wffi- ARTECORREO -

Goeritz V la Poesla (oncreta

Jennifer Josten

ll\U I athias Goeritz, Ia fuerza visionaria detrds del Museo Experimental El Eco, es co-lV I nocido principalmente como escultor. Sin embargo, durante su larga carrera, us6distintos sombreros: historiador de arte, pintor, critico de arte, arquitecto, curador y, finalmen-te, poeta. Desde su arribo a M6xico en 1949 hasta su muerte en 1990, el artista alemAn traba-j6 fren6ticamente en todos estos ruedos para estimular la producci6n y la conciencia del artecontemporAneo en el pais, asi como para establecer y mantener canales abiertos de comunica-ci6n entre los artistas mexicanos y sus colegas de otras partes del mundo. Durante los sesenta,Goeritz particip6 en el movimiento de Poesia Concreta Internacionat y luch6 para introducir alptiblico mexicano en este movimiento proto-conceptual, basado en impresos, a trav6s de pu-blicaciones y exposiciones. Mediante sus actividades, Goeritz y sus compafreros mostraron alos artistas j6venes las posibilidades creativas y el potencial politico que se desataba al formarsu propia red de intercambio de ideas. Estos esfuerzos contribuirian a elevar nuevas prdcticasartisticas colectivas como 'Los grupos' durante los setenta.

Arte concreto vs. Dada

Los primeros ejemplos de lo que despu6s se clasificaria como poesia concreta, definida comouna poesia en la que "el lenguaje es utilizado como materia mds que como medio de expresi6npersonal emotiva", aparecieron simultdneamente y de manera aislada en Suiza y Brasil duran-te 19531. En ese mismo aflo, Goeritz disefl6 su Poema pldstico, realizado en caracteres de hie-rro fundido montados en Ia torre amarilla del patio de EI Eco. EI contexto y las inquietudes de

1 ["el lenguaje se usa como material m6s que como medio de expresi6n emotiva personal,,,] Jasia Reichardt, ,,Los

dmbitos de la poesia concreta," enPoesfa concretainternacional, ed. Mathias Goeritz (M6xico, D.F.: Galeria Aristos.Universidad Nacional Aut6noma de M6xico, 1966).

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piginas, con fotografias de sucesos recientes en elarte internacional, con textos de la historiadora dearte y critica Ida Rodriguez prampolini y criticos ex-tranjeros. Goeritz utiliz6 esta secci6n de arte parapresentar obras y movimientos que consider6 rele-vantes e importantes; como un foro para publicitarIas actividades de sus amigos y colegas y como un es-pacio para expresar su desacuerdo sobre ciertas ten-dencias artisticas de M6xico y el exterior. La segundasecci6n de arte, de junio de 1959, incluy6 un articu-lo de Rodriguez sobre el arte reciente en la Alemaniade Ia posguerra. AI lado de una serie de pinturas y es-culturas contempor6neas, las ilustraciones incluianun pequeflo "ideograma" del artista alemAn residen-te en Islandia Di(e)ter Rot(h),. Mientras que las ,.cons-

telaciones" de Gomringer como Silencio, tomaban enconsideraci6n al sonido, los ideogramas de Roth sedirigian enteramente a la vista. Dos cuadrados, unoformado por "u"s y el otro por "t"s, se cruzaban paraformar dos palabras reciprocas: "ut" y "tu".

Goeritz le envio a Roth una copia del articulo deRodriguez, iniciando una correspondencia frecuen-te que duraria hasta fines de los sesenta. Los dos ar-tistas tenian mucho en comrin; ambos nacieron enAlemania y escaparon de la segunda guerra mun-dial; nunca regresaron de forma permanente; ambosfincaron sus residencias en Iugares perif6ricos a loscentros del mundo artistico; y para Ios dos, el ser-vicio postal internacional sirvi6 como un salvavidas

mediante el cual mantuvieron contacto con ami-gos y colegas. Roth envi6 copias de sus primeros ..li

bros" -encuadernados en espiral u hojas sueltas depdginas cortadas o impresas con disefros geom6tricos abstractos- a Goeritz y Rodriguez, quienes los re-cibieron con entusiasmo. En noviembre de 1961, enun articulo enMdxico enla cultura, el suplemento cul-tural del peri6dico Novedades, Rodriguez describi6 aRoth como "el poeta m6s audaz" de los nuevos poe-tas concretos, "ya que su impulso experimental noconoce limites... para Roth, despu6s de Ia revoluci6nde Dada, el concepto de "arte" en su antiguo sentidoya no existe."3

