ud19. arquitectura y urbanismo s.xix xx

ARQUITECTURA Y URBANISMO

SIGLOS XIX - XX

ARQUITECTURA S.XIX

• HISTORICISMO Y ECLECTICISMO

• ARQUITECTURA DEL HIERRO

• ESCUELA DE CHICAGO

• MODERNISMO (1890 – 1910)

INTRODUCCIÓN

CONTEXTO HISTÓRICO Ver en el tema 16 (Rev. Industrial, transición de las Monarquías absolutistas a

los sistema liberales, Revoluciones liberales, nacionalismo – unificación alemana e italiana-,

colonialismo…). Incidir especialmente en…

Industrialización:

˗ Crecimiento vertiginoso de las ciudades y origen de nuevos núcleos. Gran importancia de

Norteamérica: no tiene la fuerte tradición europea.

˗ Aparición de nuevos espacios arquitectónicos sin precedentes: naves industriales, fábricas,

estaciones de tren...

deben ser baratos y de rápida construcción

no tienen precedentes formales que les marquen premisas

˗ Como consecuencia va a surgir una nueva corriente de arquitectura innovadora caracterizada

por:

nuevos materiales: hierro, cristal, hormigón

aparición de nuevas soluciones técnicas

tendencia al funcionalismo: se antepone la utilidad a la función artística del edificio.

No obstante, surgen voces en contra de la nueva arquitectura que reclaman una vuelta al clasicismo y

recuperan los postulados artísticos de estilos anteriores.

˗ Aparte del Neoclasicismo, desarrollado durante la 2ª mitad del s.XVIII y que pervive durante las

primeras décadas del s.XIX, surgen los historicismos ligados al movimiento romántico

˗ Se aplican los nuevos materiales y técnicas a las formas antiguas

Así pues, van a convivir una corriente más tradicional y conservadora que recuperaba los postulados de

estilos anteriores (neoclasicismo e historicismos –neogótico, neorrománico, neomudéjar, neobarroco…)

con una corriente más innovadora (Arquitectura del hierro…).

HISTORICISMO

• Desde mediados del s.XVIII ya se realizan construcciones inspiradas en estilos

del pasado: la arquitectura neoclásica es en realidad un historicismo que

recupera el estilo grecorromano (British Museum, Puerta de Brandemburgo,

arco de triunfo de L’Etoile, Museo del Prado, Puerta de Alcalá…), pero

representa la rigidez del arte oficial académico.

• En el s.XIX se buscan alternativas “anti-clásicas” así surgen distintos

historicismos.

El gusto por la Edad Media y por lo oriental y exótico propios del

Romanticismo coetáneo explica que haya un predominio del neogótico, y

que se desarrollen estilos de evocación oriental (neoindio, neochino…).

Otros estilos historicistas: neorrománico, neobarroco, neomudejar (en

España)…

Aunque se toman elementos de estilos anteriores, se adaptan a las nuevas

necesidades: las formas se subordinan a la función. A esta renovación de

estilos antiguos se la conoce como revivals.

• A veces se mezclan diversos estilos dando lugar a lo que se conoce como

Eclecticismo.

HISTORICISMO: VIOLLET-LE-DUC

HISTORICISMO

PARLAMENTO DE LONDRES Neogótico

HISTORICISMO

ÓPERA GARNIER (PARÍS) Neobarroco

HISTORICISMO

Royal Pavilion (Brighton) Neoindio

HISTORICISMO

Catedral de la

Almudena (Madrid)

ECLÉCTICA:

Fachada

Neoclásica

HISTORICISMO

Catedral de la Almudena (Madrid) ECLÉCTICA:

Interior Neogótico

HISTORICISMO

Catedral de la

Almudena (Madrid)

ECLÉCTICA:

Cripta

Neorrománica

HISTORICISMO

Plaza Toros Las Ventas Neomudejar

ARQUITECTURA DEL HIERRO

Puente de Coalbrookdale (Shropshire, UK)


Puente de Clifton sobre el río Avon (Bristol)


Puente de las Artes (París)


Estación de Sainte-Lazare

(Claude Monet)

Estación de Sainte-Lazare


Estación de Paddington


Estación de Atocha


Biblioteca Nacional de París


Biblioteca Sainte-Geneviève (París)


Mercado de Les Halles (París)


Jardin de Plantes (París)


Palacio de Cristal de Londres

(Exposición Universal de

Londres, 1851)

Innovador por estar construido a base

de elementos prefabricados y

modulares.


