Ultraísmo

Rafael Cansinos Assens.

El ultraismo es un movimiento literario nacido en Españaen 1918, con la declarada intención de enfrentarse almodernismo, que había dominado la poesía en lengua es-pañola desde fines del siglo XIX.Fue lanzado en las tertulias del Café Colonial de Madrid,presididas por Rafael Cansinos Assens. Entre otros, for-maron parte del núcleo ultraísta Gerardo Diego, PedroGarfias, Juan Larrea, Ernesto López-Parra, Lucía Sán-chez Saornil, Guillermo de Torre y el sevillano Isaac delVando Villar.

1 Orígenes

Con una marcada influencia futurista en sus orígenes, fuea diferencia de éste, un movimiento estrictamente litera-rio y más específicamente poético, aunque incorporó asus publicaciones artistas plásticos de diferentes tenden-cias, con la característica común de ser vanguardistas.Sus órganos oficiales fueron las revistas Grecia (Sevilla-Madrid) y Ultra (Madrid), pero fueron afines a este mo-

vimiento otras como Alfar (La Coruña); Reflector (Ma-drid); Ronsel (Vigo) u Horizonte (Madrid).La llegada de Jorge Luis Borges a Mallorca a principiosde la década del veinte y su amistad con Jacobo Sureda se-rían determinantes, no solo para la incorporación del pri-mero a la corriente—que se formaliza con la publicación,en 1921, de un manifiesto suscrito por los dos menciona-dos, más Juan Alomar (hijo del inventor del término «fu-turismo») y Fortunio Bonanova en la revista Baleares—sino para la difusión de ella en Argentina, único país deHispanoamérica donde existió un grupo ultraísta y re-vistas relacionadas formalmente al movimiento: la muralPrisma (1921-22) y Proa (primera época, 1922-1923).La característica diferenciadora que tuvo el ultraísmo ar-gentino del español fue que en el país sudamericano seincorporaron dos elementos: el criollismo y la parodia.Su Obra Mas Famosa Fue El Arte De El Saver

2 Características

En un artículo publicado en la revistaNosotros, de BuenosAires, en 1921, Borges sintetizó así los objetivos del ul-traísmo:

1. Uso de la metáfora.

2. Tachadura de las frases medianeras, los nexos y losadjetivos inútiles.

3. Abolición de los trebejos ornamentales, el confesio-nalismo, la circunstanciación, las prédicas y la ne-bulosidad rebuscada.

4. Síntesis de dos omás imágenes en una, que ensanchade ese modo su facultad de sugerencia.

5. Imágenes y metáforas chocantes, ilógicas, dondedestacan el mundo del cine, del deporte, del adelantotécnico: “Los motores suenan mejor que endecasí-labos” (Guillermo de Torre).

6. Tendencia a establecer una disposición tipográficanueva de las palabras del poema, pretendiendo deese modo hacer ver una fusión de la plástica y lapoesía.

7. Neologismos, tecnicismos y palabras esdrújulas.

8. Eliminación de la rima.[1]

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2 5 BIBLIOGRAFÍA

La expresión «trebejos ornamentales» era una clara refe-rencia al modernismo rubendariano, al que los ultraístasconsideraban recargado de adorno y sin sustancia. El ul-traísmo coincidía con las otras vanguardias en eliminar elsentimentalismo.El ultraísmo era afín al creacionismo, del poeta chilenoVicente Huidobro, quien pasó por las tertulias de los ul-traístas. Huidobro pretendía que un poema fuera siempreun objeto nuevo y distinto a los demás, que debía crearse«como la naturaleza crea un árbol», posición que impli-caba la libertad del poema frente a la realidad, incluida larealidad íntima del autor.

3 Véase también• Manifiesto ultraísta• Generación del 27

4 Referencias[1] Borges, Jorge Luis (diciembre de 1921). «Ultraísmo».No-

sotros 39 (151): 466–471.

