n m ordisk useologi nordisk museologithe museum dedicated to sculptor wäinö aaltonen in turku was...
Post on 08-Jul-2020
0 Views
Preview:
TRANSCRIPT
NORD
ISK
MUS
EOLOGINORDISKMUSEOLOGI
NORDISK MUSEOLOGI:NORDENS FØRENDE
KRITISKE OG VIDENSKABELIGE
TIDSSKRIFT FOR MUSEOLOGI,
KUNST, NATUR- OG KULTURARV
NORDISK MUSEOLOGI skaber et vigtigt forum for aktuel ogkritisk videnskabelig debat inden for det nordiske muse-ums- og kulturarvsområde og beskæftiger sig med mang-foldige emner og temaer inden for museologi, kunst,natur- og kulturarv.
AAbboonnnnéérr ppåå NNoorrddiisskk MMuusseeoollooggii nnuu ......
Nordisk Museologi udkommer to gange årligt og følger kalen-deråret. Tidsskriftet kan købes enkelt- og årgangsvis. Ældre numre kan downloades som pdf. filer på www.nordiskmuseologi.org
Abonnement, 2 numre: kr. 285,00 årligt + portoAbonnement, studerende: kr. 190,00 årligt + portoLøssalg kr. 150,00 pr. tidsskrift + porto
Køb abonnement og enkeltnumre hosMuseumstjenesten, Sjørupvej 1, Lysgaard, DK-8800 Viborg.www.museumstjenesten.comTlf. + 45-86 66 76 66 Fax + 45-86 66 76 11 E-mail: mtj@museumstjenesten.com
Nordisk Museologi har eksisteret siden 1993 og er i dag et videnskabeligt peer-reviewed tidsskrift, der modtager støttefra NOP-HS, Nordisk publiceringsnævn for humanistiske ogsamfundsvidenskabelige tidsskrifter.
Forside: Omslaget fra Nordisk Museologi nr. 1, 2010. Rödbrokig svensk potatis. Foto: E.-M. Karlsson Strese.
”… Här ryms skarpsinniga analyser av museiutställningarsform och innehåll …”
” … Nordisk Museologi är en ovärderlig tillgång, inte endastför museologin …”
ERIC HEDQVIST, FIL. DR. I MUSEOLOGI, SVERIGE
”Nordisk Museologi er et vigtigt og absolut førende nordisksamlingspunkt for museologisk forskning.”
HANS DAM CHRISTENSEN, FORSKNINGSCHEF, PH.D., DET INFORMATIONSVIDENSKABELIGE AKADEMI, KØBENHAVN, DANMARK
infof10_DK.qxp:infof10 03/11/10 13:52 Side 1
Artikler på norsk, svensk, dansk og engelsk modtages såvel uopfordretsom opfordret.
� En hovedartikel max. 9.000 ord � Udstillingsanalyser og konferencekritik max. 6.000 ord � Debatartikler max. 6.000 ord � Anmeldelser max. 4.000 ord� Omtale af nye forskningsprojekter max. 4.000 ord� Præsentation af ph.d.-afhandlinger max. 4.000 ord � Præsentation af museologiske uddannelser max. 5.000 ord
HOVEDREDAKTIONEN
Ane Hejlskov Larsen, Danmark (Hovedredaktør) Center for museologi, Institut for Æstetiske Fag, Afd. f. Kunsthistorie, Aarhus Universitet, Langelandsgade 139, bygn. 1580, DK-8000 Århus C
Janne Vilkuna, FinlandMuseologi, Jyväskylä universitet, Box 35, FIN-40014
Sigurjón Baldur Hafsteinsson, IslandUniversity of Iceland, Dept. of Museology, School of Social Sciences, Saemundargotu 2, IS-101 Reykjavík
Brita Brenna, NorgeInstitutt for kulturstudier og orientalske språk, Universitetet i Oslo, box 1010 Blindern, NO-0315 Oslo
Eva Silvén, SverigeNordiska museet, Box 27820, S-115 93 Stockholm
Allan Risbo, Danmark (Redaktionssekretær) Museumstjenesten, Sjørupvej 1, Lysgaard, DK-8800 Viborg
REDAKTIONSRÅD
Thordis Arrhenius (Sverige), Arkitektur- og designhøjskolen, Oslo
Anne Aurasmaa (Finland), Helsingfors universitetInga Lára Baldvinsdóttir (Island),
National Museum of Iceland, ReykjavíkGuðbrandur Bennediktsson (Island), Reykjavík MuseumMats Burström (Sverige), Stockholms universitetLine Hjorth Christensen (Danmark), Københavns Universitet Mads Daugbjerg (Danmark), Aarhus UniversitetAnders Ekström (Sverige), Kungl. Tekniska Högskolan,
StockholmBeate Federspiel (Danmark), Konservatorskolen, København Merethe Frøyland (Norge), Naturfagsenteret,
Universitetet i OsloMagnús Gestsson (Island), The University of Leicester’s
arts centre, United KingdomJuhani Kostet (Finland), Museiverket, HelsingforsMarc Maure (Norge)Camilla Mordhorst (Danmark), Københavns MuseumBjørnar Olsen (Norge), Universitetet i TromsøSirkku Pihlman (Finland), Åbo universitetMarja-Liisa Rönkkö (Finland),
Helsingfors universitetÓlöf K. Sigurdardottir (Island)Solveig Sjöberg-Pietarinen (Finland), Hantverksmuseet, ÅboKerstin Smeds (Sverige), Umeå universitetRagnheiður H. Þórarinsdóttir (Island),
Ministry of Education, Science and Culture, Reykjavík Annette Vasström (Danmark), Nationalmuseet, København
E-mail-adresser på redaktørerne og medlemmerne i redaktionsrådet findes på tidsskriftets hjemmeside: www.nordiskmuseologi.org
Læs mere om retningslinjer på hjemmeside: www.nordiskmuseologi.org og send din artikel til redaktionens e-mail-adresse: kunahl@hum.au.dk
2009 •
ordiskMN
useologi
TEMA: UDSTILLINGSMEDIETS
VIRKEMIDLER OG SAMSPIL
MED PUBLIKUM 22007 2
ordiskMN
useologi
•
TEMANUMMER: ERINDRINGSKULTUR,POLITIK OG BEVARING 2008
ordiskMN
useologi
•1-2
17
DEN SKJULTE OLDTID – DEN NYE UDSTILLING PÅ NATIONALMUSEET
met på Nationalmuseet som barn i fyrrernemed sin far, og han har set den permanentesamling og dens genstande mange mangemange gange. Han er nu 67 år, og han glæde-de sig til at se tingene igen, efter de havde væ-ret gemt væk under ombygningen til den nyeopstilling. Han er lykkelig for at kunne setingene, og nu med rigtig godt lys. Han læserikke en eneste tekst! Det er han ikke interesse-ret i, fordi han selv bærer al den viden, somhan har brug for. Min ven Hans er veluddan-net og særlig interesseret i historie og er på allemåder den ideelle besøgende i en udstillingsom Danmarks oldtid.
Han er fuldt ud tilfreds med genstandene isig selv. Han har alle de kategorier han harbrug for: han kan kronologien, kender den ar-kæologiske inddeling, kender materialerne,
kender næsten hver enkelt genstand; han erlykkelig over, at han nu kan se dobbelt såmange genstande, nemlig 12.000.
Han ser helt hen over eller bort fra de kura-toriske og designmæssige greb. Som fx, at derpå den venstre side i hver enkelt rum er enlange lang frise af kvadratiske ’sider’ [1,5 x 1,5m] af glas placeret på kraftige lyskasser. Her erder farvesymboler for de tre hovedperioder ioldtiden, en tidslinje, introducerende tekster,fotografier, tegninger og mere detaljerede re-degørelser. Og at der i den højre del af rum-met er nydesignede montre med godt lys, somtydeligt oplyser de store mængder genstande,der er smukt placeret ud fra æstetiske og de-signmæssige kriterier.
