OljefärgsbokenEn värdefull resurs för alla som målar

Redigerad av David Pyle och Emma Pearce,

Winsor & Newton

WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA,CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN,

SANSODOR och logotypen föreställande en grip är varumärken som ägs av ColArt Fine Art & Graphics Limited.

Utgivet av Winsor & NewtonWhitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH

England

www.winsornewton.com

© ColArt Fine Art & Graphics Limited 2002

I N N E H Å L L

Vi kan färgGrunderna i oljefärg

Vad är oljefärg? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Historik . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .9Beståndsdelar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10Egenskaper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11Några ord om torkning och ett stabilt färgskikt . . . . . . . . . . . . . . . . . .12

Andra oljebaserade färger . . . . . . . . . . . . . . . . .13Alkydfärger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13Alkydfärgers permanens och stabilitet . . . . . . .14Vattenspädbara oljefärger . . . . . . . . . . . . . . .15Oljefärger i stiftform . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .16

En jämförelse mellan studie- och konstnärskvalitetsserierna . . . . . . . . . . . . . . . . .16

Något om pigmentstyrka . . . . . . . . . . . . . . . .17Singel-pigmentskulörer . . . . . . . . . . . . . . . . .18Ersättningskulörer (‘Hue’) . . . . . . . . . . . . . . . .18Transparens och opacitet . . . . . . . . . . . . . . . .19Serienummer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20

Säkerhetsinformation . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20EU-bestämmelser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .20Säkerhetsmärkning för USA . . . . . . . . . . . . . .22Vådliga produkter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23Städning av ateljén och tips om säker användning . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24Oljefärger på resan . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25

Information på alla Winsor & Newtons oljefärgsetiketter . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27Egenskaper som är gemensamma för alla oljefärger från Winsor & Newton . . . . . . .28

Oljefärgsprodukter från Winsor & NewtonArtists’ Oil Colour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .29Winton Oil Colour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour . . . . . . . . . .35

Användning tillsammans med traditionella oljefärger . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36

Artists’ Oilbar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37Artisan Water Mixable Oil Colour . . . . . . . . . . . .39

Användning tillsammans med traditionella oljefärger . . . . . . . . . . . . . . .41Användning med vattenspädbara medier . . . .41Användning med vatten som förtunningsmedel .41Lämpliga fernissor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Användning av penslar av syntetiskt material eller naturligt hår . . . . . . . .42Städning av ateljén . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42

Teknisk information – FärgerÄkta pigmentegenskaper . . . . . . . . . . . . . . . .43Permanens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43Balanserad färgskala . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44

Pigmentens funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .44Organiska och oorganiska färger . . . . . . . . . .45Arbeta med organiska och oorganiska färger .46Vita färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .47Svarta och grå färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . .48Jordfärger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .50Röda och orange färger . . . . . . . . . . . . . . . . .52Gula färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .54Gröna färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55Blå färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .56Violetta färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .58

Andra pigment . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59“Permanenta” färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Winsor-färger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59

Permanens . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Definition . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Metodologi . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59Klasser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .59ASTM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60Målarteknikens verkan på permanensen . . . . .61

Val av bindemedel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Bindemedlets funktion . . . . . . . . . . . . . . . . . .61Linolja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Safflorolja . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Alkydharts . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62Vattenspädbara oljefärger . . . . . . . . . . . . . . .62Andra tillsatser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .62

Rivning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .63

Lösningsmedel, oljor, målarmedier och fernissaLösningsmedel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .64

English Distilled Turpentine . . . . . . . . . . . . . .65Artists’ White Spirit . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65Sansodor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .65

Torkande och halvtorkande oljor . . . . . . . . . . . . .66Cold-Pressed Linseed Oil . . . . . . . . . . . . . . . .66

Refined Linseed Oil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Linseed Stand Oil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Bleached Linseed Oil . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Thickened Linseed Oil . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Drying Linseed Oil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .66Drying Poppy Oil . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67

Målarmedier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Liquin . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .67Wingel . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Oleopasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68Artists’ Painting Medium . . . . . . . . . . . . . . . .68

Medier för Artisan Water Mixable Oil Colour . . . .68Artisan Water Mixable Linseed Oil . . . . . . . . . .68Artisan Water Mixable Stand Oil . . . . . . . . . . .68Artisan Water Mixable Fast Drying Medium . . .68Artisan Water Mixable Painting Medium . . . . .69Artisan Water Mixable Impasto Medium . . . . .69

Fernissor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Mellanfernissa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Slutfernissor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .69Hur du avgör om din målning är klar . . . . . . .70Påstrykningsmetoder . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Dammar Varnish . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Artists’ Gloss Varnish & Picture Varnish . . . . .70Conserv-Art Gloss Varnish & Matt Varnish . . .70Wax Varnish . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70Fernissa i sprayflaska . . . . . . . . . . . . . . . . . . .70

PenslarNaturliga svinborstpenslar . . . . . . . . . . . . . . . . .71

Artists’ Hog Brushes och Rathbone Brushes . .72Winton Fine Hog Brushes . . . . . . . . . . . . . . . .72

Naturliga mjuka hårpenslar . . . . . . . . . . . . . . . .72Cirrus Long Handle Brushes . . . . . . . . . . . . . .72

Syntetpenslar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Artisan Brushes för vattenspädbara oljefärger .73

Information om penslar . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Huvudformer . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .73Långa och korta skaft . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74Skötsel av penslar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .74

Användningsområden, tekniker och tipsFörberedelse av underlaget . . . . . . . . . . . . . . . .75

Typer av grundfärg . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .75Underlag . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Trä . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76MDF-board och träfiberskiva (masonit) . . . . . .76Papper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Duk . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76Pannå . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .76

Målningsregler . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Fett på magert . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Tjockt på tunt . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Torktider . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77Undermålning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .77

Tekniker . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Färgblandning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Vått på vått . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Lasering . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Impasto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78S'grafitto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Schumring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .78Utoljning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Muralmålning . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79Monoprint . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79

Förslag till färgpaletter för blandning . . . . . . . . .79Tre primärfärger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80Sexfärgsystem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .80

AnvändningstabellerLösningsmedel och rengöringsmedel . . . . . . . . .82Torkande oljor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83Målarmedier . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .84Fernissor . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .85Fernissor i sprayflaska . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .86Grundfärger . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .87

FärgtabelArtists’ Oil Colour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .88Artists’ Oilbar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90Griffin Alkyd Colour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .90Artisan Water Mixable Oil Colour . . . . . . . . . . . .91Winton Oil Colour . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .92

Teckenförklaring . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .93Sakregister . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .94

I N N E H Å L L

VI KAN FÄRG

Sedan 1832 har vi varit sysselsatta med att tillverka de finaste konstnärsfärger som finns att få.

I början av artonhundratalet var konstnärsfärg av ojämn och tveksam kvalitet. Det var innan Winsor & Newton kom.

Företaget startade i en liten butik på Rathbone Place 38 i London. Henry Newton var entusiastisk målare, medan

William Winsor medförde stort vetenskapligt kunnande tillpartnerskapet. Dittills hade sådana kunskaper saknats inomhantverket av färgtillverkning för konstnärer. Än i dag är

denna kombination av avancerad kemi och konstnärlig erfarenhet utmärkande för Winsor & Newton.

3

William Winsor Henry Newton

7

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Idag har Winsor & Newton mer expertis på konstnärsmaterialsområdet ännågon annan tillverkare i världen. Många av våra medarbetare anställdespå grund av sin erfarenhet som konstnärer likaväl som för sin storatekniska expertis. Det blygsamma partnerskapet som startades för näratvåhundra år sedan blev grunden till världens mest kända namn inomkonstnärsmaterial.

För att tillverka konstnärsfärger krävs oerhörd skicklighet. Det är inte baraatt tillsätta pigment till linolja och blanda. För att framställa verkligt finfärg krävs djup insikt i olika pigment och torkande oljor och kännedom omhur de nära nog oändliga variablerna påverkar den slutliga produkten.Olika pigment absorberar olja på olika sätt, de måste därför rivas medomsorg alltefter de enskilda pigmentens krav, detta för att konstnären skafå en färg som har största möjliga färgningsförmåga och förbli i en stabilemulsion i tuben och bilda ett färgskikt som är så permanent som möjligt.

För detta krävs år, årtionden och generationer av arbete med färg. PåWinsor & Newton har vi den samlade expertis och erfarenhet som gör att

8

Winsor & Newton startade sitt företag år 1832 på Rathbone Place 38 i London.

Winsor & Newtons fabrik år 1909 Huvudingången till Winsor & Newtonsfabrik, Wealdstone, England, idag.

vi kan utforma de olika färgerna precis så som konstnärer vill ha dem.Vissa egenskaper, såsom färgintensitet eller enkel hantering ochkonsekvent beteende, gör en oerhörd skillnad till slutresultatet förkonstnären. Och efter nära två hundra år vet vi att våra produkter har justde egenskaperna.

Men det räcker inte med att tillverka en bra produkt. Vi lever i enföränderlig värld, och god information och tekniskt stöd i världsklass ärnumera precis lika viktigt som färgernas kvalitet. Det är denna boksuppgift. Den vill ge direkt och lättfattlig information om bästa sättet attanvända våra färger, så att det konstverk som du lagt ner tid och omsorg påhålls kvar i ett färgskikt som under rätt förhållanden kommer att bestå imånga generationer. Vi vet att kvaliteten hos våra material återspeglas ikvaliteten hos ditt färdiga konstverk.

GRUNDERNA I OLJEFÄRG

VAD ÄR OLJEFÄRG?Historik. Oljefärger har används i olika former sedan 1300-talet. Innandess föredrog de flesta konstnärsateljéer ägg som bindemedel för det rivnapigmentet. Men snart tog oljefärgen över efter äggtemperan. Den varmångsidigare, kunde bearbetas längre och gav mer subtil lyster. Derundade utsökt skulpterade former som kännetecknar renässansen hadeinte varit möjliga utan de nya egenskaper som oljefärgen medförde.

9

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Oljefärg rivs på traditionellt sätt i Winsor & Newtons fabrik.

Ursprungligen var det mästermålarens lärlingar på ateljén som blandadeoljefärgerna. I slutet av artonhundratalet uppstod i Europa färgmakarbutiker,där man kunde köpa färdigrivna färger. År 1832 grundades Winsor &Newton i London.

Oljefärgens historia är höljd i romantik, men det är ingen tvekan om attdagens färger är av mycket högre kvalitet än de som tillverkades förhundratals år sedan. Och för den delen också för bara några decenniersedan. Hur kommer det sig? Nya, mera permanenta material, överlägsnatillverkningsmetoder och tillverkarnas samlade erfarenhet ochvetenskapliga expertis har gjort en dramatisk skillnad till kvaliteten på defärger som dagens konstnärer har tillgång till.

Beståndsdelar. Idag tillverkas traditionella oljefärger väsentligen enligtsamma process som användes på fjortonhundratalet. Pigment rivs medlinolja som bindemedel och i vissa fall safflorolja (som är blekare ochtorkar långsammare). Numera rivs färgerna inte längre för hand på enplatta av sten eller glas. I stället används ett antal olika rivningsmetoderför att framställa färger av högsta kvalitet. Hur många gånger färgen skagenomgå rivningsprocessen och hur mycket olja som ska användas och avvilken typ beror på de olika pigmentens individuella egenskaper.

10

På Winsor & Newton färgmuseum i Wealdstone i England finns pigment och material som används vid tillverkning av konstnärsfärger. Några av

materialen är mycket sällsynta med en mer än tusenårig historia.

Egenskaper. De finaste oljorna har följande egenskaper:• Färgdjup. Om pigmentet är rivet på rätt sätt kan linoljan hålla hög

pigmentkoncentration. Det betyder hög färgningsförmåga, renablandningar och möjlighet att utnyttja den relativa transparensenrespektive opaciteten till full effekt. Dessutom bryter oljan ljuset på ettsätt som ger färgerna en lyster och ett juvelliknande djup som inte kanmäta sig med vad som kan uppnås med något annan målningsmedium.

• Längre bearbetningstid. Alltefter vilket pigment som används torkarWinsor & Newtons oljefärger på två till tolv dagar, och under den tidenkan de bearbetas, blandas och skulpteras. Att torktiderna skiljer sig såmycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när deblandas med oljan.

11

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Bindemedel och oljor av högsta kvalitet håller sig stabila i tuben i flera decennier och på konstverkets yta i fleragenerationer. Ovan ses ett urval bindemedel och oljor

som går tillbaka till 1880-talet i Winsor & Newtons museum i Wealdstone i England.

Pigmentet för färgen Genuine Rose Madder,krapprött, kommer från krapproten.

Processen togs fram av färgmakaren GeorgeField år 1806. Winsor & Newton är numera

de enda i världen som tillverkar dennahistoriska färdg.

Rose Madder-rummet i Wealdstone iEngland.

• Stabilitet i tuben. Skickligt riven färg håller sig i en stabil emulsion undernära nog obegränsad tid. Om rivningen görs mindre skickligt har färgenen tendens att fällas ut, så att oljan stiger upp överst i tuben och pigmentetsamlar sig längst ner. Det är inte bara irriterande för konstnären, förmycket utfällning kan göra att färgen inte innehåller tillräckligt med oljaför att ett stabilt färgskikt ska kunna bildas.

• Permanens och stabilitet på den målade ytan. De finaste oljefärgerna ären idealisk sammansättning av pigment och bindemedel, så att oljan kantorka som den ska och bilda ett stabilt skikt som under rätta förhållandenär intakt i många generationer.

Några ord om torkning och ett stabilt färgskikt: Linolja torkargenom oxidering, en kemisk process som sker när syre i den omgivandeluften kommer i kontakt med oljans yta. Man kan säga att oljefärg torkargenom en långt utdragen andningsprocess. Torkningen startar när syretillsätts till oljemolekylen och därmed startar en reaktion som omvandlar denflytande oljans nära nog linjära struktur till en hård, tredimensionellgallerstruktur. Oljefärg som appliceras på rätt sätt kan vara ytterst stabil ochpermanent. Men allt som hindrar torkningen eller polymeriseringsprocessen– t.ex. att färgen förtunnas för mycket eller lösningsmedlet är orent – ger enyta som inte står emot tidens härjningar på samma sätt.Senare i denna bok finns mer information om hur man använder färg så att

12

Färgerna i Artists’ Oil Colour-serien är sammansattaoch rivna till ytterst krävande specifikationer, som

gör att konstnären kan dra full nytta av varje enskiltpigments unika egenskaper. Winton Oil Colour-

färgerna är sammansatta och rivna för att getillförlitliga bearbetningsegenskaper till rimligt pris.

resultatet blir så permanent som möjligt. Tills vidare ger vi här fyratumregler för att åstadkomma ett stabilt färgskikt:• Var försiktig så du inte tillsätter för mycket lösningsmedel till färgen. För

mycket lösningsmedel gör den kemiska strukturen för tunn, och då bindsinga länkar ihop så att ett strukturellt skikt kan bildas.

• Använd alltid rena lösningsmedel av konstnärs kvalitet. Lösningsmedelavsedda för byggbranschen eller alla lösningsmedel som inte har renats tillkonstnärs kvalitet innehåller ofta orenheter som förhindrar att ettstrukturellt skikt bildas.

• Använd inte gammal eller oxiderad terpentin. För att terpentin ska hållasig fräscht och effektivt bör det förvaras i fulla flaskor i mörker. Oxideradterpentin lämnar efter sig en kletig rest som kan hindra färgen från atttorka.

• Följ reglerna om “fett över magert” och “tjockt över tunt”. (Seteknikavsnittet på sid.77). Det betyder att färglagren är hårdast understoch mest flexibla ytterst, vilket minskar risken för sprickor.

ANDRA OLJEBASERADE FÄRGERAlkydfärger. Akrylfärger, med en torktid på 10-20 minuter, blev mycketpopulära när de kom, och det fick konstnärer som arbetade i olja att önska attdet också fanns en snabbtorkande oljefärg. Winsor & Newton svarade 1976med att utveckla en serie alkydfärger, som idag heter Griffin Alkyd FastDrying Oil Colour.

Alkyder är tillverkade av en naturlig vegetabilisk olja (de flesta alkydoljor

13

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour-färgerna rivs med en alkydharts i ställetför den traditionella linoljan. De har ungefär samma egenskaper som detraditionella oljefärgerna men torkar mycket snabbare. Griffin lämpar sigutmärkt för konstnärer som använder laserings- eller alla prima-tekniker.

som används i konstbranschen är baserade på soja). Olja polymeriserasgenom en kemisk reaktion med alkohol och en syra. (“Polymerisering”betyder att molekylerna sammanlänkas till långa kedjor.) Det är som att hakaihop många vagnar till ett långt tåg. Polymeriseringen ger en hartsliknandeprodukt som har många egenskaper gemensamma med traditionell linoljaom den blandas med ett lämpligt svagt aromatiskt lösningsmedel. I likhetmed traditionella oljor torkar alkyder genom oxidering (under inflytande avsyret i atmosfären), men detta sker mycket snabbare med alkyder än medtraditionella oljor. Ytan är beröringstorr efter 18-24 timmar.

Griffin-serien omfattar 50 färger (i USA 51), alla med permanensklassen AAeller A för konstnärsbruk. Färgerna kan bearbetas i 4-8 timmar och ärberöringstorra efter 18 till 24 timmar. Den snabbare torktiden gör atttraditionella oljefärgstekniker såsom impasto och lasering kan utföras påmycket kortare tid än med traditionella oljefärger. Färgerna är idealiska förmålning utomhus. Konsekventa torktider över hela kulörserien betyder attdet finns färre begränsningar än vid konventionella oljefärger, ochövermålning blir lättare, oberoende vilken färg som ligger under.

Eftersom alkydharts har fysiska egenskaper som skiljer sig något fråntraditionella oljor är pigmentinnehållet något annorlunda. Erfarnakonstnärer kommer att märka att dessa färger har något större transparens änfärgerna i Winson & Newton Artists’ Oil Colour-serien. Tänk på attpigmenten av naturen varierar i transparens. Griffinfärgerna är märkta“transparent eller halvtransparent” eller “opak eller halvopak” i färglistan.En kulörs transparensnivå är relativ till andra kulörer. Större transparensbetyder ökat djup och större klarhet vid lasering.

Alkydfärgers permanens och stabilitet. När alkyder används sombindemedel i färg skapar de ett färgskikt som är jämförbart i stabilitet medtraditionella oljefärger. Dr. Marion Mecklenburg, forskningschef påSmithsonian Institution i Washington DC, har sedan 1978 undersöktfärgskikts stabilitet och försökt identifiera vilka faktorer som bidrar till ettstabilt färgskikt. Winsor & Newton Alkyd Oil Colour har visat sig ha utmärktstabilitet och sträckbarhet.

Vid tester på tjugo år gamla alkydfärger från Winsor & Newton kundefärgskiktet med få undantag sträckas i upp till 10% utan att spricka. Det ärett imponerande resultat, med tanke på att traditionella oljefärger av sammaålder har en sträckbarhet på bara 1-2%.

14

Winsor & Newtons alkydfärger har inte bara mycket godabearbetningsegenskaper vid undermålning och lasering, utan har också visatsig vara anmärkningsvärt stabila och hållbara.

Vattenspädbara oljefärger. Det sägs att olja och vatten inte kanblandas, men linolja kan faktiskt fås att ta emot vatten somförtunningsmedel. En sådan blandning kallas “emulsion”, en balanseradblandning av ämnen som normalt inte kan kombineras. Detta har gjorts itusentals år med ägg och vatten, vax och vatten och alltså även olja ochvatten. Blandningen kan uppnås på mekaniskt sätt eller genom kemiskmodifiering.

Winsor & Newton Artisan Water Mixable Oil Colour är äkta oljefärgertillverkade med modifierad linolja och modifierad safflorolja. En serie unikamålarmedier har tagits fram för att man ska kunna använda alla detraditionella oljemålningsteknikerna utan att behöva använda terpentin eller lacknafta.

De mest lyckade vattenspädbara oljefärgerna bildar en emulsion i kontaktmed vatten. Denna självgenererande emulsion, som används i Artisan-seriens sammansättning, ger den mest traditionella typen av färgkonsistensoch bearbetningsegenskaper. Den enda förändringen som gjorts till linoljan

15

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Artisan Water Mixable Oil Colour-färgerna innehåller linolja ochsafflorolja som har modifierats så att de ska kunna användas

med vatten. Artisan fungerar och torkar som traditionellaoljefärger utan att man behöver använda terpentin eller lacknafta.

är att den kan använda vatten i stället för sprit som lösningsmedel.Bearbetningsegenskaperna har inte påverkats – de är fortfarande desammasom för de traditionella oljefärgerna.

Oljefärger i stiftform. Oilbar togs fram i början av 1980-talet av tvåamerikanska konstnärer som ville kombinera oljefärgens egenskaper medpastellkritans omedelbarhet. Oilbar blev mycket populärt i Amerika, och1992 lanserade Winsor & Newton Artists’ Oilbar på den internationellamarknaden.

Oilbar är helt enkelt oljefärg i form av en färgkrita. Serien omfattar 35kulörer och är tillverkad genom en kombination av pigment och linolja ellersafflorolja och speciellt utvalda vaxer. I serien ingår en färglös ColourlessBlending Bar, för olika målningseffekter.

EN JÄMFÖRELSE MELLAN STUDIE- OCH KONSTNÄRSKVALITETSSERIERNA

Det finns vissa grundläggande skillnader mellan konstnärskvalitetsfärgerna,som är de allra finaste färger som finns att få, och studiekvalitetsfärgernasom är avsedda för studerande och nybörjare. Konstnärskvalitetsfärgerna:• är sammansatta i en idealisk balans av pigment och bindemedel. Endast

de allra finaste pigment används, och de förekommer i större

16

Artists’ Oilbar är oljefärg med tillsats av utvalda vaxer för att ge en färgkrita som lämpar sig för direkt,

dynamisk målning.

koncentration i bindemedlet, vilket ofta betyder att dessa färger är dyrare.• är framställda för att ge bästa möjliga färgnings-, blandnings- och

täckningsegenskaper. Konstnärskvalitetsfärgerna är sammanställda så attde fullt utnyttjar de unika egenskaperna hos de enskilda pigmenten.

• finns i ett större urval kulörer. Alla kulörer i Winsor & Newtonskonstnärskvalitetsserier (t.ex. Artists’ Oil Colour) har valts ut baserat påkriterier som permanens, deras plats i ett brett välbalanserat färgspektrum,relativ opacitet och hanteringsegenskaper.

