viiside mängimine positsioonis ja topelthelidega

Seitsmes peatükk

Viiside mängimine positsioonis ja topelthelidega

Selles peatükis▶ Üksiknootide mängimine positsioonis

▶ Topelthelide mängimine keelepaaridena

▶ Topelthelide mängimine üle kaela

▶ Palade mängimine positsioonis ja topelthelidega

Üks, mis annab ära algaja kitarristi, on tõik, et ta oskab mängida vaid kaela allosas, lahtises positsioonis ja et ta mängib viise vaid ühel keelel. Sedamööda, kuidas kitarr sulle tuttavamaks saab, avastad, et oma muusikaliste ideede väljendamiseks saad kasutada tervet kaela ja et sa ei pea piirduma vaid üksi-kute nootide plõnnimisega.

Käesolev peatükk juhatab su välja lahtise positsiooni baaslaagrist, positsioonis mängimise kõrgmägedesse. Lisaks korjad tee peal üles ka topelthelide män-gutehnika.

Mängimine positsioonisKuulates kitarrivirtuooside mängitud keeruliselt kõlavat kitarrimuusikat võid kujut-leda, kuidas nende vasem käsi hullumeelselt mööda astmelauda ringi tormab. Kuid tavaliselt avastad neid esinejaid laval või teleris nähes, et nende vasemad käed ei liigu peaaegu üldse. Need kitarristid mängivad positsioonis.

Positsioonis mängimine tähendab, et su vasem käsi jääb kaelal fikseerituks, iga sõrm on enam-vähem pidevalt kindlal astmel ja kõik noodid on astmelt vajuta-tud — lahtiseid keeli ei kasutata üldse. Näiteks, kui mängid viiendas positsioo-nis, mängib su esimene sõrm viiendal astmel, teine sõrm kuuendal, kolmas sõrm seitsmendal ja neljas sõrm kaheksandal astmel. Positsioon saab seega oma nime astmest, millel mängib esimene sõrm.

90 III OSA. : Pärast algoskuste omandamist: kuidas kõlada šefilt

Lisaks sellele, et positsioonis mängimine võimaldab sul mängida noote seal, kus need sõrmelaual kõige paremad tunduvad ja kõige paremini kõlavad — mitte lihtsalt seal, kus saad olemasolevaid noote kõige kergemini krabada (nagu näiteks lahtiste keelte noodid lahtises positsioonis), näed sa positsioonis mängides šeff välja — nagu edasijõudnud pillimees! Mõtle sellest nii: korvpal-lis annavad nii tavaline sissevise kui pealtpanek kaks punkti, kuid vaid viimase puhul röögib spordikommentaator: "Ja rahvas hullub!"

Positsioonis mängimine versus lahtiste keeltega mängimineMiks mängida positsioonis? Miks mitte kasutada pidevalt lahtist positsiooni ja lahtisi keeli? Oskame nimetada kaht põhjust.

✓ Kõrgete nootidega viise on lihtsam mängida. Lahtises positsioonis saad mängida vaid kuni neljanda või viienda astmeni. Kui tahad mängida kõrgemalt, lubab positsioonis mängimine mängida noote sujuvalt ja öko-noomselt.

✓ Saad iga muusikalise skeemi või fraasi, mida positsioonis mängida oskad, ainuüksi kätt teise asendisse (positsiooni) liigutades kohe transponeerida teise helistikku. Kuna positsioonis mängides lahtisi keeli ei kasutata, on kõik, mida positsioonis mängid, teisaldatav.

Inimesed usuvad, et madalamates positsioonides mängida on lihtsam kui kõr-gemates. Kõrgeid noote pole tegelikult raskem mängida; neid on lihtsalt tava-noodikirjas raskem lugeda, kui sa tavameetoditega õpikus piisavalt kaugele pole jõudnud (neis nimelt jäetakse kõrgete nootide käsitlemine tavaliselt vii-maseks). Selles õpikus aga ei keskendu sa mitte noodikirjale, vaid kitarrimän-gule — nii et võta kõrged noodid ette siis, kui ise tahad.

