revista+macro

8/10/2019 revista+macro

1/84


2/84


3/84


4/84


5/84

AVISO

Todas las fotograas y textos presentes enla primera edicin de MACRO estn prote-gidos por la ley de derechos de autor y sonpropiedad de sus autores, por lo tanto estprohibida la reproduccin total o parcial defotograas o de la revista como tal.

MACROes un proyecto creado con el n decomparr el trabajo de todos los parcipan-tes, sin nes lucravos, es un espacio creadopara que cada uno de nosotros se deleite conla inmensa creavidad aqu presente.

El Director


6/84

Una pequeaespina...


7/84

Cuando se habla de una revista de fotograa, sehabla de algo que muchas personas ya conoceny cuando se habla de una revista de macrofoto-graa se piensa que es lo mismo que la otra ycosas por ese eslo, pero esta revista no, esta esuna de esas cosas que se hacen con el corazn,

solo con ganas, y digo con ganas porque son ga-nas de hacer de MACRO un proyecto grande, de

hacer que una primera edicin llegue a las manosde personas como usted o como yo, calienca,recin salida del horno como dira un panadero,o recin salida del PC como dira un diseador,esta es una revista pensada para ser valorada,para ser comparda, para ser de todos los quecon una mano en el corazn y otra en la cmarasalieron al mundo un da y se dieron cuenta queuna pequea espina vale ms que un rbol deespinas, y que en un ojo, en una gota, en la puntade un aller pueden haber ms cosas lindas queen un paisaje lejano y hermoso, pues mi empeoes mostrarles en esta primera edicin el fruto de

algunos meses de trabajo, de buscar, de enviar

Andrs Felipe Salgado R.

Director

muchos correos y de esperar respuesta de mu-chas personas

El caso es que queremos proponer un cambio enla forma de ver las cosas, queremos mostrar almundo, claro y digo al mundo porque no se real-

mente a que lejano rincn desde esta hermosasultana en la que estoy viviendo pueda llegar estapequea revista que apenas est creciendo.

De todos modos MACRO empieza a crecer un dade un abril de un ao 2011.


8/84

[ContQue es la

macrofotografa?

Fuego & Agua

69

18Fotografiando GotasTutorial de Antonio Nogales (Fancalo)


9/84

nido]20

2339

BiomacrofotografaArticulo de Francisco Lopez

MacrogaleraUna pequea muestra del Trabajo de Todos.

De ColeccinSeccin especial para coleccionistas

Revista MACRO

Edicion Numero 1.

Junio 2011.

Email: [email protected].

http://MacroMagazinecali.blogspot.com


10/84

Al preguntarnos que es macrofotogra-

a surgen varios interrogantes sobreesta misma tecnica, recurso o enfo-que arsco al que dedicamos parte denuestros dias, bien sea como un hobby,o como un trabajo, o sencillamentecomo una herramienta mas sobre loque signica esto para nosotros.

Macro-fotografa


11/84

Al momento de empezar esta revista me encontrcon la sorpresa de que eran muchas las personasque quedaban con la intriga cuando les hablabade macrofotograa, entonces aqu entrego unadenicin ms acionada que profesional de loque signica macrofotograa a nuestros amables

lectores.

La macrofotograa es una rama de la fotograaque se trata de mostrar las pequeas cosas delmundo de una forma impercepble para los ojosdel ser humano y que solo es posible medianteel acercamiento de un lente macro, es un artemgico que nos muestra lo pequeo que es el

mundo, que desde un pequeo ngulo nos pro-

yecta nuevos horizontes y nos deja observar elmundo solo, en silencio y atnito a nuestros ojosdesde la mas mnima representacin posible.Desde un punto de vista ms tcnico podramosdecir que la macrofotograa es una ciencia queayuda al reconocimiento de muchos elementos

y a su documentacin, como por ejemplo enbiologa, en medicina y en mil campos ms enlos que se pueda reejar, el diccionario de la RealAcademia Espaola (RAE) no postula ninguna


12/84

denicin sobre la palabra macrofotograa, sin embargo porsu descomposicin tenemos: MACRO 1. Signica grande.Y FOTOGRAFIA (De foto- y graa) 1. f. Arte de jar y re-producir por medio de reacciones qumicas, en superciesconvenientemente preparadas, las imgenes recogidas en

el fondo de una cmara oscura. De estos dos trminospodemos inferir que Macrofotograa seria reproducir laimagen de un elemento que se vea muy grande, sin em-bargo, desde un punto de vista ms prcco es mucho msque eso, un especialista en macrofotograa puede llegar adecir que es un eslo de vida, es empezar a observar esospequeos elementos que hacen parte de nuestro da a da

y darnos cuenta que en ellos hay mucha ms vida que enotras mucho ms grandes, y es una pauta adoptada

por casi todos los blogs y las paginas que hablan defotograa.

