КІНЕМАТОГРАФiсторія спецефектів та режисерський почерк

Коли я знімав свій перший фільм, мені найбільше допомогло те, що на початку 1950-х років люди вважали це чимось неймовірним. Вони думали, що неможливо просто піти і зняти фільм. Але все жахливо просто. Все, що потрібно, щоб знімати кіно, - камера, плівка і трохи фантазії.

Стенлі Кубрік

Видовищність в кіно в своїй більшості пов’язана з використанням спецефектів.Перші спецефекти подвійна експозиція та стоп кадр з’явилися ще в далекому 1902 році, коли режисер Жорж Мельєз знімав “Подорож на Місяць”.Пізніше, у 1927 році Фріц Ланг винайшов зеркальний метод зйомки, що дозволяв суміщати в одному кадрі мініатюрні об’єкти та реальних дійових особ.Глядач не завжди адекватно сприймав спецефекти. Так, в 1933 році “Кінг Конг” справив таке враження на публіку, що деякі сцени довелось моментально вирізати.

“Подорож на Місяць”(1902 рік)

“Метрополіс” (1927 рік)

“Кінг Конг” (1933 рік)

Значною подією для світу кіно став вихід грандіозної епопеї “Зоряні війни”, де для зйомок космічних кораблів вперше був використаний комп’ютер, що керував кінокамерами.Далі в хронологічному порядку з’явився “Термінатор 2”, де було суміщення 3D-об’єкта з живою людиною.В 2005 році компанії Walt Disney та Pixar випустили в світ перший повнометражний 3D-мультфільм “Історія іграшок” на створення якого (81 хвилина) було витрачено 4 роки та 1 терабайт дискового простору.

“Зоряні війни” (1977 рік)

“Термінатор 2” (1991 рік)

“Історія іграшок” (2005 рік)

Режисерський почерк

Силует або обриси людини на тлі яскравого світла - відмінна риса режисера Спілберга. Найчастіше такі сцени забезпечуються нагнітанням туману.

Стівен Спілберг

Фон Трієр - автор напряму, що відмовляється від нових віянь кінематографа заради сюжету (Догма 95). Тому в його фільмах декорації використовуються по мінімуму, а буває, що справжні вулиці замінюються намальованими крейдою. Любить “оспівувати” різні вади людини, а сюжети часто можна назвати провокаційними.

Ларс фон Тріер

Що відрізняє будь-який фільм Кемерона, так це масштабність, грандіозність і епічність. Досягається це значними бюджетами, потужним акторським складом і дорогими спецефектами. Також режисер любить ставити в центр сюжету незалежний і яскравий жіночий персонаж.

Джеймс Кемерон

Цей режисер не раз вибачався за любов до ефекту синіх відблисків - так звані Lens Flare. Але не може від них відмовитися і продовжує використовувати їх з фільму в фільм.

Джей Джей Абрамс

Улюблений прийом Тарантіно - погляд з багажника, коли камера фокусується на героях від низу до верху. А ще майже у всіх його фільмах міститься «мексиканський тупик» - сцена, в якій троє або більше героїв направляють зброю один на одного одночасно.

Квентін Тарантіно

У всіх фільмах Кубрика використовуються попередньо підготовлені записи класичної музики, яка є найважливішою складовою частиною фільму. Кубрик любить знімати головних героїв крупним планом з головою, нахиленою вниз, і очима, спрямовані вгору. Характерною для нього також є перспектива в одну точку - коли всі площини в композиції при віддаленні камери сходяться в одній точці. Кубрик прагнув знімати кадри таким чином, щоб була помітна абсолютна симетрія.

Стенлі Кубрик