas kopi.
Clip On Ruangan Membuka laci
meja
Suara jangkrik,
instrument
adzan maghrib
dan sholawatan
5 5 Pak tole dan pak darman bertemu di
jembatan
Clip On Angin,
suasana
sekitar
Instrument
6 6 Yava mencari pak sugeng yang hilang
sambil menerima telepon.
Clip On Menggoes
sepada
7 7 Yava mengingat kenangan bersama pak
sugeng waktu kecil. (Flash Back)
3.7 Proses Kerja Penata Artistik
Penata Artistik atau pengarah artistik menurut Irwanto dkk (2014:193),
bahwa tata artistik merupakan salah satu unit kerja pada stasiun penyiaran televisi
atau tim produksi film yang berfungsi sebagai penunjang acara siaran tv atau
produksi film. Penataan artistik merupakan suatu hal yang penting dalam
menciptakan suasana dalam sebuah produksi acara drama tv, film maupun program
non drama.
Sedangkan Menurut Aclina dan Suwardi (2011) dalam Kusumawati (2014:14)
Art Director; penata seni; adalah orang yang bertanggung jawab terhadap segala
sesuatu yang berhubungan dengan set, dekor, tata busana dan make up dalam
pembuatan program televisi; seorang art director dituntut berpengetahuan dan
berketrampilan luas terutama menyangkut produksi, fotografi, tata cahaya, efek dan
editing.
Berdasarkan kutipan diatas, penata artistik merupakan orang yang
bertanggung jawab mengurus mulai dari properti, wardrobe, dan make up setiap
scene dalam sebuah acara atau film. Penata artistik harus bisa merealisasikan yang
ada dalam naskah.
Dalam produksi drama televisi “Warisan Bapak”, Penata Artistik merupakan
bagian penting dalam suatu pembuatan sebuah film. Penata artistik bertugas dan
bertanggung jawab dalam merancang dan menyiapkan segala keperluan yang
dibutuhkan saat produksi. Jadi seorang penata artistik itu orang yang memiliki sence
of artistic, kreatif, inovatif dan cerdas.
Untuk menjadi penata artistik di butuhkan seseorang yang berpendidikan di
bidang seni artistik, rekayasa seni, commercial art, atau berpengalaman yang cukup
pada bagian penataan artistik sebelum bertanggung jawab penuh sebagai penata
artistik program televisi.
Penata artistik dan tim yang mengisi dalam proses produksi siaran televisi
yang didalamnya terdapat beberapa divisi diantaranya set design, wardrobe, make up
dan property. Setiap divisi memiliki tanggung jawab yang berbeda-beda, namun
mereka bersatu untuk mendukung kelancaran proses produksi program siaran.
3.7.1 Pra produksi
Pada tahap praproduksi ini penulis sebagai penata artistik membuat
breakdown dan menyiapkan property, wardrobe, dan make up sesuai dengan
rancangan yang sudah dibuat. Pembuatan breakdown dimaksud untuk menghindari
adanya kesalahan atau menjaga kontiniti pada saat produksi.
Menurut Kusumawati dkk (2017;28) tahap pra produksi :
a. Melakukan bedah skenario.
b. Menentukan tim divisi yang berada dibawah tanggung jawab Art Director.
c. Melakukan riset dan hunting lokasi untuk menentukan kesesuain lokasi
dengan naskah yang diinginkan produser.
d. Interior lokasi, bila dengan alasan penghematan anggaran, demi keaslian.
e. Merinci apa saja yang dibutuhkan.
f. Art director memberikan gambar lokasi yang dibutuhkan kepada set designer
kemudian beberapa uraian lokasi ini dipaparkan dalam bentuk floor plan.
g. Art Director meminta persetujuam sketsa set yang telah dibuat kepada
produser dan sutradara.
h. Merinci budget yang dibutuhkan.
i. Setalah biaya disetujui oleh production manager maka Art director mengecek
keseluruhan persiapan artistik sampai pada tahap produksi.
j. Technical Meeting pembicaraan pada pertemuan ini berkisar pada masalah
teknis pelaksaan produksi dilapangan.
