universidade federal da bahia instituto de … arqueologia da... · marie-louise von franz, 1997....
TRANSCRIPT
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
INSTITUTO DE HUMANIDADES, ARTES E CIÊNCIAS
PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO
EM CULTURA E SOCIEDADE
LINHA DE PESQUISA: CULTURA E ARTE
ARQUEOLOGIA DA IMAGEM:
UMA PESQUISA SOBRE A EXPRESSÃO DO INCONSCIENTE
NAS IMAGENS ARTÍSTICAS FIXAS E BIDIMENSIONAIS
E NAS ILUSTRAÇÕES CIENTÍFICAS
ANDRÉ DE FARIA BRANDÃO
Orientadora: Dra. Licia Soares de Souza
SALVADOR,
2018
UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA
INSTITUTO DE HUMANIDADES, ARTES E CIÊNCIAS
PROGRAMA MULTIDISCIPLINAR DE PÓS-GRADUAÇÃO
EM CULTURA E SOCIEDADE
LINHA DE PESQUISA: CULTURA E ARTE
ARQUEOLOGIA DA IMAGEM:
UMA PESQUISA SOBRE A EXPRESSÃO DO INCONSCIENTE
NAS IMAGENS ARTÍSTICAS FIXAS E BIDIMENSIONAIS
E NAS ILUSTRAÇÕES CIENTÍFICAS
ANDRÉ DE FARIA BRANDÃO
Orientadora: Dra. Licia Soares de Souza
Tese apresentada ao Programa Multidisciplinar
de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade do
Instituto de Humanidades, Artes e Ciências como parte dos requisitos para obtenção do
grau de Doutor.
SALVADOR,
2018
“Cada vez que abordamos a realidade
arquetípica mais profunda da psique, domina-nos
a sensação de estar em contato com algo infinito.
Todavia, como assinalou Jung, trata-se de uma
pergunta decisiva de nossa existência: estamos
ou não relacionados com algo infinito?”
Marie-Louise Von Franz, 1997.
Agradecimentos
Aos deuses, a minha esposa Joana e a minha filha Mariá, amores da minha vida,
aos meus pais amados, Sérgio e Marilene, exemplos de honestidade e justiça, à Diva,
minha querida avó desenhista, aos queridos Marcos e Carmen, Marina e Luiza, e a todos
da família, queridos irmão, sobrinhos, tios, primos, e aos amigos de hoje e de sempre.
Aos queridos professores, colegas, alunos, servidores e amigos do Instituto de
Humanidades Artes e Ciências Professor Milton Santos, do Programa Multidisciplinar
de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade, da Escola de Belas Artes, do Programa de
Pós-Graduação em Artes Visuais e da Galeria Cañizares, todos da Universidade Federal
da Bahia. Especialmente a; minha orientadora Licia Soares de Souza, Edilene Matos,
Marinyze Prates, Carlos Bonfim, José Roberto Severino, Igor Rossoni, Rita Aragão,
Adalberto Santos, Djalma Thurler, do Pós-Cultura; Alberto Olivieri, Roaleno Costa,
Juarez Paraiso, Nanci Novaes, Celeste Wanner, Evandro Sybine, Paulo Oliveira, Onias
Camardelli, Elizabete Actis, Edgard Oliva, Maria Emília, Julian Wrobel, Eriel Araújo,
Taygoara Aguiar, Erica Ribeiro, Nadson Portugal, Zé de Rocha, Tamires Lima, Telma
Cristina, Pedro Marighella, Viga Gordilho, Alejandra Muñoz, Anderson Marinho, Luiz
Mário, Luiz Freire, Maria Hermínia, Rosa Gabriela, Priscila Lolata e Graça Ramos, da
EBA e do PPGAV, e Roseli Amado, da UFRB.
Às instituições: Coordenação de Aperfeiçoamento de Pessoal de Nível Superior
(CAPES); Instituto de Humanidades Artes e Ciências Professor Milton Santos (IHAC);
Programa Multidisciplinar de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade (Pós-Cultura);
Escola de Belas Artes (EBA); Programa de Pós-Graduação em Artes Visuais (PPGAV);
Galeria Cañizares e Universidade Federal da Bahia (UFBA).