La macrofotograa era un mundo prccamen-te oculto hasta la llegada de la era digital, era

muy costoso elaborar este po de arte de-

bido a la candad de negavos que habaque desperdiciar antes de obtener unabuena fotograa macro, Sin embargopersonajes como Edward Weston lle-garon a acercarse a eso y sobrepasarcon su obra Natural Studies en laque hizo fotograas en primersimosprimeros planos a elementos de la

naturaleza, acercndose hasta elpunto de abstraer los elementosms representavos de estas pe-queas piezas.

La macrofotograa es una ciencianueva con millones de adeptos a

nivel mundial y a ustedes les quie-

ro contar una vivencia personal,recuerdo que llego mi padre con


13/84

una cmara que haba comprado,una Nikon f100, y junto a ella unlente macro 60 mm, que todavaconservo y con el que realizo lamayora de fotograas macro, fue

increble para m la primera vezque vi algo desde lo ms minimo,que me tuve que acercar a escasoscenmetros para conseguir algode foco, creo que ustedes tam-bin han sendo esa experienciaamables lectores y esa sensacinindescripble de poner el lentemacro en su cmara y acercarse,acercarse tanto hasta conseguir loque uno quiere; la vida nos enepremiados, y creo que es un regalode Dios, de la vida, del desno o como lo quieranllamar el tener esta pequea prelacin de encon-trar grandioso un mundo pequeo donde existen

fronteras que no podemos cruzar y universos detamaos diminutos.

Mi objevo aqu es el de proyectarlos a ustedeshacia lo que siento y vivo a travs de ello, y ahoraquisiera hablar un poco de los equipos que necesi-tamos para poder hacer macrofotograa, primeroquiero hablarles de los lentes macro que es dondetengo ms experiencia, estos son objevos espe

-

cializados que fabrican todas las compaas delentes como un elemento ms para las cmaras,son costosos y bastante si buscas uno de excelentecalidad, aunque igual son limitados para usuariosde cmaras rex, enen la ventaja de reproducirlos elementos con relacin 1:1 y hasta 2:1, esto

signica que el tamao del objeto fotograado sereproduce al mismo tamao en el respaldo de lacmara (negavo, sensor digital) la resolucin es

Es una sensacin indescripblede poner el lente macro en sucmara y acercarse, acercarsetanto hasta conseguir lo queuno quiere

Fotos Edward Weston / natural Studies


14/84

opma y se puede mostrar las cosas a su escalareal.

Los tubos de extensin son un elemento extraque se aade entre el cuerpo de la cmara y el

lente, esto hace que se aumente la longitud focaly que se consigan resultados ms que increbles,se pueden ulizar con cualquier objevo dife-rente a un lente macro, y pueden funcionar demejor manera que un solo lente macro; los mscostosos manenen vigentes los contactos entreel objevo y el cuerpo, y permiten el enfoqueautomco a la distancia mnima de enfoque,

su principal debilidad es que hacen que el lentepierda su luminosidad entre uno y dos pasos dediafragma.

Los anillos inversores son una solucin bastanteeconmica y de resultados excelentes pero deuna dicultad de dominio de la tcnica bastantealta, Canon ene un anillo inversor que permiteque uno pueda mediante un contacto enfocar

Lente Micro Nikon 105 mm 2.8

Tubos de Extensin


15/84

lentes de acercamiento Canon

Lente Inverdo

automcamente pero es bastante costoso; losconvencionales permiten que uno pueda adap-tar el lente al revs en la cmara, el foco quedamanual y los mejores resultados se consiguencon objevos granangulares entre 20 y 28 mm,

que sean bastante luminosos; sin embargo todoslos automasmos, incluyendo el exposmetro sepierden.