Praproduksi ini penulis dan tim berdiskusi untuk membuat film, dalam rapat
semua anggota tim berkumpul menentukan apa saja yang di butuhkan pada proses
produksi. Rapat ini bertujuan untuk membicarakan aspek keseluruhan saat melakukan
produksi dan memperkirakan berapa budget yang di butuhkan ketika produksi.
Rapat tim juga membahas pemilihan lokasi shooting, casting pemain, jadwal
shooting dan hal lain yang diperlukan saat produksi. Penulis bersama sutradara
menyamakan konsep artistik seperti yang akan digunakan sesuai naskah, kostum,
make up, property yang di perlukan.
Penulis juga melakukan hunting lokasi dilakukan bersama sutradara dan tim
kebeberapa tempat yang dikira sesuai dengan skenario yang ada. Dalam film ini
menggunakan beberapa lokasi seperti jembatan, pinggir sungai, rumah, dan pelataran
desa.
Setelah lokasi di tentukan penulis bertugas untuk membuat Floor Plan yang
berguna sebagai pengingat agar lebih mudah mengetahui penempatan Property. Floor
plan juga berguna untuk tim produksi yang lain seperti kameramen dan penata cahaya
untuk mempermudah mereka dalam penempatan blocking kamera dan blocking
cahaya.
Tahap penyusunan breakdown artistik penulis membuat daftar wardrobe,
make up dan property yang dibutuhkan agar tidak ada yang tertinggal. Breakdown
artistik ini sangat berperan penting untuk menjaga kelanjutan setiap scene agar tidak
terjadi kesalahan atau jumping.
Penulis juga harus mempersiapkan hand propertyuntuk mendapatkan hasil
yang maksimal. Setelah membuat breakdown artistik sesuai skenario, penata artistik
akan merinci budget artistik yang dibutuhkan dalam film ini. Sebagai penata artistik
harus lebih kreatif dalam pembuatan property, wardrobe, make up sehingga dapat
meminimalisikan budget yang dikeluarkan sesuai dengan skenario.
Setelah penata artistik menyusun anggaran kemudian diberikan kepada
produser untuk direalisasikan dan kemudian penulis akan mencari Property yang di
perlukan. Kadang kala dalam pembuatan film pendek biasanya kurang
memperhatikan property kecil. Padahal property tersebut sangat berpengaruh dalam
sebuah karya film, contohnya kabel, sandal dan lain-lain yang tidak sempat di koreksi
karena baru terpikirkan saat proses editing.
Dalam mengumpulkan property penulis sebagai penata artistik dibantu oleh
tim yang lain, sedangkan wardrobe penulis hanya menyiapkan beberapa dan sebagian
lagi dibawa oleh masing-masing talent.
3.7.2 Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2014;33-34) pada saat produksi, maka tiap scene
pun art director perlu ada dan berada didekat sutradara untuk memastikan gambar
yang diambil sesuai dengan yang diharapkan, sesuai dengan scenario dan dalam
tampakkan gambarnya pun terlihat nyata. Bisa saja ia ikut terlibat langsung, misalnya
saja membetulkan letak set atau property yang dirasa tak pas diadegan yang
dimaksud. Kegiatan ini terus diikuti oleh art director, mulai dari bongkar pasang set,
sampai kepenataan set sepanjang pengambilan gambar masih berlangsung.
Setelah persiapan pada pra produksi matang, dilanjutkan tahapan produksi.
Pada tahapan ini seorang penata artistik mempersiapkan semua kebutuhan Property,
make up dan wardrobe yang akan di pakai saat produksi. Dalam tahapan ini sangat di
butuhkan ketelitian agar semua proses produksi sesuai dengan apa yang dijadwalkan,
untuk mendapatakan hasil yang maksimal dengan konsep yang sudah dibuat setiap
crew diharuskan bekerja sama dalam tahapan produksi. Penulis selaku penata artistik
bertanggung jawab atas keseluruhan gambar yang di tampilkan.
Saat produksi berlangsung, setting lokasi tidak banyak penambahan property.
