الفرنسية السينما من قرن( مخرجيها اعترافات خالل )من

لوغيب تأليف: إيريكاليوسفي علي ترجمة: محمد

تقديم

1

السينماءات، أغنى من هي الفرنسية السينما أن في خالف ال إلى تعود السابع. فهي للفن العالمي التاريخ في تنوعا، وأكثرها وأعرقها،

ميلياس. غير وجورج لوميار األخوين أيدي على الظاهرة هذه نشأة جذور وآفاقها. تاريخها وفي شامال، ضبطا ضبطها في أيضا، األصعب، تبقى أنهامخرجيها. بتعدد وأوصافها تحديداتها تتعدد سينما إنها

تشكل أن شأنها من لـ"هوليود" فرنسية وجود ال السياق، هذا وفي بتعاقب يتعلق اإلحاالت. فاألمر وتضمن العالمات وتحدد المشترك، القاسم استقبال طريقة في وال الجمهور، استقطاب في التتعادل جديدة موجات

لها. النقد أو مدارس، أو سينمائية، تيارات فرنسا تشهد لم الواقع، وفي

أو الجديدة الواقعية بموجة استمراريتها، حيث من للمقارنة قابلة اندفاعاتإيطاليا. في اإلجتماعي، النقد كوميديا

الذي الزمن ضمن وينتجون يتحركون الفرنسيين المخرجين أن ذلك يشكلون واحدة. فهم ديمومة في يندمجوا أن دون من يأسرهم كال متكامال

إذ بالعكس؛ يذهبون نجدهم واحد. بل تكتل في يتجمعون ال لكنهم ريب، بال مجرة تفجير على العمل إلى وعناد، ومثابرة بموهبة بمفرده، كل يسعى

المتفرد. العمل من انطالقا السينما، أعماق استغالل إلى مدفوعين نفسها، المهنة يمارسون أنهم شك وال

ذهبية بقاعدة اليعترفون أنهم المهنية. غير وهمومهم الشخصية مواهبهم طريقة على ويحرسها السرية حدائقه يزرع منهم واحد واحدة. فكل

هو ذاتها، المهنة يشاركونه لمن بالنسبة الفرنسي، المخرج الخيميائيين. إن أراضيه ضمن العاجي قصره في يختلي بري؛ خنزير إلى متوحد، إلى أقرب لصالحه. ومع معتمة قاعات من يناسبها ما إلى بتحويلها يحلم يظل التي المسلسل حدود يفجر جاك كريستيان االستثناءات. فهذا بعض توجد ذلك

طريقته على الصحفي، المنظور يدخل بيارشوندورفر وذاك الروائي،العصر. على شاهدا ليكون الخاصة،

هب استبعدنا المجرة هذه من لم الذين المجددين أولئك الهاربة؛ الش لتبريرخلو الجمهور إنكار إلى األمر بهم وصل أن بعد يدوم، أثرا يتركوا

الشموس بين من نحتفظ، أال حاولنا أفالمهم. ولذلك عرض لدى القاعات بفضل الضوئية، السنوات عبر إشراقاتها خلدت التي بتلك إال السينمائية،

كمتفرجين. الدائمة ومتعتنا تركتها بأن التأكيد المشاهد ببال اليخطر فرنسي، بفيلم األمر يتعلق عندما إلى مباشرة يذهب بل المثال، سبيل على فالن، بتوقيع هو الفيلم هذا

الواليات في أفالمهم البعض أخرج إذا بفالن. وحتى متأثر إنه القول جو مثل غيرهم، برز أو رونوار، وجان كلير رينيه مثل األمريكية، المتحدة

السينمائيين بأن القول ينفي ال ذلك فكل الوسترن، فيلم ريادة في هامانملحمية. منها أكثر شاعرية رؤاهم تظل يهربون، عندما الفرنسيين،

2

األولى. بالدرجة مؤلف نشأتها- سينما - منذ فرنسا في السينما كانت األمريكية المتحدة الواليات يوم: "في ذات آشار مارسيل لنا يصرح ألم

فرنسا في أما ؛أوسكارال جائزة على الحصول في يأمل أن للمخرج يمكن بين فرقا هناك أن المؤكد الفرنسية. ومن األكاديمية أبواب أمامه فتفتح

"أوسكار" والمسمى الرياضية االلتواءات ذي التمثال ذلك على الحصولا تتحول أن وبين عندهم، تصبح أن أي عندنا؛ يجري كما تمثال إلى شخصي

أسر الذي هو دكوان هنري الفرنسية. أليس األكاديمية في المخلدين من ديكور ذات فاتيكانية، كنيسة الفرنسية أخرى:"السينما مناسبة في لنا

إليها بها ينظر التي واآلمال اإليمان وفق الجدارية لوحاتها تتغير متحرك، أليس تصويرها." وأخيرا يعيدوا أن دواخلهم في يرغبون وهم المتفرجون

بأن: " أجمل إيطاليا في المهرجانات أحد خالل لنا أكد الذي هو جوانون ليو من المشاهدين. ياله ذكريات تحولها التي تلك هي صور من تركه يمكننا ما

ع، محرف خارق، فيلم من الفيلم ذلك وبالكوابيس، باألحالم مثقل وموس ينبغي الذي الفيلم يكون مشاهدينا! قد تصورات عبر يمر الذي أفالمنا سواء المتفرجين، انطباعات بين يجمع الذي هو أبدا، ينتج ولن إنتاجه، الذين كل وذكريات هم،تحماس أو إداناتهم وبين سيئة، أم جيدة أكانت

له يستحيل التوليفي الفيلم هذا مثل أن شاهدوه. والحال زال ما لزمن تخييوم..." ذات ربما طويال. لكن،

عنه الكشف إلى سعينا ما هذا ؟ الفرنسية الشاشة تحلم بم ترى المغامرة... إلى نزعة الحوارات. ثمة هذه خالل من وتحديده وإدراكه عن واستقصاء االستقاللية... وبحث ضمن يتكرر لكنه منهجي، غير واختيار

ذكريات من المستقبل. وكم على مسلطة رحبة...وذاكرة داخلية فضاءات وبرامجه التلفاز، إلى أساسا ذلك كل الحاضر. ويعود تسكن تظل

كما تماما المخرجين، أعمال لسلسلة وبثه السينمائية، ونواديه التكريمية،ا. وللفيديو السينمائية، للمكتبات به مدينون إننا القول يمكننا حالي

تلو الواحد مازالوا، ذلك، متوحد. ومع فارس هو فرنسي مخرج كل زون سنة، مائة ومنذ اآلخر، "1"وستون األعلى. خمسة الموجة ذبذبة يعزالفرنسية السينما هنا، يفسرون، منهم، .

لوغيب إيريكــــــــــــــــــــــــــــــــــ

الفترة إلى عناوينها سطرت التي األفالم أو الفيلم يشير وفيلموغرافيا، سيرة كل في ـ تسلسل حسب تم فقد المخرجين أسماء ترتيب المخرج. أما مع الحوار فيها أجري التيالوالدة. تاريخ

)المترجم(. أحدهم نفسه المحاور اعتبر إذا وستون! إال أربعة بل "1" ـ

3

Joe HAMMAN هامان جو

الواليات في .عاش1974 سنة . توفي1885 سنة باريس في ولد ـ كان حتى فرنسا إلى عاد إن ما لذلك الصغر؛ منذ األمريكية المتحدة

. Le Desesperadoبعنوان أفالمه أول الوسترن. أخرج فيلم رواد من حتى واشتهر أسطورة إلى تحول بيل" الذي "أريزونا شخصية ابتكر ثم

كثيرة بعناوين وممثل، كمخرج سيرته، المتحركة. اغتنت الرسوم في في باريس) صور في كاوبوي والحنين: مغامرات الحلم على تحيل

سيتي، جفرسون في شنق عملية الموت، سكة األدغال، في انجلترا(،ا دوالر مائة الرجل شرف الفضي، الدرب يحترق، السهل ميتا، أو حي

الحمر، الشياطين األحمر، بـ[ الحصان الملقب ] الهندي ضمير األحمر،وا، طائر المغامرة الحارس، الجهنمية، المطاردة الهلع، جزيرة الر

ملك الملك، الطفل اإلله، دماغ البوهيميين، عند رولتابي الغريبة، ثيران أثر التالية: اقتفاء العناوين تتضمن فهي األدبية أعماله األولن. أما

األميركي الغرب من األميركي، الغرب دروب على األمريكية، البيسونمونمارتر. إلى

؟ السينما إلى ميلك نشأ كيف هامان، جو- بعد ،1895 العام من /ديسمبراألول كانون شهر في ذلك حدث-

كذلك تكن ولم الميالد، ليلة سهرة على ساعة وعشرين أربع مرور بالضبط. تمثلت عمري من عشرة الثانية في لي. كنت بالنسبة

الهندي" " الصالون دخول من تمكني في القدر عالمات إحدى

4

للسينمائي عمل يقدم كان " حيث كافيه "الغران بمقهى الملحق وقتها. وكانت توفيره السهل من يكن لم واحد فرنك مقابل لوميار، كأسماء مخيلتي في تخفق ميلياس وجورج هودان روبير مثل أسماء

الكبرى. المتاجر ليشمل المتنقلة العروض مع شيء كل سحرية. بدأ شاهدت اسمه، أذكر مازلت الذي دوفاييل متجر وهو أحدها وفي

يتعلق كان األمر أن الصين. أعتقد في إعدام عملية عن شريطا السينمائية. مارست ميولي بدات . هناك1906 سنة األباطرة بصين

فن السينما بأن شعرت واإلخراج. لقد والتمثيل والزخرفة الرسم تقديم على العيون. فصممت تخاطب التي األخرى الفنون كسائر

فيها. الشخصي إسهامي؟ ذلك تحقق كي سلكتها التي الدروب ما- فرنسامغتنيا إلى عدت عندما والعشرين الثالثة بلغت قد كنت-

ينبغي الذي بيل بوفالو وبصحبة األميركي الغرب في بتجربتي على تصور كانت التي األفالم في وسترن بطل أول كان بأنه التذكير

الوقت ذلك بعد. في تنته لم التي الملحمة داخل من أي الطبيعة، وهو التاريخ نصور أمريكا. كنا في االمتياز بذلك نتمتع نزال ال كنا

مسكونا فرنسا. كنت إلى العودة علي توجبت فقد أنا يحدث. أما صفحة أجمل تكون سوف بأنها ومقتنعا األميركي، الغرب بملحمة وبمساعدة ،1906 سنة أخرجت، تاريخها. وهكذا في السينما تفتحها التواضع بين يجمع عنوان ذا قصيرا شريطا مورو، يدعى تصوير مدير

للمخرج آخر فيلم ظهر بقليل ذلك آن: كاوبوي. بعد في والطموح ألنه إعجابي أثار وقد نفسه، الموجز العنوان يحمل ديفز دلمر

وسترن أول أعتقد، كما شريطي، شيء. كان كل قول استطاع قبل بل الفيلم، صور حيث وحدها أوروبا في ال نوعه، من روائيهوليود. استوديوهات لدى احتكار إلى النوع هذا تحول

المتحدة الواليات خارج للوسترن مخرج أول كنت-...األمريكية

نصف مرور بعد إيطاليا في حصل ما على موافق أنني يعني ال هذا- التي تلك من أفالم بضعة على حظي لسوء اطلعت لقد قرن. في السباغيتي". كانت "وسترن اسم الستينات في عليها أطلق بظهور تكتفي النوع. وكانت موت في ستتسبب الرداءة. ألنها منتهى

أو اتفق: بسوط كما والمسلح المزيف الكاوبوي ذلك زورو؛ من نوع كان بما أو بالوسترن عالقة أية لذلك يكن أومسدس. لم سيف بعد اإلسبانية، الطريقة على تقليد مجرد بل المكسيك في يجري " فيلم من صور ببضع اكتفيت كاليفورنيا. لذلك صحراء إلى نقلها"المزيفة". الدوالرات من حفنة أجل من

بالفروسية عالقة ذات مغامرات صورت فقد ذلك ومع-الفرنسية... الكامارغ منطقة في

الغرب أفالم تصوير عند إليه؛ اإلشارة من البد فرق انتبه! ثمة- العقلية من يمكن ما أقرب نظل كي أنفسنا نجهد كنا األمريكي منتهى في نوايانا األمريكي. وكانت للغرب المناسبين والديكور

عنوان" يحمل يكن " الحارس" لم أخرجنا الوضوح. فعندما

5

فريدريك عن " ميراي" المقتبس نخرج كنا وعندما الكاوبوي"، قط: نقل كوبر. لم فينيمور جيمس نستلهم أننا نزعم لم ميسترال،

السهوب." هي الكامارغ " إن؟ الساخرة الكاوبوي بأفالم يعرف ما في رأيك ما- الكاريكاتورية. النظرة تحمل من قط يتمكن لم الوسترن أن أرى-

رجل دور في ليفرناند لمشاهدة الذهاب مرة وال أقرر لم وهكذا، الضحك يكن لم هنا؛ فارقا أسجل فأنا ذلك األميركي. ومع الغرب

البقر رعاة الواسعة. كان الفضاءات في السهر، ليالي محظورا مارك كان أنفسهم. ولهذا على الضحك ويجيدون السخرية يتبادلون

وهاردي، لوريل شأن شأنهم الظرف، غاية في أوهنري و توين تم لو سيحصل كان العكس: ماذا كيتون... لنتصور بوستر وكذلك على البيش، الساخر الفرنسي للكاتب الهزلية المسرحيات عرض

؟ الشكسبيرية الطريقة؟ والممثلين المخرجين من اإلعجاب له تكن من هناك هل- بالنسبة فورد جون إلى غريفيث المعلمين. من والسيما بالتأكيد،-

للممثلين، بالنسبة واين جون إلى بيل بوفالو للسينمائيين. ومن بالفيلم إعجابي إخفاء يمكنني للعمل. وال الدقيق وبالمعنى

الفيدراليين. المتسلسل: آخر أفالم في البطولة دور على تقتصر لم األحوال، كل في-

؟ الكامارغ في الملحمية األفالم أو الوسترن، سيناريوهات كتابة عبر السينما في لي موقع إيجاد بأمل بدأت-

المقطوعة، العناوين: اليد من انطالقا الحكم فانتازية. ويمكن األمريكي الغرب ظل ذلك الموت. ومع وادي الغريبة، المدينة Le بفيلم ذلك بدأ مصيري. يرسم وكأنه كتفي من يشدني

Desesperadoالتي بيل أريزونا مغامرات بسلسلة لينتهي كاب في وأدخلت األمريكية المتحدة الواليات اشترتها أقدام الر روجرز روي عن فضال كاسيدي، وهوبالونغ ميكس توم مثل ممثلين

األمريكي الغرب أفالم نصور كنا إذ طريفا؛ األمر أوتري... كان وجان حديقة وفي الحصون، وفوق مودون، وغابة نانتير، سهول في

الغرب برائحة تعبق بعناوين ذلك وكل رومانفيل؛ ومناجم التويليري كالينو الموت، وادي ،سيتي جفرسون في شنق عمليةاألمريكي:

فقد الدوالرات . أمايحترق السهلأيضا: هنالك البقر... وكان راعيا دوالر مائة" في بكثير ليوني سرجيو قبل استخدمناها "،ميتا أو حي

كبير... D بحرف نكتبها كنا لكننا؟ للتقنيات تعزوها التي األهمية ما- تعنيني تعد لم المغامرة. لكنها من جزءا وتشكل بدائية التزال كانت-

ولم أحالمنا، لنغذي المشهد نصور كناالتعقيد. في أفرطت عندما والعقائديين والمنظرين المثقفين إعجاب نيل في مسبقا لنفكر نكن

المباركة. األزمنة تلك في بعد يوجدوا لم الذين

6

؟ شركائك من تفضل كنت من- اإلخراج في أعمل كنت عندما البيض"، األقدام كلها. "ذو خيولي-

تصوير أثناء رافقتي التي تلك أنسى أن دون من بيوسكو، لصالح".األولن ملك" " ورولتابي" " والحارس"

؟ أساتذة لك هل- معه عشت الذي بيل وبوفالو المهنة معه مارست الذي غيتري ساشا-

المغامرة.