BRANDÃO, André de Faria. Arqueologia da Imagem: uma pesquisa sobre a
expressão do inconsciente nas imagens artísticas fixas e bidimensionais e nas
ilustrações científicas. Tese (Doutorado). Universidade Federal da Bahia (UFBA);
Instituto de Humanidades Artes e Ciências Professor Milton Santos (IHAC); Programa
de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade (Pós-Cultura): Salvador, 2018.
Resumo
A pesquisa refletiu sobre conceitos interdisciplinares e aspectos teóricos que
poderiam definir uma possível Arqueologia da Imagem. Nossa fundamentação teórica
recorreu às bases epistemológicas da psicologia pré-científica, da psicologia científica,
da arqueologia e das artes visuais. As inspirações para a criação do método vieram
fundamentalmente das áreas da psicologia da forma (Gestalt), da psicologia mentalista,
principalmente em relação à psicologia profunda, em Freud e em Jung, da história da
arqueologia e do automatismo nas artes visuais, propondo a criação de novos termos e
de novas abordagens. Conteúdos arqueoimagéticos se expressariam nas imagens em
estado latente, sendo que estes seriam originalmente provenientes de um plano
mnemônico, inconsciente e infinito. A nossa pesquisa averiguou como o método
arqueoimagético, juntamente com a aplicação das suas técnicas, poderia contribuir para
uma prospecção experimental das arqueoimagens que estariam contidas nos estratos do
grande sítio arqueoimagético e que se expressariam nas imagens através de elementos
gráficos e conteúdos simbólicos que denominamos de fragmentos arqueoimagéticos e
de vestígios arqueoimagéticos. Após a experimentação do método arqueoimagético em
uma criteriosa seleção de imagens artísticas fixas e bidimensionais, e de ilustrações
científicas, de diferentes períodos da história, seguindo critérios como atemporalidade,
diversidade cultural e diversidade de linguagens, fizemos a descrição dos resultados
alcançados. O método utilizado se mostrou satisfatório, devido ao fato de termos
conseguido prospectar conteúdos arqueoimagéticos que estavam presentes, de forma
latente, nas imagens.
Palavras-chave:
Arqueologia da imagem; Inconsciente; Psicologia; Arqueologia; Artes visuais.
BRANDÃO, André de Faria. Archeology of the Image: a research on the expression
of the unconscious in fixed and two-dimensional artistic images and scientific
illustrations. Thesis (Doctorate). Universidade Federal da Bahia (UFBA); Instituto de
Humanidades Artes e Ciências Professor Milton Santos (IHAC); Programa de Pós-
Graduação em Cultura e Sociedade (Pós-Cultura): Salvador, 2018.
Abstract
This research reflected on interdisciplinary concepts and theoretical aspects that
could define a possible Archeology of the Image. Our theoretical foundation resorted to
the epistemological bases of pre-scientific psychology, scientific psychology, archeo-
logy and visual arts. The inspirations for the creation of the method came mainly from
the areas of form psychology (Gestalt), mentalist psychology, especially in relation to
the deep psychology in Freud and Jung, of the history of archeology and automatism in
the visual arts, proposing the creation of new terms and new approaches. Archeoima-
getic contents would be expressed in latent images, which would originally have come
from a mnemonic, unconscious, and infinite dimension. Our research sought to check
how the archeoimagetic method, together with the application of its techniques, could
contribute to an experimental exploitation of the archaeoimages that would be
contained in the strata of the great archeoimagetic site and that would be expressed in
the images through graphical elements and symbolic contents that were named as
archeoimagetic fragments and archeoimagetic traces. After the experimentation of the
archeoimagetic method in a careful selection of fixed and two-dimensional artistic
images and scientific illustrations from different periods of history, following criteria
such as timelessness, cultural diversity and diversity of languages, we have described
the results achieved. The method used proved to be satisfactory, due to the fact that we
were able to prospect archaeoimagetic contents that were latently present in the images.
