2

1. Опис навчальної дисципліни

Таблиця 1

Найменування показників Галузь знань, напрям

підготовки, освітньо-кваліфікаційний рівень

Характеристика навчальної

дисципліни денна /заочна форма навчання

Кількість кредитів _4___ 0201 – «Культура» нормативна

3

6.020101 «Культурологія»

Модулів __2___

Культурологія

Рік підготовки__ 3______ Змістових модулів _2___ Семестр_5-6__ ІНДЗ: / нема Лекціїї _36___ год. Загальна кількість годин _144___ Практичні (семінари)__34__ год.

Тижневих годин (для денної форми навчання):

аудиторних__2_ самостійної роботи_2__ індивідуальної роботи _2__

Бакалавр”

Лабораторні __-__ год. Самостійна робота __38_ год. Індивідуальна робота __36_ год.

Форма контролю: іспит

2. Мета та завдання навчальної дисципліни Метою викладання навчальної дисципліни „Світове та вітчизняне кіномистецтво” є

ознайомлення студентів з історією винекнення, становлення та розвитку світового і

вітчизняного кіномистецтва на основі ґрунтовного вивчення джерельної та монографічної

літератури, творів кіномистецтва. Основними завданнями вивчення дисципліни „Світове та вітчизняне кіномистецтво” є-

- Методичні: вивчення особливостей вітчизняного та світового кіномистецтва. - Пізнавальні: ознайомлення студентів із історією зарубіжного та вітчизняного кіномистецтва, основними законами кіно драматургії та режисури. - Практичні: підвищення художньо-естетичної культури засобами кіномистецтва; застосовання набуттих знань у майбутній професійній діяльності та науково-дослідній

роботі. Згідно з вимогами освітньо-професійної програми студенти повинні:

Знати: — історію та теорію світового і вітчизняного кіномистецтва; — основні закони кінодраматургії та кінорежисури; — специфіку різних виражальних засобів кіно; — види і жанри драматургії та кіно; — особливості кіно як виду мистецтва. Вміти: — на основі вивченого матеріалу робити порівняльний аналіз різних історичних

періодів та сучасного кінопроцесу; — сприймати твори кіномистецтва; — підвищувати художньо-естетичну культуру засобами кіно; — застосовувати набуті знання у майбутній професійній діяльності та науково-

дослідній роботі; — орієнтуватися в конкретній художньо-естетичній епосі, у тенденціях і напрямках

сучасного кіномистецтва.

3. Програма навчальної дисципліни Змістовий модуль 1. : Українське та російське кіномистецтво.

ТЕМА 1: КІНО ЯК ВИД МИСТЕЦТВА.

4

Кіно один з наймолодших видів мистецтва. Головні виражальні засоби кіно:

зображення і звук. Монтаж як специфічний засіб зображувального мистецтва. Види кіно:

художнє, документальне, науково-популярне, мультиплікаційне та їх функції. Жанрова

багатоманітність кіно: екранізація, мелодрама, вестрн, комедія, фантастика та ін. Кіно – мистецтво синтетичне. Творчий процес створення фільму: кінодраматургія,

режисура, акторська творчість, операторська майстерність, художнє та музичне оформлення.

Художній образ як форма художнього мислення. Технічні особливості телебачення. ТЕМА 2 ВИНИКНЕННЯ ТА РОЗВИТОК КІНО. Винахід французів Луї та Оюста Люмєрів. Діяльність “електротеатрів” або “ілюзіонів”

та їх репертуар. Жорж Мельєс, директор і режисер парижського театру “Робер Уден” та його

перші ігрові фільми. Винахід Й.Тимченка, М.Любимова та М. Фрейденберга (апарат для зйомки

і показу “живої фотографії” на екрані неперервного руху людей і предметів). Хрономотограф

Олексія Самарського та стробограф Івана Акімова. Перша офіційна демонстрація вітчизняного

кіно. Документальне кіно. Фотограф-художник А.К.Феденмент і його хронікальні стрічки. Регулярне виробництво російських фільмів. 1907р. (Київ, Одеса, Харків). Хроніко-

документальні стрічки, екранізація театральних вистав “Наталка Полтавка”, “Богдан

Хмельницький” з участю акторів українського театру М.Садовського, М.Заньковецької,

І.Маряненка. Діяльність приватних кіноательє. Видові фільми Д.Сахненка. Перший російський художній фільм “Понизова вольниця” (“Степан Разін”) 1908р. Яков

Протазанов і його перші ігрові фільми. Екранізація повісті О.Пушкіна “Пікова дама”,

Л.Толстого “Отець Сергій”. Творчі роботи Івана Мозжухіна, Віри Холодної та В.Гардіна.

Діяльність групи акторів Першої студії МХАТ на чолі з Б.Сушкевичем (“Коли звучать струни

серця”, “Цвіркун на печі”, “Вир” та ін). Розвиток українського та російського німого кіно. Вплив зарубіжних кінокомпаній “Паті”, “Гомон” на російський кіноринок. ТЕМА 3 КІНЕМАТОГРАФ 20-30х РОКІВ. Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма. Націоналізація кіносправи. Кінохроніка. Діяльність кінооператорів Е.Тіссе.

П.Новицького, П.Єрмолова, О.Лемберга. Агітфільми. “Кінооко” Дзиги Вертова, “Ефект” Лева

Кулешова. Героїко-патріотична, історико-революційна та історична тематика на екрані 20-30

років. Діяльність творчих організацій РАПП та АРРК. Розквіт радянського німого кіно. Творча діяльність С.Ейзенштейна фільм “Броненосець

Потьомкін”. Фільми В.Пудовкіна, Г.М і С.Д. Васильєвих, Ф.Ермлера. Комедійні фільми

Я.Протазанова. Творча діяльність Г.Козинцева та Л.Трауберг та А.Москвіна. Становлення

радянського пригодницького кіно, Павло Бляхін “Червоні дияволята”. Друге покоління радянських кінорежисерів. Фільми С.Юткевича “Чорний парус”,

“Кружева”. Творчість А.Роома, Ю.Рейзмана. Розвиток кіномистецтва в республіках Закавказзя (Микола Шенгелай, Михайло

Чіауреллі, Михайло Калатозашвілі, Іван Перестіані). В.К.Туркін – основоположник російської кінодраматургії. Ю.М.Тинянов як теоретик

кіно. Сценарна майстерність Е.І.Габріловича. ТЕМА 4 РОЗВИТОК ЗВУКОВОГО КІНЕМАТОГРАФУ. Перші звукові фільми А.Роома, В.Єрофеева та І.Беляєва. Відкриття першого звукового

кінотеатру в Ленінграді на Невському проспекті.

5

Образи нових людей, вихованих в боротьбі за соціалістичне суспільство в фільмах

С.Герасимова, Г.Козинцева та Л.Трауберга, А.Зархі та Е.Хейфіца та ін. Розвиток кінокомедії як життєстверджуючого жанру кіномистецтва в творчості

Г.Александрова, І.Пирєва, І.Савченка, К.Юдіна та ін. Створення на екрані героя нового часу

акторами Б.Бабочкіним, М.Черкасовим, В.Марецькою, Л.Орловою, П.Кадочниковим,

М.Жаровим, М.Крючковим та ін. Антифашистська тема в роки другої світової війни та післявоєнний період в творчості

режисерів М.Донського, С.Бондарчука, Г.Чухрая, А.Столпера, Р.Чхеідзе, М.Калатозова,

Ю.Озерова, В.Турова, В.Лукова та ін. Кіно і література. Екранізація творів У.Шекспіра, Л.Толстого, І.Тургенєва, М.Горького,

М.Шолохова та ін. Фільми “Війна і мир”, “Анна Кареніна”, “Шинель”, “Гамлет”, “Король Лір”

та ін. Розвиток кінематографу у 50-60-х роках. Тема долі простих людей в режисерських

доробках І.Хейфіца, Ю.Егорова. Л.Куліджанова, А.Салтикова, В.Шукшина. С.Ростоцького та

ін. Фільм М.Калатозова “Летять журавлі”, С.Бондарчука “Доля людини”, Г.Чухрая

“Балада про солдата” та ін. Злободенні проблеми суспільства в талановитих кінокомедіях Е.Рязанова. Ю.Чулюкіна,

Л.Гайдая, Г.Данелія та ін. Зображення людської особистості в фільмах 70-80 р. Г.Панфілова, К.Муратової,

Л.Шепітько, М.Губенка, Е.Клімова, М.Михалкова, С.Соловьова. А.Тарковського та ін. Цикл фільмів про Велику Вітчизняну війну Ю.Озерова “Звільнення”, фільм

С.Бондарчука за романом М.Шолохова “Вони воювали за Батьківщину”. Творча діяльність В.Шукшина. Документальне кіно Р.Кармена, М.Сімонова та ін. Особливості розвитку кінематографу 80- 90-х років. ТЕМА 5 УКРАЇНСЬКЕ КІНОМИСТЕЦТВО. Українські кінофільми 20-х років. Олександр Довженко – письменник. Кінодраматург, режисер і його внесок в розвиток

українського і світового кіномистецтва. Художнє вирішення історико-революційної теми в українському кіно режисером

О.Довженком “Арсенал”, “Щорс”, “Земля”; В.Івченком “Гадюка”, “Десятий крок”, Л.Луковим

“Олександ Пархоменко” та ін. Створення нового типу кінопубліцистики у роки другої світової війни в фільмах

О.Довженка “Битва за нашу Радянську Україну”, “Перемога на Правобережній Україні”,

документальне кіно режисерів Г.Юдіна, Г.Тасіна, В.Беляєва та ін. Розвиток кращих традицій

кіномистецтва у фільмах про війну режисерами В.Довганем, Т. Левчуком, В.Івченком,

Л.Биковим. Творчість І.А.Савченка: “Вершники”, “Богдан Хмельницький”, “Іван Нікулін –

російський матрос”, “Тарас Шевченко”. Фільм про воєнні роки “Третій удар”. Екранізація літературних творів “За двома зайцями” В.Іванова, “Помилка Оноре де

Бальзака” Т.Левчука, “Камінний хрест” Л.Осики, “Тіні забутих предків” С.Параджанова, “Овід”

М.Мащенка та ін. Творча діяльність Сергія Параджанова. Новий жанру кіно — фільми-спектаклі “В степах України” Т.Левчука, “Мартин

Боруля” О.Швачка, “Запорожець за Дунаєм” В.Лакошника та ін. Романтизм української кінематографії 50-70 р.р. у фільмах “Лісова пісня”, “Доля

Марини”; В.Івченко “Роман і Франческа” В.Денисенка та ін. Українські художні фільми 80-90-х років (“Роксолана”, “Юденкрайз або Вічне колесо”

та ін).

6

Змістовий модуль 2: Зарубіжне кіномистецтво. ТЕМА 6 КІНОМИСТЕЦТВО ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКИХ КРАЇН. Франція – батьківщина кінематографа. Фільми – феєрії Ж.Мельєса. “Імпресіонізм”

(аванґардизм) Л.Деллюка, Ж.Дюлак, Ж.Епштейна. Реалізм фільмів Ж.Віго, Р.Клера. Ж.Ренуара

в 30-х р.р. Французьке кіно в роки Великої Вітчизняної війни: Марсель Карне “Вечірні

відвідувачі”, “Діти Райка” та ін. Застійні явища післявоєнного періоду і “нова хвиля” та рух кіноправди 50-60 р.р..

Ведучі актори французького кіно Ж.Маре, А.Делон, Ж-П. Бельмондо, Луи де Фюнес, Бурвиль,

Б.Бардо та ін. і їх творчі доробки. Режисерська діяльність Рене Клера фільм “Порт де Ліла”, “Все золото світу”. Жан – Люк Годар “Декарт” французького кіно. Фільми Жана Габена “Марсельєза”, “Велика ілюзія” та ін. Французька комедія як особливий жанр французького кіно. Реалізм режисерів

Л.Буньюеля, А.Рене, Б.Тавернье, Л.Брессона в 70-80-х р. Англія : заснування “Лонд-філмс” А.Корда (1932). Початок творчої діяльності

А.Хічкока. Англійський документальний кінематограф Дж.Грірсона. Театральні традиції на

англійському екрані Л.Олів’є. Рух “розгніваних молодих людей” і збагачення реалістичних

традицій англійської кінематографії доробками. Л.Андерсена, К.Рейса, Т.Річардсона та ін.