Studiekvalitetsfärgerna, som är avsedda för studerande och nybörjare, hållerkanske inte samma höga standard som konstnärskvalitetsfärgerna, men dehar egenskaper som är väsentliga för att motsvara en blivande konstnärsbehov. Följande egenskaper bör man kunna förvänta sig av en välplaneradfärgserie för studerande och nybörjare:• Tillförlitlig kvalitet till lägre pris. Winsor & Newtons färger av

studiekvalitet (Winton Oil Colour) kostar mindre, eftersom de tillverkasav mindre dyra pigment. Man ska inte tro att de har rivits och blandatsmed mindre uppmärksamhet på kvaliteten och prestandan bara föra att dekostar mindre. Winton-serien är faktiskt på många sätt överlägsen vissaandra tillverkares produkter av konstnärskvalitet.

• Idealiskt begränsat färgspektrum och kulörer som blandar sig rent. AllaWinsor & Newtons serier av studiekvalitet är idealiska för att lära siggrunderna i målning. Serierna av studiekvalitet är tillverkade av pigmentsom ger bredast möjliga palett, och som har specifika motsvarigheter iWinsor & Newtons konstnärskvalitetsserier. Färgblandningen blir ren,och man kan enkelt uppgradera till den mer avanceradekonstnärskvalitetsserien när man är redo för det.

Det är värt att komma ihåg att det är väsentligen samma olja som användssom bindemedel i studiekvalitetsserien och konstnärskvalitetsserien, ochkulörerna från de båda serierna kan därför blandas utan problem.

Något om pigmentstyrka. Det är en vanlig missuppfattning attpigmentstyrka är det enda som bestämmer kvaliteten på en färg. Det är inteså enkelt. Pigmentstyrka är viktigt, men för mycket pigment kan göra färgensvårarbetad.

Om man exempelvis skulle packa en tub full med ftalocyaninpigment skulleman få en färg med alldeles för mycket färgningsförmåga, som helt skulleöverväldiga andra färger som den blandats med. Å andra sidan är vissapigment naturligt svaga i tonstyrka. Vår kulör Terre Verte, till exempel, har

17

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

mycket hög pigmenthalt (dvs koncentration i tuben), men på grund avpigmentets fysiska struktur är färgningsförmågan svag.

Färger som utger sig för att bestå av “inget annat än pigment och olja” kanibland vara svåra att arbeta med. De är trådiga, kletiga, saknar lyster och ärofta instabila. Alla dessa egenskaper gör det svårare att bygga upp ettordentlig färgskikt.

Winsor & Newtons serie Artists’ Oil Colour består väsentligen av “pigmentoch olja,” men de faktorer som gör att de olika pigmenten utvecklas till enstabil permanent färg är typen och kvaliteten på ingredienserna,sammansättningen med korrekta tillsatser men i begränsad omfattning,maskinerna som används och inte minst yrkesmännen med en livstidserfarenhet bakom sig. Winsor & Newton gör en avvägning mellan alla deegenskaper - däribland pigmentstyrkan – som krävs för att göra färger somger konstnären högsta frihet och överlägsen kontroll. När alla dessavariabler har tagits i beräkning är det vanligtvis så att Winsor & Newtonsfärger har den högsta pigmentstyrkan.

Singel-pigmentskulörer. Som princip används i möjligaste mån bara ettpigment per kulör i Winsor & Newtons serier. Kvaliteten på en färg sombestår av bara ett pigment är dramatiskt bättre än om flera pigment ingår.Om man använder ett pigment per kulör och färgningsförmågan är god, kanman uppnå ett brett färgspektrum och renare klarare blandningar medobegränsat antal färgtoner. Detta är särskilt viktigt för grönt, violett ochorange. Om endast ett pigment används för dessa sekundärfärger, fårkonstnären tillgång till ett mycket bredare spektrum. Sammanlagt 95 olikapigment används för de 114 kulörerna i Artists’ Oil Colour-serien.

Ersättningskulörer (‘Hue’). Den största kostnaden vid framställningenav finaste färger för konstnärsändamål är kostnaden för pigmentet.Kadmium, kobolt och cerulean, till exempel, är dyra att framställa. Om manvill ha de egenskaper som man bara kan få från de pigmenten, finns det ingenersättning för dem.

Men om man vill ha färger som blandar sig rent och förutsägbart, om manvill ha ett omfattande (men inte nödvändigtvis komplett) färgspektrum, ochom man vill ha tillförlitlig kvalitet, kan en serie av studiekvalitet (t.ex.Winton Oil Colour) vara den bästa lösningen.

18

I Winsor & Newtons serier av studiekvalitet ingår kulörer med beteckningen“Hue” (till exempel Cadmium Red Hue, Cerulean Blue Hue, och CobaltBlue Hue). Det är kulörer som har tillverkats av ett alternativt pigment föratt efterlikna originalkulören men till lägre kostnad. Den största skillnadenligger i färgernas olika beteende. Om man jämför äkta Cadmium Red meddess motsvarighet ser man att båda är lysande röda. Båda är mycketpermanenta, men äkta Cadmium Red är opakt medan ersättningskulören ärtransparent. Man bör inte betrakta Hue-kulörerna som kulörer av sämrekvalitet. En del konstnären kan föredra en Hue-kulör på grund av den naturliga transparensen eller dess blandningsegenskaper. Ikonstnärskvalitetsserierna anger ordet “Hue” att ett alternativt pigment haranvänts för att ersätta ett originalpigment som av någon anledning inte längrefinns att få.

Transparens och opacitet. Ett pigments fysiska struktur anger omfärgen blir opak, halvopak eller transparent. Om man t.ex. tittar påftalocyaninpigmentet i ett mikroskop, ser det genomskinligt ut, som ettkyrkfönster. Denna karakteristiska transparens gör att färgen lämpar sig förlaseringstekniker och ren färgblandning.

Kadmiumpigmentet, å andra sidan, är mycket tätt och opakt, och släppergenom ingen eller mycket litet luft. Naturligt opaka färger passar bäst förtillämpningar där man behöver god täckningsförmåga. Med erfarenhet lärsig konstnären att utnyttja de olika kulörernas relativt naturliga opacitet ellertransparens för att uppnå en nära nog obegränsad serie färgtoner och så rena,lysande blandningar som möjligt.

19

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Ersättningskulörer (med beteckningen “Hue”) har tagits fram med alternativa pigment för att försöka efterlikna originalkulören men till lägre kostnad. Eftersom varje pigment är unikt,

beter de sig annorlunda än ursprungsfärgen, och det kan mycket väl hända att vissa konstnärer föredrar ersättningskulörens beteende för vissa tillämpningar.

Cobalt Blue

Cobalt Blue Hue

Cadmium Orange

Cadmium Orange Hue

Viridian

Viridian Hue

Winsor & Newtons olika kulörers transparens anges i färglistan.

Serienummer. Varje kulörs relativa pris anges av serienumret på tubenoch i häftena som hänför sig till serien ifråga. Vilken serie en viss kulörtillhör beror främst på hur dyrt det ingående pigmentet är. Serie 1 är denminst dyra, och serie 6 den dyraste.

Serienumren är inte en kvalitetsbeteckning, utan är bara beroende avpigmentet och tillverkningen. Valet av serie beror på hur konstnären arbetar,men det kan mycket väl hända att serie 1 är att föredra.

SÄKERHETSINFORMATIONSom världens främsta tillverkare av högkvalitativt konstnärsmaterial läggerWinsor & Newton lika stor vikt vid sina produkters märkning och säkerhetsom vid deras kvalitet vid användningen. Winsor & Newtons produkter skainte utgöra någon hälsorisk om de hanteras korrekt, dvs i enlighet med rådenpå etiketten eller i våra trycksaker.

Långvarig kontakt med huden eller förtäring av produkten bör undvikas.Man bör alltså undvika att lägga på färgen med fingrarna eller spetsapenslarna i munnen.

Här nedan ges information om hälsoråd på etiketten, lagstiftning, direktivoch god sedvana i EU och i USA:

EU-bestämmelser. Dessa bestämmelser infördes på 1960-talet. Deomfattar alla produkter som industrin eller allmänheten i EU har tillgång till.Grunderna för systemet är klassificering av farliga ämnen i följande klasser:GIFTIGT, FARLIGT, FRÄTANDE, RETANDE, OXIDERANDE,EXPLOSIVT, BRANDFARLIGT och MILJÖFARLIGT.

Det finns flera nivåer inom dessa klasser, t.ex. Mycket giftigt, eller Ytterstbrandfarligt. För de flesta nivåer finns symboler, t.ex. en dödskalle förGiftigt. Klassificeringen kan också åtföljas av s.k. R-fraser(riskupplysningsfraser) och/eller S-fraser (skyddsfraser). Alltkonstnärsmaterial som stämmer in på någon av klassificeringarna ovanmåste vara försett med motsvarande märkning. De tre vanligaste klassernaför konstnärsmaterial är Farligt, Brandfarligt och Miljöfarligt. Symbolernaför dessa visas här nedan.

20

R- och S-fraserna varierar från produkt till produkt. Som exempel påmärkning är English Distilled Turpentine märkt Farligt och Miljöfarligt ochhar följande R-fraser:

• Brandfarligt.• Farligt vid inandning, hudkontakt och förtäring.• Irriterar ögon och hud.• Kan ge allergi vid hudkontakt.• Giftigt för vattenorganismer, kan ge långsiktiga negativa verkningar

i vattendrag.• Kan skada lungorna vid förtäring.

Och med följande S-fraser:

• Förvaras oåtkomligt för barn.• Använd lämpliga skyddsplagg och skyddshandskar.• Undvik utsläpp i miljön. Se varuinformationsbladen.• Vid förtäring, framkalla inte kräkning, kontakta omedelbart läkare och visa denna behållare eller etikett.

21

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

EU-symbolen för Extremtbrandfarligt

EU-symbolen förHälsoskadlig

EU-symbolen för Miljöfarlig

Säkerhetsmärkning för USAAlla konstnärsfärger ska användas med varsamhet och respekt. För attsäkerställa att alla som använder färgen har omedelbar tillgång till väsentligsäkerhetsinformation, är alla produkterna märkta med sådan. Här ges enkort översikt över den information som man kan förvänta sig på etiketten påalla konstnärsfärger i USA:

Enligt det amerikanska systemet är alla produkter märkta, vare sig ensäkerhetsvarning krävs eller ej. De vanligaste förekommande märkningarnai USA är:• “AP,” som anger att produkten har testats av en oberoende giftexpert och

betraktas som ej giftig.

Om det finns en möjlighet att en produkt kan medföra risk, anges det i USApå etiketten. “CL” (ersattes under 2000 “HL” ) används för produkter sommöjligen kan vara farliga. Märket åtföljs av en lämplig fras. På vissakoboltfärger kan det t.ex. stå:

Varning: Kan ge allergisk reaktion vid hudkontakt. Innehåller kobolt. Undvik hudkontakt. Tvätta händerna efter

användningen. Förvaras oåtkomligt för barn.

Märkningssystemet kom till stånd genom insatser från ett antalsammanslutningar och grupper. ASTM (American Society for Testing andMaterials) har tagit fram standarder för säker användning avkonstnärsmaterial. De har givits ut i ett häfte med titeln “ASTM Standardsfor the Performance, Quality, and Health Labelling of Artists’ Paints andRelated Materials” (ISBN 0-8031-1838-4).

Adressen till ASTM är: ASTM

100 Barr Harbor DriveWest Conshohocken, PA 19428-2959, USA

22

Märkningsstandarden för kroniska hälsorisker med konstnärsmaterial(ASTM D-4236) ingår i en federal lag om farliga ämnen. ACMI (Art &Creative Materials Institute) certifierar märkningar och arbetar för säker ochvälinformerad användning av konstnärsmaterial i Nordamerika.

Från början av 2000 omfattas mycket konstnärsmaterial som säljs i USA avytterligare bestämmelser för märkning av produkter innehållande kadmiumoch bly, till följd av ett rättsfall under en kalifornisk lag om dricksvatten från1986 som går under benämningen Proposition 65. Den nya märkningen gårtillbaka på kraven i Proposition 65 oberoende av bestämmelserna i denfederala lagen om farliga ämnen. På etiketten för produkter som innehållerkadmium står det t.ex.:

SPRAYA INTEDenna produkt innehåller kadmium, en kemikalie som staten

Kalifornien anser orsaka cancer vid inandning.

OBS: Det finns inget direkt förhållande mellan märkningssystemen i EUoch USA, eftersom kategorierna tillämpar olika nivåer och gränser. Enprodukt som är försedd med märkningen Brandfarligt i USA anses intenödvändigtvis vara brandfarlig i EU.

ENDAST USA kan det ibland stå på produkter i EU, eftersom Winsor &Newtons produkter säljs internationellt. Konstnärer i EU tillråds att rätta sigefter EU-märkningen.

Vådliga produkter (korrekt vid pressläggningen)Winsor & Newton-produkter i EU med varningsmärkning

Produkter som innehåller lösningsmedel:

23

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Artists’ White SpiritEnglish Distilled Turpentine Artists Painting Medium Dammar Varnish Wax Varnish Japan Gold Size Artists’ Gloss Varnish

Artists’ Matt Varnish Artists’ Picture Varnish Artists’ Retouching Varnish Conserv-Art Gloss Varnish

Material i sprayflaskor – endastvarningar om brandfarligt material

Produkter som innehåller blykarbonat:Artists Oil Colour Flake White No. 1Artists Oil Colour Flake White No. 2Artists Oil Colour Cremnitz WhiteArtists Oil Colour Foundation White

Produkter med varningar enbart för USA: Alla som innehåller kadmium (däribland Vermilion Hue)Innehållande lösningsmedel (se EU-lista)LiquinSansodorConserv-Art Matt VarnishBlending & Glazing MediumInnehållande bly (se EU-lista)Innehållande lösligt koboltI samtliga serier: Aureolin, Cobalt Violet, Cobalt Violet Dark, Cobalt

Blue Deep, Artists’ Oil Colour Cobalt Green Deep. Innehållande vissafärgningsmedel, tusch och färger och målarmedier som märkts enligtKaliforniens Proposition 65.

Städning av ateljén och tips om säker användningGoda arbetsrutiner bör tillämpas vid hantering av allt konstnärsmaterial,även om det inte är märkt som farligt. Läs alla produktetiketter innan dubörjar.

I ateljén:• Se till att det finns frisk luft, ventilation och luftcirkulation. • Sov inte i ateljén utan att först ha städat undan målningsmaterialet och i

synnerhet hällt bort överblivet lösningsmedel och slängt smutsiga trasori brandsäkra och lösningssäkra behållare.

• Förvara allt material, särskilt lösningsmedel ,med locket ordentligtpåskruvat när materialet inte används.

• Utsätt inte konstnärsmaterial för öppen eld eller mycket varmavärmekällor.

Under arbetet:• Ät, drick eller rök inte under arbetet. Då riskerar du att få i dig

giftigt material. • Undvik för mycket hudkontakt, särskilt med lösningsmedel. • Spetsa inte penslarna i munnen. Färg är inte avsett att sväljas.

24

• Lägg inte på färgen direkt med fingrarna. Använd en skyddskräm, t.ex.Winsor & Newton Artguard, eller gummihandskar när du målar medhänderna.

• När du sprayar färg, använd en godkänd mask och arbeta på tillräckligtvälventilerat ställe för att undvika inandningar av luftburna partiklar. Ettfläktsystem med utomhusutblås rekommenderas.

• När du använder pulveriserat pigment, använd en godkänd mask ocharbeta på tillräckligt välventilerat ställe för att undvika inandningar avluftburna partiklar. Ett fläktsystem med utomhusutblås rekommenderas.

• Häll inte upp mer lösningsmedel än nödvändigt för ett målningspass,annars avdunstar det bara i rummet.

• Om du får stänk från färg eller lösningsmedel i ögonen eller på huden,spola noga med vatten.

• Undvik långvarig inandning av ångor från lösningsmedel. • Torka upp om du spiller. • Håll konstnärsmaterial utom räckhåll för barn och husdjur och inte i

närheten av livsmedel. (OBS: Winsor & Newtons konstnärsmaterial äravsett att användas av vuxna, dvs personer över 14 år. Små barn är merutsatta för risker på grund av att de är mindre och har lägre kroppsvikt. Konstnärsmaterial ska hållas utom räckhåll för barn, detta för attförhindra olyckor.)

Efter målarpasset:• Städa bort alla trasor med lösningsmedel och färg på och alla indränkta

trasor och gamla paletter. Släng bort dem i en lufttät lösningstätbehållare eller på annat lämpligt sätt.

• Tvätta händerna noga i slutet av målningspasset. • Använd inte onödigt mycket lösningsmedel för att tvätta bort färg från

händerna. Använd ett handrengöringsmedel såsom Winsor & NewtonArtgel.

Oljefärger på resanDet är ett verkligt nöje att packa en liten målarväska och måla under öppenhimmel eller på semestern. Alla våra oljefärgsprodukter lämpar sig föranvändning utomhus. Den serie som är mest snabbtorkande och därförenklast att arbeta med och komma tillbaka till över ett och sammamålningspass är Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour.

Med tanke på flygbolagens säkerhetsbestämmelser ger vi här informationom våra färgprodukter. Alla produkter eller material vars flampunkt ligger

25

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

under 61° klassificeras som farliga och kan inte tas med på flygplan.(OBS: Flampunkten är den temperatur vid vilken en produkt antänds, ochen högre flampunkt är därför säkrare än en lägre.) Ett antal av våraprodukter har en flampunkt på eller under 61°, men flampunkten för ettstort antal av våra oljefärgsprodukter ligger väl ovanför det värdet. Härnedan finns en uttömmande lista som kan användas (och vid behov visasför flygbolagets personal) för att fastställa om en produkt kan anses säkeratt tas med ombord.

Följande produkter med en flampunkt under 61° är klassificerade somantändligt material i grupp II eller III, och är därför olämpliga att tas medi flygplan:• Lösningsmedel för oljefärg (med undantag för Sansodor, som har en

flampunkt på 70°)• Målarmedier för oljefärger (utom Artisan Water Mixable Oil Medium)• Fernissa för oljefärg

Produkter från Winsor & Newton med flampunkt över 61° och som därförär klassificerade som ofarliga:

26

Flampunkt (sluten kopp)

Artists’Oil Colour >230° C

Winton Oil Colour >230° C

Refined Linseed Oil >230° C

Linseed Stand Oil >230° C

Thickened Linseed Oil >230° C

Bleached Linseed Oil >230° C

Cold Pressed Linseed Oil >230° C

Oilbar >230° C

Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour 70° C

Flampunkt (sluten kopp)

Sansodor 70° C

Artisan Water Mixable Oil Colour >100° C

Artisan Water Mixable Linseed Oil >200° C

Artisan Water Mixable Stand Oil >200° C

Artisan Water Mixable 70° C

Painting Medium

Artisan Water Mixable >70° C

Fast Drying Medium

Artisan Water Mixable >70° C

Impasto Medium

INFORMATION PÅ ALLAWINSOR & NEWTONSOLJEFÄRGSETIKETTER

Winsor & Newton ger följande information på etiketten av samtligaoljefärgsprodukter:Kulörnamn Detta är kulörens namn, t.ex.

Permanent Alizarin Crimson.Kulörkod Varje kulör har ett kodnummer

som är gemensamt för samtliga serier.Cadmium Red har till exempelkulörkoden 094 i alla serier där den kulören finns.

Produktkod För referens- och katalogändamål haralla oljefärgsprodukter från Winsor &Newton ett unikt produktnummer påetiketten.

Pigmentinnehåll Den kemiskabeteckningen förpigmentet. Det kemiskanamnet på pigmentet iCadmium Red ärkadmiumsulfoselenid.

Ingående bindemedelAnger det specifika bindemedelsom används i färgenssammansättning.

Permanensklasser Klass:AA – Ytterst permanentA – PermanentB – Relativt hållbartC – Ej hållbart

(OBS: För en fullständig förklaring av permanens, tester, permanensklasseroch standarder, se under Permanens på sid. 59-61 i avsnittet “Tekniskinformation - Färger”.)

Serienummer Vilken serie en viss kulör tillhör beror främst på hur dyrt detingående pigmentet är. Serie 1 är den minst dyra, och serie 6 den dyraste.

Volym Mängden uttrycks i ml och amerikanska fl. oz.

27

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

På samtliga oljefärgsprodukter frånWinsor & Newton finns information på

etiketten om kulör, pigment, serie,permanens m.m.

EGENSKAPER SOM ÄR GEMENSAMMA FÖRALLA OLJEFÄRGER FRÅN WINSOR & NEWTON

Samtliga oljefärgsserier från Winsor & Newton rivs enligt följandestandard:• Endast de bästa tillgängliga pigmenten används. De enskilda

pigmenten väljs ut på grundval av pigmentets permanens och äkthet.Varje pigmentleverans testas, och det kan hända att upp till 25% av allalevererade pigment förkastas såsom olämpliga för våra produkter.

• Endast de bästa bindemedlen används. Oljorna som används i våraserier är de mest stabila som finns att få.

• Ett välbalanserat spektrum, som ger konstnären mycket storablandningsmöjligheter.

• I möjligaste mån ett pigment per kulör. Användning av ett pigmentper kulör ger bredast färgomfång och renare, klarare blandningar.

• Skicklig rivning. Varje enskild färg rivs på ett sätt som ger mest stabilemulsion i tuben och mest permanent filmskikt, förutsatt att färgen lagts på pårätt sätt. Rivningen sker också på ett sätt som ger bäst bearbetningsegenskaper.

I nästa avsnitt beskrivs Winsor & Newtons olika oljefärgsserier.

28

Winsor & Newtons oljefärger är alla framtagna enligt mycket stränga krav på viskositet, färgningsförmåga,

permanens och stabilitet.

OLJEFÄRGSPRODUKTER FRÅN WINSOR & NEWTON

ARTISTS’ OIL COLOURDessa färger rivs till de mest krävande specifikationer och med de finastepigment och bindemedel som finns att få. De är avsedda för konstnärersom vill ha världens finaste färger. Artists’ Oil Colour-serien omfattar ettbalanserat spektrum på 114 kulörer i tuber på 37 ml (med undantag förLead White). Vissa kulörer finns också i tuber på 21 ml, nitton kulörerfinns i tuber på 120 ml och vissa vita färger även i tuber på 60 ml. (LeadWhite finns i burkar på 60 ml och l50 ml i vissa länder. I USA finns LeadWhite i tuber.)

Färgspektrum. Artists’ Oil Colour är den serie som erbjuder det störstafärgspektrumet av alla Winsor & Newtons oljefärgsserier. Kulörerna väljsut enligt fullton (färgen direkt ur tuben), underton (färgavvikelse i tuntfärglager), styrka och relativ opacitet.

Sammansättning. Varje enskild kulör i Winson & Newton Artists’ OilColour-serien har sin egen sammansättning som förhöjer pigmentetsnaturliga egenskaper och säkerställer färgens stabilitet.

Pigmenthalt/färgningsförmåga. För Artists’ Oil Colour används de högstapigmenthalterna som är förenliga med bredast hanteringsegenskaper.Pigmentstyrkan ger god täckningsförmåga och hög färgningsförmåga, vilketgör att färgerna kan utnyttjas på bästa sätt av konstnären.