Harjutuste mängimine positsioonisKäesolevas õpikus kasutatakse sõna “skaala” tähenduses “helikõrguste alusel järjestatud tõusev või laskuv helide kogum”, kuna nii kasutavad seda ka paljud Eesti kitarripedagoogid (Tõlk). Mažoorskaala (tead küll, see tuttav "do-re-mi-fa-sol-la-si-do"-heliredel, mida kuuled, kui vajutad klaveri valgeid klahve alates C-st) on hea koht, kust alustada nende oskuste harjutamist, mida on vaja positsioonis mängimiseks. Joonis 7-1 kujutab C-mažoorskaalat teises positsioonis. Kuigi seda skaalat saab mängida lahtises positsioonis, mängi seda nii, nagu tabulatuurijoonestik joonisel nõuab, sest sa tahad ju hakata harju-tama positsioonis mängimist.

Kõige tähtsam asi positsioonis mängimise juures on vasema käe asukoht — täpsemalt vasema käe sõrmede asend ja paigutus. Järgmine loend sisaldab näpunäiteid vasema käe ja sõrmede paigutamiseks.

91 Seitsmes peatükk. Viiside mängimine positsioonis

✓ Hoia sõrmi õigete astmete kohal kogu mängimise ajal. Kuna seda skaalat mängides kasutad teist positsiooni, hoia kogu aeg esimest sõrme teise astme, teist sõrme kolmanda, kolmandat neljanda ja neljandat viienda astme kohal — isegi siis, kui nad hetkel ühtegi nooti ei vajuta.

✓ Hoia kõiki sõrmi astmelaua lähedal ja mänguvalmis. Alguses võivad sõrmed ilmutada kalduvust end sirgeks ajada ja astmelauast eemalduda. Selline kalduvus on loomulik, niisiis tööta nende konksus ja vastavas positsioonis nõutavate astmete kohal hoidmise kallal.

✓ Lõdvestu! Kuigi võid arvata, et pead keskendama kogu energia selle manöövri õigele sooritamisele või sõrme seadmisele täpselt õigesse asendisse, ei ole see nii. See, mille saavutamise nimel tegelikult töötad, on lihtsalt kõige loomulikum ja pingevabam lähenemine kitarrimängule. (Hetkel ei pruugi see just kõige loomulikum tunduda, aga viimaks saad asjale kindlasti pihta. Ausõna!) Niisiis võta rahulikult, kuid teadvusta endale siiski oma liigutusi. Näiteks, kas su vasem õlg kerkib üles nagu Quasimodol? Kontrolli seda regulaarselt veendumaks, et see ei pingestu. Ja ära unusta sageli sügavalt hingata, eriti kui tunned, et lähed pingesse.

Vaata joonist 7-1 ja pane tähele, et tabulatuurinumbrite all on ära toodud vasema käe sõrmestuse kirjeldus. Need tähised ei ole tegelikult olulised, kuna positsioon ise dikteerib sõrmede sellise asetuse. Kuid soovi korral võid lugeda sõrmenumbreid (tabulatuurinumbrite asemel) ja mängida C-skaalat niiviisi (hoides teist silma tabulatuurijoonestikul, et kontrollida, millist keelt mängid). Siis, kui sõrmede paigutus on meelde jäänud, on sul kasutada teisaldatav skeem, mis võimaldab mažoorskaalat mängida suvalises helistikus.

Joonisel 7-1 näidatud üheoktavilise skaala mängimisel kasuta nii üles- kui alla-lööke — see tähendab, kasuta vahelduvlööki (üles-alla lööki). Proovi seda ka laskudes (peaksid kõiki skaalasidke harjutama nii tõusvas kui laskuvas suunas). (Lisateavet vahelduvlöögi kohta leiad viiendast peatükist.) Seda skaa-lat CD-plaadil pole; sa juba tead, kuidas see kõlab — see on ju vana tuttav do-re-mi-fa-sol-la-si-do.

Joonis 7-1. Üheoktaviline

C-mažoor-skaala teises positsioonis.


Et sa ei unustaks hoida sõrmi vajalike astmete kohal kogu aeg, ka siis, kui nad parasjagu keeli ei vajuta, ja astmelaua lähedal, parafraseerime üht vana ütlemist: hoia sõbrad endale lähedal, vaenlased lähemal ja astmed veelgi lähemal.