Galería de las Máquinas

en París


París, 1889)


Torre Eiffel (París)


París, 1889)


Otras obras de Gustav Eiffel

Puente sobre el Duero (Oporto)

Pont Garabit (Francia)

ESCUELA DE CHICAGO

Auditorium Building de Chicago (Sullivan & Adler)

ESCUELA DE CHICAGO

Auditorium Building de

Chicago

(Sullivan & Adler)

ESCUELA DE CHICAGO

Almacenes Carson, Pirie & Scott (Sullivan & Adler)

ESCUELA DE CHICAGO

Wainwright Building, Guaranty

Building

(Sullivan & Adler)

ESCUELA DE CHICAGO

Home Insurance Company Building

(William Le Baron Jenney)

Leiter Building (William Le Baron Jenney)

ESCUELA DE CHICAGO

Monadnock Building (Burnham & Root)

Reliance Building (Burnham & Root)

ESCUELA DE CHICAGO

Rookery Building (Burnham & Root)

ESCUELA DE CHICAGO

Flatiron Building de NY

(Burnham & Root)

MODERNISMO

Movimiento que cierra el s.XIX en Europa y se extiende hasta comienzos del s.XX (1890 – 1910).

Diferentes denominaciones en cada país: “Modernismo” en España, “Art Nouveau” en Francia,

“Liberty” en Italia, “Modern Style” en Inglaterra, “Jugendstil” en Alemania. estos calificativos

(nuevo, moderno, joven…)

Arte burgués que deseaba un estilo propio no sometido a las normas del pasado (rechazan el

historicismo), pero más elegante que el de la arquitectura del hierro (utilizan los nuevos materiales,

pero se revalorizan estéticamente).

Antecedente: Movimiento Arts & Crafts fundado por WILLIAM MORRIS pretendía recuperar el diseño

artesanal y de calidad frente al trabajo deshumanizado de la producción industrial. Introduce las

formas modernistas

Características generales:

˗ Combinación de materiales nuevos (cristal, hierro…) con materiales tradicionales (piedra, ladrillo)

˗ Decoración muy abundante, pero no busca ocultar la estructura del edificio. A menudo los

elementos constructivos (ej: vigas) cumplen también función decorativa. Deseo de que los

elementos estructurales queden a la vista y funcionen como partes esenciales del sistema

decorativo (“sinceridad” en el empleo de los materiales)

˗ Rechazo a la fealdad de la arquitectura industrial. Inspiración en las formas de la naturaleza:

predominio de línea curva, motivos florales y animales… y arabesco, buscan que el edificio tenga

aspecto de ser vivo. Trata de conseguir la unión entre la vida cotidiana y la belleza del arte que la

industrialización había perdido.

˗ Cierto medievalismo y valoración del trabajo artesanal (infl. de Morris)

˗ Plantas libres huyen de la simetría

˗ Importancia de la luz (abundantes ventanas, vidrieras, miradores…)

˗ Intento de unificar las artes mayores y menores: los artistas diseñan el edificio y todo lo que

contenía (muebles, lámparas…).

MODERNISMO ONDULANTE

Casa Tassel (Bruselas)


Castel Beranger

(París)


Estaciones del metro de París


GAUDÍ Casa Milá (Barcelona)


GAUDÍ Casa Batlló (Barcelona)


GAUDÍ Sagrada Familia (Barcelona)


GAUDÍ Parque Guell

(Barcelona)


DOMENECH Y MONTANER Palau de la Música Catalana (Barcelona)

MODERNISMO GEOMÉTRICO

Casa de la Majólica (Viena)


Estación Karlsplatz (Viena)


Edificio de la secesión vienesa


Escuela de artes de Glasgow

ARQUITECTURA S.XX

1ª MITAD S.XX:

• PROTORRACIONALISMO (1910 –

20)

• ARQUITECTURA EXPRESIONSISTA

• RACIONALISMO:

• La Bauhaus

• Le Corbusier

• ARQUITECTURA ORGÁNICA

2ª MITAD S.XX:

• PERVIVENCIA DEL RACIONALISMO

• BRUTALISMO (1950 – 1970)

• HIGH TECH (AÑOS 70)

• ARQUITECTURA POSTMODERNA

(1960 – 1970)

• DESCONSTRUCTIVISMO (AÑOS 80 Y

90)

• Surge como reacción contra el decorativismo

excesivo del Modernismo (1890 – 1910).

• Precedente del Racionalismo.

• Su evolución se truncó con el estallido de la 1ª G.M.,

a la que siguió un breve periodo de construcciones

expresionistas.

PROTORRACIONALISMO

PROTORRACIONALISMO

Casa Steiner (Vienna)

Casa de la

Michaelerplatz

(Vienna)

ADOLF

LOOS

PROTORRACIONALISMO

Casa de la calle Franklin (París)

Hormigón como elemento ornamental.