Abel GANCE غانس آبل

الكتابة طريقة . ابتكر1981 سنة . توفي1889 سنة باريس في ولد- الصوتي، والمنظور ، Pictographie الشاشة على والرسم

باتيه. أخرج شركة لدى كسيناريست الثالثية. عمل والشاشةتودور. للتلفزة: ماري

األمواج...، تحكيه ما عكا، قلعة في دراما (؛1915)الشرف قناع- السمفونية (؛1917)اآلالم طريق حلقات(، في فيلم)بارباروس (؛1927) نابليون (؛1922)العجلة (؛1919)أتهم إني (؛1918)العاشرة

)الكبير بيتهوفن حب (؛1935)بورجيا لوكريس (؛1934)الكاميليا امرأة الفردوس (؛1939)لويز (؛1937)الحداد المعلم النساء، سارق (؛1936

(؛1943)فراكاس الكابتن (؛1941)العمياء فينوس (؛1940)المفقود ؛(1960أوسترليتز) (؛1955)نيسل برج (؛1953)تموز من عشر الرابع

(.1973)والثورة بونابرت (؛1962)دارتانيان و سيرانو

"؛ والثورة " نابليون " نابليون" إلى شريطك حولت لقد-؟ األخرى ألعمالك بالنسبة بمجمله العمل هذا تضع أين

تحوير مع انبعاثا، يشكل ألنه كبرى أهمية الشريط هذا على أعلق- من مصنوعا جديدا شريطا أملياه. أعتبره اللذين والقصد الروح في

" بونابرت عنوانه الفيلم القلب. هذا تغير القديم. لقد الشريط لباس بونابرت أن إلى توصلت التاريخ ودراسة الزمن مرور ". مع والثورة

كذلك كان ربما عصره، في والرافضين، أكبرالمعارضين، من كان تسيران شخصيتين كانا أنهما ذلك إلى جوست. يضاف سان مع

بونابرت أما لينين، من نوعا جوست سان تقريبا. كان متوازيتين األخير هذا مقارنة يمكن بمن أعرف ذاته. ال من االقتراب دائم فكان

ة الضارية الجمهورية النزعة ذات مرحلته في ؟(. وعلينا )الجمهوروي جيش مع كتفيه على الفرنسية الثورة حمل الذي هو بأنه ننسى أال

المخيفة مرحلتها في الثورة مصاعب اإليطالية. واجتاز الحملة 10 سقوط شاهد . لقد1793 و1792 مرحلة آن، في والرائعة

7

كورسيكا جزيرة إلى عاد ثم أيلول/سبتمبر، ومجازر آب/أغسطس، التي الحظ اإلنجليز. وأسعفه قبل من احتاللها بسبب منها طرد

فيها. وبعد فتألق طولون في قيادية عسكرية رتبة على بالحصول كان وفيما واعتقل، الثورة، شراك في جديد من سقط طولون في تقبع بوآرني دي جوزفين كانت بالرصاص رميا باإلعدام مهددا

بالموت مهددة بذلك. وكانت يعلما أن دون من نفسه السجن يقدم التاريخ جعلت تطابقات المصائر تلك في وجدت بدورها. وهكذا

خالل من خدمتها، في تلميذ سوى أكن لم ملحمية إمكانيات لي ستندال كتابات وكذلك العصر، ذلك ووقائع ميشليه أعمال

مع شريطي، في الثورة بتلك جيدا أمسكت أنني وشاتوبريان. أعتقد بالدرجة لجأت ألنني النفقات، من قدر وأدنى القوة من قدر أقصى.1925 العام إلى تعود التي القديمة السلبية كليشيهاتي إلى األولى

منذورا كنت أنني إلى أحيانا الظن بي يذهب لماذا أدري لست من إخراجه إلى وعدت1925 سنة أخرجته أن منذ الفيلم هذا لعمل يتكلمون] كانت الممثلين جعلت عاما. لم وأربعين ستة مضي بعد جديد

أنني والحال تاريخية، بكلمات ينبسون جعلتهم آنذاك[ لم صامتة السينمال عن أكون ما أبعد كنت من صار بحيث الناطقة، السينما مجيء تخي

سعيدة ظروف تظافرت أدري. لقد لست شفوي؟ تزامن إيجاد السهل مدفنها. وهكذا من مومياء مثل قبره، من الفيلم ذلك أخرج جعلتني مدته فيلما منها واستعدت متر،14000 بطول الصور من بكرات فتحت

وذكاءه، بونابرت، قوة يتصور أن المرء بمقدور وربع. ليس ساعات أربع تأثير. أيما فيه أثرت الثورة. لقد خالل من للتأثر، وقابليته وحساسيته،

على الثوري. وحافظ الكوردولييه نادي ويرتاد اليعاقبة إلى ينتمي كان الفكرة بانفيل. وبخالف حسب برومير،18 تاريخ بعد ما إلى العادة تلكا ظل فقد عنه تكونت التي بالتدريج نفسه وجد ذلك. لكنه بعد جمهوري رأى والذين به المحيطين الرجال من للتخلص الضرورة من نوع أمام مجلس من يتخلص أن الحقا حاول الذي ديغول أكفاء: مثل غير أنهم

مثيرة أخرى، شخصية وصار بونابرت تغير اللحظة تلك الشيوخ. ومنذبونابرت. مع تتطابق تعد ولم مختلفة، لكنها شك، بال لالهتمام

ا معارضا بونابرت كان برييان بمدرسة التحاقه منذ حقيقيا ذلك ويبدوالعسكرية. أهله. إلى بها يبعث كان التي الرسائل في جلي

آب/أغسطس10 يوم المدرسة. وفي في شيء كل إصالح يريد كان إذ كان وكأنه كابتن، برتبة تخرجه شهادة على عشر السادس لويس وقع محله. عالجت يحل سوف الذي نابليون لصالح رأسه فقدان على يوقع من بد الحقيقة. وال إنها المرحلة، تلك مؤرخي بتعليقات المشهد ذلك

التاريخية. لقد للدقة بالنسبة التشدد منتهى في شريطي بأن التأكيد هذه كتب نابليون أن تعرف حولها. ولعلك النزاع وثائق إلى استندت سيجعلني ما أدرك كي شاعرا كنت لو الجميلة: " تمنيت الجملة

أكون أن بدوري حاولت وأقوله." وأنا فيه، وأفكر به، أشعر المستقبل التاريخية الحقيقة تلك تكثيف إلى ألجأ كنت أنني الشاعر. والشك ذلكا كنت أفالم. وبالتالي عشرة لتتطلب إنها حتى تتمدد كانت التي مضطر الشعر ويحلق االنفجار يشبه ما يحصل وضغطها. عندئذ توليفها إلى

8

بتراكم أو بالكلمات قوله عن أعجز ما تلخيص إلى ألجأ عندما بجناحيه كل تتكرر ال المارسييز نشيد كتابة ألن األمر في أبالغ ال الصور. لكنني

التي الطيبة المراحل بأن متأكد الرحيل. وأنا نشيد شأن وكذلك يوم، المشاهد، تلك عبر بمشاهدتها، التمتع يتم سوف الزمن تتجاوز

سنة. خمسين بعد حتى نفسها، بالحماسة ذلك. . أمقتلدعايةبا اهتمام دون من الفيلم، بهذا مؤمن أنا

هو بل يتكلم، من أنا كالمي. لست في وادعاء غرورا تجد أال وأتمنى يشبه ولعله الموضوع، كثيرا. أنت تتكلم أنت له: " اسكت، أقول طفال

يكون عندما المرء أن أعتقد خارجه. ولهذا توقف." أنا لكن نعم، جميل، حياته من أبعد ماهو إلى ذلك به يؤدي أن يمكن ما، شيء خارج

لهدف حتى وال فقير، واأسفاه! أنا تجاري، لهدف أبدا أعمل الخاصة. ال سوء يعجبني. ومن به أقوم ما كان إذا بتمهل شخصي. أعمل إعالني أعمال أربعة أو ثالثة سوى أخرج أن حياتي في أتمكن لم أنني الحظ

األكبر القسم أمضي جعلني ما المنتجين. وهذا متطلبات عن مستقلة أجل من دائما: ليس أقول وكما القوت، يضمن ما إنتاج في حياتي منتماما. الرمق أموت. لسد ال لكي بل أعيش، أن

ثم نابليون، عن األول شريطي إنجاز من تمكنت عندما لكنني سيف دون من وذلك بيتهوفن، العالم، نهاية أتهم، إني أفالم: العجلة،

أفالما إن القول يمكنني بحيث بالسعادة، شعرت عنقي، على مسلط وامرأة نيسل، وبرج العمياء، وفينوس المفقود، الفردوس مثل

مواكبة على قادر آخر شخص أخرجها بل أنا أخرجها الكاميليا... لمأفالمي.

"مخلب" ، نخطئ أن دون من األفالم، تلك في نجد ذلك - معغانس... آبل

ذلك نفسي. وفرت أستنزف لم األحوال كل األسلوب. وفي هناك نعم، - كتب الذي وحده شاتوبريان بعد. فليس فيما إال تظهر لن أشياء لكتابة

" موشورات بعنوان كتابا ألفت السابق القبر". في "ماوراء "Prismes الفترة تلك عنه. وفي يتخلى ال جيد أندريه وكان فور، إيلي مقدمته وضع كتابات من أفضل أعجبه قد الكتاب هذا إن يقول سيلين إلي كتب

على يوزع لم ألنه طبعه إعادة أنوي وأنا1928 سنة الكتاب باسكال. طبع الباطنية. والعلوم النفس وعلم الذاتية السيرة بين يجمع فهو واسع، جمهور في "الموشورات" ينامان من جديدين جزءين اليوم لدي أن والحال

من لتخلصهما لكذو ،السابق في كتبت مما أهم أنهما وأرى أدراجي، حياة يجتاز ال المرء أن التجربة. إذ تعمق لصالح والشاعري الغنائي التحليق دون من السينما، فن صعود وكذلك عالميتين، حربين ويعايش كاملة،

وقت إلى المرء لبيكاسو: "يحتاج جميل قول نادرة. ثمة تجربة اكتساب ا يصير كي طويل مع والثمانين. أنا الثالثة سن في الكالم هذا ". كتب شاب

ا أصر تماما. لم الرأي هذا أو أعوام ثالثة قليلة. فمنذ سنوات منذ إال شاب أعتقد كنت حين في جديدة وإمكانات أحاسيس نبع بتدفق شعرت أربعة،

أو واأليام وبالساعات، بالدقيقة، أتمتع يجعلني ما نضبت. وهذا قد البئر أن الموت أخاف ال أنني إلى بالنظر أدري. لكن، المقبلة. لست األعوام

9

عندما عنك... فالمرء للبحث يأتي ال التخشاه الذي الشيء فإن مطلقا، الموت. ال هو ضيافته. كذلك في ويبقى عليه ويتعود يأتيه المرض يخشى هنا أحب؛ الذين الناس على إال بالخوف أشعر له. ال الباب فتح ينبغي الغزيرة وبضعف بالعجز عندئذ أشعر ألنني هلع، إلى الخوف يتحول

إلى كثب عن أنظر القول: " لم درجة إلى والعلم. وأتألم والبصيرة أصدقائي: من الكثير موت عايشت حولي." ولهذا ستحدث التي المآسي إلى أتوصل لم ألنني نفسي ألوم ما سيلين... كثيرا ساندرارس، هونيغر، لو أكثر العيش على سيقدرون كانوا أكثر. لعلهم مبكر وقت في فهمهم

تفسر. ألن ال العيش. وهي من للتمكن أسرارا هناك أن بقربهم. إذ كنت حاجة دون من بالقوة ما شخص تزويد نفساني. يمكننا هو بما عالقة لها

كيف نعرف أن األهم لكن الكالم؛ إلى .

؟ السينما إلى ميلك نشأ كيف- بعد اإلجابة. مع أجل من بجالء نفسي استبطان أحاول أن البد-

ألن الحقيقة، عنه تستر أهواء لنفسه المرء يختلق الزمنية المسافة األمور تبدو فيه. وهكذا يفكر وما يقال ما أجمل تغدو األهواء تلك

الغوص إلى الحقيقة، في أعود، عندما بطبيعتها. لكنني تيسرت كأنها كنت صغري القول: في إمكاني في يصير الذاكرة، بئر في مجددا منتهى في كنت مال، لدي يكن لم بائسا، كنت كثيرا، المسرح أحب

عدة إلى ذلك ويعود "، مؤجل "موت كتابه في سيلين، مثل البؤس، العوز، في عشنا أبي، عن أمي انفصال حميمة: بعد عائلية أسباب

فا فكنت ، منفذ عدل لدى كاتبا عملت ثم الطالق. دعاوى بجمع مكل وكورناي. كان وراسين هيغو األب كتب توجد كانت مكتبي وعلى

البائسة. أحيانا الصغيرة حياتي في الوحيدة الفرحة يشكل ذلك من تمكنني تذكرة اقتطاع الفرنسي" بعد "المسرح إلى أذهب

إلى ذهبت يوم فلسا. ذات العشرين مقاعد من واحد في الجلوس يتعلق آنذاك العرض وكان الناس، حديث كانت برنار، سارة مسرح

متأخرا رديئة. وصلت مسرحية " لساردو. كانت "الساحرة بمسرحية ينسى، وال يوصف، ال سحر تأثير تحت النهاية. كنت حتى وبقيت قليال اللحظة. كانت هذه في هناك مازلت وكأنني اآلن أستعيده أنني حتى شيء كل فكان سحر؛ إلى الكلمات أبسط تحول هناك المسرح إلهة

نفسي: " هوذا في قلت بحيث ولمعانا، قوة صوتها، عبر يكتسب، بكتابة للمسرح. بدأت الكتابة على ذلك الجمال! " وحرضني

إنجاز علي تعذر ذلك ". وبعد البحيرة " سيدة عنوان تحمل مسرحية فيفيان". كانت والجنية الساحر، ومرالن " النسلو، عن مسرحيات

ا أكن لم بأنني اقتنعت لكنني جميلة مواضيع لمعالجة يكفي بما قوي على أتردد وصرت شخصية بكتابات اكتفيت المواضيع. لذلك تلك

بتناول مكتفيا الشخصية دراساتي فيها تابعت التي الوطنية المكتبة الجسدية بنيتي تطور دون حال ما وهذا النهار، طيلة وحيدة كعكة

ا. كنت تطورا تلك سوى فرحة أية أملك وال ، كثيرا أعمل طبيعيالكتب. من أستخلصها كنت التي األحالم

10

برنار. سارة أجل من مسرحية لكتابة الطموح راودني األثناء وفي لوحة أمام الدرج، أسفل منتشيا، وقفت اللوفر متحف في وأنا يوم ذات