29

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Viskositet/konsistens. Den tjocka smöriga konsistensen hos Artists’ OilColour och doften av linolja från dem är något som i århundraden har tilltalatkonstnärer som arbetar i olja. Artists’ Oil Colour-färgerna har “kort”konsistens, som gör att målaren kan behålla pensel- eller knivdragen. Färgenkan också förtunnas med målarmedium för att ge en helt jämn lasyr.

Ytglans. Artists’ Oil Colour-färgena är sammansatta för att ge en så jämnreflexyta som möjligt, men man måste tänka på att en oljefärgsreflexegenskap beror på många olika faktorer. De olika pigmenten kräverolika mängd olja i sammansättningen, och ytglansen kan därför variera frånkulör till kulör. Lösningsmedel och eventuella tillsatsmedier som blandasmed färgen kan också ändra ytglansen.

Permanens. Winsor & Newton har tagit fram permanenta alternativ till detraditionella färger som är mindre permanenta, utan att för det försämrafärgernas hanteringsegenskaper. På så sätt har hela färgseriens permanenshöjts till en nivå som konstnärer tidigare bara kunnat drömma om.

Av de 114 kulörerna i serien är nu 111 klassificerade som “permanenta förkonständamål” (Winsor & Newtons klass AA eller A), vilket bidrar tillmålningarnas livslängd. För en mer ingående förklaring av permanens ochde olika kulörernas klassificering, se avsnittet Teknisk information (sid. 59-61).

Torktid. Den långa torktiden för Artists’ Oil Colour är också en viktigaspekt i oljemålning. Färgen förblir mjuk och klibbig i flera dagar, ochkonstnären kan därför göra förbättringar från en dag till en annan.

Färgen är beröringstorr på 2-12 dagar. Att torktiderna skiljer sig så mycketberor på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas medoljan. Winsor & Newton har utarbetat individuella sammansättningar för deolika kulörerna för att ge dem optimal torktid och därmed undvika problemmed undre lager som torkar sakta. Listan nedan ger en översikt över troligaskillnader i torktider:

Snabbtorkande [omkring två dagar]: Aureolin, Permanent Mauve[mangan], Cobalt Blue, Prussian Blue, Raw Sienna, Umber-kulörerna, FlakeWhite, Foundation White, Cremnitz White [bly].

Medelsnabbt torkande [omkring fem dagar]: Winsor Blue och Winsor

30

Green [ftalocyaninpigment], Burnt Sienna, Violet och Cobalt Green,Ultramarine Blue, Mars-färger [syntetiska järnoxider], Permanent SapGreen, Permanent Alizarin Crimson, Ochre, Cadmium, Titanium White,Zinc White, Lamp Black, Ivory Black.

Långsamt torkande [mer än fem dagar]: Winsor Yellow och WinsorOrange [arylamidpigment], Quinacridone, Alizarin Crimson.

Som med alla oljemålningar kan man undvika att oljan gulnar genom att intelåta målningarna torka i oavbrutet mörker eller i hög fuktighet.

Vit färg för målning. De åtta vita färgerna i Artists’ Oil Colour-serien gerkonstnären största möjliga urval, precis som i färgspektrumet. Safflorolja ärblekare än linolja och har mindre tendens att gulna, och används därför i deflesta av våra vita färger.

Vit färg med saffloroljaTitanium White: Detta är den mest omtyckta moderna vita färgen. Det ärden vitaste, mest opaka vita färgen, mjukare än Flake White No. 1.

*Flake White No. 1: Den traditionella blyvita färgen för oljemålning.Utmärkt för målning på grund av sin flexibilitet, hållbarhet och snabbatorktid. Det ingående zinkpigmentet förbättrar konsistensen. Det är den vitafärg i serien som har styvast konsistens.

*Flake White No. 2: En variant av Flake White No. 1, med mer flytandekonsistens.

Zinc White: Detta är den minst opaka vita färgen, idealisk för toningar ochlasering. Den har också kortast konsistens.

*Cremnitz White: Denna färg är också tillverkad av bly. Frånvaron av zinkger den trådig konsistens. Vissa konstnärer föredrar en ren blyfärg.

Iridescent White: Ett glimmerbaserat pigment som ger en pärlemorartad vitfärg. Den är verkningsfull blandad med transparenta färger.

Några ord om vitt för undermålning och grundering: Vit färg med saffloroljarekommenderas inte för omfattande undermålning eller grundering. När

31

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

oljefärg torkar genomgår färgskiktet ett antal dimensionsförändringar ochökar eller minskar i vikt när olika kemiska reaktioner sker. Halvtorkandeoljor som safflor och vallmoolja genomgår större dimensionellaförändringar än linolja. Safflorolja lämpar sig utmärkt för normal målningoch blandning, men inte för undermålning. Rörelser i färgskiktet kanorsaka sprickor i de ovanliggande lagren. För grundmålning ochgrundering rekommenderar vi därför vit färg som innehåller linolja:

Underpainting White: Ett titanpigment som rivits i linolja.Rekommenderas för undermålning eller flera lager av vitt.

*Foundation White: Ett blypigment som rivits i linolja. Rekommenderasför undermålning eller flera lager av blyvitt. Man kan använda bådeUnderpainting White och Foundation White för hela målningen, om manså vill.

*Blyvitt i burkar: På grund av sin giftighet finns dessa färger i EU endast i burkar.

WINTON OIL COLOURWinton är en traditionell färgserie tillverkad av mindre dyra pigment ochframtagen för amatörmålare eller yrkeskonstnärer som vill använda störremängder färg till lägre kostnad.

32

Färgspektrum. Winton Oil Colour har tillverkats av pigment som gerbredast möjliga palett till ett ekonomiskt pris. Färgspektrumet har valts utför att man ska kunna blanda till största antalet färger från serien.Dessutom finns det specifika motsvarigheter mellan Wintons färgspektrumoch Artists’ Oil Colour, för att man ska få rena färgblandningar och kunnauppgradera till den överlägsna konstnärskvalitetsserien när man är redo för det.

Sammansättning. Precis som i konstnärskvalitetsserien Artists’ OilColour har varje enskild kulör i Winton-serien givits en sammansättningsom utnyttjar de enskilda pigmentens naturliga egenskaper och ger enstabil färg.

Pigmenthalt/färgningsförmåga. En hög pigmenthalt ger god täckningoch stor färgningsförmåga. Winton-serien kan inte mäta sig medpigmenthalten i Artists’ Oil Colour-serien, men ändå är Winton-serienpigmentstarkare än många andra kvalitetsserier för konstnärsbruk.Kostnaderna har kunnat sänkas genom att man använt mindre dyrapigment, inte genom att man dragit in på pigmenthalten. Tack vare Winsor& Newtons recept, tillverkning och kvalitetskontroll är detta en produkt avallra högsta kvalitet.

Viskositet/konsistens. Winton-serien har mer enhetlig konsistens änArtists’ Oil Colour-serien, och är något styvare. Den bevarar pensel- ochpalettknivsdragen på ett utmärkt sätt.

Permanens. I möjligaste mån har de mest permanenta pigmenten valts utatt användas för Winton-serien. Tack vare Winsor & Newtonssammansättning och tillverkning är produkten stabil i tuben och ger ett såpermanent färgskikt som möjligt (förutsatt att färgen appliceras på lämpligtsätt). För att ta reda på en viss kulörs permanens, kan du läsa i färglistaneller på etiketten vilken permanensklass den tillhör.

Torktid. Färgen är beröringstorr på 2-12 dagar. Att torktiderna skiljer sigså mycket beror på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när deblandas med oljan. Winsor & Newton har utarbetat individuellasammansättningar för de olika kulörerna för att ge dem optimal torktid ochdärmed undvika problem med undre lager som torkar sakta. Listan nedanger en översikt över troliga skillnader i torktider:

33

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Snabbtorkande [omkring två dagar]: Prussian Blue, Raw Sienna,Umber-kulörerna, Flake White [bly].

Medelsnabbt torkande [omkring fem dagar]: Phthalo Blue och ViridianHue [ftalocyaninpigment], Burnt Sienna, Ultramarine Blue, syntetiskajärnoxider, Ochre, Titanium White, Zinc White, Lamp Black, Ivory Black.

Långsamt torkande [mer än fem dagar]: Cadmium Hue-kulörer[arylamidpigment], Permanent Rose [kinakridonpigment], Alizarin CrimsonHue.

Som med alla oljemålningar kan man undvika att oljan gulnar genom att intelåta dem torka i oavbrutet mörker eller i hög fuktighet.

Vit färg för målning. Vitt är den mest använda färgen. De fyra vita färgernai Winton-serien har olika bearbetningsegenskaper för konstnären.

Titanium White: Detta är den mest omtyckta moderna vita färgen. Detär den vitaste, mest opaka vita färgen.

Flake White: Den traditionella blyvita färgen för oljefärger. Utmärkt förmålning på grund av sin flexibitet, hållbarhet och snabba torktid. Detingående zinkpigmentet förbättrar konsistensen.

Zinc White: Detta är den minst opaka vita färgen, idealisk för toningaroch lasering.

Soft Mixing White: En titanbaserad vit färg med mjukast konsistens.Den har lägre färgningsförmåga än Titanium White.

De vita färgerna i Winton-serien är rivna i safflorolja, vilket ger vitast vitt.Dessa färger rekommenderas inte för omfattande undermålning ellergrundering. Oljans långa torktid kan få överliggande lager att spricka.Underpainting White eller Foundation White i Artists’ Oil Colour-serienrekommenderas för undermålning eller för omfattande skulpteringsarbete ivitt. (OBS: Flake White är giftigt. Fråga i butiken om den finns och läsinformationen som följer med produkten.)

34

GRIFFIN ALKYD FAST DRYING OIL COLOURSerien Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour har många utmärkta fördelar.Den snabbare torktiden gör att traditionella oljefärgstekniker såsomimpasto och lasering kan göras på mycket kortare tid än om man arbetarmed traditionella oljefärger. Färgerna är idealiska för målning utomhus,och den större transparensen betyder ökat djup och bättre klarhet vidlasering. Konsekventa torktider över hela kulörserien betyder att man harfärre begränsningar än med konventionella oljefärger och det är lättare attövermåla oberoende av underliggande färg.

Färgspektrum. Griffin Alkyd-serien omfattar 50 kulörer (51 i USA), somalla valts ut för sin färgningsförmåga och relativa opacitet. Färgspektrumethar valts ut för att man ska kunna blanda till största antalet färger från serien.

Sammansättning. Som i alla Winsor & Newtons produkter har varje

35

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

enskild kulör i Griffin Alkyd-serien givits en sammansättning som utnyttjarde enskilda pigmentens naturliga egenskaper och ger en stabil färg.

Pigmenthalt/färgningsförmåga. Eftersom alkydharts har fysiskaegenskaper som skiljer sig något från traditionella oljor är ävenpigmentinnehållet något annorlunda. Erfarna konstnärer kommer att märkaatt dessa färger har något större transparens än färgerna i Artists’ Oil Colour-serien. Färgerna har en sammansättning som ger högsta möjligafärgningsförmåga och utnyttjar till fullo de olika pigmentens egenskaper.

Transparens. Inte alla kulörerna i Griffin Alkyd-serien är transparenta.Pigmenten varierar av naturen i transparens. Griffinfärgerna är märkta“transparent eller halvtransparent” eller “opak eller halvopak” på färgkartan.Tänk på att en kulörs transparensnivå är relativ till andra kulörer.

Viskositet/konsistens. Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour har en någotmer flytande konsistens än traditionella oljefärger.

Torktid. Alla kulörerna i Griffin Alkyd-serien kan bearbetas på paletten i 4-8 timmar och är beröringstorra på duken efter 18-24 timmar. Det är viktigtatt tavlan torkat ordentligt innan den fernissas. Vänta minst en månad förtunna färgskikt. För tjockare skikt måste man vänta längre.

Ytglans. Alkydfärgerna torkar till en mer reflekterande yta än traditionellaoljefärger.

Permanens. Råmaterial av högsta kvalitet och överlägsnatillverkningsstandarder används vid framställningen av Griffin Alkyd FastDrying Oil-serien. Det betyder att oljefärg och alkydfärg har liknandelivslängd, förutsatt att rätt teknik har använts vid målningen.

Användning tillsammans med traditionella oljefärger, även förundermålning och lasering. Griffin Alkyd-färger kan blandas medoljefärg eller användas under oljefärg. Eftersom alkydskiktet är någotmindre flexibelt och mer snabbtorkande än traditionella oljefärger är det interekommendabelt att måla alkydfärg över Oilbar-lager. Griffin-färgerna ärsärskilt omtyckta för snabb undermålning, som övermålas med Artists’ OilColour eller Winton Oil Colour. Griffin Alkyd kan inte blandas medakrylfärger.

36

ARTISTS’ OILBARMed Oilbar kan man göra något så spännande som att rita direkt på dukenmed våt färg. Den höga pigmenthalten ger färgen styrka och djup somöverträffar oljepastell eller pastellkritor på alla sätt. Oilbar har också denfysiska fördelen att ge en torr yta, i motsats till oljepastell, där bindemedletinte kan fixeras, och då kan färgerna smeta sig och ta upp smuts. MedOilbar kan man arbeta expressivt och direkt, utan att något kommer mellankonstnären och ytan. Inte ens en pensel.

Färgspektrum. De 35 kulörerna, inklusive en färglös blandkulör, ger ettutmärkt färgspektrum, antingen man använder enbart Oilbar ellertillsammans med andra oljefärger.

Sammansättning. Oilbar-serien är sammansatt av pigment, linolja ellersafflorolja med en tillsats av speciellt utvalda vaxer. Som i alla Winsor &Newtons produkter har varje enskild kulör i Oilbar-serien givits ensammansättning som utnyttjar de enskilda pigmentens naturliga egenskaperoch ger en stabil färg.

Viskositet/konsistens. Artists’ Oilbar har en alldeles säregen konsistens,

37

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

som gör serien idealisk för verkligen unika, dynamiska tillämpningar. Omman tillsätter olja, fungerar Oilbar ungefär som en oljefärg i tub.

Ytglans. De olika pigmenten kräver olika mängd olja i sammansättningen,och ytglansen kan därför variera något från kulör till kulör. Lösningsmedeloch eventuella tillsatser som blandas in i färgen kan också ändra ytglansen.

Permanens. Artists’ Oilbar har samma permanensklasser som Winsor &Newtons andra serier av konstnärskvalitet. Färger i permanensklassernaAA och A rekommenderas som permanenta för konstnärsbruk.Permanensklassen anges i färglistan och på etiketten på kritan.

Torktid. Färgen är beröringstorr på 2-7 dagar. Det är viktigt att tavlantorkat ordentligt innan den fernissas. Vänta minst sex månader för tunnafärgskikt. För tjockare skikt måste man vänta längre.

Colourless Oilbar. Colourless Oilbar motsvarar linolja för oljefärger i tub,och används främst för att blanda färgen direkt på duken. Det fungerar somett medium i fast form.

Användning tillsammans med traditionella oljefärger. Oilbar kananvändas tillsammans med både traditionella oljefärger och Griffin FastDrying Oil Colour-färger. På grund av vaxhalten rekommenderas inteOilbar-skikt under tunna oljeskikt. Det vore att bryta mot regeln “fett övermagert”. Oilbar kan också användas tillsammans med Winsor & Newtonoljemedier.

Skydd av det färdiga konstverket. Färdiga konstverk som gjorts medOilbar måste skyddas mot smuts. Helst bör Oilbar-målningar skyddas medglas, eftersom vaxinnehållet kan påverka fernissan.

Monoprint. Det finns många olika tillämpningar som Oilbar passar för.Det har visat sig särskilt populärt bland grafiker som sysslar medmonoprint. Oilbar kan användas direkt på glasplattan, med eller utanmedium, för direkt överföring till papperet.

38

ARTISAN WATER MIXABLE OIL COLOURArtisan är en äkta oljefärg tillverkad av linolja och safflorolja, som harmodifierats så att den utgör en stabil bearbetningsbar emulsion när vattentillsätts. Med Artisan kan konstnären förtunna och göra rent med vatten istället för lösningsmedel som terpentin eller lacknafta. Färgen ärsammansatt så att den ska se ut som och bete sig precis som konventionelloljefärg. Färgdjupet, den smöriga konsistensen, ljusbeständigheten,opacitetet/transparensen, beteendet och torktiderna är jämförbara medkonventionell oljefärg, och konstnären kan därför arbeta med alla degrundläggande egenskaper som konventionell oljefärg har.

Artisan är en oljefärg, och bör inte ses som något annat. Det är bara att denmodifierade linoljan och saffloroljan kan spädas i vatten. Med detundantaget fungerar de modifierade oljemedierna precis som konventionellolja, och kan spädas i vatten på ungefär samma sätt som linolja kan spädasmed lacknafta, och bildar sedan ett stabilt färgskikt genom oxidering.

Färgspektrum. Artisan-serien omfattar ett balanserat spektrum på 40kulörer, som alla valts ut för sin färgningsförmåga och relativa opacitet.Färgspektrumet har valts ut för att man ska kunna blanda till största antaletfärger från serien.

39

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Sammansättningen och användningen av vatten. Det finns inget vatteni Artisans sammansättning. Linoljan och saffloroljan har modifierats så attfärgen kan spädas med vatten och då bilda en stabil emulsion, samtidigtsom den behåller den konventionella oljefärgens alla bearbetningsmässigaoch optiska egenskaper. Serien är också i stor utsträckning sammansatt avett enda pigment per kulör, för att ge lysande färger och ren färgblandning.Och de mest lämpliga oljorna och finfördelningsmetoderna har använts föratt få fram de individuella opacitets- respektive transparensegenskapernahos varje pigment i Artisan-serien.

Pigmenthalt/färgningsförmåga. Ett bredd urval pigment har använts iArtisan-serien för att ge alla de egenskaper som man väntar sig från enWinsor & Newton-färg. Hit hör stor pigmenstyrka, som ger god täckningoch stor färgningsförmåga.

Viskositet/konsistens. Direkt från tuben har Artisan Water Mixable OilColour-färgerna tjock, styv konsistens som liknar konventionellaoljefärger, vilket gör dem lämpliga för impastoteknik. Den bevarar pensel-och palettknivsdragen på ett utmärkt sätt. Artisan-färgernas konsistens kanlätt ändras med tillsats av målarmedier för Artisan, som alla ärsammansatta för att man ska kunna justera färgens utflytnings- ochbearbetningsegenskaper och ändå kunna blanda färgerna med lätthet ochanvända vatten för att göra rent.

Torktid. När Artisan förtunnas med vatten, avdunstar vattnet ganskasnabbt från färgskiktet och lämnar kvar ett konventionellt oljefärgsskiktsom torkar genom oxidering. Att torktiderna skiljer sig så pass mycketberor på att de olika pigmenten reagerar på olika sätt när de blandas medoljan. Winsor & Newton har utarbetat individuella sammansättningar förde olika kulörerna för att ge dem optimal torktid och därmed undvikaproblem med undre lager som torkar sakta. Listan nedan ger en översiktöver troliga skillnader i torktider:

Snabbtorkande [omkring två dagar]: Prussian Blue, Umbra.

Medelsnabbt torkande [omkring fem dagar]: Kadmium Hue, PhthaloBlue (Red Shade) och Phthalo Green, Sienna, French Ultramarine,syntetiska järnoxider, Ochra, Titanium White, Zinc White, Lamp Black,Ivory Black.

40

Långsamt torkande [mer än fem dagar]: Cadmium, Permanent Rose[kinakridonpigment], Permanent Alizarin Crimson.

Som med alla oljemålningar kan man undvika att oljan gulnar genom attinte låta målningarna torka i oavbrutet mörker eller i hög fuktighet.

Ytglans. Den reflekterande egenskapen hos Artisan-skiktet påverkas avmånga olika faktorer. De olika pigmenten kräver olika mängd olja isammansättningen, och ytglansen kan därför variera något från kulör tillkulör. Vattnet som använts för förtunning och eventuella tillsatser somblandas in i färgen kan också ändra ytglansen.

Permanens. Nya uppfinningar inom pigmentindustrin har lett till fortsattaförbättringar i konstnärsfärgers ljusbeständighet. Winsor & Newton har tillfullo utnyttjat dessa nyheter vid sammansättningen av Artisan-serien.Samtliga Artisan-kulörer har permanensklass AA eller A, och rekommenderassom permanenta för konstnärsbruk. Du kan läsa mer om permanens i dettekniska avsnittet. (sid.59-61)

Användning tillsammans med traditionella oljefärger. Artisan-färger och medier kan blandas med konventionella oljefärger och medier. Närman tillsätter konventionella färger, blir emellertid blandningen allt mindrevattenspädbar. Det blir också svårare att följa regeln “fett över magert” närman blandar traditionella oljefärger med Artisan. Därför är det bäst attanvända Artisan-färg och Artisan-medier för sig, för att dra mest nytta avfördelarna av att de kan spädas med vatten i stället för lösningsmedel.

Användning med vattenspädbara målarmedier. Med Artisan-medier kan man ändra tubfärgens egenskaper och därmed använda alla detraditionella oljefärgsteknikerna. De medier som är speciellt framtagna föranvändning med Artisan Water Mixable Oil Colour är: Linseed Oil, Stand Oil,Painting Medium, Fast Drying Medium och Impasto Medium.

Tänk på att målarmedier är tillsatser och bör därför användas i måttligamängder. Om man använder för mycket Linseed Oil eller Artisan Stand Oil,blir ytan rynkig, precis som med konventionella oljor. En fullständig översiktöver samtliga Artisan-medier finns i avsnittet “Målarmedier” i denna bok påsid.66.

Användning med vatten som förtunningsmedel. Om manförtunnar oljefärg för mycket riskerar man att pigmentet fälls ut på

41

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

färgytan. Samma sak händer om man använder för mycket vatten medArtisan-färg. Därför rekommenderar vi starkt att man inte bara tillsättervatten utan också ett lämpligt medium för att uppnå önskadebearbetningsegenskaper. Vattnet bör tillsättas gradvis, lite i taget, underständig omröring med pensel eller palettkniv. Då bildas emulsionen avvatten och olja lättare.

Om man använder vatten som förtunningsmedel ändrar man också färgensljusbrytningsegenskaper, vilket gör att färgtonen blir något ljusare närvattnet tillsätts. När vattnet avdunstar, återgår färgen till den ursprungligatonen.

Lämpliga fernissor. En fernissa som lämpar sig för konventionellaoljefärger kan också användas med Artisan. En god fernissa skyddarmålningen från damm och smuts i atmosfären, och kan avlägsnas fullständigtså att målningen kan göras ren, om så skulle behövas. Fernissa bör inteanvändas som målarmedium som tillsätts till färgen. Artisan-målningar börinte fernissas förrän de har torkat fullständigt (minst sex månader). Winsor& Newton tillverkar en fullständig serie fernissa som lämpar sig föroljefärger (se avsnittet “Fernissa” i denna bok på sid.69).