Harjuta joonisel 7-2 näidatud skaala mängimist üle kogu kaela, kasutades vahel-duvlööki (vaata viiendat peatükki). Kui (tabulatuurinumbrite all toodud) sõr-mede töö skeem selge, võid kätt lihtsalt üles või alla teise positsiooni liigutades mängida suvalist mažoorskaalat. Proovi seda teha. Ja kutsu seejärel lähim klave-rimängija välja võistlema mažoorskaala põhises transponeerimises (helistikuva-hetuses).

Alguses mängi skaalasid aeglaselt, et noodid kõlaksid puhtalt ja sujuvalt; seejärel kasvata aegamööda kiirust.

Positsioonide vahetamineMuusika pole nii lihtne, et saaksid kõike mängida ühest positsioonist, ning kui see olekski võimalik, oleks elu üks paras paigalseis. Reaalsetes olukordades pead tihti mängima katkematult partiid, mis nõuab mitmeid positsioone. Et seda edukalt teha, pead positsioonivahetuse saama sama selgeks kui karastunud poliitik.

Klassikalise kitarri legend Andrés Segovia töötas välja sõrmeseade kõigi kahe-teistkümne mažoor- ja minoorskaala jaoks. (Lisateavet Segovia kohta leiad 19. peatükist.) Joonis 7-3 näitab, kuidas Segovia kaheoktavilist C-mažoorskaa-lat mängis. See erineb kahest eelmises jaotises toodud skaalast selle poolest, et nõuab positsiooni vahetamist skaala keskel.

Joonis 7-2 kujutab kaheoktavilist C-mažoorskaalat (mille ulatus on 15 nooti) seitsmendas positsioonis. Pane tähele, et selle skaala mängimine nõuab kõigi kuue keele kasutamist.

Joonis 7-2. Kaheoktaviline

C-mažoor-skaala

seitsmendas positsioonis.


Esimesed seitse nooti mängi teises positsioonis, seejärel nihuta esimene sõrm sujuvalt (kolmanda keele) viiendale astmele viiendasse positsiooni. Laskuvas suunas skaalat mängides mängi esimesed kaheksa nooti viiendas positsioonis ning nihuta seejärel kolmas sõrme sujuvalt (kolmanda keele) neljandale ast-mele teise positsiooni. Oluline on, et positsioonivahetus kõlaks ladusalt, kat-kestuseta.

Kuulaja ei tohiks aru saada, et sa positsiooni vahetad. Nipp on esimese (tõus-vas suunas liikudes) või kolmanda sõrme (laskudes) sujuvas liuglemises.

Pead seda sujuvat liugliikumist harjutama, et see kõlaks katkematult ja ladu-salt. Võta eraldi ette kaks võtmenooti (kolmanda keele neljas aste ja kolmanda keele viies aste) ja mängi neid järjest ikka ja jälle, nagu skaalal näidatud, kuni suudad nad kõlama panna nii, nagu sa tegelikult positsiooni ei vahetakski.

Jõu ja osavuse arendamine positsioonis mängimisega

Mõned teevad positsioonis mängimise arendamiseks kõiksugu harjutusi. Nad ostavad õpikuid, mis ei sisaldagi muud kui vaid positsioonis mängimise har-jutusi. Mõned sellistest õpikutest püüavad arendada otse noodist mängimise oskust, teised keskenduvad vasema käe sõrmede jõu ja osavuse arendami-sele. Kuid sul pole neid õpikuid tegelikult tarvis. Võid harjutusi sõrmede jõu ja osavuse kasvatamiseks ise koostada. (Ja noodist mängimisega pole sul praegu pistmist, sest sa loed tabulatuurinumbreid.)

Oma harjutuste koostamiseks võta lihtsalt joonisel 7-2 kujutatud kaheoktavi-line mažoorskaala ja nummerda skaala viisteist nooti ühest viieteistkümneni.

Joonis 7-3. Kaheoktaviline

C-mažoor-skaala

positsiooni-vahetusega.


Seejärel mõtle välja mõned lihtsad matemaatilised kombinatsioonid, mille mängimist saad harjutada. Järgmiseks mõned näited.