Keywords:
Archeology of the Image; Unconscious; Psychology; Archeology; Visual arts.
BRANDÃO, André de Faria. Arqueología de la Imagen: una investigación sobre la
expresión del inconsciente en las imágenes artísticas fijas y bidimensionales y en
las ilustraciones científicas. Tesis (Doctorado). Universidade Federal da Bahia
(UFBA); Instituto de Humanidades Artes e Ciências Professor Milton Santos (IHAC);
Programa de Pós-Graduação em Cultura e Sociedade (Pós-Cultura): Salvador, 2018.
Resumen
La investigación reflexionó sobre algunos conceptos que formaron las bases
teóricas para la psicología, aspectos que podrían definir una posible Arqueología de la
Imagen. Nuestra fundamentación teórica recurrió a las bases epistemológicas de la
psicología pre-científica, de la psicología científica, de la arqueología y de las artes
visuales. Las inspiraciones interdisciplinares para la creación del método vinieron
fundamentalmente de las áreas de la psicología de la forma (Gestalt), de la psicología
mentalista, principalmente en relación a la psicología profunda, en Freud y en Jung, de
la história de la arqueología, y del automatismo en las artes visuales, proponiendo la
creación de nuevos términos, así como el rescate y la asimilación de contenidos
arqueoimagéticos que se expresan en las imágenes en estado latente. Siendo que estos
contenidos provenían originalmente de un plano mnemónico, inconsciente e infinito. La
hipótesis que estamos proponiendo, procura averiguar cómo el método arqueoima-
gético, junto con la aplicación de sus técnicas, podría contribuir a una exploración
experimental de las arqueoimagens que estarían contenidas en los estratos del gran sitio
arqueoimagético y que se expresan en las imágenes a través de elementos gráficos y
simbólicos que fueron denominados fragmentos arqueoimagéticos y de vestigios
arqueoimagéticos. Después de la experimentación del método arqueoimagético en una
cuidadosa selección de imágenes artísticas fijas y bidimensionales, y de ilustraci-ones
científicas, de diferentes períodos de la história, hicimos la descripción de los
resultados. De acuerdo con nuestros experimentos, el método utilizado se mostró
satisfactorio, debido al hecho de haber logrado prospectar varios contenidos arqueoima-
géticos que se encontraban de forma latente en las imágenes.
Palabras-clave:
Arqueología de la Imagen; Inconsciente; Psicología; Arqueología; Artes visuales.
Lista de figuras
Figura 1: Max Ernst.
História Natural. Frotagem. 42,8 x 26,3 cm. c. 1925.
Pg. 56
Figura 2: Gaspard-Félix Tournachon (Nadar).
Théodore Rousseau. Fotografia. Papel albuminado com sais de prata. 1855.
Pg. 77
Figura 3: William Klein.
Primeiro de Maio em Moscou. Fotografia. 1959.
Pg. 78
Figura 4: André de Faria.
Câmera-Fóssil. Objeto. Tripé, objetiva, osso e pintura prateada.
Dimensões variáveis. 2009.
Pg. 112
Figura 5: André de Faria.
Espectro-tempo: arqueologia da imagem. Fotografia digital. 2009.
Pg. 112
Figura 6: Leonardo da Vinci.
Sant’ana, a virgem com o menino e um cordeiro. Pintura. Óleo sobre madeira.
168 x 129 cm. ca. 1506-13. Imagem apresentada na posição horizontal.
Pg. 118
Figuras 7 e 8: Giuseppe Arcimboldo.
O horticultor. Pintura. Óleo sobre madeira. 35 x 24 cm. ca. 1590. Imagem
apresentada na posição vertical, orientada para baixo e para cima.
Pg. 119
Figura 9: Eadweard Muybridge.
Pugilists. Boxing. Zoopraxinoscopia. 1887.
Pg. 120
Figura 10: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 121
Figura 11: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 122
Figura 12: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 122
Figura 13: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 122
Figura 14: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 123
Figura 15: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 123
Figura 16: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 124
Figura 17: Imagem gerada para exemplificar a análise arqueoimagética. 2018. Pg. 124
Figura 18: Eadweard Muybridge.
