A RELAO ENTRE A LNGUA INGLESA E O PROCESSO DE COMPOSIO DE MSICAS DE HEAVY METAL NUMA VISO CRTICA E FUNCIONALISTA DA

LINGUAGEM

Pedro Lazaro dos Santos - Universidade Federal do Piau - UFPI1

Introduo: pesquisando o ingls no heavy metal

O heavy metal pode ser considerado um gnero musical proveniente do rock dos anos 1970 por possui caractersticas musicais que so comuns aos dois estilos: riffs de guitarra, virtuosismo, vocal forte, entre outras. Alm dessas caractersticas em comum, o rock e o heavy metal compartilham uma mesma lngua: o ingls. Desde seu surgimento, tanto o rock quanto o heavy metal so cantados em ingls e, mesmo quando foram adotados por jovens de pases como Alemanha, Itlia, Frana e Japo, continuaram tendo muita influncia dessa lngua. O mesmo ocorreu com as bandas brasileiras que iniciaram a cena heavy metal em nosso pas, algumas delas gravando inicialmente em portugus, outras cantando em ingls desde o incio, mas depois se consolidando com trabalhos apenas em lngua inglesa.

O presente trabalho se prope a pesquisar como se d o processo de escrita em lngua estrangeira de msicas autorais de bandas brasileiras e a influncia que a lngua inglesa, cujo status o de lngua internacional de comunicao, exerce no processo de composio. Para tanto, primeiramente falarei a respeito da formao do heavy metal nos Estados Unidos e na Inglaterra nos anos 1970, alm de sua chegada e consolidao no Brasil no incio dos anos 1980, seguidas de uma discusso a respeito da abertura do mercado brasileiro para o mundo e o incio das gravaes de heavy metal em ingls por selos independentes. Tratarei, ento, da teoria que nortear a anlise dos dados coletados, baseada na Anlise de Discurso Crtica e na Pragmtica Cultural, e da metodologia de gerao do corpus da pesquisa. Como a pesquisa ainda est em andamento, no tratarei da anlise dos dados no presente artigo, mas, ainda

1 plsantos@ymail.com

assim, acredito que contribuirei para outras pesquisas nessa temtica atravs do traado histrico-terico-metodolgico que me proponho a fazer nas prximas pginas.

Alm do gosto pelo rock e heavy metal e a experincia que possuo na pesquisa e docncia da lngua inglesa, o que me motivou a realizar essa pesquisa foi o fato de o ingls estar presente em quase todas as composies de bandas brasileiras de metal que conheo. Bandas brasileiras como Sepultura, Angra, Shaman, Hangar e Dorsal Atlntica parecem preferir a lngua inglesa em suas composies em detrimento da lngua portuguesa, uma escolha que vai surtir efeitos alm da melodia. A produo em lngua portuguesa parece ser algo muito estranho no mundo metlico brasileiro, apesar da resistncia de bandas como Holocausto e Ratos de Poro. Para justificar a escolha da lngua inglesa, ouve-se muito que influncia do mercado musical, da globalizao, etc. Concordo com esses fatores e eles tambm me motivaram a pesquisar sobre o assunto, mas, ao assistir ao documentrio Rudo das Minas: a origem do heavy metal em Belo Horizonte (SARTORETO, 2009), me deparo com a seguinte declarao:

A lngua inglesa pra mim ela funciona como uma espcie de persona, meio que uma lngua que me deixa falar certas coisas que talvez em portugus elas fossem meio estigmatizadas para falar. Ento, quase que, usar esse cdigo a servio da neutralidade do que voc vai falar, voc no tem nenhum compromisso com o cdigo. [...] Mas sem jamais significar um alinhamento poltico e ideolgico com os Estados unidos e a Inglaterra, muito antes pelo contrrio. E inclusive usando a prpria arma do cara pra falar pra ele assim: Oh, bixo, voc escroto e na sua lngua eu te falo isso. Voc nem sabe a minha lngua. Eu seu a sua, a minha e mais umas outras duas ou trs. - Paulo Caetano, guitarrista do Witchhammer (SARTORETO, 2009, 52:02 53:11)

Vejo, ento, que h muito mais a ser refletido sobre o uso da lngua inglesa no heavy metal. O pensamento acima exemplifica muito bem que a relao do ingls com o metal brasileiro est alm do alcance monetrio, de se ganhar dinheiro tocando ou vendendo seus discos no exterior: o ingls pode estar presente nas msicas porque as pessoas querem dizer algo ou realizar atos com essa lngua que elas no conseguiriam (ou no quereriam, ou no poderiam) dizer ou fazer em portugus. essa hiptese que pretendo defender com minha pesquisa.