Діяльність “незалежних” режисерів і продюсерів в 80-90-х р.р. Італія: розквіт італійського німого кіно в 1912-1913р.р., історичний та

пригодницький жанр в кінематографі 1914- 1930 р.. Вплив зарубіжного кіновиробництва на

італійський кіноринок.Неореалізм італійського кіно в 40-50-х р.р. в творчості Р.Росселіні, В. Де

Сіка, Р.Кастеллані, Дж.Де Сантіса та ін. Показ самобутньої людської особистості в фільмах

режисерів Ф.Феліні, А.Вісконті, М.Антоніоні, П.Джермі. Поява нового класичного жанру італійського кіно сатиричної моральної “комедії по-

італійські” в 60-х р. Політичне кіно в 70-80-х р.р.. Комерційне кіно 90-х. Творчість акторів

А.Сорді, У.Тоньяцці, С.Лорен, Д.Мазіни, Дж.М.Волонте, Л.Вентура, М.Мастрояні, М.Плачидо

та ін. “Нове іспанське кіно” в творчості режисерів К.Саура, М.Пікасо, М.Камуса. Експресіонізм кінематографії Німеччини. Німецький кінематограф на початку

другої світової війни. Кіно ФРН та НДР перше повоєнне десятиліття.. Фільми Б.Віккі,

К.Вольфа, І.Кунерта В,Штаундте, К.Вольфа та ін. Діяльність кіностудії “ДЕФА”. Діяльність польських кінематографістів. Документальні та ігрові фільми.

Антивоєнні фільми Леонарда Бучковського та Ванди Якубовської, Єжи Кавалеровича, Анджея

Мунка, Анджея Вайди. Героїка визвольної боротьби в кіно Югославії, Чехословачини, Албанії. Фільми болгарських режисерів Д.Данковського, Л.Стайкова. румунських Л,Брату,

М.Драгана, Чехословацького О.Ваври, та ін. Кінематограф скандинавських країн ( Данії, Норвегії, Швеції). Глобальні проблеми

сучасності в творчості режисера І.Бергмана. ТЕМА 7: КІНОМИСТЕЦТВО АМЕРИКАНСЬКОГО КОНТИНЕНТУ. Північноамериканське кіно. Голлівуд. Вестерн як один з основних жанрів раннього

американського кіно. Ч.Чаплін і новий комедійний жанр німого кіно. Музичне рев’ю, фільм “жахів”, як

спростовувачі класових протиріч в період економічної кризи США. Життя і казки Уолта Діснея. Поява і плекання акторів-“зірок” на американському кінематографічному небосхилі

/М.Пікфорд, Д.Фербенкс, К.Гейбл, Х.Богарт/.

7

Ідейна криза американського кіно в 40-50-х р.р. Подолання кризи з участю молодих

режисерів С.Крамера, Ф.Копполи, Дж.Шлезінгера, С.Поллака та ін. Двоякий підхід Голлівуду

до агресії США у В’єтнамі і поява цього в американській кінематографії. Підняття

американських ідеалів на найвищий ступінь через нових героїв "стопроцентних американців" у

70-80-х р.р. Параленльний розвиток кінематографії критичного спрямування через творчість

Н.Джуісона, М.Формана, М.Рітта, М.Ніколса та ін. Комерційний потік американської кінопродукції на світовий екран: проблеми і

тенденції. Кінематографія Канади та шляхи її розвитку. Перші кроки національного кіно Латинської Америки. Кінематографія Мексіки,

Аргентини, Бразілії, Чілі, Куби та ін. Зародження і процвітання “мильної опери”. Поява “нового

кіно” як наслідок реальних проблем латиноамериканських народів. ТЕМА 8 КІНОМИСТЕЦТВО КРАЇН АЗІЇ. Самобутність індійської кінематографії та її національний колорит. Тиск

британської цензури на становлення індійського кіно. Раджа Капур і його внесок в формування

і розвиток кінематографу. Мелодрама – основний жанр індійського кіно. Традиції реалізму в “паралельному

кіно” і “новоіндійські хвилі”. Творчість прогресивних режисерів С.Рея, С.Сена, Р.Гхатака,

Ш.Бенегала і відтворення ними на екрані життя сучасної Індії. Становлення кінематографії Китаю. Три напрямки розвитку кіно в 50-х р.р.

Соціалістичні ідеї в кінематографії в 60-х р.р. “Культурна революція” і занепад кіномистецтва.

Пошуки стилю, форм, художніх засобів у відродженому кінематографі 80-х р.р. Японське кіно. Вплив традиційного японського театру на формування раннього

кіно. Формування прогресивного напрямку “кейко ейга” /тенденційний фільм/ в кінці 20-х р.р.

та національного стилю японського кіно в 30-х р.р. Організація “незалежного” кіно і творчі

пошуки режисерів С.Ямамото, Т.Імаї, К.Сінда в 50-х р.р. Нові течії в японському кіномистецтві в творчості М.Кобаяої, Н.Осіма, С.Імамура,

А.Куросава. ТЕМА 9 АФРИКАНСЬКЕ І АВСТРАЛІЙСЬКЕ КІНОМИСТЕЦТВО.

Нерівномірність розвитку кінематографії африканського континенту. Спільність

історичного розвитку країн Магрібу і тематики їх кіномистецтва. Національно-визвольна боротьба – основна тема алжирського кіно. Соціально-

побутова тематика кінематографії Тунісу, Марокко. Мелодраматичне кіно Єгипту. Перші фільми Тропічної Африки на початку 60-х р.р. Гостросоціальні фільми про

боротьбу за національну незалежність Гани, Сенегалу, Нігеру, Малі. Антиколоніальний пафос

80-х р.р. в кінофільмах країн Буркіна-Фасо, Беніну, Конго, Анголи та ін. Створення

Міжафриканського центру кіновиробництва і його роль в розвитку африканської

кінематографії. Боротьба проти засилля американської кінопродукції на австралійський континент.

Реалізм і новаторство в творчості режисерів Австралії.

4. Структура навчальної дисципліни Таблиця 2.

Назви змістових модулів і тем Кількість годин

8

Усього у тому числі

Лек. Практ.

(Семін.) Інд. Сам. роб.

1 2 3 4 5 6 Змістовий модуль 1. Основи зарубіжного театрознавства

Тема 1 Кіно як вид мистецтва. 2 2 Тема 2. Виникнення та розвиток кіно. 8 2 2 4 Тема 3. Кінематограф 20-30 років. 12 4 4 4 Тема 4 Розвиток звукового кінематографу. 12 2 6 4 Тема 5 Українське кіномистецтво 14 4 4 6 Разом за змістовим модулем 1 48 14 16 18

Змістовий модуль 2. Українське та російське театрознавство Тема 6. Кіномистецтво

західноєвропейських країн 20 8 6 6

Тема 7. Кіномистецтво Американського

континенту. 14 6 4 4

Тема 8 Кіномистецтво країн Азії. 14 4 4 6 Тема 9. Африканське і австралійське

кіномистецтво. 12 4 4 4

Тема 10. Документальне кіно.. 4 4 Тема 11.. Дитяче кіно. 8 8 Тема 12 Телебачення та його розвиток. 8 8 Тема 13. Зарубіжний кінематограф. 10 10 Тема 14. Вітчизняний кінематограф 6 6 Разом за змістовим модулем 2 96 22 18 20 36

Усього годин 144 36 34 38 36

5. Теми практичних (семінарських) занять

№

з/п Тема Кількість

годин

1

ВИНИКНЕННЯ ТА РОЗВИТОК КІНО. 1.Винахід французів Луї та Оюста Люмєрів. 2.Перша офіційна демонстрація вітчизняного кіно.

Винахід Й.Тимченка, М.Любимова та М.

Фрейденберга. 4.Особливості розвитку вітчизняного документального

кіно. 5.Розвиток українського та російського німого кіно. 6.Вплив зарубіжних кінокомпаній “Паті”, “Гомон” на

російський кіноринок.

2

2

КІНЕМАТОГРАФ 20-30х РОКІВ. 1.Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма.

2.Націоналізація кіносправи. Кінохроніка Дзиги Вертова,

“Ефект” Лева Кулешова. 3.Творча діяльність С.Ейзенштейна фільм “Броненосець

Потьомкін”. 4.Фільми В.Пудовкіна, Г.М і С.Д. Васильєвих,

Ф.Ермлера. 5. Фільми С.Юткевича “Чорний парус”, “Кружева”.

4

9

Творчість А.Роома, Ю.Рейзмана. 6.Розвиток кіномистецтва в республіках Закавказзя

(Микола Шенгелай, Михайло Чіауреллі, Михайло

Калатозашвілі, Іван Перестіані).

3

РОЗВИТОК ЗВУКОВОГО КІНЕМАТОГРАФУ. 1. Звукові фільми А.Роома, В.Єрофеева та І.Беляєва.

2. Образи нових людей, у фільмах С.Герасимова,

Г.Козинцева та Л.Трауберга, А.Зархі та Е.Хейфіца та

ін. 3. Створення на екрані героя нового часу акторами

Б.Бабочкіним, М.Черкасовим, В.Марецькою,

Л.Орловою, П.Кадочниковим, М.Жаровим,

М.Крючковим та ін. 4. Антифашистська тема у післявоєнний період в

творчості режисерів М.Донського, С.Бондарчука,

Г.Чухрая, А.Столпера, Р.Чхеідзе, М.Калатозова,

Ю.Озерова, В.Турова, В.лукова та ін. 5. Розвиток кінематографу у 50-60-х роках. Тема долі

простих людей в режисерських доробках І.Хейфіца,

Ю.Егорова. Л.Куліджанова, А.Салтикова,

В.Шукшина. С.Ростоцького та ін. 6. Фільм М.Калатозова “Летять журавлі”, С.Бондарчука

“Доля людини”, Г.Чухрая “Балада про солдата” та ін. 7. Зображення людської особистості в фільмах 70-80 р.

Г.Панфілова, К.Муратової, Л.Шепітько, М.Губенка,

Е.Клімова, М.Михалкова, С.Соловьова.

А.Тарковського та ін. 8. Цикл фільмів про Велику Вітчизняну війну

Ю.Озерова “Звільнення”, фільм С.Бондарчука за

романом М.Шолохова “Вони воювали за

Батьківщину”. 9. Особливості розвитку кінематографу 80- 90-х років.

6

4

УКРАЇНСЬКЕ КІНОМИСТЕЦТВО. 1. Стан та перспективи розвитку сучасного

українського кіно. 2. Жанрове кіно в українському кіновиробництві. 3. Аналіз фільмів кіностудії імені О.П.Довженка

різних років випуску. 4. Творчість режисерів О.Довженка, В.Івченка,

Т.Левчука, І.Савченка, М.Мащенка, Л.Осики,

Ю.Ільєнка, Л.Бикова та ін. (за вибором студентів)

4

5

Змістовий модуль 2:

КІНОМИСТЕЦТВО ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКИХ

КРАЇН .

10

Заняття 1. 1.Франція – батьківщина кінематографа. 2.Реалізм фільмів Ж.Віго, Р.Клера. Ж.Ренуара в 30-х

р.р. 3.Французьке кіно в роки Великої Вітчизняної війни: 4.“Нова хвиля” та рух кіноправди 50-60 р.р.. 5.Французька комедія як особливий жанр

французького кіно. Реалізм режисерів Л.Буньюеля,

А.Рене, Б.Тавернье, Л.Брессона в 70-80-х р. Заняття 2. 1. Розвиток англійського кінематографу.

2. Англійський документальний кінематограф

Дж.Грірсона.

3. Театральні традиції на англійському екрані

Л.Олів’є.

4. Рух “розгніваних молодих людей” і збагачення

реалістичних традицій англійської кінематографії

доробками. Л.Андерсена, К.Рейса, Т.Річардсона та

ін.

5. Діяльність “незалежних” режисерів і продюсерів в

80-90-х р.р.

Заняття 3. 1. Італія: розквіт італійського німого кіно.

2. Вплив зарубіжного кіновиробництва на

італійський кіноринок.

3. Неореалізм італійського кіно в 40-50-х р.р. в

творчості Р.Росселіні, В Де Сіка, Р.Кастеллані,

Дж.Де Сантіса та ін. 4. Аналіз фільмів режисерів Ф.Феліні, А.Вісконті,

М.Антоніоні, П.Джермі. 5. Політичне кіно в 70-80-х р.р..

6. Комерційне кіно 90-х.

Заняття 4. 1. Нове іспанське кіно” в творчості режисерів

К.Саура, М.Пікасо, М.Камуса.

2. Загальна характеристика розвитку Німецького

кінематографу.

3. Діяльність польських кінематографістів.

Документальні та ігрові фільми.

6

6

КІНОМИСТЕЦТВО АМЕРИКАНСЬКОГО

КОНТИНЕНТУ . 1. Північноамериканське кіно. Голлівуд. Вестерн як

один з основних жанрів раннього американського

кіно.