Pugilists. Boxing. Zoopraxinoscopia. 1887.
Pg. 131
Figura 19: Análise arqueoimagética da zoopraxinoscopia de Muybridge. 2018. Pg. 131
Figura 20: Análise arqueoimagética da zoopraxinoscopia de Muybridge. 2018. Pg. 133
Figura 21: Análise arqueoimagética da zoopraxinoscopia de Muybridge. 2018. Pg. 133
Figura 22: Análise arqueoimagética da zoopraxinoscopia de Muybridge. 2018. Pg. 134
Figura 23: Análise arqueoimagética da zoopraxinoscopia de Muybridge. 2018. Pg. 136
Figura 24: Leonardo da Vinci.
Códice Atlântico, Vol. 4, Folha 233r. Desenho. 17,7 x 19,1 cm. s/d.
Pg. 146
Figura 25: Análise arqueoimagética do desenho de Vinci. 2018. Pg. 149
Figura 26: Leonardo da Vinci.
O homem vitruviano. Desenho. 34,3 x 24,5 cm. ca. 1490.
Pg. 150
Figura 27: Análise arqueoimagética do desenho de Vinci. 2018. Pg. 151
Figura 28: André de Faria.
Poço Encantado. Fotografia. ca. 1995.
Pg. 152
Figura 29: Autoria desconhecida/ Alamy Photo.
Lua cheia. Estereoscopia sobre cartão. 1891.
Pg. 154
Figura 30: Análise arqueoimagética da estereoscopia Lua cheia. 2018. Pg. 155
Figura 31: Al-Mutadibi/ Bridgeman Art Library.
Anatomia do olho. Ilustração. Séc. XII.
Pg. 156
Figura 32: Análise arqueoimagética da ilustração de Al-Mutadibi. 2018. Pg. 157
Figura 33: Thales Trigo/ Senac São Paulo.
Objetiva grande angular. Desenho técnico. 2005. Imagem apresentada na posição
vertical.
Pg. 158
Figura 34: Análise arqueoimagética do desenho de Thales Trigo. 2018. Pg. 159
Figura 35: René Descartes.
Dioptrices Cap. VIII. I científica. 1692.
Pg. 160
Figura 36: Análise arqueoimagética da ilustração de Descartes. 2018. Pg. 161
Figura 37: Carl F. Philipp von Martius/ Arnulf Rainer.
Tábula 80. Técnica mista sobre papel. Séc. XIX/ 1993-9.
Pg. 162
Figura 38: Análise arqueoimagética da obra de Martius/ Rainer. 2018. Pg. 163
Figura 39: André de Faria.
Espectro-tempo: arqueologia da imagem. Fotografia digital. 2009.
Pg. 164
Figura 40: Análise arqueoimagética da fotografia digital de André de Faria. 2018. Pg. 165
Figura 41: Piet Mondrian.
A árvore prateada. Pintura. Óleo sobre tela. 78,5 x 107,5 cm. 1911.
Pg. 166
Figura 42: Análise arqueoimagética da pintura de Mondrian. 2018. Pg. 167
Figura 43: Wassili Kandinsky.
Composição VII. Pintura. Óleo sobre tela. 200 x 300 cm. 1913.
Pg. 168
Figura 44: Análise arqueoimagética da pintura de Kandinsky. 2018.
Pg. 169
Figura 45: Paul Klee.
Ad parnassum. Pintura. Óleo sobre tela. 100 x 126 cm. 1932.
Pg. 170
Figura 46: Análise arqueoimagética da pintura de Klee. 2018. Pg. 171
Figura 47: Presciliano Silva.
s/t. Desenho. Nanquim. 28 x 21 cm. s/d.
Pg. 172
Figura 48: Análise arqueoimagética do desenho de Presciliano Silva. 2018. Pg. 173
Figura 49: Calasans Neto.
s/t. Gravura. Ponta seca e buril sobre cobre. 66,5 x 48 cm. 1997.
Pg. 174
Figura 50: Análise arqueoimagética da gravura de Calasans Neto. 2018. Pg. 175
Figura 51: Abraham Cresques e Jehuda Cresques.
