LECTURA MUSICAL EN BATERIA

PARTE 1 DE 3

1 DE NOVIEMBRE DE 2017DRUMS THE WORD.COM

ROBERT LITTEN

ANEXOSNOTACION MUSICAL

Términos relacionados

El término pulso en inglés se dice beat y otros anglicismos relacionados con este, suelen emplearse sobre todo en jazz y música popular urbana.

Beat: significa pulso o golpe. Downbeat: se refiere al pulso que coincide en el comienzo de

una barra de compás, este es el compás que lleva a menudo la música funk.

Upbeat o anacrusa: se refiere a un pulso no acentuado que tiene lugar antes del primer pulso de la siguiente barra de compás. Puede ser el último pulso en una barra de compás que precede a una nueva barra.

En un compás de 4/4, con serie de cuatro pulsos pueden utilizarse los siguientes términos:

On-beat: se refiere al primer pulso que proyecta un acento fuerte y al tercer pulso que proyecta un acento semifuerte.

Off-beat: se refiere a los pulsos segundo y cuarto que proyectan un acento débil; así como a los octavos de nota que no están en on-beat.

Backbeat, after beat o contratiempo: hace referencia a la acentuación de un pulso que va a continuación del tiempo fuerte del compás o a contratiempo.

LECTURA DE MUSICA EN BATERIA

I)BARRAS Y PENTAGRAMAEl pentagrama se divide en medidas o compases. Cada compás de música representa un cierto número de tiempos o “golpes” en una canción.

II) COMPASES Y EL PENTAGRAMALa mayor parte de la música occidental se puede agrupar o contar usando grupos de cuatro golpes (compás en 4/4). El numerador designa número de golpes y el denominador la nota (negra).

NEGRAS (QUARTER NOTES)En inglés el nombre de las notas está dado por cuántas caben en un compás de 4/4. Así la negra (quarter note, es decir “un cuarto de nota”), puede entrar 4 veces en un compás de 4/4.

Por lo tanto este compás “se llenó” de notas musicales y no puede contener más. Tomar en cuenta que cada negra representa un pulso (o “beat”) del compás. Más allá de esto, las notas musicales mantienen su nombre (esto sirve sobre todo para la nomenclatura anglosajona) sin importar cuantos beats tenga un compás.

Por ejemplo:

Este compás contiene 6 beats por lo que caben 6 negras, pero su nombre no cambia a pesar de ya no representar a un cuarto del compás.

PARTES DE UNA NOTA

La plica (o cuerpo) puede apuntar hacia arriba o abajo según se prefiera y no afecta como se lee la nota. La cabeza también se conoce como núcleo.

PENTAGRAMA EN BATERIA

La notación de los instrumentos está dispuesta en el pentagrama aproximadamente a como se dispone en el set de batería, es decir, bombo abajo pasando por redoblante, toms, charleston (o hihat) hasta platos arriba.

LECTURA DEL COMPÁS

Se lee de izquierda a derecha.

La primera nota del compás siempre cae en el beat 1, que en este ejemplo es una negra. Las dos notas señaladas en el bombo y hihat (hh) están unidas por una única plica. Esto significa que se tocan juntas. Como una negra ocupa un cuarto de compás, la siguiente nota automáticamente cae en el beat 2. Las dos notas de ese beat también están unidas por una misma plica, por lo que el redoblante y el hh también se tocan juntos. En los beats 3 y 4 se repite la secuencia. Este compás entonces se llenó de notas y ya no contiene más.

CONTEOEn los países anglosajones se utiliza como forma de conteo:

1, 2 ,3, 4 para negras (quarter notes).

1 “and”, 2 “and”, 3 “and”, 4 “and” para corcheas (eighth notes).

1 “e and a”, 2 “e and a”, 3 “e and a”, 4 “e and a” para semicorcheas (sixteenth notes).

CORCHEAS (EIGHTH NOTES)

Como su nombre en inglés sugiere, entran 8 corcheas (octavas) en un compás de 4/4. En otras palabras, cada beat del compás contiene dos corcheas:

Otra forma de verlo es que una negra ocupa el mismo espacio en el compás que 2 corcheas:

Por lo tanto las corcheas se tocan dos veces más rápido que las negras.

Las corcheas tienen una “cola” dibujada desde la plica llamada corchete. A diferencia de las negras, que no los tienen, las corcheas se pueden unir mediante los corchetes:

O se pueden escribir separadas así:

No hace diferencia a como se leen o como se cuentan.

Las corcheas se pueden agrupar en grupos de a dos:

También se pueden escribir corcheas en grupos de a cuatro:

Acá va un ejemplo de un ritmo de batería escrito en corcheas:

Bombo y hh en beat 1, hh solo en el “and” del beat 1. Luego redoblante y hh en el beat 2 y hh solo en el “and” del beat 2. La secuencia se repite en la segunda mitad del compás (pulsos 3 y 4).