Antes de iniciar, gostaria de definir alguns termos. Usarei, sempre que possvel, o termo heavy metal, mas tambm escreverei metal para me referir a esse gnero. Por conseguinte, usarei tambm o adjetivo metlico para designar algo que pertencente cena ou ao gnero heavy metal, menos para o sujeito ouvinte de heavy metal, que designarei como

headbanger. tambm preciso notar que todas as citaes retiradas de livros em ingls foram transcritas em portugus com minha prpria traduo.

O surgimento do heavy metal: uma vertente do rock americano

Para discorrer sobre um histrico do heavy metal no mundo utilizarei dois trabalhos acadmicos a respeito desse gnero que, apesar de discordarem em alguns pontos, concordam com a maioria. O primeiro o livro Heavy Metal: The Music and Its Culture, da professora de sociologia Deena Weinstein (2000), que se preocupa mais com a dimenso social do heavy metal e como artistas, pblico e mediadores interagem por meio da msica, mas sem deixar de lado o surgimento do gnero. O segundo, mas no menos importante, o trabalho do Prof. Robert Walser (1993), chamado Running with the Devil: power, gender, and madness in heavy metal music. Em seu livro, Walser se preocupa mais com o heavy metal como gnero e como suas caractersticas musicais tm base textual e cultural, mas tambm trata do surgimento do metal nos anos 1970. Discorreremos, a partir de agora, a respeito desse surgimento e como a lngua inglesa est presente desde os primrdios do heavy metal.

Para Walser (1993, p. 7) o termo "heavy metal" vem sendo usado desde o final dos anos 1960, quando comeou a aparecer como um adjetivo na imprensa roqueira. J no incio dos anos 1970, heavy metal se tornou um substantivo e, mais tarde, um gnero. A primeira vez que o termo heavy metal apareceu foi numa msica da banda norte-americana Steppenwolf, que depois virou um hino do rock pesado e dos motociclistas: "Born to Be Wild":

Get your motor running Head out on the highway Looking for adventure In whatever comes my way

Yeah, darling, gonna make it happen Take the world in a love embrace Fire all of your guns at once and Explode into space

I like smoke and lightning Heavy metal thunder Racing with the wind And the feeling that I'm under (Born to be Wild, Steppenwolf, 1968, grifo

meu)

As histrias sobre as origens do heavy metal deveriam ter o blues afro-americano como referncia, mas elas raramente o fazem. Walser argumenta que assim como a histria da Amrica se inicia na poca da dominao branca, as histrias sobre heavy metal negam ou esquecem a influncia dos negros. As bandas britnicas que so consideradas como precursoras do gnero tiveram sua msica influenciada por msicos negros, como Chuck Berry e Jimi Hendrix, e essa mistura que pode definir o heavy metal: bateria e baixo pesados, guitarra virtuosa distorcida e um estilo vocal poderoso que usava gritos e vocal gutural como sinais de transgresso e transcendncia (1993, p.9).

Para Weinstein (2000), o heavy metal surge do que ela chama de complexo cultural do rock que, por sua vez, derivava do rock and roll dos anos 1950. A autora faz uma diviso entre rock and roll e rock e considera que nenhum dos dois tm uma definio padro: so muito amplos para serem considerados como gneros; eles devem ser categorizados como formaes dentro de um campo de cultura musical que inclua variedades de gneros e subformas menos cristalizadas (p12). Em sua definio, Weinstein diz que o rock and roll foi substitudo pelo rock nos anos 1960, perdendo um pouco da dose de blues que possua anteriormente e ganhando elementos diferentes, como a folk music. Para ela, a partir de Woodstock que comea a identificao de estilos diferentes de rock de acordo com as caractersticas do som e das letras. Tal diviso foi influenciada tambm pela indstria musical como uma estratgia de marketing para absorver pblicos novos e especializados.

Assim, j nos anos 1960 h bandas cuja msica continha os elementos caractersticos do heavy metal:

Os Kinks lanaram o primeiro hit feito com acordes poderosos em 1964, You Really Got Me. Alguns do crdito a Jimi Hendrix para o primeiro hit heavy metal, a cano virtuosa e altamente distorcida Purple Haze de 1967. Tais bandas so identificadas pela maioria dos estudiosos como pertencentes ao perodo inicial do heavy metal (WALSER, 1993, p.9).