عنه. أعتقد أبحث الذي الموضوع هو ذلك ساموتراس". وكان " انتصار يوم، ذات بالتأكيد، تعرض سوف ولعلها جدا، جميلة مسرحية كتبت أنني تموز/يوليو23 بتاريخ برقية لي وأرسلت برنار، سارة موتي. قرأتها بعد

باريس." كانت إلى عودتي حال مسرحيتك. تعال فيها: " قرأت تقول الحرب. اندالع عن اإلعالن تم أيام أربعة حياتي. بعد دقائق أهم من تلك نامت ساقها. وهكذا بتر جرى فقد برنار سارة تجنيدي. أما وتم

مسرح كاد أعوام أربعة مضي األدراج. وبعد أحد في المسرحية يدوم العرض ألن رفضها لكنه عرضها، يتولى أن فرانسيز الكوميدي

فرفضت. فصل، حذف مني ساعات. طلب خمس سخيفة. كانت السينما وأخرى. لكن فينة بين السينما أرتاد كنت أراه ما يكن غيز". لم دي دوق " اغتيال عرض زمن في ذلك كان

لي حدث وهذا المال، إلى أفتقر كنت أنني ذلك إلى يعجبني. يضاف والحال سيناريوهات، عن تبحث السينما أن حياتي. أعتقدت في كثيرا يتراوح ذاك إذ السيناريو سعر األفكار. كان قلة من أشكو أكن لم أنني إلي. وهكذا بالنسبة ثروة فرنك. وهذه ومائتي فرنكا خمسين بين

"، الجد " جريمة بعنوان وآخر باغانيني عن سيناريو كتابة على انكببت فرنك، ثالثمائة بمبلغ مني شراؤه تم األخير ." وهذا " الممرضة ثم

فيلم إلى تحويله علي اإلخراج. فعرض بمواكبة طالبت ثروة! عندئذ وسعر الممثلين وأجرة أجرتي ذلك في بما فرنك، آالف خمسة مقابل

فيلم لتصوير انطلقت الجملة! وهكذا بسعر فرنك آالف األفالم. خمسة ثالثة الفيلم. وتلته هذا بيع عكا." وتم قلعة في أيام: " دراما خمسة في

"، الشرف قناع "، السقف في أقدام "ثمة األبيض" ، أفالم: " الزنجي النور، يريا فلم اآلخران نجاحا. أما حقق زهيدة. األخير بأسعار ذلك وكل زنجي األبيض" حكاية " الزنجي سيناريو خطرا. يروي فيهما كنت ألنني يسخرون المدرسة في الجميع ألن األبيض باللون جسمه يطلي صغير

جسمي طليت ألنني أموت الزنجي. وكدت دور مثلت الذي منه. أنا اللون فوق األسود باللون طليه إلى عدت ثم أوال، األبيض باللون

جسمي. مسام فاختنقت األبيض، في السينما. تأخرت في يهمني ما بوجود أشعر لم البداية في

رها، كيف أعرف أكن أمامي. لم التي الهائلة اآللة قيمة إدراك ففي أسي أو الزئبق ضوء نستخدم سهلة. كنا إضاءة توجد تكن لم الوقت ذلك

كان ملتهبة. كذلك بعيون المساء في ونعود االنفجاري، القوسبدائية. بطرق يتم التحميض

في رائعة كانت سياسية أفالم سلسلة تصوير إلى انتقلت ذلك بعد الممثل على تعرفت وآنذاك وشركاؤه"، "ستراس وقتها: " بوديرون"،

في األفالم تلك أنجز البيريسكوب"...كنت "منظار في باور، هاري الذي المنتج كان فقد المثال سبيل زهيد. وعلى مبلغ مقابل أيام ثمانية

فندق يوجد كاسيس. هناك بلدة إلى لي: "اذهب يقول معه أتعامل فيه. وهناك نفقاتك دفع أنا أتولى سوف الثمن، مرتفع ليس صغيرر واحدة، دفعة فيلمين لي تنجز أن ينبغي أكتب أمرك." كنت تدب

11

إن أدري فال وذاك، هذا بين أخلط القطار. وأحيانا في السيناريوهات إلى أقرب الموضوع ال. فيصير أم ماتت قد الشخصيات إحدى كانت

تلك زودتني فقد ذلك هزلية. ومع بطريقة لكن كريستي، أغاثا كتابات بمقاييس كبيرا نجاحا حققت تقنية. كما وخبرة فائقة بمهارة األفالم

الوقت ذلك فحتى آخر، بشيء القيام ببالي عن يوم العصر. ذات كان ما كل عالجت أفالم إخراج في فرغبت وقتها، متداوال

النوع هذا سيكولوجية)نفسانية( وكان "ماتر كتبت آنذاك. وهكذا مجهوال فرنك. ألف وأربعين خمسة مقابل نوعه، من األول دولوروزا" وكان

بي ذهب باتيه. وعندما شركة واشترته النظير منقطع نجاحا الفيلم نجح " السمفونية إنجاز في شرعت الصحيح الطريق في أنني إلى الظن

أثناء لمشاهدتي تأتي كوليت مارس. كانت سيفيران " مع العاشرة عند وأتسلى كبيرة، جهودا أبذل وال العمل، أستسهل التصوير. كنت

" لم ؟ ذلك كل فعل إلى يتوصل كيف يتساءلون: " ترى الجميع سماع إلي. تسعى التي هي السينما كانت السينما، إلى أسعى الذي أنا أكن أريد ما إال أكشف ال اليوم: كنت تناسيه يتم تصورا أمتلك كنت أنني غير حساب على التفاصيل تجلبها العين أن غيره. أدركت وليس يرى، أن له اللقطات أعشار تسعة بأن لك قلت إذا تفاجأ قد جوهري. لذلك هو ما

بة ألنني الديكور ألغي مخملية. كنت خلفية من انطالقا تتم كانت المقر كل مرئية. وفي تكون أن باب زاوية أو مصباح أو لمزهرية أريد أكن لم

في التشدد إلى األفالم هذه نجاح من كبير بقسم مدين أنا األحوالالصور. التقاط

معنى ما يعرف أحد يكن لم أتهم"، " أنا شريط بداية وحتى كذلك، م الضوء. كنت بعكس التصوير أتعلم أنا فيما لآلخرين السينما أعل

أبجدية في األولى الحروف من كبيرا قسما اكتشفت أنني مهنتي. أعتقدالسينما.

؟ ذلك يتم معايير ألية وتبعا مواضيعك تختار كيف- القسم إلى نقلي تم الحرب، خالل المغامرات من الكثير بعد-

أفضل من عشرة حوالى وكانالجيش. في السينماتوغرافي نفسي. في تأثيراعميقا ذلك الجبهة. فترك في ماتوا قد أصدقائي

بين نفسي محدثا قلت لوشاتو، شارع أجتاز كنت بينما يوم ذات األحياء: لماذا وسألوا أصدقائي من ماتوا الذين كل عاد رصيفين: "لو

الفيلم صورت أتهم". ولقد إني" شريطي موضوع وجدت " وهكذا ؟ هو ساندرارس بليز الشاعر الجبهة. وكان من عائدين حقيقيين بجنود

األمامية الخطوط من العائدين المبتورة. وكل بذراعه مساعدي، لهم: " أنتم البحر. قلت قرب ، كانيي في لالستراحة يرسلون كانوا

إن تتحققوا لكي قراكم إلى فتعودون يوقظكم، من سيأتي موتى،ا، ألنهم، مربكا، األمر موتكم". كان يستأهلون األحياء كان موتى عملي عرض فردان. ولدى إلى سيعودون أرباعهم وثالثة التنفيذ، تأجيل مع

الفيلم هذا وصل المتفرجين. وعندما من العديد على أغمي الفيلم الجماهيري نجاحه يهمني يكن لم غريفيث، على وعرض أمريكا، إلى

لم الفيلم شاهد الكبير. يوم السينما معلم يعجب أن أملت ما بقدر لي: " ليقول طلبني يومين غيش. بعد ليليان بصحبة شيئا. كان يقل

12

في الجميع صرفت لقد أمس، بالتصوير نعمل لم غانس، سيدي تسمح أن منك فينا. أطلب شريطك تركه الذي التأثير لعمق إجازة

ودوغالس شابلن آرتيست". سأهاتف "يونايتد شركة عبر بتوزيعه لناوافقت." إذا شريطك وآخذ بيكفورد، وماري فيربنكس

Jean COCTEAU كوكتو جان

الفرنسية. األكاديمية . عضو1963 سنة وتوفي1889 سنة ولد-)المزعجان الوالدان(1947)الرأسين ذو النسر (؛1931الشاعر) دم-

.(1960)أورفيوس وصية ؛(1949 جدا. فكالهما وثيقة والسينما الشعر بين الصالت "إللهام: ا-

اآلخرين." ذاكرة لتصير واحدة ذاكرة من تخرج صورا يقدمان للحجر بالنسبة اإلطار مثل للشاشة بالنسبة " هي التقنية:-

الكريم." وال سوداء، سبورات توجد كانت طفولتنا، زمن " فياأللوان:-

فالشاشة اليوم باألبيض. أما أي بالطباشير، إال عليها الكتابة نستطيعرا. وحدها لم واللوح األلوان. الشاشة بكل عليها ونكتب بيضاء يتغي اكتشافا ليس جديدا. وهذا قزح قوس تدرك باتت العين شبكية

باألبيض سواء يحلم االنسان مافتئ السنين آالف جديدا. فمنذباأللوان..." مأ واألسود

العين ذا العمالق ذلك السيكلوب، يشبه الفيلم " عرض الجمهور:- أي المتعددة؛ العيون ذي أرغوس إلى بنظراته يلقي وهو الواحدة،

المتفرجين." حبر قلم بين التي نفسها واالستخدام التقدير " عالقات التلفاز:-

اإلوزة." ريشة ذكر دون من ذهبية، وريشة ناشفأقفاص." داخل يطيرون جعلهم ينبغي "مالئكة الممثلون:- أو بارعة، قلم لمسة من بد سحرية. وال لعصا وجود "ال اإلخراج:-

ط ضوء، شعاع الشخصيات." هي التي الظالل على يسل نظر زاوية من العالم رؤية على " التعود السينمائي: اإلبداع-

أن نسيت التي الطائرة الفئران تلك الخفافيش، طريقة على أخرى، في األسفل. اإلبداع إلى ورؤوسها متربصة وتنام اللون رمادية تكون

13

الكتشاف فضية، أطياف مع الذهاب، طريقة معرفة هو السينما داخل التحرك معرفة ينبغي فيلم تصوير أجل من ذهب. كذلك مناجم

الليل." حلكة في الخفافيش مثل تماما الالمرئي، ذكرياتي. أولئك إلى اإلضافة يستطيعون الذين " بأولئكاإلعجاب:-

إلى نسغا يبتكرونها، التي الصور خالل من يضيفون، الذينفون أوراقها فيثقلون أنا، هي التي الشجرة جذور ويكث

ظاللها." الضوء." يرتدي الالمرئي " جعل السينما:-

HERBIER’ L Marcel ليربييه مارسيل له) في . شاعرا،1979 سنة وتوفي1890 سنة باريس في ولد-

ا)مخاض مؤلفا السرية(؛ األلعاب حديقة مديرا الميت(. عمل مسرحيا الحرب خالل للجيش التابعة السينماتوغرافية المصلحة في فني

.1954 العام منذ التلفزيون مع للعمل انتقل . ثماألولى العالمية دون ؛(1922)إلدورادو (؛1920)البحار رجل (؛1920الحقائق) - كرنفال

ماتياس المرحوم ؛(1923)الالإنسانية المرأة (؛1922)وفاوست جوان)المال ؛(1927)القلب في الشيطان ؛(1926)الدوار ؛(1925)باسكال

لغزالغرفة األسود، مرتدية السيدة عطر ؛(1929)أمير ليالي (؛1928 كوميديا ؛(1937)الصمت قلعة ؛(1936)األسلحة ليلة ؛(1931)الصفراء آخر ؛(1943)المحترمة كاترين ؛(1942)العجيبة الليلة (؛1939)السعادة

(.1954)اآلنسة والد ؛(1948)بومباي أيام

؟ مخرجا صرت ولماذا كيف ليربييه، مارسيل- ظروف نتيجة جاء ما بقدر المسبق االستعداد بسبب ذلك يكن - لم

إلى نقلي جرى ثم المدفعية، سالح في جندت1917 العام معينة. ففي مرة، ألول نفسي، وجدت للجيش. وهناك التابع السينماتوغرافي القسم

األحداث عايشوا الذين بين وسيطا الحقيقية، السينما آلة مواجهة في نهاية حتى المصلحة بتلك متعلقا عليها. وبقيت يتفرجون سوف والذين

سوى لي رصيد وال المدنية الحياة إلى عدت الخدمة انتهاء الحرب. وبعد شريطي عرض وهكذا أحدهما؛ تصوير في الحظ سيناريوين. وحالفني

سيني-أوبرا. في األول واصلت فقد األولى، تجربتي حققته الذي النجاح بعض إلى وبالنظر

دار وافقت يوم والمسرحيات. وذات والمقاالت الكتب وشملت الكتابة، " بعنوان السينما حول دراسة لي تنشر أن فرانس" على دي "مركور أنه مع سيناريست، المسبحة. فصرت كرت والصمت". وهكذا هرمس

سيناريو اإلخراج. فكتبت في أتخصص أن البداية، منذ إمكاني، في كان من فرنسا" انطالقا البروباغندا) الدعاية( بعنوان" وردة صنف من فيلم

قاعات في إال يعرض أيضا. لم منتجه وكنت دورليان. بل شارل أشعارا شريطا يكن لم الحقيقة قليلة. وفي قصيدا كان ما بقدر سينمائي

ا؛ يعد الذي األمر سينمائي مبتدئ الوقت. وككل ذلك في جدا ثوريا عمالقيمة. أية من خال بأنه قبلي أنجز ما كل على حكمت

14

الفن مجال في طريقه شق إلى يسعى المرء كان الوقت ذلك في الفهم. سوء من التخلو أجواء داخل بعناد

؟ كسينمائي الثابت هدفك كان ما- قدر بأكبر الوجهة فقدان عدم على ينصب األساسي اهتمامي - كان

شريطا قدمت بأنني االدعاء أحد بوسع ليس السياق هذا ممكن. آه! فيا للمهنة. ممارستي طيلة استقطابي

15

؟ اليوم الفرنسية السينما وضع ترى كيف- والتي لها، فتحناها التي الطريق تستعيد تعود، السينما أن لي يبدو -

المؤلف. سينما إلى نعود المطروقة. فنحن الدروب عن أخرجتها العالقات مجال في ما، نوعا مقلوبة تأتي العملية أن المؤسف ومن مع فسدت البدايات، سينما الحقيقية، والمؤلف. السينما الموزع بين

إلى الكلمة إضافة أعارض أنني ذلك يعني الناطقة. ال السينما مجيء نوع في وتسببت العمل ظروف قلبت اإلضافة هذه أن غير الصورة،

الناطقة السينما فرضت إن التقنية. ما النظر زاوية من الخراب من ما استقالليتنا. وهذا عن الدفاع علينا المستحيل من بات حتى نفسها بلوغ حتى عاما وعشرين خمسة المعركة الكفاح. دامت على أجبرنا بفضل شخصية. أعني أفالم تقديم من مجددا مكننا الذي الحل