Lokasi indoor penulis memindahkan barang-barang yang tidak diperlukan untuk
scene dapur. Untuk ruang tamu penulis hanya menambahkan hand property seperti
gelas, buku gambar dan alat tulis. Untuk wardrobe penulis harus lebih teliti dalam
menentukan wardrobe yang akan digunakan. Karena penggunaan wardrobe harus
sesuai dengan cerita dari film itu sendiri, dimana film ini bercerita tentang kehidupan
sederhana sebuah keluarga yang berusaha melindungi desanya dari politik uang.
Banyaknya pemain juga menjadi alasan untuk selalu menjaga kontiniti dalam
menyiapkan wardrobe untuk pengambilan gambar selanjutnya. Persiapan produksi
yang dilakukan oleh penata kostum diantaranya menyiapkan breakdown artistik dan
wardrobe semua talent. Dalam tahap produksi ini, hanya ada talent laki-laki. Untuk
make up pemain, penulis hanya menggunakan bedak dan lip balm saja agar wajah
tidak terlihat berminyak.
3.7.3 Pasca Produksi
Menurut Kusumawati dkk (2014;34) pada tahap pasca produksi ini dilakukan
evaluasi dari semua divisi yang terdapat didalam artistik departemen, dilihat
kekurangan-kekurangan pada saat pengambilan gambar, kemudian juga
mengembalikan dan merapikan semua property dan peralatan art yang lain. Pada
tahap ini dilihat juga balancing pembiayaannya.
Setelah proses produksi selesai tugas seorang penata artistik adalah
mengembalikan kondisi lokasi sesuai dengan kondisi sebelumnya dan
mengembalikan barang-barang properti baik milik pribadi serta menyimpan barang-
barang produksi yang telah dibeli oleh tim produksi. Tahap akhir seorang penata
artistik bersama-sama dengan tim produksi menunggu pekerjaan proses editing serta
mixing.
Merinci apa saja yang dibutuhkan, jika sudah tahu set seperti apa yang akan
digunakan dalam drama televisi tersebut maka mulailah membuat check list benda-
benda apa saja yang dibutuhkan. Tidak hanya properti yang kecil sebagai pemanis
disebuah ruangan, misalnya set panggung atau apa saja yang membutuhkan
konstruksi. Bahkan dibeberapa produksi drama televisi, make up sampai wardrobe
bisa menjadi salah satu tanggung jawab art director untuk menyiapkannya.
3.7.4 Peran dan Tanggung Jawab Penata Artistik
Menurut Irwanto dkk (2014:194) fungsi dan peran artistik adalah sebagai
penunjang dalam mendukung suasana yang diinginkan dalam suatu produksi acara,
dan tata artistik merupakan salah satu unsur pokok dalam sebuah produksi acara tv
maupun produksi sebuah film yang berkaitan dengan keindahan.
Menurut Saroengalo dalam buku Irwanto (2014;195) dalam menjalankan
tugasnya seorang pengarah artistik bertanggung jawab dalam berberapa hal:
a. Membangun dunia pemain yang diinginkan oleh sutradara. Dalam
menciptakan dunia pemain tersebut seorang pengarah artistik harus
mementingkan pada apa yang terlihat di dalam kamera. Segala suatu di
rancang sesuai dengan sudut pengambilan gambar sehingga tidak terjadi
pembangunan set atau peletakan property yang mubazir
b. Set dressing, yaitu segala sesuatu yang ada didalam set
c. Benda kecil lainnya terutama yang berhubungan langsung untuk di pakai
oleh pemain tidak termasuk dalam set dressing tetapi property
d. Pengadaan barang cadangan atau duplikat untuk benda yang akan dirusak
atau dikotori pada saat take
e. Property master
f. Bekerjasama dengan penata kostum untuk menciptakan look dari kostum
keseluruhan film
g. Bekerjasama dengan penata rias/ rambut dan mengawasi jangan terlalu
pucat
h. Pengarah Artistik, property master penata kostum maupun penata rias
harus membuat breakdown adegan sesuai naskah untuk departemen
masing-masing
Dalam kutipan diatas, penulis menyimpulkan bahwa peran dan tanggung
jawab yang diserahkan kepada Penata Artistik tidaklah mudah, dimulai dari
mempersiapkan barang-barang yang akan di gunakan saat produksi hingga pasca
produksi serta ketertibannya. Penata artistik harus benar-benar teliti dalam menjaga
keberadaan peralatan yang diperlukan oleh pemain. Penulis harus mengatur tata letak
ruangan yang akan digunakan saat shooting. Selain itu make up dan wardrobe juga
harus selalu teliti dan diperhatikan agar setiap gambar tetap terjaga.
