DISEÑO EDITORIAL

¿QUÉ ES?Es la rama del diseño grafico dedicada a la maquetación y composición de publicaciones tales como revistas, periódicos o libros.

ELEMENTOS DEL DISEÑO EDITORIAL Los elementos de la composición y la forma en que estos se disponen, es «todo» en nuestra maquetación.Cada uno de estos elementos tiene su función dentro del diseño y por tanto su grado de importancia, que cumplan su misión será su cometido.Antes de empezar a diseñar debemos plantearnos una serie de preguntas como: ¿qué debemos comunicar? o lo que es lo mismo, ¿cuál es el objetivo de nuestro diseño?, ¿qué elementos son los más adecuados?... Una vez tenemos esto claro, tendremos que decidir cómo desarrollar la composición, y en definitiva cómo lanzar el mensaje.Podemos empezar haciendo unos bosquejos (bocetos) para ir analizando los resultados que pueden dar diferentes composiciones: ayuda a aclarar las ideas y a tomar decisiones.

Veamos ahora las dos formas básicas de presentación del contenido que nos podemos encontrar en diseño tanto editorial como publicitario: texto e imágenes.Texto: podemos encontrar titulares, subtítulos, bloques de texto y pie de foto.Imágenes: fotografías, ilustraciones y espacios en blanco.En diseño publicitario añadiremos algunas formas a las vistas en diseño editorial tanto en texto como en imagen.Texto: titulares, subtítulos bloque de texto, pie de foto, slogan, cupón, publirreportaje y flash.Imagen: fotografías, ilustraciones, espacios en blanco y logotipos.Dependiendo del trabajo que realice, una revista, un anuncio, un libro..., utilizará, texto, imágenes o ambas cosas, y en cualquier caso cada uno de los elementos utilizados debe tener su función y su correcta disposición dentro del diseño.

TECNICAS DE LA DIAGRAMACION Wanier OrrEs una técnica que utiliza una representación semejante a la de cuadros sinópticos para mostrar el funcionamiento y organización de los elementos que conforman el algoritmo.Básicamente, utiliza una notación de llaves para organizar los módulos y se auxilia en la siguiente simbología para indicar operaciones de control.

Símbolo +Significado OR (uno, otro o varios) XOR (uno u otro, solo uno)(x,y)puede hacerse tantas veces desde x hasta y

NOTA: Los diagramas Warnier Orr se leen de izquierda a derecha y de arriba hacia abajo.

Nassi-Schneiderman (N-S)

es una técnica hibrida (una mezcla) entre Diagramas de Flujo y Pseudocódigo.Esta técnica, también conocida como Diagrama de Chapín, utiliza una serie de cajas, similar a los diagramas de flujos, pero no requiere la utilización de flechas, debido a que su flujo siempre es descendente.Diagramas Nassi-Schneiderman

Características de un buen diagrama N-S:

* En la primera caja debe ir el nombre o título del algoritmo, en el recuadro siguiente debe ir la palabra Inicio.* La última instrucción de un Diagrama NS debe ser el recuadro Fin.* Todas las declaraciones de variables, funciones deben estar especificadas bajo el recuadro que contiene la palabra Inicio.* Las estructuras de selección y cíclicas deben estar lo más clara posible* El diseño debe caer en una hoja, a excepción de la utilización de funciones, las cuales pueden estar en otra hoja, debido a que se consideran un algoritmo diferente.

Desventajas de los diagramas N-S:

*En algoritmos extensos su diseño es muy difícil de comprender.* La mantención ó modificación de este tipo de diagramas es tediosa.* Requiere de hojas muy extensas para ser escrito, debido a que carece de conectores que permitan su conexión con otras hojas.El diagrama estructurado N-S es una técnica hibrida (una mezcla) entre Diagramas de Flujo y Pseudocódigo.Esta técnica, también conocida como Diagrama de Chapín, utiliza una serie de cajas, similar a los diagramas de flujos, pero no requiere la utilización de flechas, debido a que su flujo siempre es descendente.

LA TIPOGRAFIA

El termino tipografía se emplea para designar al estudio, diseño y clasificación de los tipos (letras) y las fuentes (familias de letras con características comunes), así como al diseño de caracteres unificados por propiedades visuales uniformes.

CLASIFICACION DE FUENTES

SERIF: tienen origen en el pasado, cuando las letras se cincelaban en bloques de piedra, pero resultaba difícil asegurar que los bordes de las letras fueran rectos, por lo que el tallador desarrolló una técnica que consistía en destacar las líneas cruzadas para el acabado de casi todas las letras, por lo que las letras presentaban en sus extremos unos remates muy característicos, conocidos con el nombre de serif.