4

11

2. Ч.Чаплін і новий комедійний жанр німого кіно. 3. Ідейна криза американського кіно в 40-50-х р.р.

Діяльність молодих режисерів С.Крамера,

Ф.Копполи, Дж.Шлезінгера, С.Поллака та ін. 4. Комерційний потік американської кінопродукції на

світовий екран: проблеми і тенденції. 5. Кінематографія Канади та шляхи її розвитку. 6. Кінематографія Мексіки, Аргентини, Бразілії, Чілі,

Куби та ін.

7

КІНОМИСТЕЦТВО КРАЇН АЗІЇ . 1. Індійський кінематограф. Мелодрама – основний

жанр кіно. 2. Творчість прогресивних режисерів С.Рея, С.Сена,

Р.Гхатака, Ш.Бенегала і відтворення ними на

екрані життя сучасної Індії.

3. Становлення кінематографії Китаю. Пошуки

стилю, форм, художніх засобів у відродженому

кінематографі 80-х р.р. 4. Японське кіно. Вплив традиційного японського

театру на формування раннього кіно. 5. Нові течії в японському кіномистецтві в

творчості М.Кобаяої, Н.Осіма, С.Імамура,

А.Куросава.

4

8

АФРИКАНСЬКЕ І АВСТРАЛІЙСЬКЕ

КІНОМИСТЕЦТВО. 1. Розвиток кінематографії африканського континенту.

Спільність історичного розвитку країн Магрібу і

тематики їх кіномистецтва. 2. Національно-визвольна боротьба – основна тема

алжирського кіно. 3. Соціально-побутова тематика кінематографії Тунісу,

Марокко. Мелодраматичне кіно Єгипту. 4. Боротьба проти засилля американської кінопродукції

на австралійський континент. Реалізм і новаторство в

творчості режисерів Австралії.

4

Разом: 34 год.

6. Самостійна робота

№

з/п Тема Кількість

годин 1 ДОКУМЕНТАЛЬНЕ КІНО 4

12

1. Особливості розвитку самодіяльного

кіномистецтва. 2. Самодіяльне ігрового кіно. 3. Самодіяльне документальне кіно.

На прикладі роботи самодіяльної кіностудії

“Волинь”. (перегляд аматорських фільмів).

2

ДИТЯЧЕ КІНО. 1.Особливості розвитку дитячого

кінематографу (історичний аспект). 2.Розвиток вітчизняної та зарубіжної

мультиплікації. 3.Дитяче самодіяльне кіномистецтво (на

прикладі роботи дитячої самодіяльної кіностудії

“Фільмарик”).

8

3

ТЕЛЕБАЧЕННЯ ТА ЙОГО РОЗВИТОК. 1. Виникнення телебачення та його розвиток. 2. Проблеми та перспективи розвитку сучасного

телебачення. 3. Ток-шоу як найпопулярніший і найскладніший

жанр. 4. Характеристика шоу програми та шоу ведучого (за

вибором студентів).

8

4

ЗАРУБІЖНИЙ КІНЕМАТОГРАФ. 1. Характеристика напрямків розвитку сучасного

зарубіжного кіно. - Французький кінематограф; - Фантастичні фільми Голлівуду. - Сучасні зарубіжні кінофестивалі. - Комерційне кіно Мексіки та Бразілії.

10

5

ВІТЧИЗНЯНИЙ КІНЕМАТОГРАФ 1. Вітчизняне кіновиробництво 1907-1917р. 2. Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма. 3. Розквіт радянського німого кіно. 4. Розвиток кіномистецтва в Грузії, Вірменії та

Білорусії.

6

Разом 36 год

Самостійна робота студентів включає підготовку до практичних занять, а також

виконанняі самостійних завдань, які виконується на основі засвоєння певного матеріалу. Основна мета такого завдання полягає у систематизації, закріпленні, поглибленні

теоретичних знань із курсу „Світове та вітчизняне кіномистецтво” та застосування їх при

вирішенні конкретних практичних задач.

13

Завдання пропонується у формі написання самостійної роботи „Творча

індивідуальність і людська особистість Вашого улюбленого актора та режисера”

Проаналізувати єдність акторської теми і багатообразність створених героїв у

кінедраматичному творі, та „Історико-культурологічні аспекти розвитку кінематографу(

країни). На високу оцінку може претендувати робота, яка містить власний творчий підхідна

до написання, відзначається логічністю та правильністю композиційної побудови. Робота

повинна містити план, обгрунтування вибору теми, основний виклад матеріалу, висновки,

список використаної літератури. Орієнтований обсяг такої роботи – 10-15 сторінок.

7. Індивідуальні завдання

Виконання індивідуальних завдань викладач контролює на практичних заняттях.

Зміст індивідуальної роботи студентів

Кожен студент повинен обрати одну із запропонованих тем та написати реферат чи

зробити аналіз (залежно від обраної теми).

Змістовий модуль 1: (18 год)

Тема: Розвиток українського та російського німого кіно. (4 год.). Тема: Кінохроніка Дзиги Вертова, “Ефект” Лева Кулешова.(4 год) Тема: Розвиток кінематографу у 50-60-х роках.(6 год.) Тема: Особливості розвитку кінематографу 80- 90-х років. (4 год.) Змістовий модуль 2: (20 год)

Тема: “Нова хвиля” та рух кіноправди 50-60 р.р..(4 год.)

Тема: Комерційний випуск американської кінопродукції.(6 год.).

Тема: Розвиток японського кіно. (4 год.)

Тема: Розвиток кінематографії африканського континенту (6 год.).

8. Методи навчання Програма курсу передбачає використання словесних, наочних, практичних та

проблемно-пошукових методів навчально-пізнавальної діяльності, які допоможуть ефективно

використати години відведені для читання курсу. 9.Форма підсумкового контролю успішності навчання - іспит Студенти, які упродовж семестра набрали 75 і більше балів, іспит не складають.

10. Методи та засоби діагностики успішності навчання Основні методи діагностики успішності навчання – усний контроль (на кожному

практичному занятті), перевірка самостійних занять. В основу пропонованої програми покладено принцип хронологічного історизму, що

поєднується з постійним звертанням до практики сучасного кінематографу. Курс орієнтовано на зв’язок історико-теоретичних знань із системою навчально-

творчих завдань. Одні з них допомагають студентам конкретно уявити ті чи інші

історичні факти та явища — відтворити риси певної кіноепохи. Інші — пов’язані з

розвитком навичок сприйняття та аналізу кінофільму та його художньої специфіки.

14

Програма передбачає серію занять, які допоможуть студентам застосувати здобуті

знання у майбутній професійній діяльності, орієнтуватися в конкретній художньо-естетичній

епосі, у тенденціях і напрямках сучасного кіно мистецтва. Доцільною є співпраця студентів із науковцями, які працюють в галузі культурології,

мистецтвознавства, театрознавства, акторами та режисерами.

11. ПИТАННЯ МОДУЛЬНОГО І ПІДСУМКОВОГО КОНТРОЛЮ.

1. Кіно в системі мистецтва. 2. Види кіно (художнє, документальне, науково-популярне, мультиплікаційне) та його підвиди

дитяче, спортивне, учбове та ін. Їх функції. 3. Жанрова багатоманітність кіно: екранізація, казка, мелодрама, вестрн, комедія, фантастика

та ін. 4. Творчий процес створення фільму: кінодраматургія, режисура, акторська творчість,

операторська майстерність, художнє та музичне оформлення. 5. Художній образ як форма художнього мислення. 6. Технічні особливості кіномистецтва. 7. Кіно і телебачення. 8. Виникнення та розвиток кіно. 9. Творчість Жоржа Мельєса та його перші ігрові фільми. 10. Технічні винаходи Й.Тимченка, М.Любимова та М. Фрейденберга, О. Самарського та ін. 11. Вітчизняне кіновиробництво 1907-1917р. 12. Діяльність приватних кіноательє. Видові фільми Д.Сахненко. 13. Російське виробництво фільмів. Перший російський художній фільм “Понизова вольниця”

(“Степан Разін”) 14. Яков Протазанов і його перші ігрові фільми. 15. Розвиток українського та російського німого кіно. 16. Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма. 17. Націоналізація кіносправи. Кінохроніка. Діяльність кінооператорів Е.Тіссе. П.Новицького,

П.Єрмолова, О.Лемберга. 18. Агітфільми. “Кінооко Дзиги Вертова, “Ефект” Лева Кулешова. 19. Героїко-патріотична, історико-революційна та історична тематика на екрані 20-30 років. 20. Розквіт радянського німого кіно. Творча діяльність С.Ейзенштейна фільм “Броненосець

Потьомкін”. 21. Творчість режисерів В.Пудовкіна, Г.М і С.Д. Васильєвих, Ф.Ермлера. 22. Комедійні фільми Я.Протазанова. Г.Козинцев та Л.Трауберг маніфест “Ексцентризм”. 23. Розвиток кіномистецтва в Грузії, Вірменії. 24. Перші звукові фільми А.Роома, В.Єрофеева та І.Беляєва. Відкриття першого звукового

кінотеатру в Ленінграді на Невському проспекті. 25. Образи нових людей, вихованих в боротьбі за соціалістичне суспільство в фільмах

С.Герасимова, Г.Козинцева та Л.Трауберга, А.Зархі та Е.Хейфіца та ін. 26. Розвиток кінокомедії як життєутверджуючого жанру кіномистецтва в творчості

Г.Александрова, І.Пирєва, І.Савченка, К.Юдіна та ін. 27. Створення на екрані героя нового часу акторами Б.Бабочкіним, М.Черкасовим,

В.Марецькою, Л.Орловою, П.Кадочниковим, М.Жаровим, М.Крючковим та ін. 28. Антифашиська тема в роки другої світової війни та післявоєнний період в творчості

режисерів М.Донського, С.Бондарчука, Г.Чухрая, А.Столпера, Р.Чхеідзе, М.Калатозова,

Ю.Озерова, В.Турова, В.Лукова та ін. 29. Кіно і література. Екранізація творів У.Шекспіра, Л.Толстого, І.Тургенева, М.Горького,

М.Шолохова та ін. 30. Розвиток кінематографу у 50-60-х роках.

15

31. Тема долі простих людей в режисерських доробках І.Хейфіца, Ю.Егорова. Л.Куліджанова,

А.Салтикова, В.Шукшина. С.Ростоцького та ін. 32. Злободенні проблеми суспільства в талановитих кінокомедіях Е.Рязанова. Ю.Чулюкіна,

Л.Гайдая, Г.Данелія та ін. 33. Зображення людської особистості в фільмах 70-80 р. Г.Панфілова, К.Муратової,

Л.Шепітько, М.Губенка, Е.Клімова, М.Михалкова, С.Соловьова. А.Тарковського та ін. 34. Документальне кіно Р.Кармена, М.Сімонова та ін. 35. Перебудова в кіномистецтві у 80-90 роки. Режисерський спадок А.Тарковського,

С.Параджанова та ін. 36. Український кінематограф 20-х років. 37. Творчість Олександра Довженка– 38. Художнє вирішення історико-революціної теми в українському кіно режисером

О.Довженком “Арсенал”, “Щорс”, “Земля”; І.Савченком “Вершники”, В.Івченком “Гадюка”,

“Десятий крок”, Л.Луковим “Олександ Пархоменко” та ін. 39. Розвиток кращих традицій кіномистецтва у фільмах про війну режисерами В.Довганем,

Т..Левчуком, В.Івченком, Л.Биковим. 40. Екранізація літературних творів “За двома зайцями” В.Іванова, “Помилка Оноре де

Бальзака” Т.Левчука, “Камінний хрест” Л.Осики, “Тіні забутих предків” С.Параджанова,

“Овід” М.Мащенка та ін. 41. Романтизм української кінематографії 50-70 р.р. у фільмах “Лісова пісня”, “Доля Марини”;

В.Івченко “Роман і Франческа” В.Денисенка та ін. 42. Іван Миколайчук – актор і режисер українського кіно та його творчі знахідки. 43. Загальна характеристика французького кінематографу. 44. Французька комедія як особливий жанр французького кіно. 45. Загальна характеристика англійського кінематографу.: 46. Розквіт італійського німого кіно в 1912-1913р.р. і криза кінематографу до другої світової

війни. 47. Показ самобутньої людської особистості в фільмах режисерів Ф.Феліні, А.Вісконті,

М.Антоніоні, П.Джермі. 48. Кінематограф скандинавських країн ( Данії, Норвегії, Швеції 49. “Нове іспанське кіно” в творчості режисерів К.Саура, М.Пікасо, М.Камуса. 50. Загальна характеристика кіномистецтва американського континенту. 51. Діяльність Голлівуду. Вестерн як один з основних жанрів раннього американського кіно. 52. Криза американського кіно в 40-50-х р.р. 53. Комерційний потік американської кінопродукції на світовий екран: проблеми і тенденції. 54. Кінематографія Канади та шляхи її розвитку. 55. Національне кіно Латинської Америки. Кінематографія Мексіки, Аргентини, Бразілії, Чілі,

Куби та ін. 56. Загальна характеристика кіномистецтва країн Азії. 57. Самобутність індійської кінематографії і її національний колорит. 58. Становлення кінематографії Китаю. 59. Вплив традиційного японського театру на формування раннього кіно. 60. Загальна характеристика африканського кіномистецтва. 61. Загальна характеристика австралійського кіномистецтва.