De fato, histrias sobre o surgimento do gnero e do termo heavy metal so inmeras e incertas, causando debates entre os especialistas, artistas e pblico. Normalmente, as histrias so influenciadas pelos lugares onde so contadas. Weinstein (2000) verificou que os americanos tendem a dar o crdito de pais do heavy metal banda Led Zeppelin, enquanto que os britnicos citam o Black Sabbath como precursores do estilo.

Entre 1969 e 1972 ocorre o que Weinstein e Walser chamam de fase formativa do heavy metal, que Weinstein define da seguinte maneira:

Primeiramente, o cdigo desse gnero apareceu em canes isoladas. Mais tarde, o trabalho de uma banda ou de um conjunto de bandas passou a exemplificar esse cdigo. Finalmente, as regras para gerar a msica tocada por tais grupos de bandas so reconhecidas autoconscientemente e tornam-se um cdigo para os outros emularem (2000, p.14).

Para Walser, o gnero heavy metal foi definido mais por influncia e comportamento dos fs do que pelo que os crticos escreviam a respeito das msicas. Muitos crticos detestavam o espetculo visual promovido pelas bandas, pois consideravam esse artifcio muito comercial e comprometedor da autenticidade musical. Eles consideravam horrveis, por exemplo, a maquiagem e as fantasias da banda Kiss, os recursos teatrais macabros de Alice Cooper e os fogos de artifcio e fumaa utilizados por quase todas as bandas. No entanto, tais recursos eram marcantes na experincia vivida pelos fs durante os shows, aumentando a popularidade das bandas e quebrando os recordes de pblico nos shows dos Estados Unidos e Inglaterra, h anos mantidos pelos Beatles. As bandas que mais se destacaram nesse perodo da fase normativa foram: Deep Purple, Black Sabbath, Led Zeppelin e Blue yster Cult (WALSER, 1993, p.10)

Nos anos 1980, o metal passou de um gnero da subcultura musical para o gnero dominante da msica americana. Esse avano se deve ao que os estudiosos chamam de New Wave of British Heavy Metal (NWOBHM), com o surgimento e consolidao de bandas como Def Leppard, Iron Maiden e Saxon. Esse momento foi marcado por:

uma onda de renovao para o gnero do heavy metal. Na maior parte, a nova onda de metal apresentava msicas mais curtas e que mais fceis de cantar, tcnicas de produo mais sofisticadas e padres tcnicos mais elevados. Todas essas caractersticas ajudaram a pavimentar o caminho em direo ao grande sucesso popular (WALSER, 1993, p. 12).

Apesar do nome, esse movimento no se restringiu apenas ao Reino Unido: nos Estados Unidos, bandas como Mtley Cre e Ratt trazem a androgenia glam ao metal, enquanto bandas como Quiet Riot e W.A.S.P. ganham notoriedade internacional. O sul do estado da Califrnia torna-se o celeiro de bandas como Poison e Guns N Roses, impulsionadas pelo boom do metal no mundo todo. Na metade dos anos 1980, bandas de pases falantes de outras lnguas que no o ingls, juntaram-se ao movimento e contriburam para a disseminao mundial do heavy metal. Bandas como a alem Scorpions, a japonesa Loudness e a sueca Europe alcanaram grande prestgio tanto entre os crticos quanto entre os fs, principalmente aqueles que tinham gosto pela e conhecimento da lngua inglesa. Outro

fato que tambm marcou os anos 1980 como o ano do boom do heavy metal foi a proliferao de revistas especializadas no pblico headbanger. Alm da Gr-bretanha e Estados Unidos, pases como Itlia, Frana e Alemanha experimentam um momento de produo jornalstica especializada em heavy metal (WALSER, 1993, p. 12).

