w. w. n · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов...
TRANSCRIPT
![Page 1: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/1.jpg)
![Page 2: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/2.jpg)
BW. W. NORTON & COMPANY
Independent Publishers Since 1923
New York • London
WI L L EI S N E R CE N T E N N I A L ED I T I O N
Introduction by Scott McCloud
![Page 3: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/3.jpg)
Москва
«Манн Иванов и Фербер»
2018
Юбилейное издание к 100-летию Айснера
Предисловие Скотта Макклауда
![Page 4: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/4.jpg)
УДК 821.111
ББК 83.15(7Сое)
А36
Перевод с английского Михаила Заславского
Издано с разрешения W. W. Norton & Company, Inc. и Andrew Nurnberg
Associates International Ltd c/o Andrew Nurnberg Literary Agency
Перевод выполнен с оригинального издания
A CONTRACT WITH GOD AND OTHER TENEMENT STORIES
На русском языке публикуется впервые
Возрастная маркировка в соответствии
с Федеральным законом № 436-ФЗ: 18+
Айснер, Уилл
A36 Контракт с Богом и другие истории арендного дома / Уилл Айснер ; пер. с англ.
М. Заславского. — М. : Манн, Иванов и Фербер, 2018. — 216 c. : ил.
ISBN 978-5-00117-283-3
Главный труд и самая известная книга Уилла Айснера. Четыре истории о жизни
иммигрантов в Нью-Йорке в 30-е годы. Четыре истории о любви, вере, преда-
тельстве на фоне арендного дома № 55 на улице Дропси-авеню.
Кроме того, в книге — предисловие Скотта Макклауда, вступительное слово
Уилла Айснера и история создания «первого графического романа».
Для читателей старше 18 лет.
УДК 821.111
ББК 83.15(7Сое)
Copyright © 2006 by Will Eisner Studios, Inc.
Copyright © 1978, 1985, 1989, 1995, 1996
by Will Eisner Studios, Inc.
Introduction to the Centennial Edition
copyright © 2017 by Scott McCloud
A Brief History of A Contract With God copyright
© 2017 by W. W. Norton & Company, Inc.
WILL EISNER is a trademark owned by
Will Eisner Studios, Inc. and is
registered in the U. S. Patent and Trademark
Office. Used with permission.
© Перевод на русский язык, оформление, издание
на русском языке. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2018
ISBN 978-5-00117-283-3
![Page 5: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/5.jpg)
5
Содержание
Предисловие Скотта Макклауда к юбилейному изданию 7
Краткая история «Контракта с Богом» 13
Вступление 21
Арендный дом в Бронксе 29
Контракт с Богом 35
Уличный певец 97
Супер 127
Кукалейн 157
Об авторе 213
![Page 6: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/6.jpg)
![Page 7: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/7.jpg)
7
Книги бывают разные. Одни мы любим, другие ненавидим.
От одних смеемся, над другими рыдаем или клюем носом.
Одни просветляют нас, другие раздражают или смущают.
И лишь немногие становятся любимыми — теми, что бережешь,
теми, что преображают тебя, приходят на помощь, и, наконец, теми,
которым отведена важнейшая роль в личной библиотеке — быть
зачитанными до дыр.
Я вглядываюсь в разваливающийся, потрепанный томик айсне-
ровского «Контракта с Богом», подписанный автором около четырех
десятилетий назад. Это обычное издание в мягкой обложке 1978 года
выпуска с тех пор столько раз раскрывалось, распластывалось,
штудировалось и сканировалось, что его некогда крепкая склейка
распалась на дюжину частей. Теперь, по прошествии многих лет,
это скорее стопка страниц, нежели книга, но я продолжаю обра-
щаться именно к ней, несмотря на более современные и прочные
издания, стоящие рядом.
Как никакая другая книга из моей коллекции, «Контракт с Богом»
переносит меня в особенный период истории комиксов: поздние
70-е, когда мне комикс представлялся формой искусства с неогра-
ниченными возможностями, а американцам в целом — затхлым,
покрытым нафталином реликтом, этаким ископаемым канувших
в Лету времен. Книга Айснера показала мне, чем может стать комикс.