11. Розподіл балів, які отримують студенти

16

Модуль 1 Модуль 2 Поточний контроль Модульні

Контрольні роб. Самостійне

завдання Сума

Змістовий модуль

1 Змістовий модуль 2

30

30

100 Т2 Т3 Т4 Т5 Т10 Т11 Т12 Т13 5 5 5 5 5 5 5 5

Максимальна кількість балів, яку може отримати студент за види занять: Максимальна кількість балів, яку може отримати студент за види занять: Практичні заняття: за 1 заняття –5 балів (3 бали - відповідь; 2 бали - доповнення). Всього за практичні заняття – 40 балів. Дві модульні контрольні роботи (за кожним змістовим модулем 15 балів) – 30 балів; Два самостійні завдання (1 завдання– 15 балів) – 30 балів;

Критерії оцінювання:

Семінарських занять: - змістовність, глибина висвітлення проблеми; - логічна послідовність викладу матеріалу; - підкріплення викладу конкретними прикладами; - власна точку зору на проблему; - опрацювання джерел з теми заняття; - вміння робити висновки, узагальнення. Самостійне завдання: - актуальність та складність обраної проблеми; - змістовність, глибина розкриття теми; - творчий підхід, самостійність мислення; - опрацювання літератури: кількісні і якісні параметри.

Шкала оцінювання (національна та ECTS)

Сума балів за всі види навчальної

діяльності Оцінка ECTS

Оцінка за національною шкалою для екзамену, курсової

роботи (проекту),

практики для заліку

90 – 100 A Відмінно

Зараховано 82 – 89 B

Добре 75 - 81 C 67 -74 D

Задовільно 60 - 66 E

1 – 59 Fx Незадовільно Незараховано

(з можливістю повторного

складання)

12. Методичне забезпечення

Світове та вітчизняне кіномистецтво. метод. рек. до курсу./ Г.І.Кутузова. - Луцьк:

17

Волин.нац.ун-т ім.Лесі Українки.2012. -28с.

13. Список джерел 1. Абалкин Н.А. Рассказы о театре. – М.: Молодая гвардия. 1981. – 303с. 2. Акимов Н.П. Театральное наследие в 2-х т. Т.1. Об искусстве театра.-Л.:Искусство, 1978 –

295с. 3. Акторська майстерність корифеїв. - К.: Мистецтво. 1978. – 183 с. 4. Алперс Б. Актерское искусство в России. Т.1 – М.Л.: Искусство. 1945 – 549с. 5. Андріанова Н. Шляхи розвитку українського театру. - К.: 1960. – 40 с. 6. Антонович Д. Триста років українського театру 1619-1919. – Прага: Укр.гражд. Вид. Фонд.

1925. – 276 с. 7. Антична культура і вітчизняна філософська думка. – К.: 1990. 8. Архипович Л. Українська класична опера. - К.: Вид-во образот. Мистецтва. 1957. – 311 с. 9. Арган Д.К. Современное искусство 1770 – 1970. – М.: Искусство, 1999.- 750 с. 10. Асеева В.Етюди мистецтвознавця // Хроніка 2000. – Вип. 2-3. – 1995. Асеев Б.Н. Русский

драматический театр ХУІІ-ХУІІІ веков.- М.: Искусство. 1958. 11. Беньямин Вальтер. Происхождение немецкой барочной драмы. – М.: Агроф., 2002. –

282с. 12. Бернар Сара Моя двойная жизнь. – М.: Радуга, 1991. – 463с. 13. Березкин В.И. Искусство оформления спектакля. – М.: Знание. 1986. – 125 с. 14. Білецька Л.К. Мистецтво життєвої правди. (до 100-річчя заснування театру корифеїв) –

К.: Знання, 1982 – 48 с. 15. Білецький І.В. Середньовічні видовища та їх сучасна інтерпретація. // Всесвітня

література та культура в навчальних закладах України. – 2002. - №6. – С.35-38. 16. Бобошко Ю.М. Лесь Курбас: режисер. – К.: Мист, 1987. – 197 с. 17. Бобир О.В. Марія Заньковецька у колі діячів російської культури. –К.:Знання,1984. – 32с. 18. Большая Советская энциклопедия под ред. А.М.Прохорова - М.: 1972. 19. Бояджиев Г.Н. «От Софокла до Брехта за сорок театральных вечеров» - М.:

Просвещение. 1981. 20. Бояджиев Г.Н. Театральный Париж сегодня. - М.: Искусство. 1960.-131с. 21. Веселовська Г. Прошуки київських театрів 1918-19рр. // Український театр – 1999. - №1-

2. – С.19-21. 22. Вінок спогадів про Заньковецьку.- К., Мистецтво. 1950.-255с. 23. Виничук Л. Люди, нравы, обычаи Древней Греции и Рима., - М: Высшая школа, 1988. 24. Волошин І.О. Михайло Щепкін і Україна. - К.: 1963. - 44с. 25. Волинська І.В. Театральна юність Леся Курбаса (проблеми формування творчої

особистості). – Львів: Ін-т народознавства НАН України.1995. – 152с. 26. Возняк М. Історія української літератури. – Львів, 1992. 27. Волошин І.О. Джерела народного театру на Україні. - К.: Держмузвидав. 1960. – 227 с. 28. Власов И. Стиль в искусстве. Словарь. – СПб: Кольна, 1995. – Т.1 – 670с. 29. Всеволодский-Гернгросс В. Русский театр от истоков до средини ХУІІІв. - М.: 1957. 30. Гайдабура В.М. Театр захований в архівах: Сценічне мистецтво в Україні періоду

німецько-фашиської окупації (1941-1944). – К.: Мистецтво, 1998. – 222 с. 31. Гвоздев А.А. Западно-эвропейський театр на рубеже ХХ-ХХ ст. Очерки. - Л-М.:

Искусство. 1939. – 376с. 32. Гершкович А. Театр на Таганке: (1964 – 1984). – М.: Солярис. 1993. - 176 с. 33. Гірняк Й. „Березіль” ,,Енциклопедія з українознавства. – Л.: 1993. – Т.1.-С.114 -115. 34. Грин Т.С. Щепки М.С. Летопись жизни и творчества. М.: Наука, 1966. 35. Гротовский Єжи. Театр.Ритуал.Перформер: Пер. З пол. – Л.: Літопис, 1999. 36. Грушевський М.С. Історія української літератури. Т.1. – К.: 1993. – Т.4. – К.: 1994. 37. Голованівський С. Наталія Ужвій // Люстро. – К.: Дніпро, 1971.- С.136. 38. Голінченко Т.С. Слов’янська міфологія та антична культура. – К.:1994.

18

39. Горак Я. До історії становлення українського театру в Галичині. ,,Дзвін. -2001.-№7. – С.106-111.

40. Горчаков Н. Работа режиссера над спектаклем. - М.: Искусство, 1956. – 463 с. 41. Даниленко В.М. До витоків політики „українізації // Україна XX століття: культура,

ідеологія, політика: 36. статей. - К.: 1993. 42. Данилов С.С. Очерки по истории русского драматического театра. - М.-Л.:1948. 43. Дзюба І.М. Художній процес: 20-30-і роки // Історія української літератури ХХ століття.

/ за ред. В.Г.Дончика: У 2-х кн. – К.: 1994. Кн..1.-С.125. 44. Дем’янчук О. Поетеса української сцени // Минуле і сучасне Волині. Історичні постаті

краю. – Луцьк, 1991. 45. Дмитриев Ю.А., Хайченко Г.А. История русского и советского драматического театра. -

М.: Просвещение. 1986. 46. Древние цивилизации под ред. Бонгад-Левина. М.: Мысль, 1989. 47. Дутчак Г. Театральна справа товариства «Просвіта» в перші роки Української Народної

Республіки // Нар.творч. та етнографія. – 2001. - №1-2 – С.78-81. 48. Зезина М.Р. История русской культуры. - М.: 1990. 49. Зоркая Н. Евгений Вахтангов. - М.: Знание. 1963.- 38 с. 50. Жулинський М. Г. Володимир Винниченко // Історія української літератури XX століття:

У 2 кн. - К.: 1994. Кн. 1. С. 485. 51. Эфрос А.В. Продролжение театрального рассказа. –М.: Искусство. 1985.-399с. 52. Ісаєвич Я.Д. Братства та їх роль у розвитку української культури ХУІ- ХУІІІ ст. – К.:

1966. 53. История зарубежного театра.Под ред.Г.Н.Бояджиева идр. - М.: Просв-ние, 1977. 54. История зарубежной литературы ХІХ в. - М.:1982. 55. Історія української культури /За ред. І. Крип’якевича. – К.: 1994. 56. Історія української та зарубіжної культури / За ред. С.М.Клапчука і В.Ф.Остафійчука. –

К.: 1999. 57. Історія українського мистецтва: В 6 т. / За ред. М.П.Бажана, В.І.Касіян, Ю.С.Асєєв, ін. –

К.: Жовтень, 1967. – Т.5. – 476 с. – К.: 1967. – Т.3. 58. Історія української літератури XX століття / За ред. В. Г. Дончика:У 2 кн. Кн. 1. – К.:

1994. - С. 10. 59. Йосипенко М. Марко Лукич Кропивницький. – К.: Держвидав., 1958. – 323с. 60. Казимиров О. Український аматорський театр. (Дожовтневий період). К.: Мистецтво,

1965. 61. Калистов Д.П. Античный театр. - Лен-д.. Из-во «Искусство». 1970. 62. Кардіані Б. На оновленій землі. Український театр в західних областях УРСР. - К.:

Держмузвидав.1960. 63. Касьянов Г.В. Українська інтелігенція 20-30-х років: соціальний аспект та історична

доля. - К.: 1992. 64. Кисіль О. Український театр. –К.: Мистецтво.1968. 65. Кисельов Й. Театральні портрети. - К.: Мистецтво.1955. 66. Коломієць Р.Г. Театр Саксаганського і Карпенка-Карого. – К.: Мистецтво. 1984. – 100с. 67. Корифеї українського театру. - К.: Мистецтво,1982. 68. Корнієнко М. Лесь Курбас: репетиція майбутнього. – К.: Факт, 1998. – 467с. 69. Корнієнко Н. Український театр у переддень третього тисячоліття. Пошук. Ціннісні

орієнтації. Мова. Прогноз. – К.: Факт, 2000. –160 с. 70. Косач Ю.А.Амвросій Бучма.- К.: Молодь.1978. – 224с. 71. К.С.Станіславський і український театр.- К.: 1963. - 63 с. 72. Красильникова О. Українська сценографія 1920-х років у системі класичного авангарду.

К.: Сучасність. 1993. №12. 73. Крижинский Г.О. О системе Станиславского. - М.: Госкультпросветиздат. 1955. 74. Культурне Відродження в Україні. – Львів, 1993.