5 Bibliografía• Antonio Machado y supu (curador), Catálogo de laexposición «Ultraísmo», Valencia, IVAM, 1996.

• Borges, Jorge Luis, «Anatomía de mi Ultra», Ultra,Madrid, año 1, n.º 11, 20 de mayo de 1921.

• — «Ultraísmo», Nosotros, Buenos Aires, año 15,vol. 39, n.º 15, diciembre de 1921.

• Cansinos Assens, Rafael, El movimiento V. P., Ma-drid, Mundo Latino. Madrid. 1921 (1ª ed.); ediciónactual: Arca Ediciones, Madrid, 2009 (también enformato digital).

• Ibarra, Néstor, La nueva poesía argentina. Ensayocrítico sobre el ultraísmo (1921-1929), Buenos Ai-res, sin mención de editorial, 1930.

• Lorenzo Alcalá, May, «Los mosqueteros del ultraís-mo argentino», Todo es Historia, n.º 480, BuenosAires, junio de 2007.

• Torre, Guillermo de, Literaturas europeas de van-guardia, Caro Raggio, Madrid, 1925.

• Trazegnies Granda, Leopoldo de, En contra de Gón-gora, Diario de Sevilla, 5/7/2014.(también en for-mato Digital).

• Videla, Gloria, El ultraísmo. Estudios sobre movi-mientos poéticos de vanguardia en España, Madrid,Gredos, 1963.

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6 Origen del texto y las imágenes, colaboradores y licencias

6.1 Texto• Ultraísmo Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Ultra%C3%ADsmo?oldid=85965276 Colaboradores: Rosarino, Aromera, Robotico, Jor-geauli, Unnio~eswiki, Taichi, Afrox, RobotQuistnix, Superzerocool, Vitamine, Al59, Ultrogothe, The Photographer, Santiperez, Ulpianus,Banfield, Filipo, Baciyelmo, Jotamar, BOTpolicia, CEM-bot, 333, Laura Fiorucci, Salvador alc, Xexito, Rastrojo, Escarlati, Rafaelcan,FrancoGG, Picus viridis, Segavi, Isha, Bernard, Kved, ARNT, Humberto, Fixertool, Phirosiberia, Pólux, Macalla, Jashiph, Zeroth, Bucep-hala, Cinevoro, Technopat, Matdrodes, Lucien leGrey, Cobalttempest, Ayounali, Marcelo, Manwë, BuenaGente, Mafores, Tirithel, Jarisleif,HUB, A.V.Vázquez, Eduardosalg, Neodop, Leonpolanco, Iviglez, Petruss, Alexbot, Açipni-Lovrij, UA31, AVBOT, David0811, Ginosbot,Diegusjaimes, Bff, Parosa, Arjuno3, Andreasmperu, Arturo Moctezuma, AVALOKITESHVARA, Mak229, SuperBraulio13, Xqbot, Jkbw,Botarel, Enrique Cordero, Endriago, ZéroBot, Limena, Adrian de Limes, Emiduronte, ChuispastonBot, Eroslokillo, Khiari, Waka Waka,Ekvintroj, JABO, Invadibot, WikiPoldek, Loquendo248, Muchelleac, Asqueladd, DLeandroc, Quinto Bruto Flaco, YFdyh-bot, Legobot,Addbot, Giviny, JustAMuggle, Ortizayko, Encleado95, Jarould, Matiia, Egis57, Javier cayarga y Anónimos: 182

6.2 Imágenes• Archivo:Rafael_Cansinos_Assens.JPG Fuente: https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/3/33/Rafael_Cansinos_Assens.JPGLicencia: Public domain Colaboradores: Fotograph taked from the book “Historia de la Literatura Argentina Vol I, II y III” edited by CentroEditor de América Latina. Published on November 1968 Buenos Aires, Argentina Artista original: unknow. uploader Claudio Elias

6.3 Licencia del contenido• Creative Commons Attribution-Share Alike 3.0