Penulis sebagai penata artistik juga berperan penting pada saat produksi
karena tugas penata artistik saat set lokasi, pemilihan wardrobe, property, dan make
up sangat dibutuhkan dalam setiap pembuatan drama televisi agar gambar yang
dihasilkan lebih nyata dan tidak jumping saat melakukan scene selanjutnya lebih
mempermudah dan menentukan scene-scene selanjutnya.
Tata artistik berarti menyusun segala sesuatu yang melatarbelakangi drama
televisi, yaitu menyangkut pemikiran setting. Yang dimaksud dengan setting adalah
tempat dan waktu berlangsungnya cerita drama televisi. Setting harus memberi
informasi lengkap mengenai peristiwa-peristiwa yang sedang disaksikan penonton.
Setting menunjukkan tentang waktu atau masa berlangsungnya cerita apakah dahulu,
sekarang atau mendatang. Tentang tempat terjadinya peristiwa dikota, desa, didalam
ruangan atau diluar ruangan.
3.7.5 Proses Penciptaan Karya
Dalam produksi drama televisi “Warisan Bapak” penulis bertanggung jawab
sebagai tata artistik. Pada saat penciptraan karya penata artistik dan semua tim
berusaha untuk menghasilkan gambar yang terbaik. Saat hasilnya sudah dipastikan
tentunya ini membutuhkan proses panjang untuk mengumpulkan ide-ide kreatif dari
semua tim, ide tersebut dikumpulkan jadi satu sehingga menghasilkan suatu cerita
yang menarik dan terkonsep dengan baik.
A. Konsep Kreatif
Setelah membaca naskah dari penulis naskah yang berjudul “Warisan
Bapak”. Penata Artistik membuat konsep yang akan direalisasikan dalam
membuat film tentunya akan sesuai dengan konsep cerita.
a. Property
Dalam Property penulis sebagai Penata Artistik menggunakan
Head Property contohnya kaca mata, peci dan lain-lain. Disini Penata
Artistik tidak menggunakan main Property (Property yang sulit untuk
dipindahkan).
b. Wardrobe
Dalam drama “Warisan Bapak” ini sebagian pemainnya
menggunakan pakaian tradisional Jawa Tengah. Jadi penulis
menggunakan wardrobe seperti Baju Jawa, Celana Batik dan
Blangkon. Wardrobe yang digunakan oleh setiap pemain tidak hanya
satu setel saja dalam setiap scene namun Wardrobe juga bisa
digunakan untuk beberapa scene agar gambar yang dihasilkan tidak
jumping.
c. Make Up
Karena dalam drama “Warisan Bapak” ini menceritakan
kehidupan petani didesa pada tahun 2000-an.
d. Set design
Dalam beberapa lokasi menggunakan set design contohnya
dapur dan ruang tamu. Di dapur penulis hanya memindahkan barang-
barang yang tidak diperlukan pada scene tersebut. Sedangkan untuk
diruang tamu hanya ada penambahan hand property contohnya gelas,
buku dan alat tulis.
B. Konsep Produksi
Dalam proses produksi Penata Artistik menyiapkan segala kebutuhan
shooting berdasarkan breakdown artistik dan floor plan. Property yang digunakan
harus benar-benar di persiapkan dengan teliti seperti singkong, daun pisang, ayam
jago, stiker partai dan menyiapkan perlengkapan lainnya. Sedangkan untuk wardrobe
penulis menyiapkan baju jawa yang akan di pakai oleh salah satu pemain serta
memakai pakaian casual. Make Up yang digunakan per scene menyesuaikan dengan
wardrobe dan lokasi pengambilan gambar sehingga tidak jumping pada scene.