Она не была продуктом своей эпохи и, казалось бы, не бунтовала
против нее, а существовала в собственном пространственно-вре-
менном измерении, терпеливо ожидая, когда подтянутся подобные
ПредисловиеСкотта Макклауда
к юбилейному изданию
![Page 8: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/8.jpg)
8
ей — тысячами, как оказалось, — на книжные прилавки Север-
ной Америки.
В 1978-м мне исполнилось восемнадцать — вчерашний масса-
чусетский школьник, поступивший на художественное отделение
Сиракузского университета. Уже четыре года, как я был помешан на
комиксах, и твердо намеревался связать с ними свою профессиональ-
ную судьбу. Мой друг Курт Бузик подсадил меня на супергеройские
комиксы в средней школе, подстегнув мое решение рисовать их
профессионально, но даже тогда я знал, что комиксы — это больше
чем одни «парни в трико».
Благодаря хорошей библиотеке, отличному комиксному магазину
(Million Year Picnic в Кембридже) и компетентным друзьям и совет-
чикам Ричарду Хауэллу и Кэрол Кэлиш мы с Куртом далеко продви-
нулись в освоении мира комиксов. Читали классику Золотого века¹,
новаторский EC Comics 50-х, мастеров «мейнстрима» вроде Джека
Кирби, андеграунд 60–70-х, ранние альтернативные и независимые
издания, а также, благодаря переводам журнала Heavy Metal, новые
европейские комиксы. В числе самых значимых открытий для меня
стало и переиздание айснеровского «Духа» (Spirit).
«Дух» представлял собой нечто вроде «комик-бука»², выходив-
шего в виде вкладки в газеты и родственного другим аналогам
эпохи становления американской комикс-индустрии с ее первыми
Суперменами, Бэтменами и им подобными. В историях фигурировал
масочный (но отнюдь не сверхчеловеческий) герой, сражавшийся
с преступностью как в экзотических, так и в прозаических декора-
циях. Рассказы были увлекательные, забавные, иногда даже глубо-
кие, но самое главное, они задействовали такое умопомрачительное
множество изобретательных, графически изощренных приемов
визуального повествования, какого не сыщешь ни в одном другом
из американских комиксов той поры.
Даже взглядом школьника, читавшего их почти через сорок лет
после первого издания, я видел, насколько парадоксально впереди
¹ Период в истории американского журнального комикса с 1938 г. (создание Супермена) по 1953 г. (принятие «Комикс-кодекса»). Прим. пер.
² Название распространенной в США с 1933 г. по нынешнее время формы издания комиксов в виде журнала в половину таблоидного листа. Прим. пер.
![Page 9: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/9.jpg)
9
своего времени находился «Дух». Параллельный монтаж; полнопо-
лосные композиции; «театр теней»; гигантские логотипы, интегри-
рованные в реалистические сцены; длительные пантомимы — серия
вылилась в учебник, демонстрирующий практически все возмож-
ности комикса и отвечавший на такие вопросы об этом искусстве,
о которых комиксисты тогда и подумать бы не могли. И чем больше
я погружался в страницы «Духа», тем четче осознавал, что айсне-
ровский подход к комиксному повествованию лежал в основе тех
чаяний, что двигали вперед многие поколения авторов последовав-
ших лет и десятилетий.
Меня озадачивало (ведь не было еще интернета с его скоростными
ответами), куда подался Айснер, после того как свернул «Духа»
в начале 50-х. Как выяснилось, пока Айснер продолжал верить
в комикс как в вид литературы и искусства, индустрию поразил спад
со всеми этими антикомиксными кампаниями маккартистской эры,
выкинувшими из бизнеса самые прогрессивные серии, издатель-
ства и авторов. Айснер нашел безопасную гавань в производстве
инструкций для армии в формате комикса (по-своему передовых
и по сей день значимых для всех, кто работает с инфокомиксами),
а его прежние мечты о рисованных историях как полноценной лите-
ратурной форме отодвинулись чуть ли не на три десятка лет. Но вот
начался бурный всплеск андеграундного комикса, и Айснер обретает
силы наконец-то создать произведение, которое, как представлял
он себе в ранние годы работы над комиксами, будет ему по плечу.