Min ven Hans er ligeglad. Når bare genstan-dene er der. Mange genstande.
Fig. 1. Til venstre løber den lysende væg gennem alle ud-stillingsrum fyldt med tekster, fotografier og tegninger –og en tidslinie. Til højre i rummene løber et bånd afmontrer med klart belyste genstande, organiseret ud frastramme, æstetiske principper. Her kan man tydeligt setingenes detaljer tæt på. Foto: Bruno Ingemann.
ST_109.qxp 02-06-2009 11:57 Side 17
Enhver udstilling konstruerer sin besøgende!Man skal som besøgende have bestemte for-udsætninger, en vis viden, kende bestemte ka-tegorier, have en bestemt form for nysgerrig-hed – og det er udstillingen som skaber dettesærsprog med dets muligheder for at udelukkeeller inkludere den besøgende. Denne artikelser på nyopstillingen af den danske oldtid påNationalmuseet i København. I flere år haralle de mange genstande været gemt væk, og i2008 blev den nye udstilling officielt åbnet.1
Hvilken historie fortæller den nye udstilling?Hvem fortæller den til? Hvad kan den besø-
gende bruge udstillingen til? Det er de trespørgsmål denne artikel vil forsøge at give svarpå.
OLDTIDEN ER GENSTANDE – 12.000
Vi kan starte med at præsentere den nye ud-stilling gennem en konkret brugers oplevelseog vurdering af den – og derigennem også fåbeskrevet udstilling og udstillingssprog, gen-stande og rum.
Min gode ven Hans er begejstret for ’Dennye Oldtid’ på Nationalmuseet. Han er kom-
UDSTILLINGSANALYSER � NORDISK MUSEOLOGI 2009 � 1, S. 16-30
Den skjulte Oldtid – den nye udstilling på Nationalmuseet
BRUNO INGEMANN*
Title: The hidden exhibition – The New Prehistory exhibition at The Natio-nal Museum in Copenhagen.Abstract: The newly opened Danish National Museum permanent exhibitionabout the prehistoric period is analysed here from the perspective of the user. Theintended narrative of the exhibition is scrutinised in detail, via an analytical con-struction of how the exhibition meets the visitor, in order to understand why theexhibition at first impression seems so old-fashioned and out of time. The focus inthe additional material from the museum is on “… life in Denmark…”, and thispoint of view is promising, but also ends in disappointment. There is so little life inthe exhibition that there is only very limited potential for young visitors to exploreanything surprising. This is thought-provoking, considering that this exhibitionmay well be a permanent fixture for the next thirty years.Key words: Exhibition, analysis, experience, narrative, knowledge, model-vi-sitor, young visitor, prehistory.
tion on the other, have been much writtenabout and discussed in the twentieth century.Art museums are an interesting subject for de-sign precisely because of their almost unclassi-fiable, unconventional and flexible nature.The design of a museum building can easilybe given as a final assignment for students andmay also form a building block in the plan-ning of larger cultural centres, as if it were anaddition or a culmination.
In Finland, it has become clear that the spiritof the architect Alvar Aalto (1898-1976) hangsover Finnish museums. He was already intere-sted in museum architecture in the 1920s andparticipated in museum design competitionsfrom the 1930s on. He also designed the firstFinnish museum to be built after the SecondWorld War – the Museum of Central Finlandin Jyväskylä in 1961. Aalto designed a total often museum buildings, of which three were bu-ilt. In addition to the one just mentioned, healso designed the Alvar Aalto Museum in Jyväs-kylä (1973) and Aalborg Art Museum in Den-mark (1958-1973). Aalto had an active interestin visual art and even painted as a hobby. Hewas particularly interested in traditional Fin-nish folk buildings.
MARJA-LIISA RÖNKKÖ
In the period 1960 to 1990, six independentart museum buildings had appeared, ten hadbeen accommodated in different cultural andcommercial centres, and half a dozen old mu-seum buildings were extended with new wingbuildings. The six new art museums are, in ad-dition to the above-mentioned Alvar Aalto Mu-seum, the Wäinö Aaltonen Museum in Turku(1967, architects Irma and Matti Aaltonen),the Helsinki City Art Museum (1976, architectTero Aaltonen), the Sara Hildén Art Museum inTampere (1979, architects Asko Rasinperä /Pekka Ilveskoski), the Aine Museum in Tornio(1986, architect Matti Porkka) and the Saarij-ärvi Museum (1989, architects Laila Niemioja /Heikki Uusitalo). These museums are linkedby their similar origins. The guiding impulsewas a collection bequeathed to the city in ques-tion by significant local artist or patron, forwhich the city then built a home and agreed topay for its running costs. These museums aresmall, 1,000-2,500 square metres in area, withexhibition spaces varying between 325 and1,500 square metres. All six white buildings re-present traditional Modernism, and the oldestpure Functionalism. The newer ones are com-binations of “correct” and “good” elements
The museum dedicated to sculptor Wäinö Aaltonen in Turku was the first art museum built after the Second WordWar. Architects Irma and Matti Aaltonen, 1967. Photo: Marja-Liisa Rönkkö.
trawled from important foreign museums. To-gether, these buildings form an archetype of theFinnish art museum.
When examining the hierarchical positionof art museum buildings in the urban structu-re, together with the prestige of the institutionthey represent given substance in the form of abuilding, we find that the role of the art mu-seum in Finland has been somewhat reservedwhile at the same time, however, searching foran independent identity. Before Kiasma, therewas no desire to use art as an instrument of
THE ROLE OF ART MUSEUMS – THE FINNISH CASE
power. Nevertheless, art museums do have thecharacter of public buildings, and they do sha-re a characteristic language. The modelling ofexterior architecture, the arrangement of solidand windowed facades, textures (white brick,marble, and with Aalto also porcelain strips)and entrée areas, the junctures of indoor andoutdoor space, staircases, and above all roofstructures that deliver lighting from aboveunderline the character of different spaces.
With art museums there was a greater op-portunity than normal to find an individual
The Museum of Contemporary Art Kiasma, Helsinki. Architect Steven Holl, 1998. Photo: The Finnish NationalGallery: the Central Art Archives / Ari Thiel.