Otra solucin bastante econmica est en loslentes o lenllas de acercamiento que son algo ascomo una lupa que se colocan en el extremo dellente, y permiten disminuir la distancia mnima

de enfoque, por lo general vienen en +1,+2 y +3,el de mayor aumento se debe colocar pegado allente y los otros despus de l, estos lentes nogeneran excelentes resultados, pero acoplados aun lente macro pueden aumentar la relacin 1:1a 2:1 o incluso mucho mayor.

La macrofotograa es algo muy lindo y esperoque este pequeo arculo les proyecte hacia

lo que les quera decir, concluyopues dejando a un lado la

fotograa convencional yentregndome de lleno aestos pequeos detallesque nos llenan de ma-

gia y fascinacin.

Andrs Felipe Salgado R.


16/84

Agua Fuego

El fuego y el agua son dos elementos que por su propio signicado aportan vida a cualquier cosa quelo acompae, el fuego por su parte es violento, es lo ms cercano a la muerte que podemos decir, elagua por el contrario es smbolo de vida, es nuestro ms importante joya en el planeta, esta seccinest determinada a estos dos elementos vistos desde su mas mnima expresin, vistos de cerca, conojos que nos permiten acercarnos tanto que la perspecva cambia.


17/84

Foto: Camilo Andrs Ladino / Colombia


18/84

Foto: Andrs Felipe Salgado

Foto: Isaura Leon Marn

EL agua es ese smbolo misterioso, que nos llenade vida y se vuelve un movo ms para fotogra-arla.

Es algo mgico el recuerdo de un da hace no mu-cho empo cuando despert temprano una ma-ana y me encontr con la sorpresa de que todoestaba cubierto de agua, las hojas, los insectos,las ores, todo absolutamente todo se cubra poresa gota de roci que se despertaba tempranoy que tal como apareca se perda cuando el dasorprenda con su rumbo.

Hoy el agua es vista de muchas maneras, es vistacomo el elemento de catstrofe de muchos pa-ses, de inundaciones, es la necesidad de tenerlaen nuestro da a da; es el smbolo por excelenciade la vida.


19/84

Todo absolutamentetodo se cubra por esagota de roci que sedespertaba temprano

Foto: Camilo Andrs Ladino




20/84

Que maravilla ver tan de cerca las la-grimas de la montaa, son como esaslagrimas de cuando uno llora de felici-dad o mejor an, cuando te hacen llorarde risa, saber que de estas pequeasgotas depende nuestra existencia

que bueno sera q todos tuviramosesa conciencia de los pases desarro-llados de cuidarla y admirarla, es unabelleza tan sencilla pero tan asombro-sa, debemos amarla como amamos a lavida porque es lo mismo

(lagrimas de la Montaa / Camilo Andres ladino)

Fotos: Camilo Andrs Ladino


21/84

Foto: Victoria Gmez Alegra

El agua es igual al empo y proporciona un doble a la belleza.(Joseph Brodsky)


22/84

Fotos: Camilo Andrs Ladino


23/84

Si dejas que el agua turbia se asiente, sevolver clara. Si dejas que tu mente tur-bada se asiente, tu rumbo se har claro

tambin.

(Amaury Rodrguez)


24/84


25/84

Fotos: Ricardo Echegaray


26/84

Foto: Andres Felipe Salgado

Un dia o una noche es lo que tu quieres que sea,desde la mas minima forma y mas noble queexiste, la llama de una vela, hasta la mas grandey desastroza representacin: Un gran incendio,

el fuego es algo que nos ofrece un elemento derespeto, de luz y tal como su antagnico el aguaes un elemento generador de vida; las religioneslo veneran y se vuelve algo sagrado, y es estefuego sagrado o fuego maldito el que nos des-lumbra con su vida y nos llena de luz, de karmassin cumplir, de misterios ocultos tras su llama yde mil colores llenos de ilusin.

En fotograa el fuego es algo realmente dicil


27/84


Fotos: Laud Sanchez


Conocer el amor de los que amamos es elfuego que alimenta la vida.

(Pablo Neruda)

En fotograa el fuego es algo realmente dicilde fotograar con toda su escencia, en especialcuando se trata de acercarse demasiado, la ma-crofotograa nos enfrenta a el, nos da miedoacercarnos pero sin embargo lo hacemos, un ciga-

rrillo, sencillamente es un elemento extremo, queda miedo cuando lo vemos de cerca, es smbolode destruccin humana para muchos y para otrossimbolo de placer. Es un elemento de extremapureza a la hora de fotograarlo, su humo daformas mgicas e indenidas, es algo realmentelindo fotograar.