19

75. Культура українського народу. – К.: 1994. 76. Кулик О.О. Російська радянська п’єса на українській сцені. - К.:Знання, 1982. – 48с. 77. Лекції з історії світової та вітчизняної культури. – Львів, 1994. 78. Лесь Курбас. Спогади сучасників. / За ред. В.Василька. – К.: Мистецтво, 1969. – 360с. 79. Курбас Л. Філософія театру.-К.: Вид-во Солом.Павличко.Основи, 2001. – 918с. 80. Лужицький Г. Історія українського театру. – Нью-Йорк.-Б.В. 1961. – 58с. 81. Мар’яненко І.О. Сцена, актори, долі. – К.:Мистецтво. 1964. – 292с. 82. Мар’яненко І.О. Минуле українського театру. Зустрічі, творча праця. - К.:

Мистецтво.1953 – 180с. 83. Мацкін О.П. Портрети і спостереження. (Нариси про видатних діячів рад. театру)

К.С.Станіславського і В.І. Немировича-Данченка. - К.: Мистецтво, 1975. – 198с. 84. Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. – М.: 1976. 85. Микитась В. Давньоукраїнські студенти і професори. – К.: 1994. 86. Михайлов М. Українська радянська опера. - К.: 1958. – 59с. 87. Михайлова А.А. Художник и режиссер. – М.: Знание, 1986. – 46 с. 88. Мицько І.З. Острозька слов’яно-греко-латинська академія. – К.: 1990. 89. Молодий театр. Генеза, завдання, шляхи. – К.: Мист., 1991. – 316 с. 90. Мороз З.П. Українська драматургія і театр др. пол. ХІХ ст. – К.: 1950. 91. Мороз Л.З. Сто рівноцінниз правд. Парадокси драматургії В.Винниченка. – К.: 1994. –

С.67. 92. Московский художественный театр в советскую епоху. - М.: Искусство, 1977. 93. Нариси з історії українського мистецтва / За ред. В.Г.Заболотного ін. – К.: Мист., 1966. –

670 с. 94. Немирович-Данченко В.Н. Рождение театра: Воспоминание, стати, заметки, письма. –

М.: Правда, 1989. – 765 с. 95. Николаевич С.И. Таиров. (К 100-летию со дня рожд.). – М.: Знание, 1985. – 56 с. 96. Образцова А.Г. Бернард Шоу и європейский театр. Культура на рубеже ХІХ-ХХ веков. -

М. Наука, 1974 – 392с. 97. Овсійчук В.А. Українське мистецтво ХІУ – пер.пол. ХУІІ ст. – К.: 1985. 98. Овчинникова С.И. Искусство в жизни, жизнь в искусстве. – М.: Знание, 1988. – 64с. 99. Остатке Т. З історії літературно-мистецького життя за часів Центральної Ради

//Український історичний журнал. - 1998. - № 3. 100. Оформление спектакля. Основы театральной техники. - М.: Госкультпросвет издат.,

1948. – 159 с. 101. Рогозинський В. Театр доби Відродження.: Британська сцена. // Всесвітня л-ра та

культура. – 2002. - №8. – С.31-32. 102. Рогозинський В. Іспанський ренесанс.// Всесвітня л-ра та культура. – 2002. - №10. – С.26-

29. 103. Робинсон А.Н. Литература Киевской Руси в мировом контексте. – М.: 1983. 104. Романицький Ю. Український театр у минулому і тепер. - К.: Держполітвидав,1950. –

60с. 105. Рибакова Ю.П.Комисаржевская. - Л.: Искусство, 1971. – 190с. 106. Рудницкий К.Л. Мейерхольд. – М.:Искусство.1981. – 424с. 107. Русская художественная культура конца ХІХ начала ХХ века. - М.: Из-во “Наука” 1968. 108. Русский драматический театр. Энциклопедия. / Под. Ред. М.И. Андреева и др. – М.: БРЭ,

2001. – 568 с. 109. Українська культура за ред.Д.Антоновича. - К.: Либідь.1993. 110. Українська культура: історія і сучасність. Навч.пос. /За ред.Черепанової С.О.-

Львів:Світ.1994. 111. Українська народна поетична творчість. –К.: 1979. 112. Українська та зарубіжна культура / за ред. М.М.Заковича. - К.: 2000. 113. Український драматичний театр.,т.2 – радянський період. К.: АН УРСР, 1959. – 647с.

20

114. Український драматичний театр. Нариси історії. В 2-х т. Т.1. Дожовтневий період. –К.:

Наукова думка, 1967. -520с. 115. Теорія та історія світової та вітчизняної культури. – Львів, 1992. 116. Теорія та історія світової та вітчизняної культури. – К.: 1993. 117. Тронский И.М. История античной литературы. - М.: Высшая школа, 1988. 118. Павел Степанович Мочалов. Заметки о театре, письма, стихи, пьесы. - М.: Искусство,

1953. – 439 с. 119. Перетц В.Н. Исследования и материалы по истории старинной украинской литературы

ХУЫ – ХУЫЫЫ веков. – М.Л.: 1962. 120. Піонери Українського професіонального театру в СРСР. –Пряшів.: 1981. – 119с. 121. Піскун І. Український радянський театр. Нарис. - К.: Держвидав-во. 1957. -80с. 122. Полевой В.М. Малая история искусств. Искусство ХХ века. 1901 – 1945. – М.: Сск., 1991. –

303 с. 123. Полякова Е.И. К.С. Станиславский и Вл.Немирович-Данченко. - М.: 1961. – 39 с. 124. Попович М.В. Нарис історії культури України. - К.: 1998. 125. Плучек В.Н. На сцене Маяковский. - М.: Искусство. 1962. 126. Пушкин А.С. на сцене Большого театра. - М.: Музгиз., 1949. – 110 с. 127. Свободин А.П. Диалоги о современном театре. – М.: Знание, 1979.-54с. 128. Семчишин М. Тисяча років української культури. – К.:1993. 129. Сотниченко П.А. Бібліотека Києво-Могилянської академії. Філософські джерела. Від

Вишенського до Сковороди. – К.: 1972. 130. Станішевський Ю.О. Український радянський музичний театр. (1917-1967).нариси історії. -

К.: Наукова думка. 1970. 131. Станиславский К.С. Собр.соч.в 10-х т.- М.: 1954. 132. Французкий символизм. Драматургия и театр. Пьесы. Статьи. Воспоминания. – С.Пб.:

Гуманит. Акад., 2000. – 480с. 133. Фрейдберг О.М. Миф и литература древности. – М.: 1978. 134. Френкель М. Современная сценография. – К.: Мист. 1980. – 115 с. 135. Френкель М. Пластика сценического пространства. – К.: Мист. 1987. – 182с. 136. Херсонський Х.Н. Вахтангов. – М.: Мол.гвардия. 1963. – 359с. 137. Хмурий В. Та ін. В масках епохи: Йосип Гірняк. – Україна: 1948. -109с. 138. Чорний. Український театр і драматургія. - Мюнхен-Нью-Йорк, 1980. 139. Шаповалов Л. Московський державний академічний Малий театр.- К.: Мистецтво, 1950. 140. Шергій Ю. Нарис історії українських театрів Закарпатської України до 1945р. - Львів, 1993.

– 372с. 141. Шляхи і проблеми розвитку українського радянського театру. - К.: Мистецтво. 1970. – 344с. 142. Щербаківський В.Українське мистецтво.- К. Либідь.1995. 143. Юра Г. Життя і сцена. - К.: Мистецтво. 1965. – 220с.

21

МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ, МОЛОДІ ТА СПОРТУ

УКРАЇНИ

Волинський національний університет імені Лесі Українки

Інститут соціальних наук

Кафедра культурології та менеджменту соціокультурної діяльності

„ЗАТВЕРДЖУЮ”

Проректор з навчальної роботи

проф.Гаврилюк С.В.

_________________”___”_____2011р.

РОБОЧА НАВЧАЛЬНА ПРОГРАМА

дисципліни

„CВІТОВЕ ТА ВІТЧИЗНЯНЕ КІНОМИСТЕЦТВО”

для студентів наступних галузей знань і напрямів підготовки

Шифр галузі знань

Найменування галузі

знань Шифр напряму

підготовки Найменування

напряму підготовки 0201 Культура 6020101 Культурологія

22

ДЕННОЇ ФОРМИ НАВЧАННЯ

Луцьк -2011

Світове та вітчизняне кіномистецтво. Робоча навчальна програма курсу. – Волинський

національний університет імені Лесі Українки, 2011. – 20 с. Розробник: доцент, канд. пед. наук Кутузова Г.І. Рецензент: канд. філос. наук, доцент кафедри філософії та релігієзнавства Васюк Т.І. Робоча навчальна програма розглянута і затверджена на засіданні кафедри культурології та менеджменту соціокультурної діяльності Протокол № 1 від 28.08.2011 р. Зав. кафедри: професор кафедри культурології та менеджменту соціокультурної діяльності канд. філос. наук Возняк С.С. Робоча навчальна програма схвалена методичною комісією Інституту соціальних наук Протокол № 1 від 03.09.2011 р.

23

Голова методичної комісіх інституту док.філос.наук., професор, декан Інституту соціальних наук Кондратик Л.Й.

Волинський національний університет імені Лесі Українки, 2011.

24 1. ОПИС НАВЧАЛЬНОГО КУРСУ

Напрям, спеціальність, освітньо-кваліфікаційний рівень

Характеристика навчального курсу

Галузь знань: 0201 – «Культура» Напрям підготовки: 6.020101 «Культурологія»

Освітньо-кваліфікаційний рівень: Бакалавр

Кількість кредитів відповідних ЕСТS - 4 Загальна кількість годин – 144 год Тип курсу: обов’язковий Рік підготовки: 3 Семестр: 5-6 Лекцій: 36 год. Семінарів: 34 год. Самостійна робота: 36 год. Індивідуальна робота: 38 год. Модулів -2 Змістових модулів -2 Форма контролю: – іспит

2. ПОЯСНЮВАЛЬНА ЗАПИСКА

Курс “Світове та вітчизняне кіномистецтво” є одним з тематичних

блоків загальної фахової підготовки спеціаліста – культуролога і викладається на

третьому курсі. Мета курсу – ознайомити студентів з історією винекнення, становлення

та розвитку світового і вітчизняного кіномистецтва на основі ґрунтовного

вивчення джерельної та монографічної літератури, творів кіномистецтва. Головним завданнями курсу є: навчити студентів користуватися

джерельною базою духовної культури; працювати з монографічними текстами; розумітися в історії світового та вітчизняного кіномистецтва; основах

кінодраматургії; ознайомити з специфікою різних виражальних засобів кіно;

видами і жанрами кінодраматургії; особливостями кіно як виду мистецтва. Вимоги до знань і вмінь студентів: Знати: історію та теорію світового і вітчизняного кіномистецтва; — основні закони кінодраматургії та кінорежисури; — специфіку різних виражальних засобів кіно; — види і жанри драматургії та кіно; — особливості кіно як виду мистецтва. Вміти: — на основі вивченого матеріалу робити порівняльний аналіз різних

історичних періодів та сучасного кінопроцесу; — сприймати твори кіномистецтва; — підвищувати художньо-естетичну культуру засобами кіно; — застосовувати набуті знання у майбутній професійній діяльності та

науково-дослідній роботі; — орієнтуватися в конкретній художньо-естетичній епосі, у тенденціях і

напрямках сучасного кіномистецтва.

25 В основу пропонованої програми покладено принцип хронологічного

історизму, що поєднується з постійним звертанням до практики сучасного

кіномистецтва. Курс орієнтовано на зв’язок історико-теоретичних знань із системою

навчально-творчих завдань. Одні з них допомагають студентам конкретно уявити

ті чи інші історичні факти і явища – відтворити риси певної кіномистецької епохи.

Інші – пов’язані з розвитком навичок сприйняття та аналізу фільму та його

художньої специфіки; переглядом і обговоренням кінофільмів; ознайомлення з

кінокритикою. Лекційний курс програми складається із шести тем, у яких

простежується історичний шлях кінематографу. Програма пропонує такі форми практичної і творчої роботи студентів:

аналіз глядацьких вражень, творчий аналіз кінодраматургії та кінорежисерських

робіт, самостійне вивчення історії кіно, практична і організаційна робота

пропагандиського і просвітницького напрямку. Оцінювання знань та вмінь студентів передбачає різні форми

контролю: поточний контроль знань на семінарських заняттях, поточне

тестування, написання контрольних робіт та науково-дослідних досліджень. Умови допуску до сесійного контролю: систематична робота студента

на кожному занятті, виконання самостійних та індивідуальних завдань по курсу,

позитивна оцінка з модульних контрольних робіт за змістом усього курсу. Робоча програма курсу містить структуру і загальний зміст курсу, тези

лекцій та плани семінарських занять, зміст основних понять, які мають бути

засвоєні студентами під час вивчення курсу, орієнтовний перелік тем самостійної

роботи, перелік контрольних питань. Пропонуємо також підбір навчальної та

монографічної літератури яка має бути опрацьована в процесі вивчення курсу.

26 3. СТРУКТУРА ЗАЛІКОВОГО КРЕДИТУ

№ п\п

Т Е М А

Кількість годин відведених на

Лек

ції

Прак

тич.з

анятт

я

Сам

ост

.

роботу

Інди

від

. роботу

1 2 3 4 5 6 Змістовий модуль І. 1 КІНО ЯК ВИД МИСТЕЦТВА. 2 2 ВИНИКНЕННЯ ТА РОЗВИТОК

КІНО. 2 2 4

3 КІНЕМАТОГРАФ 20-30х РОКІВ. 4 4 4 4 РОЗВИТОК ЗВУКОВОГО

КІНЕМАТОГРАФУ. 2 6 4

5 УКРАЇНСЬКЕ КІНОМИСТЕЦТВО. 4 4 6 Змістовий модуль ІІ. 10 КІНОМИСТЕЦТВО

ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКИХ КРАЇН 8 6 6

11 КІНОМИСТЕЦТВО

АМЕРИКАНСЬКОГО

КОНТИНЕНТУ.