Atlas Catalão. Iluminura. Pigmento sobre pergaminho. 65 x 50 cm. 1375.
Pg. 180
Figura 52: Análise arqueoimagética da iluminura Atlas Catalão. 2018. Pg. 183
Figura 53: Autoria desconhecida/ Alamy images.
Thangka. Pintura. s/d.
Pg. 185
Figura 54: Análise arqueoimagética da pintura thangka. 2018. Pg. 186
Figura 55: Leonardo da Vinci. Códice Atlântico, Vol. 5, Folha 307v.
Desenho. 30 x 21 cm. s/d.
Pg. 187
Figura 56: Análise arqueoimagética do desenho de Vinci. 2018. Pg. 188
Figura 57: Juarez Paraíso.
s/t. Arte computacional. Imagem vetorial. 1997.
Pg. 189
Figura 58: Análise arqueoimagética da obra de Juarez Paraíso. 2018. Pg. 190
Figura 59: Alfredo Volpi.
Bandeirinhas. Gravura. Litografia (P. A). 46 x 60 cm. s/d.
Pg. 191
Figura 60: Análise arqueoimagética da gravura de Volpi. 2018. Pg. 192
Figura 61: Giovanni Battista Piranesi.
Le antichitá romane. Gravura. Água forte. 39,9 x 59,2 cm. ca. 1750.
Pg. 193
Figura 62: Análise arqueoimagética da gravura de Piranesi. 2018. Pg. 194
Figura 63: Heitor dos Prazeres.
Feira. Pintura. Óleo sobre tela. 50 x 60 cm. s/d.
Pg. 195
Figura 64: Análise arqueoimagética da pintura de Heitor dos Prazeres. 2018. Pg. 196
Figura 65: Manoel Lopes Rodrigues.
Pensativo. Pintura. Óleo sobre tela. 55 x 45 cm. 1887.
Pg. 197
Figura 66: Análise arqueoimagética da pintura de Lopes Rodrigues. 2018. Pg. 198
Figura 67: Jean-Baptiste Debret.
Inscrições rupestres amazônicas. Gravura. Litografia. 1834.
Pg. 199
Figura 68: Análise arqueoimagética da gravura de Debret. 2018. Pg. 200
Figura 69: Maria Celeste de Almeida Wanner.
Alumínio pintado (...). Pintura/objeto. Técnica mista. 20 x 20 x 4 cm. 2005.
Pg. 201
Figura 70: Análise arqueoimagética da obra de Wanner. 2018. Pg. 202
Figura 71: Cícero Dias.
Série suite pernambucana I. Gravura. Litografia. 65 x 95 cm. 1983.
Pg. 203
Figura 72: Análise arqueoimagética da gravura de Cícero Dias. 2018. Pg. 204
Figura 73: Richard Long.
Uma linha feita pelo caminhar. Fotografia. 1967.
Pg. 205
Figura 74: Análise arqueoimagética da fotografia de Richard Long. 2018. Pg. 206
Figura 75: Anônimo.
Urbs Salvador. Intense port activity. Gravura. 30 x 36 cm. s/d.
Pg. 207
Figura 76: Análise arqueoimagética da gravura Urbs Salvador. 2018. Pg. 208
Figura 77: Autor desconhecido (provavelmente Stieglitz).
s/t. Registro fotográfico da obra Fonte, de Marcel Duchamp. Fotografia. 1917.
Pg. 209
Figura 78: Análise arqueoimagética do registro da obra de Duchamp. 2018. Pg. 210
Figura 79: Olds, M. (Ed.)/ MHP Ltd.
Eridanus (detalhe). Infografia. 21,4 x 20,4 cm. 2007.
Pg. 216
Figura 80: Olds, M. (Ed.)/ MHP Ltd.
Orion (detalhe). Infografia. 21,4 x 20,4 cm. 2007.
Pg. 217
Figura 81: Análise arqueoimagética do infográfico Orion. 2018. Pg. 219
Figura 82: Alexander Jamieson.
Celestial atlas. Plate XXIV. Gravura. 23 x 29 cm. 1822.