D ETLUJKSNE O DITDL – PGNILLITSDUEYNNED
ÅP N TEESUMLANOITA
på met sin med
samling mange
sig de gemt et r
opstilling. tingene,
en ikke fori, et r
har han og net
måder som D
an Hselvsig
for: ug br
ernefyrri barn som ationalmuseet Npå permanenteden set har han og , farfar, sin
mangemange genstande dens og samling glæde-han og , årår, 67 nu er an Hgange. mange
væ-de havde efter igen, tingene se at til enyden til ygningen ombunder væk gemt
sekunne at for lykkelig er an Hopstilling. læseran Hlys. godt rigtig med nu og tingene, esse-interikke han er et Dtekst! eneste en somviden, den al er bærselv han di for
eluddan-ver ans Hen vin M. forug brhar allepå er og historie i et esserintersærlig
udstillingen i besøgende ideelle den måder ks oldtid. anmarsom D
igenstandene med eds tilfrud fuldt er an harhan kategorier de alle har an H. selvselv. ar-den kender onologien, krkan han for:
enkelt er hvnæsten kender kan nu han at , erer, volykkelig
mange genstande, nemlig 12.000.eller er vohen helt ser an Hgrdesignmæssige og toriske er hvi side e enstrvden på
adratiske kvaf frise lang lange kraftige på et placerglas af m]
trde for esymboler vfarder oducerintrtidslinje, en oldtiden,
merog tegninger , fotografierfotografier, den i der at g O. elserdegør
e montrdesignede nynydesignede er met mængder e storde oplyser deligt tytydeligt fra ud et placersmukt er der
. signmæssige kriterierdaadlgegilresnaHnevniM
e løber den lysende væg gennem alle ud-enstrenstre løber den lysende væg gennem alle ud-il vTTil vig. 1. FFig. 1. , fotogrum fyldt med teksterum fyldt med tekster, fotogrstillingsr
ummene løber et bånd afe i ril højril højre i rTTil højrog en tidslinie. t belyste genstande, organiserer med klarmontr
er kan man ty. H. Her kan man tyamme, æstetiske principperamme, æstetiske principper. Hstrstramme, æstetiske principperuno Iroto: Boto: Brtingenes detaljer tæt på. Ftingenes detaljer tæt på. Foto: B
erhan genstand; sådobbelt se kan
mange genstande, nemlig 12.000.kura-de fra t boreller
derat fx, om S. ebgrener um renkelt
1,5x [1,5 ’ sider’adratiske erer H. lyskasserkraftige iedperioder vhoe tr,tekstertekster,ende oducer
e-rede detaljere merum-raf del e højrsomlys, godt med
genstande,mængder de-og æstetiske fra
natsnegerreabråN
e løber den lysende væg gennem alle ud-afier og tegninger –, fotogr, fotografier og tegninger –
ummene løber et bånd afaet ud fret ud frat belyste genstande, organiser
deligt seer kan man tyer kan man tydeligt sengemann.uno Iuno Ingemann.
for: ug brkæologiske
ar-den kender onologien, krkan han for: materialerne,kender inddeling, kæologiske
.daadlgegilresnaHnevniMdnatsnegegnaM.redreened
-natsnegerreabråN.ed
2009 •
ordiskMN
useologi
TEMA: UDSTILLINGSMEDIETS
VIRKEMIDLER OG SAMSPIL
MED PUBLIKUM 22007 2
ordiskMN
useologi
•
TEMANUMMER: ERINDRINGSKULTUR,POLITIK OG BEVARING 2008
ordiskMN
useologi
•1-2
17
DEN SKJULTE OLDTID – DEN NYE UDSTILLING PÅ NATIONALMUSEET
met på Nationalmuseet som barn i fyrrernemed sin far, og han har set den permanentesamling og dens genstande mange mangemange gange. Han er nu 67 år, og han glæde-de sig til at se tingene igen, efter de havde væ-ret gemt væk under ombygningen til den nyeopstilling. Han er lykkelig for at kunne setingene, og nu med rigtig godt lys. Han læserikke en eneste tekst! Det er han ikke interesse-ret i, fordi han selv bærer al den viden, somhan har brug for. Min ven Hans er veluddan-net og særlig interesseret i historie og er på allemåder den ideelle besøgende i en udstillingsom Danmarks oldtid.
Han er fuldt ud tilfreds med genstandene isig selv. Han har alle de kategorier han harbrug for: han kan kronologien, kender den ar-kæologiske inddeling, kender materialerne,
kender næsten hver enkelt genstand; han erlykkelig over, at han nu kan se dobbelt såmange genstande, nemlig 12.000.
Han ser helt hen over eller bort fra de kura-toriske og designmæssige greb. Som fx, at derpå den venstre side i hver enkelt rum er enlange lang frise af kvadratiske ’sider’ [1,5 x 1,5m] af glas placeret på kraftige lyskasser. Her erder farvesymboler for de tre hovedperioder ioldtiden, en tidslinje, introducerende tekster,fotografier, tegninger og mere detaljerede re-degørelser. Og at der i den højre del af rum-met er nydesignede montre med godt lys, somtydeligt oplyser de store mængder genstande,der er smukt placeret ud fra æstetiske og de-signmæssige kriterier.
Min ven Hans er ligeglad. Når bare genstan-dene er der. Mange genstande.
Fig. 1. Til venstre løber den lysende væg gennem alle ud-stillingsrum fyldt med tekster, fotografier og tegninger –og en tidslinie. Til højre i rummene løber et bånd afmontrer med klart belyste genstande, organiseret ud frastramme, æstetiske principper. Her kan man tydeligt setingenes detaljer tæt på. Foto: Bruno Ingemann.
ST_109.qxp 02-06-2009 11:57 Side 17
Enhver udstilling konstruerer sin besøgende!Man skal som besøgende have bestemte for-udsætninger, en vis viden, kende bestemte ka-tegorier, have en bestemt form for nysgerrig-hed – og det er udstillingen som skaber dettesærsprog med dets muligheder for at udelukkeeller inkludere den besøgende. Denne artikelser på nyopstillingen af den danske oldtid påNationalmuseet i København. I flere år haralle de mange genstande været gemt væk, og i2008 blev den nye udstilling officielt åbnet.1
Hvilken historie fortæller den nye udstilling?Hvem fortæller den til? Hvad kan den besø-
gende bruge udstillingen til? Det er de trespørgsmål denne artikel vil forsøge at give svarpå.
OLDTIDEN ER GENSTANDE – 12.000
Vi kan starte med at præsentere den nye ud-stilling gennem en konkret brugers oplevelseog vurdering af den – og derigennem også fåbeskrevet udstilling og udstillingssprog, gen-stande og rum.
Min gode ven Hans er begejstret for ’Dennye Oldtid’ på Nationalmuseet. Han er kom-
UDSTILLINGSANALYSER � NORDISK MUSEOLOGI 2009 � 1, S. 16-30
Den skjulte Oldtid – den nye udstilling på Nationalmuseet
BRUNO INGEMANN*
Title: The hidden exhibition – The New Prehistory exhibition at The Natio-nal Museum in Copenhagen.Abstract: The newly opened Danish National Museum permanent exhibitionabout the prehistoric period is analysed here from the perspective of the user. Theintended narrative of the exhibition is scrutinised in detail, via an analytical con-struction of how the exhibition meets the visitor, in order to understand why theexhibition at first impression seems so old-fashioned and out of time. The focus inthe additional material from the museum is on “… life in Denmark…”, and thispoint of view is promising, but also ends in disappointment. There is so little life inthe exhibition that there is only very limited potential for young visitors to exploreanything surprising. This is thought-provoking, considering that this exhibitionmay well be a permanent fixture for the next thirty years.Key words: Exhibition, analysis, experience, narrative, knowledge, model-vi-sitor, young visitor, prehistory.
ST_109.qxp 02-06-2009 11:57 Side 16
tion on the other, have been much writtenabout and discussed in the twentieth century.Art museums are an interesting subject for de-sign precisely because of their almost unclassi-fiable, unconventional and flexible nature.The design of a museum building can easilybe given as a final assignment for students andmay also form a building block in the plan-ning of larger cultural centres, as if it were anaddition or a culmination.
In Finland, it has become clear that the spiritof the architect Alvar Aalto (1898-1976) hangsover Finnish museums. He was already intere-sted in museum architecture in the 1920s andparticipated in museum design competitionsfrom the 1930s on. He also designed the firstFinnish museum to be built after the SecondWorld War – the Museum of Central Finlandin Jyväskylä in 1961. Aalto designed a total often museum buildings, of which three were bu-ilt. In addition to the one just mentioned, healso designed the Alvar Aalto Museum in Jyväs-kylä (1973) and Aalborg Art Museum in Den-mark (1958-1973). Aalto had an active interestin visual art and even painted as a hobby. Hewas particularly interested in traditional Fin-nish folk buildings.
