リサーチ・ジャーナル01 はじめに
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Research Journal Issue 01
スクエア[広場]
はじめに
Foreword
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アートの「現場」から立ち上げる、リサーチと議論のためのプラットフォーム
アサヒ・アートスクエアはこれまで、「未来・市民・地域」をキーワードに、
美術、音楽、演劇、ダンス、ファッション、建築など、あらゆるジャンルの
表現の発表の場、創作の場、また交流拠点として様 な々活動を展開
してきました。
アサヒ・アートスクエア リサーチ・ジャーナル[Asahi Art Square Research
Journal]は、そうした「アートの現場」で生まれる問題意識や課題を、
多角的な視点から考え、多くの方 と々共有し議論するためのプラット
フォームです。
毎号テーマを設定し、表現者、研究者、プロデューサーやディレクター、
キュレーターなど、様 な々書き手にご寄稿いただきます。ますます多様
化しつつあるアート、アーティストの実践や、アートスペースの可能性に
ついて考察するための、発想の手がかりをアーカイブしていきます。
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創刊号のテーマは、「スクエア[広場]」としました。アサヒ・アートスクエ
アは美術館やギャラリー、劇場、ライブハウスといったある機能に特化
した文化施設と違い、パーティースペースを転用したアートスペースで
す。幅広い活動に応えられるこの空間が、人々が集い対話し、多様
な活動や文化、価値観が育まれる場になることを目指しています。今
号ではアーティストや研究者たちの論考やインタビューを通して、アサ
ヒ・アートスクエアという場の可能性を、その名称に含まれる「スクエア[広場]」という視点から考えます。
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2013年夏、市民が抗議行動を繰り広げたイスタンブールのタクシム
広場に偶然居合わせた写真家の港千尋さんは、現地の写真とともに、
「バランスの空間」「判断の空間」という視座から「スクエア[広場]」を
読み解きます。朝市などの日常の経済が営まれる空間は、瞬く間に市
民による判断と要求のための空間になる。高度に情報化された現代
においても、広場はその力を失ってはいないと、港さんは言います。
─
演劇の可能性を拡張する試みとして、ツアーや社会実験的なプロ
ジェクトを現実の都市空間で様 に々展開してきた高山明さんは、これ
までの活動において、一貫して「スクエア[広場]」をテーマにしてきたと
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Research Journal Issue 01
スクエア[広場]
はじめに
Foreword
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語ります。「演劇と広場が交わるところ」に立ち、広場を通して演劇を、
演劇を通して広場をそれぞれ拡張しようと試みた自身の2つのプロ
ジェクトから、両者の現代的な可能性を提示します。
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元『ダムタイプ』のメンバーで、現在は「共有空間」の開発をテーマに
活動を続ける美術家の小山田徹さんは、人 が々交流し、多様性が生
み出される場が成立するには、その場の獲得感が重要だと言います。
自ら獲得したという思いは、その場に対しての愛を生み、主体的な関わ
りを促します。90年代から現在まで続く小山田さんの「共有空間」の
実践のなかに、獲得する「スクエア[広場]」の手がかりを探ります。
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この10年間、アサヒ・アートスクエアを拠点に、日本のパフォーマンス
シーンを牽引してきた「吾妻橋ダンスクロッシング」。あらゆるジャン
ルの最先端パフォーマンスを“X”(クロス)させるこの実験的なイベント
をキュレーションしてきた、桜井圭介さんが、「スクエア[広場]」で展開
したこの10年間の試行錯誤を振り返ります。
─
大阪・釜ヶ崎の戦後誌や、現代都市における社会的・空間的排除に
ついて研究してきた原口剛さんは、「スクエア[広場]」とは、所与のもの
ではなく、生成する過程、プロセスなのだと言います。寄せ場・釜ヶ崎
の1960 -70年代をひも解きながら、みずからの力で広場を生みだそ
うとする民衆的な行為に「スクエア」生成の条件を見いだします。
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日本のクリエイティブ・コモンズ、フリーカルチャー運動の発展に尽力
してきたドミニク・チェンさんは、情報システム、ネットワークの技術や
議論を参照しながら、創造活動とコミュニケーションを表裏一体のも
のとして捉える「場の思考」を提起します。表現することや考えること、
また自己そのものを「場=結節点」として開くこと。他者との間により多
くのコミュニケーションが生起することを重視するその姿勢は、「スク
エア[広場]」というものが、思考や生き方の新たなモデルとなりうること
を示します。
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本ジャーナルが「スクエア[広場]」の現代的な可能性を考える機会と
なり、お読みになったみなさんの生きる現場においても、新たな視座を
拓くものになっていましたら幸いです。