Användning av penslar av syntetiskt material eller naturligt hår.Under långa målningspass kan penslar av naturligt svinborst bli mjukagenom långdragen kontakt med vatten. Penselserien Artisan är tillverkad avsyntetfiber som är särskilt avsedd att användas med Artisan Water MixableOil Colour-färgerna. De styva fibrerna är mycket lika naturlig borst, men blirinte mjuka i vatten. Andra syntetpenslar, exempelvis Winsor & NewtonGaleria med långt skaft, (University och Monarch i USA) behåller sinstyvhet och kan också användas.

Som vägledning kan sägas att för färg direkt ur tuben eller impasto (tjockpåläggning av färg), är borst- eller Artisan-penslar de bästa. För finafärgövergångar, lasering och fint detaljarbete rekommenderas en mjukhårpensel såsom Winsor & Newton Cirrus eller Sceptre Gold.

Städning av ateljén. För Artisan behövs inga lösningsmedel för att städaupp efter målningen. Torka av överflödig färg från penseln och gör ren deni tvål och vatten. Terpentin eller lacknafta behöver inte användas. För attpenslarna ska förbli i god kondition bör de göras rena samma dag som deanvänts.

42

TEKNISK INFORMATION – FÄRGER

Alla pigment som används i Winsor & Newtons färgserier har valts ut påföljande grunder:

Äkta pigmentegenskaperVarje pigment är unikt. Vissa är naturligt opaka medan andra ärtransparenta. Andra har mycket olika egenskaper när de läggs på som entunn film och när de målas på direkt ur tuben. En del har dramatiskfärgningsförmåga, medan andra blandar sig med stor subtilitet. Vi bedömeralla pigment enligt följande egenskaper: fullton (färgen direkt ur tuben),underton (färgavvikelse i tunt färglager), styrka och relativ opacitet. Winsor& Newton använder endast pigment som motsvarar de finaste egenskapernahos en specifik färg, från kadmiumpigmenten (med sin djupa färg, högaopacitet och stora täckningsförmåga) till ftalocyaninpigmenten (med sinhöga färgsäkerhet, sin juvelliknande naturliga transparens och fantastiskafärgningsförmåga).

PermanensUnder 1900-talet genomgick pigmenten en otrolig kvalitetsutveckling. Vihar till största delen andra industrier att tacka för detta (t.ex. bilindustrin,keramikindustrin och plastindustrin), men konstnärer har kunnat dra nytta avden exponentiella ökningen i antalet färgtoner och den dramatiska ökningeni permanens. Winsor & Newton kan nu erbjuda ett balanserat spektrum avtraditionella och moderna färger som utmärker sig för en permanensnivå somkonstnärer inte kunnat föreställa sig för bara ett par decennier sedan.Nittioåtta procent av kulörerna i Winsor & Newton Artists’ Oil Colour-serienär nu klassade som “Permanenta för konstnärsbruk.” Det gäller i de tunnastelaveringar eller de blekaste färgtoner likaväl som i full färgstyrka.

Balanserad färgskalaEn färgserie har ett optimalt färgspektrum om den ger konstnären möjlighetatt blanda till största möjliga antalet färger. Winsor & Newton väljer utpigment inte bara på grundval av individuella egenskaper utan också på hurde egenskaperna bidrar till blandnings- och uttrycksmöjligheterna inom helaspektrumet. Alla Winsor & Newtons serier kan användas för att utforska allamöjligheter till färgblandning, från varmt till kallt, från hög till låg kulörthetoch allt däremellan.

43

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

PIGMENTENS FUNKTION.Pigment har unika optiska egenskaper, men även olika fysisk beskaffenhet.Vissa är taggiga och oregelbundna, medan andra är jämna och runda. Vissaabsorberar mycket olja under rivningen, andra endast små mängder. Kortsagt kräver de olika pigmenten speciella förfaranden, speciellt kunnande ochspeciell hantering under rivningsprocessen.

Pigment kan definieras på följande sätt: Pigment är en förening sombehåller sin form som separata partiklar och kan rivas till en suspensioni ett bindemedel. Lösligt färgmedel, i motsats till pigment, är en föreningsom löser sig i sitt bindemedel och sugs in i omgivande material. Det är envanlig missuppfattning att alla pigment är färgäkta och lösliga färgämneninte. Det är inte sant. Ljusbeständighet har föga eller ingenting att göra medom färgämnet är lösligt eller ett pigment.

Ett annat intressant faktum är att ett lösligt färgämne kan “justeras” så dettror sig vara ett pigment och uppför sig som ett sådant när det utfälls på ettinert substrat såsom aluminumhydroxid. Resultatet kallas substratpigment.Genuine Rose Madder och Carmine är exempel på substratpigment.

44

År 1892 var Winsor & Newton först med attpublicera ingående teknisk information om

pigment och färger.

Organiska och oorganiska färger. Dessa termer används för attbeskriva kemikalier med specifika beståndsdelar. Samma beteckning kananvändas för pigment. Oorganiska föreningar består av ämnen såsommetaller (kadmium, kobolt, järn etc) medan organiska föreningar ärsammansatta av molekyler som innehåller kol i kombination med väte ochofta syre eller kväve. Allt levande består av organiska föreningar. Mendefinitionen bör inte hårdras – metallföreningar ingår ibland i organiskapigment. Koppar ingår till exempel i kopparftalocyanin.

Oorganiska jordpigment (som gul ochra och rå umbra) har använts sedanförhistoriska tider. Oorganiska pigment blev vanliga på artonhundratalet, närindustriella revolutionen och utvecklingen inom kemi gjorde det möjligt attkombinera metaller som kadmium eller kobolt med andra föreningar.Resultatet blev produkter som kadmiumsulfid (som kunde “justeras” genomtillsats av olika mängder av selen för att få orange och rött), som var ytterststabila, bleknade mycket mindre och kunde rivas till en suspension i ettbindemedel som linolja och ge oljefärg.

De första organiska pigmenten hämtades från naturen. Plantföreningarsåsom vejde användes för att framställa ett färgämne färgning av tyg, indigo.Det dröjde inte länge förrän man upptäckte att man också kunde göra indigotill ett pigment. Indiskt gult var ett organiskt pigment framställt av urinenfrån boskap som utfordrats med mangoblad i Monghyr i Bengalien. Bådadessa organiska färger kom från naturliga källor och skiljer sig från modernapigment framställda i laboratorier.

Det första pigment som framställdes på helt syntetisk väg upptäcktes av entillfällighet. En dag omkring 1704 var en färgmakare vid namn Diesbach ifärd med att framställa en florentinsk substratfärg. Av misstag använde hanpottaska som oavsiktligt hade kontaminerats med animalisk olja. I stället förden avsedda röda färgen fick han en mycket blekare färgton. När hanförsökte justera färgen ytterligare, fick han violett och sedan djupt blått. Detkallar vi nu berlinerblått, och var det första pigmentet som framställts påkonstgjord väg.

Det är inget tvivel om att pigment- och färgkemin har utvecklats mer underde senaste femtio åren än under de föregående två millennierna. Den storarevolutionen i organiska pigment kom till stånd i början av nittonhundratalet,då man i Tyskland lyckades framställa arylamidgult på syntetisk väg.Arylamidpigmenten har fortsatt att utvecklas i permanens och tonvariation

45

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

och används än idag. Winsor & Newton använder dem för att framställaHue-kulörerna gult och kadmium i Winsor-serien.

Arylamidpigmenten satte inte bara standarden för modernlaboratorieframställning utan startade också en trend att ge organiskapigment allt krångligare namn. Antrakinon-, dioxazin-, pyrrolidon-,ftalocyanin- och benzimidazalonpigmenten är alla produkter avnittonhundratalets pigmentkemi.

Arbete med organiska och oorganiska färger. Det faller signaturligt att skilja mellan organiska pigment (tillverkade på konstgjord vägav kolbaserade produkter) och oorganiska färger (vanligtvis framställda frånmetalliska beståndsdelar) inte bara när det gäller framställningen utan ocksånär man vill tala om hur de beter sig på paletten. Innan vi redogör för någraav dessa egenskaper är det värt att påminna om att det inte finns några fastaregler härvidlag. Som vi sade i början av detta avsnitt, är varje pigmentunikt. Och ibland kan en oorganisk färg visa upp egenskaper som är mer“organiska” och tvärtom. Med det förbehållet kan vi här nämna tre allmännaprinciper:

När oorganiska färger blandas ligger resultatet ofta närmare färgerna inaturen. På grund av hur reflekterat ljus och skugga beter sig, lever vi i envärld av rena färger som sammansmälter till en rikedom av gråskuggor. Deoorganiska färgernas fysiska och optiska egenskaper liknar ofta mer detnaturliga ljusets och skuggfärgernas.

Organiska färger är klarare och ger ofta klarare blandningar. Deorganiska pigmenten är så rena att deras naturliga transparens ochfärgningsförmåga ger sekundära och tertiära färger som ligger närmare denhöga kulörtheten hos primärfärgerna.

De två kan blandas utan problem. Pröva att tillsätta en liten mängdorganisk färg till en oorganisk blandning som har blivit grå eller glanslös.Ofta kan man sätta liv i en blandning som till största delen består avoorganiska pigment utan att den därför förlorar sin naturliga karaktär.

Här följer några beskrivningar och kommentarer om pigment som oftaanvänds att rivas till konstnärsfärger:

46

Vita färgerVitt har används sedan förhistoriska tider. Färgen kom från kalk som togs urjorden. Det är intressant att en och samma råvara, dvs ben, mycket tidigt ifärgernas historia kunde användas för att framställa både svart och vitt – imotsatta ändarna av det tonala spektrumet. Vid kalcinering (förbränning) avanimaliskt ben fick man en gråvit aska som fortfarande användes undermedeltiden på papper eller pergament för att ge en grov yta. Om benetförkolnades i en lufttät miljö, blev resultatet svart. Bensvart, faktiskt.

De vita färger som finns idag har en hel serie värdefulla egenskaper. Definns i olika grader av opacitet och lämpar sig väl för att blanda eller täcka,alltefter konstnärens varierande behov.

Chinese White. Uppfanns av Winsor & Newton 1834. Den förstahalvopaka permanenta vita färger. Tilllverkas av zinkvitt.

Cremnitz White. Rent blyvitt rivet i safflorolja, omtyckt av vissakonstnärer som använder traditionella tekniker.

Flake White. Huvudsakligen blåkarbonat med liten tillsats av zink, vilket

47

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Chinese White, den första halvopakapermanenta vita färgen, uppfanns av

Winsor & Newton år 1834.

förbättrar färgen och konsistensen. Flake White No. 1 har en tjockaresammansättning än Flake White No. 2.

Foundation White. Flake White rivet i linolja för undermålning av storapartier och modellarbete.

Iridescent White. Ett glimmerbaserat pigment i Artists’ Oil Colour-seriensom ger pärlemorartade effekter. Den är ljusäkta och kan blandas.

Soft Mixing White. Finns i Winton-serien. Tillverkas av titanpigment.mjuk konsistens, utmärkt för starka färgtoner utan kritighet.

Titanium White. Den mest opaka vita färgen med högstafärgningsförmågan. Tillverkades för första gången 1870 och har ingått somkonstnärsfärg sedan 1920-talet. Det är nu den mest populära vita färgen.

Zinc White. Den mest transparenta vita färgen med den lägstafärgningsförmågan. Började tillverkas på 1700-talet och Fick mer allmänanvändning under 1840-talet.

Svarta och grå färgerDe allra första svarta pigmenten, som använts sedan förhistorisk tid, ärfortfarande populära. Bensvart (beskrivs på sid. 49, besläktat med benvitt)har hos oss namnet “Ivory Black.” Även Lamp Black förekommer i allamedium. Tekniskt sett är båda de allra första organiska färgerna, eftersomde tillverkas av animaliska produkter. Båda är ytterst stabila former av tättkol i grundämnesform. Det är ingenting som är så permanent som kol igrundämnesform, antingen som enkelt pigment eller som grafitlager ellerpressat till den mest eftertraktade av alla kristallina strukturer: diamanten.Trots all den hisnande erfarenhet och förfinade konstfullhet som harkaraktäriserat pigmentkemin över det senaste århundradet, kan den intemäta sig med mångsidigheten, bearbetningsegenskaperna ochpermanensen hos de första kolpigmenten som upptäcktes av förhistoriensmänniskor där de satt runt elden för kanske 40 000 år sedan.

48

Blue Black. I oljefärg är detta en blandning av Ivory Black ochUltramarine.

Charcoal Grey. I oljefärg är detta malet träkol.

Davy’s Gray. Ursprungligen en speciell variant av skiffer, nu förstärktgenom tillsats av andra färger. Utmärkt för att tona ner blandningar utan attde blir svarta.

Ivory Black. Kalcinerat ben, inte elfenben, som namnet felaktig antyder.

Lamp Black. Det äldsta pigmentet som tillverkats av människan. Man togsotet från brinnande olja.

Payne’s Gray. En blågrå färg som tillverkats av en blandning av rött, blåttoch svart. William Payne, en akvarellmålare från västra England (aktiv1776-1830) anses ha gett färgen dess namn.

Sepia. Ursprungligen från bläck från bläckfisken. Numera framställs denav en blandning av umbra och svart.

49

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Bläcksäcken från en bläckfisk, som förranvändes vid framställningen av kulören

Sepia. Numera framställs den av en blandning av umbra och svart.

Tuschstavar tillverkas traditionellt av kolsvärta(eller lampsvärta) och animaliska oljor.

JordfärgerVid sidan av de förhistoriska svarta och vita färgerna utgjordes de medeltidamålarnas palett främst av jordfärger. Den juvelliknande transparensen (somberor på närvaro av aluminiumsilikat i pigmentet) och de rika färgtonernahos den högklassiska terra di Siena, var typiska för konstnärer frånRembrandts tid fram till den amerikanske målaren Wyeth. Tyvärr har definaste terra di Siena-pigmenten blivit allt svårare att få tag på, och tillverkaresom kvarhåller vid att endast använda naturliga pigment har sedan detsenaste sekelskiftet fått acceptera en sämre färgkvalitet. Winsor & Newtonhar i många fall valt att använda de jordpigment som numera kan framtas påsyntetisk väg snarare än de återstående naturliga jordfärgerna. Trots att denya syntetiska järnoxiderna framställs i laboratorium har de en fysiskstruktur som har många av egenskaper som gjorde de ursprungligajordfärgerna så speciella.

Under århundradena har pigment kommit från många olika “färgrika” källor.En av de mest intressanta (och onekligen den mest makabra) var“mumiebrunt”. Första gången det omnämns är på 1500-talet, då man faktisktmalde mumier från Egypten till pigment. Den karaktäristiska färgen komfrån asfalt, ett bituminöst fast eller halvflytande ämne som förekommer ioljefyndigheter och som egyptierna använde vid balsamering.Användningen upphörde på 1800-talet.

50

Cologne Earth eller Van Dyke Brown tillverkas avorganiska substanser som liknar brunkol.

Burnt Sienna. Ursprungligen kalcinerad rå siena. Winsor & Newtonanvänder vanligtvis en syntetisk järnoxid för att åstadkomma denursprungliga färgens ljusstyrka och transparens.

Burnt Umber. Kalcinerad rå umbra.

Gold Ochre. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numeraanvänds syntetisk järnoxid.

Indian Red. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numeraanvänds syntetisk järnoxid.

Light Red. Ursprungligen kalcinerad gul ochra. Numera användssyntetiska järnoxider.

Marsfärger. Röda, bruna och gula jordfärger är tillverkade av syntetiskajärnoxider. Normalt är de opaka.

Raw Sienna. Naturlig gul jordfärg. Winsor & Newton-kulören är ljus,transparent och med låg färgningsförmåga. I vissa fall används syntetiskjärnoxid som ersättning.

Raw Umber. Naturlig järnoxid.

Terra Rosa. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numeraanvänds syntetisk järnoxid.

Vandyke Brown. Ursprungligen bituminös jordfärg, nu normalt ersatt avumbra. I Winsor & Newtons tester har detta pigment visat sig inte blekna ioljefärg.

Venetian Red. Ursprungligen en variation av naturlig jordfärg. Numeraanvänds syntetiska järnoxider.

Yellow Ochre. Naturlig järnoxid.

51

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Röda och orange färgerDen mest dynamiska eldröda färgen innan kadmiumrött infördes i början av1900-talet var cinnober. Ursprungligen framställt som krossat pigment frånmineralen med samma namn. Färgen är en form av kvicksilversulfid (HgS).Cinnober används av grekerna och romarna. Det omvandlades till en renareform, troligen av kineserna. Resultatet blev en rik förvånansvärt ren färgtonsom andra pigment inte kunde mäta sig med. På grund av riskerna förförgiftning under framställningsprocessen, används inte längre cinnober.Som tur var hade kadmiumfärgerna kommit när cinnober togs urproduktion.

Under de senaste decennierna har det skett en explosiv tillväxt inom rödaoch orange färger från organiska, syntetiska källor. Kanske någon av demså småningom kommer att ersätta kadmium, på samma sätt som kadmiumersatte cinnober. Perylenrött, pyrrolrött, kinakridonrött och naftolrött haralla sina unika och underbara egenskaper, men det finns ändå ingen röd färgsom kan mäta sig med kadmium i renhet, kulörthet och opacitet och som harså utmärkta blandningsegenskaper.

Alizarin Crimson. Denna kulör kom 1868 och var en viktig beståndsdel ikonstnärens palett fram till 1980-talet. Den har efterträtts av PermanentAlizarin Crimson.

Benzimidazolonfärger. Orange och bruna varianter kom först på 1980-talet.De har god ljusbeständighet och används under olika namn i de olika serierna.

52

Cinnober är den främsta kvicksilvermalmenoch förekommer i naturlig mineralform.

Bright Red. Arylamidrött med god ljusbeständighet, som Winsor &Newton började använda i slutet av 1970-talet.

Brown Madder. Ursprungligen ett alizarinsubstratpigment, som nutillverkas av kinakridon- eller benzimidazolonpigment, vilket ger bättreljusbeständighet.

Cadmium. Här ingår gula och orange färger, vid sidan av de röda, som äroöverträffade i sin opacitet. Winsor & Newton använder inte kadmium-barium, som är av lägre kvalitet. De gula infördes 1846, de röda efter 1910.

Carmine. Ett substratpigment tillverkat av torkade sköldlöss. Ej hållbart.Finns bara i Artists’ Oil Colour och i pigmentform. Användes redan på1500-talet.

Magenta. Framställt av en blandning av violett pigment. Winsor &Newtons Magenta i oljefärgserierna är permanent.

Naphthol Red. En stor grupp röda organiska pigment som infördesomkring 1920. Winsor & Newton väljer för sina serier de mest färgäktapigmenten som finns att få.

Perinone Orange. En ljusäkta orange färg. Den lösliga färgämnesformenupptäcktes på 1920-talet.

Kinakridonfärger. Finns i violett och brunt, vid sidan av de röda. Yttersttransparent och ljusäkta. Infördes av Winsor & Newton 1958 somPermanent Rose and Permanent Magenta.

Rose Dore. En vacker genomskinlig rosa färg. I oljefärger tillverkad avkrapprött.

Rose Madder Genuine/Deep. Substratpigment som tillverkas uteslutandeav Winsor & Newton enligt ett originalrecept som togs fram 1806 avmästerfärgmakaren George Field. Utsökta transparent rosa kulörer.

Scarlet Lake. Ursprungligen ett substratpigment som nu tillverkas avgulaktigt naftolgult.

53

Win

sor

& N

ewto

n

Färg

spec

ialis

ten

Vermilion. Detta är cinnober, Vermeers klara lidelsefulla röda färg. Dentillverkades tidigare av kvicksilversulfid, men det finns av yrkeshygieniskaskäl inte längre att få. Ersättningskulörerna är baserade på kadmium och ettantal andra blandningar.

Gula färgerDe tidigare gula färgerna var jordfärger, och många av dem används än i dag.Indiskt gult är bland de mest omtalade pigmenten (se nedan), inte bara försitt ursprung utan också på grund av ren förundran över att någon skullekomma på att använda sådant råmaterial.

Arylamid Yellow. En grupp syntetiska organiska gula färger med godpermanens. En av de tidigare grupperna organiska pigment som framställdesi laboratorium. Tillverkades först omkring 1909. De senarearylamidfärgerna har större permanens och används för hue-kulörernaYellow och Cadmium i Winsor-serien.

Aureolin. Koboltgult. Infördes ursprungligen av William Winsor omkring1862.

Azokondensationsfärger. Infördes på 1980-talet. Används i TransparentYellow.

Chrome. Gula men också röda och orange färger med god opacitet och lågtpris. Används av yrkeshygieniska skäl inte längre.

54

Genuine Gamboge tillverkas av ett träharts som förstimporterades till Europa från Kambodja 1615.

Indian Yellow. I början enbart framställt av urinen från boskap somutfordrats med mangoblad i Monghyr i Bengalien. Det ursprungliga pigmentvar bara måttligt hållbart. Nu tillverkas det av Winsor & Newton i enalternativ form som permanent färg.

Jaune Brillant. En rödaktig variant av Naples Yellow. Finns i Artists’ OilColour-serien.

Lemon Yellow. Ursprungligen bariumkromat. Nu ersatt av antingenarylamidgult eller nickeltitanat. Det senare pigmentet motsvarar bättreoriginalet.

Naples Yellow. Neapelgult, var ursprungligen blyantimoniat. Numeraframställs kulören av ett antal olika pigment beroende på serie.

Nickel Titanate. Infördes av Winsor & Newton som ersättning förbariumkromatet i Lemon Yellow. Utmärkt halvopakt gult med låg profil.Känt sedan 1960-talet.

Gröna färgerI likhet med de andra färgerna har de gröna färgerna vunnit mycket påframsteg nyligen inom pigmentkemin. Innan de syntetiska organiskapigmenten kom, hade konstnärer så gott som inget val när de ville ha en

55

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

Terre Verte är ett grönt jordpigment som användes påmuralmålningar i Pompeii. Det används än idag.

stark grön färg med stark färgningsförmåga, god permanens och låggiftighet. Tack vare den moderna kemin finns det nu nya gröna färgersom erbjuder alla de egenskaperna, och de äldre gröna pigmenten harblivit mer stabila och ändå behållit mycket av sin ursprungliga historiskakaraktär.

Cobalt Green. Se under “Blå färger.”

Emerald Green. Tillverkades ursprungligen av arsenik, nu av ftalocyaninoch andra pigment, alltefter på serie.

Hooker’s Green. Ursprungligen en blandning av Gamboge och PrussianBlue. Senare tillverkad av organiska substratpigment. Nu användskinakridon och ftalocyanin.

Olive Green. Tillverkades ursprungligen av ej hållbara substratpigment, nuav ett antal olika pigment alltefter serie.