MARJA-LIISA RÖNKKÖ
In the period 1960 to 1990, six independentart museum buildings had appeared, ten hadbeen accommodated in different cultural andcommercial centres, and half a dozen old mu-seum buildings were extended with new wingbuildings. The six new art museums are, in ad-dition to the above-mentioned Alvar Aalto Mu-seum, the Wäinö Aaltonen Museum in Turku(1967, architects Irma and Matti Aaltonen),the Helsinki City Art Museum (1976, architectTero Aaltonen), the Sara Hildén Art Museum inTampere (1979, architects Asko Rasinperä /Pekka Ilveskoski), the Aine Museum in Tornio(1986, architect Matti Porkka) and the Saarij-ärvi Museum (1989, architects Laila Niemioja /Heikki Uusitalo). These museums are linkedby their similar origins. The guiding impulsewas a collection bequeathed to the city in ques-tion by significant local artist or patron, forwhich the city then built a home and agreed topay for its running costs. These museums aresmall, 1,000-2,500 square metres in area, withexhibition spaces varying between 325 and1,500 square metres. All six white buildings re-present traditional Modernism, and the oldestpure Functionalism. The newer ones are com-binations of “correct” and “good” elements
The museum dedicated to sculptor Wäinö Aaltonen in Turku was the first art museum built after the Second WordWar. Architects Irma and Matti Aaltonen, 1967. Photo: Marja-Liisa Rönkkö.
trawled from important foreign museums. To-gether, these buildings form an archetype of theFinnish art museum.
When examining the hierarchical positionof art museum buildings in the urban structu-re, together with the prestige of the institutionthey represent given substance in the form of abuilding, we find that the role of the art mu-seum in Finland has been somewhat reservedwhile at the same time, however, searching foran independent identity. Before Kiasma, therewas no desire to use art as an instrument of
THE ROLE OF ART MUSEUMS – THE FINNISH CASE
power. Nevertheless, art museums do have thecharacter of public buildings, and they do sha-re a characteristic language. The modelling ofexterior architecture, the arrangement of solidand windowed facades, textures (white brick,marble, and with Aalto also porcelain strips)and entrée areas, the junctures of indoor andoutdoor space, staircases, and above all roofstructures that deliver lighting from aboveunderline the character of different spaces.
With art museums there was a greater op-portunity than normal to find an individual
The Museum of Contemporary Art Kiasma, Helsinki. Architect Steven Holl, 1998. Photo: The Finnish NationalGallery: the Central Art Archives / Ari Thiel.
U RESYLANASGNILLITSD � N KSIDRO M IGOLOESU 9002 �
–ditdlOetlujkkjsneDnoitaNåpgnillitsdu
B ONUR I NNAMEGN *
itle: TTitle: – exhibition hidden The useum in Copenhagen.nal M
bstract:AAbstract: anish Dopened newly The analysed is period ehistoric prthe about
exhibition the of e ativnarrnarrativintended meets exhibition the w hoof uction str
� ,1 S 03-61.
eynned–teesumlan
atio-NNatio-The at exhibition y ehistorrPw eNNeThe
exhibitionmanent peruseum MMuseum ational NNational anish The. useruser. the of e perspectivthe om fre heranalysed con-analytical an via detail, in utinised scris exhibition thewhy understand to der orin visitorthe meets
besøgende!sin er uerkonstrudstilling er nhvEfor-bestemte e havbesøgende som skal an MMan ka-bestemte kende viden, vis en , udsætningerudsætninger,
nysgerrig-for form bestemt en e hav, tegoriertegorier, detteskaber som udstillingen er det og – hed
udelukkeat for muligheder dets med og særsprtikelarenne Dbesøgende. den e inkludereller
påoldtid danske den af opstillingen nypå ser harår e flerI København. i ationalmuseet NNationalmuseet
iog væk, gemt et værgenstande mange de alle e udstilling officielt åbnet.2008 blev den ny2008 blev den nye udstilling officielt åbnet.1
udstilling?den tæller forhistorie Hvilken
gende spørgsmål på.
O
Vstilling og beskrstande og r
meets exhibition the w hoof uction strseems ession imprfirst at exhibition the om frmaterial additional the also but omising, pris view of point vonly is e therthat exhibition the
thought-pris This surprising. anything e for the next thirmanent fixturell be a permay w
ds:worey KKey analysis, xhibition, Eyy.ehistor, proung visitoroung visitor, pr, y, young visitorsitorsitor, y
etrde er et Dtil? udstillingen uge brgende arsve givat forsøge vil tikel ardenne spørgsmål
på.
O EDNATSNEGRENEDITDL 000.21–
ud-e nynye den e præsenterat med te starkan i VVi elseoplevugers bret konkren gennem stilling
fåogså derigennem og – den af dering vurog gen-og, udstillingssprog udstilling et evbeskr
um.stande og r’Dfor et begejstrHgode in M
thewhy understand to der orin , visitorvisitor, the meets infocus The time. of out and old-fashioned so seems
thisand k…”, enmarenmark…”, Din life “… on is museum inlife little so is e Therdisappointment. in ends also eexplorto visitors oung yfor potential limited y erery
exhibitionthis that considering oking, vothought-prears.ty ye for the next thir
model-vi-wledge, knoe, narrativexperience, analysis,
udstilling?e nynye den tæller forhistorie Hvilken besø-den kan ad Hvtil? den tæller forem Hv ny
en’Dfor et begejstrer ans Hen vgode in Mkom-er an Hationalmuseet. Npå ’ ldtidOe ny
2009 •
ISSN 1103-8152 2009 •
ordiskMN
useologiORDIS
KUSE
OLO
GI
N M
INDHOLD
REDAKTION
Ane Hejlskov Larsen og Marc Maure 1
Udstillingsformer- og typerCOMPUTERSPIL OG KUNSTMUSEER
André Wang Hansen 4
DEM DER IKKE MAGTER KUNSTEN. KONFLIKTER OMKRING KUNSTOPLEVELSEN
VED DE FØRSTE OFFENTLIGE KUNSTUDSTILLINGER I DANMARK.Peter Storm Hansen 16
Udstillingsteori og -analyserMAN SER INTE UTSTÄLLNINGEN FÖR BARA FÖREMÅLEN
Tandi Agrell 29
UDSTILLINGEN FORTÆLLER. EN ANALYSE AF KUNSTHAL CHARLOTTENBORGS
UDSTILLING “TIL VÆGS” Ane Pilegaard Sørensen 45
Udstillingshistorier og udstillingsetikSPEAKING TO THE EYE: THE WILD BOAR FROM SAN ROSSORE
Liv Emma Thorsen 55
HÅNDTERING AF HELLIGE TING – I MUSEER
Rolf Gilberg 80
UndersøgelserSKOLE OG MUSEUM BØR SAMARBEIDE BEDRE
Merethe Frøyland og Guri Langholm 92
Debat om museologi og museumsforskningMUSEERNA OCH FORSKNINGEN
Richard Pettersson 110
Igangværende forskningsprojekterTHE ROLE OF ART MUSEUMS - THE FINNISH CASE
Marja-Liisa Rönkkö 130
AfhandlingerINTERPRETING THE STONES: THE TURKU CASTLE AS NARRATIVE SPACE
Petja Arnipuu 140
Opponentindlæg ved Juhani Kostet og Jyrki Pöysä 146
BoganmeldelserERIK HEDQVIST: VARATS OCH UTVECKLINGENS KEDJA: EN NATURHI-STORISK MUSEIUTSTÄLLNING I GÖTEBORG 1923-1968. DISS.,UMEÅ UNIVERSITET 2009.Christer Nordlund 150
Forsidefoto: Porcupine female with pups. Photo: Liv Emma Thorsen.TEMA: UDSTILLINGSMEDIETS
VIRKEMIDLER OG SAMSPIL
MED PUBLIKUM 2
2
NO
RD
ISK
MU
SE
OLO
GI
2009•2
2007 2
ordiskMN
useologi
•
TEMANUMMER: ERINDRINGSKULTUR,POLITIK OG BEVARING 2008
ordiskMN
useologi
•1-2
DEN SKJULTE OLDTID – DEN NYE UDSTILLING PÅ NATIONALMUSEET
met på Nationalmuseet som barn i fyrrernemed sin far, og han har set den permanentesamling og dens genstande mange mangemange gange. Han er nu 67 år, og han glæde-de sig til at se tingene igen, efter de havde væ-ret gemt væk under ombygningen til den nyeopstilling. Han er lykkelig for at kunne setingene, og nu med rigtig godt lys. Han læserikke en eneste tekst! Det er han ikke interesse-ret i, fordi han selv bærer al den viden, somhan har brug for. Min ven Hans er veluddan-net og særlig interesseret i historie og er på allemåder den ideelle besøgende i en udstillingsom Danmarks oldtid.