في نجحت قد وكنت القيمة، مكافأة إلى الموجه المساعدة، قانون فرضت التي الجديدة السينما موجة ظهرت ذلك تمريره. وإثر

العام إلى العائدة ومطالبنا شعاراتنا رفع إلى العودة مع نفسها أفالم ظهرت ذلك، الغالب. قبل في جيدا فهمها دون من لكن ،1910 جديرة أفالم بأنها أعتقد التي أفالمي ومنها1958 و1930 بين جيدة

من الكثير إلى الواقع، في احتجت، إنجازها، أجل باالحترام. فمن عن الخاصة فكرتهم دائما لديهم كانت الذين المنتجين إزاء الشجاعة

السيناريو. من عدد على حصلت مهنتي، فيها مارست التي الفترة طيلة

، خاصا عقدا عشرون هناك شريطا. وكان ثمانين إلخراج الكافية العقود األسف! مع النور تر لم لكنها لدي، المفضلة العشرين األفالم تخصا أخرج لم الحساب، تدقيق وبعد إذن، وخمسين أربعة سوى عملي

كان الوقت ذلك يتحقق. في لم مشاريعي ثلث فإن شريطا. وهكذايوما! تسعين كل قديم فرنك آالف خمسة قيمتها بجعالة يتم الدفع السينما عن الدفاع أجل من باستمرار كافحت فقد -إذن

؟ ونشرها الفرنسيةن1939 العام - في للسينما. عندئذ مديرا جيرودو جان السيد عي

لجنة غانس، وآبل رينوار، وجان فيدر، وجاك كلير رينيه مع أسست، على إال جيرودو جان من نحصل الفرنسية. ولم السينما عن الدفاع

الوقت، ذلك في المخرجين أبرز والتشجيع. كنا المواساة عبارات مئوية، نسبة ذات بعقود مرتبطين كنا أننا المشترك. ومع تصورنا فقدمنا

واحد. سنتيم على منا واحد أي يحصل لم أكرر، منا، واحد أي يحصل لم .1958 سنة إال األوضاع تترتب المنتجون. ولم اختفى الحرب حلول مع

يكن أكثر. ومهما معافاة سينما إلى توصلنا التاريخ ذلك ومنذ البداية المال! في من قليل على الحصول إلى حاجة في فالسينمائيون

على زمانه في شابرول كلود مثل تماما بنفسي، نفسي أمول كنت عائلتي كانت البداية قط. فمنذ سهلة األمور تكن المثال. لم سبيل

أتابع جعلي على والدي المنتجين... وأصر تحفظ من أكثر متحفظةا، أو محاميا أصير أن أمل على جدية دراسة أكون أال المهم دبلوماسي

متنقلة... معارض فنان

16

أسالف، من أقول ال حتى قدامى، من واحد غانس، آبل مع أنا، بدايات في عملوا، الذين التقدم. فكل طريق عن بحثنا السينما. لقد

األسواق في العاملين صفوف من يقبلون الوقت، ذلك حتى كانوا السينما، المهن هي أمريكا. فما في كما فرنسا في المتنقلة، الشعبية والمعارض

من األمريكية، المتحدة الواليات في السينما رواد مارسها التي السابقة إلى متدربين، خياطين إلى مستعملة، بضاعة تجار ونجوم: من مخرجين

الواليات في هوليود أسسوا الذين هم أنهم، ... والحالدراجات باعة للسينما! وهذا امبراطوريتين فرنسا؛ في باتيه وشركة األمريكية، المتحدة

السبب ولهذا المهنة هذه شرايين في تسري شعبية دماء أن على دليلفيها. المساهمة أردت؟ الجمهور من موقفك كان ما-

رؤية على إجباره أجل من ذلك وليس أنفه، من الجمهور جر أتمنى كنت- ووعيه، وتأمالته روحه عبر طريقي شق على يساعدني لكي بل أعمالي،

تمريغه على وليس السماء، نحو رأسه رفع على إجباره أجل من وأيضا باإلنسان، جديرة و مشرفة بطريقة توجيهه إلى دائما سعيت بالتراب. لقد

أنجزت: يروي ما في ذلك على مثال أفكاره. وهذا على الجمال إضفاء نحو ضياع. حالة في رجل إنقاذ السطوح" حكاية مسقف "أدريان شريط

في برانتون إيفون ساعدتني ميلودرامي. وقد نسيج على ذلك في اعتمدت من الممثلون " تمكن السعادة " كوميديا رائعة. وفي حب حكاية جعله موضوع يعالجها التي االنحطاط أنواع كل وصف من يتدفق الفرح جعل

قدمت آالمها. ولو في االنسانية مواساة هو الدائم هدفي الفيلم. ظل اإلحساس من تخلصت لما لآلمال، مخيبا شريطا ذلك، بعد للجمهور،

ا بالذنب أشعر ال الحقيقة بالذنب. وفي أجمل أنجز لم ألنني إال حاليأفالمي!

؟ السينمائي للنقد تكترث هل- إلى العودة لدى اليوم حتى أعمالي عن يكتب ما دائما أقرأ - نعم،

"المال" بأنها شريط تقنية عن يقال ما اليوم أقرأ عندما تقديمها. وهكذا أنني أدرك الكاميرا، تحريك حول أخرى مالحظات مع وخالقة، ثورية كانت

بإفراط. وربما الجمهور، به يشعر أن أردت ما فرض في نجحتنظرك؟ في أولوية ذات التقنية تعتبر هل السياق هذا في ـ

تدرك - أنت "إلدورادو" )موطن فيلم بها. في يستهان ال التقنية أن جيدا بسبب ليس الثورة، فعل لها كان تقنية والثروة( استخدمت الذهب

هناك وكانت1914 منذ استخدم األسلوب )فهذا فقط التحريف استخدام مرة، وألول استخدامها، الى عمدت ألنني الجنونية( بل غانس آبل ابتكارات

إظهار الى توصلت هزلية. وهكذا ليست لغاية الصورة، تشويه أجل منالمشوهة. الصورة خالل من النفسي االستبطان

الشاب؟ للسينمائي تقدمها التي النصائح ما ـ يذهبوا أن الشباب حصرا. وعلى السينماتوغرافيا مجال في نصيحة من ما ـ

أسسته الذي(.I.D.H.E.C) السينماتوغرافية العليا الدراسات معهد الى كنت ألنني فوجيرار، شارع مدرسة وجود رغم تأسيس على مصمما

العليا. الدراسات في متخصصة مدرسة

17

الذين هم أنفسهم الطالب بذاته. وكان قائما عالما المعهد صار وهكذا البداية تكون أن البد رأيي التطبيقية. وفي الدراسات إدراج على ألحوا السينما ظاهرة في التفكير ذلك قصيرة. ويلي أفالم تقديم بمحاولة دائما أن شأنه من المقارنة. وهذا والدراسات الجمال، علم دروس إطار في

شهادات. فال على حصولهم بعد حتى المعهد إلى بالعودة للطالب يسمح بات بأنه انطباعا التخرج، بعد يغادرها، لمن تعطي مؤسسة من أسوأ شيء المعهد، هذا في الدراسة عن النظر يصرف من شيء. وهناك كل يعرف

ممكن. طريق وهو؟ الممثلين تحريك في شخصية طريقة لديك هل-

نفعل..أيام كنا ما إلى اليوم عودة هناك أن الممثلين، يخص ما في - أعتقد، " الشخصية " يجسدوا أن الممثلين على ينبغي كان الصامتة، السينما الثانويين. بالممثلين وصفهم في يشينهم ما ثمة يكن وعمق. ولم بكثافة

تعرف السينما. وأنت عبقرية تكمن التفاصيل. هنا بكل االعتناء من البد وجان سيمون وميشال بواييه شارل مثل مبتدئين ممثلين شغلت أنني

! الثالث مساعدي ،1933 سنة كان، األخير ماريه... وهذا السينما. على هجوما المسرح شن الناطقة، السينما جاءت عندما المسرح. خارج من حقيقيين ممثلين عن البحث ضرورة إلى دعا ما وهذاسينمائية. أصوات من البد كان

العام منذ تالزمني كانت التي الفكرة إلى بريسون عاد واليوم مبتدئين. لكن ثانوية أدوار ممثلي سوى اليريد إنه تحويرها! قال مع1918

فقط. ثانوية أدوار ممثلي إلى وليس ممثلين، إلى تحتاج الناطقة السينما حقيقيين. ومن ممثلين دون من أفالم إنجاز اليوم يتعذر لكن حسنة، النوايا

مجرد نقل لم إن الهيكل، إال يبقى لن واإللغاء والمحو الفسخ في المبالغة ليبرزوا ممثلين إلى يحتاج مخرج كل أن في تكمن الحقيقية ثقب. المشكلة

وبمشاكلهم. بالممثلين أدرى الفيلم. وأنا تكثيف في ويزيدوا الموضوع، الـ موسوعة لجأت أن أتمناه، ما وهذا وحدها، المصادفة باب من فليس

Universelle Encyclopédieالمخصصة مقالتها بتحرير تكليفي إلى السينما. لممثلي

؟ الحوار هذا تختم عساك كيف- لي يخول ما للسينما. وهذا النشاط من عاما خمسين كرست - لقد

التي الراهنة السينماتوغرافية السياسة ضد إنني حاسم، بشكل القول، حساب على األجنبية، السينما إلى األعم، الغالب في األولوية، تعطي

القرون بفن السينما إلحاق ضد دائما ناضلت الفرنسية. لقد السينماا تكون أن أجل ومن الماضية، فن آن. في حقا، مستقال

؟ والتلفزيون- البيانو ينتمي مثلما نفسها: الصورة. تماما المهنة إنهما تلفزيون، أو - سينما

يتيح واألوركسترا البيانو ذاته: الموسيقى. اجتماع الفن إلى واألوركسترا الصغيرة، والشاشة الكبيرة الشاشة بين ما التوليف السمفونيات. أما إنجازالشامل. الفن إلى يؤدي أن آمله، ما وهذا شأنه، فمن

18

Jean Renoir رينوار جان

بفرلي في . توفي1894 سنة باريس في رينوار. ولد أوغست الرسام - ابن.1979 األمريكية( سنة المتحدة الواليات أنجلس، هيلز)لوس

) الكلبة (؛1928) الصغيرة الكبريت بائعة (؛1926) نانا (؛1924) الماء - ابنة طوني؛ (؛1933) بوفاري مدام (؛1932) المياه من أنقذ الذي بودو (؛1931

الكبير؛ الوهم (؛1936) الحضيض لنا؛ الحياة (؛1935) النج السيد جريمة (؛1939) اللعبة (؛قانون1938) البشرية البهيمة (؛1937) المارسييز

SWAMP WATER )1941(لىإ تحياتي (؛1943) ملكي األرض هذه ؛ ) غرف خادمة يوميات ؛)THE SOUTHERNER)1945 (؛1944) فرنسا (؛1952) الذهبية العربة (؛1951) النهر (؛1947) الشاطئ امرأة (؛1946

FRENCH CANCAN )1955(العشب على غداء (؛1956) والرجال إيلينا ؛ (.1962) المعلق العريف (؛1960) كوردولييه الدكتور وصية (؛1959)

.1947 سنة أعماله مجمل عن األوسكار - نال آخر شكل إلى رسام، ابن وأنت توصلت، كيف رينوار، جان-

السينما؟ هو للصورة، مختلف أنني لي. أذكر بالنسبة رعب موضوع تشكل البداية في السينما - كانت

مخصصة فيه العروض كانت كبير، متجر داخل عرضا يوم، ذات حضرت، خفت! كم إلهي العشرين. يا القرن نهاية في ذلك المرموقين. كان للزبائن

الشعاع ذلك مع فيها أجلسوني التي المعتمة والقاعةأصيح. أبكي. كنت من المنبثق للرعب معادلة الرعب من درجة على لي تلوح يخترقها الذي

عليها أشاهد كنت التي الشاشة المرحاض. أما باب تحت المتسربة األشعة إلى أقرب كانت فقد للحركات، منطقي تتابع دون من تتحرك، أشباحا

طويل زمن مرور األمر تطلب العزلة. ولقد عقوبة أثناء المخيلة استيهاماتاألكبر. فرحي تشكل سوف األطياف تلك أن أدرك كي

19

النوع هو ما السينمائي، التعبير أساليب مختلف بين من-أكثر. بسهولة نفسك فيه وتجد أفضل، يناسبك الذي المسؤولية من الشكل لهذا التحيز علي يوفر ما منازع. وهذا بال - الكوميديا ومن آخر، إلى عقد من تتغير مسؤولية وأنها خصوصا ذاك، أو األخالقية،

إلى مدينة من وربما آخر، إلى بلد الأقول: من حتى أخرى، إلى حضارة من القدر ذلك على ليست نفسها بيت. والحياة إلى بيت ومن مدينة،

أخرى. ألوانا لها نبتكر أن األفضل من ؟ سوادا نزيدها فلماذا البهجة، " بعد الشعبي المثل يقول األلوان. كما تلك كل يتضمن قزح وقوس على " غداء شريطي كان عسى الجميل". ماذا الطقس يأتي المطر، النفسانية( الجوية النشرات )على اعتمدت أنني لو " سيكون، العشب

تحت " لنغن إلى حتى يتحول أن يمكن ال ؟ النفسي التحليل علىالمطر" !