Mientras que el Poema pldstico se apropia de cier-tos aspectos de Dada, la sencilla reproducci6n de lospoemas concretos de Roth y otros resonaron con elmovimiento de principios de siglo XX por otros me-dios. Asi como el Dada, Ia personalidad de Ia poesiaconcreta como un movimiento internacional se for-j6 a trav6s del uso del servicio postal y los viajes dealgunos de sus participantes clave, a partir de loscuales artistas de rincones remotos del mundo fue-ron capaces de establecer relaciones mediante el in-tercambio de cartas, obras, revistas y libros.a Goeritzy Rodriguez adoptaron a la poesia concreta como elejemplo contempor6neo de redes artisticas, al estilode Dada, que ofrecia nuevas alternativas para artistasj6venes que buscaban una manera mds all6 oe ouosdiscursos limitados o agotados. Rodriguez distribuy6

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2 Es casi seguro que Rodriguez y Goedtz reprodujeron el poerna de Roth a partir del primer nrimero d.e material,una pequefla revis-ta publicada por el artista rumano Daniel Spoerri en Darmstadt, Alemania a fines de 1958. probablemente, la revista cay6 en manos deRodriguez y Goeritz a trav6s de su amiga Mildred Constantine, curadora del Departamento de Arquitectura y Diseflo del Museo de ArteModerno de Nueva York, quien recibi6 con entusiasmo los dos primeros ntmeros de matenal cuando el artista visito Nueva york por pri-mera vez a principios de 1959 (Dirk Dobke et al, Rofh Time: A Dieter Roth Retrospective (Nueva york; Museo de Arte Moderno, 2003), 54).3 ["el mes atrevido" de los nuevos poetas concretos, "ya que su sentido experimental no conoce limites... para Rot[h], despu6s de 1arevoluci6ndeDADA, el concepto'arte'en suviejo sentido yano existe"]. IdaRodriguez prampolini,,,aJuego, C6bala, poesia?",Novedades,Mdxico en la Cultura 66 1 , 1 2 de noviembre de 1 96 1 .4 Leah Dickerman ha argumentado convincentemente que "el cardcter de Dada como movimiento se forj6 a trav6s de una compleja redde circulaci6n de textos y de contactos personales que abarcaron 1a publicaci6n y el intercambio de diarios repletos de manifiestos y re-producciones; publicitando sus actividades en la prensa y compartiendo carpetas de prensa con amigos; sellando lazos epistolares con elintercambio de obras postales; y estableciendo compromisos personales al tiempo que los viajes fueron mis fSciles al despertar de la gue-na" (Leah Dickerm an et aI, Dad.a: Zuri.ch, Berlin, Hannover, Cologne, New york,paris (washington D.C.: National Gallery of Art, 2oos\,2\.

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Rdpidamente, Goeritz logr6 un lugar prominen-te en esta red internacional, en buena parte a trav6sde sus disefros en Fufurc de los poemas mensajes deor0, pero tambi6n en base a sus propias relacionescon artistas-poetas-editores como Herman de Vriesde los Paises Bajos. Como resultado, desde mediadosde los sesenta y durante los setenta Goeritz fue in-cluido en varias exposiciones de poesia concreta enEuropa oriental y occidental, asi como en EstadosUnidos; sus poemas concretos fueron presentadosen Ias m6s importantes antologias del movimiento.Mientras tanto, Mayer, cuyo papel dentro del movi-miento Poesia Concreta Internacional era similar aldel dadaista Max Ernst -quien viaj6 entre distintospuntos de las coordenadas globales del movimientoconectando a Ios participantes entre si-, solicit6 con-tribuciones para la exposici6n de la Ciudad de M6xicode los poetas que conoci6 en Brasil y de otros contac-tos en Alemania, Inglaterra, Francia, Repirblica ChecayJap6n.i