28/84

Foto: Laud Sanchez


29/84

No hay necesidad de fuego,el inerno son los otros.

(Jean Paul Sartre)

Foto: Lady Johanna Salgado

La nica ventaja de jugar con fuego es


30/84

j j g gque aprende uno a no quemarse.

(Oscar Wilde)

Foto: Victoria Gmez Alegra


31/84

Fotos: Ricardo EchegaraySerie: Lea y Fuego


32/84


33/84


34/84

G tasFotografandoTutorial de: Antonio Nogales (Fancalo)

Este es un Tutorial elaborado por Antonio Nogales, Un excelente fotgrafo espaol especializadoen la Marca Olympus, es algo fcil de hacer que muestra excelentes resultados y cualquier personainteresada en la fotograa a nivel Acionado o Profesional lo puede hacer.

Se me ocurri hacer un tutorial para que pudieseishacer lo mismo y le perdieseis el respeto a este

las fotos he usado una sartn, si, una simplesartn de cocina


35/84

hacer lo mismo y le perdieseis el respeto a estepo de fotos que no enen misterio alguno y laverdad es que son espectaculares.

Pues aqu estamos, vamos a empezar: Lo primero

es saber qu es lo que vamos a necesitar, equipoy el sio donde hacerlas, ya que necesitamos unlugar donde podamos colgar una bolsa de agua,en mi caso me he subido a la terraza de casa y heusado el tendedero para colgar la bolsa, en cuantoal material necesario.

Cmara1.

Un objevo (lente), aqu da igual el que sea2.siempre que podamos meter todo el encuadredentro de la toma, en mi caso he usado desdeel 150 Macro de Sigma al 12-60 de Zuiko.

Un ash fuera de la cmara, he usado un Vi-3.

vitar normalito.Dos disparadores remotos, yo he usado los4.pocket wizard, no obstante se puede usar cual-quiera, incluso cable o usar los de Olympus dela serie R con el IR de la cmara acvado.

Una bolsita para llenarla de agua, que ser la5.

que nos de las gotas necesarias

Un aller para pinchar la bolsita y que salga6.el agua

Un recipiente ms bien bajo para llenarlo de7.agua y que las gotas caigan en l, debe tenerunos 4 5 cm. de altura para que la gota

salga para arriba, debe tener el fondo negro,he probado con otros y no hay manera deque salga bien, en mi caso como veris por

sartn de cocina.

Varios fondos para modicar los dibujos8.

Un soporte para el ash9.

Hay que cuidar que el fondo no debe estar en Angulo recto conel recipiente para que el ash rebote en l y se reeje en el agua


36/84

el recipiente para que el ash rebote en l y se reeje en el agua,como podis ver cuando he usado cajas las he calzado.

Bueno pues si ya tenemos todo el montaje, lo siguiente es hacerel agujerito con el aller en la bolsa de plsco y empezar a

caer agua en gotas, aqu podis pedir ayuda a alguien para que,sujete un bolgrafo justo donde estn cayendo las gotas.

Ponemos la cmara con el enfoque en manual y enfocamos albolgrafo, justo un cenmetro ms o menos por encima del agua,una vez enfocado el bolgrafo ya tenemos el enfoque listo.

Parmetros de conguracin de la cmara:ISO: 100

Obturador 1/250

Diafragma f/8

Grabacin en RAW

El ash va a depender de lo luminoso que sea el fondo, si es muy oscuro 1/1 y si es muy claro 1/16,aqu tendris que ir probando y teniendo en la cmara el aviso de altas luces, modicis la potencia

del ash para que no salga muy quemado.

Bueno la idea es la siguiente:El ash, como veis en las fotos, disparar su luz hacia el fondo y stereejar la misma sobre el agua, los colores que salgan en las fotos dependern del fondo que hayispuesto y de los dibujos que tenga el mismo.

En esta serie, adems de esas dos cajas que veis, he usado una revista que he sujetado con la manopara ponerla un poco oblicua y que la luz rebote.

Y bueno est claro que ya lo que queda es observar la cadencia de las gotas e ir disparando, os aseguroque no es nada dicil de sincronizar el disparo con la entrada de la gota en el agua.

Una vez las fotos descargadas en el PC, las revelisy las procesis con los valores que esmis, veris


37/84

y las procesis con los valores que esmis, verisque an as, estn un poco sositas, un poco msadelante se arregla eso.