Айснер никогда не терял веры в литературные и художественные
возможности комиксов, но столь длительный промежуток между
завершением «Духа» и созданием в 1978-м «Контракта с Богом»
изменил его творческие методы: от кино — к театру, от эскапизма —
к лиризму, от неутомимого экспериментаторства — к вдумчивому
анализу. Он стал совсем иным автором. «Дух» был пышущей энер-
гией декларацией потенциала комиксов. «Контракт с Богом» создан
человеком, похоже, не сомневающимся, что этот потенциал обще-
известен. К пятидесяти пяти годам, уволившись из армии, Айснер
уже не раз наблюдал гибель и возрождение комикс-индустрии, но
сам комикс как искусство устоял — и Айснер тоже.
![Page 10: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/10.jpg)
10
Понятие «графический роман» принадлежит не Айснеру (оно
всплывало и несколькими годами ранее), но заработало, только когда
он применил его к «Контракту с Богом». Американская комиксная
культура увязла между супергеройским мейнстримом и его ниспро-
вержением, а тут было нечто абсолютно иное: выстраданная, лич-
ная, любовно исполненная коллекция историй заурядных людей,
основанная на культурном и жизненном опыте автора. Все то поло-
жительное, что ассоциируется с жанром «роман», без исключения
относится и к этой книге (пусть даже на самом деле она и является
антологией из четырех взаимосвязанных рассказов).
В «Контракте с Богом» манера изобразительного повествования
имела мало общего с чем-либо из тогда издававшегося. Его гра-
фика, как всегда крепкая, крайне повзрослела. Набросочная, но
выверенная, отсылающая к Генриху Клею, она будто впитала дух
восхищавших Айснера линогравюрных романов первой половины
XX века, созданных Линдом Уордом и Франсом Мазерелем. Кари-
катурность стиля, близкие к оперной по экспрессивности жести-
куляция и мимика соседствовали с нисколько не прямолинейным
изложением и неоднозначностью характеров. Ландшафты города
и интерьеры оставляли четкое ощущение их реальности, пропу-
щенной сквозь цепкую и твердую память, но ностальгический флер
не затенял разыгрывавшуюся посреди них человеческую драму,
казавшуюся новой и современной (во всяком случае, мне — тогда,
в 1978-м, 18-летнему читателю).
Айснер не останавливался, продолжал трудиться над графиче-
скими романами, и в дальнейшем многие присоединились к нему.
Мейнстримные компании обесценили термин наспех собранными
в коллекции перепечатками старых супергеройских серий, но все
большее число авторов следовали айснеровскому примеру, создавая
собственные оригинальные книги. Сначала этими изданиями можно
было занять полку, через несколько лет — книжный шкаф, затем —
несколько шкафов, а сегодня отдел графических романов стал при-
вычным атрибутом практически любой крупной книготорговой сети.
Становлению данной ниши способствовали достижения таких авто-
ров, как Арт Шпигельман, Крис Уэйр, Маржан Сатрапи и Элисон
![Page 11: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/11.jpg)
11
Бекдел, чьи книги удостаивались авторитетных наград, бесчислен-
ных курсов в колледжах и даже успешной постановки на Бродвее.
Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли
свою лепту. Но вместе с тем именно айснеровский горн протрубил
сбор движению графических романов в Америке.
Я познакомился с Уиллом Айснером в 1982 году, когда ему было 65.
Я только что окончил Сиракузский университет по специальности
«иллюстратор» и каким-то чудом устроился в отдел допечатной под-
готовки DC Comics, располагавшийся в Рокфеллеровском центре.
Мне исполнился 21 год и не терпелось начать рисовать собственные
комиксы профессионально. Айснер пригласил меня домой посмо-
треть мое портфолио, разрешил посещать его курс в Нью-Йорк-
ской городской школе визуальных искусств, а по прошествии лет,
когда я определился с карьерой, включил мою семью в свой посто-
янно расширявшийся круг друзей. Несмотря на масштаб статуса
«великого мастера», о котором можно было только мечтать, Уилл
не разменивался на церемонии. Он с горячностью принимал учас-
тие в дебатах с художниками, годящимися ему во внуки, и убеждал
великовозрастных сверстников открыть глаза на возможности новых
направлений. И когда в 87 лет он ушел из жизни, все мы абсолютно
искренне ощутили, что это преждевременный уход.