DIFERENTES NOTAS EN EL MISMO COMPÁS

Un compás de música puede contener diferentes notas, con lo que se amplía el lenguaje rítmico. Por ejemplo:

Esta es un compás con negras y corcheas combinadas. Los primeros dos beats del compás (1 y 2) contienen negras. Los últimos dos beats (3 y 4) contienen corcheas. El beat 3 contiene dos corcheas y el beat 4 también. Cuatro corcheas ocupan el mismo espacio en el compás que dos negras, por lo tanto cuando se escriben juntas en un compás de 4 beats ésta queda llena en su totalidad.

Cualquier combinación de notas que sumen correctamente pueden ser escritas y arregladas en cualquier orden deseado, como en estos ejemplos:

SEMICORCHEAS (SIXTEENTH NOTES)

Caben 16 semicorcheas en un compás de 4/4. Es lo mismo que decir que en un beat de ese compás caben 4 semicorcheas:

O que una negra equivale a 4 semicorcheas:

Como se ve en la figura de arriba a la semicorchea se le dibujan dos corchetes desde la plica.

Entonces pueden ser escritas siendo unidas por estos corchetes:

O pueden ser escritas por separado como ya vimos:

Generalmente se escriben las semicorcheas en grupos de a 4:

para que cada beat del compás sea visto claramente.

Este es un ejemplo de un ritmo de batería escrito en semicorcheas:

El beat 1 contiene cuatro semicorcheas en el hh y una en el bombo que se toca junto al hh en el downbeat del beat 1. El beat 2 es igual salvo que en el downbeat se toca el redoblante junto al hh. La segunda mitad del compás es igual a la primera.

Ver como se toca en video 14:03.

UNION DE NOTAS MEDIANTE CORCHETES Primer ejemplo:

El compás contiene cuatro grupos, cada uno formado por una corchea y dos semicorcheas unidas por sus corchetes.

En este caso, al estar unidas así, cada grupo representa un pulso del compás. Esto simplifica la lectura.Viendo en detalle el beat 1:

La primera nota del grupo tiene un corchete y por lo tanto es una corchea.

Mientras que las siguientes dos notas tienen dos corchetes por lo que son semicorcheas:

Observar además que se usó un solo corchete para unir la corchea con las dos semicorcheas:

Si se usasen dos corchetes para unir a las tres notas, la corchea pasaría a ser una semicorchea:

y entonces el ritmo cambiaría.

Para ver cómo cambia el ritmo veamos cómo se escribió inicialmente. La primera nota del compás es una corchea en el downbeat del pulso 1:

Como esta nota es una corchea y ocupa el mismo lugar en el compás que dos semicorcheas el “e” del beat 1 se saltea:

En otras palabras, la corchea ocupa el espacio tanto del downbeat del pulso 1 como del “e” del pulso 1. Esto significa que la próxima nota debe caer en el “and” del beat 1:

Ahora, como esta nota es una semicorchea, la siguiente nota debe caer en el compás un dieciseisavo de nota después (“a sixteenth note later”),

ocupando el “a” del golpe 1:

Esa última nota también es una semicorchea, por lo que el siguiente golpe cae un dieciseisavo de nota después, que sería el siguiente beat del compás (golpe/ beat/pulso 2).

Ver conteo del compás completo en video 16:23.

Las tres semicorcheas del beat 1 en el siguiente ejemplo

se cuentan así (ver en video 16:57).

Y la corchea y dos semicorcheas de este ejemplo.

se contarían así (ver video en 17:04).

En esta lección el autor evita el uso de silencios (“rests”) para no complejizar más el tema. Estos se usan para señalar partes del compás en

donde no se desea tocar nada. Solo los nombra y aclara que se profundizará sobre ellos más adelante.

En el siguiente ejemplo tenemos dos semicorcheas unidas a una corchea en cada pulso del compás:

Si miramos solo el beat 1:

La primera nota cae en el downbeat. Como es una semicorchea la segunda nota cae en el “e”, siendo también una semicorchea. Esto quiere decir que la siguiente nota (una corchea) debe caer en el “and”. Al ser una corchea ocupa el espacio de dos semicorcheas por lo que no se toca nada en el “a” del beat 1.

Entonces el compás completo se toca así (ver video en 18:31):

COMBINACIONESPrimer ejemplo:

En el beat 1 se toca una negra.

En el beat 2 una corchea y por tanto la siguiente corchea cae en el “and”.En el beat 3 un grupo de cuatro semicorcheas, lo mismo que en el beat 4.Ver video en 19:21

Siguiente ejemplo:

En el beat 1 se tocan dos corcheas.En el beat 2 hay dos semicorcheas unidas a una corchea al igual que en el beat 3.En el beat 4 hay una corchea unida a dos semicorcheas.Ver video en 20:00

Último ejemplo:

En el beat 1 vemos dos semicorcheas unidas a una corchea.En el beat 2 hay una corchea unida a dos semicorcheas.En el beat 3 se tocan dos corcheas.En el beat 4 hay un grupo de cuatro semicorcheas. Video en 20:45Ver video en 20:45.

Fin de primera parte

Rob Litten (Owner, Teacher & Drummer)