En el procesado os aconsejo lo siguiente:

Al pasar el RAW de ACR a Photoshop para1.terminar el procesado, hacer que pase con16 bits, as no se pierde calidad.

Abrs niveles y contrastis la foto para gane2.fuerza.

Una vez que la habis contrastado, en mi caso3.he usado una accin creada por Garca-Glvezllamada Aplicar curva marciana, que reco-miendan para retratos porque les da una satu-racin y un contraste bastante buenos, se meocurri usarla en esto y la verdad es que losresultados me han encantado, si la queris lapodis descargar del blog de jggweb, aqu:

hp://www.jggweb.com/acciones-photoshop/por cierto tenis muchsimas para descargar.

4 Enfocais con el mtodo que tengis cos-1.tumbre, pero no preocuparos usar valoresaltos.

Y listo, ya est, a que no es dicil.


38/84

Macrofotograa en la Biologa, o Biologa en la Macrofotograa al n y al cabo da igual como lo quierasllamar, este es un pequeo ensayo escrito por Francisco Lpez, un bilogo entomlogo que habla desu experiencia con la cmara y los insectos.

BioMACROFOTOGRAFA


39/84

Mi historia con la macrofotograa empez desde misaos de bachillerato, por all por 1982. En ese empo,gracias a mi padre, quien siempre haba sido un apasio-nado por la fotograa, logre realizar mis primeras tomasmacro para un trabajo de Biologa. Tena en ese empomi padre una Canon AE-1, una muy buena cmara derollo para esa poca, un par de lentes y un ash normal.En ese momento era ms que suciente para lo quequera hacer. Con el pasar de los aos, poco a pocofui descubriendo las ventajas y desventajas del equipocuando me empec a adentrar ms en la parte de ma-crofotograa seriamente. Cuando ya en la universidad,en mi carrera de biologa, con nfasis en entomologa(rama de la zoologa que estudia los insectos), me di

cuenta que mi equipo (que segua siendo la mismaCanon AE-1), tena serias limitaciones para la macro-fotograa de insectos, me di a la tarea de conseguirun lente Macro real y un ash circular para la correctailuminacin de mis modelos, en su mayora, insectosobviamente. Con este equipo logre trabajar bien unosaos ms, hasta el punto de poder realizar yo mismo,

las fotograas de mi tesis de grado. Eso fue algo que melleno mucho de sasfaccin, pues quien mejor que yomismo, para saber exactamente que necesitaba mostrary como quera mostrarlo.

Luego llego la era digital. El cambio como era deesperarse, a pesar de sus muchas ventajas, no fue


40/84

nada fcil. En primer lugar, el costo de los equi-pos, que no era nada asequible para un profesio-nal poco asalariado. Sin embargo, luego de unoscuantos aos de ahorro, logre tener nuevamentemi equipo completo para fotograa macro, ahoraen digital. Segu con Canon, que aunque estoylejos de ser un fanco de marcas, pues cada unaofrece sus cosas buenas y no tan buenas, es unamarca que me trae gratos recuerdos por mi AE-1de aos de uso.

Cmo inuye la macrofotograa en mi trabajo?Bueno es una pregunta interesante. Porque sibien en algn momento, la macrofotograa llegoa ser un apoyo importante para mi desempeocomo bilogo entomlogo, en la actualidad es lamacrofotograa mi fuente de trabajo principaly la entomologa, y en general, gran parte de labiologa es el apoyo de mi trabajo como fotgrafo.

Pero para entender mejor esta historia, vamos alprincipio de todo.

La fotograa cienca es fundamental para re-gistrar sucesos y/o procesos que de otra forma

serian diciles de entender. En este aspecto, lamacrofotograa desde la perspecva de foto-

graa cienca, ha sido muy importante paradocumentar diferentes situaciones en las queme he tenido que desempear. Un caso claro estener que idencar una especie de insecto queest siendo problema, por ejemplo, para la caade azcar o los pastos de ganadera. En este casoes fundamental tener una buena foto del insecto

en cuesn, para envirsela a los especialistas yas poder corroborar con que especie de insectoestamos enfrentados. Esto es fundamental para

poder tomar las medidas necesarias para uncorrecto manejo del problema. Una mala iden-

d l d ll l


41/84

cacin del insecto puede llevar al trastetodo un programa de manejo de plagas, que,dependiendo de la magnitud de la situacin,pueden ser millones de pesos. Nada desprecia-

ble para el trabajo de tomar una buena foto.