O final dos anos 1980 foi marcado pelo aparecimento do metal na MTV: programas de TV especializados em divulgar a msica surgem a pedido dos fs. O pblico do heavy metal est mais maduro, h mais mulheres entre os fs (talvez pelo apelo romntico das letras de Bom Jovi somado sonoridade pesada do metal), e h uma certa fragmentao do gnero, dando origem a subgneros com o auxlio das revistas e da indstria musical:

Os gneros se proliferaram: escritores de revistas e marqueteiros das gravadoras comearam a se referir ao thrash metal, commercial metal, lite metal, power metal, American metal, black (satanic) metal, white (Christian) metal, death metal, speed metal, glare metal, cada um carrega uma relao particular com o termo mais antigo, mais vago e mais prestigioso "heavy metal (WALSER, 1993, P.13)

No entanto, ainda continua a fidelidade em relao a bandas como Black Sabbath, Iron Maiden, Deep Purple e Led Zeppelin. Outro fato marcante na histria do heavy metal no final dos anos 1980 em relao ao alcance do pblico. Nesse perodo, o metal est nas rdios, mesmo os subgneros considerados mais violentos e barulhentos, como o thrash metal, atingem o pblico na programao diria das rdios com maior difuso, alm de se manter firme e forte na programao da MTV. Assim, de uma perspectiva histrica, o gnero heavy metal pode ser estratificado em cinco eras: ele surge de 1969 a 1972 e comea a se cristalizar entre 1973 e 1975. O metal tradicional atinge sua poca de ouro e sua total cristalizao entre 1976 e 1979. Depois disso, entre 1979 e 1983, cresce o nmero de bandas e de tipos de fs, levando o metal a uma complexidade enorme e a expanso de suas fronteiras. Os fragmentos e subgneros finalmente se cristalizam, formando a diversidade que temos at hoje, aps 1983. (WEINSTEIN, 2000, p.21). E justamente o perodo de expanso e de cristalizao de subgneros que chega ao Brasil.

O cenrio brasileiro de heavy metal

Traar a histria do Heavy Metal no Brasil no tarefa fcil. Os trabalhos acadmicos so raros e grande parte das informaes a esse respeito obtida atravs de blogs e das

publicaes especializadas. Revisaremos as idias e consideraes de Janotti Jr. em dois trabalhos: sua dissertao de mestrado (1994) e seu livro Heavy Metal com Dend (2004), e de Pimentel (2013), a partir da publicao Fria a histria e histrias do heavy metal no Brasil, que prope a criao de um livro eletrnico colaborativo sobre os caminhos do metal no Brasil.

Janotti Jr. (1994, p.71) defende que o incio do metal no Brasil se deve a bandas como os Mutantes que, apesar de no ter o rtulo heavy metal (pois naquela poca esse termo no era utilizado), contribuiu para o Rock brasileiro durante os anos 1970 e marcou a ruptura com a Jovem Guarda, trazendo o rock que era produzido no exterior, como Jimi Hendrix e Cream. Outra banda a ser lembrada o Made in Brazil, que o autor considera como a pioneira do heavy metal no Brasil pelo fato de produzir um som mais pesado que o Rock tradicional j no final dos anos 60, apesar de apenas ter lanado seu primeiro LP em 1974.

Alm dessa, outra banda deve ser considerada ao se pensar no incio da cena metal brasileira, o Patrulha do Espao, que j trabalhava a temtica tradicional do heavy metal que se espalhava pelo mundo (JANOTTI JR., 1994, pp.74-75). Pimentel (2013) tambm concorda com a incluso do Patrulha no incio da histria do metal brasileiro, mas argumenta que:

Aqui, qual no restante do mundo, a paternidade do Heavy Metal reivindicada e atribuda a muitos grupos. A maioria dos dedos apontam para a Patrulha do Espao, grupo criado em 1977 por Arnaldo Batista, recm sado dos Mutantes. Mas vale o mesmo princpio quando da criao do gnero Patrulha era um grupo de rock. Pesado. Mas no possua cabea, tronco e membros de metal (PIMENTEL, 2013, Cap. 1)

Para ele, os anos 1980 tambm foram importantes para a cena do heavy metal no Brasil. A difuso do NWOBHM tambm afetou nossa terra. Janotti Jr. (1994) tambm defende que no h como se falar de uma cena metal no Brasil antes dos anos 80. Nesse perodo, surge o primeiro disco de uma banda paraense que era considera como rock pesado chamada Stress, e somente aps o lanamento de seu LP homnimo trouxe dos fs e da crtica a denominao heavy metal para seu trabalho. Roosevelt Bala, lder do Stress, fala em entrevista a Pimentel sobre seu show no Circo Voador em 1982 e sobre o seu pioneirismo:

Foi um momento inesquecvel pra ns, poucos artistas no Brasil experimentaram uma situao semelhante. Muitos gritavam que ramos o Judas brasileiro e pela primeira vez fomos rotulados de heavy metal, algum gritou: a primeira banda de heavy metal do Brasil. O Stress foi uma banda importante para as outras que surgiram naquele momento de

formao do heavy metal no Brasil, mesmo que ainda de maneira independente (PIMENTEL, 2013, Cap. 3).