Oxide of Chromium. En ytterst opak jordig grön färg. Känt redan 1809.Upptaget i Winsor & Newtons listor i slutet av 1840-talet.

Ftalocyaninpigment: Se under “Blå färger.”

Terre Verte. En naturlig jordfärg som förstärkts med Oxide of Chromium.

Viridian. En transparent blågrön färg med lägre färgningsförmåga änftalocyanin, vilket många konstnärer fördrar. Tillverkades redan 1838, komtill England 1862.

Blå färgerUnder de senaste två årtusendena har konstnärer haft tillgång till blå färgersom ger djup färgton, hög färgningsförmåga och god täckning. Men dethar kostat, både i pengar och i arbete att framställa färgerna. De kom från“smalts,” den allra första koboltföreningen, som egyptierna använde i formav malt glas, och “lapis lazuli,” den naturliga formen av ultramarin sombröts i gruvor i nuvarande Afghanistan. Blått var en statussymbol, intebara för den konstnär som hade råd till färgen, utan också för hansbeskyddare, som hade råd att äga en målning där den färgen förekom. Medbörjan 1704, då berlinerblått kunde framställas på syntetisk väg, sedan

56

1806, då koboltblått togs fram, och slutligen 1826, då ultramarin som varidentiskt med naturlig lapis kunde framställas i laboratorium, blev blått meröverkomligt. Och i och med ftalocyaninpigmenten har tillgången till blåttvuxit exponentiellt.

Antwerp Blue. En svagare variant av det allra första organiska pigmentetsom framställdes i laboratorium på syntetiskt väg, berlinerblått, (även omupptäkten gjordes av en tillfällighet).

Cerulean Blue. En typ av kobolt. Kom så tidigt som 1805. Oumbärlig,halvopak ljusblå färg med låg färgningsförmåga.

Cobalt. Finns i blått, men också grönt, violett och gult. Halvtransparentaoorganiska färger som lämpar sig utmärkt för tonala blandningar. Den blåkoboltfärgen upptäcktes av Thénard 1804, medan den rödare varianten(PB73) infördes av Winsor & Newton under 1990-talet. Den violettafärgen kom 1860, den gröna upptäcktes 1780 och den gula 1862.

French Ultramarine. Upptäcktes 1826 av Guimet i Frankrike i en tävlingför att ersätta äkta lapis lazuli. Det är kemiskt identiskt med det naturligapigmentet. Winsor & Newtons French Ultramarine har en röd underton.

Indanthrene Blue. Indantren är en mörkblå färg som är rödare än

57

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

Lapis Lazuli är en halvädelsten som användes för att framställa det ursprungliga pigmentet för ultramarin.

Konstgjort ultramarinpigment (French Ultramarine) har tillverkats sedan 1826 och är identiskt med den

ursprungliga stenen till sin kemiska struktur.

ftalocyanin. Den lösliga formen upptäcktes 1901. Ger utmärkta mörkafärger vid blandning med umbra.

Indigo. Framställdes ursprungligen från vejdeplantan och tillverkadessyntetiskt på 1800-talet, men var inte permanent. Numera framställs denav en blandning av ultramarin, ftalocyanin och svart.

Manganese Blue. Manganblått finns inte längre att få. En ersättningtillverkas av ftalocyanin.

Ftalocyaninpigment. Winsor Blue och Winsor Green. Kom 1938.Ljusäkta med mycket hög färgningsförmåga.

Prussian Blue. Upptäkten av berlinerblått, som är pigmentet i PrussianBlue, markerar början av de nya syntetiska organiska pigmenten förmodern målning. Det upptäcktes av Diesbach 1704. Fulltonen ärbronsartad. Det har den egenheten att den bleks i mörker och återhämtarsig i mörker.

Ultramarine (Green Shade). En grönare ton av Ultramarine.

Violetta färgerEtt mycket känt pigment är kejsarpurpur, en färg som var förbehållet deromerska kejsarna och som klämdes ur valthornssnäckan. Det gick åt 12,000 snäckor för att få ett färgextrakt på 1,5 gram, vilket gjorde att prisetför denna färg blev astronomiskt. Det fanns inget annat sätt att framställaen djup äkta purpurfärg, och det var egentligen sant ändra fram tillartonhundratalet. Innan dioxazin kom på 1960-talet måste man antingenblanda lila och violetta färger eller acceptera att färgen blektes.

Caput Mortuum. En violett marsfärg åt det bruna hållet. Namnet härrörfrån 1700-talet.

Dioxazine. En djupviolett färg som säljs under sitt kemiska namn ochWinsor Violet. I Winsor & Newtons tester har färgen visas sig varapermanent i oljefärg, akrylfärg och akvarellfärg. Kom på 1960-talet.

Mauve. Framställt av en blandning av violett pigment.

58

Purple Lake/Madder. Ursprungligen syntetiska alizariner. Nu framställsfärgen av andra färgäkta pigment.

ANDRA PIGMENT“Permanenta” färger. Organiska pigment som ersätter de förstaorganiska pigmenten från 1920-talet.

Winsor-färger. Transparenta organiska färger över hela spektrumet medgod ljusbeständighet.

PERMANENSEn färgs stabilitet är mer än att det ingående pigmentet är ljusäkta.Permanens syftar också på färgskiktets stabilitet. På Winsor & Newtonbaserar vi permanensklassificeringen av våra färger på båda dessa faktorer:det ingående pigmentets ljusbeständighet och hela sammansättningensstabilitet, också bindemedlet.

DefinitionPermanensen hos en färg för konstnärsbruk definieras som “hållbarhetenhos färg som lagts på med pensel på papper eller duk av lämplig kvalitetoch målningen hängt i ett torrt rum fritt utsatt för normalt dagsljus i normalstadsmiljö”. Definitionen motsvarar det normala sättet som målningarhängs på.

Metodologi För teständamål kan vi också accelerera testerna för ljusbeständighet ochbindemedlets stabilitet, vid sidan av den information vi får från vårapigmentleverantörer. Vår permanenskod är därför baserad på enkombination av observation under naturliga förhållanden, accelererade testeroch pigmenttillverkarnas provning och utveckling. Tillsammans utgör dessatester de mest krävande i branschen.

Klasser (Våra permanensklasser är följande:)AA – Ytterst permanentA – PermanentB – Relativt hållbartC – Ej hållbart

För ytterligare information om vissa kulörer kan klasserna kompletterasmed en eller flera av följande tillägg:

59

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

(i) Klass “A” vid full styrka men kan blekna i tunna färgöverdrag. (ii) Ej garanterad att motstå fukt. (iii) Bleks av syror och sur atmosfär. (iv) Fluktuerande färg: bleks i ljus, återhämtas sig i mörker. (v) Bör inte blandas i bleka färgtoner med Flake White. Då bleknar de. (vi) Klass “A” med fixering.

Det bör framhållas att endast tre av de 114 kulörerna i Artists’ Oil Colour-serien som har en permanens lägre än A. Winsor & Newton fortsätter attframställa dessa färger på grund av deras unika egenskaper och för att defortfarande efterfrågas av konstnärer. Dessa kulörer är:

Klass B Alternativ om permanent färg önskasAlizarin Crimson Permanent Alizarin CrimsonSap Green Permanent Sap Green

Klass C Alternativ om permanent färg önskasCarmine Permanent Alizarin Crimson

ASTMASTM (American Society for Testing and Materials) har tagit framstandarder för konstnärsmaterials prestanda, däribland standarder somavser färgens ljusbeständighet.

I detta system testas ljusbeständigheten genom att färgerna reduceras till enreflektansnivå på 40% genom tillsats av titanvitt. Med “reflektansnivå”menas mängden av ljus som reflekteras från färgprovet. Färgprovernatestas sedan i både solljus och artificiellt accelererade förhållanden.

Resultaten används för att tilldela varje kulör en klass - klass I – V, allteftermedium. Den högsta ljusbeständigheten är klass I, men både klass I ochklass III anses permanenta för konstnärsbruk. Om ingen ASTM-klass angesför en Winsor & Newton-kulör betyder det vanligen att pigmentet ellerserien inte har testats av ASTM än. Det betyder inte nödvändigtvis attkulören inte är ljusbeständig. I sådana fall rekommenderar vi att Winsor &Newtons permanensklassificering (som anges på tuben och i våratrycksaker) om man vill ha uppgift om kulörens motståndsförmåga för blekning.

60

Målarteknikens verkan på permanensenMan kan göra mycket för att säkerställa ett materials permanens genom attanvända lämpliga målningsmetoder. Om man använder ett underlag avdålig kvalitet, ett olämpligt medium eller inte skyddar målningen för smutsefteråt, kan ett annars permanent material skadas oåterkallerligen.Orimliga förväntningar eller felaktig teknik kan också leda till dåligtresultat. Om man exempelvis lägger på oljefärg i mycket tjocka lager fårman ett färgskikt som mycket väl kan rynka sig eller spricka, och om manförtunnar färgen för mycket kan pigmentet fällas ut, och då kan målningenskadas och vara svår att fernissas. Det är ett sorgligt faktum att de flestaproblem som har att göra med permanens eller att en målning inte står emottidens härjningar beror på felaktig teknik eller användning av material sominte har tillverkats specifikt för konstnärer och för lång hållbarhet. Förytterligare information om god målningsteknik, se avsnittet“Användningsområden, tekniker och tips” på sid.75-81 i denna bok, ellerWinsor & Newtons produkthäften, eller besök vår webbplats påwww.winsornewton.com.

VAL AV BINDEMEDELPrecis som höga krav ställs på pigmenten för att de ska motsvara konstnärensbehov, måste också bindemedel underkastas omfattande testning innan deväljs att användas i Winsor & Newtons serier.

Bindemedlets funktion. Bindemedlet i en färg har tre funktioner:

• För det första fungerar det som bärare för och omslutning runt förpigmentet. För att pigmentet ska fungera ordentligt, måste det vara välomslutet av bindemedlet. Det betyder att pigmentet måste vara jämntfördelat och uppslammat och att det måste finnas mycket få eller ingaorenheter.

• För det andra ger det färgen bearbetningsegenskaper. Det ärbindemedlet som för ut färgen över ytan, och ger den dess specifikabearbetningsegenskaper. Färgen bör bete sig på ett konsekvent sätt närman använder den. Den bör ge ett visst motstånd, men inte så mycketatt den är svår att använda. Den bör blanda sig jämnt med tillsatser, såatt man kan justera konsistensen på många olika sätt när man målar.

61

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

• För det tredje binder det färgen på ytan på ett så stabilt och permanentsätt som möjligt. På sid. 12, under rubriken “Några ord om torkning ochett stabilt färgskikt” ges en kort beskrivning av hur olja torkar.Bindemedel av bästa kvalitet oxideras och bildar ett stabilt permanentskikt på ett konsekvent sätt. Förutsatt att färgen läggs på omsorgsfulltoch att den är väl riven med ett bindemedel av hög kvalitet, torkar denutan att rynka sig, spricka eller buckla sig.

Här följer en redogörelse över de bindemedel som används vid rivning avWinsor & Newtons oljefärger:

Linolja. Linolja, som utvinns från linplantan, är den främstavegetabiliska oljan i Winsor & Newtons färger. Den ger ett hårt stabiltfärgskikt.

Safflorolja. På grund av sin blekare färg används safflorolja vid rivningav många vita färger. Safflorolja torkar långsammare men kan utanproblem blandas med linolja.

Alkydharts. Alkyder tillverkas av oljor hämtade från naturen sompolymeriserats genom en kemisk reaktion med en alkohol och en syra.Resultatet blir ett hartsliknande ämne som kan användas som bindemedeli färg eller som ett tillsatsmedium. Alkyder torkar genom oxidering, precissom linolja, inte genom att lösningsmedlet avdunstar (som i akrylfärger).

Vattenspädbara oljefärger. Linolja och safflorolja har modifierats såatt de kan blandas med vatten, för användning som bindemedel i ArtisanWater Mixable Oils. Med det undantaget fungerar de modifieradeoljemedierna precis som konventionell olja, och kan spädas i vatten påungefär samma sätt som linolja kan spädas med lacknafta, och bildar sedanett stabilt färgskikt genom oxidering.

Andra tillsatser. På Winsor & Newton är det vår målsättning attframställa samtliga kulörer i de olika serierna i så ren form som möjligt,men det finns tillfällen då man kan få en bättre färg med vissa specifikatillsatser. Det kan till exempel hända att ett visst pigment får en kletigoanvändbar konsistens när den blandas med olja. Denna kletighet går attundvikas och en jämn bearbetningsbar färg erhållas om man tillsätter ettlämpligt våtmedel eller stabiliseringsmedel.

62

RIVNINGNär man ska framställa finast möjliga färger räcker det inte med att blandagrova ingredienser. Varje pigment är unikt, liksom varje bindemedel, och dekräver olika rivningsmetoder. Det bästa sättet att förklara rivningsprocessenär att låta läsaren följa de olika momenten…

Moment 1 – Val av de finaste material. Det betyder att pigmenten ochbindemedlen väljs ut enligt de stränga kriterier som nämnts tidigare i boken.

Moment 2 – Recept. De olika pigmenten tar emot olja på olika sätt.Individuella recept har tagits fram av våra kunniga kemister. Det är viktigtatt ha god insikt i de fysiska egenskaperna hos råmaterialet och att veta hurman får fram pigmentets karaktär.

Moment 3 – Blandning, som sker före rivningen. Pigment och oljablandas i en stor blandare innan rivningen påbörjas.

Moment 4 – Rivning. För detta har sedan 1800-talet främst använts enkvarn med valsar som finfördelar pigmentet till en jämn suspension.

63

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

Färgrivning är ett krävande arbete. Varje ingrediens måste väljas noga och balanseras för att få fram de bästa möjliga

bearbetningsegenskaperna.

Valsarna är mycket tunga och kan vara av stål eller granit, alltefterpigmentets egenskaper. I kvarnen tvingas olja att “väta” pigmentpartiklarna.Processen varierar från pigment till pigment, och ofta måste pigmentet gågenom kvarnen flera gånger för att bli fullständigt finfördelat.

På Winsor & Newton river vi de konventionella oljefärgerna till en ganskastyv konsistens för att färgen ska hålla kvar pensel- och palettknivsdragenoch ytan inte ska sjunka ihop. En annan fördel med färg av styv konsistensär att den lätt kan anpassas av konstnären till en mer flytande “saftig”konsistens med hjälp av förtunning och andra tillsatser. Det är nästanomöjligt att få en färg som gjorts lättflytande vid rivningen att återta enstyvare konsistens.

Moment 5 – När rivningen är klar, måste färgen gå genomkvalitetskontroll. På Winsor & Newton jämförs varje sats med tidigaresatser. Färgens fullton, underton, viskositet och finfördelning och mycketmer testas. På så sätt kan vi vara säkra på att våra färger har de optiska ochfysiska egenskaper som konstnärer önskat sig sedan mitten av 1800-talet.Vi kan också se till att förbättringar som gjorts på senare tid tillförs medkonsekvens och likformighet.

Det är så som rivningen och testningen går till på Winsor & Newton. Detär först sedan färgen har rivits och genomgått krävande tester som den fyllspå tub eller i burkar och så småningom hamnar på konstnärspaletten.

LÖSNINGSMEDEL, OLJOR, MÅLARMEDIER OCH FERNISSA

Färgen är konstnärens grundläggande material. Det finns emellertid en helserie oljor, målarmedier, fernissor, lösningsmedel och grundfärger som kananvändas för att anpassa färgen efter konstnärens individuella kreativavision.

LÖSNINGSMEDELLösningsmedel används för att späda oljefärgen och för att göra ren penslaroch paletter efter ett målningspass. Lösningsmedel som tillverkats förkonstnärsbruk är avsedda att vara helflyktiga, det vill säga att de inte lämnarnågon rest kvar efter avdunstningen ur färgblandningen. Lösningsmedelavsedda för byggbranschen är visserligen billigare, men har inte renats till

64

en sådan grad som krävs för konstnärsbruk. De lämnar ofta efter sig enkletig yta och ett färgskikt som aldrig torkar helt.

English Distilled Turpentine Lösningsmedlen varierar i styrka och iförmåga att “lösa upp” färgmassan. Det lösningsmedel av konstnärskvalitetsom har störst upplösningsförmåga är English Distilled Turpentine. Det ärdet enda lösningsmedlet av konstnärskvalitet som med lätthet kan lösa uppDammar-harts. Terpentin ger en trögflytande blandning, avdunstarlångsamt och är det farligaste och luktstarkaste lösningsmedel som normaltanvänds av konstnärer.

Artists’ White Spirit (lacknafta) ger en vattenartad blandning, avdunstarsnabbt, är mindre farligt, kostar mindre och försämras inte vid förvaring.

Sansodor ger en trögflytande blandning, avdunstar långsamt, är det minstfarliga lösningsmedlet, kostar ungefär lika mycket som terpentin, försämrasinte vid förvaring och har bara svag lukt.

Lösningsmedel anses numera allmänt som en hälsofara. Men om deanvänds med förstånd, kan de flesta använda dem utan problem. Den somvill veta mer om lämplig användning av lösningsmedel hänvisas tillsäkerhetstipsen på sid. 20-25.

65

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

Sansodor är ett lösningsmedel medmycket låg aromatisk halt. Det

lämpar sig väl för konstnärer sominte vill utsätta sig för terpentin.

Under de senaste åren har det kommit ut säkra lösningsmedel påmarknaden. De nya lösningsmedlen har mycket lägre aromatisk halt (denaspekt som gör lösningsmedel farliga). För konstnärer som är känsliga förterpentin rekommenderar vi Sansodor, som är en mycket lågaromatiskkolvätelösning. Nivågränsvärdet är ett mått på hur mycket lösningsmedelsom är ofarligt att ha i den omedelbara miljön över en viss period. Ju högresiffra (i delar per miljon), ju säkrare produkt. Nivågränsvärdet förSansodor är 300 ppm. Detta kan jämföras med nivågränsvärdet förterpentin, som är 100 ppm.

För den som föredrar att undvika lösningsmedel helt och hållet finnsArtisan Water Mixable Oils, ett alternativ som fortfarande är en äktaoljefärg men fritt från konventionella lösningsmedel.

TORKANDE OCH HALVTORKANDE OLJORTorkande och halvtorkande oljor är vegetabiliska oljor som används itillverkningen av färg, nämligen linolja, vallmoolja och safflorolja. Olikabehandlingsmetoder ger oljor med olika torktid, konsistens och färg.Torkande oljor används oftast för att modifiera en färgs konsistens ochtorkningsegenskaper på ungefär samma sätt som färdiga målarmedier.

Cold-Pressed Linseed Oil kan tillsättas till färgen för att ändrakonsistensen, förbättra utflytningen och öka glansen och transparensen.

Refined Linseed Oil liknar den kallpressade varianten men torkarsakta. Det är den mest omtyckta oljan.

Linseed Stand Oil förbättrar flödet och bildar en slät yta. Det lämparsig bäst för lasering och fina detaljer, har låg gulningstendens och ökarfärgskiktets hållbarhet. Det torkar långsamt och är den bästa oljan att väljasom tillsatsmedium.

Bleached Linseed Oil förkortar torktiden, förbättrar utflytningen och ärsärskilt lämplig för användning med ljusa färger på grund av sin bleka färg.

Thickened Linseed Oil förkortar torktiden ännu mer än BleachedLinseed Oil, förbättrar utflytningen och ökar färgskiktets hållbarhet.

Drying Linseed Oil har kortast torktid av alla torkande oljor och ökar glansen.

66

Drying Poppy Oil förkortar torktiden, har låg gulningstendens och ärlämplig för användning med ljusa färger.

MÅLARMEDIERMålarmedier är färdiga tillsatsmedel som ändrar eller förhöjer färgensegenskaper. De används för att förkorta eller förlänga torktiden, ökaglansen, förbättra utflytningen, ge textur etc. Vid framställningen avtillsatsmedier används samma bindemedel som vid färgrivning, dvs linolja,alkydharts och oljor som modifierats för att kunna blandas i vatten.Traditionella oljebaserade målarmedier tillverkas av en kombination avolja och lösningsmedel, medan alkydbaserade medium består av syntetiskaalkydhartser och lösningsmedel.

Alla målarmedium bör användas med måtta. De är bara avsedda somtillsatsmedel till färgen. Man bör också undvika att använda fleratillsatsmedel i en färg. Om man använder mer än ett målarmedium blirfärgskiktet mindre stabilt.

Eftersom alkydhart beter sig i stort setts som linolja, kan man tillsättaalkydmedier till konventionella oljor. Alkydhartsmedier erbjuder dramatiskafördelar genom att de har avsevärt kortare torktid och ger en unik naturliggenomskinlighet.

Liquin. Av alla alkydmedier är Liquin den mest omtyckta över hela

67

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

Sansodor är ett lösningsmedel medmycket svag lukt. Det lämpar sig väl för konstnärer som inte vill utsätta sig

för terpentin.

världen. Den förkortar torktiden, förbättrar utflytningen, ökar glansen, harlåg gulningstendens och är idealisk för lasering.

Wingel förkortar torktiden och förbättrar utflytningen och glansen och haren något styvare konsistens än Liquin.

Oleopasto förkortar torktiden och lämpar sig idealiskt förimpastotekniker.

Artists’ Painting Medium är ett färdigt medium som förtunnar färgenskonsistens, förbättrar utflytningen, ger längre torktid, ökar färgskiktetshållbarhet och har låg gulningstendens. Det lämpar sig väl för att olja ut“inslagningar”, dvs där oljan har absorberats av underliggande lager (för eningående beskrivning av utoljning, se “Användningsområden, tekniker ochtips” på sid. 79.). Den vanligaste anledningen till inslagningar är attunderlaget är för absorberande. Winsor & Newton Gesso bör alltidanvändas som grundfärg snarare än den som används i målarbranschen.

MÅLARMEDIER FÖR ARTISANWATER MIXABLE OIL COLOUR

Målarmedier för Artisan Water Mixable Oil Colour bör endast användasmed Artisan. De medierna är tillverkade av samma modifierade linolja somanvänds för färgens sammansättning och ger samma egenskaper sommålarmedier med samma namn avsedda för konventionella oljor. Flaskanska alltid skakas väl före användningen och målarmediet noga blandas in ifärgen, varefter små mängder vatten kan tillsättas om så behövs.

Artisan Water Mixable Linseed Oil ger en mjukare konsistens ochförbättrar utflytningen hos Artisan-färgerna. Det ökar också glansen ochtransparensen.

Artisan Water Mixable Stand Oil förbättrar utflytningen och ger enjämn färgyta. Utmärkt för lasering och fina detaljer. Torkar långsamt.

Artisan Water Mixable Fast Drying Medium förbättrar färgensutflytning och ger kortare torktid. Det slätar ut penseldrag och ökarglansen och transparensen, vilket gör det idealiskt för laseringar. Det harlåg gulningstendens.