Pg. 220
Figura 83: Andreas Cellarius.
Harmonia macrocósmica. Gravura. 1708.
Pg. 220
Figura 84: Olds, M. (Ed.)/ MHP Ltd.
Taurus (detalhe). Infografia. 21,4 x 20,4 cm. 2007.
Pg. 222
Figura 85: Análise arqueoimagética da infogravura Taurus. 2018. Pg. 223
Figura 86: Alexander Jamieson.
Celestial atlas. Plate XIV. Gravura. 23 x 29 cm. 1822.
Pg. 224
Figura 87: Paul Gauguin.
De onde viemos? Que somos? Para onde vamos? Pintura. Óleo sobre tela.
141 x 411 cm. 1897.
Pg. 226
Figura 88: Análise arqueoimagética da pintura de Gauguin. 2018. Pg. 227
Figura 89: Ernst Haeckel.
Várias espécies de coral. Gravura. 1904.
Pg. 228
Figura 90: Análise arqueoimagética da gravura de Haeckel. 2018. Pg. 229
Figura 91: Frans Krajcberg.
s/t. Pintura. Pigmentos naturais sobre tela. 73 x 64 cm. s/d.
Pg. 230
Figura 92: Análise arqueoimagética da pintura de Krajcberg. 2018. Pg. 231
Figura 93: Christiaan Huygens.
Relógio de pêndulo. Ilustração Técnica. ca. 1658.
Pg. 232
Figura 94: Análise arqueoimagética da ilustração de Huygens. 2018. Pg. 233
Figura 95: Anita Malfatti.
Jarro com flores. Pintura. Óleo sobre cartão. 22 x 19 cm. s/d.
Pg. 234
Figura 96: Análise arqueoimagética da pintura de Anita Malfatti. 2018. Pg. 235
Figura 97: George Gardner.
Cambessedesia membranácea Gardn. Gravura. Litografia. 1844.
Pg. 236
Figura 98: Análise arqueoimagética da gravura de Gardner. 2018. Pg. 237
Figura 99: Xul Solar.
Dança de santos. Aquarela sobre papelão. 25 x 31 cm. 1925.
Pg. 238
Figura 100: Análise arqueoimagética da pintura de Xul Solar. 2018. Pg. 239
Figura 101: Frida Kahlo.
O abraço do amor do universo, a Terra, México, Diego, eu e o senhor Xólotl.
Pintura. Óleo sobre tela. 1949.
Pg. 240
Figura 102: Análise arqueoimagética da pintura de Frida Kahlo. 2018. Pg. 241
Figura 103: Rubem Valentim.
Emblema. Pintura. Acrílica sobre tela. 35 x 50 cm. 1975.
Pg. 242
Figura 104: Análise arqueoimagética da pintura de Rubem Valentim. 2018. Pg. 243
Figura 105: Antônio Poteiro.
Indígena. Pintura. Óleo sobre tela. 85 x 100 cm. 1991.
Pg. 244
Figura 106: Análise arqueoimagética da pintura de Poteiro. 2018. Pg. 245
Figura 107: Carl Gustav Jung.
Systema munditotius. Ilustração. Têmpera. 30 x 34 cm. 1955.
Pg. 246
Figura 108: Análise arqueoimagética da ilustração de Jung. 2018. Pg. 247
Lista de gráficos
Gráfico 1: Infográfico Arqueologia da Imagem. 2018. Pg. 129
Lista de tabelas
Tabela 1: Relações arqueoimagéticas entre objetos astronômicos
e a zoopraxinoscopia de Muybridge.