Otra particularidad común de las fuentes serif, derivada del hecho de que las tipografías romanas se basaban en círculos perfectos y formas lineales equilibradas, es que las letras redondas como la o, c, p, b, etc., tienen que ser un poco más grandes porque ópticamente parecen más pequeñas cuando se agrupan en una palabra junto a otras formas de letras. El grosor de las líneas de las fuentes serif modernas también tiene su origen en la historia. Esta característica se ha conservado por la belleza y estilo natural que aporta a las letras.

Como ejemplos de fuentes serif podemos citar a Book Antiqua, Bookman Old Style, Courier, Courier New, Century Schoolbook, Garamond, Georgia, MS Serif, New York, Times, Times New Román y Palatino.

SANS SERIF:Asociados desde su inicio a la tipografía comercial, su legibilidad y durabilidad los hacían perfectos para impresiones de etiquetas, embalajes, envolturas y demás propósitos comerciales. Aunque este uso motivó que fueran despreciados por aquellos que se preocupaban por los tipos bellos y la impresión de calidad.

Poco a poco las fuentes sans serif fueron ganando terreno a las serif. Una de las razones de su triunfo fue que los modernos métodos mecánicos de fabricación de los tipos estaban especialmente bien adaptados para este particular estilo de letra. Otro, que la ausencia de remates y sus trazos finos las hacían muy apropiadas para letras grandes usadas en unas pocas palabras para ser vistas a una cierta distancia, como es el caso de rótulos, carteles, etc., elementos de comunicación cada vez más en auge.

Las fuentes sans serif incluyen todas las Palo Seco, resultando especialmente indicadas para su visualización en la pantalla de un ordenador, resultando muy legibles a pequeños tamaños y bellas y limpias a tamaños grandes. Sin embargo, no están aconsejadas para textos largos, ya que resultan monótonas y difíciles de seguir.

Entre las fuentes Sans Serif se encuentran Arial, Arial Narrow, Arial Rounded MT Bold, Century Gothic, Chicago, Helvetica, Geneva, Impact, Mónaco, MS Sans Serif, Tahoma, Trebuchet MS y Verdana.

VARIABLES TIPOGRAFICASLas va ria bles ti po grá fi cas son opciones que nos ofrece una misma familia para responder a las di fe ren tes ne ce si da des de la co mu ni ca ción vi sual. Las utilizamos, entre otras cosas, para es ta ble cer dis tin tos ni ve les de jerarquización den tro de un tex to, para al te rar el co lor, para cambiar el rit mo, etc.

Las va ria bles ti po grá fi cas son ele men tos que, al per te ne cer a un sis te ma, de ben man te ner pa ren tes co for mal con la fa mi lia de la que son par te. En ge ne ral, ac túan so bre la in cli na ción, el pe so y el an cho de la le tra.

INCLINACIÓNSi las va ria bles de eje mo difi can la in cli na ción de la le tra, se cam bia la es truc tu ra y sur ge una al te ra ción en el rit mo. Al gu nas ve ces tam bién pue de afec tar el co lor.

En al gu nos pro gra mas exis te la fun ción «itá li ca», que in cli na to dos los sig nos en un án gu lo de ter mi na do, pe ro las itá li cas no son solo eso y, ade más, no to das las le tras de ben te ner la mis ma in cli na ción: en la ver sión itá li ca de una fuen te, el di se ño de los sig nos se ajus ta pa ra lo grar otro co lor; normalmente, ocu pa me nos es pa cio que la ver sión nor mal y en cier tos ca sos (por ejem plo en las ti po gra fías ro ma nas y en al gu nas de pa lo se co) el di se ño de los sig nos adop ta ca rac te rís ti cas de cur si va. Pa ra co rro bo rar lo, vea mos en el si guien te ejem plo có mo va ría el di se ño de los sig nos.

PESOLas va ria bles de pe so afec tan al tra zo de los sig nos, lo cual pue de dar lu gar a pe que ñas mo dificaciones es truc tu ra les. Lo que se al te ra prin ci pal men te es el co lor ti po gráfico, ya que cambia la relación entre el ancho del trazo y las contra formas de cada signo tipográfico.

Pa ra usar una ti po gra fía ne gri ta o bold, hay que te ner la va ria ble co rres pon dien te; no es con ve nien te con ver tir una fuen te nor mal en ne gri ta por me dios elec tró ni cos. La va ria ble ne gri ta es tá específica mente di se ña da pa ra fun cio nar co mo tal, en cam bio a la variable construida digitalmente se le suma un contorno al re de dor de ca da sig no, modifican do las contra formas, los ajus tes y —en el ca so de las ti po gra fías ro ma nas— el con tras te en tre finos y grue sos de los trazos graduales.