6 4 4

12 КІНОМИСТЕЦТВО КРАЇН АЗІЇ. 4 4 6 13 АФРИКАНСЬКЕ І АВСТРАЛІЙСЬКЕ

КІНОМИСТЕЦТВО. 4 4 4

14 ДОКУМЕНТАЛЬНЕ КІНО. 4 15 ДИТЯЧЕ КІНО 8 16 ТЕЛЕБАЧЕННЯ ТА ЙОГО

РОЗВИТОК. 8

17 ЗАРУБІЖНИЙ КІНЕМАТОГРАФ. 10 18 ВІТЧИЗНЯНИЙ КІНЕМАТОГРАФ. 6 Всього годин 36 34 36 38

4.ТЕМАТИЧНИЙ ПЛАН ЛЕКЦІЙ

Змістовий модуль 1:

ТЕМА 1: КІНО ЯК ВИД МИСТЕЦТВА. Кіно один з наймолодших видів мистецтва. Головні виражальні засоби

кіно: зображення і звук. Монтаж як специфічний засіб зображувального

мистецтва. Види кіно: художнє, документальне, науково-популярне,

27 мультиплікаційне та їх функції. Жанрова багатоманітність кіно: екранізація, мелодрама, вестрн, комедія, фантастика та ін.

Кіно – мистецтво синтетичне. Творчий процес створення фільму:

кінодраматургія, режисура, акторська творчість, операторська майстерність,

художнє та музичне оформлення. Художній образ як форма художнього

мислення. Технічні особливості телебачення. ТЕМА 2 ВИНИКНЕННЯ ТА РОЗВИТОК КІНО. Винахід французів Луї та Оюста Люмєрів. Діяльність “електротеатрів” або

“ілюзіонів” та їх репертуар. Жорж Мельєс, директор і режисер парижського

театру “Робер Уден” та його перші ігрові фільми. Винахід Й.Тимченка,

М.Любимова та М. Фрейденберга (апарат для зйомки і показу “живої фотографії”

на екрані неперервного руху людей і предметів). Хрономотограф Олексія

Самарського та стробограф Івана Акімова. Перша офіційна демонстрація

вітчизняного кіно. Документальне кіно. Фотограф-художник А.К.Феденмент і його

хронікальні стрічки. Регулярне виробництво російських фільмів. 1907р. (Київ, Одеса, Харків).

Хроніко-документальні стрічки, екранізація театральних вистав “Наталка

Полтавка”, “Богдан Хмельницький” з участю акторів українського театру

М.Садовського, М.Заньковецької, І.Маряненка. Діяльність приватних кіноательє. Видові фільми Д.Сахненка. Перший російський художній фільм “Понизова вольниця” (“Степан Разін”)

1908р. Яков Протазанов і його перші ігрові фільми. Екранізація повісті О.Пушкіна

“Пікова дама”, Л.Толстого “Отець Сергій”. Творчі роботи Івана Мозжухіна, Віри

Холодної та В.Гардіна. Діяльність групи акторів Першої студії МХАТ на чолі з

Б.Сушкевичем (“Коли звучать струни серця”, “Цвіркун на печі”, “Вир” та ін). Розвиток українського та російського німого кіно. Вплив зарубіжних кінокомпаній “Паті”, “Гомон” на російський кіноринок. ТЕМА 3 КІНЕМАТОГРАФ 20-30х РОКІВ. Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма. Націоналізація кіносправи. Кінохроніка. Діяльність кінооператорів Е.Тіссе.

П.Новицького, П.Єрмолова, О.Лемберга. Агітфільми. “Кінооко” Дзиги Вертова,

“Ефект” Лева Кулешова. Героїко-патріотична, історико-революційна та історична тематика на

екрані 20-30 років. Діяльність творчих організацій РАПП та АРРК. Розквіт радянського німого кіно. Творча діяльність С.Ейзенштейна фільм

“Броненосець Потьомкін”. Фільми В.Пудовкіна, Г.М і С.Д. Васильєвих,

Ф.Ермлера. Комедійні фільми Я.Протазанова. Творча діяльність Г.Козинцева та

Л.Трауберг та А.Москвіна. Становлення радянського пригодницького кіно, Павло

Бляхін “Червоні дияволята”. Друге покоління радянських кінорежисерів. Фільми С.Юткевича “Чорний

парус”, “Кружева”. Творчість А.Роома, Ю.Рейзмана.

28 Розвиток кіномистецтва в республіках Закавказзя (Микола Шенгелай,

Михайло Чіауреллі, Михайло Калатозашвілі, Іван Перестіані). В.К.Туркін – основоположник російської кінодраматургії. Ю.М.Тинянов як

теоретик кіно. Сценарна майстерність Е.І.Габріловича. ТЕМА 4 РОЗВИТОК ЗВУКОВОГО КІНЕМАТОГРАФУ. Перші звукові фільми А.Роома, В.Єрофеева та І.Беляєва. Відкриття

першого звукового кінотеатру в Ленінграді на Невському проспекті. Образи нових людей, вихованих в боротьбі за соціалістичне суспільство в

фільмах С.Герасимова, Г.Козинцева та Л.Трауберга, А.Зархі та Е.Хейфіца та ін. Розвиток кінокомедії як життєстверджуючого жанру кіномистецтва в

творчості Г.Александрова, І.Пирєва, І.Савченка, К.Юдіна та ін. Створення на

екрані героя нового часу акторами Б.Бабочкіним, М.Черкасовим, В.Марецькою,

Л.Орловою, П.Кадочниковим, М.Жаровим, М.Крючковим та ін. Антифашистська тема в роки другої світової війни та післявоєнний період

в творчості режисерів М.Донського, С.Бондарчука, Г.Чухрая, А.Столпера,

Р.Чхеідзе, М.Калатозова, Ю.Озерова, В.Турова, В.Лукова та ін. Кіно і література. Екранізація творів У.Шекспіра, Л.Толстого, І.Тургенєва,

М.Горького, М.Шолохова та ін. Фільми “Війна і мир”, “Анна Кареніна”,

“Шинель”, “Гамлет”, “Король Лір” та ін. Розвиток кінематографу у 50-60-х роках. Тема долі простих людей в

режисерських доробках І.Хейфіца, Ю.Егорова. Л.Куліджанова, А.Салтикова,

В.Шукшина. С.Ростоцького та ін. Фільм М.Калатозова “Летять журавлі”, С.Бондарчука “Доля людини”,

Г.Чухрая “Балада про солдата” та ін. Злободенні проблеми суспільства в талановитих кінокомедіях Е.Рязанова.

Ю.Чулюкіна, Л.Гайдая, Г.Данелія та ін. Зображення людської особистості в фільмах 70-80 р. Г.Панфілова,

К.Муратової, Л.Шепітько, М.Губенка, Е.Клімова, М.Михалкова, С.Соловьова.

А.Тарковського та ін. Цикл фільмів про Велику Вітчизняну війну Ю.Озерова “Звільнення”,

фільм С.Бондарчука за романом М.Шолохова “Вони воювали за Батьківщину”. Творча діяльність В.Шукшина. Документальне кіно Р.Кармена, М.Сімонова та ін. Особливості розвитку кінематографу 80- 90-х років. ТЕМА 5 УКРАЇНСЬКЕ КІНОМИСТЕЦТВО. Українські кінофільми 20-х років. Олександр Довженко – письменник. Кінодраматург, режисер і його внесок

в розвиток українського і світового кіномистецтва. Художнє вирішення історико-революційної теми в українському кіно

режисером О.Довженком “Арсенал”, “Щорс”, “Земля”; В.Івченком “Гадюка”,

“Десятий крок”, Л.Луковим “Олександ Пархоменко” та ін. Створення нового типу кінопубліцистики у роки другої світової війни в

фільмах О.Довженка “Битва за нашу Радянську Україну”, “Перемога на

29 Правобережній Україні”, документальне кіно режисерів Г.Юдіна, Г.Тасіна,

В.Беляєва та ін. Розвиток кращих традицій кіномистецтва у фільмах про війну

режисерами В.Довганем, Т. Левчуком, В.Івченком, Л.Биковим. Творчість І.А.Савченка: “Вершники”, “Богдан Хмельницький”, “Іван

Нікулін – російський матрос”, “Тарас Шевченко”. Фільм про воєнні роки “Третій

удар”. Екранізація літературних творів “За двома зайцями” В.Іванова, “Помилка

Оноре де Бальзака” Т.Левчука, “Камінний хрест” Л.Осики, “Тіні забутих предків”

С.Параджанова, “Овід” М.Мащенка та ін. Творча діяльність Сергія Параджанова. Новий жанру кіно — фільми-спектаклі “В степах України” Т.Левчука,

“Мартин Боруля” О.Швачка, “Запорожець за Дунаєм” В.Лакошника та ін. Романтизм української кінематографії 50-70 р.р. у фільмах “Лісова пісня”,

“Доля Марини”; В.Івченко “Роман і Франческа” В.Денисенка та ін. Українські художні фільми 80-90-х років (“Роксолана”, “Юденкрайз або

Вічне колесо” та ін).

Змістовий модуль 2:

ТЕМА 6 КІНОМИСТЕЦТВО ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКИХ КРАЇН. Франція – батьківщина кінематографа. Фільми – феєрії Ж.Мельєса.

“Імпресіонізм” (аванґардизм) Л.Деллюка, Ж.Дюлак, Ж.Епштейна. Реалізм фільмів

Ж.Віго, Р.Клера. Ж.Ренуара в 30-х р.р. Французьке кіно в роки Великої Вітчизняної війни: Марсель Карне

“Вечірні відвідувачі”, “Діти Райка” та ін. Застійні явища післявоєнного періоду і “нова хвиля” та рух кіноправди

50-60 р.р.. Ведучі актори французького кіно Ж.Маре, А.Делон, Ж-П. Бельмондо,

Луи де Фюнес, Бурвиль, Б.Бардо та ін. і їх творчі доробки. Режисерська діяльність Рене Клера фільм “Порт де Ліла”, “Все золото

світу”. Жан – Люк Годар “Декарт” французького кіно. Фільми Жана Габена “Марсельєза”, “Велика ілюзія” та ін. Французька комедія як особливий жанр французького кіно. Реалізм

режисерів Л.Буньюеля, А.Рене, Б.Тавернье, Л.Брессона в 70-80-х р. Англія : заснування “Лонд-філмс” А.Корда (1932). Початок творчої

діяльності А.Хічкока. Англійський документальний кінематограф Дж.Грірсона.

Театральні традиції на англійському екрані Л.Олів’є. Рух “розгніваних молодих

людей” і збагачення реалістичних традицій англійської кінематографії доробками.

Л.Андерсена, К.Рейса, Т.Річардсона та ін. Діяльність “незалежних” режисерів і

продюсерів в 80-90-х р.р. Італія: розквіт італійського німого кіно в 1912-1913р.р., історичний та

пригодницький жанр в кінематографі 1914- 1930 р.. Вплив зарубіжного

кіновиробництва на італійський кіноринок.Неореалізм італійського кіно в 40-50-х

р.р. в творчості Р.Росселіні, В. Де Сіка, Р.Кастеллані, Дж.Де Сантіса та ін. Показ

30 самобутньої людської особистості в фільмах режисерів Ф.Феліні, А.Вісконті,

М.Антоніоні, П.Джермі. Поява нового класичного жанру італійського кіно сатиричної моральної

“комедії по-італійські” в 60-х р. Політичне кіно в 70-80-х р.р.. Комерційне кіно 90-х. Творчість акторів А.Сорді, У.Тоньяцці, С.Лорен, Д.Мазіни, Дж.М.Волонте,

Л.Вентура, М.Мастрояні, М.Плачидо та ін. “Нове іспанське кіно” в творчості режисерів К.Саура, М.Пікасо,

М.Камуса. Експресіонізм кінематографії Німеччини. Німецький кінематограф на

початку другої світової війни. Кіно ФРН та НДР перше повоєнне десятиліття..

Фільми Б.Віккі, К.Вольфа, І.Кунерта В,Штаундте, К.Вольфа та ін. Діяльність

кіностудії “ДЕФА”. Діяльність польських кінематографістів. Документальні та ігрові

фільми. Антивоєнні фільми Леонарда Бучковського та Ванди Якубовської, Єжи

Кавалеровича, Анджея Мунка, Анджея Вайди. Героїка визвольної боротьби в кіно Югославії, Чехословачини, Албанії. Фільми болгарських режисерів Д.Данковського, Л.Стайкова.

