第三本《张君瑞害相思》第二折

第三本剧情的开展始终围绕着一个“简”字：寄简、闹简、传简、赖简。

第三本《张君瑞害相思》第二折

赏析：

• 三本二折的镜头对准的是莺莺小姐的闺房。即“闹简”一折，写红娘探望张生病情回来带来了张生的一纸情书，红娘到小姐处，忽然改变了主意，没有立即出示信件，更不提“弹琴那人儿”，而是把简帖儿放在妆盒上，让小姐自己去发现。她用“背躬”向观众剖白自己的顾虑：“恐俺 ǎn 小姐有许多假处”。她躲到旁边观察动静。

赏析：

• 不出所料，小姐果然作起假来： ( 旦怒斥 ) 红娘！( 红娘做意云 ) 呀，决撒了也 !” 小姐“厌的早圪 ɡē

皱了黛眉。” ( 旦云 )“ 小贱人，不来怎么 ( 红唱 )

忽的波低垂了粉颈，氲 yūn 的呵改变了朱颜。”我们从小姐看简书那“孜 zī 孜”“颠来倒去”的劲和“厌的”发作“变了朱颜”相对照，会发现莺莺这是以攻为守假意为之。

• 接下来 ( 旦云 )“ 小贱人，这东西那里将来的？我是相国的小姐，谁敢将这简贴来戏弄我，我几曾惯看这种东西？告过夫人，打下你个小贱人下截来”。莺莺发怒，声称要告诉老夫人，将这传书递简人的腿打折了。这表面上的虚张声势，被红娘看破了，于是以假攻假，很快化被动为主动： “小姐将我去，他着我将来，我不识字知他写着什么？”并据理力争，“分明是你过犯，没来由把我摧残；使别人颠倒恶心烦，你不惯谁曾惯 ?” 反守为攻，“姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简贴儿去夫人行出首去来”。

• ( 旦做揪住科 )“ 我逗你耍来”。小姐看势头不妙，只好改口，红娘却不让步“放手，看打下下截来”。这表面上看莺莺好像“输了”，她没斗过红娘，可实际胜利者仍是莺莺，因她试探成功了，红娘并没在老夫人那里说什么，认为红娘还是个不错的“信使”。红娘“我不识字”一言提醒了她，莺莺接着耍了个花招：写一首情诗要红娘传递，却说是一封绝情书。

• 红娘埋怨小姐，担心张生，一路絮絮叨 dáo叨再来书房。当莺莺的小诗在张生嘴里变作“公开的情书”之后，红娘这一气非同小可：“几曾见寄书的颠倒瞒着鱼雁”，热心的红娘决心撒手不管、冷眼旁观了：“看你个离魂倩女，怎发付掷果潘安”。红娘等着看一场好戏。

《西厢记》的艺术成就

1. 《西厢记》将引人入胜的戏剧冲突组织在一个宏大而精妙的艺术结构中。

• 老夫人和崔、张、红娘之间的矛盾（主线）—二者之间是封建礼教、封建家庭利益维护者与反对门第观念、 不遵守封建礼教、追求婚姻自主的叛逆者的矛盾冲突。

• 崔、张、红娘三人之间的矛盾——三人之间的矛盾冲突主要是由各人的不同性格和一些猜疑、误会、矜持和不信任造成的。

• 剧本有一个“有情的都成了眷属”的喜剧性主题，主要人物的性格和行为也富有喜剧色彩。它又采用了许多有趣、滑稽、幽默、诙谐的喜剧表现手法。

2. 明快轻松的喜剧性和浓郁抒情性的完美结合。

3. 《西厢记》的人物个性鲜明作者成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧角色。

作者善于：

–通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造。

–通过心理活动的描写来揭示人物的性格，惟妙惟肖，纤毫毕现。

–通过动作描写来刻划人物。

⒋ 《西厢记》的语言自然而华美，典雅而富丽， 具有诗意浓郁、情趣盎然的独特风格。

• 作者善于把质朴活泼的民间口语和精炼隽 juàn永的诗词语言熔铸在一起，雅俗并行，本色而又有文采，生动活泼而又雅致清新。

• 《西厢记》中的不少曲词善于渲染气氛，创造出诗一般的意境，具有浓郁的抒情意味。

• 人物语言也都是高度个性化和充分戏剧化，完全切合戏剧角色的身份、地位、教养和性格，如莺莺的语言妩媚蕴藉，张生的语言文雅热烈，红娘的语言鲜活泼辣，都表现得恰如其分。

5. 《西厢记》对杂剧的体制也有所创新

• 为了适应上述种种戏剧冲突的发展，《西厢记》突破了一般杂剧四折一楔子的体制，而用了五本二十一折的规模来增大容量。

• 每本戏又围绕情节发展的贯穿线，设置自身发展的高潮。

• 全戏由一系列小高潮到大高潮来形成波澜起伏、逐层推进的结构，显得结构宏伟而紧凑，严整而巧妙，呈现出纵横交错的复杂面貌。

《西厢记》的语言艺术《西厢记》这部剧作的语言文字很美，让人有一种感觉，就好像走进一座迷人的语言艺术宝库，觉得异彩纷呈，目不暇给，如珠似玉，叹为观止。第三本第二折写莺莺的闺房是“风静帘闲，透纱窗麝兰香散，启朱扉摇响双环。绛台高，金荷小，银钉犹灿”。这里通过描绘莺莺的闺房，创造了一种幽深闲静，香气弥漫的美好氛围，这与莺莺举止娴静、深沉含蓄而又感情丰富的性格是相吻合的。

这部作品在艺术上几乎是完美无缺的，其文辞之华丽、故事之曲折、文笔之细腻、人物之传神均属一流。“文辞华丽”是《西厢记》语言艺术的特色。例子：“待月西厢下，迎风户半开，隔墙花影动，疑是玉人来”，这些绝妙好词在《西厢记》里面俯拾皆是，真是美不胜收，使《西厢记》处处洋溢着诗情画意的气氛。

小说常常采用第三人称来叙述故事，但戏剧则必须通过剧中各种人物不同的声口说话，以性格化的语言来刻划人物，《西厢记》在这方面堪称典范。性格化的语言把所有人物都写得惟妙惟肖，顾盼多姿。作者对文化修养高的人物如张生、莺莺多用文雅的语言，而对于文化修养较低，性格爽朗泼辣的红娘则多用口语俗语。