"... العشب على " غداء ذكر على- إال يشتركان ال والفيلم اللوحة أن تعرف مونيه. أنت بالرسام له عالقة - ال وعشرين أربع في ضربها يتم السينما ! صورة واحدة: الصورة نقطة في

تتحرك، ال الصورة الصورة-القرن. وهذه فهي اللوحة الثانية. أما في صورة المتفرجون يكون السينما حولها. في يتحركون الذين هم الناس بل

أمامهم. ترقص التي هي والصور جالسين،؟ للممثلين تحريكك طريقة هي ما-

من الجميع يتمكن أن أفالمي، من فيلم كل وفي دائما، هدفي - كان الخط أقدم والتقنيين. أنا الممثلين ذلك ويشمل مثلي، ذواتهم عن التعبير يبتعد أن دون من وحريته، صوته ضمنه، يجد، أن واحد كل وعلى العام، أكرر أن منه. أحب أنتظره عما كثيرا ليس المخرج بأن دائما يقتفي مؤلفا

وليس الكاتب، أثر التعبير، صح إن قابلة، الى أقرب موسيقيا. إنه أو رسامابها. يحبل التي الشخصية والدة على ممثل كل تساعد

حتى عليه نحافظ أن الموضوع. ويمكن هو فيلم أي في الجوهري إن التي التحويرات قبول خالل ومن التصوير، ظروف وحسب السيناريو، بتغير

في يزيد ما كثيرا الممثلون يدركه كما الدور أن الممثلون. ذلك يحدثهاالمكتوبة. الشخصية إثراء المخرجين بعض محترفين. وأعرف غير أناس مع العمل يمكنني ال

أن يمكن ال الحصان ألن وسترن أفالم تصوير يرفضون الذين األميركيين الكلب مع فيلم أي المثال، سبيل على أخرج، لن فأنا ممثال. وكذا يكون

" لطيفا. "العو ذلك كان تان" مهما تان "ران الشهير تخرج عندما وللواقعية للرمزية توليها التي مااألهمية-

؟ أفالمك الهواء يشمل التصوير ويصير يوم يأتي لو الواقعية. تصور من حذر - أنا

إلى رحلة في الذهاب المتفرج يفضل قد الظروف، هذه مثل والروائح. في شريطي لرؤية المجيء على فونتينبلو، غابة مثل القريبة، الغابات إحدى عندما ما، نوعا كذلك، هي التلفزة أن أيضا العشب". الحظ على "غداءاألكل. قاعة في أو المطبخ في توضع

20

تكون التي تلك أو الواقعية، األماكن في التصوير لي يروق ذلك ومع يمكن الخارجية األجواء. فالحقيقة حيوية في يزيد الواقع. هذا إلى أقرب

ا. انعكاسها عن التعبير في المرء تساعد أن داخلي؟ الجديدة السينما من موقفك ما-

" تروفو فرنسوا فيلم كثيرا أعجبني روادها الجديدة. من الموجة - تقصد Les 400 coups شابرول كلود وفيلم Le Beau Sergeدخال . لقد

الفن. يدعون الذين أولئك من حذر أنا السينما. وبالمقابل إلى مباشرة يعيشها جيدة، عامة ثقافة على الحصول من أفضل مدرسة أعرف ال قليال. الشيء ولو كاميرا معاشرة مع األولى، تجاربه مرحلة بعد المرء

الممثلين، اسماء من أكبر بحروف اسمه يدرج الذي العبقري مثل يخيفنيا الفيلم عنوان من أكبر وأحيانا بالسينما، األمر يتعلق عندما نفسه. شخصي الصانع أو الحرفي، صفة المبدع، أو المخرج أو المؤلف صفة على أفضل خالل من بوضوح حكاياته رواية ويجيد بتفان عمله على ينكب الذي

الكاميرا. في التلفزيون مع التعامل خالل من أيضا خبرة اكتسبت-

كوردولييه." الدكتور "وصية إخراج التعبير، وسيلتي ". إن الجديدة " السينما عن كالمك إلى العودة أريد - هنا

مع منفصلين، للتطور طويل وقت أمامهما مازال والتلفزيون، السينماين اليوم أن لك البتكاراتهما. وأؤكد متبادلة وسرقات لكليهما، اختصاصي

ليس تنافس، دون من وسائلهما وتتكامل المنافسة، هذه فيه تنتهي الذي جعل في األمكر تكون أن السينما على يتوجب يهل، عندما قريبا. و

به يتبجح ما أكثر وأن منه. السيما لنفسها والثأر وسائلها إحدى التلفزيون الصامتة األفالم من السينما، أفالم هو السينماسكوب) سينما إلى وصوال

العريضة( ! الشاشةا، لالنتباه المثير ومن أعداد وجود األمريكية، المتحدة الواليات في حالي سوف بانهم التلفزيون. أراهنك في يتدربون الذين الشباب من كبيرة

ا يتألقون قريب. عما اسماؤهم تنتشر وسوف ، سينمائي الحربين أن المؤكد من والرقة، الشعر، سينمائي أنت-

؟ ألهمتاك قد العالميتين ". األول المعلق " العريف الكبير" و " الوهم شريطي إلى تلمح - أنت

مهما باحترام يتعاملون اليزالون فيها المشاركون كان حرب عن يتحدث بالمصيبة فيتعلق الثاني إليها. أما ينتمون التي االجتماعية الطبقة كانت االبتذال. مثل اشمئزازي يثير واحد. الشيء كابوس في الكل تجمع التي

التي المربكة علىاألجواء فعل ردة ذلك " كان " طوني فيلم أخرجت عندما يرتادون أيضا المتبرجزون البولفار) الشارع( .وكان كوميديا فيها تسببت

األوساط في أكثرطهارة، وأرواح نقاء، أكثر أجواء عن بحثا العروض تلك الجمهور غالبية تشكل التي هي نفسها األوساط تلك باتت الشعبية. وعندما

وقطاع واألنذال المجرمين أفالم الوسخة؛ المبتذلة، األفالم على المقبل على "، والرجال " إيلينا تصوير في رغبت المستهترات، والبنات الطرق،

ا مخرجا أكون أن في البتة أرغب ال حال أية المثال. وعلى سبيل أو أخالقياألخالق. إلصالح داعية

21

؟ المخرج من منتظرة ميزة أفضل نظرك، في ماهي،- أمام نفسه يتخيل أن أي الممثلين، مكان في نفسه يضع كيف يعرف - أن

وراءها. يكون أن منه يتطلب عمله أن حين في الكاميرا؟ الشاب للسينمائي تقدمها التي النصائح ما- يكون بأن يبدأ - أن يكون أن المونتاج... وأخيرا بمرحلة يمر ثم أوال، ممثالاألصلي. نصها في الرعوية فرجيل قصائد قراءة على قادرا

والظلمة، الثنائيات: النور بين المانوية) الصراع أن لي -يبدو؟ شخصياتك في تماما إلخ( منعدمة والشر، الخير

جانب في والخير جانب في الشر وجود فكرة تحمل من قط أتمكن - لم آخر. الحظ هو " المارسييز"، فيلم في معه، أتعاطف من أكثر أن مثال

لكنه به، ستعصف التي األحداث أمام ضعيفا عشر. كان السادس لويس الذي الحلم دائما. وأفضل األقوياء الرجال أخشى شريفا. أنا انسانا كان

البطولي. الماكياج على بالواقع، صلة ذا يبقى؟ سيناريوهاتك اختيار في معاييرك هي ما-

الحظ) وهو من لها ألن ودائما مفرط، بشكل المشغولة تلك عن - أبتعد الحلم، نصيب قطع على قادرة يجعلها كمخرج( ما لك بالنسبة حظ سوء الالواعي القسم نهائية.انتبه! إن صورة إلى تحوله قبل فيك ما أصدق وهو أثناء االنفعال ويثير والروعة، المفاجأة يصنع الذي هو السيناريو من

العرض. ؟ السينما ترتاد زلت أما-

الممثلين مشاهدة مني. أحب أفضل جمهور ذلك. اليوجد من تمكنت - كلما الجنة لي، بالنسبة الجنة هي عطائهم. هذه ذروة في أي تخيلتهم، كما

الحقيقية.؟ السينمائي مهنة في أكثر المدهش ما- أجمل الممثل إليك فيعيده به تقوم ما فيها يفلت التي اللحظة هي-

تصورته. مما بكثيرالجيد... الفيلم- المرء يتساءل ال الطيب. أمامه األكل صحن مثل تماما-

ناته، عن شهيا. يجعله كيف عرف الذي الطباخ عن بل مكو

Marcel PAGNOL بانيول مارسيل

الفرنسية. مؤلف األكاديمية . عضو1974 سنة وتوفي1895 سنة - ولد الحرب: قبل الكبرى الكالسيكية أفالمه باريس".أخرجت "سينماتورجيا

سيغالون، آنجيل، جوفروا، أفالم أعقبتها فاني،مرلوس. ثم ماريوس، توالت ذلك اآلبار. وبعد حفار ابنة الخباز، زوجة الشبونتز، العودة، قيصر، مانون (؛1951توباز) (؛1948الجميلة) الطحانة (؛1946األجد: ناييس) أفالمه

(.1954طاحونتي) رسائل (؛1952الينابيع)

22

؟ للسينما تصورك هو ما بانيول، مارسيل- الدرامي الفن من أرقى لكنها الدرامي، الفن أشكال من شكل - السينما

لقد المسرح. من ديمومة وأكثر وأبسط، أغنى، تعبير وسيلة المجرد. هي كانت ؟ عنها أقول عساي ماذا المسرح، خشبة على برنار سارة شاهدت

"ريمو" باألحرى. لقد الممثل تتذكر أن األمر. عليك في ما كل رائعة. هذا شاشات على "ماريوس" عرض الشاشة. شريط بفضل حضورا أكثر صار

أن ذلك إلى حياته. أضف في مما أكثر موته بعد ذلك وحدث كله، العالم بأداء الممثل اليقوم الحقيقة للممثل. وفي رائعة تعبير وسيلة السينما

حضور يربكه المخرج. وال هو واحد، شخص أمام إال التصوير، وقت دوره، ما على محافظا يظل جيد بشكل استغالله المخرج استطاع الجمهور. وإذا

فيمكن المسرح في الفيلم. أما عروض استمرار طيلة نجاح من حققه في يفكر أن عليه آخر. ويتوجب في ويفشل عرض في يجيد أن للممثل يصور أن يمكن السينما المتفرجين. في أبعد إلى األوركسترا من الجميع، الممثل يضطر حين في الحقا، الصوت تضخيم يجري ثم مهموسا المشهد

للسينما. جلي تفوق هذا تشويهه. وفي وربما صوته، رفع إلى المسرح في عملك في حاسما دورا ولعبوا بهم أعجبت من ثمة هل-

؟ كسينمائي موهبة، أكثر كاتب اسم بل سينمائيين، اسماء لك أذكر لن لكنني - طبعا،

صورة. إنه رجال أنهم يدعون الذين العديدين من الصورة، مجال في " في طاحونتي " رسائل كتابه إلى الفضل دوديه. ويعود ألفونس أستاذي

السينما. في كما األدب في يميزني الذي األسلوب هذا اكتسابيوالناطقة. الصامتة السينما التقاء لحظة في جئت لقد-

االستشهاد يمكنك السياق هذا وفي الناطقة، السينماب كثيرا آمنت - لقد الصامت، الفيلم باريس": " كان " سينماتورجيا دراستي في ورد ما ببعض

ا، كان إعاقته، من قوته كل يستمد المعوق، ذلك اإلشارة، لغة مثل عالمي المثير الكوميدي النوع أدى بأسره. وهكذا العالم تشمل سوقه وكانت

تاريخ كل في أشهرانسان األخير هذا جعل إلى شابلن شارلي لدى للشفقة ستوديوهات إنشاء استدعى فقد الناطق الفيلم حياته... أما خالل البشرية،

آمنت لقداألصوات..." عن مفارقة!( معزولة من )ويالها تكون جديدة " التي الفيلم " دفاتر مجلة في عنها ودافعت الناطقة السينماب دائما

أسستها.؟ السابع الفن مستقبل ترى كيف-

إنجاز صعوبة طردا معها تزداد بحيث إتقانا، تزداد بتقنيات السينما - تتمتع يشهد سوف القريب المستقبل أن أخرى، جهة من سئ. وأعتقد فيلم

الحنين من نوعا يشكل فسوف واألبيض األسود الملونة. أما األفالم انتشار الناطقة. وال السينما بدايات في الصامت الفيلم حال كانت كما المزيف،

األلوان. تسنده أن دون من يصمد أن للتلفزيون يمكنالتلفاز؟ من موقفك ما السياق، هذا في-

في راغبين غير الناس يصير ال رديء، سينمائي فيلم فيه يعرض - عندما تبث قناة من لالنتقال الزر على يضغطون بل فحسب، السينما إلى الذهاب

أحتاج فال أنا تحقيقا. أما أو منوعات برنامج تبث أخرى إلى سينمائيا فيلما إحدى "ماريوس" في شريطي بث أدى لقد التلفاز؛ من الشكوى إلى

23

في لعرضها أفالمي توزيع إعادة أجل من علي العقود تهاطل إلى قنواته،معتمة. قاعة مائة من أكثر بالنسبة الممثلين من الحالي االحتياطي في رأيك ما-

؟ الفرنسية للسينما لتعويض أحد يوجد وال اآلخرون توفي سيمون. لقد ميشال إال يبق - لم

بجيلين. تقدر هوة توجد الجديد والجيل هؤالء وريمو... بين بور هاري أمثال ال األحوال كل الثانية. وفي العالمية الحرب إلى ذلك في السبب يعود ربما

جيل في فريني، وبيار بواييه وشارل بري جول يعادل قد لمن وجودالشباب.

مكانتهم احتالل من اآلن حتى السينمائيون تمكن لقد- آشار، مارسيل كوكتو، الفرنسية: جان األكاديمية داخل يكون عمن فكرة لديك شخصيا. هل وأنت كلير، رينيه؟ الخالدين مجمع بدخول السينمائيين من جديرا

ا كبيرا. مخرجا يعتبر الذي تروفو فرنسوا واحدا: إنه شخصا إال أرى ال - حالي السينمائيين كل أن إلدراكي كبير وفخر عارم بفرح أشعر السياق، هذا وفي

السينمائية. رؤيتي إلى وانضموا جانبي، إلى اصطفوا قد الشباب؟ نظرك في المخرج، من المطلوب ما-

اإلحساس دون من وحتى توقف، دون من بإخالص، يعمل أن - ينبغي اليقين. لقد وعن القناعات، عن التزحزح ينبغي يتلقاها. ال التي بالضربات

في المتفرجون يراه لن ما وهو حياتي، في ذلك، من األمرين عانيتأفالمي.

بكل أو السينماتوغرافية، الصورة برمزية تؤمن هل-؟ الفوتوغرافية الصورة برمزية تؤمن هل بساطة،

مهما صورة، أللف بل لصورة، يمكن الجد. ال على هيا.. لنحافظ - هيا، بشكل متهافتة أو عدوانية، مؤثرة، مدروسة، مشذبة، ناجحة، كانت

النقطة كنموذج، أصدق، مجهول. ال لرسام لوحة أبسط تعادل أن شاعري، أن المؤسف العاجزين. ومن فن إنها أسود؛ مربع داخل المتجولة الحمراء

تغييب يؤدي أن يمكن السينما. ال إلى حتى وصلت الرمزية عدوى تقديم أجل من للصور مجانية رصف عملية إلى "الكلمة" إال "االنسان" و

يلتهمه أن هو الفيلم في يعجبني فما أنا صاحبها. أما إال أحد يأكلها ال كعكةشراهة. بكل المتفرج

؟ الشروط هذه سياق في للسينما، تعريفك ما- الوسيلة هذه تطور أجل من باستمرار ناضلت لقد شيء، كل وقبل - أوال

السينما عهد حلول عن أعلنت الصامتة، السينما مرحلة التعبيرية. وفي بين الزواج أن أعتقد وشتائم. هجوم من له تعرضت ما رغم الناطقة، الكتابة. وال أشكال كأرقى الناطقة السينما إلى أدى قد والصورة الصوت

المسؤول المسرحي الكاتب على تتوقفان ونوعيته الفيلم قيمة أن شك بعده، يأتي الذي السينمائي المخرج أن والحوار. غير السيناريو عن

روبنشتاين)جاري خدم كما المؤلف فيخدم الجماليات، كل إبراز يستطيع وكما موسرغسكي، شاليابين خدم وكما شوبان، باريس( فريدريك في

راسين. راشيل خدمت

24

قيمة، بال درامي عمل إنقاذ يستطيع ال كبيرا مخرجا أن التجربة وتبرهن يخرب أن مدع، وبالتالي المتوسط، دون لمخرج يمكن حين في رائعا. عمال

...1969 للعام سينمائية مشاريع لديك زالت ما- في كما تماما الموت، فإنه وإال مشاريع، هناك دائما تكون السينما - في

كل أن القليل. تعرف يتحقق حتى منها الكثير توافر من بد األدب. وال معا أنجزناه توفوا. وما قد السينما، مجال في تقريبا، كلهم أو أصدقائي،

" "ماريوس" قبل أخرجت هل أذكر أعد لم بحيث سنة، ثالثون عليه مرت مشاريع. وبال نشاط بال البقاء على قادرا أعد لم العكس. لهذا أم آنجيل،أفالمي. إلى األلوان إضافة مشروع إزاء كذلك بالسعادة وأشعر من مستوى في ممثلين على العثور في تكمن تعترضني صعوبة أكبر