При всей его любознательности и энтузиазме самым, пожалуй,
непреходящим уроком для меня стало присущее ему терпение.
В те ранние годы знакомства я не мог дождаться, когда же наконец
комиксисты осознают потенциал нашего искусства: завтра! сегодня!
вчера! Айснер стоял на тех же позициях и делал все что мог, чтобы
добиться перемен к лучшему, но если на это требовался год, или
десять, или десятилетия, значит, так тому и быть. Сейчас, благодаря
его примеру, я тоже настроился на длинную дистанцию.
За годы знакомства мы с Уиллом успели обсудить все на свете,
но никогда не говорили об Элис, дочери Уилла и его жены Энн,
умершей от лейкемии в возрасте шестнадцати лет. Горечь и отчая-
ние Уилла после смерти Элис лежали в основе заглавной истории,
которую вы сейчас прочитаете, но эти страдания выливались только
через его перо, и никогда через слова. Они с Энн не говорили
![Page 12: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/12.jpg)
с другими об Элис на протяжении многих лет, и большинство из
нас даже были не в курсе, если не считать обрывочных слухов, пока
в начале века он сам не рассказал нам все.
Меня всегда поражало, как Айснер-художник, претерпевая один
профессиональный крах за другим, все же продолжал рисовать,
не уставая верить в большое будущее искусства, которое, возможно,
не наступит и через долгие годы. Но еще больше меня нынеш-
него, оглядывающегося назад с позиций отца, потрясает Айснер-
человек — то, как они с Энн, пройдя через ад, сумели не сбиться
с курса и не потерять жизненных ориентиров. Я не встречал более
оптимистичного — во всех отношениях — взгляда, чем у Айснера,
но этот оптимизм дался ему нелегко. Он мог испариться под огнем,
но вместо этого закалился в нечто более прочное и долговечное.
Я пишу это в 2016-м, спустя одиннадцать лет после смерти Айс-
нера. Возможности комикса повседневно демонстрируются как
в направлениях, предвосхищенных Айснером сорок лет назад — при
создании «Контракта с Богом», так и в направлениях, которые он
даже и представить себе не мог. И конечно же, сама книга неиз-
бежно разделяет судьбу любого «первопроходца». Так много подоб-
ных составило ей компанию, что несложно и затеряться в толпе.
Появились более сложные по форме графические романы — с тонко
прописанными диалогами, ощущением духа времени, искрометной
иронией и политически актуальной злободневностью. Они множатся
и совершенствуются с каждым днем. Но это всё — ответвления
необъятного семейного дерева, некогда бывшего саженцем, кото-
рый, как всегда знал Айснер, окажется плодоносным.
![Page 13: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/13.jpg)
13
Краткая история «Контракта с Богом»
илл Айснер (1917–2005) застал рождение современного
комикса. Начав рисовать комиксы еще подростком, в 1930-х,
Айснер оказал на них невероятное влияние. К своему 60-летию,
в 1977-м, Уилл Айснер уже успел поработать с такими мастерами,
как Джек Кирби, Боб Пауэлл, Жюль Файфер, Лу Файн, Джек Коул,
и многими другими, а также революционизировал этот вид искусства
своей серией «Дух». На тот момент, оставив работу над ежедневными
и еженедельными комиксами, Айснер жил с женой Энн в Нью-Йорке,
в Уайт-Плейнс, курируя переиздание своих ранних работ и управляя
коммерческой художественной студией. Тогда неутомимому автору
пришла идея истории — истории, требовавшей нового стиля комикс-
ного повествования.
Уилл Айснер за работой в своей студии в Уайт-Плейнс, Нью-Йорк, около 1978 г.
![Page 14: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/14.jpg)
14
«В 1978-м, — писал он, — вдохновленный произведениями Отто
Нюкеля, Франса Мазереля и Линда Уорда — авторов эксперимен-
тальной графики, которые в 1930-х публиковали серьезные романы
в рисунках без всякого текста, я отважился на объемный труд в сход-
ной форме… Я назвал его графический роман˝».