As publicaes especializadas tambm contriburam para a formao do gnero no Brasil, assim como aconteceu no exterior, mas de maneira mais regionalizada e em menor escala. As publicaes eram em formato de fanzine, com ilustraes em preto e branco, resenhas dos discos de bandas internacionais e nacionais e notcias com a colaborao dos fs. Um dos fanzines mais importantes e que circula como revista at hoje foi a Rock Brigade, lanada em Maro de 1982, em So Paulo.

A edio de estria da Rock Brigade era composta por 12 pginas e assinada por Edu Schenker (Eduardo de Souza Bonadia), Roney Gillan (Roney Slemer), Ricardo Dianno (Ricardo Oyama), Roger The Sinner (Roger Slemer) e Tony Moon (Antonio Pirani). As referncias nos apelidos so Rudolf e Michael Schenker, guitarristas alemes do Scorpions, o vocalista do Deep Purple, Ian Gillan, o ex-vocalista do Iron Maiden Paul Dianno e Keith Moon, ex-baterista do The Who. Na primeira edio do fanzine, textos sobre Deep Purple, AC/DC, Ozzy Osbourne, Uriah Heep, Motrhead, Def Leppard, alm de letras traduzidas Rock Brigade, do Def Leppard, e You Cant Kill Rockn'Roll, do Ozzy. Encartado, uma lista de gravaes. (PIMENTEL, 2013, Cap. 2)

No prximo ano, o heavy metal tambm estaria na imprensa e na televiso, com a chegada de Van Halen e Kiss para suas turns brasileiras. Mas foi em janeiro 1985, no entanto, que todos os olhos (e ouvidos) estavam voltados ao movimento do metal com o festival Rock in Rio, na cidade do Rio de Janeiro. De acordo com Janotti Jr. (1994), das 13 atraes do festival, cinco eram importantes bandas no cenrio metlico mundial: AC/DC, Iron Maiden, Ozzy Osbourne, Scorpions e Whitesnake. O festival foi muito importante, pois foi a primeira vez que um evento to grandioso acontecia na Amrica do Sul, fazendo com que fs de pases como Colmbia, Venezuela e Argentina viessem prestigiar suas bandas favoritas. Tal visibilidade tambm teve influncia da mdia brasileira, que divulgou o festival e contribuiu para que o metal chegasse ao grande pblico. Por outro lado, os fs de Rock Pesado acabaram sendo estereotipados e a Rede Globo se encarrega de cunhar o termo metaleiro, que foi severamente criticado e evitado pelo grupo de fs de metal:

Desde o Rock in Rio, o termo "metaleiro" ficou proibido dentro do grupo de fs do Heavy Metal, as publicaes especializadas e a comunicao tribal adotaram o termo americano headbanger, como forma de preservar a identidade grupal. Mas, se por um lado, a Tv Globo

Estereotipou os fs de Rock Pesado, inegvel que o Rock in Rio foi fundamental na divulgao do estilo por todo pas, o que contribuiu para a criao de inmeras bandas e para um aumento considervel do pblico metlico (JANOTTI JR., 1994, p.78).

Assim, a cena metal estava formada (e at mesmo estigmatizada) e a caminho de sua consolidao. As grandes gravadoras se interessam pela produo das msicas de bandas que at ento s conseguiam gravar independentemente e aumenta o nmero de locais onde se podia ouvir e tocar heavy metal. A segunda metade dos anos 80 marcada, ento, por bandas como Dorsal Atlntica, Overdose e Sepultura, alm de outras bandas nacionais que j tinham uma identidade mais metlica (JANOTTI JR., 1994, p.79). O Sepultura vem a se destacar no cenrio ao lanar cinco msicas cantadas em ingls num lbum compartilhado com o Overdose e que vendeu oito mil cpias em um ano, o que era indito na cena independente (JANOTTI JR., 2004, p.40). A banda lana mais um LP em 1986, assina com a gravadora internacional Roadrunner e parte para a turn do terceiro trabalho, Beneath the Remains, nos Estados Unidos e na Europa, vendendo mais de 600 mil cpias no mercado internacional. A banda mineira passava a ser referncia internacional no cenrio metal mundial (p.42).