C. Konsep Teknis
Untuk set ruangan indoor penata artistik tidak mengubah apapun yang ada
didalam rumah, hanya menambahkan beberapa property yang akan digunakan sesuai
dengan naskah dan menghilangkan beberapa property yang tidak ada di dalam
naskah. Dan untuk set outdoor penata artistik tidak merubah set lokasi, karena lokasi
telah sesuai dengan konsep cerita. Make up dan kostum juga disesuaikan per-scene
agar gambar yang dihasilkan sesuai jalan cerita.
a. Property
Pada saat produksi penulis hanya menambah property yang ada didapur dan
menghilangkan beberapa yang sebelumnya.
b. Wardrobe
Untuk wardrobe penulis hanya memakai pakaian yang ada pada tahun 2000
yang hanya memakai baju jawa.
c. Make Up
Penulis sebagai penata artistik dalam produksi drama televisi “Warisan
Bapak” hanya menggunakan make natural pada semua pemain. Karena
semua pemain laki-laki.
d. Set Design
Penulis tidak banyak mengubah ruangan untuk semua scene didalam
ruangan.
3.7.6 Kendala Produksi dan Solusinya
1. Kendala : Kesulitan dalam mencari buku tentang penata artistik.
Solusi : cari ke perpustakaan atau took buku yang lengkap.
2. Kendala : Sulit mendapatkan wardrobe untuk para pemain.
Solusi : bekerja sama dengan pemain untuk membawa kostumnya
masing-masing.
3. Kendala : cuaca panas membuat wajah pemain mudah berminyak
Solusi : harus sering memperbaiki make up para pemain.
3.7.7 Lembar Kerja Penata Artistik
Konsep Penata Artistik
Penulis sebagai penata artistik didrama televisi “Warisan Bapak” ini yang
bergenre drama keluarga, didalam drama televisi ini penulis menggunakan sebuah
rumah terdiri dari dapur, ruang tamu dan halaman rumah (Indoor). Penulis melakukan
sedikit perubahan pada dapur dan ruang tamu, tidak banyak penambahan properti
pada setiap scene.
Lembar Kerja Penata Artistik
ARTISTIK EQUITMENT
Production company : G3 Film Produser :Wahyuni Utami
Project title : WARISAN BAPAK Sutradara : Dwi Subiantoro
Durasi : 20 Menit Penata Artistik :Milyana Musevi
Tabel
No Item Unit IrirRate Amount Note
1 Lampu 15 watt 3 15.000 Beli
2 Lampu 5 watt 2 8.000 Beli
3 Lakban Besar 7 114.000 Beli
4 Lakban Kecil 2 20.000 Beli
5 Lakban Kertas 2 26.000 Beli
6 Binder 1 17.500 Beli
7 Facemist Pixi 1 26.000 Beli
8 Spon Tahu 1 15.000 Beli
9 Lip Ice 1 - Milik Sendiri
10 Gantungan Baju 1 - Milik Sendiri
11 Clipper 1 Milik Sendiri
12 Buku Gambar 1 4.000 Beli
13 Pensil 1 Milik Sendiri
14 Pengahapus 1 Milik Sendiri
15 Kalkulator 1 Milik Sendiri
16 Sepeda 1 Milik Sendiri
17 Ember 2 Milik Sendiri
18 Nampah 1 Milik Sendiri
19 Panci 1 Milik Sendiri
20 Lip Balm 1 Milik Sendiri
21 Katenbat 1 1.000 Beli
22 Pewarna Makanan 1 7.000 Beli
23 Ayam Jago 1 Milik Sendiri
FLOOR PLAN
Production company : G3 Film Produser : Wahyuni Utami
Project title : WARISAN BAPAK Sutradara : Dwi Subiantoro
Durasi : 20 Menit Penata Artistik:Milyana Musevi
DAPUR
KETERANGAN : DAPUR
SCENE : 1B
SKALA : 1:200
TUNGKU
KETERANGAN : JEMBATAN