✓ 1-2-3-1, 2-3-4-2, 3-4-5-3, 4-5-6-4 ja nii edasi. (Vaata joonist 7-4a.)

✓ 1-3-2-4, 3-5-4-6, 5-7-6-8, 7-9-8-10 ja nii edasi (Vaata joonist 7-4b.)

✓ 15-14-13, 14-13-12, 13-12-11, 12-11-10 ja nii edasi (Vaata joonist 7-4c.)

Joonis 7-4. Kolm näidet vasema käe

arendamiseks mõeldud skee-

midest.

Pala 17, 0:00

Pala 17, 0:10

Pala 17, 0:20


Joonis 7-4 näitab, millised need numbrid noodis ja tabulatuuris välja näevad. Ära unusta, et need noodid on kõigest soovituslikud skeemid päheõppimiseks ja osa-vuse harjutamiseks.

Saad ju aru küll. Võid välja mõelda sõna otseses mõttes sadu permutatsioone ja harjutada neid lõputult — või kuni igav hakkab. Klaveriõppijatel on õpik nimega Hanon, mis sisaldab ohtralt skaala-permutatsioone sõrmede jõu ja iseseisvuse arendamiseks. Võid permutatsiooni-ideede saamiseks seda õpikut uurida, kuid nende isekoostamine on arvatavasti sama lihtne.

Topelthelid Topeltheli (ka intervall; ingl k double-stop) tähendab kitarristide argoos kahe noodi

mängimist korraga — midagi, mida kitarril saab teha suhteliselt lihtsalt, kuid mis on võimatu puupuhkpillidel ja vaevu võimalik poognaga mängitavail keelpillidel. (Tegelikult hiivasid kitarristid selle termini viiulimängust, kuid see kujunes kiiresti päris nende omaks.) Muide, topeltheli vajutamiseks astmel pole vaja teha midagi erilist. Vajuta neid täpselt samamoodi nagu akorde või üksikuid noote.

Kitarri suutlikkust tuua korraga kuuldavale rohkem kui üks noot adud sa juba akordi lüües, kuid rohkem kui üht nooti saab mängida ka meloodilises konteks-tis. Topelthelide mängimine on suurepärane võimalus mängida iseendaga koos-kõlas. Tegelikult on kitarr topelthelide mängimiseks nii hästi kohandatud, et mõned muusikažanrid — 50. aastate rock’n’roll, kantri ja mariachimuusika (tead küll, see muusika, mida mängivad Mehhiko tänavabändid) — kasutavad topelt-helisid oma stiili tunnuselemendina.

Topelthelide määratlus Topeltheli pole midagi enamat kui kaks nooti, mida mängitakse korraga. See

jääb kusagile üksiknoodi ja akordi (kolm või rohkem nooti) vahele. Topeltheli võid mängida nii külgnevatel kui mittekülgnevatel keeltel (keeli vahele jättes). Käesolevas peatükis leiduvad näited ja palad puudutavad aga vaid külgnevate keelte topelthelisid, sest neid on kõige lihtsam mängida.

Kui mängid topelthelisid kasutades mõnd viisi, kõlab see mõnusamalt ja mah-lakamalt, täidlasemalt ja kaunimalt kui siis, kui mängiksid seda vaid üksiknoote kasutades. Ja kui mängid topelthelisid kasutades käiku, kõlab see tuugemalt ja tummisemalt — topelthelid lihtsalt tekitavad võimsama kõla. Kuula mõnd Chuck Berry riffi — näiteks palas "Johnny B. Goode" — ning saad aru, et ta kasutab pidevalt topelthelisid.


Harjutuste mängimine topelthelidegaTopelthelide mängimiseks on kaks üldist moodust: topelthelidega käike võib män-gida vaid üht keeltepaari kasutades (näiteks kaht esimest keelt) — liigutades topeltheli mööda kaela üles ja alla — või kaela ühes piirkonnas, kasutades mitut keeltepaari ja liikudes topelthelidega ristikaela (mängides näiteks esmalt viiendat ja neljandat keelt, seejärel neljandat ja kolmandat ja nii edasi.

