志文

個展

小 王 子

During : During : 2011/12/31 - 2012/02/042011/12/31 - 2012/02/04

Opening : Opening : 2011/12/31(sat) pm 7:002011/12/31(sat) pm 7:00

Wang Chih-Wen Solo Exhibition

公車搭乘248、266、266(區間)、279、282、282(副)、288、288(區間)、292、292(副)、292(區間車)、306、306(區間車)、307、46、604、605(快速公車)、622、652、668、672、675、711、紅25、棕9至[南京建國路口]下車。

捷運搭乘[蘆洲線]至[捷運松江南京站]下車。再從[4號出口]走至第一條巷口[松江路97巷]，左轉至[伊通街]。

贊助 ：

開放時間 :

週二至週四 Tue.-Thu. 01：30p.m.-09：00p.m.

週五至週六 Fri.-Sat. 01：30p.m.-10：00p.m

TEL：886-2-2516-1060

FAX：886-2-2515-6672

www.vtartsalon.com

台北市伊通街45&47號B1 / B1, NO.45&47 Yi-Tong St., Taipei, Taiwan

2011樟木、夾板

camphor wood、plywood 33cm× 120cm ×26cm

宅男孩 Home Boy

2010桂蘭木、夾板

mersawa、plywood107x52x107cm

駐足

製作此一系列作品首先要面對的是材質的轉

變，木材並不是我慣用的創作材料，因為它

在造形上的準確度和量體會依你的雕刻次數

依次遞減，在造型的轉換也有相當的困難。

所以一開始在形體的揣摩中我利用陶土的可

塑性和可變性在小孩的肢體和神韻充分加以

變化，不用受限於木材的特質，但在塑造完

成後陶土會有收縮以及乾燥龜裂的問題，所

以必須透過製模原理加以改變，因此FRP(玻

璃纖維)成了塑土和木材的中介角色。輕巧、

堅固以及均質化的質感，成了我在木雕臨摹

準確的依靠。

Q4.你先用泥塑塑造人體，翻模成玻璃纖維，最後再以玻璃纖維的人體作為木雕臨摹的對象。整個過程使用了三種材質（陶土、玻璃纖維與木料），與三種技術。這個轉譯的過程對你的意義是什麼？

在VT的展出對於我的創作和思考會有一定的影

響。像上次在VT的個展「對向」裡，關於作品

展出空間和呈現方式的安排，一開始只是將重

點著重在對象物的組合關係和造形特性。卻將

燈光的氛圍佈置和順序忽略了，所以一佈展下

去，主題的意象完全被強光所照耀的個體吃掉

了，再緊急調整燈光的明暗以及作品的順序，

才將作品的主題提升出來。所以這也是作品在

工作室和展出空間會呈現不一樣的地方，因為

在工作室面對是單一個體的造形思考，在展場

面對的除了整體的空間佈局之外，還有光線與

作品的關係，最重要的是要給觀眾什麼樣的視

覺感受。

Q5.在VT展出，對於你的發表或者創作是否會有不一樣的影響或者呈現考量?

Q1.你希望觀眾在這個展覽裡看到什麼?或者，請你簡單談談這個概念的緣起?

「小王子系列」跟第一次發表的「人體空

間意象」以及後續的「對向」和「融貌」

形式是不太一樣的。第一次是比較強調人

體與展出空間的對應關係，著力點在於觀

者在展出空間的氛圍意象的延伸，至於後

續的「對向」和「融貌」，概念則著重於

每組作品的相對應關係，強調雕塑元素的

強弱、虛實、陰陽、凹凸……等等。至於

「小王子系列」也是延伸此對應關係，突

顯木材本身的自然紋理以及集成材後製形

成波浪曲線的特性，著重於單一個體的趣

味性。

Q2.這個系列與你過去創作的脈絡是怎麼樣的一個關係?以及，概念上的異同之處為何?

