twintigste eeuw i
DESCRIPTION
Twintigste eeuw I . Impressionisme . Alleen kennisaspecten Het impressionisme als kunstrichting. Het toepassen van pentatonische elementen, heletoonstoonladder en kerktoonsoorten. Polyritmiek en polymetriek. Het akkoord als kleurmiddel. Voorkeuren voor vrije vormen. - PowerPoint PPT PresentationTRANSCRIPT
Twintigste eeuw I
Impressionisme
Alleen kennisaspecten Het impressionisme als kunstrichting.
Het toepassen van pentatonische elementen, heletoonstoonladder en kerktoonsoorten.
Polyritmiek en polymetriek. Het akkoord als kleurmiddel. Voorkeuren voor vrije vormen. Structuurbepaling vanuit bijzondere titels
die een bepaalde sfeer oproepen. Uiterst gedifferentieerd gebruik van
klankkleur. Debussy: La cathedrale engloutie
Kennisaspecten gekoppeld aan luistervaardigheid
Melodisch
Het doorbreken van periodische zinsbouw. Ritmisch
Vrijer gebruik van het metrum. Klankkleur
Verglijdende instrumentatie. Technieken en speelmanieren:
sonore zachte klanken; gestopt koper; arpeggio's; gebruik van glissando's.
Debussy: claire de lune v.a. 4:30
Twintigste eeuw I
Neo-klassieken
Kennisaspecten gekoppeld aan luistervaardigheid Het terugkomen van vroegere - structuren,
bijvoorbeeld oude dansvormen, cantus-firmuszettingen.
Alleen kennisaspecten Aandacht voor pre-klassieke
musiceerpraktijken, het moderne in de aankleding van de oude structuren.
Gebruik van bij voorkeur niet- romantische instrumentale combinaties.
Strawinsky: Pulcinella
vergelijk: Pergolesi la serva padrona
Twintigste eeuw I
Expressionisme
Kennisaspecten gekoppeld aan luistervaardigheid
Melodisch
Atonaliteit, Sprechgesang. Ritmisch
Maatwisseling. - Harmonisch
Veelvuldig voorkomen van dissonanten. Webern: 5 stukken voor orkest (ultra-kort) vrije atonaliteit
Webern: twee liederen strenge atonaliteit: dodecafonie – bezetting
Berg: uitleg sprechgesang in opera Wozzeck v.a. 4:00 of Schönberg Pierrot Lunaire
Structuur
Ostinate figuren. Klankkleur
Nieuwe instrumentaties: het naar voren halen van slagwerk en
blazers; het onconventioneel gebruik van
instrumenten.Strawinsky: sacre du printemps – ritmische emancipatieStrawinsky: l'histoire du soldat – bezetting, ritme en metrumBartok: concert voor strijkers, pauken en celesta vanaf 12:38
Alleen kennisaspecten Het expressionisme als kunstrichting.
Weense school. Bitonaliteit, polytonaliteit. Ontstaan van de dodecafonie. Typische motoriek vanwege onregelmatige
maatsoorten en syncopen. Voorkeur voor polyfonie. Voorkeur voor heldere structuren, Technieken als kreeft, omkering, spiegel in
verband met compositietechnieken van de Weense school.
Uitbreiden van dodecafonie tot seriele technieken.
Twintigste eeuw I
Elektronische muziek
Het herkennen van elektronische muziek als zodanig.
musique concrète: bestaand geluid manipuleren
pure electronische muziek mengvormenStockhausen: cosmic pulses voor electronica; contacte voor piano, slagwerk en electronica
Twintigste eeuw I
Avant-garde
Kennisaspecten gekoppeld aan luistervaardigheid Het herkennen van clusters. Het herkennen van onconventioneel gebruik
van muziekinstrumenten. Het herkennen van minimal music.
Alleen kennisaspecten Begrip klanklaag, dichtheid. Verdwijnen van tonaliteit. Begrip seriele muziek. Grafische partituur. Het principe van de geleidelijke verandering
als basis van een compositie.
Penderecki: threni –(voor de overlevenden van Hiroshima) clusters
Reich: music for 6 marimba's – minimal music
Ives: the unanswered question: v.a 1:00 – polymetriek, bitonaliteit
Berio: sequenza XIV voor cello / sequenza III voor stem – nieuw instrumentgebruik
Xenakis: Dmaathen voor hobo en percussie
In Accord: mix door Kronos kwartet – citaten en avant garde
John Cage: sonata for prepared piano - instrumentgebruik
Hindemith-Shlemmer: Triadisch ballet – Bauhaus, kubistisch dansexperiment
Extreem: John Cage 4:33 (1952) everything is music - late dada, performance