SCENE : 1A , 7
SKALA : 1:500
KETERANGAN : DEPAN RUMAH
SCENE : 2A
SKALA : 1:200
JEMBATAN JEMBATAN
SUNGAI
DEPAN RUMAH
SEPEDA
JEMBATAN
KETERANGAN : RUANG TAMU
SCENE : 2B , 5
SKALA : 1:200
KETERANGAN : PELATARAN DESA
SCENE : 3
SKALA : 1: 200
Meja
PELATARAN DESA
Pelataran Desa
KETERANGAN : PINGGIR SUNGAI
SCENE : 4
SKALA : 1: 200
sungai
BREAKDOWN ARTISTIK
Production Company : G3 Film Produser : Wahyuni Utami
Project Title : “Warisan Bapak” Director : Dwi Subiantoro
Duration : 20 menit Penata Artistik : Milyana Musevi
No Scene Location Cast Wardrobe Set &
Property
Head
Property
Make
Up
INT / EXT
1
1a
Rumah,
Dapur
Sugeng,
Yava
Sugeng: Baju Hitam Polos, Baju
Jawa, Blangkon, Celana Bahan,
Sandal Jepit
Yava : Kaos Cokelat dan Celana
Batik, Sandal Jepit
Tungku,
Panci,
Nampah,
Dandang
Singkong,
Handphon
e
Natural
INT
2
1b
Jembatan
Darman
Darman : Kemeja Batik, Celana
Bahan Hitam, Peci, Kacamata, Sepatu
Sepeda
Tas Kecil
Natural
EXT
3
2a
Depan
Rumah
Darman
Darman : Kemeja Batik, Celana
Bahan Hitam, Peci, Kacamata, Sepatu
Sepeda
Tas Kecil,
Stiker
Natural
EXT
Partai
4
2b
Ruang Tamu
Sugeng dan
Darman
Sugeng: Baju Hitam Polos, Baju
Jawa, Blangkon, Celana Bahan,
Sandal Jepit
Darman : Kemeja Batik, Celana
Bahan Hitam, Peci, Kacamata, Sepatu
Teko, Gelas
Kecil,
Kalkulator
Tas Kecil
Natural
INT
5
3a
Pelataran
Jalan Desa
Santoso,
Wijan Tole,
Yava,
Sugeng
Sugeng: Baju Hitam Polos, Baju
Jawa, Blangkon, Celana Bahan,
Sandal Jepit
Yava : Kaos Cokelat dan Celana
Batik, Sandal Jepit
Santoso : Singlet, Sarung, Peci,
Sandal Jepit
Tole : Baju Kaos, Celana Bahan
Coklat, Sandal Jepit
Wijan : Baju Kaos Putih, Celana
Hitam, Blangkon, Sandal Jepit
Daun Pisang,
Caping, Ayam
Jago
Pisau
Natural
EXT
6
3b
Sungai
Sugeng,
Yava
Sugeng: Baju Hitam
Polos, Baju Jawa, Blangkon, Celana
Bahan, Sandal Jepit
Yava : Kaos Cokelat dan Celana
Batik, Sandal Jepit
Ember
Sugeng
dan
Yava :
Natural
Make
Up
EXT
7
4
Dalam
Rumah
Sugeng,
Yava
Sugeng : Kaos Hitam, Celana Bahan
Hitam, Baju Jawa, Blangkon, Sandal
Jepit
Yava : Kaos Panjang, Sarung, Sandal
Jepit
Buku Gambar,
Pensil,
Penghapus,
Penggaris
Natural
INT
8
5
Jembatan
Darman dan
Tole
Darman : Baju Kemeja, Celana
Bahan Hitam, Peci, Kacamata, Sepatu
Tole : Baju Kaos, Celana Bahan,
Blangkon, Sandal Jepit
Sepeda
Natural
EXT
9
6
Depan
Rumah
Warga,
Yava dan
Sugeng
Yava : Kemeja, Sarung, Sandal Jepit
Sugeng : Baju Jawa, Blangkon,
Celana Bahan, Sandal Jepit
Sepeda
Natural
EXT
10
7
Dalam
Rumah
Yava
Yava : Kaos Oblong, Celana Batik,
Sandal Jepit
Sepeda
Handphon
e
Natural
INT
3.8 Proses Kerja Penyunting Gambar
Dalam produksi drama televisi berjudul “Warisan Bapak” penulis sebagai
editor berusaha sebaik mungkin dalam proses penyuntingan gambar. Menurut
Irwanto (2014:184) editor adalah seorang yang bertanggung jawab dan bertugas
menyunting gambar bergerak melalui proses seleksi, memilih, memilah, untuk
dijadikan sebagai rangkaian kesatuan film yang utuh.