Inspirando outras bandas a seguirem os caminhos do exterior, o Sepultura virou referncia tambm no cenrio nacional. Inicialmente como uma banda de Thrash metal, ele foi modificando seu estilo, influenciando at mesmo bandas de death metal. Bandas como Korzus e Viper tambm experimentaram sucesso no exterior, mas de maneira no to grandiosa quanto o Sepultura. Mesmo assim, o sonho de se viver de heavy metal comea a se tornar realidade para diversas bandas por inspirao da carreira da banda (JANOTTI JR., 2004, p. 44).

Os anos 1990 trazem uma abertura muito grande ao mercado musical brasileiro e os fs comeam a ter acesso a bandas de outros pases e a estilos variados. A partir de ento, h uma nova configurao da cena heavy metal, com menos produtos importados, mais consumo de bandas nacionais e shows internacionais ocorrendo com frequncia. Tais fatores ajudaram a garantir o espao do pblico brasileiro no comrcio internacional, sendo, ento, considerado um grande consumidor de rock pesado at a atualidade (JANOTTI JR., 2004, p.45).

A lngua inglesa presente nas composies de bandas brasileiras

A lngua inglesa a msica do Rock and Roll e, consequentemente, do Heavy Metal. Aps a Segunda Guerra Mundial, os Estados Unidos passam a vender o estilo de vida ideal,

no qual a liberdade a lei. A juventude mundial compra esse estilo principalmente atravs do cinema e da msica. O rock um produto do consumo de massa que surge naquele momento e a lngua inglesa o acompanhar por todo o globo. Ao contrrio da msica clssica, o rock simboliza o novo, o rebelde, a quebra do conservadorismo. A respeito da Frana, Giblin (2005) diz que Em termos musicais, o rock n roll representar para a juventude uma ruptura, por meio da lngua e do estilo, que a nova msica francesa no oferece. E a msica dos outros pases tambm no oferecia, o que favoreceu tambm a popularidade tanto do rock quanto da lngua inglesa.

Para Giblin, foi Elvis Presley nos anos 50 quem popularizou o rock em todas as esferas da sociedade, pois Presley era branco mas danava e cantava como os negros. Inspirados em Elvis, vrios grupos se formaram e os jovens passaram a dublar as msicas cantadas em ingls: Do ingls macarrnico (ingls fontico e quase sempre cmico), os i-i-is passaram a traduzir as frases, bem antes de comear a escrev-las eles mesmos. Foi desse modo que o ingls se tornou a lngua dos jovens e sua msica, o rockn roll, o seu emblema (GIBLIN, 2005, p. 129). Esse fenmeno lingustico ocorreu concomitantemente em vrios pases, como no Brasil. No entanto, a importncia do contedo das letras se inicia nos anos 1970, a poca de ouro do rock e surgimento do heavy metal. Beatles, Rolling Stones, Bob Dylan, Beach Boys, The Doors, entre outros, foram os grupos e cantores que mais se destacaram pelo contedo de suas msicas, variando entre o amor, a viagem psicodlica e as letras de protesto. Os jovens comeam a aprender ingls por meio da msica e vo alm das melodias, descobrindo os textos brilhantes de protesto de Bob Dylan; a poesia de rua de Lou Reed; as letras fascinantes, cultas e incmodas de Jim Morrison; e as crnicas cidas da sociedade presente nas composies de Mick Jagger e dos Kinks (GIBLIN, 2005, p. 130-1). Os anos 70 deixam o rock mais maduro, como j vimos anteriormente, contribuindo para o surgimento do heavy metal.

No Brasil, o movimento de associao da lngua inglesa ao heavy metal se deu em vrios aspectos: no nome das bandas, dos lbuns, das msicas e, finalmente, nas letras. A banda Stress, precursora do heavy metal, apesar de ter gravado seu primeiro LP em portugus, adotou um nome em ingls, o que j mostra uma tendncia a alinhar-se tendncia mundial de uso da lngua inglesa no Rock Pesado. Para Janotti Jr. (2004, p.37), esse fato mostra que apesar de inicialmente ser cantado em portugus, o rock pesado brasileiro procurava uma linguagem que fosse anloga aos grupos estrangeiros. Em 1983, ento, a banda Karisma lana Revenge, o primeiro lbum brasileiro gravado com msicas em ingls. nesse ponto da

histria que vemos a ruptura a qual menciona Giblin (2005), no s com os valores conservadores, mas tambm com a lngua e atravs dela.