No lo oculta.

AUGUSTE

PERRET

PROTORRACIONALISMO

Iglesia Notre Dame du Raincy

AUGUSTE PERRET

PROTORRACIONALISMO

Garage de la Rue Ponthieu

AUGUSTE PERRET

PROTORRACIONALISMO

Fábrica de Turbinas AEG (BEHRENS)

Fábrica Fagus (GROPIUS)

Sustitución de los muros tradicionales

por muros-cortina de cristal.

Muro carece de función sustentante

(armazón de hormigón)

PROTORRACIONALISMO

Casa Robie en Chicago (WRIGHT)

ARQUIT. EXPRESIONISTA

• Surge en Alemania en los años previos y posteriores a la 1ª G.M.

• Rechaza las formas funcionales y defiende la arquitectura como

expresión de los sentimientos: buscan una arquitectura nueva,

más expresiva y menos racionalista. Al igual que en pintura,

buscan la expresividad individual del arquitecto.

• Características: estructuras curvilíneas e irregulares, fuerte

impacto visual, gusto por el cristal.

• Dadas las dificultades económicas, abundaron más los proyectos

teóricos, de carácter muchas veces utópico, que las

construcciones reales.


Paul SCHEERBART

Conocido por su ensayo “Arquitectura de cristal”

(1914), donde atacó el funcionalismo por su falta

de artisticidad y defendió la sustitución del muro

de ladrillo por el cristal: “como si la tierra se

enjoyase”.


Pabellón de Cristal de la Exposición de Colonia (1914) (BRUNO TAUT)

• Sigue las ideas de Scheerbart

• Cúpula de cristal atrevida.


Torre Einstein de Postdam

(MENDELSOHN)

• Observatorio para el

matemático y físico

Einstein.

• Gran dinamismo:

materiales tratados como

si fuesen blandos y

maleables, ventanales

aerodinámicos, volúmenes

curvos, escaleras de

caracol….

RACIONALISMO• Cronología: periodo de entreguerras (décadas años 20 y 30)

• Antecedentes:

Sullivan (Escuela de Chicago):“La forma sigue a la función” la

funcionalidad se impone a la estética.”

La reacción contra el decorativismo modernista de los protorracionalistas de

antes de la 1ª G.M. (Loos, Perret, etc.)

• Más que una escuela homogénea, se trató de un conjunto de propuestas

individuales, aunque con una serie de rasgos en común:

Lo funcional se impone sobre lo estético: las formas y materiales se

adaptan a la función del edificio.

Arquitectura racional y desornamentada: rechazan la profusión

ornamental del modernismo. Reivindican el empleo de formas geométricas

simples, líneas rectas, volúmenes claros y el uso honesto de los materiales

(no se intentan ocultar). Empleo del color y del detalle constructivo en vez

de la ornamentación superpuesta.

Materiales introducidos en el s.XIX: hierro, acero, vidrio, y hormigón

armado. A veces también ladrillo.

Estructura del edificio reducida a delgados pilares de hormigón: el

muro pierde su función sustentante, convirtiéndose en mero elemento de

cierre (muro-cortina), y muchas veces se sustituye por cristal.

RACIONALISMO: LA BAUHAUS

Proyecto « Chicago Tribune Tower »

(Chicago, 1922)

(WALTER GROPIUS)


Sede de La Bauhaus (Dessau, Alemania)

(WALTER GROPIUS)


Colonia de viviendas Torten Dessau,

Alemania)

(WALTER GROPIUS)


Proyecto para el Palacio de Naciones

Unidas en Ginebra

(HANNES MEYER)


Escuela de los sindicatos en Berlín

(HANNES MEYER)


Pabellón de Alemania en la Exposición de Barcelona

(MIES VAN DER ROHE)


Pabellón de Alemania en

la Exposición de

Barcelona

(MIES VAN DER ROHE)

RACIONALISMO: LE CORBUSIER

Villa Saboya


Iglesia Notre Dame du Haut de Ronchamp (1950)


Convento de la Tourette (Francia)

• En oposición al Racionalismo, se desarrolla el organicismo: arquitectura

preocupada por buscar la correspondencia entre la arquitectura y la

naturaleza y emplear formas más orgánicas.

• Es un tipo de arquitectura puesta al servicio del ser humano por ello, el

arquitecto debe tener presente la acústica, armonía de colores y armonía de la

vivienda con el entorno.

• Volúmenes en consonancia con las corrientes racionalistas, pero la

arquitectura orgánica busca integrarse en la naturaleza y tener en cuenta el

entorno en el diseño del proyecto (formas, materiales,...)

