清代揚州畫派代表人物之一的華嵒（1682-1756）精擅花鳥畫，以兼工帶寫見長。這幅《枝頭清趣圖》作於1754 年春，作者將工筆與寫意、沒骨與勾染融匯一體，運用自如，鳥雀造型生活靈動，設色清麗淡雅，為其晚期尚佳之作。

畫面左下側繪嶙峋山石一角，以石青淡染，而又顯蒼潤渾融，山岩邊一株墨竹傾斜向上生長，竹枝自在隨意伸展，姿態放逸，筆精墨妙。上方以淡墨勾勒海棠樹一棵，再以濃墨點苔，枝幹勁峭，又以沒骨法寫葉，着色上濃淡過渡極為自然，層次畢現，又用墨色勾其葉脈，生動到位。欹斜騰挪的妖嬈花枝上歇着一隻黃尾鴝，正興致盎然地望着下方竹枝上正在嬉鬧的七隻小黃尾鴝。鳥雀形態各異，或立或飛，或翻身仰啄，或引頸高歌，或嬉戲爭鬥，或相偎依依，其歡呼雀躍之態，視之彷彿能聽見啾啾鳥鳴在幽壑中迴旋，悅耳怡情。

此畫既有細節描寫的精微性，又不失筆墨上的簡逸生動，清新俊秀，率意疏容，涉筆成趣，生氣勃勃。華喦畫作向來以意境取勝，這幅作品物象簡約，用筆舒展，而意蘊深遠，以山石和樹幹的穩和靜，與雀鳥之活潑生動相襯托，使畫面靜中有動，動靜結合，簡潔而頗具詩意。題識詩句「鳥聲碎細團幽壑，淡樹疏陰景趣清」，平淡真切，自在閒適，與畫面和諧統一，相得益彰。全

圖於精緻處愈見其工而不失筆情墨趣；寫意處用筆灑脫而不失含蓄蘊藉，充分凸顯了華喦在花鳥畫方面的非凡造詣以及對各種筆墨技法嫺熟高超的駕馭功力。

此畫為吳蘊齋先生舊藏。吳蘊齋（1886-1962），鎮江人，上海南洋中學肄業，與錢新之、李叔同（弘一）為同學，後赴日本早稻田大學習商科，回國後，任上海金城銀行經理。其時張大千好友李祖萊任職上海中國銀行，銀行家時有聚會，吳先生因而結識張大千等畫家，並開始收藏中國書畫。藏品中包括清代華嵒、黃鼎，近代張大千、齊白石等名家精品。

責任編輯 胡茵 李靜儀

Hong Kong Commercial Daily http://www.hkcd.com A16副刊．書畫財經2019年11月19日 星期二

撰文：Janice另類水墨

一般認知的水墨創作需要毛筆、

水、墨，藝術家李君毅摒棄毛筆，

使用印章在紙張上繪畫，創作充滿

新鮮感的作品。現正舉辦的展覽

「豐碑：李君毅的水墨藝術」展示

了他一系列以傳統為靈感、通過獨

特的壓印和拓印法而創作的山水和

雅石精選近作，參觀者可近觀李君

毅一幅幅畫中有印，印中有畫，且

意境深遠的作品。

日期：即日起至2020年1月9日時間：星期一至六上午10時至下午6時

公眾假期休息地點：中環擺花街1號一號廣場21樓藝倡畫廊

展覽詳情

收藏琪觀．蕭芬琪

蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士。現任廣東省嶺東美術館總館長、香港藝苑出版社和《嶺東》雜誌社社長兼主編、海外中國美術家協會秘書長、香港美協理事等。

展覽推介

本地藝術家聯展日期：11 月 21 日至 12 月 14 日時間：星期一至六上午 10 時至下午 6 時半地點：上環荷李活道 248 號

Contemporary by Angela Li內容：年輕一輩是如何看待家庭、傳承和社會存在？即將舉辦的展覽「尋找屬於我的…」展示了三位香港年輕藝術家鄧廣燊、鄺萬春和黃曉楓的繪畫和裝置作品，他們的作品圍繞家庭、傳承和社會存在進行探討，以自己的角度提出觀點。如黃曉楓以「人」為中心，她筆下的每個人的距離雖然緊密，但全部面無表情並擺出類似的身體動作，這樣的描寫表露出人與人之間的淡漠關係。對藝術家而言，創作過程使她能夠思考社會存在的本質，並克服自己對人際關係的焦慮，對於觀者而言，或會發現這就是現今香港社會的寫照。 文：儀