68

Artisan Water Mixable Painting Medium förtunnar Artisan-färgernas konsistens och underlättar fint detaljarbete. Det förbättrar ocksåutflytningen och torkar långsamt. Det lämpar sig väl för utoljning av“inslagningar”. (För en ingående beskrivning av utoljning, se“Användningsområden, tekniker och tips” på sid. 79.)

Artisan Water Mixable Impasto Medium är ett texturmedium föranvändning med Artisan. Blanda alltid texturmediet noga med färgen. Förtjock impasto ska texturen byggas upp i lager och varje lager tillåtas torkainnan nästa lager läggs på. Detta medium torkar snabbt.

För specifika egenskaper hos Winsor & Newtons oljemedier, torkandeoljor och lösningsmedel, se tabellerna på sid. 82-87.

FERNISSORFernissa är väsentligt för att skydda de färdiga oljemålningarna. Det finnstvå grundläggande typer av fernissa: arbetsfernissa och slutfernissa.

Mellanfernissa kan användas för att ge tillfälligt skydd tilloljemålningar som just målats färdigt. Målningar ska låtas torka så längesom möjligt (minst en månad) innan man använder mellanfernissa.Mellanfernissa behöver inte tas bort innan slutfernissan läggs på.Målningar som behandlats med mellanfernissa måste torka under enlämplig period innan slutfernissan läggs på (minst sex månader för tunnalager, längre för tjockare).

SlutfernissaSom allmän regel kan sägas att den idealiska slutfernissan ska:• Vara klar och inte gulna• Skydda mot smuts och damm• Ge målningen en jämn glans• Vara enkel att avlägsna om målningen behöver repareras, restaureras

eller fernissas om.

Oljemålningar ska torka fullständigt innan slutfernissan stryks på. Enmålning med tunn färg torkar på sex månader, medan en impastomålningtar längre tid. Om en målning fernissas för tidigt, kan några av följandeproblem uppstå:• Fernissan kan bli kletig och inte torka.• Fernissan kan sjunka in i färgskiktet och göra färgen känslig för

lösningsmedel. Om man i framtiden försöker göra ren målningen, kan

69

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

det hända att själva målningen lyfts.• Matta fernissor kan slås in och lämna matteringsmedlet som en vit rest

på målningen yta.• Fernissan kan spricka.

För att avgöra om målningen är klar att fernissas, häll litetlacknafta (White Spirit) på en ren duk. Gnid trasan försiktigt i ett hörnav målningen med duken. Om ingen färg frigörs, är målningen klar attfernissas. Om det frigörs färg trots att det gått en lämplig tid, kan detbetyda att oljan i färgen har absorberats i underlaget eller att färgenförtunnades för mycket så att pigmentet fällts ut. Inslagningen måste dåutoljas och lämnas att torka (se sid.79). Sedan kan den fernissas.

Påstrykningsmetoder Fernissa kan strykas på med pensel eller sprutaspå med sprayflaska. För tillfredsställande ytglans och för att förhindra attman utsätts för lösningsmedel i blandningen, rekommenderar Winsor &Newton inte att fernissa stryks på för hand med en trasa. Winsor & Newtonhar ett antal fernissor i praktisk sprayflaska för ändamålet.

Det finns ett stort sortiment fernissor från Winsor & Newton. Här nedananges de egenskaper som man kan förvänta sig från de olika typerna:

Dammar Varnish är den traditionella högglansiga fernissan. Det krävsstarka lösningsmedel som t.ex. terpentin för att lösa upp den, så man börvara försiktig vid hanteringen.

Artists’ Gloss Varnish & Artists’ Picture Varnish är högglansigaoch vattenvita. De fungerar som moderna ersättningar för Dammar.

Conserv-Art Gloss Varnish och Matt Varnish (nu med namnetArtists’ Matt Varnish) utgör det allra senaste på fernissafronten. GlossVarnish är den med högst glans. De är vattenvita och kan enkelt avlägsnasupp till 100 år i framtiden.

Wax Varnish har lägst, mattast glas och är enkel att avlägsna.

Aerosol Varnishes är en serie som tagits fram för stor klarhet, de gulnarinte och är borttagbara. Fernissorna i sprayflaska är:• Artists’ Picture Varnish (i Gloss, Satin och Matt)• Dammar Varnish (High Gloss)

70

• Artists’ Retouching Varnish (Gloss)Dessa produkter har samma höga kvalitet och samma fördelar som Winsor& Newtons fernissor i konstnärskvalitet för oljefärg, alkydfärger ochakrylfärger men med den extra fördelen att de finns i sprayflaska.

I sprayserien finns också en ej borttagbar All-Purpose Varnish (Gloss ochMatt) för akrylfärger och hantverksändamål. Det finns också ett fixativ avhög kvalitet, Artists’ Fixative, för pastellfärger, grafit och kol.

PENSLAR

Precis som kvaliteten hos färgen har en stor inverkan på det färdigakonstverkets kvalitet, spelar penslarnas kvalitet också en verklig roll vidmålningen. Olika penslar har olika egenskaper som lämpar sig bättre förvissa medier och vissa tillämpningar. Om man kan välja rätt pensel är manredan en bra bit på väg till att upptäcka möjligheterna hos en viss teknik.

NATURLIGA SVINBORSTPENSLARNaturliga svinborstpenslar är idealiska för oljefärg, på grund av oljefärgenstjocklek och målardukens grova yta. Svinborst, när det är som bäst, är

71

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

En god pensel kan göra stor skillnad. Den ger konstnärenmöjlighet att utnyttja färgens bearbetningsegenskaper på

bästa sätt.

likformigt i flexibilitet och har en tendens att splittra sig i änden på strået. Ensplittrad hårände är önskvärd, eftersom den tunga färgen då kan flyttasomkring på ytan mera förutsägbart och med större kontroll. De allra bästasvinborstpenslarna tillverkas så att svinborstens lätta böjning utnyttjasgenom att stråna böjer sig inåt och griper naturligt in i varandra. När strånagriper in i varandra håller penseln sin form och ger mycket bättre kontroll änpenslar som tillverkats av borst av lägre kvalitet. Svinborsten står väl emotlösningsmedel, men tenderar att bli mjuka och förlora spänsten när de doppasi vatten. Exempel på penslar av naturlig svinborst är:

Artists’ Hog Brushes och Rathbone Brushes. Artists’ Hog-penslar(i USA Rathbone) tillverkas av det finaste svinborst som finns. De har allaen fogfri nickelpläterad hylsa och långt skaft. Penslarna tillverkas med enmetod som gör att borsten naturligt griper in i varandra.

Winton Fine Hog Brushes har tagits fram specifikt för användning medWinton-färg, men lämpar sig också för konventionell oljefärg och alkydfärg.Winton-penslarna tillverkas av fint svinborst och griper in i varandra. De ärav utmärkt kvalitet men är ändå ekonomiskt prissatta.

NATURLIGA MJUKA HÅRPENSLAROm man förtunnar färgen till en flytande konsistens, behöver man enmjukare pensel. Vid laseringar och fint detaljarbete är mjukamårdhårdspenslar det bästa. Då kan man lägga på färgen i mjuka skikt utanatt penseldragen syns. För att undvika att penseln slits ut, kan man användaen svinborstpensel eller palettkniv för att blanda färgen på paletten och enmjukare mårdhårspensel för målning. En utmärkt naturlig hårpensel föroljefärg är:

Cirrus Long Handle Brushes som ingår i Cirrus-serien kolinsky-mårdhårdspenslar och har tagits fram för att ge mårdhårdskvalitet tillöverkomligt pris. Penslarna tillverkas för hand av våra skickligapenseltillverkare. De har utmärkt spänst och färghållning. LH-penslarna(med långt skaft) är perfekta för detaljarbete och laseringar med förtunnadoljefärg, alkydfärg eller vattenspädbara oljefärger.

72

SYNTETPENSLARUnder de två senaste decennierna har det skett en fantastik utveckling iproduktionen av penslar av syntetfiber. Många syntetpenslar har enprestanda som kan mäta sig med eller ibland överträffar penslar av naturligthår. Det finns syntetpenslar som lämpar sig för tjocka färgmassor och förförtunnad flytande färg, exempelvis:

Artisan Brushes för vattenspädbara oljefärger har tagits framspecifikt för att efterlikna svinhårspenslarnas beteende, men de behåller sinform och spänst i kontakt med vatten, vilket är särskilt uppskattat underlånga målningspass med vattenspädbar oljefärg.

INFORMATION OM PENSLAR

Huvudformer. Svinborstpenslarna finns i följande former:Rund. För allmän användning och detaljmålning.

Flat. För allmän användning och för påläggning av färg i breda drag.

Kort flat. Liknar den flata till formen men ger större kontroll på grund avden kortare, styvare borsten.

73

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

Filbert. Liknar den flata men med rundad spets, som ger mjukare påläggningav färgen och överlägsen kontroll.

Solfjäder. Avsedd för färgövergångar och mjuka färgkanter. Lämpar sigför specialeffekter såsom lövverk, hår, moln m.m.

Långa och korta skaft. Långa skaft gör det möjligt för konstnären attstiga tillbaka och komma ett stycke från målningsytan. Penslar med kortaskaft är avsedda för detaljarbete, där konstnären arbetar tätt inpå sin målning.

Skötsel av penslar. Följ de enkla rengöringsreglerna nedan, så förblirdina penslar lätthanterliga och håller länge.• Gör alltid ren penslarna i rikligt med tvål och vatten eller med Winsor &

Newton Artgel och vatten tills alla spår av färg är borta.• Torka av vattnet från penselhuvudet och forma det.• Låt aldrig penslarna stå på huvudet.• Förvara penslarna omsorgsfullt med huvudet uppåt.

Artgel är ett hygieniskt rengöringsmedelsom snabbt och effektivt avlägsnaroljefärg och alkydfärg från penslar ochhänder på ett säkrare sätt än terpentin ellerlacknafta. Det återställer också hudensnaturliga oljor och konditionerarpenslarna.

74

Artgel är ett utmärkt rengöringsmedelför penslar och händer.

ANVÄNDNINGSOMRÅDEN, TEKNIKER OCH TIPS

Här följer en beskrivning av ett antal tillämpningsområden och teknikersom hjälper dig att lyckas med oljefärger.

FÖRBEREDELSE AV UNDERLAGETEn målnings hållbarhet börjar med underlaget den är målad på. Det finnsett antal ytor som har beprövad stabilitet. De har alla en sak gemensamt:de låter färgskiktets väsentliga integritet förbli ostört i generationer. De ärsjälva stabila, och eftersom oljefärgen kan bli allt skörare genom åren,skyddar de färgskiktet från böjningar och slag. För att färgen ska fästaunder längre tid, har de en viss grad av vidhäftningsförmåga eller struktur,och även en lämplig grad av absorberingsförmåga. För mycket absorptionkan leda till inslagningar och att oljan dras ut ur pigmentet, medan för litetabsorption kan leda till att färgen så småningom lossnar och flagar av.

Här följer en redogörelse för grundfärger och underlag, med förslag tilllämplig preparering.

Typer av grundfärg. Grundfärgen bestämmer underlagets textur,absorberingsförmåga och färg. En stor del av de tekniska problem somkonstnärer stöter på beror på ett dåligt underlag. Winsor & Newtonsgrundfärger och färdiga underlag garanterar gott resultat genom att man hartextur, absorption och färg under kontroll. Det finns två typer av grundfärg:

Akrylgrundfärg. På grund av sin sammansättning lämpar sig Winsor &Newtons akrylgrundfärger somgrundering för målning med oljefärger.De torkar snabbt och kräver ingenlimbestrykning under. Winsor &Newton Acrylic Gesso Primer harden högsta täckningsförmågan och ärden bästa om bara ett lager ska läggaspå. Galeria Gesso ger ett underlag avgod kvalitet till överkomligt pris.

75

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

Clear Gesso Base är en unik produktsom ger god vidhäftning och engenomskinlig yta. Tillsätter manakrylfärg till Clear Gesso Base får manett färgat underlag.

Oljegrundfärg. Oil Painting Primerger ett traditionellt underlag. Ytan blirnågot blankare och jämnare än medGesso. Oljegrunderade dukar kanbehålla spänsten något bättre än dukar som grunderats med akryl. Förstmåste duken bestrykas med varmt lim. Grundfärgen ska lämnas att torkaöver natt.

UNDERLAGNär man tillverkar sina egna underlag kan man välja storlek och form.Följande underlag är de mest allmänt förekommande:

Trä har använts i flera hundra år som underlag för målning. Hårt trä är isig självt hållbart, och genom sin styvhet utgör det ett underlag somskyddar färgskiktet för stötar och böjningar.

MDF-board och träfiberskiva (masonit) ger stabilitet och styvhettill lägre kostnad än träpaneler och är mycket mer dimensionellt stabila.

Papper är populärt för att skissa i olja. Det är attraktivt på grund av sintextur och sitt penselmotstånd. Papper kan användas för oljefärg om det ärav god kvalitet, t.ex. ett tjockt akvarellpapper, och är tunt grunderat medAcrylic Gesso Primer.

Duk, spänt över en öppen ram, har varit det mest populära underlaget föroljefärg sedan 1600-talet. Dukens textur kombinerat med det sträcktamaterialets spänst, ger en yta som kan vara mycket tacksamt och njutbartatt arbeta på.

Pannåer har varit vanliga för arbete utomhus. Pannåer tar mindre platsoch skadas inte så lätt som spända dukar. Winsor-pannåerna har stadigbotten och duk av hög kvalitet, vilket gör dem överlägsna limbehandladefiberplattor.

76

MÅLNINGSREGLERFett på magert. Detta är den regel som man hör om och om igen närdet är tal om att bygga upp ett oljefärgsskikt. Vad det egentligen betyderär flexibelt över mindre flexibelt. När allt flexiblare skikt läggs påvarandra, får det slutliga färgskiktet största möjliga elasticitet och risken ärmindre att det spricker. Man uppnår ökad flexibilitet genom att lägga tillmer målningsmedium eller olja (en “fetare” blandning) och mindreförtunning till färglagren. I motsats till vad man ibland läser, äroljeabsorption eller oljeindex helt irrelevant i sammanhanget.

Tjockt på tunt Tjockare lager oljefärg läggs bäst på ensamt eller övertunnare undre lager, så att de tjocka lagren kan torka.

Torktider. Att torktiderna för Winsor & Newtons olika kulörer skiljer sigså pass mycket åt inbördes beror på att de olika pigmenten reagerar påolika sätt när de blandas med oljan. Vissa pigment fungerar som kemiskakatalysatorer, och påskyndar torkningsprocessen. Andra påverkar den inteså mycket, medan andra saktar ner processen. Långsamt torkande undrelager kan orsaka sprickor i övre mer snabbtorkande lager. En lista översnabbtorkande, medelsnabbt torkande och långsamt torkande kulörer ingåri informationen om de olika oljefärgsserierna med början från sid. 27 idenna bok. Det viktigaste är man tänker på att undvika tjocka oavbrutnalager långsamt torkande färger för undermålning.

Undermålning (det första färglagret på duken kallas undermålning). Pågrund av sin blekare färg används safflorolja i sammansättningen av deflesta av Winsor & Newtons vita färger. Safflorolja rekommenderasemellertid inte för omfattande undermålning och grundering. När oljefärgtorkar genomgår färgskiktet ett antal dimensionsförändringar och ökareller minskar i vikt när olika kemiska reaktioner sker. Halvtorkande oljorsom safflor och vallmoolja genomgår större dimensionella förändringar änlinolja. Safflorolja lämpar sig utmärkt för normal målning och blandning,men inte för undermålning. Rörelser i färgskiktet kan orsaka sprickor i deovanliggande lagren. För undermålning rekommenderar vi därförUnderpainting White: titanpigment rivet i linolja och Foundation White, ettblypigment, också det rivet i linolja.

77

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

TEKNIKERFärgblandning. Syftet med att blanda färg är att få ett optimalt antalmöjligheter från ett begränsat antal färger. Alla pigment som används isammansättningen för Winsor & Newtons serier är valda för att ge ettbalanserat färgspektrum, så att konstnären kan blanda färgerna så effektivtsom möjligt. För att göra det enklare att förstå hur de olika pigmenten kanbidra till att utveckla individuella färger har vi publicerat ett fullfärgshäftemed titeln “Hints, Tips & Techniques: Colour Mixing.” Fråga i konstbutikenefter den eller besök vår webbplats på www.winsornewton.com.

Vått-i-vått är en process för att lägga på ny färg på färglager som ännu intefått torka. Tekniken kan användas för att ge bilden stor omedelbarhet ochökat intresse. Det kan också användas för färgövergångar och kan uppnåsmed färg av så gott som vilken konsistens som helst, från tjock till flytande.

Lasering är att bygga upp skikt av transparenta eller halvtransparentafärger över torkande lager. Resultatet är ett effektfullt intryck av djup ochrymd. Det tar sin tid, men effekterna i olja är oöverträffade jämfört medandra medier. Liquin, Stand Oil, eller, för arbete med Artisan WaterMixable Oil, Artisan Fast Drying Medium, lämpar sig alla förlaseringstekniker. Griffin Alkyd Fast-Drying Oil Colour lämpar sigutmärkt för att bygga upp lager av lysande laseringsfärger.

Impasto är att lägga på styv tjock färg så att pensel- ellerpalettknivsdragen blir kvar, som ett centralt inslag i målningen. Enimpastoyta kan vara dynamisk och kraftfull. För tjock impasto skatexturen byggas upp i lager och varje lager tillåtas torka innan nästa lagerläggs på. Om man använder konventionell oljefärg kan man användaOleopasto, ett alkydbaserat målarmedium som behåller färgens styvhet,samtidigt som torktiden förkortas. Den som använder Artisan WaterMixable Oils kan använda Artisan Impasto Medium.

S’graffito betyder att skrapa på pålagd oljefärg innan den torkat, normaltmed penselskaftet eller en målarkniv. Det är en uttrycksfull effekt, och kanockså användas för att ge definition åt konturer.

Schumring Här arbetar man in ett tunt skikt opak eller halvopak färgmed en styv pensel löst över målningen så att färg från undre lager lysergenom. Det ger en mycket stämningsfull effekt.

78

Utoljning är att återföra olja till partier där färgen har förlorat oljan till detunderliggande lagret, s.k. inslagningar. Winsor & Newtons Artists’PaintingMedium gnids sparsamt in i inslagningen med en mjuk trasa. Torka avöverflödig olja och låt målningen torka i ett par dagar. Om det finns kvarlivlösa områden, upprepa processen tills målningen har fått tillbaka en jämnglans. Den vanligaste orsaken till inslagningar är att underlaget var förabsorberande. Det händer ofta om grundfärg avsedd för målarbranschen har använts. Inslagning kan också orsakas av att färgen har förtunnats för mycket.

Muralmålning. Med lämpliga förberedelser kan oljefärg vara ettutmärkt val för muralmålningar. Såvida inte väggen är ny, ska ytan görasren ner till putsen. Den får inte vara smulig eller fuktig. Om den är ny, skaputsen limbestrykas och sedan grundmålas med Acrylic Gesso Primer ellerOil Painting Primer. Konstverket ska lämnas att torka under en lämpligperiod (minst sex månader för traditionella oljor, en månad för GriffinAlkyd Colour), och sedan skyddas med en lämplig tavelfernissa (om den ärinomhus). Griffin Fast-Drying Oil Colour, som har kortare torktid och geren hårdare yta, lämpar sig väl som oljefärg för muralmålningar.

Monoprint. Artists’ Oilbar har visat sig särskilt populär bland konstnärersom sysslar med monoprint. Oilbar kan användas direkt på glasplattan, medeller utan medium, för direkt överföring till papperet.

FÖRSLAG TILL FÄRGPALETTERFÖR BLANDNING

Att använda bara tre primärfärger är en nyttig övning. Här måste man väljaden röda, blå och gula färg som är renast, dvs den röda som ligger så näramittpunkten mellan en blå färgton och en gul färgton som möjligt. Då fårman de renaste violetta färgerna och de renaste orange färgerna när manbara använder en röd. Teoretiskt sett är de tre primärfärgerna magenta, cyanoch gult. Men tänk på att alla konstnärsfärger har en fullton och enunderton, och ofta behöver man en färg som har bestämdahanteringsegenskaper. Permanensen är också viktig. De primärfärger somrekommenderas här ger bäst kombination av blandnings- ochbearbetningsegenskaper och permanens.

79

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

De tre primärfärgerna i de olika oljefärgsserierna är följande:

Artists’ Oil Colour: Transparent Yellow, Winsor Blue (Red Shade), ochPermanent Rose.

Winton Oil Colour: Cadmium Lemon Hue, Phthalo Blue, och PermanentRose.

Artisan Water Mixable Oil Colour: Lemon Yellow, Phthalo Blue (RedShade), och Permanent Rose.

Griffin Alkyd Fast-Drying Oil Colour: Winsor Lemon, Phthalo Blue, ochPermanent Rose.

Artists’ Oilbar: Cadmium Lemon, French Ultramarine, Alizarin Crimson.

Sexfärgsystem Ett bredare spektrum kan blandas med sex färger. Som ennyttig övning inför vi här, när vi går från tre till sex färger, också andravariabler, såsom opacitet, färgningsförmåga och torktid. Här är derekommenderade sexfärgspaletterna:

Artists’ Oil Colour: Winsor Lemon, Winsor Yellow, French Ultramarine,Winsor Blue (Green Shade), Permanent Rose och Cadmium Red.

Winton Oil Colour: Cadmium Lemon Hue, Cadmium Yellow Hue, FrenchUltramarine, Phthalo Blue, Permanent Rose och Cadmium Red Hue.

Artisan Water Mixable Oil Colour: Lemon Yellow, Cadmium YellowHue, French Ultramarine, Phthalo Blue (Red Shade), Permanent Rose ochCadmium Red Hue.

Griffin Alkyd Fast-Drying Oil Colour: Winsor Lemon, Winsor Yellow,French Ultramarine, Phthalo Blue, Permanent Rose och Cadmium RedMedium.

Artists’ Oilbar: Cadmium Lemon, Cadmium Yellow Pale, FrenchUltramarine, Manganese Blue Hue, Permanent Magenta och Cadmium Red.

För en mer ingående redogörelse för färgblandning, fråga i en butik somsäljer Winsor & Newton efter ett häfte med titeln, “Hints, Tips and

80

Techniques: Colour Mixing.” Eller besök Winsor & Newtons webbplats påwww.winsornewton.com. Tips för färgblandningar finns under “Hints,Tips, & Techniques”.