سيمون، ميشال فرنانديل. مات إال يبق كأصدقاء. لم الماضي في عرفت أستطيع ال السبب وبوبار. ولهذا ،بري جولو وشاربن، ،وريمو ،بور هاريو

حسرة. مثار القديمة. إنها أفالمي مشاهدة إلى العودة أمي")*(. " قلعة شريط بتصوير يتعلق أقرب. إنه آخر، مشروع لدي

كبير عدد طبعا. هناك باأللوان يكون الطفولة. وسوف ذكريات عن ويتحدث األجنبية. إذا أو الفرنسية التلفزية القنوات من سواء المشترين، من

فيلم. ألي محك افضل هو التلفزيون فإن نفسي تكرار تفاديتكمخرج؟ ذكرياتك أجمل بعض لنا تذكر هل-

أفضل ممثلة هناك تكن لم للنساء، الممثلين. بالنسبة يخص ما - نعم. في لعبة يفضل كان الذي فرنانديل هناك للرجال، مورلي. وبالنسبة غابي من

الكاميرا. أمام الوقوف على الحديدية الكرات؟ السينمائية التقنية من موقفك ما-

والصورة. ويمكنني الصوت تقنيي بين القائمة تلك هي خصومة - أكبر أما إثنين، إضاءة تقنيي يتطلب كان الماضي في التصوير إن أيضا القول اللون، إلى عدت بالضبط! وإذا الحاجة يغطيان قد منهم ثالثة فإن اليومشيء. كل سهل فقد اآلن أما البداية، في فظيعا كان إنه أقول فإني؟ للسينما مستقبال هناك أن تعتقد هل- ذلك األبعاد. وكان بإبراز عالقة ذا يكون سوف المستقبل ريب. وهذا - بال أقابله كنت الذي لوميار لويس لدى البدايات، منذ حتى الشاغل، الشغل هو

ا. ولن إنجاز أجل من نفسه يجهد لوميار كثيرا. كان األمر يتأخر أسبوعي السينما. اخترع الذي ومحبوبا. وهو طيبا انسانا سدى. كان لكن فنية، رائعة

يحمله الذي القسيس. ولالسم السيد ينادى أيضا: كان كارنيه على تعرفتشخصيته. في تأثير الشخص

؟ مبدأك-عندي. شيء كل هو - االنسان

ـــــــــــــــــــــــــ إيف بإخراج1990 سنة إال الشاشة إلى الفيلم هذا ينقل لم ذاك )*( مذروبير.

25

André HUNEBELLE هينيبال أندريه

زجاجية(. أوان )صانع . زجاج1985 سنة وتوفي1896 سنة ولد- (؛1949واحد) ليوم مليونير (؛1949)طنجة في مهمة (؛1948)مجانين مهنة-

الدانتيال) في مذبحة (؛1951رائعة) زوجتي (؛1950) الشقراوات احذر الصف ضابط (؛1953الثالثة) الفرسان (؛1952تاكسي) السيد (؛1951

؛(1957)باريس كازينو (؛1955)المستحيل السيد بيبليه (؛1954روسيل) (؛1960)الكابتن (؛1959)األحدب (؛1958)ثيران وصراع نقالة وعربة تاكسي)يهتاج 117أو. أس. أس. ؛(1962)باريس ألغاز ؛(1961)الذئاب معجزة

مونتي عالمة تحت ؛(1964)فانتوماس (؛1964)بانكوك في مقامرة ؛(1963 (1978)تتوقف "تيلت" اللعبة (؛1973) شارلو فرسان ؛(1968)كريستو

الهورس. بلسامو. إنتاج - للتلفزيون: جوزيف أسألك أن يمكنني هل البداية، من نبدأ لكي هينيبال، - أندريه

؟ ممثليك تدير كيف عليهم أملي أن إلى طبعا اضطر ال مقتدرين بممثلين األمر يتعلق - عندما

بعض أجري التمارين، المشهد. وبعد جوهر على يفعلون. أدلهم ما األداء في مرموق ماض لهم ليس الذين الممثلون التعديالت. حتى

فكاهية موهبة ظاهرة أمام تكون المالحظات. وعندما من كثيرا ينزعجون المشاهد له. تنجز القيد إسالس ينبغي فونيس دي لويس مثل بأول، أوال

من أجواء تسود أن هو األول المجال في عليه أحرص التصوير. ما وقت بال زميله أداء عن مالحظاته بتقديم ممثل لكل فتسمح والتفاهم الراحة

الضرورة: " اسمعوا، عند فأقول األجواء تلك يستغل من أول حرج. وأكون تعتقدون أريد. أال ما مع واليتماشى رديئا هذا أجد لكنني مخطئا، كنت ربما الحل إلى نتوصل " وهكذا ؟ مناسب حل عن معا البحث بإمكاننا أن

فونيس. فقد دي لويس مع مشكلة أية أجد لم الطريقة األمثل. وبهذه " عن شريط ثالث كبيرا. في نجما أصبح أن منذ خنزير طباع له صارت

األول. الفيلم في كما لطيفا " كان فونتوماس؟ هينيبال أندريه نظر في االسينما ما-

جدا. فمن رائعة ظروف في مارستها وقد كثيرا، أحبها مهنة - السينما المرء يعمل أن النادر عمله. وهناك على المترتبة بالمشاكل وراضيا متحمال من نوعا فيه أجد بل ومسلية، طريفة أفكار عن الدائم البحث في متعة

ليس الخالص. واإلضحاك عند الفكاهة معنى الختالف نظرا دائما، سهال من عالية لنسبة نحققها عندما كبيرة تكون المكافأة أن الناس. غير

الجمهور.؟ األفالم إخراج غير آخر عمل ممارسة بإمكانك هل-

على أكون واحدة: أن رغبة سوى لدي ليست اللحظة هذه - حتى هذه ممارسة مواصلة أحبهم. أحب ممثلين التمثيل( مع البالتوه)حلبة

26

التجربة لي. مع بالنسبة لعبة صارت إنها اآلن القول يمكنني التي المهنة دائما أترك التصوير. لذلك أثناء تأتي األفكار صارت ألنه لالرتجال مجاال

أمر عن ينجح الذي ذلك هو الناجح سارة. الضحك بمفاجآت يأتي ما كثيراالصرامة. منتهى في

تعبير؟ كوسيلة التقنية لك تمثله الذي ما- البداية اآلن. في حتى وجدت فني تعبير وسيلة أكمل أنها أرى–

اآلن أما سريعا، اليتجاوب الذي الجمهور من خوف هناك كان إلى الشباب المخرجين الجديدة" وأعمال "الموجة أدت فقد

البد ذلك؛ على عملت أيضا القديمة. أنا التقنية من التخلص أساليب هناك أن شك واإليحاء. وال التلميح على االعتماد من

المحبذ من يكون ال المثال، سبيل فعلى للتعبير، متعددة ذاتها حد في الصورة على كثيرا يركزان وسرد إخراج اختيار

كالسيكية. حكاية روينا إذا؟ إعجابك ينال من هناك هل- الذي صديقي ويلر، وايلدر. خصوصا وبيلي ويلر، ويليم أتذكر هنا-

المدهشة الكوميدية األفالم من وعددا رائعة، كبيرة أفالما أخرج تطول أفالم العمل. ثمة في طريقتيهما راقبت خاص. ولقد بشكل

صورا المتفرج لهذا نقدم أن بد المتفرج. ال والتشد فائدة دون منلته، إطار في تدخل أن المخرج أراد الشاشة. وإذا إطار في ال مخي كانت لو كما ويعرضها الحكاية يقدم أن عليه بحكايته، مقنعا يكون

الشخصيات إلى التسلل من المتفرجون تمكن لو وكما المرئية،ستارة. وراء من عليها والتجسس

الفيلم؟ هدف هو ما- خدمة في يكون أن المخرج السينما. وعلى في مطلق مبدأ يوجد - ال

جمهور أجل من بل فقط، فهمه على قادرة نخبة أجل من ليس حكايته يكون ويضحكني يمتعني ما أن إلى تجربتي خالل من توصلت أوسع. ولقد

إلى يعود شابلن شارلي نجاح أن تماما متأكد للجمهور. وأنا بالنسبة كذلكأيضا. ويضحكه المتفرج يسلي مايعجبه أن

؟ جيد متفرج أنت هل- مضحكا. ليندر الكوميدي الممثل أجد لم إنني لك قلت إذا أفاجئك - قد على وكانا وريغادن برينس جاء كمتفرج. بعده مرحلته عايشت الذي وأنا

الكوميدي كان ليندر ماكس أن الطفولية. وبما السذاجة من درجة بوصفه السينمائية األنطولوجيات في اليوم يقدم فإنه الوحيد الفرنسي

كان األخير هذا أن والحال كيتون، بوستر هو آخر كوميدي لممثل معادالا. وفي أعمال عدة قدم الذي لويد هارولد هناك كان نفسها المرحلة عبقري

بغياب االنطباع تعطي فهي ليندر أفالم ". أما جدتي " طلسم مثل رائعة، كمتفرج دائما وأتحدث تحمله، يمكن الذي الوحيد العمل أن السيناريو. غير

قدمته ما بقيمة يكن لم ذلك ". ومع الثالثة " الفرسان هو الوقت، ذلك في الخيميائي" و " شارلو سلسلة في شابلن، شارلي مع األمريكية السينما لنا

المؤلم الجانب ذلك هو شابلن يميز ". وما كلب " حياة " و الحاج " شارلواإلنسان. هو آن: كما في والمضحك

27

؟ كمخرج النهائي طموحك ماهو- أن اخترت والفضائح، الصدمات خالل من النجاح عن البحث - بدل

نذرت الجيدة. لقد الموسيقى إسماع على ينكب أوركسترا قائد أكون إعجاب تنال أفالم إخراج في راغبا تسلية سينمائي أكون لكي نفسي

المثقفين. وكذلك الواسع الجمهور؟ السينما تحب مازلت وهل-

ا. لقد كوني عن أكف السينما قاعة أدخل - عندما على حافظت سينمائي الضحك على القدرة ميزة أفقد لم أنني النضرة. أعتقد المتفرج روح

ا، اآلخرين. عندما إضحاك على أخرى ظرف في قادر أنا كما تماما شخصي هذا الحكاية. وفي خط سيرورة على تشويش أي أرفض اإلخراج، أزاول

هو نظري، في يظل، الذي فايدو بشخصية إعجابي أخفي ال المجالالمواقف. ابتكار في األفضل

Roger RICHEBE ’ ريشبي روجيه البداية في . عمل1989 سنة . توفي1897 سنة مارسيليا في ولد-

وآبل بانيول لمارسيل فمنتجا) أنتج موزعا، ثم السينمائية، لألفالم مستثمراغانس( ومخرجا.

(.1977") الشاشة من " أبعد بعنوان مذكرات كتاب - كمؤلف: وضع)النساء سجن ؛(1937)األخضر اللباس (؛1933)النسور كمخرج: احتضار-

السعيدة األيام ؛(1941)جين سان مدام ؛(1939)الليل منتصف تقليد (؛1938 ؛(1943)دومينو ؛(1942)ثالثية رومانس (؛1949)الكبيرة ماغيه ؛(1941)

؛(1952)بيرل السيد فرار (؛1951)للمشنقة مطلوب (؛1949)مونسنيور صوفي (؛1956)الرجال أغبى ما ؛(1956) إليزا ؛(1952)الليل منتصف عشاق

(.1957)والجريمة " آليغريه، نيتوش" لمارك "مدموازيل رينوار، " لجان - كمنتج: " الكلبة " الخطيئة " ثمن جاك، أمل" لكريستيان بال "رحلة بانيول، فاني" لمارسيل

غانس... " أوسترليتز" آلبل باتليير، ال دي لدونيس؟ السينما إلى جئت كيف ريشبي، روجيه-

مارسيليا. كان في سينما قاعة أهلي فتح ،السابعة سن في كنت - عندما سنة تجنيدي مع بدأت المهنة في الفعلية بدايتي . لكن1904 العام في ذلك

1919.

28

العشرات، وإخراج المئات، وإنتاج األفالم، آالف توزيع بعد-؟ وصيتك هي هل ؟ الكتابة. لماذا قررت

ا، السينمائي نشاطي أنهيت1944 العام - في شركتي. نشاط وكذلك إرادي فعلت بما تخبرهم مذكرات وأحفادي ألبنائي أترك أن في رغبت ذاك ومذ لدي توافرت السينمائي النشاط من عقود الزاخرة. وخالل حياتي في

ذلك لكان كاتبا كنت لو بأنني ظننت الكتاب. حتى هذا لمثل مناسبة مقاالتأفضل!

؟ والمخرج المنتج شخصيتا فيك تصالحت كيف- مصالح مع تتطابق ال المنتج مصالح بأن وأكرر الصعوبة. قلت تكمن - هنا

أن حين أهم. في تمويل على الحصول إلى دائما المخرج المخرج. ينزع حتى للميزانية، نقدية نظرة على محافظا يظل والكفء المتعقل المنتج في كما المنتج، المخرج تجاوز أن استثماراته. وحدث جدوى من يتأكد

فيلم بإنتاج تكفلت عندما لي جرى ما أيضا. وهذا أخرى حاالت وفي حالتي، المرحلة، تلك بقيمة مليونا عشر اثني مبلغ له قدمت جاك. إذ لكريستيان

أندم ولم محلها في كانت قط. لكنها مثلها يصرف لم ميزانية أكبر وكانتذلك. على؟ التلفزيون من موقفك ما-

المهنة هذه جيدا عرض. وأعرف قاعة عشرة سبع إدارة على - أشرفت إذا أيضا الدور بهذا القيام التلفزيون الجمهور. ويستطيع بإمتاع المتصلة

وحدها. وأنا السينما في ال شيء، كل في التفاهات عرض عن تخلىا يأتي أال شرط على سعيد، حدث وهذا أفالمي، من ستة لي عرض شخصي المنافسة. وال إنها ؟ األساسية التلفزيون مشكلة هي الفراغ. ما سد لمجرد رديئة درامية عروضا نشاهد منافسة. ولماذا هناك تكن لم إذا التقدم يمكن

يعود ال أخرى. وهذا قناة على أفضل عروض وجود من يخشون ال ألنهم ؟بعة. إن بسياسة يتعلق ما بقدر الميزانية إلى لنجاح وسيلة أفضل مت

دعم إلى ذلك يؤدي وربما القديمة، األفالم عرض في تكمن التلفزيونالخاصة. القنوات تزايد مع سيما وال أيضا، السينمائيين

ا تعلقا تكن كنت إذا عما أسألك أن يمكنني هل- خاص؟ أفالمك ببعض

التلفزيون. ومنه عرضها التي األفالم هناك السابق، بالسؤال - ربطا يشد لم أحدا أن إلى أشير قوسين ". وبين النسور " احتضار ذكر يمكن بانيول! مارسيل هو واضعه أن والحال الفيلم، عرض إثر الحوار، بجودة

هذه الفيلم)الجينيريك( ! وفي شارة في مذكور غير اسمه أن غير الليل" منتصف و"عشاق " مونسنيور"، أفالم أضيف أن يمكن السلسلة

بتكريم تتشرف لم التي تلك أيضا هناك جين". ولكن سان " مدام وكذلك ثالثية، "رومانس "، النساء أفالمي: "سجن أفضل أعتبرها التلفزيون. وأنا