孩子的出現當然在作品上有全然不同的體現，

在前幾次個展作品展出的形式，不論在神韻以

及姿體的展現，很少有誇張的體態、以及歡愉

的氣氛。

在跟孩子的互動中，我看見小朋友的世界是如

此簡單。有得跑、有得跳、有得玩，他就可以

知足的度過每一天。換句話說，創作也可以多

面向、多角度的延伸，不必要很沉重的討論藝

術的形式，所以心態的轉變是蠻大的。

Q3.擁有孩子對你在創作上的影響是什麼？

Q&AQuestion : VT Answer : Wang Chih-Wen

這個概念是源自在大雪山執行的「漂流木

計畫」，藝術家們裁切現場倒下的巨大原

木時，我就被散發出來的木材香味以及自

然紋理深深地吸引。計畫結束之後，我與

藝術家陳浚豪在閒談中討論作品形式，觸

發了我思考小朋友題材跟木材質的結合面

向可以相當多元的想像。<駐足>是我嘗試

將原木與集成材結合的第一件女體木雕作

品，是這次個展的起點，而這次個展裡的

「小王子系列」作品，我試著從小朋友遊

戲的配件裡去找到與木材結合的可能性。

詳細本期內容刊載於非常報實體印刷

先用泥最

現當然在作品上有全然不然不不不

個展作品展出的形式，，，不

展現，很少有誇張的的體的體體

的互動中，我看見見見

有得跑、有得跳跳跳、

過每一天。換句換句句

角度的延伸，，

，所以心態的的

有孩子對你在創作上的影的影影響是響是響

2011樟木、夾板 camphor wood、plywood 33cm× 120cm ×26cm

2010111樟木、夾板camphor wood、plywood

Prior to the creation of these artworks, Iinteracted with the children for a long

period of time. Regardless of the child’s body, their appearance had already been

deeply ingrained into my mind. However, their bodies were continuously changing

over time. Though I already knew a few things in advance while creating these works,

I never thought they would be presented this way in the end. The structural

characteristics of wood materials made me re-examine my approach towards physical

bodies. Between the chisel and grind, the natural texture of unprocessed wood leaves

many traces and opens numerous possibilities for sculpting, allowing the pleasure of

the creative process to constantly emerge.

The application of laminated timber provides extra contours that cannot be found

in unprocessed wood. With turning points, undulations, and bumps, different shades

of the wood texture layers focus the viewer’s attention onto a continuous diversion

across the surface of the work without revealing a monotony. Therefore, the

combination between theme (unprocessed wood) and accessories (laminated timber)

forms a child-like imaginary world that is unrestrained and boundless. Shaping the

work to transform poetic qualities formed by the interweaving of unprocessed wood

and contours, the imagined forms continuously work across the children’s bodies,

allowing the imagination of the artist and the visual pleasure of viewers to be

constantly generated.

Wang Chih-Wen’s Statement

宅男孩 Home Boy

2011桂蘭木、夾板

mersawa、 plywood 105 cm×36cm×33 cm

新襪子 New Socks

一向以寫實泥塑表現人體之美的藝術家王志文將於VT首次展出木雕新作!

本次個展名稱「小王子」，呼應眾所皆知的法國童話作品《小王子》的同時，也道出藝

術家的初衷──透過孩童的純真之眼，看到世界的本質。以往善於使用塑型技術來創作的

他，這次特別使用原木為材料，利用其自然紋理加上「集成材」 的切面線條，創造清新又

稍具裝飾性的效果。創作路線也從過去較為幽暗與神祕氣質的風格，轉為溫暖與生活化的

表現；而題材則是擷取他自己跟孩子日常互動的種種經驗，跳脫以往使用成人做為寫實雕

塑的對象。

這次個展預計展出10件作品，先用陶土泥塑出孩童體態，再將人體土胚翻模成玻璃纖維

材質，最後作為木料雕刻的臨摹對象。原木部分特別使用溫潤的桂蘭木，桂蘭木乳白及柔

和的質感塑造出孩童剔透的白皙皮膚，展現孩子無邪的氣息；而集成材有著強烈紋理的剖

面，則運用在人物的配件上，增添作品的活潑度。兩者不同的材料對應出小孩豐富的肢體

語言及表情。

王志文有別於以往使用陶土與石膏等易於掌握的材質，特別使用較有個性的原木做為主

要素材，巧妙運用原木加上集成材重組和再詮釋，開啟了雕塑的另一種可能性。在手法繁

複的視覺中，藝術家正帶領我們前往一個充滿想像又天真爛漫的美好世界。

註1：用膠合劑將多片木材加壓黏合的木質材料。

200111蘭木、夾夾板板板 plywooddm×33 ccmm

新襪襪子子 子 w Sockksss

關於展覽

註1