CALIGRAMAEl caligrama es un poema, frase o palabra cuyo propósito es formar una figura acerca de lo que trata el poema, en la cual la tipografía, caligrafía o el texto manuscrito se arregla o configura de tal manera que crea una especie de imagen visual.La imagen creada por las palabras expresa visualmente lo que la palabra o palabras dicen.

ESTILOS PERIODÍSTICOSSe puede hablar de tres estilos periodísticos básicos: informativo, de opinión y ameno.

INFORMATIVO:

Busca captar la atención del lector desde el primer momento con eficacia y continuidad mediante una escritura natural, clara y concisa. La naturalidad está relacionada con la sencillez tanto en la composición de lo que se escribe como en las palabras que se emplean. La claridad tiene relación con el pensamiento que obedece a las leyes elementales de la lógica: Escribe claro quien piensa claro. La concisión se asocia a la utilización de las palabras indispensables y significativas para expresar lo que se quiere decir.

OPINIÓN:

Es el que se utiliza en editoriales y artículos de opinión. Su objetivo es persuadir al lector y sus principales formas son: didascálico, objetivo e interpretativo. El modo didascálico de solicitar opinión es el tomar una posición abiertamente, busca provocar la adhesión y el aplauso más que la reflexión. El modo objetivo analiza los hechos fríamente, sin tomar una posición abierta, aunque induzca a tomarla. El modo interpretativo ofrece muchos datos de tal manera que sea el lector quien tome posición respecto al tema.

AMENO:

Es muy común en revistas de farándula y moda. También lo utilizan algunos columnistas de opinión. De los tres estilos, es el más libre y puede aplicarse a todo tipo de temas.

VOCABULARIO

MEDIANIL:

la suma de los dos márgenes interiores y que deberá estar en función del resto de los márgenes así como del grosor que tenga la publicación, ya que a mayor grosor más se dificultará la apertura de las páginas y la mancheta deberá quedar fuera de la zona de pliegue.

RIOS:

son uno de los muchos problemas que ocasiona un P&J descuidado y consiste en los espacios en blanco que se generan entre palabras y que línea a línea se repiten verticalmente, se puede ver en la imagen en la columna de la derecha marcados en cian. Es un defecto repetido, ya que esos espacios en blanco, por si solos, ya son un error bastante común. Sólo sucede en el texto justificado, en el texto a bandera no ocurre.

VIUDAS: Es aquella que, siendo la última de un párrafo, aparece al principio de la página o columna siguiente, por lo que se muestra aislada de su contexto y, por norma general, seguida de una línea en blanco que la separa del siguiente párrafo.

HUERFANAS:

Es la primera línea de un párrafo que aparece al final de la página o columna, cuyo párrafo continúa en la siguiente página o columna, quedando pues aislada del resto de su párrafo.

KERNING:

es el espacio existente entre dos caracteres individuales, para cuando dos de estos caracteres se encuentran demasiado juntos o separados. El Kern es proporcional, ya que es del mismo tamaño en puntos que el cuerpo de los caracteres. Si un texto es de 10 puntos, el Kern mide 10 puntos.

TRACKING:

Se utiliza para alterar la densidad visual del texto o el espacio global entre un grupo seleccionado de caracteres. Esta alteración afecta a todos los caracteres, como regla general, cuanto más grande es el cuerpo más apretado debe ser el track. El track ajusta el espacio que existe entre los caracteres, abriendo los cuerpos más pequeños y cerrando los mas grandes.

VERSALITAS:

Es una variante al mismo nivel que las cursivas, negritas y similares, por lo que no tiene subvariantes (es decir: No hay versalita cursiva, por ejemplo). La verdadera versalita no es simplemente una mayúscula reducida (como hacen muchos programas informáticos), sino que es una variante diseñada al efecto.

FOLIO:

El folio o número de página debe observar una colocación funcional y estética. Ya que la numeración de una publicación es de vital importancia (especialmente en manuales e instructivos). En principio puede estar arriba , abajo, a la derecha o ala izquierda. La posición de la mancha dentro de la página y el ancho del blanco determinan el posicionamiento del folio.

SANGRIA DE TEXTO:

La sangría, en tipografía, consiste en desplazar el inicio de una o más líneas con respecto al de las demás líneas de un bloque de texto. La sangría más usual es la que reduce el tamaño de una línea (una especie de "mordisco", de ahí el nombre de "sangría"). Ese es el caso de la sangría inicial de párrafo, por la que las primeras líneas de cada párrafo comienza más adentro que las demás.