من كثيرا. وكانت أحببتها األفالم هذه "... كل للمشنقة " مطلوب "، "إيليزاعرضها. وقت الفرنسية األفالم أنجح معهم، عملت الذين والممثلين المخرجين بين يوجد هل-

؟ خاصة مودة له تكن من بإنتاج تكفلت الذي آليغريه مارك يأتي جاك. ثم كريستيان - أولهم

أفالمه عرض مسؤولية تحملت الذي ريمو وكذلك األولى، األربعة أفالمه

29

أحدا، أذكر أال األفضل من الحقيقة في الشاشة... لكن على األولى الثالثةقاموسا. األمر لتطلب الجميع ذكرت لو ألنني تعاملت الذين للمؤلفين بالنسبة مماثال موقفك كان وهل-

؟ معهم الذين الكتاب ذكر على االقتصار يمكنني المجال هذا بالتأكيد. في - كال،

على أو المهنة مستوى على سواء بهم أعجبت وقد االحترام، كل لهم أكن ريم، كارلو أورنش، جان آشار، مارسيل بانيول، الصداقة: مارسيل مستوى أنجزناها التي األفالم من أبعد إلى صداقتنا امتدت فرديناند. ولقد روجيه

معا.؟ الممثلين مع التعامل في طريقتك كانت كيف- أكون األقل: أن على طريقتي كانت ناجعة. وقد واحدة طريقة - ثمة

من بد وال التصوير، أثناء رؤيتهم على االقتصار ينبغي ال صديقهم. لذلك لدى أحبه الزيارات. وما وتبادل الستوديوهات، خارج العالقات تمتين

للحياة. حبهم هو الممثلين؟ التقنية على تعلقها التي األهمية ما- أكثر بالتقنية. ومتى الشعور يتم أال هي للفيلم ميزة أكبر أن - أرى

والخدع، المقربة اللقطات واستخدام الكاميرا تحريك من المخرجرديء. مخرج أنه أدرك بالمهارة، والتظاهر

إبراز عدم في ينجح أن هو الحقيقي المخرج يعترض ما أصعب لويليمFunny Girl لمشاهدة ذهبت فترة الكاميرا. منذ ونسيان اإلخراج،

الفيلم، مشاهدة إلى عدت مندهشا. ولقد ستريساند. خرجت بربرا مع ويلر ألنها ذلك، إلى أتوصل التقنية. فلم أسرار الكتشاف الحدوث، نادر وهذا األفالم بها تتميز التي الكبيرة التقنية البساطة اإلتقان. إن غاية في كانت

ازداد فكلما فرنسا، في هنا، إعجابي. أما تثير تزال وال كانت األمريكية دائما المعارض موقفي يفسر صاحبه. وهذا عبقرية عن أعلن الفيلم تعقيد

التحكيم لجنة تظهر أن الطبيعي المهرجانات. فمن في الجوائز لتقديم جوائزها تقدم لذلك عنها، يقال قد ما وتخشى الجدية من عال قدر علىمهرجاني. جمهور هو جمهورها ألن الحقيقي، الجمهور في التفكير دون من

عشية بين سينمائيا يصير أن المرء بوسع أن تعتقد هل-؟ وضحاها

ا. صار انه ذلك يعني أن دون من أفالما، يصور أن - يستطيع سينمائي تأطير يوجد ال اليوم أجلها. لكن من الجهود وبذل اكتسابها ينبغي صفة هذه عاتق على بل الجدد، المخرجين عاتق على تقع ال للعمل. والمسؤولية جيد

وسلطة الجاد اإلنتاج أطر إلغاء إلى الحرب، غداة عمدوا، الذين أولئكر المتحدة الواليات في يجري ما بعكس اإلشراف، أهمية األمريكية. تذك

المنتج. عند وينتهي يبدأ السينما في شيء كل أن وواليس... ذلك زانوك هو مايجري فإن فشل إذا أما المخرج، إلى يعود فالفضل الفيلم نجح إذا

ر ا تحديدا يتطلب االمر المنتج. إن اسم تذك المنتج. ما لوظيفة جادا مهني أي أو بنية أية إلى يستند ال الذي للسينماتوغرافيا القومي المركز جدوى يتبجح سينماتوغرافية عملية نصدق كيف ؟ طموحاته مستوى في تمويل

شركة إنتاج من أنها إلى اإلشارة مع فرنك ألف مائتي كلفت بأنها أصحابهاأيضا. أخرى عمليات في وتستغله فرنك ألف بخمسين يقدر رأسمال ذات

30

االسم. خفية شركة اسم بل الشاشة على المنتج اسم نرى نعد ولم بانيول مارسيل أراد عندما ريشبي. كذلك روجيه باسمي؛ شركة أسست أنا

بانيول. مارسيل أفالم اسم شركته على يطلق بأن نصحته المهنة، دخول وليس بمسؤولياتنا، والوعي الشخصية، أسمائنا احترام يتضمن االلتزام هذاأيضا. الجمهور إزاء بل فحسب أنفسنا إزاء ذلك للتبذير يمكن التبذير. وال واإلخراج: إنه اإلنتاج بين أخرى مشكلة توجد

ا مبررا يكون أن فني ومسوغا. مقبوال أنني كان. وبما مجال أي في الكفاءة عدم مثل غضبي يثير الشيء من المشكلة هذه في رأيي عن التعبير حقي فمن ومخرجا، منتجا كنت إخراج " من " الكلبة فيلم أنتجت االنحياز. لقد لتهمة التعرض خشية دون الكالسيكية. وكنت األفالم أهم من يعتبر اليوم بات الفيلم رينوار. وهذا جان

إن ولنقل رينوار، جان من فيها يتهربون الجميع كان مرحلة في أنتجته قداسمه. بسبب كان ذلك هائلة وجرعة جيدة، بصحة التمتع من البد منتج مهنة ممارسة أجل من أسفل في بات المنتج أن الوقاحة. والحال من عال وقدر التفاؤل، من

أن اليوم يستطيع شخص كل أن حقيقة إلى ذلك ويعود المهنة، سلمقياسية. بسرعة منتج إلى يتحول

René CLAIR كلير رينيه

. عمل1981 سنة . توفي1898 سنة باريس في - ولد " أفالم في ممثال األكاديمية بارونسيلي. عضو دي جاك مع مساعدا ومخرجا " الصامتة، فوياد

.(1971)" اليوم سينما األمس، " سينما كتاب الفرنسية. مؤلف

31

من قش قبعة ؛(1924) فصلين بين استراحة ؛(1923) تنام التي - باريس إلينا (؛1931) المليون ؛(1930) باريس سطوح تحت ؛(1927) إيطاليا ؛(1935) للبيع شبح (؛1932) تموز/يوليو من عشر الرابع ؛(1931) بالحرية ؛(1945)صغار هنود عشرة ؛(1943) غدا هذا حدث ؛(1942) ساحرة زوجتي

) الليل جميالت ؛(1949) الشيطان جمال ؛(1945) ذهب من السكوت ؛(1957- )الليلك ليال- باب دي بورت (؛1955) الكبرى المناورات ؛(1952

احتفاالت ؛(1961) العالم ذهب كل (؛1960 سكاتش) والحب الفرنسية.(1965) لطيفة

سينما األمس، " سينما بعنوان كتابا ألفت كلير، - رينيه؟ إليك بالنسبة الكتاب هذا يمثل ماذا اليوم" ؛

الغد سينما اليوم، " سينما الكتاب عنوان يكون أن المفترض من - كان االدعاء من " الكثير الغد " سينما القول في وجدت أنني " غير

السينما اليوم، سينما إلى قليال فيه أتعرض الواقع والتنبؤ. وفي في أوضحه ولسبب تحديدا(، اليوم سينما )وليست قليال السابقة سينما يخص ما مؤرخا. ففي لست أنني أعتقد: ذلك كما الكتاب أو القدر بهذا معمقة، ومالحظات انطباعات سوى هناك ليس األمس

نقديا، عمال تتطلب فهي اليوم، سينما إلى مراجعة. وبالنسبة أو ذاك، الصعب من أنه دوري. أعتقد وال نيتي ليست وهذه على الحكم جدا

تاريخية. نظر زاوية من السينما يعالج كتاب في ومعاصر راهن هو ما يحقق لم إذا فنية ظاهرة ألية شاملة رؤية يكتسب أن للمرء يمكن ال

إصدار عن ابتعدت السبب عنها. ولهذا الكافي الزمني االبتعاد بل وأشجب، ألوم أنني يعني ال وهذا األحكام، إلى أميل ما كثيرااألشياء. ببعض اإلشادة

اليوم؟ تنجز التي السينما في رأيك - ما معرفة بعد نستطيع وال الظاهرة، من قريبين زلنا ما ألننا أحاكمها - ال

أو سينيت ماك أو غريفيث عن أتحدث وتطوراتها. عندما أهميتها جهودهم. صفيا والزمن التاريخ ألن أتحدث عما أعرف شابلن، يشمل بل وحدها، السينما يخص ال وهذا المعاصرة، لألمور بالنسبة

ثم بحماسة بها الترحيب تم التي األعمال هي كثيرة أيضا، األدب إلى لتبرز أحيانا، للمحاكمة خضعت وربما النسيان، في سقطت

أخذنا أبدا. فلو تبعث ال األحيان معظم في جديد. لكنها من الحياة الوحيدة المعاصرة األعمال أنها لوجدنا بروست مارسيل أعمال مستمر. تقدم في زالت ما بل للنسيان، تخضع لم التي تقريباموهبتك؟ بدأت كيف السينما، إلى جئت - كيف

الصدفة. كنت - بمحض غير آخر عمل ممارسة في أفكر ولم صحفيا نفسي الكتابة. اعتبرت دائما عندما كمون. وحتى حالة في كاتبا

كان الذي األمر وهو قوية، باندفاعة ذلك حدث السينما إلى جئت الواقع الكتابة. وفي مثل إبداعي، آخر مجال أي في يحدث أن يمكن

نفسي أعتبر لم كتبته ما إال أخرج لم وجيه: فأنا لسبب ، قط مخرجا

32

وأخرجت للسينما كتبت فيها، فكرت كتب تأليف من أنا. فبدال أكن لم واحدة كتبت. مرة ما بنفسي حدث وقد أخرجت، لما مؤلفا

شريطا أخرجت عندما األمريكية، المتحدة الواليات في ذلك خيريا يعتبرونني آنذاك الحرب. كانوا أثناء األحمر، الصليب لصالح بريطانيا أعمل كنت الحرب اندلعت انجلترا. وعندما من جئت ألني تقريبا،

فيلم إنجاز أجل من باإلنجليز األحمر الصليب اتصل ولما انجلترا، في بوضع ساهمت المساعدة. ولقد مني طلبوا بأعماله، يعرف خيري عني ذلك. يقال من الفيلم. انزعجت اسكاتشات من واحد دائما أصوره الذي فالعمل ؛ بسيط مطلقة. والسبب بدقة أعمل إنني أو الحلبة، على إدارته طريقة أدرك كتابته ذلك. وبعد قبل أكتبه

اإلخراج. أثناء خارجها، بالنسبة لكن كاتبا، تكون أن إمكانك في كان إنه - قلت

مسعى توخي إلى المواضيع اختيار أدى هل للسينما،مختلف؟

أو رواية ووالدة السينمائية االدارة بين فرق يوجد ال أنه - أعتقد من بإعجابك تحظى ألنها تتطور؟ كيف الفكرة؟ تأتي مسرحية. لماذا

نوعها، كان مهما الفني، اإلبداع ظاهرة أن أخرى. أعتقد أفكار بين تفسير. ولعلنا يوجد تخيلها. ال يمكن التي الظواهر أغرب من ظلت

تاريخ على نطلع عندما الكبار، للمبدعين بالنسبة أحيانا، ذلك، نجد في تفسير نظري، في تفسيرا. لكنه، يعتبر هذا أعمالهم. حسنا،

فلوبير تأثر السطحية. لماذا منتهى التي ديالمار مدام بحكاية تحديداذلك. حول المزيد نعرف أن يمكننا ال بوفاري؟ مدام صارت

وجهتك وحدد أعجبك، من يوجد هل السينما، مجال - فيالسابقين؟ المخرجين من ما، نوعا

"ماك مدرسة أي األمريكيين؛ الكوميديين المخرجين أول ريب، - بال أعمال مثل أخرى، بأعمال أعجب لم أنني اليعني سينيت". وهذا

تختلف "ستروهيم" التي به. أقوم عما كثيرابعضهم؟ على تعرفت - هل

األمريكية. المتحدة الواليات في قليال، وشابلن، "ستروهيم"، - عرفت هوليود. في ومساعدي أصدقائي مع العالقات بعض على حافظت

المعاصرين على تعرفت فرنسا وفي مارسيل غانس، آبل لي. طبعاليربييه...

عناوينها؟ ذكر يمكنك التي جدا المهمة األفالم - ما كانت السينما، تاريخ في األعمال أهم إن قلت إذا بجديد آتي - لن

"حمى ذكر المعتاد وايزنشتاين. ومن وشابلن، غريفيث، بتوقيعالرأي. هذا مع أختلف ال بوتمكين". وأنا "المدرعة الذهب" و

أهمية إدراك الصعب من يغدو السينما بسرعة يتطور فن وفي ال اليوم شباب أن شك والدته. وال نواكب لم إذا األعمال، من عمل

مستوى على تحققت، التي الخارقة الثورة مدى إدراك يستطيعون على ترددوا مهما وذلك شابلن، أعمال خالل من الدراماتورجيا،

متاحف بمثابة هي السينمائية )فالمكتبات السينمائية المكتبات مع ظهورها وقت في كما األفالم رؤية يمكن ال وفيها نسبيا، متحجرة

33

رغم أصالتها إدراك يمكنهم المشاهدين(. وال بجمهور التواصل تأثير مثال أقدم السينما. ولكي لغة في العالمي التراث من باتت أنها

إلى اليوم يذهبون الذين الشباب بأن أعرف فأنا بسيطا، شخصيا سوى فيه يجدون "المليون" ال شريط لمشاهدة السينماتيك

المرة بأنها يعرفوا أن يمكنهم غنائي. وال فيلم مجرد وربما أوبيريت، غناء، محترفي يكونوا أن دون من الممثلون فيها يغني التي األولى

السابق، في مثيل لها يسبق لم بطريقة مزجها تم قد األصوات وأن الصعوبة لمن بداياتها. إنه في كانت الناطقة السينما لكون نظرا

استعادة األمر، يتطلب األعمال. إذ بين مقارنة تجري أن بمكان عاما. أربعين أو ثالثين منذ األعمال تلك والدة ومعايشة الروح نضارة يكون األدب. قد على ينطبق نفسه األمر بأن لي تقول أن يمكنك

مهمة ظاهرة انعدام فارق مع لكن ذلك، السينما: التقادم في جدا طريقة أية توجد تكن لم الفونوغراف العيش. قبل وأساليب التقني

أية لدينا تكن لم السينما والغناء. وقبل الكالم أساليب لمقارنة صرنا ذاك وجلوسهم... ومذ ومشيتهم الناس، سلوك لتصور طريقة هناك أن ندرك عصر من التمثيل طريقة في تتجسد شاسعة فروقا

إلى إلهي القديمة: "يا األفالم على المعلقين نسمع ما آخر. وكثيرا األوقات. كل في ذلك أسرعها!" سمعت وما الناس حركات أكثر ما