румунських Л,Брату, М.Драгана, Чехословацького О.Ваври, та ін. Кінематограф скандинавських країн ( Данії, Норвегії, Швеції).

Глобальні проблеми сучасності в творчості режисера І.Бергмана. ТЕМА 7: КІНОМИСТЕЦТВО АМЕРИКАНСЬКОГО

КОНТИНЕНТУ. Північноамериканське кіно. Голлівуд. Вестерн як один з основних

жанрів раннього американського кіно. Ч.Чаплін і новий комедійний жанр німого кіно. Музичне рев’ю, фільм

“жахів”, як спростовувачі класових протиріч в період економічної кризи США.

Життя і казки Уолта Діснея. Поява і плекання акторів-“зірок” на американському

кінематографічному небосхилі /М.Пікфорд, Д.Фербенкс, К.Гейбл, Х.Богарт/. Ідейна криза американського кіно в 40-50-х р.р. Подолання кризи з

участю молодих режисерів С.Крамера, Ф.Копполи, Дж.Шлезінгера, С.Поллака та

ін. Двоякий підхід Голлівуду до агресії США у В’єтнамі і поява цього в

американській кінематографії. Підняття американських ідеалів на найвищий

ступінь через нових героїв "стопроцентних американців" у 70-80-х р.р. Параленльний розвиток кінематографії критичного спрямування через

творчість Н.Джуісона, М.Формана, М.Рітта, М.Ніколса та ін. Комерційний потік американської кінопродукції на світовий екран:

проблеми і тенденції. Кінематографія Канади та шляхи її розвитку. Перші кроки національного кіно Латинської Америки. Кінематографія

Мексіки, Аргентини, Бразілії, Чілі, Куби та ін. Зародження і процвітання “мильної

опери”. Поява “нового кіно” як наслідок реальних проблем латиноамериканських

народів.

31 ТЕМА 8 КІНОМИСТЕЦТВО КРАЇН АЗІЇ. Самобутність індійської кінематографії та її національний колорит. Тиск

британської цензури на становлення індійського кіно. Раджа Капур і його внесок

в формування і розвиток кінематографу. Мелодрама – основний жанр індійського кіно. Традиції реалізму в

“паралельному кіно” і “новоіндійські хвилі”. Творчість прогресивних режисерів

С.Рея, С.Сена, Р.Гхатака, Ш.Бенегала і відтворення ними на екрані життя сучасної

Індії. Становлення кінематографії Китаю. Три напрямки розвитку кіно в 50-х

р.р. Соціалістичні ідеї в кінематографії в 60-х р.р. “Культурна революція” і

занепад кіномистецтва. Пошуки стилю, форм, художніх засобів у відродженому

кінематографі 80-х р.р. Японське кіно. Вплив традиційного японського театру на формування

раннього кіно. Формування прогресивного напрямку “кейко ейга” /тенденційний

фільм/ в кінці 20-х р.р. та національного стилю японського кіно в 30-х р.р.

Організація “незалежного” кіно і творчі пошуки режисерів С.Ямамото, Т.Імаї,

К.Сінда в 50-х р.р. Нові течії в японському кіномистецтві в творчості М.Кобаяої, Н.Осіма,

С.Імамура, А.Куросава. ТЕМА 9 АФРИКАНСЬКЕ І АВСТРАЛІЙСЬКЕ

КІНОМИСТЕЦТВО. Нерівномірність розвитку кінематографії африканського континенту.

Спільність історичного розвитку країн Магрібу і тематики їх кіномистецтва. Національно-визвольна боротьба – основна тема алжирського кіно.

Соціально-побутова тематика кінематографії Тунісу, Марокко. Мелодраматичне кіно Єгипту.

Перші фільми Тропічної Африки на початку 60-х р.р. Гостросоціальні

фільми про боротьбу за національну незалежність Гани, Сенегалу, Нігеру, Малі. Антиколоніальний пафос 80-х р.р. в кінофільмах країн Буркіна-Фасо, Беніну,

Конго, Анголи та ін. Створення Міжафриканського центру кіновиробництва і

його роль в розвитку африканської кінематографії. Боротьба проти засилля американської кінопродукції на австралійський

континент. Реалізм і новаторство в творчості режисерів Австралії.

5. ТЕМАТИЧНИЙ ПЛАН СЕМІНАРСЬКИХ ЗАНЯТЬ.

Змістовий модуль 1:

ТЕМА 1. ВИНИКНЕННЯ ТА РОЗВИТОК КІНО (2год.). 1.Винахід французів Луї та Оюста Люмєрів. 2.Перша офіційна демонстрація вітчизняного кіно. Винахід Й.Тимченка,

М.Любимова та М. Фрейденберга. 4.Особливості розвитку вітчизняного документального кіно. 5.Розвиток українського та російського німого кіно.

32 6.Вплив зарубіжних кінокомпаній “Паті”, “Гомон” на російський

кіноринок. ТЕМА 2. КІНЕМАТОГРАФ 20-30х РОКІВ (4 год). 1.Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма. 2.Націоналізація кіносправи. Кінохроніка Дзиги Вертова, “Ефект” Лева

Кулешова. 3.Творча діяльність С.Ейзенштейна фільм “Броненосець Потьомкін”.

4.Фільми В.Пудовкіна, Г.М і С.Д. Васильєвих, Ф.Ермлера. 5. Фільми С.Юткевича “Чорний парус”, “Кружева”. Творчість А.Роома,

Ю.Рейзмана. 6.Розвиток кіномистецтва в республіках Закавказзя (Микола Шенгелай,

Михайло Чіауреллі, Михайло Калатозашвілі, Іван Перестіані). ТЕМА 3. РОЗВИТОК ЗВУКОВОГО КІНЕМАТОГРАФУ (6 год.). 10. Звукові фільми А.Роома, В.Єрофеева та І.Беляєва. 11. Образи нових людей, у фільмах С.Герасимова, Г.Козинцева та

Л.Трауберга, А.Зархі та Е.Хейфіца та ін. 12. Створення на екрані героя нового часу акторами Б.Бабочкіним,

М.Черкасовим, В.Марецькою, Л.Орловою, П.Кадочниковим,

М.Жаровим, М.Крючковим та ін. 13. Антифашистська тема у післявоєнний період в творчості режисерів

М.Донського, С.Бондарчука, Г.Чухрая, А.Столпера, Р.Чхеідзе,

М.Калатозова, Ю.Озерова, В.Турова, В.лукова та ін. 14. Розвиток кінематографу у 50-60-х роках. Тема долі простих людей в

режисерських доробках І.Хейфіца, Ю.Егорова. Л.Куліджанова,

А.Салтикова, В.Шукшина. С.Ростоцького та ін. 15. Фільм М.Калатозова “Летять журавлі”, С.Бондарчука “Доля людини”,

Г.Чухрая “Балада про солдата” та ін. 16. Зображення людської особистості в фільмах 70-80 р. Г.Панфілова,

К.Муратової, Л.Шепітько, М.Губенка, Е.Клімова, М.Михалкова,

С.Соловьова. А.Тарковського та ін. 17. Цикл фільмів про Велику Вітчизняну війну Ю.Озерова “Звільнення”,

фільм С.Бондарчука за романом М.Шолохова “Вони воювали за

Батьківщину”. 18. Особливості розвитку кінематографу 80- 90-х років. ТЕМА 4. УКРАЇНСЬКЕ КІНОМИСТЕЦТВО ( 4 год.).

5. Стан та перспективи розвитку сучасного українського кіно. 6. Жанрове кіно в українському кіновиробництві. 7. Аналіз фільмів кіностудії імені О.П.Довженка різних років випуску.

33 8. Творчість режисерів О.Довженка, В.Івченка, Т.Левчука, І.Савченка,

М.Мащенка, Л.Осики, Ю.Ільєнка, Л.Бикова та ін. (за вибором

студентів)

Змістовий модуль 2:

ТЕМА 5. КІНОМИСТЕЦТВО ЗАХІДНОЄВРОПЕЙСЬКИХ КРАЇН

(6 год.). Заняття 1. 1.Франція – батьківщина кінематографа. 2.Реалізм фільмів Ж.Віго, Р.Клера. Ж.Ренуара в 30-х р.р. 3.Французьке кіно в роки Великої Вітчизняної війни: 4.“Нова хвиля” та рух кіноправди 50-60 р.р.. 5.Французька комедія як особливий жанр французького кіно. Реалізм

режисерів Л.Буньюеля, А.Рене, Б.Тавернье, Л.Брессона в 70-80-х р. Заняття 2. 6. Розвиток англійського кінематографу. 7. Англійський документальний кінематограф Дж.Грірсона. 8. Театральні традиції на англійському екрані Л.Олів’є. 9. Рух “розгніваних молодих людей” і збагачення реалістичних традицій

англійської кінематографії доробками. Л.Андерсена, К.Рейса,

Т.Річардсона та ін. 10. Діяльність “незалежних” режисерів і продюсерів в 80-90-х р.р. Заняття 3. 7. Італія: розквіт італійського німого кіно. 8. Вплив зарубіжного кіновиробництва на італійський кіноринок. 9. Неореалізм італійського кіно в 40-50-х р.р. в творчості Р.Росселіні, В

Де Сіка, Р.Кастеллані, Дж.Де Сантіса та ін. 10. Аналіз фільмів режисерів Ф.Феліні, А.Вісконті, М.Антоніоні,

П.Джермі. 11. Політичне кіно в 70-80-х р.р.. 12. Комерційне кіно 90-х. Заняття 4. 4. Нове іспанське кіно” в творчості режисерів К.Саура, М.Пікасо,

М.Камуса. 5. Загальна характеристика розвитку Німецького кінематографу. 6. Діяльність польських кінематографістів. Документальні та ігрові

фільми. ТЕМА 6. КІНОМИСТЕЦТВО АМЕРИКАНСЬКОГО

КОНТИНЕНТУ (4 год.).

34 1. Північноамериканське кіно. Голлівуд. Вестерн як один з основних

жанрів раннього американського кіно. 2. Ч.Чаплін і новий комедійний жанр німого кіно. 3. Ідейна криза американського кіно в 40-50-х р.р. Діяльність молодих

режисерів С.Крамера, Ф.Копполи, Дж.Шлезінгера, С.Поллака та ін. 4. Комерційний потік американської кінопродукції на світовий екран:

проблеми і тенденції. 5. Кінематографія Канади та шляхи її розвитку. 6. Кінематографія Мексіки, Аргентини, Бразілії, Чілі, Куби та ін. ТЕМА 7. КІНОМИСТЕЦТВО КРАЇН АЗІЇ (4 год.).

6. Індійський кінематограф. Мелодрама – основний жанр кіно. 7. Творчість прогресивних режисерів С.Рея, С.Сена, Р.Гхатака,

Ш.Бенегала і відтворення ними на екрані життя сучасної Індії. 8. Становлення кінематографії Китаю. Пошуки стилю, форм, художніх

засобів у відродженому кінематографі 80-х р.р. 9. Японське кіно. Вплив традиційного японського театру на

формування раннього кіно. 10. Нові течії в японському кіномистецтві в творчості М.Кобаяої,

Н.Осіма, С.Імамура, А.Куросава. ТЕМА 8. АФРИКАНСЬКЕ І АВСТРАЛІЙСЬКЕ

КІНОМИСТЕЦТВО (4 год). 1. Розвиток кінематографії африканського континенту. Спільність

історичного розвитку країн Магрібу і тематики їх кіномистецтва. 2. Національно-визвольна боротьба – основна тема алжирського кіно. 3. Соціально-побутова тематика кінематографії Тунісу, Марокко.

Мелодраматичне кіно Єгипту. 4. Боротьба проти засилля американської кінопродукції на австралійський

континент. Реалізм і новаторство в творчості режисерів Австралії.

6. ТЕМАТИЧНИЙ ПЛАН САМОСТІЙНОЇ РОБОТИ.

ТЕМА 1: ДОКУМЕНТАЛЬНЕ КІНО (4 год.). 4. Особливості розвитку самодіяльного кіномистецтва. 5. Самодіяльне ігрового кіно. 6. Самодіяльне документальне кіно.

На прикладі роботи самодіяльної кіностудії “Волинь”. (перегляд

аматорських фільмів). ТЕМА 2. ДИТЯЧЕ КІНО (8 год.). 1.Особливості розвитку дитячого кінематографу (історичний

аспект).

35 2.Розвиток вітчизняної та зарубіжної мультиплікації. 3.Дитяче самодіяльне кіномистецтво (на прикладі роботи

дитячої самодіяльної кіностудії “Фільмарик”). ТЕМА 3: ТЕЛЕБАЧЕННЯ ТА ЙОГО РОЗВИТОК(8 год).