EGNA ANTECKNINGAR

81

Win

sor

& N

ewto

n Fä

rgsp

ecia

liste

n

82

Oljefärger

Griffin Alkyd

Göra ren tavlor

Avlägsna fernissa

Förtunna

Avdunstningstid

Svag lukt

Göra rent material

Kan försämras

75 ml

250 ml

500 ml

1 liter

Artists’ W

hite Spirit

XX

XX

XX

3X

XX

English D

istilled Turpentine X

XX

XX

X2

XX

XX

XX

Sansodor Low

Odour Solvent

XX

XX

2X

XX

XX

X

Lösningsm

edel Och

Rengöringsm

edelE

genskaperS

torlekar

För användningm

edAnger relativ avdunstningstid

X 2X 3 snabbare

ANVÄNDNINGSTABELLER

83

Co

ld Pressed L

inseed Oil

XX

XX

XX

X

Bleached L

inseed Oil

XX

X1

XX

XX

XX

Thickened L

inseed Oil

XX

X2

XX

XX

XX

X

Drying L

inseed Oil

XX

X3

XX

XX

Refined L

inseed Oil

XX

XX

XX

X

Drying Po

ppy Oil

XX

X1

XX

XX

XX

XX

X

Stand L

inseed Oil

XX

XX

XX

XX

XX

X

Artisan W

ater Mixable L

inseed Oil

XX

XX

XX

Artisan W

ater Mixable Stand O

il X

XX

XX

XX

X

Torkande o

ljor

Egenskaper

Sto

rlekarFör användning

med

Anger relativ torktid

X 1X 3 snabbare

Oljefärger

Griffin Alkyd

Artisan Water Mixable Oils

Kortare torktid

Längre torktid

Bättre utflytning

Ökar glansen

Ökar transparensen

Sänker konsistensen

Ökar färgskiktets hållbarhet

Låg gulningstendens

Används med bleka färger

Tillreda målarmedier

75 ml

250 ml

500 ml

1 liter

Artists’ P

ainting Medium

XX

XX

XX

XX

XX

XX

X

Liquin

XX

XX

XX

XX

XX

XX

Oleo

pastoX

XX

XX

XX

XX

Wingel

XX

XX

XX

XX

XX

X

Artisan W

ater Mixable

XX

XX

XX

XX

XP

ainting Medium

Artisan W

ater Mixable

XX

XX

XX

XX

XFast D

rying Medium

Artisan W

ater Mixable

XX

XX

XX

XIm

pasto M

edium

Medier

Egenskaper

Sto

rlekarFör användning

med

Oljefärger

Griffin Alkyd

Artisan Water Mixable Oils

Kortare torktid

Längre torktid

Bättre utflytning

Styr utflytningen

Ökar glansen

Ökar transparensen

Genomskinlig

Sänker konsistensen

Utoljning

Ökar färgskiktets hållbarhet

Låg gulningstendens

Impasto

Texturer

37 ml

60 ml

75 ml

200 ml

250 ml

500 ml

1 liter

84

85

Oljefärger

Griffin Alkyd

Artisan Water Mixable Oils

Borttagbar

Tillfälligt skydd

Blank

Matt

Halvglans

Snabbtorkande

Mer flexibelt skikt

Gulnar inte

Kan krackelera eller spricka

Överlägsna optiska egenskaper

Absorberar UV

60 ml

75 ml

250 ml

500 ml

150 ml sprayflaska

Co

nserv–Art G

loss A

rtX

XX

X2

X3

XX

XX

XX

X

Co

nserv-Art M

att Varnish

Artists’ G

loss V

arnishX

XX

X1

X2

XX

Artists’ M

att Varnish

XX

XX

2X

2X

XX

XX

XX

X

Artists’ P

icture Varnish

XX

XX

1X

2X

XX

Artists’ R

etouching V

arnish X

XX

X1

XX

3X

XX

Dam

mar V

arnishX

XX

X1

X1

XX

XX

X

Wax V

arnish X

XX

X1

X1

XX

XX

X

heter numera A

rtists’ Matt V

arnish (utom

i US

A)

Fernissor

Egenskaper

Sto

rlekarFör användning

med

Anger borttagbarhetsgrad

X 1X 2 Enklare att ta bort

Anger relativ glans

X 1 Hög glans X 3 Låg glans

Anger relativ matthet

X 1 Mattare X 2 M

indre matt

CB

A

BC A

86

Artists’ P

icture Varnish G

loss

XX

XX

XX

XX

XX

Artists’ P

icture Varnish S

atin X

XX

XX

XX

XX

X

Artists’ P

icture Varnish M

attX

XX

XX

XX

XX

X

Dam

mar V

arnish High G

loss

XX

XX

XX

XX

Artists’ R

etouching Varnish G

lossX

XX

XX

XX

XX

All P

urpose V

arnish Glo

ss X

XX

XX

XX

XX

All P

urpose V

arnish Matt

XX

XX

XX

XX

X

Fernissor i sprayflaska

Egenskaper

StorlekFör användning m

ed

*Finns inte i USA

Oljefärger

Griffin Alkyd

Artisan Water Mixable Oils

Konsthantverk

Borttagbar

Permanent skydd

Blank

Sidenmatt

Matt

Snabbtorkande

Gulnar inte

Absorberar UV

Vattenbeständigt

Hårt skikt

150 ml sprayflaska*

400 ml sprayflaska

87

Oil P

ainting Prim

er X

XX

XX

3X

XX

X

Acrylic G

esso P

rimer

XX

XX

X4

XX

XX

Clear G

esso B

aseX

XX

XX

4X

XX

X

Galeria G

esso P

rimer

XX

XX

X4

XX

X

Foundatio

n White

XX

1X

XX

Underpainting W

hiteX

XX

X2

XX

XX

X

Lifting P

reparation

XX

XX

XX

Grundfärg

Egenskaper

Sto

rlekarFör användning

med

Anger relativ torktid

X 1X 4 snabbare

Oljefärger

Griffin Alkyd

Artisan Water Mixable Oils

För flera underlagstyper

Snabbtorkande

Lämpligt för papper

Ytan ska limbestrykas

21 ml

37 ml

60 ml

75 ml

120 ml

150 ml

237 ml

250 ml

474 ml

500 ml

1 liter

2,5 liter

8888

Artists’ Oil ColourKod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0004 Alizarin Crimson 1,2-dihydroxyantrakininsubstrat PR 83 58000 2 B III T016 Aureolin Potassiumkoboltnitrit PY 40 77357 5 A II T034 Blue Black Bensvart, Natriumaluminium- PBk 9 77267 1 AA I O

silikatkomplex innehållande svavel PB 29 77007042 Bright Red Naftolkarbamid PR 170 12475 1 A II T058 Bronze Järnoxider/

titaniumdioxidöverdraget glimmer - - 2 A --- O063 Brown Madder Alizarin Antrakinon PR 177 65300 1 A I T

Naturlig järnoxid PBr 7 77491 1 A I T074 Burnt Sienna Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I T076 Burnt Umber Kalcinerad naturjord PBr 7 77491 1 AA I T080 Cadmium Green Kadmiumzinksulfid, PY 35 77205 4 A I O

Hydrerad kromioxid PG 18 77289084 Cadmium Green Pale Kadmiumzinksulfid, PY 35 77205 4 A I O

Hydrerad kromioxid PG 18 77289086 Cadmium Lemon Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 4 A I O089 Cadmium Orange Kadmiumsulfoselenid PO 20 77199 4 A I O

PR 108 77202094 Cadmium Red Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 4 A I O097 Cadmium Red Deep Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 4 A I O106 Cadmium Scarlet Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 4 A I O108 Cadmium Yellow Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 4 A I O111 Cadmium Yellow Deep Kadmiumsulfoselenid PO 20 77199 4 A I O

Kadmiumzinksulfid PY 35 77205118 Cadmium Yellow Pale Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 4 A I O127 Carmine Karminsubstrat NR 4 75470 6 C --- T137 Cerulean Blue Kobolt- och tennoxider PB 35 77368 4 AA I O142 Charcoal Grey Malen träkol PBk 8 77268 1 AA --- T147 Chrome Green Deep Hue Kopparftalocyanin, PB 15 74160 1 A I O

Klorerad kopparftalocyanin, PG 7 74260Syntetisk järnoxid PY 42 77492

149 Chrome Yellow Hue Arylamidgult PY 74 11741 1 A I OBenzimidazolonorange PO 62

178 Cobalt Blue Koboltaluminiumoxid PB 28 77346 4 AA I T180 Cobalt Blue Deep Koboltsilikat PB 73 77364 5 AA --- T184 Cobalt Green Kobolttitanat PG50 77377 6 AA I O

Koboltkromit PG 26 77344 6 AA I O185 Cobalt Green Deep Kobolt/zinkoxid PG 19 77335 6 AA I O190 Cobalt Turquoise Kobolt/aluminium/kromoxid PB 36 77343 5 AA I T192 Cobalt Violet Koboltfosfat PV 14 77360 6 AA I T193 Cobalt Violet Dark Koboltfosfat PV 14 77360 6 AA I T214 Copper Järnoxider/ - - 2 A --- O

titaniumdioxidöverdraget glimmer201 Cremnitz White Basiskt blykarbonat PW 1 77597 1 A I O217 Davy’s Gray Skifferpulver, PBk 19 77017 2 AA I T

Syntetisk järnoxid, PY42 77492Kolsvart PBk 7 77262

247 Flake White No. 2 Basiskt blykarbonat PW 1 77597 1 A I OZinc oxide PW 4 77947

246 Flake White No. 1 Basiskt blykarbonat PW 1 77597 1 A I OZinkoxid PW 4 77947

257 Flesh Tint Zinkoxid, PW 4 77497 2 A I OSyntetisk järnoxid, PY 42 77492Kinakridon PV 19 46500

261 Foundation White Basiskt blykarbonat PW 1 77597 1 A I OZinc oxide PW 4 77947

263 French Ultramarine Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 29 77007 2 A(iii) I Tinnehållande svavel

283 Gold Järnoxider/ - - 2 A --- Otitaniumdioxidöverdraget glimmer

285 Gold Ochre Syntetisk järnoxid PY 42 77492 1 AA I O321 Indanthrene Blue Indantron PB 60 69800 4 A I T317 Indian Red Syntetisk järnoxid PR 101 77491 2 AA I O319 Indian Yellow Diarylidgult, PY 83 21108 2 A I T

Syntetisk järnoxid PR 101 77491322 Indigo Kolsvart, Kopparftalocyanin PBk 7 77266 2 A I T

Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 15 74160innehållande svavel PB 29 77007

330 Iridescent White Titandioxidöverdraget glimmer - - 1 A --- O331 Ivory Black Bone black PBk 9 77267 1 AA I O333 Jaune Brillant BON arylamid (Naftol AS), PR 188 12467 1 A I O

Syntetisk järnoxid, PY 42 77492Arylamidgult PY 3 11710Zinc oxide PW 4 77947

337 Lamp Black Kolsvart PBk 6 77266 1 AA I O347 Lemon Yellow Hue Nickeltitanat PY 53 77788 4 AA I O362 Light Red Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I O380 Magenta Dioxazinviolett, Kinakridonrött PV 23 51319 2 A I T

PR 122 73915379 Manganese Blue Hue Kopparftalocyanin, PB 15 74160 1 A I T

Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260386 Mars Black Syntetisk järnoxid PBk 11 77499 2 AA I O388 Mars Brown Syntetisk järnoxid PR 101 77491 2 AA I O

FÄRGTABELLER

89

Artists’ Oil Colour (fortsättning)Kod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0390 Mars Orange Syntetiska järnoxider PY 42 77492 2 AA I O

PR 101 77491394 Mars Violet Syntetisk järnoxid PR 101 77491 2 AA I O395 Mars Violet Deep Syntetisk järnoxid PR 101 77491 2 AA I O396 Mars Yellow Syntetisk gult järnoxid PY 42 77492 2 AA I O400 Mauve Blue Shade Kinakridon, Dioxazin, Kopparftalocyanin PV 19 46500 1 A I T

PV 23 51319PB 15 74160

422 Naples Yellow. Zinkoxid, PW 4 77947 1 A --- OKromtitanoxid PBr 24 77310

426 Naples Yellow Light Azokondensationsgult, PY 128 - 1 A --- OBenzimidazolonorange, Zinkoxid PO 62

PW 4 77947447 Olive Green Kinakridonguld, Kolsvart PO 49 - 2 A I T

PBk 7 77266459 Oxide of Chromium Kromoxid PG 17 77288 4 AA I O465 Payne’s Gray Natriumaluminiumsilikatkomplex

innehållande svavel PB 29 77007 1 AA I TKolsvart PBk 6 77266Syntetisk järnoxid, Skifferpulver PR 101 77491

PBk 19 77017468 Permanent Alizarin Crimson Antrakinon PR 177 65300 4 A --- T481 Permanent Green Arylamidgult, Syntetisk PY 3 11710 2 A II T

järnoxid, Klorerad kopparftalocyanin PY 42 77492PG 7 74260

482 Permanent Green Deep Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260 2 A II TArylamidgult PY 3 11710

483 Permanent Green Light Arylamidgult, Titanidioxid PY 1 11680 2 A II TKlorerad kopparftalocyanin PW 6 77891

PG 7 74260489 Permanent Magenta Linjärt kinakridon PV 19 46500 2 A I T491 Permanent Mauve Manganfosfat PV 16 77742 4 AA I T502 Permanent Rose Linjärt kinakridon PV 19 46500 2 A I T503 Permanent Sap Green Arylamidgult PY1 11680 4 A I T

Azometin PY129 48042 4 A I T511 Pewter Järnoxider/ - - 2 A --- O

titaniumdioxidöverdraget glimmer526 Phthalo Turquoise Kopparftalocyanin, PB 15 74160 1 A I T

Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260538 Prussian Blue Alkalisk ferriferrocyanid PB 27 77510 1 A I T540 Prussian Green Kinakridonguld, PO 49 - 2 A I T

Kopparftalocyanin PB 15 74160544 Purple Lake Benzimidazolon PBr25 12510 1 A --- T

Dioxazine PV23 51319 1 A --- T546 Brown Madder Alizarin Benzimidazolonbrunt PR 171 12512 2 A --- T552 Raw Sienna Syntetisk järnoxid PY42 77492 1 AA I T

Naturlig järnoxid PY 43 77492 1 AA I T554 Raw Umber Naturlig järnoxid PBr 7 77492 1 AA I T573 Renaissance Gold Järnoxider/ - - 2 A --- O

titaniumdioxidöverdraget glimmer576 Rose Doré Äkta krapprött NR 9 75330 5 A II T585 Rose Madder Deep Äkta krapprött NR 9 75330 5 A II T585 Rose Madder Genuine Äkta krapprött NR 9 75330 5 A II T599 Sap Green Ferröst substrat av nitrosbetanafta, PG 12 10020:1 2 B III T

Tartrazinsubstrat PY 100 19140:1603 Scarlet Lake BON arylamid PR 188 12467 2 A I T617 Silver Aluminiumflingor PM 1 77000 2 A --- O635 Terra Rosa Naturlig järnoxid, PBr 7 77492 1 AA I O

Syntetisk järnoxid PR 101 77491637 Terre Verte Naturlig jord, PG 23 77009 1 AA I T

Hydrerad kromoxid PG 18 77289644 Titanium White Titandioxid, PW 6 77891 1 AA I O

Zinkoxid PW 4 77947646 Transparent Gold Ochre Syntetisk järnoxid, Naturlig jord PY 42 77492 2 A I T

PY 43 77492PBr 7 77492

653 Transparent Yellow Azokondensation PY 128 - 4 A --- T672 Ultramarine Violet Natriumaluminiumsilikatkomplex

innehållande svavel PV 15 77007 2 A I T667 Ultramarine (Green Shade) Natriumaluminiumsilikatkomplex

innehållande svavel PB 29 77007 1 A(iii) I T674 Underpainting White Titandioxide, Zinkoxid PW 6 77891 1 AA I O

PW 4 77947676 Vandyke Brown Bituminös jord, Kalcerad naturlig järnoxid NBr 8 - 1 A --- T

PBr 7 77491678 Venetian Red Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I O683 Vermilion Hue Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 1 A I O

Titandioxid PW 6 77891692 Viridian Hydrerad kromioxid PG 18 77289 3 AA I T707 Winsor Blue (Green Shade) Kopparftalocyanin PB 15 74160 2 A I T706 Winsor Blue (Red Shade) Kopparftalocyanin PB 15 74160 2 A I T708 Winsor Emerald Bromerad kopparftalocyanin PG 36 74265 2 A I O

Zinkoxid PW 4 77947

Artists’ Oil Colour (fortsättning)Kod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0720 Winsor Green Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260 2 A I T721 Winsor Green (Yellow Shade) Bromerad kopparftalocyanin PG 36 74265 2 A I T722 Winsor Lemon Arylamidgult PY 3 11710 2 A II T724 Winsor Orange Arylamidgult PY 1 11680 2 A I T

BON arylamid PR 188 12467726 Winsor Red BON arylamid PR 188 12467 2 A I T725 Winsor Red Deep Perylenrött PR 149 71137 2 A I T733 Winsor Violet (Dioxazine) Karbazoldioxazin PV 23 51319 2 A I T730 Winsor Yellow Arylamidgult PY 74 11741 2 A I T731 Winsor Yellow Deep Arylamidgult RN PY 65 11740 2 A I T744 Yellow Ochre Naturlig järnoxid PY 43 77492 1 AA I T746 Yellow Ochre Pale Syntetisk järnoxid PY42 77492 1 AA I O748 Zinc White Zinkoxid PW 4 77947 1 AA I O

Artists’ OilbarKod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0004 Alizarin Crimson 1,2-dihydroxyantrakininonsubstrat PR 83 58000 2 B --- T009 Antique White Titandioxid PW 6 77891 1 AA --- O060 Buff Titanium Bensvart, Titandioxid, PBk 9, PW 6 77267, 77891

Syntetisk järnoxid PY 42 77492 1 AA I O074 Burnt Sienna Kalcinerad järnoxid PBr 7 77491 1 AA I T076 Burnt Umber Kalcinerad järnoxid PBr 7 77491 1 AA I T082 Cadmium Green Deep Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260

Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 3 A I O080 Cadmium Green Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260

Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 3 A I O086 Cadmium Lemon Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 3 A I O089 Cadmium Orange Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202

Kadmiumsulfoselenid PO 20 77199 3 A I O097 Cadmium Red Deep Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 3 A I O094 Cadmium Red Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 3 A I O118 Cadmium Yellow Pale Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 3 A I O178 Cobalt Blue Kobolt/aluminiumoxid PB 28 77346 3 AA I T196 Colourless - - 1 --- --- T263 French Ultramarine Natriumaluminiumsilikatkomplex

innehållande svavel PB 29 77007 1 A(iii) I T283 Gold Kopparbrons PM 2 77400 2 A --- O331 Ivory Black Bensvart PBk 9 77267 1 AA I O347 Lemon Yellow Hue Nickeltitanat PY 53 77788 2 AA I O382 Manganese Blue Hue Kobolt/aluminium/kromoxid PB 36 77343

Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260 3 A I T392 Mars Red Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I O394 Mars Violet Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I O422 Naples Yellow Zinkoxid, Titandioxid PBk 4, PW 6 77947, 77891

Naturlig järnoxid, Kadmiumzinksulfid PY 43 77492PY 35 77205 1 A I O

459 Oxide of Chromium Kromoxid PG 17 77288 2 AA I O465 Payne’s Gray Titandioxid, Bensvart PW 6, PBk 9 77891, 77267,

Naturlig järnoxid, Natriumaluminium- PY 43 77492,silikatkomplex innehållande svavel PB 29 77007 1 A I T

489 Permanent Magenta Kinakridonviolett PV 19 46500 2 A I T491 Permanent Mauve Manganfosfat PV 16 77742 2 AA I T538 Prussian Blue Alkalisk ferriferrocyanid PB 27 77510 1 A I T552 Raw Sienna Naturlig järnoxid PY 43 77492 1 AA I T554 Raw Umber Naturlig järnoxid PBr 7 77492 1 AA --- T617 Silver Aluminium PM 1 77000 2 A --- O644 Titanium White Titandioxid PW 6 77891 1 AA I O669 Ultramarine Pink Natriumaluminiumsilikatkomplex PR 259 -

Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 29 77007 2 A(iii) I Tinnehållande svavel

671 Ultramarine Violet Natriumaluminiumsilikatkomplex innehållande svavel PV 15 77007 2 A(iii) I T

720 Winsor Green Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260 2 A I T744 Yellow Ochre Naturlig järnoxid, Syntetisk järnoxid PY 43, PY 42 77492, 77492 1 AA I O

Griffin Alkyd Fast Drying Oil ColourKod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0074 Burnt Sienna Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I T076 Burnt Umber Kalcinerad järnoxid PBr 7 77491 1 AA I T086 Cadmium Lemon Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 2 A --- O089 Cadmium Orange Kadmiumsulfoselenider PR 108, PO 20 77202, 77199 2 A I O097 Cadmium Red Deep Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 2 A I O100 Cadmium Red Light Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 2 A I O099 Cadmium Red Medium Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 2 A I O111 Cadmium Yellow Deep Kadmiumzinksulfid, PY 35 77205 2 A --- O

Kadmiumsulfoselenid PO 20 77199113 Cadmium Yellow Light Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 2 A --- O116 Cadmium Yellow Medium Kadmiumzinksulfid PY 35 77205 2 A --- O

90

Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour (fortsättning)Kod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0137 Cerulean Blue Kobolt- och tennoxider PB 35 77368 2 AA --- O139 Cerulean Blue Hue Titandioxid, PW 6 77891 1 A I O

Klorinerad kopparftalocyanin, PG 7 74260Kopparftalocyanin PB 15 74160

178 Cobalt Blue Kobolt/aluminiumoxider PB 28 77346 2 AA I T217 Davy’s Gray Skifferpulver, Syntetiskt järnoxid, PBk 19, PY 42 77017, 77492 1 AA --- T

Kolsvart PBk 7 77266 1 ---229 Dioxazine Purple Dioxazinviolett PV 23 51319 1 A I T245 Flake White (endast USA) Basiskt blykarbonat PW 1 77597 1 A I O257 Flesh Tint Syntetisk järnoxid, Titandioxid, PY 42, PW 6 77492, 77891 1 A I O

Kinakridon PV 19 46500263 French Ultramarine Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 29 77007 1 A(iii) I T

innehållande svavel317 Indian Red Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I O319 Indian Yellow Isoindolingult PY 139 56298 1 A --- T331 Ivory Black Amorft kol framställt av PBk 9 77267 1 AA I O

förkolnat animaliskt ben337 Lamp Black Kolsvart PBk 6 77266 1 AA I O362 Light Red Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA I O380 Magenta Kinakridon, Kopparftalocyanin PR 122, PB 15 73915, 74160 1 A I T415 Mixing White Titandioxid PW 6 77891 1 AA I O422 Naples Yellow Hue Titandioxid, Syntetiska järnoxider PW 6, PR 101, 77891, 1 AA I O

