20세기 미술과 과학 <문화로서의 과학>

20세기, 변화의 세기 • 미술 ▫ 인상파, 후기 인상파, 점묘파 등 물체에서 색, 빛에 대한 관심으로 이동

▫ 추상화의 시대 도래 ▫ 사진, 영화 등 기술 매체의 변화를 수용: 새로운 장르의 시도들이 이어짐

▫ 운동, 시간 등 현대 과학의 변화 개념들을 수용

▫ but 과학의 인간 의식 지배적 속성에는 반대

• 현대과학 ▫ 뉴턴 고전 과학의 붕괴 ▫ 원자 세계의 발견: 방사성 물질, 원자 구조의 발견

▫ 상대성 이론과 양자 역학의 출현: 현대물리의 새로운 패러다임 시공개념의 변화 에너지 개념의 변화 불확정성의 원리, 물질과 파동의 상보성: 물질 운동에 대한 새로운 설명

20세기 미술과 과학의 연관

• 미술계의 변화 ▫ 20세기 사진술: ‘자연의 모방’에서 벗어나게 함. 과학의 발전은 미술 표현의 한계를 넘어서게 함

▫ 미래주의자, 사진술을 포용하고 회화에 적용 ▫ 입체파의 원자 세계 개념 포용, 키네틱 아트의 물리적 움직임, 수학적 과정의 포용

▫ 현대미술, 순수예술의 반기계적 성격을 거부 미디어아트: 과학기술은 미디어자체로 디지털 미술: 오브제의 개념도 파괴

현대 미술과 과학적 사유

• 현대 미술을 잉태한 모더니즘(인상주의 등) ▫ 현대 미술: 색채의 기능을 주제로 하거나 마음의 내밀한 주관적 상태 표현, 사회 세계의 변경 가능성을 실험하는 것으로 주제를 변화

▫ 현대 미술에서는 심리적 시간이 드러나고, 전지적 관점에서 벗어나고 모순된 다양한 각도를 드러내려고 함

▫ 현대 미술에서는 인물은 수수께끼, 감각의 흐름으로 표현됨. 물리학과 유사하게 인지 불가능한 차원, 상대적 진리의 추구

큐비즘과 과학 피카소의 <아비뇽의 아가씨들> - 1907 • 큐비즘의 길을 밝힌 작품 • 여러 시점을 한 캔버스에 융합시켜 모든 부피를 화면에 밀어 넣음 • 독창적인 기하학적 형태

선원근법이 사라지고 형태는 기하학으로 후퇴

큐비즘과 과학

• 큐비즘이란? ▫ 1908년, 앙리 마티스가 만든 이름 ▫ 입체주의로서 인상파의 색채주의와 구분 ▫ 폴 세잔이 시작하여 피카소, 브라크에 의해 발전 ▫ 물체를 입방체로 분석, 분해해서 이를 이차원 평면에 재구성하여 표현

▫ 피카소: 관찰자에 따른 공간 표현을 한 화면에 담고자 함.

큐비즘과 과학

•조르쥬 브라크 – 바이올린과 팔레트(1910)

• 피카소의 조화롭지 못하고 일관성 없는 기하학적 표현을 해소

• 다중원근법을 개발하여 이를 해소: 물체들이 움직이는 것처럼 느껴지는 공간 표현

•큐비즘과 과학의 연관 • 큐비즘의 여러 시점 개념: 공간의 3차원과 시간 운동이 결합된 아인슈타인의 시공 개념에 상응

• 브라크, 피카소: 과학 저작에 나오는 용어를 사용(시각공간 등)

상대성 이론과 큐비증

• 마르셸 뒤샹 – 계단을 내려가는 나체(1910): 시간에 따른 위치의 변화를 한 캔버스에 표현, 상대성의 시공 개념을 드러내고 있음

비구상, 추상 미술의 출현과 과학 • 구상에서 비구상으로 ▫ 오르피즘 (뒤샹, 칸딘스키 등): 색과 선의 역동성,움직임으로 피카소 등 입체파의 기하학 형태를 대체하는 것 – 캔버스에서 물체가 사라짐

▫ 오르피즘과 과학: 상대성이론에서 설명하는 질량과 에너지의 동등성을 ‘물체와 비물체(색, 선, 면)의 동등함으로 대치

• 오르피즘에서 운동미술, 미래파로 ▫ 속도, 운동을 강조. 현대 기술에 대한 칭송

종합적 큐비즘과 비구상화

• 종합적 큐비즘: 기하학 원통을 이용하여 특별한 병을 만드는 것을 지향(후앙 그리)

• 말레비치: 물체를 선으로 환원하여 비물체화하는 것이 미술

• 몬드리안 :화가는 불면의 자연 법칙을 찾는 것. 법칙 해명을 위해 원색을 사용해서 수직선과 수평선의 성질을 탐구 –회화의 객관성 주장

<피에트 몬드리안 – 선의 구성(1917)>

20세기 미술과 현대 과학 • 화가와 과학자의 공통 목표 ▫ 보이거나 보이지 않는 세계의 표상 찾기 ▫ 20세기 추상화가: 대상 세계를 비자연적으로 나타내고자 함

▫ 20세기 미술과 과학의 발전 공통: 점진적 발전 • 20세기 미술과 과학의 유사 발전 ▫ 유사한 내용적 발전

원자세계 이론: 양자역학, 보어원자론, 상대성 이론의 대두 (비물체화된 표현

양식의 출현)

큐비즘, 오르피즘, 몬드리안의 비구상 등, 미술에서의 비물체화 완성

1902-1925

원자, 전자세계를 고전 개념으로 설명이 불가, 시각적 표현대신 수식: 비

물체화

세잔, 인상파에서 큐비즘으로 이동하며 비물체화 시작

1897

20세기 미술과 과학의 추상성

• 현대 과학, 현대 예술을 좇다 ▫ 복잡한 자연과 우주를 이해하기 위해 추상화된 수학과 미학이 요청되면서 현대 예술의 추상성과 유사해짐

• 현대 미술과 현대 과학의 통합 지점 ▫ 현대 물리학 이론과 입체파에서 보여지는 시공 이론의 소통성 예술은 자기 창조의 구성물(자아를 강조: 형태와 물체 대상의 소멸). 일반상대성 이론의 관찰자점 시점과 통용

해석자의 관점에 따른 다양한 해석의 가능성을 예술에서 수용

▫ 양자역학 관측을 통한 자연 개입의 가능성. 대상의 운동은 확정적 서술이 불가능하고 확률적으로 설명 가능

특수 상대성 이론 -빛의 속도는 관찰자의 속도와 무관하게 일정하다 -광속 일정의 법칙으로부터 질량과 에너지가 등가라는 법칙을 이끌어낸다 -움직이는 물체의 진행 방향의 길이는 줄어들어 보인다 -등속 운동에만 적용함

일반 상대성 이론 -등가속도 운동에도 상대성 이론이 적용된다 -중력은 시공의 휨이 만들어낸 결과이다 - 시공의 휨은 천체 관측을 통해 입증되었다

20세기 미술과 과학의 소통

• 모더니즘의 현대 예술 ▫ 가치의 다양성과 상대적 관점 도입 ▫ 해석의 상대적 다양성을 보여줌

• 현대과학 ▫ 불확정성을 기초로 새로운 과학의 패러다임을 좇음 ▫ 시간과 공간의 새로운 개념으로 상대적 관점의 물리적 실체를 입증

참고 문헌

• 본 강의 내용은 『천재성의 비밀(아서밀러, 김희봉 옮김, 사이언스북스 2001) 』의 ‘20세기 미술’에 의존하고 있음.