Um exemplo de como se deu essa ruptura a banda Dorsal Atlntica, primeira banda brasileira a ter reconhecimento internacional, que lana em 1988 o lbum Dividir e Conquistar com msicas em portugus juntamente com uma verso de msicas cantadas em ingls, com o nome de Divide & Conquer, direcionada ao mercado internacional (JANOTTI JR., 2004, p.39). Outro exemplo a banda Overdose, que gravou a msica Mensageiros da Morte em portugus e sua verso Messengers of Death em ingls (SARTORETO, 2009).

Para Janotti Jr. (2004, p.39), alguns headbangers mais radicais, mesmo antes de 1988, j acreditavam que o heavy metal era uma msica de carter global e, como tal, deveria ser cantada em ingls. O Rock in Rio I (e posteriormente a segunda edio) no s abriram as portas do Brasil para bandas internacionais como tambm aumentou a visibilidade das bandas nacionais. A chance de conseguir assinar com uma gravadora internacional dependia do talento e das letras em lngua inglesa.

Um pouco de teoria sobre linguagem

Aps o pano de fundo histrico, acredito que posso tratar da teoria que embasar minha pesquisa. Assim, nesta seo, tratarei dos pressupostos tericos que nortearo a anlise dos dados de minha pesquisa.

Acredito que ao observar as bandas de metal modificarem o cdigo (do portugus, lngua materna, para o ingls, lngua internacional) em suas msicas para atingir o mercado fonogrfico internacional, deve-se pensar em dois aspectos da linguagem: seu aspecto funcionalista, que entende a linguagem como um recurso de que as pessoas lanam mo em suas vidas dirias para interagir e se relacionar, para representar aspectos do mundo assim como para ser, para identificar a si e aos outros. Assim, a linguagem consequncia desse uso social. Concebendo o discurso como modo de interagir e de se relacionar, de representar e de identificar-se em prticas sociais, possvel a investigao das aes materializadas nos textos (RAMALHO E RESENDE, 2011, p. 22). Fairclough (2003) utiliza esse modelo, baseado na teoria funcionalista de Halliday, para uma articulao entre essas funes e os conceitos de gnero, discurso e estilo, definindo trs tipos de significados: o acional, que focaliza o texto como modo de (inter)ao em eventos sociais, correspondendo aos gneros; o representacional, que enfatiza a representao de aspectos fsicos, mentais e sociais nos

textos, correspondendo aos discursos; e o identificacional, que se refere negociao e construo de identidades no texto, correspondendo a estilos (RESENDE E RAMALHO, 2009, p.60). Nesse trabalho, utilizarei a articulao de Fairclough (2003) para analisar o processo de composio das msicas de heavy metal em ingls por bandas brasileiras.

O outro aspecto da linguagem que guiar minha anlise o carter performativo da linguagem estabelecido por Austin (1962) e rediscutido por Mey (2001) e Rajagopalan (2010). Na obra How to do Things with Words, Austin sugere que falar uma lngua realizar uma srie de atos, de aes, atravs de seus pensamentos sobre enunciados performativos. De acordo com Mey, a relevncia dessa teoria para os estudos da e sobre a linguagem est no carter modificador do ato de fala:

os atos de fala so aes verbais que acontecem no mundo. Proferindo um ato de fala, eu fao algo com minhas palavras: eu performatizo uma atividade que (pelo menos intencionalmente) traz uma mudana no estado das coisas (da o rtulo sentenas performativas, que originalmente foi atrelado aos atos de fala) (MEY, 2001, p.95).

Esses pensamentos foram fundamentais para o desenvolvimento da pragmtica enquanto ramo da lingustica, porm tradicionalmente a pragmtica considerada como o estudo da linguagem em uso, ou melhor, da relao entre a estrutura da linguagem e seu uso (FIORIN, 2010, p. 166). No entanto, a nova orientao da pragmtica traz para a anlise a sociedade, analisando de que maneira o nosso uso da linguagem cimenta os interesses dominantes de nossa sociedade, ajudando a oprimir um grande segmento da populao (MEY, 1985, p.16 apud RAJAGOPALAN, 2010, p.40). Assim, Mey e Rajagopalan defendem a necessidade da sociedade para os estudos da linguagem e que a questo social no deve ser um complemento do estudo feito pelo ncleo duro da lingustica, fazendo com que a pesquisa em pragmtica possa repensar o papel da sociedade ao moldar e manter a linguagem. Dessa forma, como base para a anlise crtico-discursiva e pragmtica que proponho para o processo de composio das msicas em lngua inglesa, considerarei o heavy metal como um evento social, com uma dimenso que engloba trs segmentos: artistas, pblico e mediadores. Essa diviso (que apenas segmenta, mas no separa) fruto da concepo de Weinstein (2000) da dimenso social que o heavy metal possui e que participao no processo de composio e autoria das msicas. Tambm considerarei o heavy metal como gnero musical e como prtica discursiva, conforme Walser (1993). O autor considera o heavy metal como um sistema social significante, e no apenas um conjunto de caractersticas, que considera os detalhes da msica, como unidades gestuais e sintticas organizadas pela