نحن اليوم شاهدنا أننا ولو ؛ الحركات تلك بمثل نقوم أيضا عرضا األمر أن شك باالختناق. وال لشعرنا برنار سارة بدايات إلى يعود

ألن آنذاك. لماذا؟ العبقرية على يدل كان ذلك مضحكا. لكن سيبدوتغيرت. بل كذلك، تعد لم التمثيل في طريقتنا

القديمة... التسجيالت خالل من ندركه ما - وهذا بعد. وحتى المتطور غير التسجيل في مصاعب هناك - نعم. كانت

المسرحيات واالختناق. أتذكر االزعاج في تتسبب كانت التقنية "مونيه" أستحضر زلت الدرامية. وما المسرحيات سيما وال الكبرى،

يبدوان قد شابا. واليوم كنت عندما مسنين كانا و"سولي" اللذين بعد تلوح، سوف اليوم، الكبار الممثلين تسجيالت أن سخيفين. ويبدو

السينما أن المؤسف تماما. ومن مغاير بشكل عاما، خمسين مرور الممثلين وأدوار المسرحية، األعمال أبرز تسجيل إلى تلجأ ال

المرعب لمن الالمعين. إنه التي العظيمة الظاهرة تكون أن حقا المسرح، خشبة على فيليب جيرار الممثل في متجسدة عايشناها

مع Le Cid"السيد" عرض شئ. كان منها يسجل ولم انتهت قد بباريس القومي المسرح في فيليب جيرار خشيت جدا. وألنني مؤثرا

سألت فقد بجيرار، تجمعني التي الصداقة من بتأثير ذلك يكون أن أنا هل لي، االستراحة: " قل خالل كمب، روبير آنذاك النقاد عميد

يحدث فأجابني:" لم خارق؟ حدث حضور بصدد ؟" ألسنا مخطئ مجرد هذه أن سولي" والحال ـ مونيه أيام منذ القبيل، هذا من شئ

سولي، ـ مونيه حول وثائق أية نملك ال أننا المرعب فمن ذكريات، متوافرة "المضيف" لبارو. الوسائل و النساء" لجوفيه، "مدرسة وال أفالم أجل من تهدر كثيرة مصاريف أن الكثير. والحال تكلف وال

34

في السينما وضع إمكانية حول قوسين فتح مجرد ذلك رديئة. كلالمسرح. خدمة

الممثلين؟ تختار - كيف فيليب. كتبت جيرار مع األفالم من العديد معايير. أنجزت هناك ليست-

عليه تعرفت أن وبعد الممثل، في تفكير دون من ساالكرو، مع األول معرفة مع لشريطين حكايتين فألفت معه، العمل مواصلة في أرغب صرت" فيلم هو آخر، مثال فيهما. وهناك الرئيسي الدور يمثل سوف بأنه سابقة

Porte des Lilas باريس( مع في موضع لكنه الليلك، : باب " )حرفيا ذلك بمفرده. ومع إنجازه يريد بالفكرة. وكان لي أوحى الذي براسور فكرت أفالم في الرئيسي. لكن، الدور ألداء فيليب جيرار في مسبقا لشريط بالنسبة حدث ما الدور. وهذا سأسند لمن أعرف أكن لم أخرى،

تجارب وبعد األول، النسائي الدور إسناد في حرت الكبرى" إذ "المناوراتمورغان. ميشال على رأيي استقر باريس، ممثالت أفضل مع

أنجز كنت عندما السابق في لم عمليا، نجوم دون من أفالما مجموعة بل المصاريف، توفير على قدرتي لعدم فرقة، لدي تكناحتجت. كلما اليهم أعود الممثلين من

لهم؟ إدارتك طريقة تكون كيف التالية، المرحلة - وفي أكتب، طريقة. عندما هناك تكون أال اعتقادي، في طريقة، - أفضل

ألن التصوير، أثناء للتعديل تخضع الشخصية. لكنها عن فكرة لدي تتكون أسديها نصيحة من بد ال كان إذا أمامك. وهكذا ملموسة تصير الشخصية

أال هي الممثلين إلدارة طريقة أفضل إن له أقول فأنا مخرج، إلى تقريب تحاول أن بل به، القيام يستطيعون ال ما فعل على تجبرهم

ذلك وفي ذهنك، في التي المجردة الفكرة من الملموسة شخصياتهم الممثل مع التكيف متبادل. ينبغي تنازل أن بدورنا منه نطلب كما تماما

أطلب أنني أي اآلخرين، مثل أعمل فأنا ذلك الدور. وباستثناء مع يتكيف ال يرام، ما على األمور تسر لم قيمة. وإذا ذي عمل تقديم الممثلين منالممثل. شخصية من الموضوع تقريب محاولة إلى أعود بل كثيرا، ألح

؟ تصور عندما الجمهور في تفكر - هل المختلفة الفرجة، مهنة أن - أعتقد والرسم، والشعر الرواية عن تماما

تغيير للمرء األفضل فمن الجمهور. وإال في الدائم التفكير تتطلب والصعوبة، األهمية تكمن مهنته. فهنا المخرج يكون عندما خصوصا

أثناء الدائم التساؤل من بد مبتدئا. ال شابا ترى ، اإلخراج: "حسنا جدا. ال صعب أمر وهذا محله، الحلول الجمهور؟" ينبغي سيفهم ماذا

هذا أن الحاالت. وأعتقد معظم في منه االقتراب محاولة من بد عندما فيه أفكر لم أنني الطبيعي والخبرة. ومن بالتعلم يأتي األمر

بدأت. فجأة، هكذا سينمائيا، يصير أن المرء بإمكان أن تعتقد - هل

المعمعة؟ في االرتماء خالل من إجادة أن البداية. غير منذ الموهبة توافرت نعم. إذا نادرة، حاالت - في

مهنة معهم. وفي والعمل بالكبار االقتداء عبر تدريجيا، تتم المهنة من يغدو الجمهور، فهم على وتتوقف تقني جانب على تحتوي

من بأمثلة نستشهد أن البداية. ويمكننا منذ ذلك إدراك الصعب

35

كمساعدين أو المخرجين أحد جناح تحت إما كلنا، بدأنا التاريخ. لقد اليوم. يحصل كما مباشرة، اإلخراج إلى الشباب دفع الخطأ له. ومن

أن البحرية الكلية في للتو متخرج طالب إلى يعهد أن يمكن فهل أن األفضل مصاريف. ومن تتطلب السينما أن كما بارجة؟ يقود قواعد وتعلم والمونتاج، اإلخراج، في المساعدة فرص للشباب توفر

المهنة.نظرك؟ في التقنية أهمية هي - ما

األسلوب... ال مثل مطلقا. التقنية أهمية ببساطة: ال أجيبك أن - يمكنني السليم. يكفي الحس على تعتمد الواقع في تعلمهما. هي يمكن يرفضها بات التي األولية المبادئ على الحصول بعد والتفكير التأمل ظاهرة هو المثال، سبيل على المونتاج، المبتدئين. إن من الكثير في أخرى إلى رؤية من المرور إمكانية لك يوفر حقا. فهو خارقة

المونتاج. إلى نلجأ ال الحياة في الثانية. ونحن من جزء كان حيث إبيناي، ستوديوهات أحد في الصغير ابني مع كنت يوم، ذات

الفيلم عارض من عاطفية". طلبت "رومانس ايزنشتاين فيلم تصوير يجري إحدى ذلك. وفي رؤية له تسبق لم ابني ألن الشريط من جزءا يعرض أن

أن يؤكد وهذا كلب؟ إلى المرأة تحولت لماذا طفلي، سألني اللقطاتالسينمائية. التقنية تبرير تستطيع ال المتدربة غير العين أن االستثنائي، وطابعه مباغتاته بفضل المونتاج، يتمكن السبب لهذا

المبالغة عدم يتطلب ما والقوية. وهذا المهمة المؤثرات من الكثير يحدث ال الذي هو الناجح المونتاج أن فائقة. وأرى بعناية استخدامه مع دوره، في

المثير المونتاج إلى اللجوء اللقطات. أما بين ما القطع عمليات يكشففوضى! هناك تكون أن منه: يكفي أسهل شخصيا( فليس ذلك فعلت )ولقد

ومغزاها؟ األمريكية مرحلتك تأثير كان - ما المتحدة الواليات إلى ذهبت عندما ألنني كثيرا، حاسمة تكن - لم

كنت األمريكية شاهدت قد كنت أنني مهنتي. وبما على مسيطرا أتعلم لم كثيرة، أمريكية أفالما وجدته ما يذكر. أما جديدا في مدهشا التنظيم. كنت فهو المرحلة، تلك هوليود طريقتنا على معتادا

المخرج تجعل التي الفوضوية إلى الكتابة من شئ كل عن مسؤوال الفردي. العمل اليوم: أي حتى به القيام نواصل ما الميزانية. وهذا

مع التفاهم إلى التوصل فهو بالمقابل، هوليود، في الصعب األمر أما سوى أنتج لم هائلة. لذلك جهنمية آلة يشكلون الذين المسؤولين كل

تلك مع التفاهم الصعب من أعوام. كان خمسة في أفالم أربعة على استولت التي الحرب اندالع إلى إضافة الكبرى، الشركات

األفالم. ولم مواضيع نصف عن أفالم إخراج في المشاركة أشا الخيارات. لكن تقليص إلى ذلك يقتتلون! وأدى الناس بينما الحرب

الممكن من المهام. وكان وتيسرت الظروف تحسنت الحرب بعد لم ساعات طيلة أنجزته ما أن رأيت إذا جديد من التصوير إعادة

يعجبني. وبحسابات عالية بتقنيات تتمتع هوليود أن ذلك إلى يضاف

التنظيم. مستوى على الكثير تعلمت المتواتر. هناك لالنتاج استثمارية فرنسا. فعلى إلى نقلتها وقد بفريقين، التصوير طريقة تعلمت كما

36

األفالم صاحب ميل، ب. دي سيسيل المخرج نجد المثال، سبيل قط. كان منه يخرج االستوديو. وال خارج يصور بما يكترث ال الضخمة،

والكباريهات بالمعارك المتعلقة المشاهد لتصوير ثالثة، أو مخرجان له هو يظل ذلك. بينما إلى وما الفريق ضمن النجوم الممثلين على مشرفا

الليل" و "جميالت أفالمي تصوير خالل طبقتها الطريقة األول. هذه حينها الكبرى" واتخذت "المناورات مساعدا. مخرجا

يشرف أن بد ال شئ. نعم، كل في المخرج يتدخل أن الخطأ ومن تصوير يستدعي األمر كان إذا إلي حاجة من ما الممثلين. لكن على

يتطلب ذلك ولعل آخر، إلى سطح من يطير عصفور يومين! أو يوما من درجة على العمل، تقسيم ضمن المتسلسل التنظيم كان

الذين الكبار، المخرجين بعض يضطر ال بحيث هوليود، في الجودة جاهزا. الفيلم عليهم يعرض المونتاج. إذ مراجعة إلى جيدا، احترمهم

نفسها، هي المالية المكافأة إن لماذا؟ يسألونني العكس، أفعل وعندماتراجعه! لم أم المونتاج راجعت سواءأعمالك؟ بين من اليك األقرب العناوين هي - ما

أذكرها التي األفالم أن باريس. غير عن أفالمي - األقرب... نعم. أحب أتذكر جديدة. بالطبع مشاكل علي طرحت التي تلك هي أكثر

أول ذلك بعد مرة. وتأتي ألول الكاميرا وراء ووقوفي األول شريطي باريس" ولقد سطوح "تحت فيلم على الصوت إلدخال تجربة

كان ألنه وأربكني ذلك شوقني أذكر طريفا! ولعلي تحوال أول أيضا أول تاله ثم انجلترا، في ذلك كان لغتي، غير لغة في أخرجته فيلم أكثر ذلك كان جديدة مشكلة واجهت كلما باأللوان. وبالفعل فيلمالهتمامي. إثارة

أفالم ذكرت شخصيا قط. وأنت تعالجها لم أنواع - ثمة أسباب إلى أم شخصية، أسباب إلى ذلك يعود الحرب. هل

بالذوق؟ أو باألخالق، عالقة ذات أشهر لبضعة ،1917 سنة الجبهة، إلى ذهبت عشرة الثامنة سن - في

ألنني األحمر بالصليب ملحقا أبدا. وكنت ذلك أنسى فقط. ولن لجعلي كافيا كان لكنه القليل، الفعلية. شاهدت الخدمة من رفضت

هلعا، االقتتال أوج في الجبهة إلى الحرب. وصلت فعل من مشمئزا عشرة! الثامنة في لفتى بالنسبة جيدة بداية من لها . ويا1917 سنة

يضعون بممثلين الحرب عرض إلى أعود أهوالها. فكيف تفارقني لم أرفض لم ذلك فعال. وباستثناء أخالقية مسألة كال. إنها المكياج؟

محاولة مزاجي. أفضل تناسب ال فهي ذلك درامية. ومع أفالم إخراج فهي ذلك، من وأكثر رأيي، في أصعب، مهمة وهي الناس، إضحاك

الواقع. يؤكد كما جدا، نادرة منذ ولنقل الناطق، الفيلم بداية منذ الفرنسية السينما أن والحال

شهدت ،1930 الفترة الدرامية. وحتى باألفالم للمخرجين، أبرز اهتماما حد إلى المالحظة هذه مهمتي. أحزنتني يكمل من يأت لم األخيرة

أقدم لم أنني القول: "يبدو في يرغب أحد من ما ولذلك قيمة، ذا شيئا ليس الهزلي والفيلم الكوميديا اختفاء إن القول تعويضي" وينبغي

باستثناء أيضا، العالم تشمل بل وحدها، فرنسا على تقتصر ظاهرة

37

وليو لوبيتش، أيدي على األمريكية الكوميديا فيها تألقت التي المرحلة نعرف المخرجين، وكابرا... ونحن ماكالري، تعتبر الكوميديا أن جيدا

عدت دائما. لقد قيمة أدنى الجوائز توزيع قائمة تصفح إلى مؤخرا من وذلك الجائزة، نالت فقط، كوميدية أفالم خمسة هناك أن فوجدت

موليير عنها تحدث إذ أبدية، ظاهرة أنها مجازا. ويبدو فيلما ثمانين بينالماضي. في الضحكات من ويخجلون أراقوها، التي بالدموع يفتخرون الناس خروجه بعد العادي، منهم. فالجمهور اقتلعت التي مشاهدة من باكيا

كوميدي فيلم أفضل من خروجه عند أجملها!" أما يقول: "ما ميلودراما، هو األحوال: "كم أفضل في يقول، أجمله!" بل "ما يقول ال فهو

أكثر. ضحك "ياللغباء!" مع نوع من تعليقات تسمع ما طريف!" وكثيرا؟ السينمائية األخبار تتابع - هل ليست وهي تهمني؛ أفالم رؤية في إال أرغب طويل. ال وقت ومنذ - كال،

المقاالت على أعتمد ودب. وقد هب ما مشاهدة أريد كثيرة. وال النقدية ألنني السينما قاعات أرتاد ال السليم. وأنا حسي مستخدما بالملل شعرت الوضع كان البداية األخيرة. في األعوام في كثيرا

هكذا. أقابل كلنا طبيعية. نحن ظاهرة مختلفا. ولعلها من عددا وهم الروائيين، من الفرنسية، األكاديمية في زمالئي يقرؤون ال أيضا

السينما. من أكثر المسرح إلى أذهب أخرى. وأنا أشياء بل الروايات

38