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年、少年から青年にさしかかる十五年ほど

は邦画も洋画もたくさん見た記憶がある

が、記す誌面が足りない。ただただターザ

ンに憧れた少年時代が思い出される。目の

眩くら

む高所からのダイヴィングや原始的な生

活の背景に馴な

じ染んだターザンは、男性の魅

力の全てを併せ持った人物として描かれた

のだ。これは洋の東西に関わらず、男の生

き方の一つの典型として私達に教えたこと

なのだろう。

何人もの俳優が「ターザン」を演じた中

で、生まれた時代の影響もあり、オリンピッ

クの水泳選手として活躍したジョニー・ワ

イズミュラーが私にとって、唯一無二の

ターザンである。そして彼はルーマニア系

アメリカ人である。水泳で鍛え抜かれた筋

肉は引き締まり、後に続出するマッチョの

ムキムキマンとは本質的に違うバネが感じ

雄おたけ叫びとともに現れて木から木を跳び、

これらから垂れ下がる蔓つ

る

を伝わり、猿のよ

うに移動する。危機が迫れば心を通じ合え

る象を呼び寄せ、チータなどチンパンジー

の仲間と行動を共にする野人。象に跨ま

たがっ

て

その一群と共に窮地に落ちた者を助け、密

林の王者として生きる。妻は好んで密林に

入った白人女性ジェーン、子供は二人の実

子ではなく、やはりジャングルの中で拾っ

た男児はボーイと名付けた。

ターザン映画はたくさん見た。敗戦後の

日本の子供たち、特に少年に与えた影響は

大きかった。私の少年時代の山野との深い

関かか

わりは「野生の中で力強く生き抜く」と

いう、短文で表すことのできるそのことへ

の、強い憧れだったのかと、今では客観視

する自分が居る。

紙芝居とラジオくらいが娯楽であったそ

のころは、映画全盛の時代で、子供から少

　

一九四二年、いわき市平

生まれ。石川紋店代表。　

　

家業のかたわら、幼少か

ら書に親しむ。書の世界で

培った点・線・面と墨・紙・

水の生理を追求し、石刻に

よる印とのコラボによる抽

象、具象の絵画表現を展開。

　

書学書道史学会会員、書

法探求顧問

いしかわ

・

すすむ

書いている人

石川　進

られ、子供心を夢中にさせ、私にとっては

憧れの的だった。

何もない敗戦後間もないころ、何をする

にも人力だけが力の源だったころ、私はた

だ体を鍛えることを念頭に置き、能動的に

筋力を養うことを実行していた記憶が今で

も鮮明である。

密林の王者は財産も地位も名誉もなく、

あるのは妻のジェーンと息子のボーイだ

け。革製の褌

ふんどしと大型のナイフのみが全てだ。

ジェーンもボーイも同様で、何とか最小限

の革が身を包んでいる。しかし、貧しさな

どは微み

じん塵も感ずることはなく、健康美が突

「ターザン」

出して光る。樹上の小さな小屋は起居する

ためだけの極めて小さな空間だけだ。外へ

目を転じて見ると、樹じ

ゅかん冠からの景色は美し

い。現

代の社会で生きる私たちは、コンク

リートの箱の中で、身動きもままならない

服を着て、首を締めつける紐ひ

も

が巻かれて生

活するのは慣れない人には辛つ

ら

かろう。

電子機器の命ずるままの生活は全ての

人々に便利を与えてくれる。がしかし、幸

せの本質はその延長線上に在るのだろう

か？　

私自身は杞き

ゆう憂を持たずに生きること

を指針とする。

過去の私達の記憶に刻み込まれた、人じ

んち智

を超える天災は時を切らずに襲来する。そ

のような事態が起きた場合には、博物学者

の荒俣宏氏が言う「今丸裸で放り出されて

も生きることができることを本当の教養で

ある」との一文が私の脳を出入りしている。

憂事が起きた場合を想像すると、書き出

しのターザンにならざるを得ない。射幸心

や拝金主義に駆りたてられる人間の後姿

は淋さ

び

しく、美しくもない。一抱えの果物

と数尾の魚やわずかな獲物を土産として、

ジェーンとボーイの待つ樹上の小屋へ帰っ

て行くターザンは自信に満ち、とても美し

いのだ。

私の心の底に在あ

る何ものにも代替できな

いものの一つが、「ターザン」だ。

第八十三回

題字＝石川進

一九三二年から四八年までターザンを演じたジョ

ニー・ワイズミュラーが、私にとっては唯一のター

ザンだった