Han er fuldt ud tilfreds med genstandene isig selv. Han har alle de kategorier han harbrug for: han kan kronologien, kender den ar-kæologiske inddeling, kender materialerne,
kender næsten hver enkelt genstand; han erlykkelig over, at han nu kan se dobbelt såmange genstande, nemlig 12.000.
Han ser helt hen over eller bort fra de kura-toriske og designmæssige greb. Som fx, at derpå den venstre side i hver enkelt rum er enlange lang frise af kvadratiske ’sider’ [1,5 x 1,5m] af glas placeret på kraftige lyskasser. Her erder farvesymboler for de tre hovedperioder ioldtiden, en tidslinje, introducerende tekster,fotografier, tegninger og mere detaljerede re-degørelser. Og at der i den højre del af rum-met er nydesignede montre med godt lys, somtydeligt oplyser de store mængder genstande,der er smukt placeret ud fra æstetiske og de-signmæssige kriterier.
Min ven Hans er ligeglad. Når bare genstan-dene er der. Mange genstande.
Fig. 1. Til venstre løber den lysende væg gennem alle ud-stillingsrum fyldt med tekster, fotografier og tegninger –og en tidslinie. Til højre i rummene løber et bånd afmontrer med klart belyste genstande, organiseret ud frastramme, æstetiske principper. Her kan man tydeligt setingenes detaljer tæt på. Foto: Bruno Ingemann.
Enhver udstilling konstruerer sin besøgende!Man skal som besøgende have bestemte for-udsætninger, en vis viden, kende bestemte ka-tegorier, have en bestemt form for nysgerrig-hed – og det er udstillingen som skaber dettesærsprog med dets muligheder for at udelukkeeller inkludere den besøgende. Denne artikelser på nyopstillingen af den danske oldtid påNationalmuseet i København. I flere år haralle de mange genstande været gemt væk, og i2008 blev den nye udstilling officielt åbnet.1
Hvilken historie fortæller den nye udstilling?Hvem fortæller den til? Hvad kan den besø-
gende bruge udstillingen til? Det er de trespørgsmål denne artikel vil forsøge at give svarpå.
OLDTIDEN ER GENSTANDE – 12.000
Vi kan starte med at præsentere den nye ud-stilling gennem en konkret brugers oplevelseog vurdering af den – og derigennem også fåbeskrevet udstilling og udstillingssprog, gen-stande og rum.
Min gode ven Hans er begejstret for ’Dennye Oldtid’ på Nationalmuseet. Han er kom-
UDSTILLINGSANALYSER � NORDISK MUSEOLOGI 2009 � 1, S. 16-30
Den skjulte Oldtid – den nye udstilling på Nationalmuseet
BRUNO INGEMANN*
Title: The hidden exhibition – The New Prehistory exhibition at The Natio-nal Museum in Copenhagen.Abstract: The newly opened Danish National Museum permanent exhibitionabout the prehistoric period is analysed here from the perspective of the user. Theintended narrative of the exhibition is scrutinised in detail, via an analytical con-struction of how the exhibition meets the visitor, in order to understand why theexhibition at first impression seems so old-fashioned and out of time. The focus inthe additional material from the museum is on “… life in Denmark…”, and thispoint of view is promising, but also ends in disappointment. There is so little life inthe exhibition that there is only very limited potential for young visitors to exploreanything surprising. This is thought-provoking, considering that this exhibitionmay well be a permanent fixture for the next thirty years.Key words: Exhibition, analysis, experience, narrative, knowledge, model-vi-sitor, young visitor, prehistory.
tion on the other, have been much writtenabout and discussed in the twentieth century.Art museums are an interesting subject for de-sign precisely because of their almost unclassi-fiable, unconventional and flexible nature.The design of a museum building can easilybe given as a final assignment for students andmay also form a building block in the plan-ning of larger cultural centres, as if it were anaddition or a culmination.
In Finland, it has become clear that the spiritof the architect Alvar Aalto (1898-1976) hangsover Finnish museums. He was already intere-sted in museum architecture in the 1920s andparticipated in museum design competitionsfrom the 1930s on. He also designed the firstFinnish museum to be built after the SecondWorld War – the Museum of Central Finlandin Jyväskylä in 1961. Aalto designed a total often museum buildings, of which three were bu-ilt. In addition to the one just mentioned, healso designed the Alvar Aalto Museum in Jyväs-kylä (1973) and Aalborg Art Museum in Den-mark (1958-1973). Aalto had an active interestin visual art and even painted as a hobby. Hewas particularly interested in traditional Fin-nish folk buildings.
MARJA-LIISA RÖNKKÖ
In the period 1960 to 1990, six independentart museum buildings had appeared, ten hadbeen accommodated in different cultural andcommercial centres, and half a dozen old mu-seum buildings were extended with new wingbuildings. The six new art museums are, in ad-dition to the above-mentioned Alvar Aalto Mu-seum, the Wäinö Aaltonen Museum in Turku(1967, architects Irma and Matti Aaltonen),the Helsinki City Art Museum (1976, architectTero Aaltonen), the Sara Hildén Art Museum inTampere (1979, architects Asko Rasinperä /Pekka Ilveskoski), the Aine Museum in Tornio(1986, architect Matti Porkka) and the Saarij-ärvi Museum (1989, architects Laila Niemioja /Heikki Uusitalo). These museums are linkedby their similar origins. The guiding impulsewas a collection bequeathed to the city in ques-tion by significant local artist or patron, forwhich the city then built a home and agreed topay for its running costs. These museums aresmall, 1,000-2,500 square metres in area, withexhibition spaces varying between 325 and1,500 square metres. All six white buildings re-present traditional Modernism, and the oldestpure Functionalism. The newer ones are com-binations of “correct” and “good” elements
The museum dedicated to sculptor Wäinö Aaltonen in Turku was the first art museum built after the Second WordWar. Architects Irma and Matti Aaltonen, 1967. Photo: Marja-Liisa Rönkkö.
trawled from important foreign museums. To-gether, these buildings form an archetype of theFinnish art museum.
When examining the hierarchical positionof art museum buildings in the urban structu-re, together with the prestige of the institutionthey represent given substance in the form of abuilding, we find that the role of the art mu-seum in Finland has been somewhat reservedwhile at the same time, however, searching foran independent identity. Before Kiasma, therewas no desire to use art as an instrument of
THE ROLE OF ART MUSEUMS – THE FINNISH CASE
power. Nevertheless, art museums do have thecharacter of public buildings, and they do sha-re a characteristic language. The modelling ofexterior architecture, the arrangement of solidand windowed facades, textures (white brick,marble, and with Aalto also porcelain strips)and entrée areas, the junctures of indoor andoutdoor space, staircases, and above all roofstructures that deliver lighting from aboveunderline the character of different spaces.