5. Виникнення телебачення та його розвиток. 6. Проблеми та перспективи розвитку сучасного телебачення. 7. Ток-шоу як найпопулярніший і найскладніший жанр. 8. Характеристика шоу програми та шоу ведучого (за вибором

студентів). ТЕМА 4: ЗАРУБІЖНИЙ КІНЕМАТОГРАФ (10 год).

2. Характеристика напрямків розвитку сучасного зарубіжного кіно. - Французький кінематограф; - Фантастичні фільми Голлівуду. - Сучасні зарубіжні кінофестивалі. - Комерційне кіно Мексіки та Бразілії. ТЕМА 5. ВІТЧИЗНЯНИЙ КІНЕМАТОГРАФ (6 год.).

5. Вітчизняне кіновиробництво 1907-1917р. 6. Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма. 7. Розквіт радянського німого кіно. 8. Розвиток кіномистецтва в Грузії, Вірменії та Білорусії.

7. ПЛАНУВАННЯ ІНДИВІДУАЛЬНОЇ РОБОТИ Змістовий модуль 1: (18 год)

Тема: Розвиток українського та російського німого кіно. (4 год.). Тема: Кінохроніка Дзиги Вертова, “Ефект” Лева Кулешова.(4 год) Тема: Розвиток кінематографу у 50-60-х роках.(6 год.)

Тема: Особливості розвитку кінематографу 80- 90-х років. (4 год.) Змістовий модуль 2: (20 год)

Тема: “Нова хвиля” та рух кіноправди 50-60 р.р..(4 год.)

Тема: Комерційний випуск американської кінопродукції.(6 год.).

Тема: Розвиток японського кіно. (4 год.)

Тема: Розвиток кінематографії африканського континенту (6 год.).

ІНДИВІДУАЛЬНІ ЗАВДАННЯ. Програмою курсу “Світове та вітчизняне кіномистецтво”

передбачаються обов’язкові два індивідуальних творчих завдання, які

виконується на основі засвоєння певного змістового модулю або змісту

навчального курсу в цілому.

36 Основна мета такого завдання полягає у систематизації, закріпленні,

поглибленні теоретичних знань із курсу „Світове та вітчизняне кіномистецтво” та

застосування їх при вирішенні конкретних практичних задач. Завдання пропонується у формі написання Індивідуальних творчих

робіт. „Творча індивідуальність і людська особистість Вашого улюбленого актора

та режисера” Проаналізувати єдність акторської теми і багатообразність

створених героїв у кінедраматичному творі, та „Історико-культурологічні аспекти

розвитку кінематографу( країни). На високу оцінку може претендувати робота, яка містить власний

творчий підхідна до написання, відзначається логічністю та правильністю

композиційної побудови. Робота повинна містити план, обгрунтування вибору

теми, основний виклад матеріалу, висновки, список використаної літератури.

Орієнтований обсяг такої роботи – 10-15 сторінок.

8. ПИТАННЯ МОДУЛЬНОГО І ПІДСУМКОВОГО КОНТРОЛЮ.

62. Кіно в системі мистецтва. 63. Види кіно (художнє, документальне, науково-популярне, мультиплікаційне) та

його підвиди дитяче, спортивне, учбове та ін. Їх функції. 64. Жанрова багатоманітність кіно: екранізація, казка, мелодрама, вестрн, комедія,

фантастика та ін. 65. Творчий процес створення фільму: кінодраматургія, режисура, акторська

творчість, операторська майстерність, художнє та музичне оформлення. 66. Художній образ як форма художнього мислення. 67. Технічні особливості кіномистецтва. 68. Кіно і телебачення. 69. Виникнення та розвиток кіно. 70. Творчість Жоржа Мельєса та його перші ігрові фільми. 71. Технічні винаходи Й.Тимченка, М.Любимова та М. Фрейденберга, О.

Самарського та ін. 72. Вітчизняне кіновиробництво 1907-1917р. 73. Діяльність приватних кіноательє. Видові фільми Д.Сахненко. 74. Російське виробництво фільмів. Перший російський художній фільм

“Понизова вольниця” (“Степан Разін”) 75. Яков Протазанов і його перші ігрові фільми. 76. Розвиток українського та російського німого кіно. 77. Кіно в роки першої світової війни. Салонно-психологічна драма. 78. Націоналізація кіносправи. Кінохроніка. Діяльність кінооператорів Е.Тіссе.

П.Новицького, П.Єрмолова, О.Лемберга. 79. Агітфільми. “Кінооко Дзиги Вертова, “Ефект” Лева Кулешова. 80. Героїко-патріотична, історико-революційна та історична тематика на екрані

20-30 років. 81. Розквіт радянського німого кіно. Творча діяльність С.Ейзенштейна фільм

“Броненосець Потьомкін”.

37 82. Творчість режисерів В.Пудовкіна, Г.М і С.Д. Васильєвих, Ф.Ермлера. 83. Комедійні фільми Я.Протазанова. Г.Козинцев та Л.Трауберг маніфест

“Ексцентризм”. 84. Розвиток кіномистецтва в Грузії, Вірменії. 85. Перші звукові фільми А.Роома, В.Єрофеева та І.Беляєва. Відкриття першого

звукового кінотеатру в Ленінграді на Невському проспекті. 86. Образи нових людей, вихованих в боротьбі за соціалістичне суспільство в

фільмах С.Герасимова, Г.Козинцева та Л.Трауберга, А.Зархі та Е.Хейфіца та ін. 87. Розвиток кінокомедії як життєутверджуючого жанру кіномистецтва в творчості

Г.Александрова, І.Пирєва, І.Савченка, К.Юдіна та ін. 88. Створення на екрані героя нового часу акторами Б.Бабочкіним, М.Черкасовим,

В.Марецькою, Л.Орловою, П.Кадочниковим, М.Жаровим, М.Крючковим та ін. 89. Антифашиська тема в роки другої світової війни та післявоєнний період в

творчості режисерів М.Донського, С.Бондарчука, Г.Чухрая, А.Столпера,

Р.Чхеідзе, М.Калатозова, Ю.Озерова, В.Турова, В.Лукова та ін. 90. Кіно і література. Екранізація творів У.Шекспіра, Л.Толстого, І.Тургенева,

М.Горького, М.Шолохова та ін. 91. Розвиток кінематографу у 50-60-х роках. 92. Тема долі простих людей в режисерських доробках І.Хейфіца, Ю.Егорова.

Л.Куліджанова, А.Салтикова, В.Шукшина. С.Ростоцького та ін. 93. Злободенні проблеми суспільства в талановитих кінокомедіях Е.Рязанова.

Ю.Чулюкіна, Л.Гайдая, Г.Данелія та ін. 94. Зображення людської особистості в фільмах 70-80 р. Г.Панфілова,

К.Муратової, Л.Шепітько, М.Губенка, Е.Клімова, М.Михалкова, С.Соловьова.

А.Тарковського та ін. 95. Документальне кіно Р.Кармена, М.Сімонова та ін. 96. Перебудова в кіномистецтві у 80-90 роки. Режисерський спадок

А.Тарковського, С.Параджанова та ін. 97. Український кінематограф 20-х років. 98. Творчість Олександра Довженка– 99. Художнє вирішення історико-революціної теми в українському кіно

режисером О.Довженком “Арсенал”, “Щорс”, “Земля”; І.Савченком

“Вершники”, В.Івченком “Гадюка”, “Десятий крок”, Л.Луковим “Олександ

Пархоменко” та ін. 100. Розвиток кращих традицій кіномистецтва у фільмах про війну режисерами

В.Довганем, Т..Левчуком, В.Івченком, Л.Биковим. 101. Екранізація літературних творів “За двома зайцями” В.Іванова, “Помилка

Оноре де Бальзака” Т.Левчука, “Камінний хрест” Л.Осики, “Тіні забутих

предків” С.Параджанова, “Овід” М.Мащенка та ін. 102. Романтизм української кінематографії 50-70 р.р. у фільмах “Лісова пісня”,

“Доля Марини”; В.Івченко “Роман і Франческа” В.Денисенка та ін. 103. Іван Миколайчук – актор і режисер українського кіно та його творчі

знахідки. 104. Загальна характеристика французького кінематографу. 105. Французька комедія як особливий жанр французького кіно.

38 106. Загальна характеристика англійського кінематографу.: 107. Розквіт італійського німого кіно в 1912-1913р.р. і криза кінематографу до

другої світової війни. 108. Показ самобутньої людської особистості в фільмах режисерів Ф.Феліні,

А.Вісконті, М.Антоніоні, П.Джермі. 109. Кінематограф скандинавських країн ( Данії, Норвегії, Швеції 110. “Нове іспанське кіно” в творчості режисерів К.Саура, М.Пікасо, М.Камуса. 111. Загальна характеристика кіномистецтва американського континенту. 112. Діяльність Голлівуду. Вестерн як один з основних жанрів раннього

американського кіно. 113. Криза американського кіно в 40-50-х р.р. 114. Комерційний потік американської кінопродукції на світовий екран:

проблеми і тенденції. 115. Кінематографія Канади та шляхи її розвитку. 116. Національне кіно Латинської Америки. Кінематографія Мексіки,

Аргентини, Бразілії, Чілі, Куби та ін. 117. Загальна характеристика кіномистецтва країн Азії. 118. Самобутність індійської кінематографії і її національний колорит. 119. Становлення кінематографії Китаю. 120. Вплив традиційного японського театру на формування раннього кіно. 121. Загальна характеристика африканського кіномистецтва. 122. Загальна характеристика австралійського кіномистецтва.

9. ОЦІНЮВАННЯ Модуль 1 Модуль 2

Поточний контроль Модульні Контрольні роб.

ІТЗ Сума

Змістовий модуль 1 Змістовий модуль 2

20

40

100

Т2 Т3 Т4 Т5 Т10 Т11 Т12 Т13 5 5 5 5 5 5 5 5

Максимальна кількість балів, яку може отримати студент за види занять: Практичні заняття: за 1 заняття –5 баліви (3 бали - відповідь; 2 бали -

доповнення). Всього – 40 балів; Модульні контрольні роботи (за кожним змістовим модулем 10 балів) – 20

балів; Індивідуальне творче завдання (1завдання– 20 балів) – 40 балів; Критерії оцінювання:

Семінарських занять: - змістовність, глибина висвітлення проблеми; - логічна послідовність викладу матеріалу;

39 - підкріплення викладу конкретними прикладами; - власна точку зору на проблему; - опрацювання джерел з теми заняття; - вміння робити висновки, узагальнення. Індивідуальна творча робота: - актуальність та складність обраної проблеми; - змістовність, глибина розкриття теми; - творчий підхід, самостійність мислення; - опрацювання літератури: кількісні і якісні параметри.

10. ДЖЕРЕЛА, РЕКОМЕНДОВАНІ ДЛЯ ОПРАЦЮВАННЯ.

1. Азбука кино: краткий справочник. . М.,1990. 2. Бабишкін О.К. Сучасне кіномистецтво Заходу. К.,Мистецтво 1988. 3. Баскаков А.Е. Экран и время. М.,1974. 4. Белова Л.И. Тема труда в кино.М..1984. 5. Богемський Г.Д. Актеры итальянского кино. М.,Киноцентр,1986. 6. Будяк Л.М. Кино стран Азии и Африки. М.,1983. 7. Будяк Л.М.Кинематограф развивающихся стран.М.,1981. 8. Вайсфельд И.В. Кино как вид искусства.М.,1983. 9. Ветрова Т.Н. Кинематограф Латинской Америки.М.,1984. 10. Энциклопедический словарь юного зрителя.М.,Педагогика, 1990. 11. Звягинцева И.А. Киноискусство Индии.М.,1986. 12. Ландесман М.Я. Так починалося кыно.К., Мистецтво..1972. 13. Краснова Г.В. Кино ФРГ. М., Искусство, 1987. 14. Кино Великобритании. Сб.ст.М.,Искусство, 1970. 15. Кино Индии. М.,Искусство, 1988 16. Кино Италии. Неореализм 1939-1961.М.,1989. 17. Коба С.Л. Олександр Довженко. Життя і творчість.К, Дніпро, 1969. 18. Кокарев И.Е. США в зеркале голливудского екрана М.,1985. 19. Комаров С.В. и др. История зарубежного кино.М.,1981. 20. Робинсон Д. Чарли Чаплин: Жизнь и творчество. М.,1990. 21. Нечай О.Ф. Основы киноискусства.М.,Искусство.1982. 22. Феллини Ф. Делать фильм. М.,Искусство,1984. 23. Черток С.М. Начало кино Черной Африки.М.,1973. 24. Юткевич С.И. Франция – кадр за кадром.М..Искусство,1970.