Topelthelide mängimine mööda kaela üles-allaAlusta C-mažoorskaalast ja mängi seda tertsides (nootidega, mis erinevad teine-teisest kahe tähe võrra nagu C-E, D-F ja nii edasi) eranditult kahel esimesel keelel, liikudes mööda kaela üles. Sellist topelthelide skeemi on kujutatud joonisel 7-5. Vasema käe sõrmestust pole tabulatuurinumbrite all ära toodud, kuid seda pole raske välja nuputada. Alusta esimest topeltheli esimese sõrmega. (Esimese topelt-heli vajutamiseks astmel on vaja vaid üht sõrme, kuna esimene keel jääb lahtiseks.) Seejärel kasuta skaala kõigi ülejäänud tertside mängimiseks esimest ja kolman-dat sõrme, kui nootide omavaheline kaugus on kaks astet (näiteks teine ja kolmas topeltheli) ning esimest ja teist sõrme, kui nootide omavaheline kaugus on üks aste (näiteks neljas ja viies topeltheli). Parema käega löö vaid esimest ja teist keelt.

Topelthelide mängimine ristikaelaTopelthelide mängimine kaela suhtes risti on arvatavasti levinum võte kui ühel keeltepaaril üles-alla mängimine. Joonis 7-6 kujutab C-mažoorskaalat, mida män-gitakse tertsides, lahtises positsioonis, liikudes kaela suhtes risti.

Rokk- ja bluusipalades on eriti sagedane topeltheli mängimine ristikaela, kus need kaks nooti, millest topeltheli koosneb, on samal astmel (mida mängitakse kahe-keele-barréna). Lisateavet roki ja bluusi kohta leiad kümnendast ja üheteist-kümnendast peatükist.

Jällegi pole joonisel 7-6 kujutatud näite juures märgitud iga topeltheli sõrmeseadet. Kuid sa võid kasutada esimest ja teist sõrme, kui noodid on üheastmelise vahega ning esimest ja kolmandat, kui noodid on kaheastmelise vahega.

Pala 18, 0:00Joonis 7-5.

Esimesel keeltepaaril

topelthelidega, tertsides ja

kaelal üles lii-kudes mängitav

C-mažoors-kaala.


Topelthelide kasutamise näiteid kuuled Jimmy Buffetti pala "Margaritaville" sis-sejuhatuses, Leo Kottke versioonis Allman Brothersi palast "Little Martha", Van Morrisoni loos "Brown-Eyed Girl", Chuck Berry palas "Johnny B. Goode" ning Simoni ja Garfunkeli palade "Homeward Bound" ja "Bookends" sissejuhatustes.

Palade mängimine positsioonis ja topelthelidega

Teatud helistikud langevad kitarril mugavalt kokku teatud positsioonidega. Palad rajanevad helistikele, nii et kui mängid pala konkreetses helistikus, langeb ka pala ise mugavalt kokku vastava positsiooniga. Positsioonimängu tähtsuse teevad kristalselt selgeks mitmed antud õpiku neljanda osa peatü-kid. Juhtosa mängimine nii rokis, džässis, bluusis kui kantrimuusikas nõuab autentse kõla saavutamiseks positsioonis mängimist.

Väide, et muusikapala viis kõlab kõige paremini siis, kui mängida seda pigem ühes kui teises helistikus võib sulle tunduda mõnevõrra meelevaldne. Kuid usu meid — mängida Chuck Berry A-helistikus käiku on peaaegu võimatu mujal kui viiendas positsioonis. A-helistikus mängitavaid kantrifraase on aga kõige mugavam mängida teises positsioonis ning proovida neid mängida mujal on lihtsalt iseenda kiusamine.

See on kitarril üks oivaline omadus: parim positsioon konkreetse stiili jaoks mitte ainult ei ole kõrvale kõige parem kuulda, vaid ka kätele kõige parem mängida. Sellepärast ongi kitarrimäng nii vahva.

Neid lugusid mängides loe tabulatuurinumbreid ja kuula CD-plaati; pane tähele, kui vinge tunne on mängida kaela ülaosas, mitte kaugel all lahtises positsioonis, kus need va algajad mängivad.