Por el otro lado, mi formacin como bilogo,y ms como entomlogo, me ha permidotener, en algunos casos, mejores oportunida-des para tomar buenas fotos. Al tener cono-

Una mala idencacin del insecto pue-de llevar al traste todo un programa demanejo de plagas, que, dependiendo dela magnitud de la situacin, pueden sermillones de pesos

cimiento del comportamiento y el ciclo de vidade algunos insectos, es ms fcil estar al acecho

y lograr una buena toma. Saber que insecto pue-do fotograar, cual es el momento oportuno, en

qu condiciones, y mejor aun, saber algo sobresu biologa, me permite tener un resultado msall que la sola foto en s.

En estos momentos, la fotograa macro es mifuente de trabajo principal, y en este campo,

me encuentro desarrollando un proyecto conun amigo botnico sobre orqudeas. En este caso

voy como fotgrafo ms que como bilogo, peroes aqu, donde nuevamente, la biologa me sir-

d t l t d f t


42/84

ve de soporte para la parte de macrofotograa.Saber que detalles es necesario mostrar en unafoto, con la que muchas personas tendrn quecomparar una or viva, me obliga a tener especial

cuidado en el manejo de las luces y las texturas.Es necesario mostrar la or con el mayor nivel dedetalle posible.

Sin lugar a dudas, la fotograa macro, tanto des-de la perspecva cienca como arsca, es unmundo fascinante. Una vez que uno observa algo

codiano con el nivel de detalle que da este pode fotograa, nunca se volvern a ver las cosasigual. Es costosa la macrofotograa? Si, puedellegar a ser muy costoso tener el equipo nece-sario para trabajar en este campo. Sin embargo,con una cmara compacta se pueden hacer muybuenas tomas macro, porque aqu, ms que te-ner un buen equipo, lo realmente importante es

tener el ojo y la actud para buscar una buenafoto donde muchos pasaron sin darse cuenta deque ah estaba.

Francisco lopez Machado


43/84

Fotograas y texto: Francisco Lopez Machado


44/84

MACRO


45/84

-Galera


46/84

Foto: Alberto Rosonn


47/84

Foto: Alberto Rosonn

Foto:"Sin tulo" Danilo Ceballos

Naturaleza


48/84

Izquierda: "Mirada Fragil"Camilo AndresLadino

Arriba: "Araa en La puerta del bosque"Alberto Roson

Abajo: "La puerta del paraiso"Alberto Roson


49/84

Arriba: "Posando de Colores" - Camilo Andres ladino.Izquierda: "sin tulo"Javier Muoz Restrepo

Derecha:"Explora" - Camilo Andres ladino.

Abajo:"sin tulo"Javier Muoz Restrepo


50/84

Arriba Izq: "MariposaNymphalidae" Daniela Agudelo

VelasquezArriba Der: "Sin Titulo"Miguel Andres Gonzalez

Abajo Izquierda: "Araa 5"Julio Hernandez

Abajo Derecha: "Hongo Silvestre"Daniela Agudelo Velasquez.

Pgina Siguiente:

Arriba izq: "Sin tulo"

Miguel Andrs GonzalezArriba Der: "Mariposa"

Daniela Gonzalez Velasquez

Abajo Izq:"Mariposa Azul"

Miguel Andrs Gonzalez

Abajo Der:"sin tulo"

Miguel Andres Gonzalez.


51/84


52/84


53/84

Arriba: "Telaraa de Luz" - Andrs Felipe Salgado.Izquierda: "sin tulo"Danilo ceballos

Abajo:"Odonata" Fercho GarciaPagina Anterior: "De Paseo" Camilo Andrs Ladino


54/84

Arriba: "Sin tulo"Octavio Alberto Osorio.

Centro: "Sin tulo"Danilo ceballos.Abajo: "mans"Juan Sebasan Salgado.

Pgina Siguiente:

Arriba: "Camino de Hormigas"Andrs Felipe Salgado.Centro Izquierda: "Grillo de 7 Colores"Roberto KilbyCentro Derecha: "Limn" Omar Trujillo.Abajo: "Sin tulo" Succo io Sono.