黃曉楓作品《背着你》，2014年。（圖片由藝術家和Contemporary by Angela Li提供）

沿海漫遊日期：即日起至 12 月 29 日時間：星期二至六上午 9 時半至下午 6 時

星期日下午 1 時至 6 時星期一、大學及公眾假期休息

地點：香港薄扶林般咸道 90 號港大美術博物館徐展堂樓 1 樓

內容：內地的沿海城市各具魅力，如廈門非常具文藝氣息，在當地可以體驗何為慢生活。在上世紀初，這些沿海城市是什麼模樣？現正舉辦的展覽「漫遊中國沿海：德索‧博佐奇的旅遊攝影 一九零八至一九零九」會展示奧匈帝國海軍軍官博佐奇在 1908 年至 1909 年於內地沿海地區拍攝的照片，他的照片記錄了廣州、福建、上海及北京旅遊時沿途各地的鄉村風景、城市面貌以及風土人情。從展品中觀者看到拍攝者身處異域文化之地所懷的興奮心情和好奇心，亦能了解昔日內地社會和經濟轉變的影像。 文：儀

德索·博佐奇攝於上海的作品《湖心亭茶室》，1908-09年。（圖片由布達佩斯費倫茨霍普亞洲美術博物館2020提供）

預見未來日期：11 月 22 日至 26 日時間：上午 10 時至下午 6 時地點：中環花園道 1 號中銀大廈 30 樓天成國際內容：不知讀者是否相信「萬物皆有靈」？無論動物、植物、周遭環境等都是有靈魂？藝術家賀娟相信「萬物皆有靈」，因此喜以自然界的動物為題材，並用誇張的繪畫語言讓動物更鮮活。現正舉辦的展覽「預見未來——賀娟的微觀世界」展示她繪畫的動植物畫作，如展品《梨花開，你可好！》描繪了哥基犬，畫中哥基半瞇着眼，臥蜷在滿布白色梨花的樹枝上，恍如感歎又到一年梨花開。細看能欣賞到小狗身上的絲絲毛髮，用精細的線條刻畫出梨花枝葉，給觀者帶來視覺上的美感。 文：儀

賀娟作品《梨花開，你可

好！》，2018

年。

鳥聲碎細團幽壑

華嵒作品《枝頭清趣圖》，1754年。

《枝頭清趣圖》的局部。

革筆的命 滴墨印畫

另類方式作畫

「 碑 石 拓 本 」 擁 有 深 厚 的 歷 史 文 化 內 涵和 書 法 價 值 ， 也 是 一 項 曲 高 和 寡 的 藝 術 門類 。 李 君 毅 的 創 作 過 程 類 似 碑 石 拓 本 ， 也與 鈐 印 有 相 通 之 處 ， 脫 離 了 傳 統 水 墨 畫 的創 作 方 式 。 這 是 因 為 受 其 老 師 —— 現 代 水墨 畫 家 劉 國 松 啟 發 所 致 ， 李 君 毅 在 接 受 本報 訪 問 時 回 憶 道 ： 「 劉 國 松 老 師 在 他 任 教的 現 代 水 墨 畫 課 程 中 貫 徹 自 己 提 倡 的 『 革筆 的 命 』 思 想 ， 鼓 勵 學 生 嘗 試 各 種 另 類 的工 具 、 媒 材 與 技 巧 來 進 行 創 作 。 」 正 是 這份 「 先 求 異 、 再 求 好 」 的 教 學 理 念 啟 發下 ， 李 君 毅 做 了 不 少 創 作 實 驗 ， 其 一 是 用酒 瓶 的 軟 木 塞 來 蘸 墨 拓 印 ， 後 來 李 氏 結 合了 古 代 印 章 與 碑 刻 的 藝 術 傳 統 ， 逐 漸 發 展並 完 善 此 創 新 技 法 ， 形 成 獨 特 的 風 格 。 他表 示 自 己 的 創 作 是 針 對 傳 統 國 畫 的 各 類 題材 ， 進 行 當 代 轉 化 ， 結 合 照 相 寫 實 主 義（ 即 超 級 寫 實 主 義 ） 重 新 詮 釋 傳 統 國 畫 中的 山 水 、 花 樹 、 雅 石 等 圖 像 。 如 展 品 《 生死 相 依 》 是 李 氏 先 將 自 己 拍 攝 的 台 灣 玉 山圓 柏 照 片 運 用 電 腦 軟 件 拼 貼 重 組 ， 設 計 出一 幅 巨 大 柏 樹 構 圖 後 再 輸 出 黑 白 影 像 ， 以此 為 根 據 完 成 拓 印 。 將 近 2 米 高 的 作 品 布滿 細 小 方 格 ， 作 品 中 的 枝 葉 深 淺 不 一 ， 要達 到 這 種 效 果 頗 有 難 度 。 「 傳 統 拓 本 因 着眼 於 文 字 圖 像 的 轉 拓 ， 為 求 明 確 清 晰 的 墨迹 效 果 ， 故 上 墨 時 必 須 保 持 均 勻 一 致 。 但