Pg. 137
Lista de termos
Termo Sigla
Arqueologia da Imagem AImag
Método Arqueoimagético MAimag
Prospecção Arqueoimagética ProspAimag
Análise Arqueoimagética AAimag
Complexo Arqueoimagético ComplexAimag
Grande Arqueoimagem Latente GrArq
Vestígio Arqueoimagético VesAimag
Pequena Arqueoimagem Latente PqArq
Fragmento Arqueoimagético FrAimag
Unidade Arqueoimagética UArq
Arqueoimagem Latente ArqLat
Imagem Imag
Pequeno Sítio Arqueoimagético PSAimag
Síntese Arqueoimagética SAimag
Fluxo Arqueoimagético FluxAimag
Ativador Arqueoimagético AtivAimag
Arqueoimagem Arqimag
Grande Sítio Arqueoimagético GSAimag
Sumário
INTRODUÇÃO
Pg. 20
I. ARQUEOLOGIA DA IMAGEM: SUAS MATRIZES EPISTEMOLÓGICAS Pg. 27
1.01. Origens, psicologia pré-científica e psicologia científica Pg. 27
1.02. O Dadaísmo e o Surrealismo Pg. 51
1.03. Arquivo e percepção Pg. 61
1.04. Artes e ciências Pg. 67
1.05. Os esforços desempenhados pela ciência Pg. 70
1.06. Diferenciação entre as abordagens teóricas Pg. 71
1.07. Buscando a definição de uma teoria Pg. 79
1.08. A percepção da consciência e o caráter simbólico Pg. 86
1.09. Uma tese de base interdisciplinar Pg. 89
1.10. Conhecimentos acerca da arqueologia Pg. 90
1.11. Arqueologia da Imagem como autoconhecimento Pg. 105
1.12. O surgimento de um debate arqueológico
Pg. 111
II. POR UMA POSSÍVEL ARQUEOLOGIA DA IMAGEM Pg. 113
2.01. Experimentação do método arqueoimagético Pg. 130
2.02. Os desafios da Arqueologia da Imagem Pg. 138
2.03. O desenho, a fotografia e a imagem eletrônica Pg. 138
2.04. Preparativos para as análises arqueoimagéticas
Pg. 142
III. ESQUEMAS ÓPTICOS Pg. 144
3.01. Os fólios de Leonardo da Vinci Pg. 144
3.02. Esquemas ópticos: outros resultados Pg. 153
3.03. Estereoscopia Pg. 154
3.04. Anatomia do olho Pg. 155
3.05. Objetiva grande angular Pg. 158
3.06. Dioptrices Pg. 160
3.07. Desenho contemporâneo sobre ilustração científica Pg. 162
3.08. Paradigmas tecnológicos Pg. 164
3.09. Fragmentos pictóricos Pg. 166
3.10. Arte modernista abstrata Pg. 168
3.11. Experimento pictórico Pg. 170
3.12. Desenho acadêmico Pg. 172
3.13. Mitologia brasileira Pg. 174
3.14. Síntese do capítulo esquemas ópticos
Pg. 176
IV. TERRITÓRIOS ARQUEOASTRONÔMICOS Pg. 178
4.01. Mapas medievais Pg. 179
4.02. Territórios arqueoastronômicos: outros resultados Pg. 184
4.03. Pintura budista Pg. 185
4.04. Estudos geométricos Pg. 187
4.05. Imagem gerada em computador Pg. 189
4.06. Bandeirinhas Pg. 191
4.07. A antiguidade romana Pg. 193
4.08. Cultura popular brasileira Pg. 195
4.09. Pintura acadêmica da Bahia Pg. 197
4.10. Inscrições rupestres Pg. 199
4.11. Pintura sobre alumínio Pg. 201
4.12. Paisagem onírica Pg. 203
4.13. Fotografia conceitual Pg. 205
4.14. Paisagem colonial Pg. 207
4.15. Ready made Pg. 209
4.16. Síntese do capítulo territórios arqueoastronômicos
Pg. 211
V. O COSMOS Pg. 213
5.01. Constelações de Órion e de Touro Pg. 217
5.02. O cosmos: outros resultados Pg. 225
5.03. Harmonia e dúvida Pg. 226
5.04. Formas da natureza Pg. 228
5.05. Krajcberg Pg. 230
5.06. Relógio de pêndulo Pg. 232
5.07. Aspectos femininos Pg. 234
5.08. Ilustração botânica Pg. 236
5.09. Celebração cósmica Pg. 238
5.10. Abraço mexicano Pg. 240
5.11. Realeza africana Pg. 242