PY 42 77491, 77492447 Olive Green Azometinkopparkomplex, PY 129 48041 1 A --- T

Kolsvart PBk 7 77266459 Oxide of Chromium Vattenfri kromoxid PG 17 77288 1 AA --- O465 Payne’s Gray Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 29 77007 1 A I O

innehållande svavelKolsvart PBk 6 77266

468 Permanent Alizarin Crimson Antrakinon PR 177 65300 2 A --- T480 Permanent Geranium Lake Kinakridonrött PR 209 73902 1 A --- T501 Permanent Rose Kinakridonviolett PV 19 46500 1 A I T503 Permanent Sap Green Klorinerad kopparftalocyanin, PG 7 74260 2 A --- T

Azometinkopparkomplex, PY 129 48042Tioindigoviolett PR 88 73312

514 Phthalo Blue Kopparftalocyanin PB 15 74160 1 A I T521 Phthalo Green (Yellow Shade) Bromerad kopparftalocyanin PG 36 74265 1 A --- T522 Phthalo Green Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260 1 A I T538 Prussian Blue Alkalisk ferriferrocyanid PB 27 77510 1 A I T544 Purple Lake Antrakinon, PR 177 65300 1 A --- T

Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 29 77007innehållande svavel

552 Raw Sienna Naturlig järnoxid PY 43 77492 1 AA I T554 Raw Umber Naturlig järnoxid, Syntetisk järnoxid PBr 7, PBk 11 77492, 77499 1 AA I T603 Scarlet Lake Naftol AS PR 188 12467 1 A --- T637 Terre Verte Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260 1 A I T

Naturlig jord PG 23 77009644 Titanium White Titandioxid PW 6 77891 1 AA I O667 Ultramarine (Green Shade) Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 29 77007 1 A(iii) I T

innehållande svavel676 Vandyke Brown Kalcinerad naturlig järnoxid PBr 7 77491 1 AA I O

Kolsvart PBk 6 77266680 Vermilion Hue Naftolkarbamid, PR 170 12475 1 A --- O

Benzimidazolonorange, PO 36 11780Titandioxid PW 6 77891

692 Viridian Hydrerad kromioxid PG 18 77289 2 AA I T722 Winsor Lemon Arylamidgult PY 3 11710 1 A II T726 Winsor Red Nafthol AS, Nafholkarbamid PR 188, 12467, 12475 1 A --- T

PR 170730 Winsor Yellow Arylamidgult PY 74 11741 1 A --- T744 Yellow Ochre Naturlig järnoxid PY 43 77492 1 AA I O

Artisan Water Mixable Oil ColourKod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0074 Burnt Sienna Kalcinerad järnoxid PBr 7, 77492

Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA --- T076 Burnt Umber Magnanhaltig kalcinerad naturlig järnoxid PBr 7 77492 1 AA --- T090 Cadmium Orange Hue Perinonorange PO 43 71105 1 A --- T104 Cadmium Red Dark Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 2 A --- O098 Cadmium Red Deep Hue Naftolkarbamid, Benzimidazolon PR 179, PO 36 12475, 11780 1 A --- T095 Cadmium Red Dark Nafthol AS, Nafholkarbamid PR 188, 12467, 12475 1 A --- T

PR 170100 Cadmium Red Light Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 2 A --- O099 Cadmium Red Medium Kadmiumsulfoselenid PR 108 77202 2 A --- O115 Cadmium Yellow Deep Hue Arylidgult, Perinonorange PY 65, PO 43 11740, 71105 1 A --- T109 Cadmium Yellow Hue Arylidgult PY 65 11740 1 A --- T113 Cadmium Yellow Light Kadmiumzinksulfid PY 35 77205116 Cadmium Yellow Medium Kadmiumzinksulfid, PY 35, 77205, 2 A --- O

Kadmiumsulfoselenid PO 20 77202 2 A --- O119 Cadmium Yellow Pale Hue Arylidgult PY 65, PY 3 11740. 11710 1 A --- T

91

92

Artisan Water Mixable Oil Colour (fortsättning)Kod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0137 Cerulean Blue Kobolt- och tennoxider PB 35 77368 2 AA --- O138 Cerulean Blue Hue Kobolt- och kromoxider, PB 36, 77343,

Zinkoxid PW 4 77947 1 AA --- O178 Cobalt Blue Kobolt/aluminiumoxider PB 28 77346 2 AA --- T179 Cobalt Blue Hue Indantron, Natriumaluminiumsilikatkomplex PB 60, 69800,

innehållande svavel PB 29 77007 1 A --- O229 Dioxazine Purple Karbazoldioxazin PV 23 51319 1 A --- T263 French Ultramarine Natriumaluminiumsilikatkomplex

innehållande svavel PB 29 77007 1 A(iii) --- T317 Indian Red Syntetisk järnoxid PR 101 77491 1 AA --- O331 Ivory Black Amorft kol framställt av

förkolnat animaliskt ben PBk 9 77267 1 AA --- O337 Lamp Black Amorft kol PBk 6 77266 1 AA --- O346 Lemon Yellow Arylidgult PY 3 11710 1 A --- T380 Magenta Kinakridon PR 122 73915 1 A --- T422 Naples Yellow Hue Syntetisk järnoxid, Titandioxid PY 42, PR 101, 77492, 77491,

PW 6 77891 1 AA --- O447 Olive Green Kinakridon, Kolsvart PO 49, PBk 9 -, 77266 1 A --- T465 Payne’s Gray Natriumaluminiumsilikatkomplex

innehållande svavel PB 29, 77007,Amorft kol PBk 6 77266 1 A --- O

468 Permanent Alizarin Crimson Kinakridonpyrrolidon - - 1 A --- T502 Permanent Rose Kinakridonrött PV 19 46500 1 A --- T503 Permanent Sap Green Kinakridon, Bromerad kopparftalocyanin PO 49, -,

PG 36 74265 2 A --- T514 Phthalo Blue (Red Shade) Kopparftalocyanin PB 15 74160 1 A --- T522 Phthalo Green (Blue Shade) Klorerad kopparftalocyanin PG 7 74260 1 A --- T521 Phthalo Green (Yellow Shade) Klorerad och bromerad ftalocyanin PG 36 74265 1 A --- T538 Prussian Blue Alkalisk ferriferrocyanid PB 27 77510 1 A --- T552 Raw Sienna Naturlig järnoxid PBr 7 77492 1 AA --- T554 Raw Umber Manganhaltig naturlig järnoxid PBr 7 77492 1 AA --- T644 Titanium White Titandioxid, Zinkoxid PW 6, PW 4 77891, 77947 1 AA --- O692 Viridian Hydrerad kromioxid PG 18 77289 2 AA --- T744 Yellow Ochre Syntetisk järnoxid PY 42 77492 1 AA --- O748 Zinc White (Mixing White) Zinkoxid, Titandioxid PW 4, PW6 77947, 77891 1 AA --- O

Winton Oil ColourKod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0468 Permanent Alizarin Crimson Ferröst nitrosbetanaftolsubstrat PG12 10020 A I T

478 Permanent Crimson Lake Antrakinonoid PR177 65300 A I TNatriumaluminiumsilikatkomplex PB29 77007 A I Tinnehållande svavel

242 Flake White Hue Zinkoxid PW4 77947 AA I OTitandioxid PW6 77891 AA I O

74 Burnt Sienna Syntetisk järnoxid PR101 77491 AA I T76 Burnt Umber Kalcinerad naturlig järnoxid PBr7 77491 AA I O87 Cadmium Lemon Hue Arylamidgult PY3 11710 A II O

Arylamidgult PY74 11741 A II O90 Cadmium Orange Hue Pyrrolorange PO73 561170 A O

Arylidgult PY65 11740 A O98 Cadmium Red Deep Hue Benzimidazolonorange, PO36, 11780 A II O

BON arylamidrött PR170 12475 A II O95 Cadmium Red Dark BON arylamid (Naftol AS) PR188 12467 A II O

BON arylamidrött PR170 12475 A II O115 Cadmium Yellow Deep Hue Pyrrolorange P073 561170 A II O

Arylidgult PY65 11740 A II O109 Cadmium Yellow Hue Arylidgult PY65 11740 A I O119 Cadmium Yellow Pale Hue Arylidgult PY74 11741 A I O138 Cerulean Blue Hue Klorerad kopparftalocyanin PG7, 74260 A I O

Zinkoxid PW4 77947 A I OKopparftalocyanin PB15 74160 A I O

145 Chrome Green Hue Titandioxid PW6 77891 A II OSyntetisk järnoxid PY42 77492 A II OArylamidgult PY74, 11741 A II OKlorerad kopparftalocyanin PG7, 74260 A II O

149 Chrome Yellow Hue Titandioxid PW6 77891 A I OArylidgult PY65 11740 A I OArylidgult PY74 11741 A I O

179 Cobalt Blue Hue Zinkoxid PW4 77947 A(iii) I ONatriumaluminiumsilikatkomplex PB29, 77007 A(iii) I Oinnehållande svavelKopparftalocyanin PB15, 74160 A(iii) I O

194 Cobalt Violet Hue Manganfosfat PV16, 77742 A I ONatriumaluminiumsilikatkomplex PB29 77007 A I Oinnehållande svavel

229 Dioxazine Purple Dioxazinviolett PV23 51319 A I T241 Emerald Green Arylamidgult PY74 11741 A II O

Klorinerad kopparftalocyanin, PG7 74260 A II O

93

Winton Oil Colour (fortsättning)Kod Färg Kemisk beteckning C.I.-namn C.I.-nr Serienr Perm. ASTM T/0257 Flesh Tint Zinkoxid PW4 77947 A I O

Syntetisk järnoxid PY42 77492 A I OKinakridonviolett PV19 46500 A I OTitandioxid, PW6, 77891 A I O

263 French Ultramarine Natriumaluminiumsilikatkomplex PB29 77007 A(iii) I Tinnehållande svavel

480 Permanent Geranium Lake Kinakridonrött PR209 73905 A --- T317 Indian Red Syntetisk järnoxid PR101 77491 AA I O331 Ivory Black Bone black PBk9 77267 AA I O337 Lamp Black Kolsvart PBk6 77266 AA I O346 Lemon Yellow Hue Arylamidgult PY3 11710 A II O362 Light Red Syntetisk järnoxid PR101 77491 AA I O380 Magenta Kopparftalocyanin PB15 74160 A I T

Kinakridonrött PR122, 73915 A I T422 Naples Yellow Hue Titandioxid, PW6, 77891 A I O

Syntetisk järnoxid PR101 77491 A I OSyntetisk järnoxid PY42 77492 A I O

459 Oxide of Chromium Kromoxid PG17 77288 A II O465 Payne’s Gray Skifferpulver PBk19 77017 A --- O

Kolsvart PBk6 77266 A --- ONatriumaluminiumsilikatkomplex PB29 77007 A --- Oinnehållande svavel

483 Permanent Green Light Arylidgult, PY74 11741 A I OKopparftalocyanin, PB15, 74160 A I OTitandioxid PW6 77891 A I O

502 Permanent Rose Kinakridonviolett PV19 46500 A I T516 Phthalo Blue Kopparftalocyanin PB15 74160 A --- T538 Prussian Blue Alkalisk ferriferrocyanid PB27 77510 A I T552 Raw Sienna Syntetiskt järnoxid, PY42 77492 AA I T

Naturlig järnoxid PY43 77492 AA I T554 Raw Umber Naturlig järnoxid PBr7 77492 AA I T

Bone black PBk9 77267 AA I T599 Sap Green Ferröst substrat av nitrosbetanafta, PG12, 10020 B --- T

Tartrazinsubstrat PY100 19140603 Scarlet Lake BON arylamid (Naftol AS) PR188 12467 A I O637 Terre Verte Klorinerad kopparftalocyanin, PG7, 74260 A I T

Naturlig jord, PG23 77009 A I T644 Titanium White Zinkoxid PW4 77947 AA I O

Titandioxid PW6 77891 AA I O676 Vandyke Brown Bituminös jord NBr8, -, A --- O

Kalcinerad naturlig järnoxid PBr7 77491 O682 Vermilion Hue Naftolkarbamid PR170 12475 A --- O

Benzimidazolon PO36 11780 OZinkoxid PW4 77947 O

696 Viridian Hue Klorerad kopparftalocyanin PG7 74260 A I T744 Yellow Ochre Syntetisk järnoxid PY42 77492 AA I O748 Zinc White Zinkoxid PW4 77947 AA I O

Kod: Winsor & Newtons färgkodFärg: Allmänt färgnamn

Kemisk beteckning: Kemiskt namnC. I-namn: Generiskt namn enligt färgindex

C. I-nr: FärgindexnummerSerienr: Färgserie 1-5

Perm: Winsor & Newtons permanensklassificeringASTM: ASTM:s ljusbeständighetsklassificering

T/O: T - Transparent eller halvtransparentO – Opak eller halvopak

TECKENFÖRKLARING

AAcrylic Gesso Primer 75, 87Acrylic Primer 75Alizarin Crimson 31, 52, 60Alizarin Crimson Hue 34Alkydfärger 13--15, 26, 35--6

flampunkt 26färgtabell 90--1lasering 14, 35, 36, 78Oilbar, användning med 36, 38oxidering 14permanens och stabilitet 14--15, 36torktider 35, 36traditionella oljefärger, användning med 36transparens 14, 35, 36undermålning 36

Alkydharts 62Alkydmedier 67Antwerp Blue 57Arbetsfernissa 23, 69, 71, 85, 86Artgel 74Artisan Water Mixable Fast Drying Medium

26, 41, 68, 78, 84Artisan Water Mixable Impasto Medium

26, 41, 69, 78, 84Artisan Water Mixable Linseed Oil 26, 41, 68, 83Artisan Water Mixable Oil Colour 39--43, 62

fernissa 42flampunkt 26färgtabell 91--2impasto 78lasering 78lösningsmedel 42, 43medier 41, 68--9oxidering 39penslar 42, 73permanens 41pigmenthalt/färgningsförmåga 40torktider 40--1traditionella oljefärger, användning med 41

Artisan Water Mixable Painting Medium 41, 68, 84Artisan Water Mixable Stand Oil 26, 41, 68, 83Artisan-penslar 73Artists' Oilbar se OilbarArtists' Painting Medium 23, 68Artists’ Oil Colour 16--17, 29--32

flampunkt 26färgtabell 88--90permanens 30 pigmenthalt/färgningsförmåga 29torktider 30--1vitt 31--2

Arylamidfärger 31, 34, 46, 52, 54Aureolin 24, 30, 54Avdunstning 62Azokondensationsgult 54

BBenzimidazalonfärger 52Bindemedel 10, 61--2

funktioner 61--2ljusbrytning 11oxidering 62stabilitet 11--13

Blue Black 49Bly 23, 24Blå pigment 56--8

Bright Red 52Brown Madder 53Burnt Sienna 31, 34, 40, 50, 51Burnt Umber 30, 34, 51

CCadmium Hue-kulörer 18--19, 34, 40, 46, 54Cadmium Red 31, 40, 52, 53Cadmium Yellow 31, 40, 53Caput Mortuum 58Carmine 45, 53, 60Cerulean Blue 18--19, 57Charcoal Gray 49Chinese White 47Chrome Yellow 54Cinnober 52Cirrus-penslar 72Clear Gesso Base 76, 87Cobalt Blue 24, 30, 56, 57Cobalt Green 24, 31, 56, 57Cobalt Violet 24, 31, 57Cobalt Yellow 54, 57Cologne Earth 50Conserv-Art varnish 23, 24, 70, 85Cremnitz White 24, 30, 48

DDammar Varnish 23, 70, 71, 85, 86Davy's Gray 49Dioxazin 58

EEmerald Green 56Emulsion 15

FFernissa 69--71

användningstabeller 85--6säkerheten 23, 24vattenspädbar färg 42

Fernissa för allmänt bruk 71, 86Fett-över-magert 13, 38, 77Filbertpenslar 74Fixativ 71Flake White 24, 30, 31, 33Flampunkter 26Flygresa 26Foundation White 24, 30, 32, 34, 48, 78, 87French Ultramarine 40, 57Ftalocyanin 17--18, 19, 31, 34, 43, 45, 56, 57, 58Fullton 29, 43Färgningsförmåga 17--18

Artists’ Oil Colour 29Winton Oil Colour 33

Färgrivning 8, 10, 28, 63--4Färgtabeller 88--93

GGaleria Gesso Primer 75, 87Gamboge 54Gloss varnish 23, 70, 85, 86Gold Ochre 31, 34, 40, 51Green pigment 55--6Griffin Alkyd Fast Drying Oil Colour se AlkydfärgGrundfärg 32, 34, 75--6

absorberingsförmåga 68, 75användningstabell 87

Gult pigment 54--5

HHalvtorkande oljor 66Historik 9--10Hooker's Green 56Hue-kulörer 18--19

IImpasto 78

Oleopasto 68vattenspädbar 41, 69

Indanthrene Blue 57Indian Red 51Indian Yellow 45, 54Indigo 45, 58Information på etiketten 20--3, 27Inslagningar 68Iridescent White 31, 48Ivory Black 31, 34, 40, 48, 49

JJapan Gold Size 23Jaune Brillant 55Jordpigment 45, 50--1Järnoxid 51

KKadmium 23, 24, 43, 45Kejsarpurpur 58Kinakridonpigment 31, 34, 40, 52, 53Kobolt 18--19, 24, 45, 56, 57Kulör se även Pigment

blanda 19, 78, 79--81fullton och underton 29, 43färgningsförmåga 43

LLacknafta se White SpiritLamp Black 31, 34, 40, 48, 49Lapiz lazuli 56, 57Lasering 78

alkydfärg 14, 36, 78Liquin 67pigmenttransparens 19--20

Lemon Yellow 54Lifting Preparation 87Light Red 51Linolja se Linseed OilLinseed Oil 10, 62

användningstabell 83blekt 26, 66, 83egenskaper 11--12tjock 26, 66, 83kallpressad 26, 66, 83oxidering 12--13raffinerad 26, 66, 83standolja 26, 66, 83torkande 12--13, 66, 83vattenspädbar 68, 83

Liquin 24, 67, 78, 84Ljusbeständighet 59--61Ljusbrytning 11Lättflyktighet 64Lösliga färgämnen 44--5Lösningsmedel 13, 64--6

användningstabell 82

SAKREGISTER

aromatisk halt 65--6avdunstning 62, 64flampunkter 26för mycket användning av 13lättflyktighet 64nivågränsvärde 66säkerhetsinformation 23, 24--5vattenspädbar färg 42, 43

MMagenta 53Manganese Blue 58Mårdhårdspenslar 72Mars Violet 58Mars-färger 31, 51Matt Varnish 23, 70, 85, 86Mauve 58Monoprint 38Mumiebrunt 50Målarduk 76Målarmedier 67--9

användningstabell 84vattenspädbara 68--9, 84

Målningsfernissa 23, 70, 85, 86

NNaphthol Red 52, 53Naples Yellow 55Newton, Henry 7Nickeltitanat 55

OOilbar 16, 37--8

alkyd-färg, användning med 36, 38flampunkt 26färglös 38färgtabell 90monoprint 38permanens 38torktider 38traditionella oljefärger, användning med 38

Oleopasto 68, 78, 84Olive Green 56Oljegrundfärg 76Orange pigment 52--3Oxide of Chromium 56Oxidering 14, 62Oxidering

terpentin 13torkande oljor 12--13vattenspädbar oljefärg 39

PPannå 76--7Papper, måla på 76Payne's Gray 49Penslar 71--4

huvudformer 73--4skötsel av penslar 74vattenspädbar färg 42, 73

Perinonorange 53Permanens 12, 43, 59--61

alkydfärg 14--15, 36Artists’ Oil Colour 30klassificering, märkning 27och teknik 61Oilbar 38

vattenspädbar oljefärg 41Winton Oil Colour 33

Permanent Alizarin Crimson 31, 40Permanent Mauve 30Permanent Rose 34, 40Phthalo Blue 34, 40Phthalo Green 40Pigment 8, 10, 28, 43--59

en-pigmentkulörer 18, 28ersättningskulörer, “Hue”18--19fullton och underton 29, 43funktion 44färgningsförmåga 43i pulverform 25organiska och oorganiska 45--7rivning 8, 10, 28, 63--4styrka 17--18, 29, 40substratpigment 45syntesiska 45--6transparens 14, 19--20, 35, 36, 43

Pigmenthalt 29, 33, 40Polymerisering 12, 13--14Poppy Oil 32, 77

torkande 66, 83Prussian Blue 30, 34, 46, 56, 58Purple Lake 58Purple Madder 58

RRathbone-penslar 72Raw Sienna 30, 34, 40, 50, 51Raw Umber 30, 34, 45, 51Relativ opacitet 43Rose Dore 53Rose Madder 11, 45, 53Röda pigment 52--3

SSafflorolja 10, 31--2, 62, 77Sansodor 24, 65, 66, 82

flampunkt 26Sap Green 31, 56, 60Scarlet Lake 53Schumring 79Sepia 49Serienummer 20, 27S'graffito 78Smalts 56Soft Mixing White 34, 48Solfjädersformade penslar 74Spraya färg 25Sprickor 13Stabiliseringsmedel 62Stabilitet 11--13, 59--60

alkydfärg 14--15Standolja 26, 66, 76, 83

vattenspädbar 26, 41, 68, 83Studiekvalitetsfärger 16--19Substratpigment 45Svarta pigment 48--9Svinborstpenslar 71--2Säkerhetsinformation 20--5

TTekniker 78--9Terpentin se 23, 62, 64--5, 66

oxiderat 13

Terra Rosa 51Terre Verte 18, 55, 56Titanium White 31, 34, 40, 48Tjockt-över-tunt 13, 77Torkande oljerfärg 8, 12--13, 66, 83

användningstabell 83Torkning 31, 34, 41Torktider 11, 77

alkydfärg 35, 36Artists’ Oil Colour 30--1Oilbar 38vattenspädbar oljefärg 40--1Winton Oil Colour 33--4

UUltramarine (Green Shade) 58Ultramarine 31, 34, 56, 57Underlag 74, 76--7Undermålning 32, 34, 77, 87

alkydfärg 36Underpainting White 32, 34, 77, 87Underton 29, 43Utfällt pigment 12Utoljning 68

VVallmoolja se Poppy OilVandyke Brown 50, 51Vattenspädbar oljefärg se Artisan Water Mixable

Oil ColourWax Varnish 23, 70, 85

Vejde 58Venetian Red 51Vermilion 52, 53Vermilion Hue 24Violetta pigment 58Viridian 19, 56Viridian Hue 19, 34Vita pigment 31--32, 47--8Våtmedel 62Vått-i-vått 78

WWhite Spirit 23, 64--5, 82 Wingel 67, 84Winsor Yellow 54Winsor, William 7Winsor-färger 31, 46, 58, 59Winton Oil Colour 17, 32--4

flampunkt 26färgtabell 92--3hue-kulörer 18--19permanens 33pigmenthalt/färgningsförmåga 33torktider 32--4vitt 34

YYellow Ochre 31, 34, 40, 45, 52

ZZinc White 31, 34, 40, 48

ÄÄggtempera 9

SAKREGISTER

www.winsornewton.com

© ColArt Fine Art and Graphics Limited 2002