我 的 創 作 則 根 據 描 繪 的 對 象 ， 以 不 同 的 力度 與 方 向 重 複 操 作 軟 木 印 具 ， 要 細 心 嚴 謹地 調 控 墨 的 濃 淡 乾 濕 ， 方 能 逐 漸 拓 印 出 墨調 層 次 豐 富 的 寫 實 圖 像 。 」

暗藏文字圖案信息

筆 者 認 為 李 君 毅 作 品 奇 妙 之 處 在 於 其 是畫 也 是 字 ， 如 《 黃 山 詩 畫 》 和 《 心 象 山水 》 ， 遠 看 是 被 迷 霧 環 繞 的 山 水 景 象 ， 近看 每 個 方 格 中 隱 約 顯 露 出 一 個 個 工 整 莊 嚴的 文 字 ， 儼 然 是 一 幅 文 字 組 成 的 視 覺 構圖 。 展 品 《 波 羅 岸 》 與 《 心 岸 》 中 的 背 景文 字 便 是 運 用 了 佛 教 的 《 心 經 》 和 《 金 剛經 》 ， 「 我 的 海 岸 作 品 乃 是 運 用 佛 教 『 彼岸 』 觀 念 來 完 成 ， 畫 面 除 了 以 海 跟 岸 、 水跟 石 的 不 同 狀 態 作 為 現 世 人 生 的 比 喻 外 ，還 加 入 了 日 夜 朝 暮 與 陰 晴 明 晦 的 時 空 變化 ， 以 表 現 人 世 間 的 生 滅 變 異 及 虛 幻 無常 。 」 雖 然 描 繪 的 是 台 灣 沿 海 地 區 的 風景 ， 不 過 若 隱 若 現 的 文 字 為 作 品 增 添 更 深層 的 意 義 。 另 一 展 品 《 花 花 世 界 ： 大 麗花 》 驟 眼 一 看 是 朵 燦 爛 盛 開 的 大 麗 花 ， 層層 厚 重 的 花 瓣 相 當 寫 實 ， 但 再 看 ， 會 發 現許 多 熟 知 的 流 行 品 牌 標 誌 ， 藝 術 家 指 出 消費 主 義 正 在 培 育 當 代 青 年 文 化 的 社 會 現象 。 李 君 毅 正 是 用 不 囿 於 傳 統 的 方 式 探 索水 墨 的 新 可 能 性 ， 又 如 同 文 人 般 用 隱 喻 的方 式 傳 達 自 己 對 社 會 、 政 治 、 歷 史 、 文 化等 各 層 面 的 思 索 與 想 像 。

李君毅作品

李君毅作品《《心岸心岸》，》，22001188

年年。。

李君毅作品

李君毅作品《《心象山水

心象山水》，》，22001188

年年。。

李君毅作品

李君毅作品《《花花世界

花花世界：：大麗花

大麗花》，》，22001188

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李君毅作品

李君毅作品《《生死相依

生死相依》，》，22001199

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