Positsioonis mängides hoia vasemat kätt kindlalt paigal, kaela suhtes risti, esi-mene sõrm antud astmel ja järgmised sõrmed järjekorras järel, üks iga astme kohta. Hoia sõrmi õigete astmete kohal, hästi astmelaua lähedal, isegi kui nad parajasti astmel noote ei vajuta.

Pala 18, 0:11Joonis 7-6. Topeltheli

kasutades lahtises

positsioonis ristikaela

mängitav C-mažoorskaala.


Järgmiseks on toodud natuke kasulikku teavet, millest palade mängimisel abi võib olla.

✓ Simple Gifts. Selle pala mängimiseks pead oskama mängida neljandas positsioonis (vaata käesoleva peatüki varasemat jaotist "Positsioonis män-gimine") ning teadma, mida tähendavad sõnad ‘tis ja ‘twill.

See pala on A-helistikus ning seega on neljas positsioon ideaalne, kuna kõik noodid paiknevad neljanda ja seitsmenda astme vahel. Kuna selles palas lahtisi keeli ei mängita, jäta sõrmestuse skeem meelde ja proovi seejärel mängida sama viisi teistes positsioonides ja helistikes. Sõrmeseade on igas positsioonis sama, kuigi tabulatuurinumbrid muutu-vad. Lase käia — tee proovi!

✓ Turkey in the Straw. Selle pala mängimiseks pead oskama mängida seitsmendas positsioonis (vaata käesoleva peatüki varasemat jaotist "Positsioonis mängimine") ning teadma, mida tähendab ütlemine day-day to the wagon tongue.

✓ Aura Lee. Selle pala mängimiseks pead oskama mängida esimesel ja teisel keelel topeltheli mööda kaela üles ja alla (vaata käesoleva peatüki varasemat, tabava pealkirjaga jaotist "topelthelide mängimine mööda kaela üles-alla") ning hööritada puusi, kergitades samal ajal ülahuule üht poolt.

Seda "Aura Lee" arranžeeringut — pala, mille Elvis Presley laulis kuulsaks nime "Love Me Tender" all — pead mängima ainult esimesel kahel keelel, liikudes kaelal üles-alla. Joonistel 7-5 ja 7-6 toodud topelthelide harjutamis-skaaladel liiguvad kaks topeltheli nooti üles ja alla koos. Palas "Aura Lee" liiguvad topeltheli kaks nooti vahel samas suunas, aga vahel vastassuunda-des. Teinekord liigub üks noot üles või alla, samas kui teine jääb paigale. Suundade segamine teeb arranžeeringu huvitavamaks. Mängi "Aura Leed" ja kuula seda ning sa saad aru, mida me silmas peame.

Pane tähele, et vasema käe sõrmestus on tabulatuurinumbrite all ära toodud. Kui sama sõrm mängib üksteisele järgnevaid noote, kuid eri ast-metel, näitab kaldjoon positsioonivahetust (nagu viiendas, seitsmendas ja üheksandas taktis). Parema käega tee ainult allalööke. Ära unusta korrata nelja esimest takti (nagu kordusmärgid nende ümber nõuavad), enne kui jätkad viienda taktiga. (Lisateavet kordusmärkide kohta vaata lisast A.) Ja mängi pala õrnalt, samamoodi nagu Elvis.

✓ The Streets of Laredo. Selle pala mängimiseks pead oskama mängida topeltheli kaela suhtes risti (vaata käesoleva peatüki varasemat jaotist "topelt-helide mängimine ristikaela") ning laulda reipalt jutuajamisest laibaga.

Selles arranžeeringus mängitakse topeltheli kaela suhtes risti, kaela alumise otsa lähedal. Topelthelid annavad palale armsa ja kena kõla — täpselt sobiv meeleolu juhusliku mööduja ja mumifitseeritud kauboi vahelisele neljasilmajutule. Tabulatuur ei näita sõrmeseadet, kuid sa võid


kasutada esimest ja teist sõrme, kui topeltheli on üheastmelise vahega ning esimest ja kolmandat, kui topeltheli on kaheastmelise vahega. Parema käega tee ainult allalööke.

PALA 19

Simple Gifts


PALA 20

Turkey in the Straw


PALA 21

Aura Lee


PALA 22

The Streets of Laredo

viiside mängimine positsioonis ja topelthelidega

Documents