With art museums there was a greater op-portunity than normal to find an individual
The Museum of Contemporary Art Kiasma, Helsinki. Architect Steven Holl, 1998. Photo: The Finnish NationalGallery: the Central Art Archives / Ari Thiel.
skidorMN
igoloesu
2009 •2TEMA: UDSTILLINGSMEDIETS
SAMSPILOGVIRKEMIDLER
PUBLIKUMMED
2009 •
ordiskMN
useologi
TEMA: UDSTILLINGSMEDIETS
VIRKEMIDLER OG SAMSPIL
MED PUBLIKUM 2
2007 2
INDHOLD
REDAKTION
Ane Hejlskov Larsen 1
AT FORBINDE STEDER - TURISTOPLEVELSER PÅ FARTEN
Jørgen Ole Bærenholdt 5
MOBILITET OG DET MULTIKULTURELLE BYROM:HVA SKJER MED STEDSMYTEN, GRENSER OG FORSKJELLIGHET?EKSEMPLER FRA KRISTIANSAND, NORGE
Knut Hidle 25
UNDERSØGENDE, HYGGERE, SCANNERE OG KULTIVEREDE.EN UNDERSØGELSE AF GÆSTERS OPLEVELSER OG OPLEVELSESSTRATEGIER
PÅ TRAPHOLT
Karen Grøn 46
CULTURAL MEMORY IN THE MUSEUM AND ITS DIALOGUE WITH COLLECTIVE
AND INDIVIDUAL MEMORY
Merike Lang 62
KonferencerAT OPLEVE (PÅ) STEDET. OMTALE AF PH.D.-SEMINAR ARRANGERET I
SAMARBEJDE MELLEM FORSKERSKOLEN MAST OG KULTURARVENS FORSKERSKOLE. AFHOLDT PÅ SYDDANSK UNIVERSITET, CAMPUS ESBJERG, 4.-5. OKTOBER 2007Mads Daugbjerg og Carina Ren 76
INTERNATIONAL CONFERENCE IN HELSINKI PONDERS ACCESSIBILITY
MAKING CULTURAL HERITAGE TRULY INCLUSIVE – PROSPECTS OF ACCESSIBILITY
IN NORDIC MUSEUMS 11-12 OCTOBER 2007, THE NATIONAL MUSEUM OF FINLAND
Elina Anttila, Sari Salovaara og Leena Tokila 80
MUSEUMSPOLITIK OG GENERALKONFERENCEN 2007Merete Ipsen 84
ICOM 21ST GENERAL CONFERENCE, WIEN 19.-24. AUGUST 2007ICME – INTERNATIONAL COMMITTEE FOR MUSEUMS AND COLLECTIONS OF
ETHNOGRAPHY: THE WORLD UNDER ONE ROOF: PAST, PRESENT AND FUTURE
ETHNOGRAPHIC APPROACHES TO UNIVERSALITY
Mille Gabriel 87
UNIVERSITIES IN TRANSITION – RESPONSIBILITIES FOR HERITAGE.INDTRYK OG STEMNINGSBILLEDER FRA DEN 7. KONFERENCE I UMAC, UNIVERSITY MUSEUMS AND COLLECTIONS, WIEN 2007Vinnie Nørskov og HanneTeglhus 90
Museologiske uddannelserCZECH AND SLOVAK MUSEOLOGY, CURRENT STATUS AND THE FUTURE
OF THIS BRANCH OF SCIENCE
Jan Dolák 99
AnmeldelserKIRSTEN GIBBS, MARGHERITA SANI OG JANE THOMPSON:LIFELONG LEARNING IN MUSEUMS – A EUROPEAN HANDBOOK
Henrik Zipsane 107
SHARON MACDONALD OG PAUL BASU: EXHIBITION EXPERIMENTS
Mette Houlberg Rung 111
MERETE SANDERHOFF: SORTE BILLEDER – KUNST OG KANON
Søren Elgaard 117ISSN 1103-8152
2007 2
ordiskMN
useologiORDIS
KUSEO
LOGI
N M
•
•
TEMANUMMER: ERINDRINGSKULTUR,POLITIK OG BEVARING 2008
ordiskMN
useologi
•1-2
DEN SKJULTE OLDTID – DEN NYE UDSTILLING PÅ NATIONALMUSEET
met på Nationalmuseet som barn i fyrrernemed sin far, og han har set den permanentesamling og dens genstande mange mangemange gange. Han er nu 67 år, og han glæde-de sig til at se tingene igen, efter de havde væ-ret gemt væk under ombygningen til den nyeopstilling. Han er lykkelig for at kunne setingene, og nu med rigtig godt lys. Han læserikke en eneste tekst! Det er han ikke interesse-ret i, fordi han selv bærer al den viden, somhan har brug for. Min ven Hans er veluddan-net og særlig interesseret i historie og er på allemåder den ideelle besøgende i en udstillingsom Danmarks oldtid.
Han er fuldt ud tilfreds med genstandene isig selv. Han har alle de kategorier han harbrug for: han kan kronologien, kender den ar-kæologiske inddeling, kender materialerne,
kender næsten hver enkelt genstand; han erlykkelig over, at han nu kan se dobbelt såmange genstande, nemlig 12.000.
Han ser helt hen over eller bort fra de kura-toriske og designmæssige greb. Som fx, at derpå den venstre side i hver enkelt rum er enlange lang frise af kvadratiske ’sider’ [1,5 x 1,5m] af glas placeret på kraftige lyskasser. Her erder farvesymboler for de tre hovedperioder ioldtiden, en tidslinje, introducerende tekster,fotografier, tegninger og mere detaljerede re-degørelser. Og at der i den højre del af rum-met er nydesignede montre med godt lys, somtydeligt oplyser de store mængder genstande,der er smukt placeret ud fra æstetiske og de-signmæssige kriterier.
Min ven Hans er ligeglad. Når bare genstan-dene er der. Mange genstande.
Fig. 1. Til venstre løber den lysende væg gennem alle ud-stillingsrum fyldt med tekster, fotografier og tegninger –og en tidslinie. Til højre i rummene løber et bånd afmontrer med klart belyste genstande, organiseret ud frastramme, æstetiske principper. Her kan man tydeligt setingenes detaljer tæt på. Foto: Bruno Ingemann.
Enhver udstilling konstruerer sin besøgende!Man skal som besøgende have bestemte for-udsætninger, en vis viden, kende bestemte ka-tegorier, have en bestemt form for nysgerrig-hed – og det er udstillingen som skaber dettesærsprog med dets muligheder for at udelukkeeller inkludere den besøgende. Denne artikelser på nyopstillingen af den danske oldtid påNationalmuseet i København. I flere år haralle de mange genstande været gemt væk, og i2008 blev den nye udstilling officielt åbnet.1
Hvilken historie fortæller den nye udstilling?Hvem fortæller den til? Hvad kan den besø-
gende bruge udstillingen til? Det er de trespørgsmål denne artikel vil forsøge at give svarpå.
OLDTIDEN ER GENSTANDE – 12.000
Vi kan starte med at præsentere den nye ud-stilling gennem en konkret brugers oplevelseog vurdering af den – og derigennem også fåbeskrevet udstilling og udstillingssprog, gen-stande og rum.