narrativa e outras convenes formais, e que constituem um sistema para a produo social de significado (WALSER, 1993, p.xiv).

Metodologia para a anlise de composies de heavy metal

O corpus de minha pesquisa ser composto por entrevistas com dois compositores de msicas que foram gravadas por bandas de heavy metal no Brasil. As entrevistas foram colhidas por meio de gravador digital, armazenadas em arquivos de udio e os trechos mais relevantes para a pesquisa foram transcritos. A escolha desses participantes se deu pelo fato de as bandas nas quais atuam no terem o reconhecimento internacional que certas bandas brasileiras j possuem, pois atuam apenas localmente. Tambm analisarei as letras de msicas em ingls compostas por eles.

Alm disso, farei uso de um documentrio em vdeo intitulado Rudos das Minas: a origem do heavy metal em Belo Horizonte (SARTORETO, 2009), produzido e dirigido por Felipe Sartoreto, com entrevistas com msicos de bandas que iniciaram a cena heavy metal de minas Gerais. Trechos do documentrio sero transcritos e podero ser utilizadas as letras das msicas veiculadas.

Organizaremos nosso corpus utilizando as categorias analticas conforme definio de Ramalho e Resende para a anlise crtico-discursiva de textos. As autoras defendem que, por meio de tais categorias, podemos analisar textos buscando mapear conexes entre o discursivo e o no discursivo, tendo em vista seus efeitos sociais (2011, p. 112-3). As categorias trazem os aspectos discursivos que se quer investigar juntamente com perguntas sobre o texto em anlise, podendo ter seu nmero dependente do objetivo da anlise e da natureza da pesquisa. De qualquer forma, as categorias sempre estaro ligas aos aspectos que se quer explorao em conjunto com os significados acional, representacional e identificacional que descrevemos anteriormente.

Consideraes parciais

Como propus no incio deste artigo, discorri de maneira breve sobre o surgimento do heavy metal e sua influncia e chegada ao Brasil. Posteriormente, tratei da influncia da lngua inglesa nas msicas de bandas brasileiras, tratando da primeira banda a gravar em ingls e como o cenrio heavy metal estava aberto internacionalmente. Tambm tratei da teoria que utilizarei em minha pesquisa e a metodologia para a gerao dos dados. Como o

projeto de pesquisa est em andamento, no momento da escrita deste artigo eu estava tratando os dados para sua posterior anlise, o que me impediu de abord-los neste artigo. De toda forma, pode-se j perceber que h muita influncia do carter internacional que a lngua inglesa possui nas composies de bandas de heavy metal brasileiras atravs dos fatos descritos e abordados em outros trabalhos. Vimos que a abertura do mercado internacional no final dos anos 1980 fez com que as bandas nacionais comeassem a compor em ingls visando promoo de seus trabalhos no exterior. Assim, podemos concluir que h na relao entre a lngua inglesa e o metal brasileiro uma carter dual: ao mesmo tempo em que representa o gnero, dado o seu surgimento em pases anglofnicos, a lngua inglesa usada na cena metlica brasileira tambm suscita a questo de que, ao us-la, as bandas querem alcanar um objetivo e realizar um ato. Portanto, a escolha dos autores tratados na seo de pressupostos tericos foi feliz na medida em que traz minha pesquisa a concepo funcionalista e performativa da linguagem. Desejo, ao final da anlise, publicar seus resultados e tirar concluses mais slidas e baseadas nas teorias que usamos e nos dados gerados para a pesquisa. Espero que esse delineamento histrico, terico e metodolgico ajude outras pesquisas que se prope a estudar a articulao entre o heavy metal e a linguagem.

Referncias

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