Этот рискованный новый проект не был похож ни на что, виденное
ранее: литературно-художественное произведение (с автобиографи-
ческими элементами) объемом с полноценную книгу, рассказанное
с помощью последовательных рисунков. В предисловии к изданию
2005 года Айснер описывает свой труд как «сборник из четырех вза-
имосвязанных историй по мотивам воспоминаний об одном арендном
доме в Бронксе». Заглавная история осмысливает взаимоотноше-
ния Бога и человека. «Нам с детства говорили, что Бог карает нас
или вознаграждает — в зависимости от поступков, в соответствии
с правилами», — писал Айснер. Когда его главный герой, набож-
ный еврей по имени Фримми Херш, переживает тяжелую утрату,
он оказывается вынужден искать ответ на вопрос «что делать?», если
правила нарушены.
Набросанная в скетче карандашом на обычной канцелярской
бумаге и затем бережно прорисованная начисто на кальке, нало-
женной поверх карандаша, книга обретала форму в студии Айснера.
По окончании работы он собрал листы в портфолио и представил
потенциальным нью-йоркским издателям, извинившись перед пере-
издававшим «Духа» Денисом Китченом, базировавшимся в вискон-
синской глубинке: «Прости, Денис, но для этого проекта нужен
издатель с адресом на Парк-авеню, а не Болотная дорога, дом № 2˝».
Крупные издатели, которым Айснер представил свою необыч-
ную книгу, включая старого друга — Оскара Дистеля из Bantam
Books, отказались браться за столь неординарный и рискованный
проект. Но Айснер не сдавался. Книга много значила для него,
больше, чем что-либо еще, созданное ранее — до боли.
Работа над этой историей стала преодолением внутреннего кризиса.
Моя единственная дочь Элис скончалась от лейкемии за восемь лет
до публикации книги. Я все еще скорбел. Сердце разрывалось. Я даже
![Page 15: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/15.jpg)
15
не мог говорить ни с кем об утрате. Я сделал дочь Фримми Херша
«приемным ребенком». Но его боль была и моей. Его спор с Богом –
и мой спор. Я изливал свой гнев на провидение, разрушившее, как мне
казалось, мою судьбу и лишившее мою 16-летнюю дочь жизни в самый
ее расцвет.
В 1977-м или начале 1978-го, после неудачных попыток заин-
тересовать корпоративных издателей, Айснер предложил проект
Норману Голдфинду, президенту Baronet Publishing Company.
Логотип собственной компании Айснера, шуточно прозванной Poor House Press3
Фрагмент из бюллетеня «Баронета» с анонсом первого издания «Контракта с Богом»4
3 «Богадельня-пресс». Прим. пер.4 Текст бюллетеня «Баронета»: Уилл Айснер, автор и карикатурист, всемирно известен своей выдающейся деятельностью в иллюстративной и литературной сфере уже более 30 лет. Наи-большую известность ему принесло создание комиксов «Дух». Эта уникальная среди бел-летристских комиксов серия совмещает фантазию, приключения и юмор со знаменательно глубоким взглядом на людей. Именно это качество привлекает таких поклонников Айснера, как Пит Хэмилл, Жюль Файфер, Уильям Фридкин. Прим. пер.
![Page 16: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/16.jpg)
16
Голдфинд согласился издать книгу. Он заключил контракт на право
издания с компанией Айснера, в шутку названной Poor House
Press, и с другой фирмой, принадлежавшей Уиллу и его партнеру
Стэну Баднеру (Stanowill). Сделка предполагала финансовые
Письмо Стива Хеллера из New York Times Уиллу Айснеру: «Меня глубоко потряс ваш роман Контракт с Богом˝. Полагаю, это важная книга»
вложения в Baronet со стороны Айснера. Baronet включил книгу
в свой каталог: $10 за издание в твердой обложке, $4,95 — в мяг-
кой. Жена Голдфинда Роза разослала пресс-релизы, сообщавшие:
«Никогда еще жизнь улиц и повседневная драма арендных домов
30–40-х не представали с такой наглядной убедительностью. […]
Контракт с Богом˝ собирает мозаику из образов, являющихся
частью всех нас».