Min gode ven Hans er begejstret for ’Dennye Oldtid’ på Nationalmuseet. Han er kom-
UDSTILLINGSANALYSER � NORDISK MUSEOLOGI 2009 � 1, S. 16-30
Den skjulte Oldtid – den nye udstilling på Nationalmuseet
BRUNO INGEMANN*
Title: The hidden exhibition – The New Prehistory exhibition at The Natio-nal Museum in Copenhagen.Abstract: The newly opened Danish National Museum permanent exhibitionabout the prehistoric period is analysed here from the perspective of the user. Theintended narrative of the exhibition is scrutinised in detail, via an analytical con-struction of how the exhibition meets the visitor, in order to understand why theexhibition at first impression seems so old-fashioned and out of time. The focus inthe additional material from the museum is on “… life in Denmark…”, and thispoint of view is promising, but also ends in disappointment. There is so little life inthe exhibition that there is only very limited potential for young visitors to exploreanything surprising. This is thought-provoking, considering that this exhibitionmay well be a permanent fixture for the next thirty years.Key words: Exhibition, analysis, experience, narrative, knowledge, model-vi-sitor, young visitor, prehistory.
tion on the other, have been much writtenabout and discussed in the twentieth century.Art museums are an interesting subject for de-sign precisely because of their almost unclassi-fiable, unconventional and flexible nature.The design of a museum building can easilybe given as a final assignment for students andmay also form a building block in the plan-ning of larger cultural centres, as if it were anaddition or a culmination.
In Finland, it has become clear that the spiritof the architect Alvar Aalto (1898-1976) hangsover Finnish museums. He was already intere-sted in museum architecture in the 1920s andparticipated in museum design competitionsfrom the 1930s on. He also designed the firstFinnish museum to be built after the SecondWorld War – the Museum of Central Finlandin Jyväskylä in 1961. Aalto designed a total often museum buildings, of which three were bu-ilt. In addition to the one just mentioned, healso designed the Alvar Aalto Museum in Jyväs-kylä (1973) and Aalborg Art Museum in Den-mark (1958-1973). Aalto had an active interestin visual art and even painted as a hobby. Hewas particularly interested in traditional Fin-nish folk buildings.
MARJA-LIISA RÖNKKÖ
In the period 1960 to 1990, six independentart museum buildings had appeared, ten hadbeen accommodated in different cultural andcommercial centres, and half a dozen old mu-seum buildings were extended with new wingbuildings. The six new art museums are, in ad-dition to the above-mentioned Alvar Aalto Mu-seum, the Wäinö Aaltonen Museum in Turku(1967, architects Irma and Matti Aaltonen),the Helsinki City Art Museum (1976, architectTero Aaltonen), the Sara Hildén Art Museum inTampere (1979, architects Asko Rasinperä /Pekka Ilveskoski), the Aine Museum in Tornio(1986, architect Matti Porkka) and the Saarij-ärvi Museum (1989, architects Laila Niemioja /Heikki Uusitalo). These museums are linkedby their similar origins. The guiding impulsewas a collection bequeathed to the city in ques-tion by significant local artist or patron, forwhich the city then built a home and agreed topay for its running costs. These museums aresmall, 1,000-2,500 square metres in area, withexhibition spaces varying between 325 and1,500 square metres. All six white buildings re-present traditional Modernism, and the oldestpure Functionalism. The newer ones are com-binations of “correct” and “good” elements
The museum dedicated to sculptor Wäinö Aaltonen in Turku was the first art museum built after the Second WordWar. Architects Irma and Matti Aaltonen, 1967. Photo: Marja-Liisa Rönkkö.
trawled from important foreign museums. To-gether, these buildings form an archetype of theFinnish art museum.
When examining the hierarchical positionof art museum buildings in the urban structu-re, together with the prestige of the institutionthey represent given substance in the form of abuilding, we find that the role of the art mu-seum in Finland has been somewhat reservedwhile at the same time, however, searching foran independent identity. Before Kiasma, therewas no desire to use art as an instrument of
THE ROLE OF ART MUSEUMS – THE FINNISH CASE
power. Nevertheless, art museums do have thecharacter of public buildings, and they do sha-re a characteristic language. The modelling ofexterior architecture, the arrangement of solidand windowed facades, textures (white brick,marble, and with Aalto also porcelain strips)and entrée areas, the junctures of indoor andoutdoor space, staircases, and above all roofstructures that deliver lighting from aboveunderline the character of different spaces.
With art museums there was a greater op-portunity than normal to find an individual
The Museum of Contemporary Art Kiasma, Helsinki. Architect Steven Holl, 1998. Photo: The Finnish NationalGallery: the Central Art Archives / Ari Thiel.
skidorMN
oloesu
ig
20072007
2007 2•
2009 •
ordiskMN
useologi
TEMA: UDSTILLINGSMEDIETS
VIRKEMIDLER OG SAMSPIL
MED PUBLIKUM 22007 2
ordiskMN
useologi
•
INDHOLD
REDAKTION
Ane Hejlskov Larsen 1
MINDEORD TIL PER-UNO ÅGREN
Erik Hofrén 3
KOMMUNISMENS EFTERMÆLE. MUSEER OG ERINDRINGSPOLITIK
I ØSTEUROPA
Lene Otto 5
EN OPLEVELSE AF OPLYSNING: FORNUFT OG FØLELSE I ERINDRINGEN
OM DYBBØL OG 1864Mads Daugbjerg 33
EN DYNAMISK KULTURARV – DYBBØLS 12 METAMORFOSER
Inge Adriansen 55
LOCAL HEROS – MEMORY IN ACTION IN THE LATE RENAISSANCE GARDEN
James M. Bradburne 74
RESPONSE TO DR. BRADBURNE’S PAPER ’LOCAL HEROES…’GARDENS IN MEMORIAM AND MORE
Margrethe Floryan 97
KILDESIKRING OG KAOSKONTROLL – OM BEVARINGSIDEOLOGIER
OG FORVALTNINGSSTRATEGIER I EN DIGITAL TIDSALDER
Wenche Brun og Kristine Orestad Sørgaard 102
PERMANENT OG KONTEMPORÆRT. TIDLIGE VARIASJONER AV
EN NORSK ARKITEKTURSAMLING
Mari Lending 116
DET PROBLEMATISKE MANGFOLD
Gørill Nilsen 139
MUSEUM OG KRANIUM
Ole Marius Hylland 157
Empiriske studierTHE CRISIS OF THE FINNISH DATA PROCESSING MUSEUM ASSOCIATION
– A PRACTICAL USE OF MUSEALITY
Emmi Tittonen 169
Konferencer og seminarerERINDRING OG GLEMSEL. SEMINAR I KØBENHAVN 12. MARTS 2008Line Suhr Marschner 183
NCK’S VÅRKONFERENS 2008: UNIK NORDISK KULTURARVSPEDAGOGISK
KONFERENS I ÖSTERSUND
Martin Alfredsson og Linn Åslund 191
Kommentar til aktuelle emnerDEN MUSEALE FORSKNINGS FREMTIDSUDSIGTER
Signe Margrethe Eberhardt Sørensen 202
AnmeldelserADRIAAN DE JONG: DIE DIRIGENTEN DER ERINNERUNG.MUSEALISIERUNG UND NATIONALISIERUNG DER VOLKSKULTUR
IN DEN NIEDERLANDEN 1815-1940Bjarne Stoklund 216
FREDRIK SVANBERG & KATTY H. WAHLGREN: PUBLIK ARKEOLOGI, NORDIC ACADEMIC PRESS & STATENS HISTORISKA MUSEUM
Ewa Bergdahl og Henrik Zipsane 220
ISSN 1103-8152
TEMANUMMER: ERINDRINGSKULTUR,POLITIK OG BEVARING
2008
ORDIS
KUSEO
LOGI
N M
•
2008
ordiskMN
useologi
•1-2
1-2
2008N
ORD
ISK
MU
SEO
LOG
I• 1-2
DEN SKJULTE OLDTID – DEN NYE UDSTILLING PÅ NATIONALMUSEET
met på Nationalmuseet som barn i fyrrernemed sin far, og han har set den permanentesamling og dens genstande mange mangemange gange. Han er nu 67 år, og han glæde-de sig til at se tingene igen, efter de havde væ-ret gemt væk under ombygningen til den nyeopstilling. Han er lykkelig for at kunne setingene, og nu med rigtig godt lys. Han læserikke en eneste tekst! Det er han ikke interesse-ret i, fordi han selv bærer al den viden, somhan har brug for. Min ven Hans er veluddan-net og særlig interesseret i historie og er på allemåder den ideelle besøgende i en udstillingsom Danmarks oldtid.