Como resultado, Goeritz acumul6 una extensa co-Iecci6n de poemas concretos, revistas, libros y carte-les disenados por m6s de cincuenta artistas-poetas encasi 20 paises para Ia Exposici6n de Poesia ConcretaInternacional que se llev6 a cabo en Ia Galeria Aristosde Ia UNAM en Insurgentes Sur en 1966. Aunque lamayor parte de los artistas participantes vivian enEuropa occidental, fueron incluidas varias obras deBrasil y Estados Unidos, ademis de obras represen-tativas de poetas de Guatemala, Turquia y Jap6n.Goeritz recibi6 Ia felicitaci6n de Haroldo de Campos,

el lider del grupo Noigandres de Brasil, por haber or-ganizado la primera exhibici6n de poesia concreta enla Am6rica de habla hispana.s En lugar de encerrarlos materiales en vitrinas, Goeritz y el disenador de lamuestra, Alfonso Soto Soria, colocaron varios de losIibros y revistas en libreros y mesas con cuerdas paraque los visitantes los pudieran hojear.e

La exposici6n fue un 6xito en t6rminos de asis-tencia, y se extendi6 por varias semanas; Goeritztambi6n recibi6 invitaciones para montarla en pueblay en Filadelfia.l0 Puede decirse, y de acuerdo con lapoesia concreta, que el impacto de la exposici6n fuemayor y m6s duradero en sus formas impresas. Estasincluyeron un cat6logo multicolor y un cartel dise-flado por Vicente Rojo que reimprimia varios ejem-plos de poemas concretos, con textos introductoriosdel movimiento realizados por Rodriguez y de la cu-radora inglesa Jasia Reichardt. Tal vez lo m6s signi-ficativo es que muchos poemas concretos y textosintroductorios fueron reproducidos en varias revis-tas y peri6dicos de M6xico, incluyendo El Heraldo, ElD{ay Excdlsior, alcanzando asi mayores priblicos expo-nenciales a aquellos que lograron asistir a la exposi-ci6n personalmente.

EI periodo m6s activo de Poesia Concreta Inter-nacional como movimiento efectivo termin6 a fina-les de los sesenta, con Ia aparici6n de las primerasantologias. Esto encuentra explicaci6n en que, paraentonces, la red internacional se habia saturado concientos de participantes; por otro lado, el aumentode vuelos comerciales permiti6 que un gran nrimero

7 Ver las cartas relacionadas en el Fondo Mathias Goeritz, Instituto Cultural Cabafras, Guadalajara, y en el archlvo personal de HansjdrgMayer, Londres.

8 campos le escrlbi6 a Goedtz (todo en minrisculas como lo preferian muchos poetas concretos), ["doy la mds grande importancia a laexposici6n que usted ha organizado: es la primera incursi6n de hondo de la poesia concreta en el escenario de am6rica de habla espaio-la, dominado por el suprarrealismo, por la poesia de alienaci6n metaf6rica. espero que produzca consecuencias fecundas. llos j6venes sonel mejor publico!"1. Haroldo de Campos, carta de Mathias Goeritz, 5 de junio de 1966. Fondo Mathias Goeritz, Instituto Cultural Cabafras,Guadalajara.

9 Conversaci6n personal con Alfonso Soto Soda, Texcoco,28 de mayo de 2009.10 Carta de Mathias Goeritz a Jasia Reichardt, 1 9 de mayo de 1966. Jasia Reichardt Correspondence, Mss. 8901 43, Box 4. cetty ResearchInstitute, Los Angeles.

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