• Recupera materiales naturales: madera, ladrillo, piedra.

• Espacios fluidos, abiertos

• Formas más libres y flexibles

ARQUIT. ORGÁNICA

ARQUIT. ORGÁNICA

Casa de la Cascada (Frank Lloyd Wright)

ARQUIT. ORGÁNICA

Museo Guggenheim NYC (Frank Lloyd Wright)

• El Racionalismo, iniciado en el

periodo de entreguerras, sigue

vigente hasta al menos los años 60.

La gran difusión que alcanzó se

debió en gran medida al hecho de

que algunos de sus máximos

representantes (GROUPIES, VAN DEL

ROHE) huyeran de la Alemania nazi

y se establecieran en EE.UU., que

comienza a ostentar la primacía en

el terreno arquitectónico frente a la

vieja Europa. En EEUU este estilo

recibe la denominación de “Estilo

Internacional”.

PERVIVENCIA DEL RACIONALISMO

Edificio Seagram

(Van der Rohe & Philip Johnson)


Casa Farnsworth

(Illinois, EEUU)

(Van der Rohe)


MetLife Building (antiguamente

PanAm Building)

(Emery Roth con la ayuda de Walter

Gropius)


Edificio General Motors, Detroit

(Albert Kahn)

• Basado en la utilización del hormigón

“crudo” o “en bruto” de Le Corbusier,

se caracteriza además por: austeridad,

volúmenes masivos, empleo de

materiales y estructuras vistas y cierta

tosquedad en el uso de los materiales

que presentan la huella e

imperfecciones de los moldes,…

• Empleo de elementos repetitivos, a

modo de piezas en serie salidas de

moldes.

BRUTALISMO

Viviendas Parkhill (Reino Unido) -

(Womersley)

BRUTALISMO

Escuela de Hunstanton (Reino Unido) - (Alison y Peter Smithson)

BRUTALISMO

HIGH TECH

Centro Pompidou (París) - (Renzo Piano y Richard Rogers)

˗ Dejan al descubierto

la estructura del

edificio (elementos

sustentantes, sistemas

de conducción,

escaleras mecánicas,

ascensores…)

˗ Experimentan con

diversos materiales

innovadores (acero,

paneles metálicos,

materias plásticas…)

que se dejan a la vista

adquiriendo así un

nuevo valor estético.

Busca exaltar el progreso tecnológico. Marcado sello industrial, afán por utilizar

la alta tecnología como fin en sí mismo

HIGH TECH

Centro Pompidou (París, 1971-77) - (Renzo Piano y Richard Rogers)

HIGH TECH

Centro Pompidou (París, 1971-77) -

(Renzo Piano y Richard Rogers)

HIGH TECH

HSBC Building de Hong Kong (Norman Foster)

ARQUIT. POSMODERNA

Portland Building (Oregón, EEUU) (Michael Graves)

Rechazo hacia la arquitectura racionalista por

ser excesivamente fría e impersonal.

Características del posmodernismo:

˗ Se huye de las formas puras y limpias.

˗ Recuperación del ornamento

˗ Neo-eclecticismo: adoptan ciertos elementos

heredados del pasado (columnas, arcos,

forntones…), descontextualizados y

reducidos a una función meramente

decorativa.

˗ Se combina monumentalidad y alta

tecnología en la construcción.

ARQUIT. POSMODERNA

Portland Building (California, EEUU)

(Michael Graves)

ARQUIT. POSMODERNA

Sede de United Continental Airlines

(Chicago, EEUU) (Ricardo Bofill)

ARQUIT. POSMODERNA

Teatro Nacional de Cataluña

(Ricardo Bofill)

ARQUIT. POSMODERNA

Teatro del Palacio de Abraxas (Francia)

(Ricardo Bofill)

ARQUIT. POSMODERNA

Complejo de viviendas Las colonnes

de Saint-Christophe

(Ricardo Bofill)

ARQUIT. POSMODERNA

Ampliación de la Estación de Atocha

(Rafael Moneo)

DECONSTRUCTIVISMO

Museo

Guggenheim de

Bilbao (Frank

Gehry)

˗ Desequilibrio geométrico y diseño no lineal: formas

irregulares y aparentemente inestables, carentes de

armonía y proporción,

˗ Distorsión de elementos del edificio falta de

correspondencia entre estructura y envolvente

˗ Impredictibilidad y aspecto de caos controlado

˗ Edificios de difícil interpretación que parecen desafiar las

leyes de la gravedad.

DECONSTRUCTIVISMO

Casa Danzante (Praga, Rep. Checa)

(Frank Gehry)

ud19. arquitectura y urbanismo s.xix xx

Education