Han er fuldt ud tilfreds med genstandene isig selv. Han har alle de kategorier han harbrug for: han kan kronologien, kender den ar-kæologiske inddeling, kender materialerne,
kender næsten hver enkelt genstand; han erlykkelig over, at han nu kan se dobbelt såmange genstande, nemlig 12.000.
Han ser helt hen over eller bort fra de kura-toriske og designmæssige greb. Som fx, at derpå den venstre side i hver enkelt rum er enlange lang frise af kvadratiske ’sider’ [1,5 x 1,5m] af glas placeret på kraftige lyskasser. Her erder farvesymboler for de tre hovedperioder ioldtiden, en tidslinje, introducerende tekster,fotografier, tegninger og mere detaljerede re-degørelser. Og at der i den højre del af rum-met er nydesignede montre med godt lys, somtydeligt oplyser de store mængder genstande,der er smukt placeret ud fra æstetiske og de-signmæssige kriterier.
Min ven Hans er ligeglad. Når bare genstan-dene er der. Mange genstande.
Fig. 1. Til venstre løber den lysende væg gennem alle ud-stillingsrum fyldt med tekster, fotografier og tegninger –og en tidslinie. Til højre i rummene løber et bånd afmontrer med klart belyste genstande, organiseret ud frastramme, æstetiske principper. Her kan man tydeligt setingenes detaljer tæt på. Foto: Bruno Ingemann.
Enhver udstilling konstruerer sin besøgende!Man skal som besøgende have bestemte for-udsætninger, en vis viden, kende bestemte ka-tegorier, have en bestemt form for nysgerrig-hed – og det er udstillingen som skaber dettesærsprog med dets muligheder for at udelukkeeller inkludere den besøgende. Denne artikelser på nyopstillingen af den danske oldtid påNationalmuseet i København. I flere år haralle de mange genstande været gemt væk, og i2008 blev den nye udstilling officielt åbnet.1
Hvilken historie fortæller den nye udstilling?Hvem fortæller den til? Hvad kan den besø-
gende bruge udstillingen til? Det er de trespørgsmål denne artikel vil forsøge at give svarpå.
OLDTIDEN ER GENSTANDE – 12.000
Vi kan starte med at præsentere den nye ud-stilling gennem en konkret brugers oplevelseog vurdering af den – og derigennem også fåbeskrevet udstilling og udstillingssprog, gen-stande og rum.
Min gode ven Hans er begejstret for ’Dennye Oldtid’ på Nationalmuseet. Han er kom-
UDSTILLINGSANALYSER � NORDISK MUSEOLOGI 2009 � 1, S. 16-30
Den skjulte Oldtid – den nye udstilling på Nationalmuseet
BRUNO INGEMANN*
Title: The hidden exhibition – The New Prehistory exhibition at The Natio-nal Museum in Copenhagen.Abstract: The newly opened Danish National Museum permanent exhibitionabout the prehistoric period is analysed here from the perspective of the user. Theintended narrative of the exhibition is scrutinised in detail, via an analytical con-struction of how the exhibition meets the visitor, in order to understand why theexhibition at first impression seems so old-fashioned and out of time. The focus inthe additional material from the museum is on “… life in Denmark…”, and thispoint of view is promising, but also ends in disappointment. There is so little life inthe exhibition that there is only very limited potential for young visitors to exploreanything surprising. This is thought-provoking, considering that this exhibitionmay well be a permanent fixture for the next thirty years.Key words: Exhibition, analysis, experience, narrative, knowledge, model-vi-sitor, young visitor, prehistory.
tion on the other, have been much writtenabout and discussed in the twentieth century.Art museums are an interesting subject for de-sign precisely because of their almost unclassi-fiable, unconventional and flexible nature.The design of a museum building can easilybe given as a final assignment for students andmay also form a building block in the plan-ning of larger cultural centres, as if it were anaddition or a culmination.
In Finland, it has become clear that the spiritof the architect Alvar Aalto (1898-1976) hangsover Finnish museums. He was already intere-sted in museum architecture in the 1920s andparticipated in museum design competitionsfrom the 1930s on. He also designed the firstFinnish museum to be built after the SecondWorld War – the Museum of Central Finlandin Jyväskylä in 1961. Aalto designed a total often museum buildings, of which three were bu-ilt. In addition to the one just mentioned, healso designed the Alvar Aalto Museum in Jyväs-kylä (1973) and Aalborg Art Museum in Den-mark (1958-1973). Aalto had an active interestin visual art and even painted as a hobby. Hewas particularly interested in traditional Fin-nish folk buildings.
MARJA-LIISA RÖNKKÖ
In the period 1960 to 1990, six independentart museum buildings had appeared, ten hadbeen accommodated in different cultural andcommercial centres, and half a dozen old mu-seum buildings were extended with new wingbuildings. The six new art museums are, in ad-dition to the above-mentioned Alvar Aalto Mu-seum, the Wäinö Aaltonen Museum in Turku(1967, architects Irma and Matti Aaltonen),the Helsinki City Art Museum (1976, architectTero Aaltonen), the Sara Hildén Art Museum inTampere (1979, architects Asko Rasinperä /Pekka Ilveskoski), the Aine Museum in Tornio(1986, architect Matti Porkka) and the Saarij-ärvi Museum (1989, architects Laila Niemioja /Heikki Uusitalo). These museums are linkedby their similar origins. The guiding impulsewas a collection bequeathed to the city in ques-tion by significant local artist or patron, forwhich the city then built a home and agreed topay for its running costs. These museums aresmall, 1,000-2,500 square metres in area, withexhibition spaces varying between 325 and1,500 square metres. All six white buildings re-present traditional Modernism, and the oldestpure Functionalism. The newer ones are com-binations of “correct” and “good” elements
The museum dedicated to sculptor Wäinö Aaltonen in Turku was the first art museum built after the Second WordWar. Architects Irma and Matti Aaltonen, 1967. Photo: Marja-Liisa Rönkkö.
trawled from important foreign museums. To-gether, these buildings form an archetype of theFinnish art museum.
When examining the hierarchical positionof art museum buildings in the urban structu-re, together with the prestige of the institutionthey represent given substance in the form of abuilding, we find that the role of the art mu-seum in Finland has been somewhat reservedwhile at the same time, however, searching foran independent identity. Before Kiasma, therewas no desire to use art as an instrument of
THE ROLE OF ART MUSEUMS – THE FINNISH CASE
power. Nevertheless, art museums do have thecharacter of public buildings, and they do sha-re a characteristic language. The modelling ofexterior architecture, the arrangement of solidand windowed facades, textures (white brick,marble, and with Aalto also porcelain strips)and entrée areas, the junctures of indoor andoutdoor space, staircases, and above all roofstructures that deliver lighting from aboveunderline the character of different spaces.
With art museums there was a greater op-portunity than normal to find an individual
The Museum of Contemporary Art Kiasma, Helsinki. Architect Steven Holl, 1998. Photo: The Finnish NationalGallery: the Central Art Archives / Ari Thiel.
orMN
u
skidorigoloes
TEMANUMMER
ERINDRINGSKUL
BEVOGPOLITIK
2008EMANUMMER:
TURERINDRINGSKULERINDRINGSKULTUR,ARINGBEVBEVARING • -21
infof10_DK.qxp:infof10 03/11/10 13:53 Side 2
top related