«Графический роман» (термин тогда незнакомый и маловразу-
мительный для комикс-индустрии) был выпущен в 1978-м. Посту-
пили доброжелательные отклики, включая рецензию в Fantasy
Media и других ориентированных на фандом публикациях того
периода. Благожелатели, такие как выдающийся дизайнер и автор
![Page 17: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/17.jpg)
17
Kitchen Sink Press опубликовало второе издание в 1985-м
Уведомление о книге в вестнике Kitchen Sink Pipeline, август 1985-го5
Обложка книги «Контракт с Богом. Трилогия», изданной в 2005-м
издательством W. W. Norton
New York Times Стив Хеллер,
прислали поздравления.
Понадобилось время, чтобы
«Контракт с Богом» полетел.
Большинство книготорговцев
не представляли, на какую полку
нужно ставить графический ро -
ман. Сам Айснер испытал недоуме-
ние, когда не смог отыскать свою
книгу в магазине Brentano на Пятой
авеню в Нью-Йорке, хотя Голд-
финд уверял, что Baronet отгружал
5 «Контракт с Богом»: есть ли он уже на ваших
полках? «Контракт с Богом», широко известный графический роман Уилла Айснера, поступит из нашей типографии в Мичигане 16 августа. Роман повествует о жизни ряда жителей бронксского арендного дома в 1930-х годах. Книга не переиздавалась несколько лет, и теперь ее новое изда-ние, в твердой и мягкой обложке, доступно со следующими дополнениями: новая полноцветная обложка работы Уилла Айснера; новые полностраничные титульные листы к каждой из четырех глав; предисловие Денни О’Нила; серебряное тиснение на корешке и первой сторонке. Допол-нительно издание в твердой обложке включает: вклейку, оформленную и подписанную Айснером (600 экземпляров); полноцветную (с серебряным тиснением) суперобложку; потетрадную про-шивку (не клей).
![Page 18: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/18.jpg)
18
![Page 19: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/19.jpg)
19
им заказ. Айснер поначалу обрадовался, решив, что книга продалась,
но для пущей уверенности поинтересовался у менеджера ее судьбой.
Менеджер сказал: «Ох, мы поставили ее в религиозную литературу,
но книга не продавалась, так что теперь она на складе».
Через несколько лет после публикации «Контракта с Богом» дела
Baronet пошатнулись и к Айснеру вернулись права на книгу вместе
с суммой, вложенной в издательство.
В 1985-м Денис Китчен выпустил второе издание «Контракта
с Богом» в своем издательстве Kitchen Sink Press. Третье издание
вышло в 1999-м в DC Comics.
Айснер тем временем продолжал работу и создал более дюжины дру-
гих графических романов, а также обучающие пособия для своих курсов
в Нью-Йоркской школе визуальных искусств. В 2005-м издательство
W. W. Norton and Company начало перевыпуск этих книг, попутно
издав новый труд — документальный комикс «Заговор», графиче-
ское разоблачение антисемитского трактата «Протоколы сионских
мудрецов». Последним важным свершением Айснера перед смер-
тью стала собранная в оригинальный графический роман коллекция
историй про вымышленную Дропси-авеню в Бронксе под названием
«Контракт с Богом. Трилогия».
Тогда, за месяц до смерти, Уилл написал с вполне обоснованной
гордостью: «Хотя никто из крупных издателей не желал за него браться,
этот графический роман продолжает переиздаваться 27 лет и даже
был переведен на одиннадцать (теперь уже пятнадцать — прим. пер.)
различных языков».
Это юбилейное издание знаменует 100-летнюю годовщину Уилла
Айснера, представляя роман, который Курт Воннегут провозгла-
сил «душераздирающе величественным». Перечитывая страницы
книги сегодня, читатели поймут, почему Джон Апдайк сказал:
«Айснер не просто обогнал свое время, но и сегодня время все
еще бежит вслед за ним».
Слева: «Контракт с Богом» теперь доступен на пятнадцати языках: страницы английского, чешского, испанского и галисийского изданий
![Page 20: W. W. N · Бум манги и рост популярности взрослых комиксов также внесли ... но если на это требовался год,](https://reader034.vdocuments.pub/reader034/viewer/2022052006/601a2707e364973ccb51bd20/html5/thumbnails/20.jpg)