Sedangkan menurut Djamal (2014;175-176) editing adalah pemilihan (adegan
atau scene) hasil pengambilan (shooting) dan penggabungannya dalam urutan yang
logis (sejalan dengan cerita atau scenario).
Dari kutipan diatas dapat saja suatu adegan yang seharusnya berada pada
urutan cerita dibagian belakang, dilakukan ‘take’ duluan karena kejadiannya pada
lokasi atau latar belakang yang sama dengan adegan yang lain, walaupun urutan
adegan yang kedua ini berada jauh dari adegan pertama itu. Proses ini dilakukan juga
pada produksi film.
Penulis sebagai penyunting gambar ditahap editing ini tidak hanya merangkai
dan menyusun sebuah rangkain video saja tetapi, dalam melakukan editing harus
mengerti alur cerita dari naskah itu sendiri untuk menjadi sebuah film. Sebab jika
tidak mengerti alur cerita maka editing tidak akan bisa berjalan dengan baik begitu
pula dengan film yang dihasilkan tidak akan sesuai dengan naskah yang sudah ada.
Editor haruslah dapat kreatif mungkin dalam menyunting gambar,
memanjakan mata penonton dengan potongan-potongan gambar yang menarik agar
penonton tidak jenuh pada saat menikmati film tersebut. Adanya effect transisi, lalu
adanya pergantian gambar saat perbincangan agar penonton tidak bosan.
Seperti pemberian effect white glow pada flashback dan juga pemberian
menjiwai film tersebut. Karena biasanya cerita dapat diterima dan
3.8.1 Pra Produksi
Tahap praproduksi merupakan tahap yang sangat penting dalam proses
pembuatan suatu karya audio visual, karena dengan adanya tahap pra produksi inilah
suatu konsep idea tau perencanaan dasar diciptakan, dan keberhasilan tahap produksi
dan pasca produksi tergantung dari kesiapan dan kematangan ditahap pra produksi.
Pada tahap ini penulis belum bekerja sepenuhnya, karena pada pra produksi
merupakan tahap dimana pemilihan sebuah ide cerita, baik untuk program drama
ataupun non drama. Hal yang dilakukan penulis pada tahap ini adalah membantu
penulis naskah untuk mengembangkan ide cerita dan juga membantu penata kamera
untuk menentukan sebuah shot yang akan dipakai nantinya.
Setelah beberapa waktu penulis beserta tim menentukan cerita yang akan
dijadikan sebagai bahan untuk tugas akhir, tim sepakat untuk mengambil tema
Nasionalis yang berjudul “Warisan Bapak”.
3.8.2 Produksi
Menurut Mabruri (2013;8) keberadaan editor juga dapat menjadi penasehat,
karena biasanya seorang sutradara memerlukan pertimbangan teknik khususnya untuk
hasil akhir sebuah karya visual.
Pada tahap ini membantu jalannya produksi dilapangan. Penyunting gambar
bekerja sama dengan sutradara dan penata gambar dalam menentukan shot yang tidak
memungkinkan untuk diambil walaupun sudah ditentukan seperti apa shot yang akan
diambil sebelumnya. Selain itu setelah proses pengambilan gambar selesai pada hari
pertama, penulis sebagai penyunting gambar tidak lupa melakukan backup data video
yang sudah diambil dan melihat kembali hasil gambar, jika menurut penyunting
gambar ada gambar yang tidak sesuai, maka penulis meminta kepada sutradara untuk
melakukan pengambilan ulang adegan tersebut untuk dijadikan bahan editing.