55/84


56/84


57/84

Pgina Anterior: "Mans" Danilo Ceballos

Arriba: "Claridad" Omar TrujilloIzquierda: "sin tulo"Javier Muoz Restrepo

Abajo:"Chinche Gigante" Andrs Felipe Salgado.


58/84


59/84

Izquierda: "Orange" Succo io SonoAbajo: "liblula" Francisco Lopez

Siguiente Pgina:Arriba: "Cian" Omar TrujilloAbajo Izq: "Sin tulo"O i Alb O i


60/84

Octavio Alberto OsorioAbajo Derecha: "Sin tulo"Ricardo Echegaray


61/84


62/84


63/84

Arriba: "Pepito" Lady Johanna Salgado

Pgina Anterior:Izquierda:"Sin Titulo" Danilo Ceballos.

Derecha Arriba: "Tegonnidae en Anturio"

Francisco lopez.Derecha Centro:"Flores" Roberto Kilby.

Derecha Abajo:"Sin Titulo" Danilo Ceballos.

AndreaSwarz


64/84

Andrea


65/84

AnotherWorld

MacroMagazine


66/84

BasidiomiccosAutor: Alejandro Rodriguez Garcia


67/84

Serie: AliciaAutor: Omar Trujillo

"Liblula" Andrs Felipe Salgado


68/84


69/84


70/84

COSAS


71/84

Formando / Camilo Andrs Ladino

El Color de la musica / Luis Alfonso Figueroa Velez


72/84

Foto: Ricardo Echegaray


73/84

Foto: Lady Johanna Salgado


74/84


75/84

Foto: Danilo Ceballos

D


76/84

Todos somos coleccionistas, algunos de amores y desamores, otros de cosas tan insolitas que nosquedaramos atonitos al simple hecho de darnos cuenta de que se trata hacer una coleccin y casicualquier cosa se puede coleccionar, en esta primera edicin el turno es para Helio Salgado, quenos expone para MACRO unas fotos de autos anguos a escala, una motocicleta y una bicicleca

de alambre por supuesto fotograados al eslo MACRO.

ColeccinDe


77/84

Ford 1920


78/84


79/84

Un dia hace no mucho empo un amigo me regalo un carro clsico a pe-quea escala, hoy ya son mas de 100 los que existen en mi coleccin, as

concluye Helio Salgado cuando deja ver su coleccin a todo aquel que lle-gue de visita a su casa, son muchos carros pero no tantos, siempre habrespacio para uno mas.

Ford 1928

Ford Pickup 1937


80/84

Ford Crown Victoria 1955


81/84

Ford Pickup 1948

Ford 1940

Corvette 1957


82/84


83/84

Director General y Edicin:Andres Felipe Salgado [email protected].

Subdirectora de Arte y RedaccinVictoria Gomz [email protected]

Juan Sebasan Salgado [email protected] [email protected]

Lady Johanna [email protected]

Luis Alfonso Figueroa [email protected]


84/84

Direccin de Arte:Andrs Felipe Salgado [email protected]

Fotograa y Colaboradores:

Alberto Rosn [email protected]

Alejandro Rodriguez [email protected]

Andrea Suarez(Andrea Swarz)[email protected]

Antonio Nogales(Fancalo)[email protected]

Claudia (Laud) [email protected]

Camilo Andres Ladino [email protected]

Daniela Agudelo [email protected]

Danilo [email protected]

Francisco Lopez

[email protected]

Fercho [email protected]

Helio [email protected]

Isaura [email protected]

Javier Muoz [email protected]

Miguel Andrs [email protected]

Octavio Alberto [email protected]

Omar [email protected]

Ricardo [email protected]

Roberto [email protected]

Succo io [email protected]

Victoria Gomez [email protected].

Agradecimientos Especiales:

Revista Objevo NaturalDirector: Antonio [email protected]://www.objevonatural.com

Centro Fotografco TuluHelio SalgadoMaria del Carmen RamirezLady Johanna SalgadoErika Ramirez.hp://centrofotogracotulua.

blogspot.com

Juliana Jaramillo y Carlos DussanProfesoresInstuto Departamental bellasArtes.

Prohibida su reproduccion sin previaautorizacion escrita de MACRO, lasopiniones expresadas por los autoresno corresponden necesariamente alas de la revista.

MACRO, Marca Registrada.

MACR

Larevistade

lamacrofoto

revista+macro

Documents