3.8.3 Pasca Produksi
Setelah melalui tahap produksi penyunting gambar sudah mendapat semua
hasil video selama shooting. Penulis segera memilah penyimpanan folder visual dan
audionya. Kemudian membuat tatanan stuktur shot by shot yang sudah dibuatsesuai
dengan sekenario. Kemuadian penulis mempresentasikan kepada sutradara untuk
segera direvisi agar penyajian dapat disampaikan sesuai dengan grafik story yang
dibuat oleh sutradara. Penulis juga mendiskusikan penentuan sound effect dan musik
sebagai pembentuk kesatuan gambar dan suara yang mendukung hingga final editing
dalam penyajian yang baik.
3.8.4 Kendala Produksi dan Solusinya
Dalam proses kerjanya penulis sebagai penyunting gambar di drama televisi
“Warisan Bapak” mengalami beberapa kendala. Berikut adalah beberapa kendala dan
solusinya :
A. Kendala : Banyak gambar yang jumping warna.
Solusi : Menyamakan warna/ gambar dan menggrading melalui
lumetri colour
B. Kendala : Noise, Dialog, Clip on
Solusi : Membersihkan suara dengan Adobe Audition
C. Kendala : Keterlambatan Instrumen atau Suara dari Penata Suara
Solusi : Terus mendesak Penata Suara agar mencari Instrumen
D. Kendala : Spesifikasi laptop yang kurang mendukung
Solusi : Merendering terus aga lancar
E. Kendala : catatan dari pencatat adegan kurang terstruktur
Solusi : membuka file satu persatu
3.8.5 Lembar Kerja Penyunting Gambar
BAB IV
PENUTUP
4.1 Kesimpulan
Akhir kata dalam penutup ini, penulis ingin memberikan sebuah
gambaran mengenai proses sebuah produksi program televisi “Warisan
Bapak” yang dirangkum dalam sebuah desain produksi. Dalam sebuah
produksi akan ditemui banyak kendala baik selama proses pra produksi,
produksi sampai pasca produksi. Namun hal tersebut bisa diatasi dengan
kerjasama tim yang baik demi mecapai hasil yang terbaik. Memproduksi
sebuah drama televisi tidaklah mudah, diperlukan perencanaan yang baik dan
teliti. Setiap masalah harus di diskusikan untuk menemukan jalan keluar,
dengan begitu diperlukan komunikasi yang baik untuk melewati proses yang
panjang. Dengan adanya program drama televisi ini penulis dan tim mencoba
memaksimalkan apa yang sudah di dapatkan selama proses perkuliahan.
Apapun hasil yang didapat proses itulah yang nantinya akan menjadi
pengalaman yang berharga.
4.2 Saran
Dalam pembuatan program drama televisi dengan genre apapun, sebaiknya
tim produksi melakukan persiapan yang matang dan kerjasama yang baik
sehingga dapat meminimalisirkan adanya kendala saat produksi.
DAFTAR PUSTAKA
Buku:
Naratama, Menjadi Sutradara Televisi, 2013, Jakarta: PT. Grasindo.
Irwanto, Nina Kusumawati, Supriyadi, Yudo Triartanto, Broadcasting
Televisi Teori Dan Praktik, 2014, Graha Cendikia, Yogyakarta.
Nina Kusumawati, Haryo Windratno, Yudo Tri Artanto, Produksi
Program Televisi & Film, 2017, Graha Cendikia, Yogyakarta.
SURAT KETERANGAN PKL / RISET
Yang bertanda tangan di bawah ini :
Nama : G3 Film
Nim : -
Jurusan : Penyiaran Bina Sarana Informatika
Kami benar telah melakukan PKL / RISET pada tugas akhir drama televisi terhitung
sejak tanggal 07 Mei 2018 sampai dengan tanggal 10 Mei 2018 yang bersangkutan
telah melaksanakan tugasnya dengan baik dan penuh tanggung jawab.
Demikian surat keterangan ini dibuat untuk dan disampaikan kepada yang
bersangkutan apabila terdapat kekurangan atau kekeliruan di dalam surat keterangan
ini, maka akan dilakukan peninjauan dan perubahan sebagaimana yang dilakukan.
Jakarta,